Clara Schumann

Clara Josephine Schumann née Wieck (doğum 13 Eylül 1819 yılında Leipzig ; † Mayıs 20, 1896 yılında Frankfurt am Main Alman idi) piyanist , besteci , piyano profesörü ve editör ve Robert Schumann'ın 1856 yılında ölümüne kadar 1840 yılından eşi .

Bir çocuk dahisi olarak başladığı piyanistlik kariyerinin başlangıcında, kendi eseri de dahil olmak üzere virtüöz piyano eserleri ön plandaydı. Daha sonra Robert Schumann, Frédéric Chopin , Felix Mendelssohn Bartholdy , Ludwig van Beethoven , Johann Sebastian Bach ve Franz Schubert tercih ettiği besteciler oldu. Bunu yaparken, 19. ve 20. yüzyılların konser repertuarının temellerini attı.

1960'lardan beri bir besteci olarak yeniden keşfedildi. O zamandan beri, hemen hemen tüm Clara Wieck en hakkındaki / hayatta Schumann'ın kompozisyonlar giderek haline gelmiştir somut Modern notalar sürümlerinde ya da dijital kopyaları arasında el yazmaları ve baskılar . Müzikoloji ve konser müziğinin konusudurlar ve ses ve video kayıtlarında yaygın olarak kullanılmaktadırlar.

hayat

Köken ve kardeşler

Clara Wieck, Leipzig'de Neue Neumarkt 48'de (bugün Neumarkt , bir mağaza ile aşırı inşa edilmiş) Hohe Lilie evinde doğdu ve 6 Ekim 1819'da Nikolaikirche'de Clara Josephine'i vaftiz etti .

Ailesi Friedrich Wieck (1785-1873) ve Mariane Wieck kızlık soyadı Tromlitz ( 1797-1872 ) idi. Babası eğitimli bir ilahiyatçıydı . Müziğe olan tutkusu nedeniyle piyano eğitimi aldı . Ayrıca bir piyano fabrikası ve müzik ödünç verme şirketi kurdu . Clara'nın annesi bir kantorun kızıydı. Müstakbel eşinden piyano dersleri almış, şarkıcı, piyanist ve piyano öğretmeni olarak çalışmıştır. İlk kızı Adelheid 1818'de bebekken öldü. Bunu Clara ve Alwin (1821 doğumlu), Gustav (1823 doğumlu) ve Viktor (1824 doğumlu) kardeşler izledi. Viktor doğduğunda, ebeveynler zaten ayrılmıştı. Evlilik 1825'te boşanmayla sonuçlandı. Üç büyük çocuk Clara, Alwin ve Gustav babalarıyla kaldı. Viktor 1827'de öldü. Alwin kemancı ve müzik öğretmeni oldu, Gustav enstrüman yapımcısı oldu.

Friedrich Wieck, kendisinden yirmi yaş küçük Clementine Fechner ile 1828'de evlendi ve daha sonra ondan piyano dersleri alan Marie ve 16 yaşına kadar gelecek vaat eden genç bir piyanist olan Cäcilie (1834-1893) adlı kızları oldu. Friedrich Wieck, yazılarında Clara ve Marie ile birlikte "üç kızından" biri olarak ondan bahsetmeyi severdi.

Anne Mariane Wieck, daha 1825 gibi erken bir tarihte piyano öğretmeni Adolph Bargiel ile ikinci bir evlilik yaptı ve onunla birlikte piyano öğretmeni olarak çalışmaya devam ettiği Berlin'e taşındı. Bu evlilik , daha sonra besteci olan oğulları Woldemar Bargiel de dahil olmak üzere dört çocukla sonuçlandı . Kız kardeşler Clementine (1835–1869) ve Cäcilie Bargiel (1831–1910) piyano öğretmeni olarak çalıştılar.

Leipzig çocuk dahisinden uluslararası alanda tanınan sanatçıya

Clara muhtemelen kendisinin ve annesinin dört, yaşında, çok geç konuşmayı öğrendi harcanan içinde Tromlitz dedesi onunla bir yıl Plauen , babasından ayrılmış . Mariane Wieck, Clara'yı 5. doğum gününde babasına geri vereceğine söz vermek zorunda kaldı. Plauen'de kalmadan önce bile, Clara "sabit bir el ile piyanoda birkaç egzersizi kolayca öğrenmiş ve hatta kulaktan danslara hafif eşlikler çalmıştı". Babasıyla geri döndüğünde, beş yaşında, çoğunlukla Friedrich Wieck'in kendisinden yoğun piyano dersleri aldı. Sadece ilk birkaç yılda piyano derslerini bazen 1826'da Leipzig'e getirdiği piyano öğretmeni Emilie Reichold'a devretti.

Friedrich Wieck'in odak noktası, müzikal yeteneği nedeniyle onu bir çocuk dahisi ve piyano virtüözü olarak mümkün olduğunca çabuk tanıtmak isteyen Clara'ydı . 1 Ocak 1825'ten itibaren kızını Marbach kardeşlerin özel el sanatları okuluna ve 5 Ekim 1825'ten itibaren yaklaşık bir yıl boyunca günde 3 ila 5 saat Noack'sche Institut adlı özel bir ilkokula gönderdi. yazma ve aritmetik yapma konusunda ısrar etti, ancak bu temel dersi kısıtlayan günlük piyano derslerinde ve yoğun uygulama zamanlarında ısrar etti. Denge ve fiziksel egzersiz için uzun yürüyüşler önerdi. Sonuç olarak, Clara'nın eğitimi büyük ölçüde müzikle sınırlıydı, ancak daha sonra yabancı dil öğrenmeyi de içeriyordu.

Başarı yakında geldi. Clara Wieck, ilk özel görünümlerinde zaten büyük beğeni topladı. Babası için, Robert Schumann ve Hans von Bülow gibi müzisyenlere de aktardığı piyano pedagojik yönteminin başıydı .

20 Ekim 1828'de Leipzig Gewandhaus'ta ilk kez halkın önüne çıktı ve Emilie Reichold ile birlikte Caroline Perthaler'ın bir konserinde Friedrich Kalkbrenner'ın dört el çalışmasının sağ bölümünü çaldı .

Leipziger Allgemeine müzik gazetesi şunları yazdı:

1827'den itibaren Friedrich Wieck , Clara için bir günlük tuttu - sanki kendisi yazmış gibi birinci şahıs formunda. Daha sonra Clara'nın kendi günlüğü girdilerini okuması için kendisine sundu. Clara'nın adına Friedrich Wieck tarafından 29 Ekim 1828'de yazılan bir günlük girişi şöyledir:

Sıkı piyanist eğitimi, günümüz standartlarına göre çocuklar için uygun değildi. Clara Schumann, 1894 tarihli bir mektubunda, anlayışlı bir babanın onun yanında durduğunu şöyle yorumlamıştır: “[...] onun sağlığına dikkat eden, onun iyi bir yürüyüşe çıkmasını sağlayan, asla geç toplumlara davetleri kabul etmeyen, asla arka arkaya çok çalışmak, öğleden sonra onu koruyan bir akşam konserinden önce dinlenmekten başka bir şey yapmadım. Babamın katlanmak zorunda kaldığı gibi, insanlar ona elbette bir tiran diyecekti - ama yine de ona her gün teşekkür ediyorum; yaşlılığıma kadar (en azından sanatta) benimle kalan tazelik bunun için ona teşekkür ediyorum! ”

Başlangıçta, büyük ölçüde baba tarafından belirlenen ders programı, örneğin Friedrich Kalkbrenner , Camille Pleyel , Ignaz Moscheles ve Henri Herz tarafından hoş ve aynı zamanda teknik olarak zorlu kompozisyonlardan oluşuyordu . Kendi erken besteleri de dahil edildi. Clara, ancak babasının etkisi azaldıktan sonra konserlerinde Ludwig van Beethoven , Johann Sebastian Bach ve Robert Schumann'ın eserlerini seslendirdi .

Friedrich Wieck kendini , genellikle zor olan konser turlarını organize eden Clara'nın temsilcisi olarak gördü . Konser davetiyelerinin düzenlendiğinden ve salonda kuyruklu piyanonun çalıştığından emin oldu. 19. yüzyılın başlarında, kuyruklu piyanonun elde edilmesinin zor olduğu veya akordunun yapılmadığı sık sık oluyordu. Her konserden önce, enstrümanların mekaniğinin “birlikte çalışıp çalmayacağı” konusunda endişeli soru ortaya çıktı. Wieck bu nedenle her zaman yanında piyano aletleri taşıdı ve konser öncesinde çoğunlukla piyano akortçusu ve tamircisi olarak çalıştı . Daha sonra, Clara'nın tanıdık bir kuyruklu piyanoda çalabilmesi için performans yerine özel olarak seçilmiş enstrümanları göndermeye gitti.

