Willy Meller

Willy Meller ( 4 Mart 1887 , Köln , † 12 Şubat 1974 , Rodenkirchen-Weiß ; tam adı: Jakob Wilhelm Meller ) bir Alman heykeltıraştı . O mimar ile çalışmasıyla ünlenen Clemens Klotz de Nasyonal Sosyalizmin süre için diğerleri arasında, Olympiastadion Berlin , NS-Ordensburg Vogelsang ve NS-Ordensburg Krössinsee .

Eğitim

İlkokula devam ettikten sonra Meller, 1905'te tamamladığı Hugo Rothe'nin Köln heykel atölyesinde çıraklık yaptı. Meller, 1907'de Köln Uygulamalı Sanatlar Okulu'na gidene kadar iki yıl inşaatta çalıştı ve burada heykeltıraş Georg Grasegger'in öğrencisi oldu .

Sanat ve zanaat okulundan ayrıldıktan sonra Meller, 1910'da Köln Roma çeşmesi için bir yarışmaya katıldı ve 1911'de ikincilik ödülünü aldı. Tasarımı yapılmadı, ancak Münih Sanat Akademisi'nde üç yıllık bir çalışma için Köln şehrinden bir hibe aldı . Meller , Adolf von Hildebrand'ın öğrencisi Erwin Kurz'un liderliğindeki heykel sınıfına girdi . Eğitim, modern soyut heykelde neredeyse hiç yeni eğilim taşımadı ve yaşamı boyunca figüratif heykele bağlı kaldığı sürece Meller'in gelişimi üzerinde bir etkisi oldu. Bu, Meller'in Münih'te bu süre zarfında yarattığı iki heykelle gösterilmektedir: mezar olarak tasarlanmış bir kadın gövdesi ve oturan bir çıplak kadın.

Willy Meller, bir yıl önce Köln'de bir çeşmeyi bitirdikten sonra 1914'te Münih'te eğitimini tamamladı. 1914'te Köln'e döndü, aynı yıl Köln Werkbund sergisine katıldı ve o zamanlar hala bağımsız olan Mülheim am Rhein (bugün Köln-Mülheim) şehrinde bir bahçe evinin heykelsi tasarımı için sipariş aldı . Birinci Dünya Savaşı'nın patlak vermesi başlangıçta daha fazla emir verilmesini engelledi . Meller, 17 Temmuz 1915'te askere alındı ​​ve Batı Cephesine geldi. Savaşın sonunu, askeri mezarlıklar tasarlamaya alışkın olduğu Belçika'daki sivil yönetimde yaşadı .

Birinci Dünya Savaşı'ndan sonra

uzanmış kadın figürü (1925/1926)

Savaşın bitiminden sonra Willy Meller, serbest çalışan bir sanatçı olarak Köln'e döndü. Burada diğerlerinin yanı sıra mimar Paul Bonatz ile çalıştı . Ancak esas olarak, çocukluk arkadaşı mimar Clemens Klotz'un tasarladığı binalar için heykelsi eserler yarattı . “Yirmili yıllardaki tüm heykelsi yapı işlerinde, Meller'in heykel çalışmaları çoğunlukla giriş alanları gibi temsili alanları vurgulamaya hizmet eden birkaç figüratif veya dekoratif unsurla sınırlıydı. Mimariye bağlantı, öncelikle vurgulanacak bileşenlere uygulama yoluyla yapıldı. Meller için heykelin biçimsel tasarımındaki belirleyici faktör her zaman mimariyle uyumlu bağlantıydı.

Meller, heykel çalışmalarına ek olarak el sanatları da yaptı. Köln dışında , çoğu mimar arkadaşlarıyla birlikte , Lüdenscheid , Bochum ve Dülken gibi bir dizi savaş anıtı da yarattı . Bu anıtlar, Meller'i açıklamalarında ve resmi dillerinde Nasyonal Sosyalistlere tavsiye etti .

