Kükürt çubukları olan kız (Lachenmann)

İş verileri
Başlık: Kükürt çubukları olan kız
Çizim AJ Bayes (1889)

Çizim AJ Bayes (1889)

Şekil: İki bölümden "Resimli Müzik"
Orijinal dil: Almanca
Müzik: Helmut Lachenmann
Libretto : Helmut Lachenmann
Edebi kaynak: Hans Christian Andersen : Kükürt çubuklu küçük kız ,
Leonardo da Vinci : Codex Arundel ,
Gudrun Ensslin : 1975'ten Mektup,
Ernst Toller : Masse Mensch ,
Friedrich Nietzsche : Zerdüşt
Prömiyer: 26 Ocak 1997
Prömiyer yeri: Hamburg Devlet Operası
Oyun zamanı: yaklaşık 2 saat
Eylemin yeri ve zamanı: sokakta soğuk bir yılbaşı gecesi, belirsiz bir zaman; muhtemelen 19. veya 21. yüzyılda Kopenhag
insanlar
  • iki soprano
  • Hoparlör ("Tokyo sürümü") veya hoparlör (ilk sürüm)
  • Mimes (hareket korosu)
  • Koro (dört çift döküm dörtlü, iki soprano iki her Altos , iki tenorlarla ve iki bas )

Kükürt sopalarla kız (bir kısmen karşılaştırılabilir bir "resimli müzik" dir opera tarafından iki bölüm halinde) Helmut Lachenmann masal dayalı kendi metnini içeren kükürt sopalarla küçük kız tarafından Hans Christian Andersen tarafından ve metinler Leonardo da Vinci , Gudrun Ensslin , Ernst Toller ve Friedrich Nietzsche . Prömiyeri 26 Ocak 1997'de Hamburg Devlet Operası'nda büyük bir başarıyla yapıldı .

aksiyon

Eser, iyi düzenlenmiş bir libretto kadar diyaloglar ve tanınabilir rollerle geleneksel bir dramatik olay örgüsüne sahiptir. Ancak müzik, masalın çizgisel hikayesine dayanmaktadır. 24 sahneye bölünmüştür. Aksi belirtilmedikçe, müziğin aşağıdaki açıklamaları Helmut Lachenmann'ın katkısına dayanmaktadır. Alıntıların da alındığı bir müzikal eylem .

Birinci bölüm: "Sokakta"

Hayır. 1. Koro başlangıcı: "Mutlu musun"

Peri masalı: Çok soğuk ve karlı bir Yılbaşı Gecesi.

Müzik: "Soğuk", gıcırdayan, gürültülü sesler hakimdir.

Hayır. 2. Geçiş: "Bu soğukta"

Peri masalı: Küçük, zavallı bir kız sokakta çıplak ayakla yürüyor.

Müzik: Kız korkunç bir şekilde titriyor ve donuyor. Isınma çabalarını sadece iki oyuncu değil, orkestra ve vokalistler de canlandırıyor. Sadece annenin anısı onu bir an için ısıtır.

No. 3. "Frier-Aria", 1. kısım

No. 4. Trio ve özetleme: "Frier-Aria", 2. kısım

Hayır. 5. Scherzo, Bölüm 1: "Gecenin Kraliçesi"

Müzik: Soğuk geri döndüğünde kız tüm cesaretini toplar: “pedallı aralık sesleri, ütopik yankılanma alanları”.

No. 6a. Scherzo, Bölüm 2: "Schnalz Aria"

Müzik: Siciliano ritmine göre dövülmüş bir Noel şarkısıyla kız soğuğu bastırmaya çalışır.

No. 6b. "Sessiz gece"

No. 6c. "Schnalz-Aria", son

Hayır. 7. "İki araba"

Peri masalı: Kız, annesinin terliklerini giyer, ancak arabaların arasındaki caddede acele ettiğinde onları kaybeder. Bir çocuk bir terlik çalar, diğeri kaybolur.