Clara Wieck Goethe için çaldı , Niccolò Paganini ile kişisel olarak tanıştı , müzik yaptı ve Franz Liszt ile arkadaş oldu , Frédéric Chopin ile karşılıklı saygı çerçevesinde beste alışverişinde bulundu ve bir piyanist ve besteci olarak Felix Mendelssohn Bartholdy tarafından cesaretlendirildi ve meydan okundu. Küçük yaşta birçok şehirde ve komşu ülkelerde konserler verdi. In Viyana o henüz 19 değildi, o atanmadan onurunu verildi (aiserly) k (Kraliyet) odacık virtüözü k .

Ayrıca çok erken bir besteci olarak aktifti . 1829/1830'da on ve on bir yaşındayken bestelenen Quatre Polonezler op. 1, 1831'de yayınlandı. Bunu Caprices en forme de Valse , Valses romantiques , Quatre Pièces caractéristiques , Soirées müzikalleri , bir piyano konçertosu ve çok daha fazlası izledi .

Robert Schumann'a Yaklaşmak

Clara Wieck, Robert Schumann ile 1828'de, yaklaşık sekiz buçuk yaşındayken tanıştı . Ekim 1830'dan itibaren, yirmi yaşındayken Schumann, Clara'nın babasından ders aldığı bir yıl boyunca Wieck'lerle birlikte yaşadı. Kızla çok iyiydi: ona ve iki erkek kardeşine kendi yaptıkları peri masallarını anlattı.

Clara Wieck 16 yaşındayken birbirlerine yakınlaştılar; Robert Schumann, Kasım 1835'teki ilk öpücüğü sonraki mektuplarında övdü. O onun "Zilia"sıydı, onun şefkatle çağırdığı şekliyle " Chiara "ydı . O sırada bestelediği piyano döngüsü Carnaval op.9'dan bir parçaya Chiarina adını verdi .

Ancak Friedrich Wieck, kızının Robert Schumann'a olan sevgisini kabul etmeye hiçbir şekilde hazır değildi. Ayrılığı önce Clara'yı bazı konser turları için planlayarak başardı. Onu neredeyse günün her saati izledi ve Robert Schumann ile yazışmasını yasakladı. Haziran 1837 yılında Friedrich Wieck kızını getirdi Serre , onunla arkadaş vardı çiftin içinde Maxen Robert Schumann ile yaptığı temasları kesmek amacıyla Dresden yakınlarındaki. Ancak Serezler, aşıklar arasındaki bağlantıyı destekledi.

Clara Wieck ve Robert Schumann'ın Ağustos 1837'deki gizli nişanını, Robert Schumann'dan Friedrich Wieck'e 13 Eylül 1837 tarihli ve Clara'nın elini istediği bir mektup izledi. Wieck başvuruyu reddetti ve aşıkların tüm temaslarını yasakladı. Yine de aşıklar birbirlerini tekrar tekrar görmeyi başardılar. Robert Schumann, 4 Ekim 1837'de günlüğüne şunları yazdı: "Dün akşam, Clara ile mutlu bir buluşma, belki de son. Yaşlı adam [Wieck] H. Son ve en yüksek hediye."

Clara Wieck'in bir yıldız olarak kutlandığı 1837/1838 konser sezonunda Friedrich Wieck'in eşlik ettiği Viyana'da kaldığı süre boyunca, Schumann'a yazmasına izin verildi, ancak kişisel mektuplarında yalnızca gizlice yazılmış mektuplara güvendi. Robert Schumann'a koşullar hakkında şunları yazdı: “Bu kadar kötü yazdığım için beni suçlamayın, ancak üzerine yazdığım şifonyerin üzerinde bir kağıt yaprağıyla durduğumu hayal edin. Ne zaman hokkaya dalsam, diğer odaya koşuyorum. ”Ve biraz sonra:“ Size soruyorum, bana kızmayın, mektup çok kısa, ama saatin on olduğunu düşünün ve ben' kalbimden odamdan korkuyorum."

Clara Wieck ve Robert Schumann arasında şüphe ve güvenin yer değiştirdiği devam eden yazışmalarda, ikisi de kırılmaz sadakatlerini ve sürekli aşklarını güvence altına alıyor.

8 Ocak - 14 Ağustos 1839 tarihleri ​​arasında babasız süren Paris gezisinden sonra Clara Wieck, babasının evinden ayrıldı. Arkadaşları tarafından kabul gördü ve nihayet Eylül 1839'dan itibaren annesiyle birlikte 1839 Noel sezonunu Robert Schumann ile geçirebildiği ve düğüne kadar yaşadığı Berlin'de.

Deneme, Evlilik ve Evliliğin İlk Yılları

16 Temmuz 1839'da Robert Schumann ve Clara Wieck, Leipzig'deki mahkemede, Peder Wieck'i planlanan evliliğe rıza göstermeye mecbur etmek veya resmi rıza göstermek talebiyle dava açtılar.

Bu belirsizlik döneminde, Clara Schumann, Eylül 1839'da günlüğüne istediği evlilikle ilgili umutlarını ve endişelerini kaydetti:

Duruşmalar, özellikle Friedrich Wieck'in katılımı nedeniyle ertelendi. Ancak 1 Ağustos 1840'ta mahkeme sonunda evliliği onayladı. "[A] 16'sında [Ağustos] 1. koşulda - [...] d. 4 [Eylül] Klara, bundan sonra hep benimle, ”diye yazdı Robert Schumann günlüğüne. Düğün, 12 Eylül 1840'ta, gelinin 21. doğum gününden bir gün önce, Leipzig yakınlarındaki Schönefeld Memorial Kilisesi'nde gerçekleşti . Mölkau'daki bir anıt plaket , Clara ve Robert Schumann'ın öğleden sonrayı Gutspark Mölkau'da geçirdiklerini hatırlatıyor.

Şimdi, evlilikten önce döşenmiş olan ve çiftin Leipzig'e taşınana kadar Leipzig'de yaşadığı Inselstrasse 5 (şimdi 18) adresindeki yeni bir binanın birinci katındaki daireye resmen taşınabildiler. Dresden. Misafirler artık hem Robert Schumann'ın çalışma odasında hem de Clara Schumann'ın müzik odası olan oturma odasında ağırlanabiliyordu. Aynı anda birkaç misafir gelirse, konserlerin ve okumaların da yapıldığı bitişik salon mevcuttu. Çift, başından beri çok sayıda ziyaretçi bekliyordu ve aldı. O zamanlar - yine Felix Mendelssohn Bartholdy nedeniyle - Leipzig'e gelen müzisyenlerin Schumann'ları ziyaret etmeleri, Clara Schumann için ve Clara Schumann ile birlikte müzik yapmaları, onun icra etmesine izin vermeleri veya kendi eserlerini sergilemeleri yaygındı. Arkadaşı ile birlikte Felix Mendelssohn Bartholdy , yaşadığı Leipzig, ziyaretçiler dahil William Sterndale Bennett , Hector Berlioz , Ole Bull , Ferdinand David , Adolph Henselt , Franz Liszt , Ignaz Moscheles , Heinrich MARSCHNER , Johannes Verhulst , Pauline Viardot-Garcia ve Richard Wagner . Ayrıca Clara Schumann, çoğunlukla Robert Schumann ile katıldığı birçok müzikal ve sosyal etkinlik ve buluşmalarda öneriler ve gündelik hayattan bir değişiklik aldı.

Evlilikle birlikte kendisine çeşitli görevler verildi. Her şeyden önce, kendini Robert Schumann'ın, onun ve onun iyiliği için tam anlamıyla hazır olmak ve onun kaygısız bir hayat ve kesintisiz beste yaşamasını sağlamak isteyen karısı olarak görüyordu. Evi yönetmekten ve hizmetçileri denetlemekten sorumluydu. Hatta evin arkasına bir mutfak bahçesi yapmayı bile düşündü. Yine de sanat kariyerine devam etmek, konserler vermek ve konser turnelerine çıkmak istiyordu ve günlük pratik yapmadığı ve seyirciyle sürekli karşılaşmadığı takdirde piyanistlik becerilerini kaybetmekten korkuyordu. Ev ortamında Robert Schumann ile gündelik evlilik, Clara Schumann için bu açıdan hayal kırıklığı yaratan bir şey oldu: Robert Schumann, karısının konserler vermeye devam etmek istemesinden hoşlanmadı; en azından evliliklerinin ilk yılında onun yanında olmasını istedi. İsteği üzerine, Clara Schumann piyano pratiğini kısıtladı, böylece Robert Schumann beste yapmaya konsantre olabilirdi; çünkü apartmanın yarı ahşap duvarları gürültülüydü. Buna ek olarak, Robert Schumann'ın Clara Schumann'ın kendisini daha çok kompozisyona adamasını ve Romances, Op. 11'de geliştirdiği stili devam ettirmesini diliyordu. Virtüözlüğe ve cesurluğa yönelik bir tür romantik kompozisyon da onun için çok alakasızdı.