Lüdenscheid'deki savaşçı anıtının figürü

Uyanış (1935), Lüdenscheid'deki anıt

Willy Meller'in 1920'ler ve 1930'lardaki gelişiminin karakteristik bir heykeli, Lüdenscheid'deki savaş anıtının birkaç kez değiştirilen heykelidir.15 Mayıs 1922'de, Lüdenscheid kentinin ve kırsal topluluğunun savaşçı derneği tarafından yapılmıştır . 1914-1918 Dünya Savaşı'nda ölenler için uygun bir yere bir anıt taşı dikilmesi çağrısında bulunmak için Lüdenscheid şehir konseyi olma kararı. 24 Haziran 1922'de Alman Dışişleri Bakanı Walter Rathenau'nun öldürülmesinin ardından yaşanan siyasi huzursuzluk nedeniyle proje başlangıçta durduruldu; 1924 yılına kadar anıtlar sorunu ilk kez kamuoyunda yeniden tartışıldı. Ekim 1924'te Lüdenscheid şehrinin şehit askerleri onuruna bir anıt dikmek için bir çalışma komitesi kuruldu . Ocak 1925'te şehir parkı terası dikilecek anıtın yeri olarak belirlendi. Yıllarca süren ve özellikle kaynak yetersizliği nedeniyle projeyi durma noktasına getiren tartışmaların ardından 13 Haziran 1927'de heykeltıraş ve mimarların uygun tasarımlar sunabilecekleri üç aylık bir yarışma düzenlendi. Gönderilen 18 tasarımdan, 600 Reichsmarks ile birincilik ödülünü alan mimar Fritz Fuß ve heykeltıraş Willy Meller'in ortak tasarımı "Pro Patria" oldu .

Bu ilk yarışma tasarımında, anıtın figürü, “acı içinde son bir kez ayağa kalkmaya çalışan” ölmekte olan bir insan izlenimi veriyordu . Duruş, temsil edilen figürün bir sonraki anda geri düşeceğini ima eder. Bu izlenim, yüzdeki acılı ifadeyle doğrulanır. Vücudunun oranları genel olarak incedir, bireysel kas grupları gösterilmiştir, ancak aşırı belirgin görünmüyor. Gövde yüzeyi canlı olarak modellenmiştir. Sonuç olarak, ölmekte olan genç bir adamı acınası hareketlerle gösteren, büyük ölçüde gerçeğe yakın bir temsil."

Maddi kaynak yetersizliği nedeniyle anma töreni şimdilik gerçekleştirilemedi. Şehirde Meller'in figürünün bir resminin gösterildiği bir bağış kampanyası sırasında, kurbanın ölümünün bir sembolü olarak yoruma ek olarak intikamcı yorumlar da ortaya çıktı . İçinde rakam, Almanya'nın I. Dünya Savaşı'ndaki yenilginin utancına karşı ayağa kalkacağının bir ifadesi olarak görülüyordu. 1929 tarihli yerel gazetede yer alan bir makalede, figürün "mücadele ve fedakar ölüm fikri" ifade edildiğini gördü . Bu dönemde de planlar gerçekleşmedi. Ne zaman Milli Sosyalistler geldi gücü , durum değişti. Yerel liderler anıtın inşası için bastırdı ve Meller de harekete geçti. 1933'te mimari sahnelemeyi orijinal haliyle bırakarak figür için yeni bir tasarım sundu. “Burada Meller resmen genç, erkek ve iyi eğitimli bir kahraman figürü yarattı, kendisini Nasyonal Sosyalist heykelde kuracak olan anıtsal heykelin prototipini . 'Düşen' bir 'uyanış' haline gelmişti.