Hayır. 8. "Av"

Müzik: Kız çocuğu bir süre takip eder. Kızın içsel durumunun dışa dönük olduğu, acımasız “orkestral ses deşarjları” ile “yeni dışavurumcu [] ton boyama”.

Hayır. 9. "Kar Taneleri"

Peri masalı: Kız donmuş ayaklarıyla kibrit satmaya çalışır, ancak müşteri bulamaz. Sarı saçlarına kar taneleri düşer.

Müzik: "dağınık üçlü diziler".

Hayır. 10. "Tüm pencerelerin dışında"

Peri masalı: Sokak pencerelerinden ışık parlıyor ve kızartma kaz kokuyor.

Müzik: Trafik gürültüsü, Noel şarkıları ve radyodan müzik ve konuşma parçalarından oluşan bir kolaj. Diğer şeylerin yanı sıra bağlamdan koparılmış. Igor Stravinsky'nin Sacre du printemps'in son dansından parçalar , Ludwig van Beethoven'in Coriolan uvertürü , Arnold Schönberg'in orkestra varyasyonlarının sonu, Pierre Boulez'in Pli selon pli'sinden , Gustav Mahler'in Altıncı Senfonisinden küçük bir final akoru ve üçlü Forte çalındı Alban Berg'in Wozzeck'inden altı ses . Arada kız ilk kez seslenir: "Ben".

İkinci bölüm: "Evin duvarında"

Hayır. 11. Ev duvarı 1: "Açılı"

Peri masalı: Kız, eve dönmeye cesaret edemediği için donarak iki evin arasında çömeliyor.

Müzik: Tiz sesler, kızın soğuk algınlığına ve ölüm korkusuna işaret eder.

No. 12. Ritsch 1: "Fırın"

Peri masalı: En azından biraz ısınmak için kibritlerden birini yakar. Fırın ateşi gibi hissettiriyor.

Müzik: İlk "Ritsch" kemanlar "collegno saltando" tarafından çok dikkatli çalınır. Kenara sürülen Japon tapınağının gongunun "ısınmış" sesi, ardından gelen sessizlikten kurtuluyor. Fırın, orkestranın bestelenmiş bir kreşendosunda “ünsüzler” yayar.

No. 13. Ev duvarı 2

Peri masalı: Kız ayaklarını ısıtamadan kibrit tekrar çıkar.

Müzik: Strafor gürültü duvarın soğukluğunu simgeler. Ancak yine de direniş var.

No. 14. Ritsch 2 - "yerleştirilmiş masa" - ev duvarı 3

Peri masalı: İkinci maçın ışığında, kız evin duvarının arkasını görebiliyor ve bir anda canlanan ve kıza doğru koşan bir kazla zengin bir şekilde döşenmiş bir masa görüyor. Maç bitiyor.

Müzik: Bu resim bestelenmemiş.

Hayır. 15a. "Litany"

Gudrun Ensslin'den Mektup : Sistemin kurbanlarının “yok olması” ile ilgili şikayet: suçlular, deliler, intiharlar.

Müzik: Fısıldayan metinle "Tonlose [s] Fortissimo".

Hayır. 15b. "Cildimize yazıyor" ("Cadenza parlando")

Müzik: toms ve timpani . Timpani kısmı, Leonardo metninin (No. 18) kelime ritmini tahmin eder.

Hayır. 16a. Ritsch 3

Peri masalı: Kız bir sonraki maçı yaktığında, sayısız ışıkla muhteşem bir Noel ağacının altında oturduğunu düşünür. Odun söndüğünde, bu ışıklar yükselir ve artık cennetin yıldızları olarak tanınabilir.

Hayır. 16b. Dükkan

Müzik: Dükkandaki ihtişam, "eserin tamamındaki en dekoratif ses durumuna" karşılık gelir. Burada piyano, vibrafon , celesta ve arp , Gudrun Ensslin'in kapitalizm eleştirisine yönelik "yıkıcı bir yorum" gibi parıldıyor . İki sopranonun aralıklarla büyük sıçramaları var. Sesli rehber, Lachenmann'ın öğretmeni Luigi Nono'nun "dışavurumcu-Belcantist tarzını" hatırlatıyor .