Evlilik, Clara Schumann'a babasının rejimi altında ihmal edilen genel eğitimi yakalama fırsatı verdi. Örneğin Goethe , Shakespeare ve Jean Paul okudu ve müziğe uygun şiirlerle uğraştı. Robert Schumann ile birlikte Johann Sebastian Bach'ın Temperli Clavier'ini ayrıntılı olarak inceledi ve Beethoven'ın piyano sonatlarını ve Robert Schumann'ın en son bestelerini inceledi.

Leipzig'in evlilik yıllarında iki kızı doğdu: Marie (1841–1929) ve Elise (1843–1928). Onlar edildi baktı tarafından ıslak hemşireler anda orta sınıflarda alışılmış olduğu gibi,.

1843'te Friedrich Wieck ve Schumann çifti arasında bir uzlaşma oldu; Baba bunun için ilk adımı attı.

Robert Schumann'ın 1987'de yayınlanan bir evlilik günlüğü tanıtması nedeniyle, açıklanan koşulların çoğu bugün bilinmektedir. O ve Clara Schumann dönüşümlü olarak girişlerini yaptılar. Suskunluğuyla tanınan Schumann, bu tesisi aynı zamanda konuşulanların yetersiz kaldığı mesajlar ve istekler yazmak için de amaçlamıştı ve Clara Schumann, günlükten bazı konularda kocasına olaylara bakışını iletmek için yararlandı.

Kariyerinin devamı ve Leipzig'e veda

Clara Schumann, tekrar bir eş olarak görünme ve konser turlarına çıkma isteğini çok hızlı bir şekilde gerçekleştirdi. Son olarak, ailenin mali durumu bu adımı çok tavsiye edilir hale getirdi; çünkü Clara Schumann, konser geliri ile ailenin geçimini her zaman karşılayabilmesine önemli bir katkıda bulundu. Bu arada, konserleri Robert Schumann'a da kişisel olarak fayda sağladı. Engeli nedeniyle piyanist olarak halka açık performans gösteremediği için solo ve oda müziği piyano eserlerini, ayrıca piyano ve orkestra için üç eserini ve şarkılarına eşlikçi olarak yorumladı ve Avrupa çapında tanınmasını sağladı. Bu şekilde - özellikle ölümünden sonra - besteci olarak ününü büyük ölçüde sağladı.

15 Ekim 1840 gibi erken bir tarihte, ilk suare Inselstrasse'deki Schumann'ların salonunda yaklaşık 20 misafirin önünde gerçekleşti. Robert Schumann bu konuda evlilik günlüğünde:

Clara Schumann olarak ilk kez 19 Ekim 1840'ta Leipzig'de Felix Mendelssohn Bartholdy'nin Ignaz Moscheles için düzenlediği partide gerçekleşti. Clara ve Robert Schumann birlikte ilk konserlerini 31 Mart 1841'de Gewandhaus'ta verdiler. Robert Schumann'ın 1. Si bemol majör Senfonisi ve Clara Schumann'ın Am Strande şarkısının prömiyeri yapıldı .

21 ve 25 Kasım 1841'de Clara Schumann Weimar'da konuk olarak göründü . 6 Aralık 1841'de çift, Robert Schumann'ın 1. Senfonisi'nin yeniden seslendirildiği Gewandhaus'ta ikinci konserini verdi ve Clara Schumann , Liszt'in iki piyano için yaptığı düzenlemede hem solist hem de Franz Liszt ile birlikte Hexameron ile birlikte seslendirdi .

Çift, Şubat ve Mart 1842'de Bremen , Oldenburg ve Hamburg'a kuzey Almanya turuna çıktı . Şiddetli ayrılık acısı ile - geri dönen kocasıyla birlikte - Clara Schumann, Hamburg'dan tek başına Kopenhag'a geldi ve 26 Nisan 1842'de Leipzig'e döndü.

Çiftin Rusya'daki ana turu, 25 Ocak'tan 30 Mayıs 1844'e kadar, Berlin , Königsberg , Mitau , Riga ve Dorpat üzerinden Saint Petersburg ve Moskova'ya kadar sürdü . Kraliyet ailesindeki bir resepsiyon , sosyal vurguydu. Robert Schumann'ın karısının başarılarından duyduğu geçici hoşnutsuzluk iyi bilinir; onun çoğunlukla ihmal edilen arkadaşı olmayı zor buldu.

Leipzig'e döndüğümüzde, Clara Schumann'ın eş, ev reisi ve anne rolüne geri dönmesi kolay olmadı. Robert Schumann, Ağustos 1844'te fiziksel ve zihinsel bir çöküş yaşadığında çok endişelendi. Leipzig Konservatuarı'nda piyano öğretmenliği yaptığı kısa süreli bir nişandan çekilmek zorunda kaldı ve planlanan konser turları gerçekleştirilemedi. Çiftin Eylül 1844'te Harz Dağları'na yaptığı gezi gerçek bir gelişme getirmedi. Robert Schumann seyahat günlüğünde şunları kaydetti: "Tanrım, işim için bana sağlık ve güç ver!" 3 Ekim'de Schumann'lar rahatlamak için Dresden'e gitti, ancak Robert Schumann sekiz gün boyunca uyuyamadı. Kasım ayının sonunda başarılı bir şekilde Leipzig'e döndüler. Bununla birlikte, çiftin tamamen Dresden'e taşınacakları çabucak anlaşıldı. Arkadaşlar - Felix Mendelssohn Bartholdy dahil - 29 Kasım'da Schumann'lar için bir müzikal suare düzenlediler. Clara Schumann'ın 5 Aralık 1844'te Gewandhaus'ta verdiği halka açık konserden ve birkaç gün sonra Inselstrasse'deki Salon'da bir veda matinesinden sonra, Schumann ailesi 13 Aralık 1844'te Leipzig'den ayrıldı.

Dresden

Schumann'lar Aralık 1844'te Dresden'e taşındıktan sonra , Robert Schumann orada bir konser veya opera binasında şef olarak kalıcı bir pozisyon elde etmek için boşuna çabaladı. 1846'ya kadar sık ​​sık hasta ve melankolikti.

Çift, 1846 yazında Norderney adasında banyo yaparak rahatlamayı umuyordu. "Sürekli Katharr [s]" nedeniyle Robert Schumann'ın durumu başlangıçta tatmin edici değildi. Clara Schumann'ın ilk sahil beldesinden bir gün önce, ev defterine şunları kaydetti: "Kesinlikle KI [ara] 'nın kardeşliğinden dolayı." Birkaç gün sonra şunları kaydetti: "Kl [ara]'nın durumunda ve sevincinde değişiklik. “Bu girişler farklı yorumlandı. Yorumlar, hamileliğin olmadığı ortaya çıktığı için sevinçten, Clara Schumann'ın banyolarının neden olduğu kasıtlı bir ayrılmaya kadar uzanıyor. Ama kaynaklar kesinlik vermiyor. Kesin olan şu ki, Robert Schumann - özellikle sonrasında - sahil beldelerinden gelen şikayetlerinde bir rahatlama hissetti, Clara Schumann ise Norderney'i hasta bıraktı.

17 Eylül 1846'da Schumann ailesi Seegasse'den Grosse Reitbahngasse 17'deki daha büyük bir daireye taşındı , burada Clara Schumann tenha bir odada kocasını rahatsız etmeden piyano çalabiliyordu.

Viyana, Brno ve Prag'da konserlerle birkaç hafta seyahat ettikten sonra , Schumann çifti, Robert Schumann'ın oratoryosu Das Paradies und die Peri'nin 17 Şubat 1847'de Berlin'de başarılı performansını deneyimledi . Berlin salonları ve Felix Mendelssohn Bartholdy, Wilhelm ve Fanny Hensel , Henriette Sontag ve Pauline Viardot çevresindeki sanat çevreleri ile olan temaslar, Robert ve Clara Schumann'ı Berlin'e taşınmayı düşündürdü. Clara Schumann, sanatta aynı fikirde bir arkadaş olarak gördüğü Fanny Hensel ile arkadaş olmuştu. Clara Schumann: “[Biz] neredeyse her zaman birbirimizle uyumluyuz.” Ancak Fanny Hensel'in “Schumannları çok sarsan” 14 Mayıs 1847'deki erken ölümünün ardından, taşınma planı reddedildi.

1845 ve 1849 yılları arasında Clara Schumann'ın dört çocuğu oldu: üçüncü kızı Julie, Emil (16 ay sonra öldü), Ludwig ve Ferdinand. 1849'un sonunda, Robert Schumann, Düsseldorf'ta şehir müziği direktörü olma teklifini aldı . Teklifi kabul etti.