Anıtın törenle açılışı 17 Mart 1935'te gerçekleşti. 1936'daki anıtın takdiri, Meller'in heykelinin “artık savaş kurbanı olmamak, acılarını ve sefaletini gelecek nesillere teslim etmemek, daha ziyade bu büyük Kaderde takip edilmesi gereken umudunu (istemek) ifade etmesindeki önemini gördü. halkımızın dirilişi."

“ Üçüncü Reich ” ın sona ermesinden sonra, anıt düşmüşler için bir anıt olarak kullanılmış, 1946'da sadece Nasyonal Sosyalist amblemleri kaldırılmıştır. 2 Haziran 2003 tarihinde Lüdenscheid şehrinin anıtları listesine 148 seri numarasıyla girilmiştir .

Ulusal sosyalizm

Nasyonal Sosyalistler iktidara geldikten sonra Meller, kısa sürede en önemli Nazi mimarlarından biri haline gelen Klotz ile işbirliğini sürdürdü. Daha 1933 gibi erken bir tarihte, Nasyonal Sosyalistler onu NSDAP ve Alman İşçi Cephesi (DAF) için eğitim binalarını inşa etmek üzere Reich liderliği tarafından görevlendirilen mimar olarak atadılar . Meller, Klotz'un DAF için planlayıp uyguladığı binalar için heykeller yarattı. Bunlara Ordensburg Vogelsang ve Ordensburg Crössinsee dahildir . Bu süre zarfında siparişler o kadar genişledi ki, Meller bu iki yerde ve Köln'deki stüdyosuna ek olarak Berlin'de stüdyolar kurdu.

Heykeltıraşların “Üçüncü Reich” döneminde alabilecekleri en yüksek devlet tanınırlığı, Berlin'deki Olimpiyat Stadı için kendisine iki eser verilmesiyle sağlandı . Bunun için 22 Mart 1937'de 2. sınıf Alman Olimpiyat Onur Madalyası aldı . Meller 1937'nin sonundan beri NSDAP üyesiydi ve 20 Nisan 1939'da 50. doğum günü vesilesiyle Adolf Hitler onu profesör olarak atadı. Sırasında savaş, onun içerme listesinde sanatçılar hazırlanan tarafından Joseph Goebbels ona yardım tahliye edilecek yılında hizmetten Wehrmacht'a ve silah fabrikalarında işten.

At Büyük Alman Sanatı Sergisi de Alman Sanat Evi Münih Meller 1940 den 1944 kadar yedi çalışmalarla temsil edildi. Bunlar arasında örneğin “Festlicher Zug” (1943) kabartması ve Clemens Klotz ve “Der Jagdflieger Joachim Müncheberg ”in (1944) portre büstleri yer alıyor .

Alman Nike (1935), arkasında Olympiastadion Berlin
Meşale taşıyıcısı (1936-1938), NS-Ordensburg Vogelsang
Erwitte'deki kartal heykeli (1938, gamalı haç kaldırıldı)
Prora sahil beldesine yönelik boğa terbiyecisi (1938/39) , şimdi Ochsenfurt'ta

Olympiastadion Berlin'de çalışıyor

Mart 1935'te Meller, Berlin Olimpiyat Stadı'ndaki Reichssportfeld'in sadece sporcuların erişebildiği bölüm için iki tasarım sundu. Birincisi sütunun bir aslanla taçlandırılmasını, ikincisi sütunun kendisini taçlandıran bir bayrak direğiyle işlenmesini sağladı. Sorumlu komite ikinci varyanta karar verdi. Bu tasarımda jüri , sütunun katı küpünün korunmasını ve kabartmaların mümkün olduğunca düz olmasını istedi . Milli amblemi pençeleriyle bir meşe çelenk ile kartal başlangıçta ile sağlandı gamalı haç .

