Sigismund Thalberg

Sigismund Thalberg ( 8 Ocak 1812 , Cenevre yakınlarındaki Pâquis ; † 27 Nisan 1871 , Napoli yakınlarındaki Posillipo'da doğdu ) Avusturyalı bir besteci ve 19. yüzyılın en önde gelen piyano virtüözlerinden biriydi.

Hayat

Aile kökeni

Sigismund Thalberg'in doğum belgesi, ebeveynlerinin Joseph Thalberg ve Fortunée Stein isimlerini gösteriyor, ancak bugün bunların hayali isimler olduğu kesin olarak kabul edilebilir. Saldırgan olarak kabul edilen gayri meşru doğumundan dolayı, Thalberg'in yaşamı boyunca ebeveynleri hakkında sadece belirsiz bir şekilde konuşmak gelenekseldi. Thalberg'i ve annesini şahsen tanıyan François-Joseph Fétis , sözlüğünde Biographie Universelle des musiciens (1863) Thalberg'in bir prens "M ..D .." ve bir baronesin doğal oğlu olduğunu yazdı. .

Annenin Barones Wetzlar (von Plankenstern) olarak adı , 1871'de Leopold Kohl von Kohlenegg ( Henrion Poly ) tarafından Ueber Land und Meer dergisindeki bir makalede ve 1882'de Constantin von Wurzbach tarafından halka duyuruldu . Her iki yazar da kararsızlıklarının bir bahanesi olarak, baronesin Sigismund Thalberg'in oğlu olduğu gerçeğini asla gizlemediğini yazdı. Yazarlar tarafından verilen isim, Macar toprak sahibi soylu bir aileden gelen ve 1820'den beri bir Baron Wetzlar ile evli olan Julia Bydeskuty von Ipp'e atıfta bulunmaktadır. Daha sonra Franz Liszt'in Mart 1838'in sonunda onunla tanıştığı Venedik'e yerleşti .

Thalberg'in babasının kimliği ile ilgili olarak, çağdaşlar Prens Franz Joseph von Dietrichstein ve kardeşi Kont Moritz von Dietrichstein'ı düşündüler . Her ikisiyle de Nisan 1838'de Viyana'da tanışan Liszt, 14 Nisan 1838'de Marie d'Agoult'a yazdığı bir mektupta prensi Thalberg'in babası olarak tanımladı . Aslında, Gotha soy aristokrat takvimi , prensin, diğer unvanların yanı sıra, Freiherr von Thalberg unvanına sahip olduğunu, dolayısıyla bu anlamda Franz Joseph von Thalberg olduğunu gösteriyor. Sigismund Thalberg, Viyana'da Prens'in sarayında yaşıyordu. Buna göre, örneğin müzik kariyerini ilerletmek için tanınmış bir aileden gelen bir kökene yerleşmiş olabileceği göz ardı edilmektedir. Anneye verilen isim "Fortunée", "şanslı olan" anlamına gelir. 16 Temmuz 1797'den beri Kontes Alexandrine Shuvalov ile evli olduğu için prensle bir evlilik söz konusu değildi.

Konser kariyerinin başlangıcına kadar müzikal başlangıçlar

Carl Czerny ve Johann Nepomuk Hummel ve Viyana Saray Operası'nın ilk fagot sanatçısı August Mittag, genellikle Thalberg'in piyano öğretmenleri olarak adlandırılır . Ancak Czerny, anılarında Thalberg'den tamamen söz edilmedi. Thalberg, Fétis ile yaptığı bir röportajda Hummel veya Czerny'nin öğrencisi olduğunu yalanladı. Bu bağlamda, saray operasındaki ilk fagotçuya atıfta bulundu, ancak bu muhtemelen şaka amaçlıydı. Thalberg'in annesi Barones Wetzlar, parlak bir amatör piyanist olarak biliniyordu, bu yüzden muhtemelen ondan piyano dersleri aldı. Bu ölçüde, bu Wurzbach'ın tanımıyla uyumludur. Daha sonra Simon Sechter'den kompozisyon dersleri aldı . Thalberg, ilk çıkışını, Ludwig van Beethoven ve Hummel'in konserleri gibi klasik repertuardan eserlerle ve aynı zamanda kendi besteleriyle duyulduğu Viyana'da bir piyanist olarak yaptı . 1828'de, Carl Maria von Weber'in Euryanthe'sinden melodiler üzerine parlak bir fanteziyi 1. bölüm olarak yayınladı .

1830 baharında ilk kez Berlin'de ve 14 Mayıs 1830'da Leipzig'de konserler veren Thalberg , Robert Schumann'ın piyano öğretmeni Friedrich Wieck ile tanıştı. Thalberg'in birlikte müzik yaptığı Clara Wieck'in gençlik günlüğünde , piyano çalması çok bitmiş, ancak yeterince etkili olmadığı anlatılıyor. İyi bir on yıl sonra, o sırada Clara Schumann olan Clara Wieck, Thalberg'in piyano çalması konusunda tamamen hevesliydi. Şubat 1841'in başlarından kalma bir günlük girişinde şöyle diyor:

1830'ların başında Thalberg bazı eserlerinde kontrpuansal kompozisyon tekniklerinden yararlandı. Bu tür bir örnek gelen melodiler üzerine, Op. 12 onun Fantezi olan Bellini'nin Norma . Girişten sonraki ilk ana bölümde bir yürüyüş teması çeşitlendirilmiştir. İkinci varyasyon bir kanondur. İkinci bir ana bölüm, Thalberg'in büyük bir beceriyle bir füg haline getirdiği lirik bir temaya dayanmaktadır. Fantazinin finalinde, iki ana bölümün temaları birleştirilir.