Düsseldorf

1850'de Schumann ailesi Düsseldorf'a taşındı. Aile, 10 Eylül'de Grabenstraße'nin köşesindeki Alleestraße 782'de büyük bir daireye taşınana kadar ilk birkaç günü bir otelde geçirmek zorunda kaldı. Clara Schumann, Robert Schumann'ın yüksek otel masraflarını ve pahalı taşınma masraflarını tek başına ödemek zorunda kalmasından muzdaripti. Buna ek olarak, bu apartman dairesinde temizlikle ilgili sorunları vardı, bu da onun piyano çalışmasına neredeyse hiç izin vermiyordu ve Robert Schumann, sokaktan gelen yüksek seslerden o kadar rahatsız oldu ki, geçici olarak çalışamadı. Çalışması bu nedenle arkaya taşındı. Bu dairenin bir avantajı, oda konserlerinin geniş bir odada yapılabilmesiydi.

Clara Schumann, daha 1850/51 konser sezonunda Düsseldorf ve Köln'de solist olarak göründü. Felix Mendelssohn Bartholdy'nin Sol Minör Op. 15 Piyano Konçertosunu çaldığı ilk Düsseldorf konseri vesilesiyle günlüğüne şunları yazdı:

Robert Schumann'ın yanında orkestra ve koro provalarında müzik asistanlığını üstlendi. Robert Schumann'ın iddialılığının yanı sıra müzisyenlerin ve şarkıcıların disiplin eksikliği, provaların ve performansların istenen başarıyı getirmediği anlamına geliyordu. Çift ayrıca Düsseldorf'ta üç hamlenin yanı sıra başka bir doğum ve düşük nedeniyle de zorlandı.

Clara Schumann'ın üvey kardeşi Woldemar Bargiel, Temmuz ve Ağustos 1852'de Schumann çiftine yaptığı ziyaretin koşullarını günlüğüne kaydetti. Bundan sonra, Schumann bu süre zarfında müzik projelerinde çok çalıştı ve zaman zaman kendini ailesine ve genç müzisyen arkadaşlarına adadı, ancak aynı zamanda sık sık hastaydı, bu da endişeli Clara Schumann'ı da beraberinde götürdü. Bargiel'e göre "Schumann ve Clara tek ve aynı fiziksel organizmaya sahipmiş ve her Schumann hissini onlara aşılamış gibi."

Bargiel, Ağustos 1852'de Schumann çifti tarafından Scheveningen'e bir tatil gezisine götürüldü. Döndükten sonra, Schumann ailesi 19 Eylül 1852'de Bilker Strasse 1032'de (bugün No. 15), Robert Schumann'ın Ağustos ayında kiraladığı yeni bir daireye taşınabildi. Arkadaşlar Heroldstrasse'deki apartmandan oraya taşınmışlardı. Daire iki katlıydı. Clara Schumann'ın çalışma odası üst kattaydı. Artık kocasını rahatsız etmeden piyano çalabiliyordu.

1853 yılında Robert Schumann ile yönettiği Düsseldorf orkestrası arasındaki anlaşmazlıklar tırmandı. Kasım ayında kendisine yalnızca kendi işlerini yürütmesi ve geniş görevinden istifa etmesi tavsiye edildi. Öfkeyle tepki gösterdi ve tüm yükümlülüklerden çekildi. Bu süre zarfında Clara Schumann, kocasının içgörü eksikliğini paylaştı. İlk biyografisini yazan Berthold Litzmann, ona karşı tutumunu şöyle anlattı:

Endişesi, Robert Schumann'ın son derece dengesiz durumuyla ilgili olmaya devam etti. Clara ve Robert Schumann'ın 24 Kasım - 22 Aralık 1853 tarihleri ​​arasında Düsseldorf'tan Hollanda'ya ve 21-30 Ocak 1854 tarihleri ​​arasında Hannover'e yaptığı başarılı konser turları umut verdi, ancak kısa süre sonra Robert Schumann'ın hastalığı, muhtemelen daha önce edinilmiş bir hastalığın sonucuydu. frengi , yeni bir zirve noktası. Giderek daha fazla "işitme kusurları" geliştirdi: Müzik parçalarına kadar sesler ve araya giren tonlar onu rahatsız etti, uykusunu kaçırdı, dayanılmaz bir acıya neden oldu ve zaman zaman halüsinasyon görmesine neden oldu . Ev defterindeki notları, 17 Şubat 1854'e kadar bu konuda rapor veriyor; bundan sonra daha fazla giriş yoktu.

27 Şubat bir Gül Pazartesi günü, Robert Schumann sonra kendini attı Oberkassel duba köprü içine Ren öldürmeye kendini ancak sudan dışarı çıkardı ve kurtarıldı. Doktorlar, o sırada en küçük oğlu Felix'e hamile olan Clara Schumann'a, kocasını içler acısı durumda görmemesini acilen tavsiye etti. Geçici olarak bir arkadaşının yanına çocuklarla birlikte taşındı. 4 Mart 1854'te Robert Schumann, Bonn yakınlarındaki Endenich'teki (bugün Bonn'un bir bölgesi) nörolojik sanatoryuma yatırıldı . Clara Schumann, intihar girişiminden ve kocasının 1856'ya kadar nasıl bulunduğundan haberdar edilmedi.

Robert ve Clara Schumann'ın çeşitli biyografilerinde, Robert Schumann'ın kendisini sevgili karısına "zarar verebilecek" bir "suçlu" olarak gördüğü ve bunun onu gönüllü olarak bir akıl hastanesine gitmeye karar vermesine neden olan açıklama bulunabilir. Ancak, bu kanıtlanmamıştır ve şu anda oldukça tartışmalıdır. Robert Schumann'ın günlüğünde bununla ilgili hiçbir şey yok. Bu iddianın kaynağı, 1908'de yayınlanan Clara Schumann'ın üç ciltlik biyografisidir . Bir sanatçının hayatı. Clara Schumann'ın ilk biyografisini yazan Berthold Litzmann'ın (1857–1926) günlüklerine ve mektuplarına dayanmaktadır . Ancak Litzmann, Marie Schumann tarafından kendisine emanet edilen Clara Schumann'ın günlüklerini ve mektuplarını gelecek nesiller için kullanılabilir hale getirmedi (o veya daha büyük olasılıkla Marie onları yakmış olmalıydı). Aslen Litzmann tarafından isimlendirilen 47 ciltli günlükten sadece dokuz cilt gençlik günlükleri ve Robert Schumann ile birlikte tutulan üç cilt evlilik günlükleri hayatta kaldı.

Clara Schumann, kocasını iki yıl sonra, ölümünden iki gün önce akıl hastanesinde görmedi. Bazen Litzmann (aynı çünkü onu çok geç ziyaretinin iddiaları gelen Clara Schumann korumak için eşi ve ailesine bir risk olarak Robert Schumann takdim varsayılır Dieter Kühn de Clara Schumann. Piyano ). Ama gerçek şu ki, Clara Schumann'ın tıbbi nedenlerle Endenich'e yaptığı ziyaretler baştan reddedildi. 1854 yazında, bir ziyaretin kocasına zarar vermeden gerçekleşebileceğini en kısa sürede kendisine bildirmek için ilgili doktor Eberhard Peters'a bir mektup yazdı. 23 Temmuz 1856'da Endenich'e çağrılması ancak Schumann'ın sonu belli olduğunda oldu. Geri dönüşü olmayacak şekilde hasta olan kişiyi hemen ziyaret etmek istedi, ancak onunla seyahat eden doktorların ve Brahms'ın tavsiyesi üzerine, zaten Endenich'te olmasına rağmen bunu yapmaktan kaçındı. Schumann, ölümünden iki gün önce 27 Temmuz 1856'ya kadar onları görmedi. Onu tanıdığından emindi. O sırada Schumann zaten yemek yemeyi reddetmişti.

Clara Schumann ve Johannes Brahms

Johannes Brahms , Düsseldorf'ta Robert ve Clara Schumann'ı ilk ziyaret ettiğinde, Schumann ailesi zor durumdaydı : Robert Schumann, müzik direktörü pozisyonundaki desteğini kaybetti ve sağlık sorunları onu giderek daha fazla etkiledi.

30 Eylül 1853'te, Brahms'ın geldiği gün, Clara Schumann günlüğüne şunları kaydetti:

Aynı gün Robert Schumann ev kitabında şunları kaydetti: “Mr. Hamburg'dan Brahms."

Sonraki günlerde çift, genç Johannes Brahms'ın ve onun piyano notaları olmadan onlara sunduğu ve onların vahiy olarak algıladıkları, zaten sanatsal açıdan olgun olan eserlerinin etkisiyle bunaldı ve moralleri yükseldi. Clara Schumann, Ekim 1853'teki izlenimlerini günlüğünde şöyle özetledi:

Robert Schumann , Neue Zeitschrift für Musik için kaleme aldığı Neue Bahnen makalesi ile şimdiye kadar bilinmeyen sanatçıya ilgi gösterilmesini sağlamıştır .

