Francesco Torniello
Francesco Torniello da Novara (* yaklaşık 1490; † 1589 , Treviglio , İtalya ), Latin büyük harfleri için bir yazı tipinin ilk yazılı geometrik spesifikasyonu ile tanınan Milanlı bir tipograf , yazar ve Fransisken idi . Bu nedenle matematiksel tipografinin öncüsü olarak görülebilir .
Hayat
Tornielli vardı varlıklı, geniş aile sırasında Rönesans bazıları, yaşadığı yer Barengo parçasıdır, Novara ili ve kentindeki bazı Novara kendisi. Ancak, hiçbir hayatta kalan kanıtlar Francesco birine ait olduğunu orada ailenin bu iki kolu daha sonra oradaki Milano'ya taşındı. İki kardeş, Francesco ve Giovanni Antonio Torniello da Novara, 1525'te Milano'da Dük Francesco Sforza'nın onlara Milano'da vatandaşlık vermesi üzerine belgelenmiştir .
Milanlı tarihçi Lazzaro Agostino Cotta'nın (1645-1719) 1701'den kalma Museo Novarese adlı çalışmasında , Francesco Torniello, yazar olarak çalışan bir geometri ve aritmetik uzmanı olarak tanımlanıyor . Ancak hayatta kalan tek eser, 1517'de Milano'da basılan, Opera del modo de fare le littere maiuscole Antique adlı bir kitaptır .
Bir Francesco Torniello, 1519'da Fransiskenlerin sırasına girdi ve vaazlarıyla bir miktar önem kazandı. Tek ve aynı kişi olduğu kesin olarak kanıtlanamaz, ancak Giovanni Mardersteig'e göre bunun birkaç göstergesi var : Yaş birbirine uyuyor ve Fransisken, onun tanımına girmeden önce mesleki faaliyetiyle de ilişkili hale geliyor. bir yazıcı olarak sipariş. Fransisken daha sonra hiçbir kopyası bilinmeyen De Unitate Ecclesia Dei adlı başka bir çalışma yayınladı . 1589'da Treviglio'daki Fransisken manastırında çok yaşlı bir yaşta öldü.
bitki
Tornielli'nin çalışmalarında Luca Pacioli'ye yaptığı detaylı ve hayranlık uyandıran referans sayesinde , ya onunla tanışmış olması gerektiğini ya da en azından Divina Proportione'nin işine açık olduğunu biliyoruz . Bu çalışma, diğerlerinin yanı sıra içerir. tüm Latin büyük harflerin geometrik gösterimleri. O zamanlar Pacioli'nin yazı tipi, eski yazıtların ve mezar taşlarının Latin harflerini olabildiğince sadık bir şekilde benimsemeye ve geometrik tasarımlarını mükemmelleştirmeye çalışan Rönesans'taki bir gelişmenin doruk noktasını temsil ediyordu. Bu gelişme 1460'da Felice Feliciano'nun (1433-1479) Vatikan'da arşivlenen bir el yazmasıyla başladı ve 1483 veya 1484'te Damianus Moyllus (1439-1500) tarafından devam ettirildi . O zamanlar, bu yazı tipleri öncelikle tipo baskı için değil, sanatsal yazıtlar için bir şablon olarak tasarlanmıştı. Harfleri tasarlamak için mevcut olan tek araç cetveller ve pusulalardı . Ancak Pacioli'nin çalışmasına kadar ve dahil olmak üzere, yalnızca bitmiş tasarımlar, kullanılan daireler ve çevreleyen dikdörtgen veya kare gibi birkaç yapı öğesiyle birlikte gösterildi. Bununla birlikte, diyagramlarla eşleşen tam bir yazılı şartname yoktu.