Thalberg'in Norma-Fantasie'si kısa sürede bir konser parçası olarak çok popüler oldu, ancak opera fantezisinde ciddi kompozisyon tekniklerinin kullanılması başlangıçta çağdaşları rahatsız etti. Neue Zeitschrift für Musik'te Schumann'ın bir incelemesinde , hayal gücüne alaycı yorumlar verildi. Fantasia'nın 1834 yazında Farrenc tarafından yayınlandığı Paris'te de, Le Pianiste dergisinde bekle ve gör şüphesiyle incelendi . Thalberg daha sonra farklı bir tarzda yeni eserler besteledi. Kasım 1835'te Paris'te göründüğünde, uzmanlar tarafından olağanüstü bir besteci ve zamanının önde gelen piyanisti olarak bir meteorik yükselişte tanındı.

Thalberg'in Şubat 1837'nin başından itibaren Paris'te ikinci kalışı sırasında, 8 Ocak 1837'de Revue et Gazette müzikalinde yayınlanan bir incelemede , çağdaşlarının çoğunluğu tarafından övülen Thalberg'in eserlerini değerlendiren Franz Liszt ile bir çatışma oldu . boş ve tamamen önemsiz olması dışarı paned. İki piyanist arasındaki yüzleşme, amansız bir şekilde doğrudan bir karşılaşmayla sonuçlandı. Mart 1837'de her ikisi de Prenses Cristina Belgiojoso'nun salonundaki bir partiye davet edildi. Çağdaş müzik gazetecilerinin bildirdiği gibi, bu düellodan net bir kazanan çıkmadı. Thalberg ve Liszt'in kazananının kim olduğu sorulduğunda, Prenses Belgiojoso, "Thalberg dünyanın en önde gelen piyanisti. Liszt eşsiz" dedi. Kısacası: Liszt karşılaştırılamaz. Ancak Berlioz ve Chopin gibi çağdaş besteciler , Liszt'in dokunulmaz ve kaçınılmaz olarak dünyanın en iyi piyanisti olduğu konusunda hemfikirdi.

kk oda virtüözü olarak atanma

Thalberg'in genç yaşta aldığı sayısız ödülden biri, İmparatorluk ve Kraliyet Ticaret Odası'nın oda virtüözü olarak atanmasıydı. Bu unvan kendisine İmparator I. Franz tarafından 12 Mayıs 1833'te verildi .

Konser turları

Sonraki yıllarda Thalberg bir virtüöz olarak Avrupa'nın büyük bir bölümünü gezdi. Çeşitli vesilelerle Liszt ile daha fazla karşılaşma oldu. İki sanatçı 1838 baharında Viyana'da, 1840 baharında Paris'te, 1840 yazında Ren Nehri'nde ve 1844 baharında yine Paris'te bir araya geldi. 1840'ların ortalarına kadar sanatsal itibarını istikrarlı bir şekilde artırmayı başaran Thalberg, Liszt ile tekrar tanıştığında, günümüzde Liszt'in kendi piyanosunu çalmaktan kaçınarak ve yardımsever bir izleyicinin Sınırlı rolüne güvenerek yeni bir karşılaştırma olasılığından sürekli olarak kaçındı. . Liszt'in yokluğunda, Liszt'in daha önce işgal ettiği toprakları kolayca geri aldı. İtalya, İngiltere ve Paris'te Liszt'ten çok daha başarılıydı. Liszt'in 1839/1840 kışında bir dizi konserle efsanevi zaferleri kutladığı Viyana'da, 1841 baharındaki iki Thalberg konseri onu halkın ve eleştirmenlerin gözünde yeniden zirveye çıkarmaya yetti.

Thalberg ve Liszt, piyano teknolojisi açısından eşdeğer olarak sınıflandırıldı. Ancak Liszt bir besteci olarak pek tanınmazken, Thalberg eserleri için üstün eleştiriler aldı. Thalberg'in Thême et Etude op. 45'inin yayımlanması olan Leipziger Allgemeine Musikischen Zeitung'un coşkuyla karşılandığı, zamanın alışılagelmiş koşullarında benzersizdir.

En geç 1835'ten itibaren Thalberg konserlerinde neredeyse tamamen kendi bestelerini, özellikle opera fantezilerini, varyasyonlarını ve çalışmalarını çaldı, ancak bu program için Leipzig'de bile suçlanmadı. Klasik repertuarın da ustası olduğu özel çevrelerdeki görünümlerinden biliniyordu. Öte yandan, konserlerinde temel olarak benzer bir repertuarda klasik eserlerin çok daha büyük bir bölümünü çalan Liszt, müzik zevkinin düzleşmesinden korkulacak olan modern virtüözitenin bir temsilcisi olarak görülüyordu. Liszt'in konserlerindeki sunum tarzında, müzikal ifadedeki bir eksiklik sıklıkla eleştirildi. Bu açıdan da Thalberg, kamuoyundaki itibarında kusursuzdu. Leipziger Allgemeine Musical Zeitung'daki aşağıdaki inceleme bunun tipik bir örneğidir.