Schumann'ın Mart 1854'te akıl hastanesine yatırılmasından kısa bir süre sonra, Clara Schumann ve Brahms arasındaki temas yoğunlaştı, başlangıçta Schumann'ın dairesinin yakınındaki mahallelere taşındı ve nihayet Clara Schumann'ın Ağustos 1855'te Poststrasse'ye taşınmasından sonra aynı evde bir oda kiraladı. Bununla Brahms, herkesin görmesi için Clara Schumann'ın ailesine kabul edildi. Daha önce olduğu gibi Joseph Joachim , Albert Dietrich ve Julius Otto Grimm ile birlikte Clara Schumann'ı iç ve dış ilişkilerde destekledi ve onun güvenilir arkadaşı oldu. Brahms'ın Clara Schumann'a aşık olduğu kesin; sayısız mektup buna tanıklık ediyor. Ancak 1856'ya kadar olan dönemde aralarında gerçekte ne olduğu çok açık değil, çünkü Clara Schumann ve Brahms, karşılıklı anlaşma ile 1858'e kadar olan dönemden neredeyse tüm yazışmaları yok etti. Ancak, yalnızca Brahms anlaşmayı tamamen tuttu; Clara Schumann, gelecek nesillere ilişkileri hakkında bir şeyler anlatan birkaç mektup tuttu.

Tüm hitap biçimleri Brahms'ın günümüze ulaşan mektuplarında bulunabilir: önce “Sevgili Hanımefendi”, ardından “Sevgili Dostum”, son olarak “Sevgili Dostum”, son olarak “Sevgili Bayan Clara”. 25 Kasım 1854 tarihli mektubunda, birdenbire senin için ezici sevincini dile getirdi:

O, daha küçük olan, sana bir teklifte bulunmaya cesaret edememişti ve yavaş yavaş bu samimi hitap biçimine girmenin yolunu buluyordu. 31 Mayıs 1856 tarihli mektubunda çok net bir şekilde sevgi ve şefkatten söz etti:

Robert Schumann'ın Temmuz 1856'daki ölümünden sonra, mektupların tonu çok daha ağırbaşlı hale geldi. Brahms'tan gelen mektuplar şimdi ihtiyatlı bir şaşkınlıktan bahsediyor.

Çocuklarına yönelik tarihsiz bir günlük girişinde Clara Schumann, Brahms ile olan ilişkisini şöyle anlattı:

Son on yıllar - Berlin, Baden-Baden ve Frankfurt am Main

Robert Schumann'ın ölümünden önce bile, Clara Schumann en büyük üç çocuğu vermişti: Marie ve Elise, 1855'te Wilhelmine von Erkelenz'in Düsseldorf'tan Köln'e ve Paskalya 1856'da kızlar için özel ortaokulu ile birlikte Leipzig'deki bir yatılı okula taşındı. Üçüncü kızı Julie, 1854-1857'den Berlin'deki büyükanne Mariane Bargiel'in bakımına geldi ve burada 1857'den itibaren Marie ve Elise gibi yüksek emeklilik ve eğitim kurumu Luise Hausleuthners'da eğitim gördü. Paskalya 1857'de Ludwig ve Ferdinand, Jena'daki Stoy'sche Erziehungsanstalt'a ve Ekim 1859'da Bonn'da bir yatılı okula taşındılar. En genç ikisi, Eugenie ve Felix, şimdilik Düsseldorf'ta Clara Schumann'ın yanında kaldı ve onlara kahya tarafından bakıldı.

Ekim 1857'de Clara Schumann, başlangıçta Dessauerstr'de olmak üzere 1863'e kadar yaşadığı Berlin'e taşındı. 2, daha sonra 1861'den itibaren Schöneberger Ufer 22'de. Marie, Elise, Eugenie ve Felix evlerine döndüler. Berlin'de, Clara Schumann'ın bir arkadaşı olan Elisabeth Werner, Clara Schumann'ın konser turlarında olduğu bir süre için temizlik ve çocuk bakımını üstlendi. Ferdinand 1861'de Joachimsthaler Gymnasium'a taşındı , Ludwig Wissen an der Sieg'de bir papaz evinin bakımına başladı. Clara Schumann, 19. yüzyılda özellikle kız çocukları için doğal olmayan, çocuklarına sağlam bir eğitim vermeye çalıştı ve çoğunlukla birkaç kardeşin birlikte okula gitmesini sağladı.

1863'te Baden- Baden'e taşındı . 1857'de Clara Schumann ile besteci Theodor Kirchner arasında geçen ve 1863'te aşka dönüşen mektup alışverişiyle başlayan bir dostluk. İkisi arasındaki ilişki, Kirchner'in kumar bağımlılığı yüzünden başından beri gergindi. Clara Schumann, onca çabaya rağmen Theodor Kirchner üzerinde daha iyi bir etkiye sahip olamayacağını ve onun dürüst aşkından emin olamayacağını anlayınca, "sıra dışı dostluğu" sona erdirdi. 21 Temmuz 1864 tarihli bir mektupta Kirchner'e bunu yapma kararını bildirdi.

Hayatı hala Almanya ve Avrupa'da sayısız şehre başarılı konser turları ile doluydu. Clara Schumann, geniş çapta ünlü bir piyanist olarak kaldı. Muhtemelen zihinsel ve fiziksel engelli olan oğlu Ludwig, onun için bir yüktü. Clara Schumann şikayet etti: “Ludwig beni desteklemiyor.” Ludwig'in çöküşünden sonra, 1870'de genç adamın , 1899'da kör olarak öldüğü Colditz Kalesi'ndeki akıl hastanesine yatırılmasını emretti .

1873'te Berlin'e döndü, bunun başlıca nedeni, fiziksel nedenlerle ve Berlin'de yaşayan çocukları Ferdinand ve Felix ile daha fazla zaman geçirebilmek için “arka arkaya çok fazla seyahat etmek istemediği”ydi. Berlin'deki Königliche Hochschule für Musik'te piyano ve şan eğitimi alan kızları Eugenie ve Marie ile birlikte Tiergarten, In den Zelten 11'de bir daireye taşındı. Clara Schumann'ın Konut binasından) ayrıca özel suareler de verdi. Clara Schumann, şiddetli kol ağrıları nedeniyle 1873 Aralık ortasından 1875'e kadar konser veremediği ve Berlin'de sanatsal ve sosyal çevreler bulamadığı için Berlin'de kendini evinde hissetmiyordu. Sanatçı arkadaşı ve orkestra şefi Hermann Levi'ye Aralık 1875'te yazdığı bir mektupta şunları yazmıştı: “Buraya sığmıyorum, sadece orta büyüklükteki bir şehirde sanatsal ve sosyal ilişki için ihtiyacım olanı bulabilirim. Burada olduğumdan daha erken yaşlanıyorum. Sana bir zevk verir müzikal keyfi, sanatsal ilişkiye özledim yavaş ihtiyacım olan kısa ışık ve havada, müziğin saat. “Buna ek olarak, Berlin Kraliyet Müzik Üniversitesi'nde bir iş mümkün değildi.

1878'de yeni kurulan Dr. Hoch en Konservatuarı de Frankfurt am Main . Myliusstrasse'deki dairesinde kızları Marie ve Eugenie'nin yardımıyla öğretmenlik yaptı. Öğretmenliğe ek olarak, Robert Schumann'ın bestelerinin editörlüğünü yaptı ve müzik yayıncısı Breitkopf & Härtel'de yayınlarının tanıtımını yaptı . Ayrıca yazılarını ve gençlik günlüklerini yayınladı. Son konserini 12 Mart 1891'de 71 yaşında verdi. Aynı yıl kızları Eugenie İngiltere'ye göç etti.

Takip eden yıllarda, yavaş yavaş işitme kaybına yol açan bir "baş ağrısı" yaşadı. Ne de olsa, yalnızca piyano seslerini doğru bir şekilde tanımlayabildi; diğer enstrümanların seslerini çarpık bir şekilde algıladı veya dinlenme sırasında da duyulan seslerle kaplandı.

23 Ocak 1893'te Elisabeth Werner'a yazdığı bir mektupta şunları bildirdi:

26 Mart 1896'da Clara Schumann felç geçirdi ve birkaç ay sonra 76 yaşında başka bir felç geçirdikten sonra öldü. Arzularına göre Bonn'daki eski mezarlıkta kocasının yanına defnedildi . Frankfurt am Main'deki Myliusstraße 32'deki küçük bir anıt plaket, son iş yerini hatırlatıyor.

Bir virtüöz olarak Clara Schumann

Eğitim ve ilk görünüşe

Clara Wieck'in piyanist olarak eğitimi, nihayet 1824'te beş yaşındayken babasının bakımına girmesiyle başladı. Friedrich Wieck, Clara Wieck'in annesinden ayrıldığında, kendisinin de belirttiği gibi, 5 yaşına geldiğinde ona “sahip olacağını” şart koştu. Clara Wieck'in büyük ölçüde babası tarafından tutulan gençlik günlüklerinde ve Friedrich Wieck'in 1853'te yayınlanan Clavier und Gesang adlı kitabında, hemen başlayan metodolojik olarak ilerici öğretim hakkında çok şey var . Didaktik ve polemik konuları deneyimlemek.