Bu bağlamda, Torniello'nun 1517'de Gotardo da Ponte tarafından Milano'da basılan ve basılan Opera del modo de fare le littere maiuscole antika , yeni bir çığır açtı. Torniello'nun koordinat sistemi olarak hizmet veren 18 × 18'lik bir ızgarayı tanımlamasıyla başlar . Bir ızgara alanının çift yan uzunluğu bir nokta olarak tanımlandı . Bu, tipografik ölçü birimi olarak bir noktanın bilinen ilk tanımıdır. Bununla birlikte, Pierre Simon Fournier'in 1737'de tipografik bir ölçü birimi olarak noktayı tanıttığında Torniello'nun çalışmalarını bildiği varsayılamaz . Ölçü birimi olarak nokta ve ızgara, geometrik spesifikasyonu yazılı olarak Torniello için çok daha kolay hale getirdi, aşağıdaki "A" harfinin gösterdiği gibi:
A harfi kareden oluşur. Sağ bacağın kalınlığı dikenin dokuzda biri kadar olmalıdır; merkez noktasının solundaki yarım noktanın üzerindeki yatay çizgiden geçen daireye temas ettiği karenin dışında başlamalı ve sizin çizildiğiniz gibi dairelerle karenin alt köşesinde bitmelidir. Tüm dış çemberler bir noktanın yarıçapına sahiptir ve iç çemberler bir çemberin merkezinden çevresine ölçülen yarım nokta yarıçapına sahiptir. Sol bacak, sağın yarısı kalınlığında olmalı ve iç çizgi, karenin üst çizgisinin ortasını karşılayan ve taban çizgisinden yarım puan önce biten, karenin sol dikey içinde bir nokta olan bir başlangıç noktasına sahip olmalıdır. . Çapraz çizgi, üst çizgi karenin merkezinde yatay ile buluşacak şekilde sağ bacağın üçte biri kalınlığında olmalıdır.
| Pacioli (solda) ve Torniello (sağda) tarafından bazı büyük harflerin karşılaştırılması | |
Torniello, Pacioli'nin tasarımlarını büyük ölçüde benimserken, "M", "R", "S" ve "T" harfleriyle modelinden önemli ölçüde saptı. Özellikle "S" ve "T" harfleri, daha sonraki tipograflar tarafından da kopyalanan kaligrafik detaylarla zenginleştirildi. Örneğin, "T" nin paralel çapraz kesilmiş üst seriflerinin tasarımı Albrecht Dürer'in alfabesinde bulunabilir . Giovanni Mardersteig'in karşılaştırmalı analizinde sadece "M" daha az başarılı kabul edildi. Torniello, alfabesine “Z” harfini de ekledi; bu, bu yazı tiplerinin giderek Latin olmayan metinler için de kullanıldığının kanıtı olarak görülebilir.
"R" ve "S" harfleri ayrıca Torniello'nun tasarım çizimlerinin diğer özelliklerini de gösterir. Bu nedenle , kullanılan yarıçapın nokta olarak ölçülen spesifikasyonuyla birlikte kullanılan tüm yaylar için tam daire parçasını çizdi . İlişkili koordinatlar, eşlik eden metinde belirtilmiştir.
Rönesans'ta daha fazla gelişme
Torniello'nun çalışması ve seleflerinin alfabeleri, özellikle Pacioli ve Sigismondo Fanti (1514), daha fazla gelişme üzerinde büyük bir etkiye sahipti. Giovam Baptista Verini , 1526'da Floransa'da , Pacioli ve Fanti'nin tasarımlarından türetilen ancak ucun kenar uzunluğunun dokuzuncu kısmı olarak tanımını Torniello'dan devralan bir alfabe olan Luminario adlı eserinin üçüncü cildinde yayınladı . Pacioli ve Torniello aksine, çok daha büyük çevreler serifs vardır onlar çok daha ağır görünmesi böylece, farkedilir.
1528 yılında Albrecht Dürer yayınlanan o zaten, 1525 yılında yapmıştı onun alfabesi, onun tasarımlarını içinde Nuremberg . Dürer, İtalyan seleflerini oldukça iyi tanıyordu ve çoğunlukla Pacioli ve Torniello tarafından yönlendiriliyordu. Her iki varyantı, Pacioli'ye dayanan doldurulmuş harfleri ve Torniello modeline dayanan inşaat eskizlerini yan yana gösteren ilk kişi oldu.Dürer, ızgarayı Torniello'dan devraldı. Ancak seriflerin boyutları Pacioli'lere daha çok benziyor. Bu nedenle Torniello'dakilerden biraz daha az hassastırlar, ancak Verini'dekilerden önemli ölçüde daha küçüktürler.
Kısa bir süre sonra, ancak Albrecht Dürer'in çalışmaları ve İtalyan modelleri hakkında tam bilgi sahibi olan Geoffroy Tory , 1529'da Paris'te Champ Fleury adlı çalışmasını yayınladı . Torniellos ve Paciolis'e karşılık gelen ikili temsili Albrecht Dürer'den devraldı ve ayrıca Torniello'nun aksine 10 × 10 boyutunda bir ızgara kullandı. Serifler için ise, Torniello veya Pacioli'nin daha küçük dairelerinden daha çok Verini'ye benzeyen çok daha büyük daireler kullanıldı.