Liszt ile karşılaştırıldığında, Thalberg çok daha az sayıda konser verdi. Liszt, Viyana, Paris gibi şehirlerde bir dizi konserde duyulurken, Thalberg bu yerlerde bir sezonda ikiden fazla konser vermedi. Ayrıca bazen konser vermediği uzun aralar verdi. Bir virtüöz olarak, en çok kazanan biriydi. 16 Nisan 1836'da Paris'te verdiği ilk konserden şimdiden 10.000 frank kar elde ettikten sonra, sonraki yıllarda geliri arttı. 1836 yılının Nisan ve Mayıs aylarında Lyon'da bir konser veren Liszt, bu süre zarfında konser başına 500 franklık bir gelir elde etmekle yetinmek zorunda kaldı. 1838 baharında Liszt, Viyana'da tek bir konserle yaklaşık 3.500 frank kazandı. Sekiz yıllık başarılı uluslararası konser faaliyetlerinden sonra, 1846 baharında 15.000 franklık bir ücret karşılığında Paris'teki İtalyan Tiyatrosu'nda iki konser vermesi için bir teklif aldı . Konserlerinden birinden elde ettiği gelir objektif olarak düşük olan Liszt, aşırı para hırsı iddialarıyla uğraşmak zorunda kaldı. Thalberg bu tür suçlamalardan kurtuldu. Hector Berlioz'un aşağıdaki karakterizasyonu bu açıdan geçerlidir.

3 Mayıs 1848'de, kendi konser kariyerinden istifa ettikten sonra, Liszt eski rakibinin 1837'deki çatışmadan bu yana ilk kez Viyana'daki bir yardım konserinde piyano çaldığını duyma fırsatı buldu. Liszt'in geçici öğrencisi Nepomuk Dunkl'a söylendikten sonra, Liszt podyuma oturdu, dikkatle dinledi ve yüksek sesle alkışladı. 1853 baharında Liszt, öğrencisine ve daha sonra damadı Hans von Bülow'a Viyana'daki Thalberg'i ziyaret etmesini tavsiye etti ; ve Bülow, mektuplarından Thalberg'in piyano çalmasının coşkulu tasvirlerini de biliyor.

Sonraki yıllar

1851 ve 1855-1856 yıllarında Florinda ve Cristina di Svezia operalarındaki başarısızlıklardan sonra , Sigismund Thalberg Güney ve Kuzey Amerika'yı gezdi (Brezilya 1855, ABD 1856). Dönüşünde 1858'de Napoli yakınlarındaki Posillipo'da bir mülk satın aldı ve burada yerleşti ve sonraki dört yıl boyunca inzivada yaşadı. 1862 baharında Paris ve Londra'daki konserlerde tekrar duyuldu ve daha önce olduğu gibi aynı başarıyı elde etti. 1863'te Brezilya'ya yaptığı son konser turundan sonra aktif müzik hayatından emekli oldu. Besteci olarak kariyeri de bu süre zarfında sona erdi. Kendisini, 1867'de Paris'teki bir sergide ödül aldığı şarap yetiştiriciliğine adadı. 1871'de Posillipo'da öldüğünde, ünlü bestecilerin yüzlerce müzikal ve diğer imzalarıyla değerli bir koleksiyon bıraktı . Koleksiyon, ölümünden sonra satıldı. Mendelssohn'un mektupları da dahil olmak üzere bazı parçalar bugüne kadar kayboldu.

Thalberg'in School of Singing for the Piano, Op. 70'in önsözünde kendi ifadesine göre , gençliğinde ünlü bir şarkıcıdan şan dersleri almıştı. Görünüşe göre , en büyük kızı Zecchina Thalberg'in 1843 baharında evlendiği Paris'teki İtalyan Tiyatrosu'nun ilk basçısı Luigi Lablache'den bahsediyor . Evlilik, 16 Nisan 1858'de, babasının ölümünden sonra opera sanatçısı olan kızları Zaré ile sonuçlandı. İlk çıkışını 10 Nisan 1875'te Londra'daki Kraliyet İtalyan Operası'nda Mozart'ın Don Giovanni'sinde Zerlina olarak büyük bir başarı ile yaptı .

fabrikalar

Giriş

Thalberg çok üretken bir besteciydi, özellikle piyano eserleri son derece başarılıydı. Onun en ünlü konser parçası onun Fantasia operasyon. Opera gelen ezgiler üzerinde 33 Musa tarafından Rossini o Paris Konservatuarı'nda bir konserde Liszt ile olan çatışma sırasında 12 Mart 1837 tarihinde ilk kez oynadığı. 1839 baharında yayınlanmasından kısa bir süre sonra Fantasy, Clara Schumann da dahil olmak üzere birçok piyanist tarafından kendi repertuarlarında benimsendi . Thalberg Fantezi op. 12 operadan melodiler üzerine Norma tarafından Bellini Liszt tarafından kamu birkaç kez oynandı. Schumann , Thalberg'in Deux airs russes variés op.17'si hakkında şunları yazdı :

Thalberg en özellikle başarılı kompozisyonlar da operadan melodiler üzerine Fantezi op.20 dahil Die Huguenots tarafından Giacomo Meyerbeer operadan melodiler üzerine, Fantasy op.40 La Donna del Lago Rossini'den, 2 Don Juan Fantezi op. 42 ve iş Thême et Étude op. 45. Rossini'nin Semiramis operasından melodiler üzerine Thalberg'in Fantezi op. 51, Mart 1844'ün başlarında yayınlanmasından sonra Felix Mendelssohn Bartholdy tarafından coşkulu sözlerle karşılandı. Fantezi, 1844 baharında Clara Schumann tarafından prova edildi ve Rusya'daki konserlerinde çalındı. Thalberg'in Hatıra Hatırası op. 65, Liszt'in 1. Macar Rapsodisi ile bir karşılaştırma gerektiriyor . Aralık 1844'te çıkan 56. piyano sonatıyla Thalberg sert bir şekilde olumsuz eleştiriler aldı. Zorlu bir müzik bestecisi olarak, açıkçası istenmeyen biriydi.