No. 16c. Geçiş: "Noel ışıkları yükseldi"

Hayır. 17. Akşam kutsaması: "Bir yıldız düştüğünde ..."

Peri masalı: Yıldızlardan biri ateş çizgisiyle düşer. Kız, büyükannesinin bir sözünü hatırlıyor: Bu, bir ruhun Tanrı'ya yükseldiği anlamına gelir.

Müzik: Bir önceki resimde başlayan iki sopranonun düeti devam ediyor.

Hayır. 18. "... iki duygu ...", Leonardo ile müzik

Leonardo da Vinci : Doğanın güçleriyle çevrili, " Scylla ile Charybdis arasındaki" fırtınalı denizden veya Stromboli veya Etna'nın volkanik patlamalarından daha şiddetli olan bir yürüyüşçü bilgi arıyor. Bir mağara girişinin önünde hem karanlıktan korkuyor hem de mağaranın içeriğini bilmeye ihtiyaç duyuyor.

Müzik: Bu numara iki farklı versiyonda mevcuttur. Dünya prömiyerinin çalışma versiyonunda, Lachenmann'ın “… Zwei Duyguları…” bestesi entegre edildi ve burada bir konuşmacı tarafından okunan bu intermezzo'ya “lav kütlesi gibi kaynayan ve titreyen bir orkestra sesi” eşlik ediyor. Daha sonraki “Tokyo versiyonu” için Lachenmann, beş sesli fermatanın üzerinde tek bir hoparlör tarafından gerçekleştirilen kısaltılmış ve ton olarak inceltilmiş yeni bir ortam yarattı ( çalışma geçmişine bakın ).

Hayır. 19. Duvar 4: "Sayma çubukları"

Müzik: "Kadenting, tonsuz tel sesleri" nin sona ermesinden sonra, orkestra yönlendirilmeden beklerken, yavaş yavaş "bireysel sinyal parçacıkları [...] gevşek yapılar halinde toplanır".

Hayır. 20a. Ritsch 4

Peri masalı: Bir sonraki maçta kız büyükannesinin pırıl pırıl parladığını görür.

Müzik: En gürültülü "Ritsch", piyano tellerindeki bir "çatırtı" ve köprünün arkasındaki kazma telleri pizzicato - arpej çaldı .

Hayır. 20b. Nene

Müzik: "Çekiçlenen tahta çubuk" olguyu harekete geçirir. Orkestranın " pedallı bir uyum çizgisi", büyükannenin güzelliğini ve boyutunu temsil eder.

Hayır. 21. "Beni de yanına al"

Peri masalı: Kız, büyükanneden fırın, rosto veya Noel ağacı gibi tekrar gözden kaybolmadan önce onu yanına almasını ister. Onları kaybetmemek için, kalan odun parçalarını hızla ateşe verir.

Müzik: " Trompet sinyalleri ile Ritsch 'Festivali " ve beş rendelenmiş tom-tom .

Hayır. 22. Yükseliş: "Parıltı ve neşe içinde"

Peri masalı: Büyükanne kibritlerin parlak ışığıyla kızı kucağına alır ve onunla uçar.

Müzik: "Yüksek tellerin titremesi" titreşen havayı karakterize eder. Buna karşılık, orkestra "iki akor halinde derinliklere doğru koşar". Orkestra sesi buradan sonra çözülür.

Hayır. 23. Shô: "Tanrı'yla birlikteydin"

Peri masalı: Cennette kız artık soğuk, açlık veya korku hissetmiyor.

Müzik: Japon ağız organı Shō'nin "gümüşle kaplanmış" sesi , mutlu bir şekilde özgürleştirilmiş anlamda aşkın "kasvetli" bir ortam görevi görür.

Hayır. 24. Sonsöz: "Ama soğuk sabah saatlerinde"

Peri masalı: Ertesi sabah kız donmuş halde oturuyor ama gülümsüyor, bir köşede. Yanında bitmiş maçlar var. Seyirciler, ölmeden önce ne güzel şeyler gördüklerini merak ederler.