Her zamanki piyano tekniğinin virtüöz ustalığına ek olarak, ana öğretim hedeflerinden biri daha karmaşık, vokal ve "duygulu" bir oyundu. İlk başta Clara Wieck kulaktan kulağa ve sadece 1825'te notalara göre sistematik olarak çalındı. İki elli ve dört elli parçaları çalmayı çabucak öğrendi, bazıları ezbere öğrendi. Topluluk oyunu 1826'dan itibaren eklendi. Babasıyla veya Emilie Reichold ile esas olarak dört eliyle deşifre çalıştı. Konserlere katılmak, tiyatro ve opera onun müzikal ufkunu genişletti. 1827'de Johann Nepomuk Hummels op.73 ile ilk kez bir piyano konçertosu okudu. ;

1828'de Clara Wieck, babası tarafından Leipzig ve Dresden'de özel olarak sahneye çıkarak hazırlandı ve aynı yılın 20 Ekim'inde Leipzig Gewandhaus'ta piyanist Caroline Perthaler'ın bir konserine konuk olarak katıldı. . İlk bağımsız konserleri, 8 Kasım 1830'da Gewandhaus Orkestrası'nın desteğiyle aynı mekanda gerçekleşti. 19. yüzyılın tipik ve bu nedenle burada ayrıntılı olarak sunulan karma program, Carl Maria von Weber tarafından Oberon'a yapılan uvertür tarafından tanıtıldı. Clara Wieck oynanan Rondo parlak Friedrich Kalkbrenner tarafından orkestra op.101 ile piyanonun için, Varyasyonlar brillantes Carl Czerny'nin Henri Herz ve piyano biri tarafından piyano yalnız Op.23 için Quatuor konsertant 4 piyanonun ve orkestra için o eşlik op.230 diğer şeylerin yanı sıra, kendi bestelediği bir şarkı. Piyano solosu için özgün bir tema üzerine kendi varyasyonları sonunu oluşturdu.

1831'den 1839'a - uluslararası bir kariyer inşa etmek

Friedrich Wieck'in yönettiği konser turları, Clara Wieck'in yurt içinde ve yurt dışında bir virtüöz olarak tanınmasını ve tanınmasını sağladı. Sonuçta, Sigismund Thalberg, Adolph Henselt veya Franz Liszt gibi piyanistlerle eşit haklara sahip olarak adlandırıldı. Aynı zamanda, halka açık konserlerinin repertuarı, daha önce özel veya yarı kamusal müzik yapımına ayrılmış bestecilerin eserlerini, yani Domenico Scarlatti, Johann Sebastian Bach, Ludwig van Beethoven, Felix Mendelssohn Bartholdy ve Robert Schumann. Bu yeni program türüyle Clara Wieck yeni standartlar belirledi. Özellikle 1837/1838 konser sezonunda Viyana'daki performanslar, benzeri görülmemiş bir başarıya ve uluslararası bir atılıma yol açtı. Franz Grillparzer, Ludwig van Beethoven'ın Fa minör Op. 57, Appassionata'daki Piyano Sonatı'nı , hızla yayılan ve Johann Vesque von Püttlingen'in on sekiz yaşındaki ünlüyü ünlü yapan müzikle bestelediği bir şiirle takdir etti. Viyana'da Clara Wieck ateşi var. İmparator I. Ferdinand onu "mucize kız" olarak tanımladım ve imparatorluk ve kraliyet odası virtüözünü atadım .

1840 - 1856 - piyanist ve eşi

Halk üzerinde etkili olan virtüöz eserlerin yanı sıra estetik açıdan daha üstün, yapay eserlere de repertuarında yer verme eğilimi, evlendikten sonra da devam etti. Clara Schumann, Frédéric Chopin, Adolph Henselt, Felix Mendelssohn Bartholdy ve Robert Schumann'ın çağdaş müziğinin tanınmasını sağlayan sözde "romantik okul"un "otantik" bir temsilcisi olarak görülüyordu. Ancak, Robert Schumann onu toplum içinde daha az görünmeye, ev hanımlığı ve annelik görevlerini daha fazla yapmaya ve aynı zamanda daha fazla kendini oluşturmaya teşvik etti. Ancak Clara Schumann'ın konser geliri, aile gelirini güvence altına almak için uzun yıllar gerekliydi. 1842'de evlilik günlüğüne Robert Schumann'ın başka bir yönünü yazdı:

Ancak uzun bir süre Clara Schumann, Robert Schumann'ı beste yaparken rahatsız etmemek için pratik ve çalışma sürelerini önemli ölçüde azaltmak zorunda kaldı. Clara Schumann, genç evliliklerinin ikinci ve 20. haftasında günlüklerine şunları yazdı:

Clara Schumann ve Robert Schumann arasındaki kesintisiz çalışma ve beste zamanı için rekabet, takip eden dönemde de karşılıklı yaralanmalara neden oldu. Clara Schumann, konseri gerekli kılan ekonomik durum nedeniyle ağıtlarını kullandı, Robert Schumann, özellikle kritik sağlık durumlarında yorumlarına yönelik sık sık agresif eleştirileri yaptı.

Clara Schumann'a birkaç konser turunda kocası eşlik etti. Kuzey Almanya (1842), Rusya (1844) ve Viyana'ya (1846/47) yapılan ortak turlar çoğunlukla onlar için ve daha az fark edilen Robert Schumann psikolojik baskı ve aşağılık duyguları için büyük başarı getirdi. Buna karşılık, Hollanda'daki (1853) konser turu her ikisi için de son derece muzaffer oldu. 17 Ocak 1854'te Schumann şunları yazdı:

Roberts Schumann'ın Endenich'teki hastanesi sırasında Clara Schumann, sadece maddi ihtiyaçtan dolayı değil, aynı zamanda kendi kaderini tayin eden bir hayat sürebilmek için konserler verdi. Zaten Ağustos 1854'te Oostende'de sahne aldı. Bunu, bazen kemancı ve besteci Joseph Joachim ile birlikte birçok Alman şehrinde ve Hollanda'da konserler izledi . 18 Nisan - 6 Temmuz 1856 tarihleri ​​arasında Londra, Manchester, Liverpool ve Dublin'e yapılan büyük konser turunda, İngiltere'de ve sonraki yıllarda onunla birlikte toplam 162 konser veren Joseph Joachim'in telkin ve arabuluculuğunu üstlendi.

1856'dan itibaren - konser sunucusu ve piyano öğretmeni

Robert Schumann'ın ölümünden sonra Clara Schumann, kendisinin ve çocuklarının hayatını halka açık konserlerin gelirlerinden finanse etmeye karar verdi. Ayrıca özel piyano derslerinden ve daha sonra “ilk piyano öğretmeni” pozisyonundan Dr. Frankfurt am Main'deki Hoch Konservatuarı .

1856-1873 yılları arasında çeşitli ülkelerde sahne aldı. 1888'e kadar İngiltere'de Londra odaklı toplam on dokuz konaklama kaydedildi. 1874'te ara verdi. Romatizma, artrit ve işitme sorunları onu rahatsız etti. 1875'te sadece Almanya'da konserler verdi. 1876'dan itibaren esas olarak Londra'ya çekildi. En son 1888'de oradaydı ve sadık izleyicisine Robert Schumann'ın Karnavalı ile veda etti . Son kamuoyu önüne çıktığı veda konseri 12 Mart 1891'de Frankfurt am Main'de gerçekleşti. Bunu 13 Mart'ta Lida Bendemann'a yazdı :

Bundan sonra konser vermeyi bıraktı, ancak öldüğü yıla kadar piyano öğretti ve kendisi çaldı.

Özet

Clara Wieck-Schumann'ın 1828'den 1891'e kadar olan repertuarında yapılan bir araştırma, esas olarak müzik seven, oldukça saf olmayan sıradan insanlar için tasarlanmış virtüöz konserinden, klasik-romantik dönemden bestelere dayanan kanonlaştırılmış ve standartlaştırılmış bir konser tipine geçişi göstermektedir. , bir eğitim ideali odaklı dinleyiciye dayalı. Yüzde olarak en sık seçilen besteler - hem piyano hem de oda müziği için solo eserler, piyanonun katılımıyla konserler ve şarkılar - tüm süreç boyunca Robert Schumann, Frédéric Chopin, Felix Mendelssohn Bartholdy ve Ludwig van Beethoven'dan geldi. konser etkinliği. Johann Sebastian Bach ve Franz Schubert'ten daha küçük bir oranda bahsetmek gerekir. Bu sıralama, Julius Stockhausen , Pauline Viardot-Garcia , Johannes Brahms ve hepsinden önemlisi Joseph Joachim ile ikili akşamları da belirleyen modern bir konser repertuarının yaratılmasında Clara Schumann'ın belirleyici rolünü gösteriyor . Clara Schumann'ın piyano dersleri de buna tekabül ediyordu. Aynı zamanda, bestecinin performanslarında çabaladığı gibi, müzik metninde ortaya konan bestecinin iradesine karşılık gelmesi gereken sadık yorumlara da yönelikti.