Thalberg'in çok kullanışlı ve kulağa hoş gelen piyano ayarı, 20. yüzyılın başlarında pek çok diğer besteci için örnek teşkil ediyordu. Özellikle Liszt, kendi piyano eserlerinde rakibinin eserlerinden yararlanmıştır. Thalberg'in özelliği, bir anlamda alameti farikası, pasajlarla çevrili orta seste bir melodiydi, ancak tam da bu konuda bir yanlış anlama ortaya çıktı. Thalberg'in oyun stilinin tipik olarak sunulma şeklinin bir örneği, Carl Friedrich Weitzmann'ın Geschichte des Klavierspiels , 1879, s.138'inde bulunabilir .

Nota notalarının gözden geçirilmesi, Weitzmann tarafından ve buna uygun olarak diğer birçok yazar tarafından tanımlanan çalım tarzının, ne Weitzmann tarafından bahsedilenlerde ne de Thalberg'in diğer eserlerinde bulunamayacağı sonucuna götürür. Bu anlamda Thalberg, kullanmadığı bir oyun tarzıyla ünlüdür. Aslında kontrapuntal üslubun tipik özelliği olan bireysel seslerin iki el arasında dağılımını virtüöz müzik için kullanmıştır . Ancak bunu Weitzmann'ın tanımladığı çok ilkel bir şekilde değil, çok daha farklı bir şekilde yaptı. Bir bas çizgisine ve armonik figürasyona ek olarak, dört elle piyano çalma yanılsaması yaratan bir veya daha fazla melodi sesinin yanı sıra bazen çift duraklı veya akorlu pasajlar vardır. Buna ek olarak, Thalberg tamamen farklı etkilerin bolluğunu geliştirmiştir. Bir örnek, Thême et Étude op. 45, ikinci bölümünde, “Etude”, şarkı söyleyen bir insan sesinin vibratosu izlenimi, tekrarlanan tekrarlarla uyandırılır. Bellini'nin Sonnambula'sından melodiler üzerine yaptığı Caprice op. 46'da Thalberg, zincir trillerle benzer bir etki elde etti. Piyano eserleri, kendi döneminde piyano için ayar stilleri açısından mevcut olan her şeyin toplamını bir bütün olarak içerir.

Bugün Thalberg'in eserlerinin neredeyse hiçbiri çalınmıyor. Bunun nedeni, Thalberg'in 1840'larda dünya çapında yaygın olan Rossini, Bellini ve Donizetti'nin İtalyan opera tarzına olan güçlü eğiliminin daha sonra onun yıkımı olduğu varsayılabilir . Beethoven'ın senfonilerinden melodilerle ilgili bir fantezi olan Hatıra Beethoven'ı bile İtalyan rengindedir. 19. yüzyılın sonraki seyrinde, Thalberg'in tercih ettiği İtalyan tarzı giderek daha fazla eleştirel olarak görüldü ve reddedildi. Bu değişikliğin karakteristik bir örneği Clara Schumann olabilir (o zaman hala Clara Wieck). Şubat 1839'da Paris'te Donizetti'nin Lucia di Lammermoor'unun bir performansını büyük bir duyguyla izlemişti ve kısa bir süre sonra Bellini'nin Sonnambula'sının bir performansına katıldı. 28 Şubat 1839'da Schumann'a yazdığı bir mektupta şunları yazdı:

Ancak Clara Schumann'ın 26 Mart 1842 tarihli bir günlük notunda şöyle diyor:

Thalberg'in tarzı da giderek kabulünü kaybetti. Öte yandan, daha önceki Liszt literatüründe yaygın bir uygulama olduğu gibi, genel olarak diskalifiye edilmesi, artık çağdaş kaynaklarda bir incelemeye dayanmıyor. Thalberg'in iki operasında başarısız olması, bunun 19. yüzyılda bestelenen çok miktarda malzeme ile normal duruma tekabül etmesinden dolayı suçlanamaz. Donizetti ve Verdi gibi en önemli besteciler bile bazı eserlerinden etkilenmişlerdir.