Müzik: Sabah havası, "piyanoların hayalet ezgileri ", nefes aldıran trompet sesleri ve tellerin geniş yay çubuk silme hareketleriyle tasvir edilir . Müzik neredeyse sessizliğe eriyor.

Yerleşim

Metin

İki eklemeyle Lachenmann, peri masalının bazı "daha hantal yönlerini" vurguladı: Biri, farklı biçimlerindeki şiddete ilişkindir: "Acımasız soğuk biçimindeki doğanın şiddeti, burjuva çaresizlik ve sefalete masum kayıtsızlık biçimindeki toplumsal şiddet ”, Ama aynı zamanda kızın kibritleri kendisi için kullanma zorunluluğundan doğan kararı. Gudrun Ensslin'i kızın "aşırı deforme olmuş bir çeşidi" olarak gördü. "Sadece ateşlediniz, aynı zamanda şiddete başvurdunuz ve [...] kendi insanlığınızı çarpıttınız". Leonardo da Vinci'nin kayan yıldızın olduğu sahneden sonraki metni ve kızın büyükannesinin anısıyla, “kışlık, trajik idil ve o küçük kükürt çubuklarına daha geniş bir perspektif vermek [...]” istedi. Bu nedenle gizli yönler, "kendine yardım eden masum yaratık, suçlu isyankar, ama aynı zamanda cehaleti nedeniyle mağaraya bakan bilgili insan ruhu" ile ilgilidir. Lachenmann, "Politik ve Felsefi" konuyu genişletti.

müzik

Lachenmann'ın “Resimli Müzik” eseri bir opera ile ancak sınırlı ölçüde karşılaştırılabilir. Peri masalı hikayesinin doğal bir temsili gerekli değildir. Müzikal olarak birbirine bağlı iki soprano, dondurucu kızın kendisini oldukça net bir şekilde temsil ediyor, ancak bir oyuncu olarak sahnede olması gerekmiyor. Böyle bir karar yönetmene bırakılır. Rudolf Maschka'ya göre, eser "en iyi şekilde manzara, seküler bir tutku " olarak tanımlanabilir . İncil tutkusuna benzer şekilde, orijinal metin geçmiş zamandadır ve geri dönüşler içerir. Barok Tutkusunda olduğu gibi, yorum eklemeleri ana metni tamamlar. İki kısımlı büyük form ve bazı dini çağrışımlı bölüm başlıkları da tutku müziğini anımsatıyor. Bununla birlikte, olay örgüsü bununla yüceltilmez, ancak acı bir ironi ile tevdi edilir.

Lachenmann vokal kısımlarını enstrümanlar gibi kullanır. Metin, iki soprano ve dört koro dörtlüsüne bölünmüştür ve dinleyici tarafından büyük ölçüde anlaşılmaz kalması için hece ve harf düzeyine bölünmüştür. Martin Kaltenecker bunu şu şekilde tanımladı: "Sanki metnin kendisi biraz kaymış ve kelimelerin kenarı bulanıkmış gibi heceleri ayırmış, üst üste binmiş, birbirine geçmiş cümleler". Ses teknikleri son derece genişletilmiştir ve kliklere ve farklılaştırılmış solunum seslerine kadar uzanmaktadır. Bu bir "müzikal donma semantiği" yaratır.

Salonda dağıtılan enstrümantalistler , enstrümantal ve vokal grupları arasındaki sürekli hızlı değişim yoluyla, müziğin mekansal olarak hareket ettiği izlenimini yaratan mekansal bir ses yaratırlar. Lachenmann, bantlara ve ek enstrümanlara ek olarak her zamanki orkestrayı kullanır, ancak geleneksel enstrümanları alışılmadık bir şekilde kullanır. Ses aralığı son derece genişlemiştir. Sessizce üflenen aletler "uzuvların sallanmasına neden olan bir hava akışı" oluşturur. Piyano ve Japon ağız organı düşen kar tanelerini andırıyor. İplerin baş tahtasına sürtünme duyulabilir bir diş gıcırtısı yaratır. Üçlü “Ritsch”, Lachenmann'ın sözleriyle orkestrayı “bir kibritin devasa bir metaforu” yapan özel bir anlama sahiptir.