Stadyumdaki diğer heykellerin aksine, stadyumun halka açık kısmından “Reichssportfeld”in uygulama tesislerine geçiş için bir tema verildi: “Alman Nike ” temsili . İlk olarak Münih'ten Georg Müller ve Königsberg'den Stanislaus Cauer'den taslakları sunmaları istendi. Sanat komitesi bu önerileri reddettikten sonra, Temmuz 1935'te Willy Meller, Hans Bleeker ve Hans Schmidt'ten başka tasarımlar istendi. Aralık 1935'te Meller, Reichssportfeld için ikinci siparişini aldı. "Alman Nike" nin bornozu, eski Yunanistan'a dayanarak onun tarafından idam edildi , elindeki meşe yaprakları , geleneksel bir Alman zafer sembolüdür. Eser, 19. yüzyılın ulusal ve savaş anıtlarının Victoria ve Germania heykellerinin geleneğindedir . Olimpiyat Stadı'nın bir önceki binasında, 1913'ten kalma Alman Stadı'nda , bir zafer sütunu taklidi şeklinde - “anavatanın yararına spor” yapılması gerektiğine dair bir gösterge vardı . İncil'den alınan bir motif olan "kötü yılan" ın tasviri , Nazi ideolojisine göre "Üçüncü Reich"ın düşmanları için bir tehdittir.

NS-Ordensburg Vogelsang'da çalışıyor

"Sporcu kabartması", "meşale taşıyıcısı" ve "Alman adam" da dahil olmak üzere NS-Ordensburg Vogelsang'ın heykelleri büyük ölçüde Willy Meller tarafından yapıldı. Yaşam figüründen biraz daha büyük olan “Alman Adam”, Ordensburg kulesindeki eski onur salonunda bulunuyordu ve bir Nazi anıtıydı: Figür, tahtadan yapılmış ve savaştan sonra ortadan kaybolmuştu. Sol ve sağındaki duvarda, Hitler darbesi, 9 Kasım 1923'te Feldherrnhalle yürüyüşü sırasında Münih'te polis tarafından vurulan 16 Nasyonal Sosyalist, sözde "şehitler"in isimleri vardı. Meller'in figürü, Hitler selamında elini kaldıran düzenin çöplüğü değil, “meşale taşıyıcı” figürü gibi, henüz yetiştirilmemiş “Alman adam”ın ideal imajıdır.

Prora sahil beldesi

Prora sahil beldesindeki dev bir yüzme havuzu için Willy Meller'in tasarladığı heykeller , savaş çıkınca oradaki inşaat çalışmalarının durması nedeniyle tamamlanamadı . Wilhelm Axe tarafından yapılan boğa terbiyecisi ve atlı bir kadını temsil ettiği düşünülen ikinci bir heykelin başı Ochsenfurt'ta kurulur.

İkinci Dünya Savaşı'ndan sonra

Çocuklu yatan kadın (1950), Bonn

Willy Meller, Berchtesgaden'de İkinci Dünya Savaşı'nın sonunu gördü . 1945'te Köln'e döndü ve burada çoğunlukla portre büstleri olmak üzere ufak tefek işler yaparak hayatını kazandı.

Nasyonal Sosyalistler için yaptığı çalışmalardan dolayı Meller, Nasyonal Sosyalizmden kurtuluştan sonra Köln şehrinden daha fazla komisyon almadı. Bununla birlikte, çalışmalarına kamusal alanlarda devam edebildi. 1950'lerde ve hatta 1960'larda, ifadesi önceki çalışmalarından farklı olmayan heykeller ve mimariyle ilgili heykeller yeniden yaratıldı. Bunlar arasında Bonn'daki (1950) "Yatan Çocuklu Kadın" ve Hagen'deki postanenin ana portalındaki "Arabacı" adlı beton heykel yer alıyor . 4.70 m'ye 6.80 m'lik büyük Hagen heykeli, 2002 yılında bina yeni sahibine verildikten sonra yıkıldı.