Opus numaralarıyla çalışır

• Fantaisie et Variations sur des farklı motifler de l'opéra Euryanthe de CM v. Weber , op.1.
• Fantaisie et Variations sur un thème ecossais , op.2 .
• Hazırlıksız incelemeler favoriler de l'opéra Le Siège de Corinth de Rossini , op.3.
• Souvenirs de Vienne, Douze Caprices en form de Valses , op.4.
• Hommage à Rossini, Motifs de l'opéra Guillaume Tell çeşitleri , op.5 .
• Büyük Konçerto pour le piano Accompagnement de l'Orchestre , F minör, op.5.
• Fantaisie le Piano-Forte sur des motifs favorileri de l'opéra Robert le Diable de Meyerbeer , op.6 dökün .
• Grand Divertissement pour pianoforte et cor (ou violoncelle), avec accompagnement d'orchestre , op.7.
• Altı Almanca şarkı , ilk kitapçık, op.8.
  • 1 "Gözlerin".
  • 2 "Gezgin".
  • 3 "Kalkış".
  • 4 "Mutlu Boşanma".
  • 5 "Rahibe".
  • 6 "Der Reitersmann".
• Fantaisie sur des motifs de l'opéra La Straniera de Bellini , op.9.
• Grande Fantaisie et Variations sur un motif de l'opéra de V. Bellini I Montecchi et Capuleti , op.10.
• Altı Almanca şarkı , ikinci cilt, op.11.
  • 7 "Elveda".
  • 8 "Akış".
  • 9 “Merhamet”.
  • 10 "Nefret ve Aşk".
  • 11 "Gözyaşı".
  • 12 "Rüya Görmek ve Uyanmak".
• Grande Fantaisie et Variations sur des motifs de l'opéra Norma de Bellini , op.12.
• Altı Almanca şarkı , üçüncü kitapçık, op.13.
  • 13 "Avcının evi".
  • 14 "Ölü değirmenci".
  • 15 "Aşkın Dili".
  • 16 "Bir Yoldaş".
  • 17 "Ölüm Mezarı Şarkısı".
  • 18 "Karanlıkta".
• Grande Fantaisie et Variations sur deux motifs de l'opéra Don Juan de Mozart , op.14.
• Kapris , op.15.
• Deux Nocturnes , op.16.
• Deux , Russes çeşitlerini yayınlıyor , op.17 .
• Les Soirées müzikalleri, Divertissement, Composée sur des motifs favoris de Rossini , op.18.
• İkili kapris , op.19 .
• Fantaisie sur un motif de l'opéra Les Huguenots de Meyerbeer , op.20.
• Trois geceleri, op.21.
• Büyük fantezi , op.22.
• Altı Almanca şarkı , dördüncü kitapçık, "Hermit'in Şarkıları", op. 23.
  • 19 "Onun çiçekleri".
  • 20 "Arp'ı".
  • 21 "Onun Haçı".
  • 22 "Çanları".
  • 23 "Mezarı".
  • 24 "Onun Cenazesi".
• Altı Almanca şarkı , altta İtalyanca metin, beşinci kitapçık, op.24.
  • 25 "Akşam".
  • 26 "Harabeler".
  • 27 "Gözyaşları".
  • 28 "Thau Değil".
  • 29 "Sonbaharda".
  • No. 30 “Büyükannenin Nimetleri”.
• Altı Almanca şarkı , altta İtalyanca metin, Altıncı Kitap, op.25.
  • 31 "İlkbahara".
  • 32 "Gizli acı".
  • 33 "Uyanış".
  • 34 "Gecenin Sessizliği".
  • 35 "Aya".
  • 36 "Yüzük".
• Douze Etütleri , op.26.
• Tanrı Kralı korusun ve Britannia'yı Yönetin , Grande fantaisie, op.27.
• Nocturne , op.28.
• Altı Almanca şarkı , altta İtalyanca metin, Yedinci Kitap, op.29.
  • 37 "Avcının kızının ağıtı".
  • 38 "Rüya".
  • 39 "Nişanlı".
  • 40 "Talihsiz olan".
  • 41 "Yaz Gecesi".
  • 42 "Elveda".
• Altı Almanca şarkı , altta İtalyanca metin, Sekizinci Kitap, op.30.
  • 43 "Gece"
  • 44 “Beşikten önce”.
  • No. 45 "Kurucu".
  • 46 "Aşık Gezgin Acısı".
  • 47 “Beni düşünüp düşünmediği”.
  • 48 "Neden?".
• Scherzo , op.31.
• Andante , op.32.
• Fantaisie sur des themes de l'opéra Moïse de G. Rossini , op.33.
• Jules Benedict'in "The Gipsy's Warning" (Çingenelerin Uyarısı) , op.
• Grande Nocturne , op.35.
• La Cadence, Impromptu en forme d'etude , op.36,1 .
• Nouvelle Étude de Perfection , op.36,2.
• Operasyonun sesini duyurma Moïse de G. Rossini , op.36,3.
• La Romanesca, Fameux air de danse du 16.e siècle, transcrit pour piano , op.36.4 .
• İtalyan Canzonette , op.36,5.
• Romances sans şartlı tahliye , op.36,6.
• Fantaisie sur des motifs de l'opéra Oberon de CM de Weber , op.37.
• Romance etude , op.38 .
• Beethoven hatırası, op.39.
• Fantaisie sur des motifs de La Donna del Lago , op.40.
• Deux Romances Sans Paroles , op.41.
• Grande Fantaisie sur la Sérénade et le Menuet de Don Juan , op.42.
• 2.e Grande Fantaisie sur l'opéra les Huguenots de Meyerbeer , piyano ve keman, op.43 (Bériot ile birlikte).
• Andante final de Lucie de Lammermoor varié , op.44 .
• Theme et Étude , op.45
• Grand Caprice sur des motifs de l'opéra la Sonnambula , op.46 .
• Grandes Valses harika , op.47.
• Grand Caprice sur des motifs de l'opéra Charles VI de Halévy , op.48.
• Grand Duo sur des motifs de l'opéra de V. Beatrice di Tenda , piyano ve keman, op. 49 (Heinrich Panofka ile).
• Fantaisie sur l'opéra Lucrezia Borgia de Donizetti , op.50.
• Grande Fantaisie sur l'opéra Semiramide de Rossini , op.51.
• Nocturne , op. 51 bis.
• Fantaisie sur des motifs de l'opéra La Muette de Portici , op.52.
• Grande fantaisie sur Zampa de F. Herold , op.53.
• Grand Duo konçertant sur La Sémiramide de Rossini , piyano ve keman, op.54 (Bériot ile birlikte).
• Le Départ, Romance variée (ayrıca: Le Départ, Fantaisie étude ), op.55.
• Grande Sonate , op.56.
• Décameron, Dix morceaux hizmetçisi d'École préparatoire à l'Étude de ses grandes Morceaux , op.57 .
  • Bellini'nin "I Puritani" şarkısında 1 Numaralı
  Fantezi .
• No. 2 Fantaisie "Der Freischütz" de Weber .
• 3 Nolu Fantaisie "Le Pré aux Cleres" d'Herold .
• 4 Fantaisie sur "Norma" de Bellini .
• 5 Fantaisie sur des Mélodies de Schubert (“Bana selamlar”, “Gretchen am Spinnrade” ve “Die Post”).
• 6 Fantaisie sur “La gazza ladra” de Rossini .
• 7 Fantaisie sur "La Cenerentola" de Rossini .
• No. 8 Fantaisie, Donizetti'nin "Anna Bolena"sı .
• No. 9 Caprice sur "Le Prophète" de Meyerbeer .
• 10 Airs irlandais çeşitleri .