orkestra

Orkestra dizisi aşağıdaki enstrümanları içerir:

  • Nefesli çalgılar : dört flüt (hepsi aynı zamanda piccolo , 1. ve 2. ayrıca bas flüt, 2. ve 3. alto flüt), dört obua (birinci veya ikinci ayrıca İngiliz kornası ), dört klarnet (1., 2. ve 3. ayrıca bas klarnet , 2. ve 4. ve kontrbas klarnet ) dört fagot (2., 3., 4. ve kontrbasoon ), Japon ağız organı ( Shō ); Shō rüzgarları hariç, her biri ahşap rüzgarlar için iki adet avuç içi büyüklüğünde strafor plaka
  • Pirinç : sekiz boynuz , dört (muhtemelen altı) trompet , dört trombon ( ikincisi muhtemelen kontrbas trombon ), iki bas tuba (muhtemelen kontrbas tuba ); Tuba oynatıcılar hariç tüm pirinç çalıcılar için iki adet avuç içi boyutunda strafor levha
  • iki kere dört timpani , ek aletler : her biri bir timpani kafasına tutturulmuş iki bongo , üç Japon tapınak gongu ("rin"), küçük ve orta boy, hepsinin bir timpani kafasına yerleştirilmesi gerekebilir
  • iki Xylorimbaphone, ek araçlar: bir Oktavsatz Zilleri antikaları , her biri bir Çin havuzu , iki çan plakası , iki ovma çubuğu, strafor plakalar
  • iki vibrafon , ek enstrümanlar: her biri üç zil, her biri iki çan plakası, her biri bir Japon tapınak gongu (“rin”, vokalistlerden biraz daha büyük, üzerine yastıklar ve sürmek için kulplar), strafor plakalar.
  • Perküsyon (beş oyuncu): her biri dört tahta blok, her biri beş tapınak bloğu, her biri iki ahşap oluklu davul, her biri üç zil (bazen cızırtı olarak da kullanılır, 1. oyuncunun dört zili vardır), her biri bir tam-tam, her biri iki bong, bir her biri trampet , iki tom-tom , her biri sürtünme zemini, her biri bir üçgen , panpipler , büyük bir davul (1., 2. ve 3. oyuncu), iki metal blok (1., 2. ve 3. oyuncu), tüp çanlar (1. ve 5. Player), bir oktav zil antikaları seti (4. oyuncu), her biri iki zil plakası (3. ve 5. oyuncu)
  • elektronik bir organ ya da birleştirici ile numune
  • Celesta , ilave aletler: pan flüt, strafor plakalar
  • iki kuyruklu piyano piyano ile sostenuto pedallar (aynı zamanda iki kanat yükseltmek için keski ve alt piyano kapaklar), ek alet: bir (sert plastik) çekiç payandalar karşı yankı darbeler için bir metal çubuk her biri için her bir glissando ayarlama pimleri üzerine eylemleri , anahtar yüzey boyunca glissando eylemleri ("guiro") için her iki plastik kap ("kiddycraft"), alt ipler boyunca sürtünme eylemleri için bir mızrap veya plastik plaka, her biri iki strafor plaka
  • iki elektro gitar (ayrıca bir akustik gitar ), ek enstrümanlar: sürgülü çelik, panpipler, strafor plakalar
  • iki harp , artı alt telleri ve strafor plakaları silmek için oldukça sağlam kağıt
  • Altı ses taşıyıcısı için sistem (oynatma kasetleri, altı oynatıcı)
  • Dizeler :
  • Rastlantısal müzik : geniş Japon tapınak gongu (" Dobachi ") kenarına sürmek için yastık ve tutamak , tahta çubuk (ahşap kenarda çarpıcı sekanslar için, 20-25 cm uzunluğunda)

Çalgıcıların çoğunluğu orkestra çukurunda oturuyor, orkestranın bir kısmı ve dört koro topluluğundan ikisi oditoryumun sağında ve solunda.