Clara Schumann, 15 Ekim 1868'de Johannes Brahms'a yazdığı bir mektupta:

Besteci olarak Clara Schumann

Piyanist olarak kariyer yapmak için beste yapmak

Clara Schumann, Friedrich Wieck'in talimatıyla, babasının kendisine verdiği piyano derslerine ek olarak, Mart 1830'dan itibaren doğaçlama alıştırmaları da dahil olmak üzere , Thomaskantor Christian Theodor Weinlig'den teori ve kontrpuan dersleri ve Haziran 1832'den itibaren kompozisyon dersleri aldı. dan iletken Heinrich Dorn . 1834 yılında Carl Gottlieb Reissiger ile keman dersleri ve nota çalma alıştırmaları ile enstrümantasyon dersleri ve Johann Aloys Miksch ile şan dersleri eklendi. Bu çeşitli eğitim, Clara Wieck'e kendi bestesi için gerekli tüm temelleri sağladı ve 1831'de basılan Quatre Polonaises pour le Pianoforte op.1'i ile genç bir kız olarak bir besteci olarak halkın önüne çıkmasını sağladı. bilinen modeller

Bu ilk eser ve ayrıca 2'den 10'a kadar olan operalar ve bazı eksik besteler, esas olarak halka açık ve yarı halka açık yerlerde kendi performansı için kullanıldı. Özellikle op. 3 ve op. 7 ila 10, piyanistin ilerici virtüöz olanaklarıyla şekillenir ve zamanlarının literatürüne dayanır. Bu ilk kompozisyon aşamasında göze çarpan özellikler, renkli, uyumsuz zengin harmonikler , metrik ve ritmin değişken bir tedavisi ve özellikle op. 5 ve 6'da , bazıları ilham seviyelerinde olan cins ve kayıt türlerinin çeşitliliği her iki operatör tarafından Frédéric Chopin orientate . Louis Spohr, Carl Maria von Weber ve Felix Mendelssohn Bartholdy'nin eserleri de bu süre zarfında model olarak görev yaptı. Besteci, ilk eserlerinin bazılarında, karşılıklı alıntılar ve tema ve motiflerin benimsenmesi yoluyla Robert Schumann ile müzikal bir diyalog sürdürmüştür .

O zamanlar, bir kadının besteleri hala olağandışı olarak kabul edildi. Müzik eleştirmeni Carl Ferdinand Becker , Clara Wieck'in 14 ila 15 yaşları arasında bestelediği A Minör Op. 7 Piyano Konçertosu'nun incelemesinde, bu konçertoyu "çok mükemmel" olarak nitelendirdi:

Bununla birlikte, bir “inceleme” söz konusu olamaz. - [...] Çünkü bir hanımefendinin işiyle uğraşıyoruz.” Daha sonra Becker, üç hareketin olağanüstü harmonik bağlantıları ve farklı uzunlukları gibi bazı özellikleri sıraladı. Müzik yazarı August Gathy ise genç besteciyi, Ludwig van Beethoven'a dayanarak özellikle Frédéric Chopin ve Robert Schumann tarafından temsil edildiğini gördüğü "Romantik Okul"un bir üyesi olarak aynı yıl kısıtlama olmaksızın tuttu.

Robert Schumann ile aranan bir sanatçı topluluğunda

Nişanlanma döneminde Robert Schumann ile canlı bir fikir alışverişi sırasında yazılan piyano için romanslardan op.11, kompozisyonun yönü değişti. Bazı piyano eserleri ve piyanonun katılımıyla yapılan eserler hala kendi icraları için tasarlanmış olsalar da, artık Robert Schumann ve Felix Mendelssohn Bartholdy'den etkilenen bir estetik izlemişlerdir. Virtüözlük önemsiz bir konuydu, öte yandan etkileyici, romantik, çok sesli bir ortam hakimdi .

Robert Schumann, Clara'yı nişan sırasında ve evlilikten sonra eşit bir besteci olarak gördü. 18 Haziran 1839'da, umut edilen evlilikle ilgili olarak ona şunları yazdı:

10 Temmuz 1839'da, 1840'ta yayınlanan Op. 11'deki sol minördeki romantizme atıfta bulundu :

Robert Schumann, çiftin düğün gününden itibaren tuttukları evlilik günlüğünde, ideal bir yaşam ve karşılıklı saygıya dayalı yaratıcı topluluk fikrini somutlaştırdı:

Evliliklerinin ilk yılında Robert Schumann, karısının ilgisini şarkıların bestelenmesine yöneltti . Özellikle başarılı olduğunu düşündüğü üç şarkısını, kendi şarkılarıyla birlikte 1841'de ortak bir eser olarak, tek tek şarkıların yazarlığını açıklamadan yayınladı. Friedrich Rückert'in aşk baharından metinlere dayanan on iki şarkının 2, 4 ve 11 numaraları Clara Schumann'dan geliyor.

Ancak Clara Schumann'ın ev hanımlığı ve annelik görevleri beste yapmanın önünde bir engel oldu. 17 Şubat 1843'te Robert Schumann pişmanlığını evlilik günlüğüne kaydetti:

Karşılıklı kontrpuan çalışmaları sırasında da karısını beste yapmaya teşvik eden kişi defalarca Robert Schumann oldu . Clara Schumann'ın 1845'te yayınlanan Three Preludes and Fugues, Op. 16 , bunun bir sonucuydu. Ancak olanaklarının Robert Schumann'ın yaratıcı gücü ve ustalığıyla her zaman karşılaştırılması, Clara Schumann'ın bestesinin sonuçlarıyla ilgili ciddi şüphelere neden oldu. Günlüğüne, kendisinin başarıyla icra ettiği ve genellikle çağdaş eleştirmenler tarafından olumlu değerlendirildiği 1846 tarihli piyano üçlüsü op.17 hakkında özeleştiri yazdı:

Clara Schumann 1847'de yaratıcı bir krize girdi. Robert Schumann'ın doğum gününe doğum günü hediyesi olarak verilen bir piyano ve orkestra konçertosu 176. barda kırılır ve onun tarafından asla tamamlanmaz. Robert Schumann'ın buna tepkisinden sadece “bazılarını çok beğendiği” biliniyor. 18 ve 19 numaralı boş opusların bu konçertoya ve 1841/42'de bestelenen ancak yayımlanmayan sol minör piyano sonatına yönelik olması mümkündür .

Sadece 1853'te Clara Schumann , Robert Schumann'ın Op. 20'sinin ("Mendelssohn'un Op. 82 ve 83'ü şeklinde") Bir Tema Üzerine Varyasyonlar ile daha önce yayınlanmış piyano eserleriyle bağ kurdu . Bundan ilham alan Johannes Brahms, Varyasyonlar op. 9'u aynı tema üzerine besteledi. İçinde ve 20. bölümün Clara Schumann'ın basılı versiyonunda, Clara'nın Romance varié Pour le Piano op. 3'ün teması alıntılanmıştır.

Bu izledi romantik piyano için , Johannes Brahms adanmış op.21, kimin ikinci, romantizm üzerine alır Robert Schumann'ın başından Lullaby op.124 itibaren ve keman ve piyano için romantik , op.22 adanmış Joseph Joachim , ayrıca Hermann Rollett'in sadece birkaç günde bestelediği altı şarkı Jucunde op. 23. 10 Haziran 1853'te günlüğüne şunları yazdı: “Beste yapmak bana büyük zevk veriyor” ve 22 Haziran'da da şunları ekledi: “Bugün beste yaptım. Rollett'in altıncı şarkısı ve dolayısıyla bir kitapçık Bir arada Bana keyif veren ve harika saatler yaşatan şarkılar [...] Kendi kendine prodüksiyon gibisi yoktur ve keşke yapsaydın, sadece nefes aldığın, kendini unuttuğun o saatler hakkında. notlarda”

16 Ağustos 1853'te Marie Wieck'e yazdığı bir mektupta, 1853'teki bu besteler hakkında şunları yazdı:

Robert Schumann'ın ölümünden sonra

Robert Schumann'ın 1856'da ölümüyle birlikte Clara Schumann'ın aile hayatı kavramı çöktü ve besteci olarak neredeyse tamamen sessiz kaldı. Geç bir yankı, yaşamı boyunca yayınlanmamış , piyano için Si minör bir romantizmdir ve “Noel 1856; Sevgi dolu hafıza! Clara ”giyiyor. Bundan sonra, Clara Schumann tamamen konser ve öğretime döndü. Wolfgang Amadé Mozart ve Ludwig van Beethoven'ın piyano konçertoları için sadece birkaç kadans ve ayrıca birkaç prelüd ve ara sıra bir marşın bestesi yapıldı.