1960'larda, Oberhausen'deki Meller, yıllardır sanatsal propagandacı olduğu Nazi diktatörlüğüne karşı direnişin kadın ve erkeklerinin anısına bir anıt inşa etmekle görevlendirildi . Gibi erken 1955 olarak o İkinci Dünya Savaşı mağdurları için bir anma yaratmıştı Havari Kilisesi içinde Gütersloh .

Willy Meller - mezar yeri

Willy Meller, Sürther Strasse'deki (salon 1) yeni Rodenkirchen mezarlığına defnedildi . Mezarı üç kadından oluşan bir grup heykelle süslenmiştir. Parzen olarak yorumlanırlar: ilk dönüşler, ikinci ölçüler ve üçüncüsü yaşam ipliğini keser.

resepsiyon

Nazi döneminde heykel ve mimariyle ilgili daha yakın tarihli literatürde Meller, Arno Breker ve Josef Thorak'ın arkasındaki “ikinci set”in bir heykeltıraş olarak görünür . Ruth Schmitz-Ehmke , Ordensburg Vogelsang için yaptığı çalışmaları kapsamlı bir şekilde ele almıştır, Meller'in hayatı ve 1945'e kadar olan çalışmaları Beate Eckstein'ın yayınlanmamış bir yüksek lisans tezinin konusudur. Bu çalışma 1945'e kadar olan çalışmaların ayrıntılı bir listesini içerir. Meller'in 1945'ten sonraki çalışmaları bugün için mevcut değildir; Meller'in Germanisches Nationalmuseum'daki mülkü büyük olasılıkla bu konuda bilgi verecektir .

Bugünün sempatizanları

Meller'in Nasyonal Sosyalizm zamanından kalma çalışmaları bugün hala aşırı sağcı ve faşist çevrelerde çok popüler. İspanya ve Rusya'dan 1945'e kadar olan çalışmalarını belgeleyen internet siteleri buna atıfta bulunuyor .

fabrikalar

İnşaat plastiği

Anıtlar

  • Berlin-Schöneberg : Schöneberg belediye binasından çok uzak olmayan Freiherr-vom-Stein-Strasse yakınlarındaki Schöneberg şehir parkında (“Rudolph-Wilde-Park”) 1 ve 4 numaralı demiryolu alaylarının 1914-1918 alay anıtı, 1929-1930 - “ Essen mimarı Otto Siepenkothen ile işbirliği içinde ” - 1942 civarında bronz çarkın sökülmesi; Vandalizm için çıkarılan Anıtı Terrace ve Kurmark barakalarda 1993 Storkow (Marka) transloke
  • Bochum :
    • Savaş anıtı 1914-1918, sözde aslan anıtı - 1927'de Königsallee / Waldring'in köşesinde, Schiller Okulu'nun önünde dikildi
    • Bochumer Verein , Baarestraße / Bessemerstraße'nin "kılıç anıtı" , pansiyonun önündeki yeşil bir alanda (yıkıldı)
  • Korschenbroich-Glehn : St. Pankratius Katolik Kilisesi önünde 1914-1918 savaş anıtı (korunmuş)
  • Gütersloh : İkinci Dünya Savaşı kurbanları için 1955'te Havari Kilisesi'nde dikilen anıt
  • Neuss : Savaş anıtı 1914-1918, pazarda, cephanelik girişinin yanında (korunmuş)
  • Waldniel : 1914-1918 savaş anıtı, 1933'te dikilmiş, pazardan Niederstrasse'ye geçişteki eski kilise meydanı (korunmuş)
  • Viersen-Dülken : 1914-1918 savaş anıtı, 1934'te dikilmiş (korunmuş)
  • Remscheid : "Bergischer Löwe", Theodor-Heuss-Platz, 1939'da inşa edildi (korunmuş)

Sergiler (seçim)

  • galeri

  • Savaş anıtı 1914-1918, Korschenbroich-Glehn

  • Aslan Anıtı (1928), Bochum

  • Prusya demiryolu alayları 1 ve 4'ün (1929-1930) düşmüş askerleri için 1914-1918 alay anıtı, bugün Storkow'da (Mark)