İş geçmişi

1975 gibi erken bir tarihte Helmut Lachenmann , Donaueschingen otoportresinde The Little Girl with the Woods masalından bahsetti ve yayıncısına bunu bir sahne çalışmasının temeli olarak kullanma planından bahsetti . Ama "dokunmaktan başka her şey" olacak. Başlangıçta bunu, 1978'de prömiyeri yapılan Les consolations cantata Les consolations'ının başlangıcı, araları ve sonsözü için metinsel temel olarak kullandı . 1985'teki ilk tartışmalardan sonra , Hamburg Devlet Operası'nın yeni sanat yönetmeni Peter Ruzicka'dan eseri bestelemek için resmi bir komisyon aldı . Prömiyer tarihi 9 Şubat 1992 idi. Axel Manthey'nin yönetmesi gerekiyordu . Lachenmann skoru Peter Ruzicka'ya adadı. Kompozisyon birkaç yıldan fazla sürdü. 1992'de tüm çizimler Cenova'daki arabasından çalındı. Lachenmann bunu hem bir "alay" hem de "kurtuluş" olarak hissetti. Ancak malzeme bir parkta sırılsıklam olarak bulunduktan sonra skoru tamamlamak zorunda kaldı. İlk başta, özellikle ses için besteyi, "tüm enstrümanlar arasında en zoru", sorunlu buldu. Bu nedenle, başlangıçta tamamen sessiz bir müzik tiyatrosunu düşündü.

Lachenmann, altta yatan metni kendisi derledi. Yaklaşık temelde Hans Christian Andersen'in Eva-Maria Bluhm tarafından Almanca'ya tercüme masal. 15. resim için, Stammheim'daki hapishane hücresinde 1975'ten (çocukluğundan şahsen tanıdığı) Gudrun Ensslin'den bir mektup kullandı . 18. resim, Kurt Gerstenberg'in Almanca çevirisinde Leonardo da Vinci'nin Codex Arundel'inden alıntılara dayanmaktadır . Lachenmann, “Fotoğraflarla Müzik” çalışması sürünce 1991 / 92'de bu bölümü ayrı bir kompozisyon olarak “… İki duygu…” Leonardo ile müzik başlığıyla yayınladı ve daha sonra sahne çalışmalarında değişmeden benimsedi. Ayrıca Ernst Toller'in Mass Mensch ve Friedrich Nietzsche'nin Ayrıca Sprach Zerdüşt'ün parçalarını da entegre etti . Kız ile terörist Gudrun Ensslin arasındaki bağlantıya ilişkin olarak Lachenmann, prömiyer programında "sosyal soğukluğa kapılmayan, çaresizlik içinde hareket eden, adaletsizliği ifade eden ve kendini yanlış yere koyan" nesille ilgilendiğini açıkladı. .

Prömiyer, Lothar Zagrosek'in müzikal yönetmenliğinde 26 Ocak 1997'de Hamburg Devlet Operası'nda birkaç ertelemeden sonra gerçekleşti . Manthey'in hastalığı nedeniyle Achim Freyer prodüksiyonu devraldı . Sahne önünden orkestra çukurunun üzerinden arkaya doğru yükselen eğimli bir düzlemden oluşan sahne setini de tasarladı . Gri takım elbise giymiş sahne müzisyenleri, karla kaplı şapkalarla bir kar tarlasındaki gibi deliklere oturdular. Prodüksiyon izleyiciler ve eleştirmenler arasında büyük bir başarıydı. Sonraki tüm performanslar satıldı. In Eleştirmenlerin anket Opernwelt dergisi , büyük bir çoğunluğu hem ‘Yılın Dünya Prömiyeri’ ve en önemlisi ‘Yılın Performans’ olarak oy kullandı. Bu kategorilerdeki 39 adaylığa ek olarak, şef Zagrosek için dokuz, yönetmen Freyer için yedi oy vardı.