Bir tipografi aracı olarak çemberden ayrılma, 1523'te Ludovico degli Arrighi tarafından ve özellikle de 1560'tan kalma Essemplare di più sorti lettere adlı eserinde Francesco Cresci tarafından başlatıldı. Cresci, eski yazıtları yeniden inceledi ve pusulaya dayalı yapıların orijinallere adalet sağlamadığı sonucuna vardı. Örneğin, bitişik “B” ile yazıt karşılık gelen şekle göre olan kaide bölgesinin Trajan'ın Sütun içinde Roma . Bu nedenle Cresci özetinde şu sonuca varıyor: Geometrinin prensi Öklid, dünyamıza dönerse , harflerin eğrilerini bu şekilde çizilen dairelerin yardımıyla kurmayı asla düşünmeyeceği sonucuna vardım. eski harflerin oranlarına ve tarzına uyan pusulalar.
Edebiyat
- Luca Pacioli : De Divina Proportione . Antonio Capella, Venedik 1509. (Tipografi Associati Sassari tarafından, Fabio Massimo Bertolo'nun önsözüyle 1998'de yayınlanan bu çalışmanın yeniden basımı ve Constantin Winterberg'in iki dilli baskısının elektronik çevrimiçi versiyonu, 1888: [ 1] Eser, ekte Pacioli alfabesini içermektedir.)
- Francesco Torniello da Novara: Opera del modo de fare, maiuscole antika . Gotardo da Ponte, Milano 1517. (Orijinal eserin yalnızca dört nüshası bilinmektedir; bunlardan biri Sevilla'daki Biblioteca Columbina'da , biri Cambridge'deki Pepys Kütüphanesi'nde ve ikisi Milano'daki Biblioteca Ambrosiana'da bulunmaktadır.)
- Francesco Torniello, Luca Pacioli ve Giovanni Mardersteig: Francesco Torniello da Novara'nın Alfabesi . Officina Bodoni, Verona 1971. (Bu çalışma, Francesco Torniello'nun çalışmasının tam bir kopyasını içermektedir. Ayrıca, Luca Pacioli'nin alfabesiyle bir karşılaştırma ve bu makale için önemli bir temel oluşturan Giovanni Mardersteig'in ayrıntılı bir girişi vardır. bu kitap toplamda sadece 160 adet basılmıştır.)
- Donald M. Anderson: Cresci ve Başkent Alfabeleri . Görünür dil 4/1971, sayfalar 331-352. (Makale, Cresci ile selefleri arasındaki bazen çok keskin tartışmalara daha fazla ışık tutmak için tüm Rönesans tipografik tarihini ayrıntılı olarak ele alıyor.)
- Donald E. Knuth : Matematiksel Tipografi . American Mathematical Society Bülteni (yeni seri) 1 / Mart / 1979, sayfalar 337-372. Donald E. Knuth: Digital Typography , CSLI Publications, Stanford 1999 antolojisinde yeniden yayınlandı . ISBN 1-57586-010-4 . (Bu makale ayrıca harflerin matematiksel tanımlarının tarihçesine genel bir bakış sağlar.)
- Donald Knuth: Letter S . The Mathematical Intelligencer 2/1980, sayfalar 114-122. Donald E. Knuth: Digital Typography , CSLI Publications, Stanford 1999'da yayınlandı . ISBN 1-57586-010-4 . (Bu makale, "S" harfini temsil etme sorununu ayrıntılı olarak ele almaktadır. Diğer şeylerin yanı sıra, "S" için geometrik tanım, Francesco Torniello tarafından sunulmuştur ve ardından METAFONT diline çevrilmiş ve ardından yazar tarafından bir şekilde tamamlanmış ve iyileştirilmiştir . )
İnternet linkleri
| kişisel veri | |
|---|---|
| SOYADI | Torniello, Francesco |
| ALTERNATİF İSİMLER | Torniello da Novara, Francesco |
| KISA AÇIKLAMA | İtalyan tipograf ve Fransisken |
| DOĞUM TARİHİ | yaklaşık 1490 |
| ÖLÜM TARİHİ | 1589 |
| Ölüm yeri | Treviglio |