Grande caprice sur la Marche de l'apothéose de Berlioz , op.58 .

Marche funèbre variee , op.59 .

Barcarolle , op.60.

Mélodies styriennes, Grande fantaisie , op.61 .

Valse mélodique , op.62 .

Büyük fantaisie sur le Barbier de Sevilla, Opéra de Rossini , op.63.

Les Capricieuses, Valses , op.64 .

Tarantella , op.65.

Hatıra Hatırası , hongroises variés yayınlanıyor , op.65 .

Giriş ve varyasyonlar , la barcarolle de l'opéra L'Elisire d'amore de Donizetti , op.66 .

Büyük fantaisie sur des motifs de l'opéra Don Pasquale de Donizetti , op.67.

La fille du régiment, opéra de Donizetti, Fantaisie , op.68.

Trio , piyano, keman ve viyolonsel, op .69.

L'art du chant aplike au piyano , op.70.

• Seri I.
  • 1 Bellini, Quatuor des “Puritani” .
  • No. 2 Pergolesi, “Tre giorni” .
  • 3 Beethoven, Adelaide .
  • 4 Stradella, Air d'Eglise .
  • 5 Mozart, Lacrymosa du Requiem et Duo des “Noces de Figaro” .
  • 6 Rossini, “Zelmira”, Duetto: “Perchè mi guardi” .
• Seri II
  • 1 Mercadante, "Bella adorata incognita", Romance de l'opéra "Il giuramento" .
  • 2 Schubert, Le Meunier ve le Torrent ("Değirmenci ve Dere").
  • No. 3 Mozart, “Il mio tesoro”, Air de l'opéra “Don Juan” .
  • 4 Meyerbeer, Chœur des Conjurés de l'opéra “Il Crociato” .
• Seri III
  • 1 numaralı Rossini, Sérénade du "Barber du Seville" .
  • No. 2 Mozart, Duo de “La flûte enchantée” (“Sihirli Flüt”).
  • 3 Donizetti, Barcarolle de "Ganni de Calais" .
  • 4 Mozart, Trio des masques et Duetto: “Là ci darem la mano” .
  • 5 Grétry , Sérénade de “L'amant jaloux” .
  • 6 Rossini, Romance du saule d "Othello" .
• Seri IV
  • 1 Bellini, "Casta diva". Kavatin de "Norma" .
  • No. 2 Mozart, “Noces de Figaro”nun “Mon cœur çorbası” .
  • 3 Weber, Quatuor d "Euryanthe" .
  • 4 "Dafydd y garrey wen" ("David sur le rocher blanc"), Ancien air de barde du pays des Galles .
  • 5 Haydn, Chanson ve Chœur de “Saisons” .
  • 6 "Fenestra vascia". Chanson Napoliten .

Ballade de “Preciosa”, Transkripsiyon , op. 70a.

Grand Duo de “Freischütz”, Transkripsiyon , op. 70b.

Florinda, Opéra de S. Thalberg, VI Transkripsiyonlar , op.71.

Ev! Sweet Home !, Air İngilizce çeşitliliği , op.72 .

Yazın Son Gülü, Air irlandais varié , op.73 .

Hatıra Eşyası, Lilly Dale , varié , op.74 .

Pensées müzikalleri, Soirées de Pausilippe, Hommage à Rossini , op.75 .

Célèbre Ballade , op.76 .

Büyük fantaisie de konser sur l'opéra Il Trovatore de Verdi , op.77.

La Traviata, Fantaisie pour piano , op.78.

Romantik drama, op.79.

Trois Mélodies de Fr. Schubert, transkriptler pour piano , op.79.

• İllüzyon ("İllüzyon").
• La curieuse ("Meraklı Kişi").
• La poste ("Post").

La Napolitana , op.80.

Souvenir de Ballo in Maschera de Verdi, Fantaisie , op.81.

Rigoletto, Souvenir pour le piano , op.82.

Operalar

• Florinda , 4 perdelik Opera seria, Eugène Scribe tarafından libretto, ilk olarak 3 Temmuz 1851'de Londra'da sahnelendi.
• Cristina di Svezia , Tragedia lirica, Felice Romani'nin librettosu, 3 Haziran 1855'te Viyana'da ilk performans.

Opus numarası olmayan diğer işler (seçim)

• Berceuse .
• Nocturno , D bemol majör.
• Graziosa, Romantizm, Paroles'e karşı .
• Il Vague, Romance sans paroles, Variée .
• Pauline, Valse .
• Hatıra d'Amerique, Valses Brillantes ( Valse mélodique op. 62'nin yeni versiyonu ).
• Air d'Amazily de Fernand Cortez de Spontini, Transkripsiyon .
• Lucrezia Borgia, Scène et Chœur du 2.e Acte, Transkripsiyon .
• Şarkının kanatlarında, F. Mendelssohn-Bartholdy'nin şarkısı, transkripsiyon .
• Le fils du Corse, Mélodie par Morel transkript .
• Arietta “Hayır, Fremdar il pianto” (“Alabilir miyim”).
• İki şiir , Der Schiffer (“ Kayıklar gidiyor”) ve Son Ziyaret (“Onun önünde durdum”).
• Larmes d'une jeunne fille, Mélodie .