Das Mädchen mit den Schwefelhölzern'in daha sonraki bir revizyonunda , Lachenmann 18 numara olarak eklenen "... İki duygu ..." kompozisyonunu sildi , çünkü giderek "yabancı cisim" olduğunu hissetti. Onu, Leonardo da Vinci'nin yazdığı aynı metinden oluşan yeni bir ortamla değiştirdi; burada beş ses fermatasının üzerindeki kelimeler , Ernst Jandl'ı anımsatan bir sunum tarzında tek bir konuşmacı tarafından fonetik parçalara bölündü . Prömiyer versiyonundan yaklaşık 10 dakika daha kısa olan çalışmanın bu yeni versiyonu, ilk gösterisinin yapıldığı yerden (2000) sonra "Tokyo versiyonu" olarak biliniyor. O zamandan beri, spiker rolü, bestecinin kendisi tarafından, örneğin Sylvain Cambreling yönetimindeki 2002 kayıtlarında veya 2015'te Frankfurt prodüksiyonunda üstlenildi .

Çalışmayı repertuar için uygunsuz kılan alışılmadık kırılgan ses ortamına rağmen, şimdiden bir dizi yeni prodüksiyon yapıldı:

Kayıtlar

Edebiyat

  • Frank Hilberg: 21. yüzyılın ilk operası mı? Helmut Lachenmann'ın "Kükürt çubuklu kız" operası. İçinde: Neue Zeitschrift für Musik , Nisan 1997, s. 14-23 ( JSTOR 23986531 ).
  • Daniel Ender: Lachenmann: "Kükürt çubuklu kız". Sesli görüntü yerleştirmesi, Salzburg Festivali (ÖE 30. 8.) İçinde: Österreichische Musikzeitschrift , Cilt 57, Sayı 8–9 (2002), doi: 10.7767 / omz.2002.57.89.49 , s. 49–52
  • Barbara Zuber: Çifte estetik farklılık ve bir kez daha şu soru: “Görüntülerle müzik” ne anlama geliyor? Helmut Lachenmann'ın "Girls with the Sulfur sticks" üzerine. İçinde: Matteo Nanni, Matthias Schmidt (ed.): Helmut Lachenmann: Music with Pictures! Eikones, National Research Focus on Image Criticism at Basel University, Münih 2013 ( online at academia.edu).

Uyarılar

  1. ↑ CD girişine göre dağıtım. Gelen Harenberg opera kılavuz , oluşan değildi görüntü üzerinden bırakıldı ve aşağıdaki numaralandırma buna göre ayarlanmıştır.
  2. ↑ yılında Harenberg opera rehber Ritsch 3 olarak Sayılı 19 tahsis.