  • Gebr. Eickhoff Maschinenfabrik und Eisengießerei , Bochum yönetim binasının girişinde çalışan kişi

  • Spor yardımı, Ordensburg Vogelsang

  • Adler, Ordensburg Vogelsang

  • Gut Rottland'ın kapısındaki sower

  • Kaz Çeşmesi, Düsseldorf

  • Kurban (1961), Frechen

  • Oberhausen Kalesi'ndeki anıt heykel “Yaslılar” (1962)

Edebiyat

  • Beate Eckstein: Heykeltıraş Willy Meller'in 1945'e kadar yaptığı çalışmalar. Yayınlanmamış yüksek lisans tezi, Köln Üniversitesi 1998.
  • Ruth Schmitz-Ehmke: Ordensburg Vogelsang. Mimari, bina heykeli, ekipman. Rheinland-Verlag, Köln 1988, ISBN 3-7927-1017-X .
  • Gunnar Schirrmacher: 1934'ten Willy Meller tarafından Dülken'deki bir anıta yaklaşmak. (= Anıtları Koruma Derneği eV Viersen tarafından yayınlanan bir dizi yayın , Cilt 24.) 2002, ISBN 3-9805339-6-4 .
  • Clemens Heinrichs, Pia Krumme: Yas tutan. Willi Meller anma salonunda. İçinde: Geschichtswerkstatt Oberhausen (ed.): Vardiya değişikliği, Oberhausen Tarihi Dergisi , Sayı 2/2007.

İnternet linkleri

Commons : Willy Meller  - Görüntüler, videolar ve ses dosyaları koleksiyonu

Bireysel kanıt

  1. ↑ a b c Beate Eckstein: Heykeltıraş Willy Meller'ın 1945'e kadar yaptığı çalışma.
  2. ^ Prusya Anıt Enstitüsü - Prusya Anıtları Araştırma Derneği e. V. (Neuss): Savaş anıtlarının kaydı 1914–1918 / W 3.198
  3. ↑ Dietmar Simon: Çıplak ve Ölü. Birinci Dünya Savaşı'nda ölenler için Lüdenscheider Anıtı'nın oluşturulması. In: Der Märker , 44. yıl 1995, sayı 1, sayfa 24.
  4. ^ Wilhelm Finkbeiner: Lüdenscheid'deki anıt ve tarihi. In: Bauwelt , Cilt 27, 1936, Sayı 17, s. 2. (Eckstein tarafından alıntılanmıştır)
  5. ↑ Açıklama paneli “Deutsche Nike” Olympiagelände, dosya: Olympiagelaende Berlin Nike Tafel.jpg
  6. ↑ a b Gerhard Meissner : OCHSENFURT: Tarihli anıt. Main-Post , 16 Nisan 2009, 2 Kasım 2009'da erişildi .
  7. ↑ Bir b Meller'in tarafından tasarlanan “Ochsenfurt boğa figürü” hakkında sayfası onun stüdyolarından birinde Meller'in bir fotoğraf ile -
  8. ^ Günter Leitner: Köln'deki Mezarlıklar. Hayatın ortasında. Jürgen Fritsch Verlag, Neumarkt (Oberpfalz) 2003, s. 14.
  9. ↑ Köln Şehri Tarihi Arşivi, 5 Ekim 2012'de erişildi
  10. ^ Sergi duyurusu , 5 Ağustos 2014'te erişildi
kişisel veri
SOYADI Meller, Willy
ALTERNATİF İSİMLER Meller, Jakob Wilhelm (tam adı)
KISA AÇIKLAMA Alman heykeltıraş
DOĞUM GÜNÜ 4 Mart 1887
DOĞUM YERİ Köln
ÖLÜM TARİHİ 12 Şubat 1974
ÖLÜM YERİ Rodenkirchen beyaz