harcama

Thalberg'in eserlerine alışılmış müzik ticaretinde pek rastlanmadığından, Jeffrey Kallberg tarafından Garland Series'de yayınlanan ve Bayerische Staatsbibliothek'ten kütüphaneler arası ödünç alınabilen "Piano Music of the Parisian Virtuosos 1810-1860" serisine atıfta bulunulmalıdır . Örneğin Münih duruyor. İlk iki cilt, Thalberg'in birçok piyano eserinin Paris Konservatuarı'nda saklanan örnek kopyalardan kopyalarını içerir, böylece başlık sayfalarındaki giriş notları nedeniyle kesin tarihler mümkündür. Bununla birlikte, eleştirel bir incelemede, Kallberg'in baskısının ilk cildinde yer alan iki operanın yanlışlıkla dahil edildiği fark edilir. Eylül 1838'de Parisli yayıncı Richault tarafından yayınlanan "Sept Romans transcrites pour le piano par Sigismond Thalberg op. 25", Haziran 1838'de Mechetti tarafından Viyana'da yayınlanan "Sigismund Thalberg'in Sözsüz Şarkıları"nın yeniden basımıdır. Carl Czerny tarafından piyano forte seti için yaptığı tezahüratları. Kimden “tarafından yedi şarkı düzenlemeleri Of Czerny Altı Romances sans paroles“S. Thalberg par le piyano composées dökmek, Parisli yayıncı Maurice Schlesinger daha sonra sayıları olarak 2-7 reissued”.

Diskografi

• Accompagnement de l'Orchestre , F minör, op.5 ile birlikte Büyük Konçerto pour le piano (Francesco Nicolosi, Razumowsky Senfoni Orkestrası, A. Mogrelia, NAXOS 8.553701)
• 12 Etudes op.26, Fantasy op.33, Fantasy op.40 (Stefan Irmer, MDG 2009)
• Bellini'nin operalarından temalar üzerine fanteziler. 12, 10, 49, 9 (Francesco Nicolosi, NAXOS 8.555498)
• Donizetti'nin operalarından temalar üzerine fanteziler opp. 68, 67, 50, 44, 66 (Francesco Nicolosi, Marco Polo 8.223365)
• Rossini'nin operalarından temalar üzerine fanteziler. 51, 40, 63, 33 (Francesco Nicolosi, NAXOS 8.555501)
• Lacrimosa, Don Giovanni'den Temalar Üzerine Fantezi (Cyprien Katsaris, piyano, SONY SK 52551)
• Fransız Operalarında Apotheose & Fantasies (Mark Viner, Piano Classics, PCL10178)
• Opera Fantezileri (Mark Viner, Piyano Klasikleri, PCL0092)

Edebiyat

• Andreas Ballstaedt:  Thalberg, Sigismund. İçinde: Ludwig Finscher (Hrsg.): Geçmişte ve günümüzde müzik . İkinci baskı, kişisel bölüm, cilt 16 (Strata - Villoteau). Bärenreiter / Metzler, Kassel ve diğerleri 2006, ISBN 3-7618-1136-5  ( çevrimiçi baskı , tam erişim için abonelik gereklidir)
• Isabelle Belance-Zank: "Üç El" Dokusu: Kökenler ve Kullanım. İçinde: Amerikan Liszt Derneği Dergisi. 38, 1995, sayfa 99-121.
• Johann Nepomuk Dunkl: Bir müzisyenin anılarından. Viyana 1876.
• Robert Eitner :  Thalberg, Sigismund . İçinde: Allgemeine Deutsche Biographie (ADB). Cilt 37, Duncker & Humblot, Leipzig 1894, sayfa 643 f.
• Eduard Hanslick : Viyana'daki konser endüstrisinin tarihi. İki cilt, Viyana 1869/70.
• Ian Glenn Hominick: Sigismund Thalberg (1812-1871), Unutulmuş Piyano Virtüözü, Kariyeri ve Müzikal Katkıları. Ohio Eyalet Üniv. 1991, dis.
• Franz Liszt: Komple Yazılar. Detlef Altenburg tarafından düzenlendi , Cilt 1: Erken Yazılar. Rainer Kleinertz tarafından düzenlendi, Serge Gut'ın yardımıyla yorumlandı , Wiesbaden 2000.
• R. Allen Lott: Paris'ten Peoria'ya, Avrupa Piyano Virtüözleri Klasik Müziği American Heartland'e Nasıl Getirdi , Oxford 2003.
• LR v. Kohlegg (Poly Henrion): Ünlü insanlar arasında , savaşta bir anne ve yatakta üç dahi , içinde: Ueber Land und Meer , 25 (1871), s. 18f.
• Gerd Muehsam : Piyano bestecisi olarak Sigismund Thalberg , Viyana 1937, diss.
• Günther Protzies: Franz Liszt'in biyografisi ve 1828-1846 yıllarından seçilmiş piyano eserleri üzerine çalışmalar , Bochum 2004, Diss. DNB 972689885 .
• Eva Weissweiler (ed.): Clara ve Robert Schumann: Yazışma. Kritik tam sürüm. Cilt I, 1832-1838, Cilt II, 1839, Basel Frankfurt a. M. 1984, 1987.
• Robert Schumann: Günlükler , Cilt I, Düzenleyen Georg Eismann, Cilt II, Düzenleyen Gerd Nauhaus, Leipzig 1971, 1987.
• Charles Suttoni: Piyano ve Opera, Romantik Dönemde Opera Temaları Üzerine Yazılan Piyano Fantazileri Üzerine Bir Çalışma , New York 1973, Diss.
• Vincenzo Vitale: S. Thalberg Posillipo'da , içinde: Nouve rivista musicae italiana 6, 1972, s. 503-511.
• Constantin von Wurzbach : Thalberg, Sigismund . İçinde: Biographisches Lexikon des Kaiserthums Oesterreich . 44. bölüm. Kaiserlich-Königliche Hof- und Staatsdruckerei, Viyana 1882, s. 118–132 ( dijitalleştirilmiş versiyon ).