Bireysel kanıt

  1. ↑ a b c d Matthias Heilmann: Kükürt çubukları olan kız. İçinde: András Batta: Opera. Besteciler, eserler, icracılar. hfullmann, Königswinter 2009, ISBN 978-3-8331-2048-0 , 276-277.
  2. ↑ a b c d e f g h i j k l m n o p q Fridemann Leipold: Kükürt çubukları olan kız. İçinde: Attila Csampai , Dietmar Holland : Opera rehberi. E-kitap. Rombach, Freiburg im Breisgau 2015, ISBN 978-3-7930-6025-3, s. 1444-1450.
  3. ↑ a b c d e Helmut Lachenmann : Bir müzikal eylem. İçinde: CD Kairos S 0012282KAI'ye Ek, sayfa 4-6.
  4. ↑ a b c d e f g h i j k l Rudolf Maschka: Kükürt çubukları olan kız. İçinde: Rudolf Kloiber , Wulf Konold , Robert Maschka: Handbuch der Oper. 14., temelden gözden geçirilmiş baskı. Bärenreiter, Kassel ve Metzler, Stuttgart 2016, ISBN 978-3-7618-2323-1 , s. 362–366.
  5. ↑ a b Sesler doğal olaylardır. Bestecinin Klaus Zehelein ve Hans Thomalla ile yaptığı bir konuşmadan alıntılar . İçinde: CD Kairos S 0012282KAI eki, sayfa 11–13.
  6. ↑ a b c d e Kükürt çubukları olan kız. In: Harenberg opera rehberi. 4. baskı. Meyers Lexikonverlag, 2003, ISBN 3-411-76107-5 , s. 450–451.
  7. ↑ Les Consolations. Breitkopf und Härtel'den çalışma bilgileri , 19 Aralık 2019'da erişildi.
  8. ↑ a b Ulrich Schreiber : İleri düzey öğrenciler için Opera rehberi. 20. Yüzyıl II. 1945 sonrası Alman ve İtalyan Operası, Fransa, Büyük Britanya. Bärenreiter, Kassel 2005, ISBN 3-7618-1437-2 , s. 235-237.
  9. ^ Frank Hilberg: 21. yüzyılın ilk operası mı? Helmut Lachenmann'ın "Kükürt çubuklu kız" operası. İçinde: Neue Zeitschrift für Musik , Nisan 1997, s. 14-23 ( JSTOR 23986531 ).
  10. ^ Klaus Umbach : Quälgeist'ten duman . İçinde: Der Spiegel . Hayır. 5 , 1997, s. 180-181 ( çevrimiçi ).
  11. ^ Stephan Mösch : Bilanço - yılın performansları, sanatçıları, parçaları ve medyası. İçinde: Opernwelt Jahrbuch 1997, s. 6 ve ff.
  12. ^ A b Arnold Whittall: Çağdaş Alman Müziği. LACHENMANN, Kükürt çubukları olan kız [CD Yorumları]. In: Tempo 59 (2005), s 67. JSTOR'un 3878783 .
  13. ↑ a b Hans-Klaus Jungheinrich : Chiffren des uygun değil. Frankfurt 2015'teki performansın gözden geçirilmesi. İçinde: Opernwelt , Kasım 2015, s.20 .
  14. ↑ Dominik Troger: "Ateşleme ve yandığında". Operinwien.at adresindeki Viyana 2003 üretiminin gözden geçirilmesi, 19 Aralık 2019'da erişildi.
  15. ↑ Álvaro Guibert: Lachenmann sube al Monumental "La cerillera". Elcultural.com'da 2008 Madrid performansıyla ilgili bilgiler, 12 Haziran 2008, erişim tarihi 19 Aralık 2019.
  16. ^ Wiebke Roloff: ses alanı. Berlin 2012'deki performansın gözden geçirilmesi. İçinde: Opernwelt , Kasım 2012, s.6.
  17. ↑ Uwe Schweikert : Dengede . Bochum 2013 performansının gözden geçirilmesi. İçinde: Opernwelt , Kasım 2013, s.6.
  18. ↑ Susanne Franz: Çağdaş bir peri masalı. Kunstinargentinien.com'da Buenos Aires 2014'teki performansın gözden geçirilmesi, 21 Mart 2014, erişim tarihi 19 Aralık 2019.
  19. ↑ Teatro Colón 2014 Sezonu (PDF, İngilizce). S. 58.
  20. ↑ Viyana'daki La vendedora de fósforos filmi hakkında bilgi, 20 Aralık 2019'da erişildi.
  21. ↑ Heidi Waleson: Batı Afrika'nın tadı. Charleston 2016'daki performansın gözden geçirilmesi. İçinde: Opernwelt , Temmuz 2016, s.20 .
  22. ↑ Hartmut Regitz: Karda Ölüm. Zürih 2019 performansının gözden geçirilmesi. İçinde: Opernwelt , Aralık 2019, s.10 .
  23. ↑ a b c Helmut Lachenmann. In: Andreas Ommer: Tüm tam opera kayıtlarının rehberi (= Zeno.org . Cilt 20). Directmedia, Berlin 2005.
  24. ↑ CD Kairos S 0012282KAI'ye ek.
  25. ↑ Kükürt çubukları olan kız. Breitkopf und Härtel'den çalışma bilgileri , 19 Aralık 2019'da erişildi.