İnternet linkleri

• Sigismund Thalberg Uluslararası Eğitim Merkezi
• Sigismund Thalberg tarafından Levha müzik ve ses dosyaları içinde Uluslararası Müzik Kütüphanesi Projesi Skoru
• www.kreusch-sheet-music.net - Sigismond Thalberg tarafından kamu malı olarak notalar

Bireysel kanıt

1. ↑ ^{a b c d e f} Clive Unger-Hamilton, Neil Fairbairn, Derek Walters; Alman aranjmanı: Christian Barth, Holger Fliessbach, Horst Leuchtmann ve diğerleri.: Müzik - 1000 yıllık resimli müzik tarihi . Unipart-Verlag, Stuttgart 1983, ISBN 3-8122-0132-1 , s. 119 . 
2. ↑ Avusturya İmparatorluğu'nun Biyografik Sözlüğü'nün Cilt 44, s. 118'i
3. ^ Bakınız: Marie d'Agoult (Daniel Stern): Memoires, Souvenirs et Journaux I / II. Sunum ve Notlar de Charles F. Dupêchez. Mercure de France, 1990, Cilt II, s. 306, not 158 ​​ve: Hominick: Thalberg (1812-1871). 3f.
4. ↑ Clara Schumann: Günlükler , Cilt II, s. 146.
5. ↑ No. 2 (1835), s. 178
6. ^ 5 Ocak 1835 tarihli baskı
7. ↑ Wiener Zeitung , No. 121, 28 Mayıs 1833, s. 487 ( dijital versiyon )
8. ↑ No. 31 (1842), s. 608. digiPress: 3 Ağustos 1842 Çarşamba günü Allgemeine Musikische Zeitung'dan görünüm . Erişim tarihi: 3 Ocak 2019 . 
9. ↑ Thalberg en son 8 Şubat 1841'de Leipzig'de bir konser vermiş ve diğer eserlerinin yanı sıra Thême et Etude op.45 ve 2. Don Juan Fantasia op.42'sini çalmıştı.
10. ↑ makalesine bakın Ferdinand (evet!) Thalberg içinde Allgemeine Zeitung Augsburg 1840, s. 2779f.
    Ekim 1838'de Viyana'da Thalberg ile tanışan Schumann da aynı şekilde hüküm verdi; Bkz. Neue Zeitschrift für Musik 10 (1839), s. 77f.
    Ek bilgiler şurada bulunabilir: Schumann: Briefwechsel , Cilt I, s. 274 ve ayrıca: Schumann: Tagebücher , Cilt II, s. 78f. Daha sonra Thalberg, Schumann'ın ziyaretlerinde Hiller'in, Kessler'in ve Chopin'in etütlerini çalmıştı ve bunların hepsinde ezbere hakimdi. Ayrıca Schumann'ın Kreisleriana op. 16 vom Blatt'ını, Dussek'in ve Schubert'in pek çok eserini "büyük bir anlayışla" oynamıştı.
11. ↑ Örneğin, Liszt'in 27 ve 28 Ağustos 1841'de Frankfurt am Main'de verdiği iki konser hakkında Leipziger Allgemeine Musical Zeitung 43 (1841), s. 759'daki rapora bakın . Liszt, Paris, İtalya ve Büyük Britanya'da benzer şekilde eleştirildi. Liszt transkripsiyonları yorumu Ayrıca bkz Beethoven'in manevi şarkıları Leipziger içinde Allgemeine Musikischen Zeitung . 44 (1842), s 679. Liszt'in düzenleme tarzını tanımlamak için yorum bir içeren gösterim sistemi metinle: “O Allah'ın gerçeği alay ve gözyaşları var onları tamamen aşağı."
12. ↑ No. 41 (1839), s. 11.
13. ↑ Liszt'in geliri şurada belgelenmiştir: Protzies: Studien zur Biographie Franz Liszt , s. 170, s. 187, s. 195 ve s. 218; Thalberg'in geliri için bkz. s. 187, 229.
14. ^ Neue Zeitschrift für Musik, 16 (1842), s. 171.
15. ↑ içinde: Bir Müzisyenin Anıları. s. 19f.
16. ↑ Örneğin, babasına yazdığı 21 Mayıs 1853 tarihli mektubuna bakın: Hans von Bülow: Briefe. Düzenleyen Marie von Bülow, Cilt II, ikinci baskı. Leipzig 1899, sayfa 52f. Mektup ayrıca Thalberg'in Viyana'da Prens Dietrichstein'ın sarayında yaşadığını gösteriyor.
17. ↑ Neue Zeitschrift für Musik , 19 Ağustos 1836'dan. S. 69.
18. ↑ Çok sayıda örnek Belance-Zank: The "Three-Hand" Texture'da ve ayrıca Hominick: S. Thalberg , s. 84ff'de bulunabilir.
19. ↑ Schumann: Briefwechsel , Cilt II, s. 418.
20. ↑ Schumann: Günlükler , Cilt II, s. 181.

kişisel veri
SOYADI	Thalberg, Sigismund
KISA AÇIKLAMA	Avusturyalı besteci ve piyanist
DOĞUM GÜNÜ	8 Ocak 1812
DOĞUM YERİ	Cenevre yakınlarındaki Pâquis
ÖLÜM TARİHİ	27 Nisan 1871
ÖLÜM YERİ	Napoli yakınlarındaki Posillipo