Bestecinin unutulmuş ve yeniden keşfi

Clara Schumann'ın ölümünden sonra bestelerine olan ilgi kayboldu. Büyük bir piyanist ve Robert Schumann'ın bestelerinin arabulucusu olarak gelecek kuşakların hafızasında kaldı. 1960'lardan beri bir besteci olarak yeniden keşfedildi. O zamandan beri, Clara Wieck'in / Schumann'ın günümüze ulaşan hemen hemen tüm besteleri, modern nota baskılarında veya el yazmalarının ve baskıların dijital kopyaları olarak yavaş yavaş somut hale geldi ve müzikolojinin konusu oldu . Konserde, ses taşıyıcılarında ve videolarda sunulurlar.

editör olarak Clara Schumann

Evliliğinden beri Clara Schumann, kendisinin ve Robert Schumann'ın eserlerinin yayınlanması için hazırlık çalışmalarına katılmıştır. Bu nedenle, bir editörün ustalaşması gereken görevlerin temellerini biliyordu. Bu, başlangıçta Robert Schumann'ın stajı sırasında ve ölümünden sonra yarattığı kendi bestelerini yayınladığında ona fayda sağladı.

Robert Schumann'ın editör ve editör olarak Clara Schumann ile yaptığı eserlerin ilk yayını, 30 Mélodies de Robert Schumann transcrites pour piano par Clara Schumann'dı . Paris, Maison Flaxland, Durand, Schoenewerk & Co. (1873/74 civarı).

Clara Schumann'ın editörlüğünü yaptığı, Robert Schumann'ın eserlerinin iki büyük yayını iki hedef izlemiştir: Robert Schumann'ın eserlerinde (1881–1893) tüm eserler özgün bir okumada sunulmalıdır; ile Robert Schumann, piyano çalışır. Parmaklar ve performans tanımları ile ilk öğretici baskı (1886) ise Clara Schumann , üzerinde çalıştığı ve pratik kullanıma uygun versiyonları sunmak istedi. Her iki baskı da Breitkopf & Härtel tarafından yayınlandı. Pedagojik düşünceler , Czerny'den (1880) parmak egzersizlerinin ve çalışmalarının yayınlanmasının da temeliydi .

Robert Schumann'ın bestelerine ek olarak, Clara Schumann ayrıca Robert Schumann'ın 1886'da Breitkopf & Härtel'deki gençliğinden seçilmiş mektuplar yayınladı .

30 Mélodies de Robert Schumann transkriptleri pour piano par Clara Schumann (1873/74)

İlk olarak Fransa'da yayınlanan, Robert Schumann'ın piyano için bestelediği şarkı ve ilahilerin çevirilerinin bu baskısıyla Clara Schumann, Robert Schumann'ın adanmışlığını 1848'de bir aşk şarkısı olarak ve bahar gecesini 1872'de virtüöz piyano parçaları olarak yayınlamış olan Franz Liszt'i izledi. . Robert Schumann'ın 30 Melodisi de 1886'da Almanya'da Robert Schumann'ın Otuz Şarkı ve İlahileri olarak yayınlanan Clara Schumann. Clara Schumann tarafından Berlin'deki Ries & Erler'e transfer edilen Clavier için, 30 Mélodies ve Franz Liszt, 1872'deki Lieder von Robert und Clara Schumann albümünde şarkı söyleyen sesi ve sözleşmeli piyano eşliğinde çaldıkları "bütünleştirici bir tip" ile yetindiler. ve böylece orijinaline çok yakın kaldı. Günlüğünde yaklaşımını şöyle anlattı:

Robert Schumann'ın eserleri (1881-1893)

Breitkopf & Härtel yayınevi, Robert Schumann'ın tüm eserlerinin haklarını ve Clara Schumann'ın editörlüğünü güvence altına aldı. 1860'lardan Domenico Scarlatti'nin 20 piyano parçasının antolojisinden ve Chopin ve Mendelssohn basımlarının yayınlanmasına katılmasından sonra, Clara Schumann, Breitkopf & Härtel tarafından yetkin kabul edildi.

Clara Schumann, eserlerin basımını planlarken ve düzenleme çalışmaları sırasında ayrıca Joseph Joachim, Heinrich von Herzogenberg , Philipp Spitta , Hermann Levi , Julius Otto Grimm, Ernst Rudorff , Franz Wüllner , Ernst Franck , Woldemar Bargiel ve Alfred olarak Johannes Brahms'ı aradı. İsimleri eserler baskısında listelenmeyen Volckland . Kendisi esas olarak Robert Schumann'ın piyano eserlerine odaklandı.

Clara Schumann ve Johannes Brahms, "çeşitli okumaların bir göstergesiyle, orijinal el yazmalarına ve en eski baskılara dayanan, mümkün olduğunca doğru bir baskı" için çabaladılar. Clara Schumann ve Brahms arasındaki bir çekişme noktası, hangi eserlerin hangi versiyonlara dahil edilmesi ve hangilerinin olmaması gerektiğiydi. Clara Schumann, Schumann'ın hastalığında yetersiz oldukları endişesiyle bazılarını geri tuttu. Keman konçertosu, A minör keman sonat ve FAE sonatındaki Schumann hareketleri ve Paganini'nin Kaprislerine piyano eşlikleri düzenlenmedi, ancak korundu. 1853'ten saklanan çello romansları ise 1893'te Clara Schumann tarafından yok edildi. Clara Schumann, yalnızca Robert Schumann'ın “başyapıtlarını” yayınlamak istedi. Bu yüksek standardı karşılamayan her şey onun tarafından reddedildi. Brahms ise daha çok tarihsel yönelimli bir konsepte sahipti. Ayrıca, Clara Schumann ve Brahms arasındaki farklar, 1891 ve 1892'de neredeyse dostluğun kopmasına neden oldu. Ancak sonunda, Clara Schumann ek cildin yayınlanmasını Brahms'a devretti.

Genel olarak, eserlerin bu baskısı için özdeyişler, 20. ve 21. yüzyılın modern baskılarından farklıydı. Eserlerin ve versiyonlarının seçimine ilişkin kriterlere dair eleştirel bir yorum veya açıklama yoktur. Breitkopf & Härtel yayıncılık yönetimi, ticari nedenlerle de tamamen Clara Schumann'ın yetkisine güveniyordu.

Robert Schumann, piyano eserleri. Parmaklar ve performans işaretleri ile ilk eğitici baskı (1886)

El yazmalarına ve kişisel geleneğe dayanan ve esas olarak öğrencilere yönelik bu öğretici baskı ile Clara Schumann, bilgi ve deneyimini eserler baskısının geleneksel müzik metninin ötesine aktarmak istedi; Robert Schumann. z'yi ekledi. B. parmaklar, metronom işaretleri, ifadeler ve çeşitli ifadeler. Brahms ve kızı Marie Schumann'ın yanı sıra diğer arkadaşları tarafından tavsiye edildi.

Clara Schumann'ın ölümünden sonra yayıncı, yeni baskıların yönetimini, işaretlenmemiş değişiklikleri yapan Carl Reinecke'ye devretti . 1925'te baskı Wilhelm Kempff tarafından revize edildi ve yayıncının teklifinde bu biçimde kaldı. Clara Schumann'ın orijinal versiyonunda olduğu gibi burada da kritik bir aparat eksik.

Czerny'den parmak egzersizleri ve çalışmaları (1880)

Bu yayın, Cranz tarafından Hamburg'da, kızı Marie Schumann ve Johannes Brahms'ın editörlüğünü yapmasına rağmen, Clara Schumann'ın adıyla yayınlandı. Carl Czerny'nin Clara Schumann'ın o ana kadar derslerinde kullandığı alıştırmaları ve çalışmaları seçtiler.

Robert Schumann'dan gençlik mektupları. Clara Schumann (1885) tarafından iletilen orijinallere göre

Mayıs 1885'te Clara Schumann, Marie Schumann ve Heinrich von Herzogenberg'in yardımıyla mektup seçimlerini derlemeye başladı. 1827'den 1840'a kadar olan dönemden mektuplar kaydetti. Önsözde Clara Schumann, seçiminin yönünü ve kriterlerini açıkladı: Robert Schumann'da insanları sanatçıyı onurlandıran ve sevenlerle yakınlaştırmak istedi. Nerede uygun görünüyorsa, metni kısalttı veya gözünde uygun olmayanı dışarıda bıraktı. Robert Schumann'ın konsept kitabından aldığı mektuplarda, bu mektupların gerçekten gönderilip gönderilmediğini bilmediğini belirtti. Mektubun içeriğini kavramak için gerekli görünüyorsa bazı yerlere birkaç açıklayıcı not ekledi. Gençlik harfler birkaç sürümleri deneyimli ve hemen edildi İngilizceye tercüme olarak erken harflerle .

Clara ve Robert Schumann'ın çocukları

Clara ve Robert Schumann'ın tüm aile bağlarından arınmış nesiller arası evliliği, tamamlayıcı, sanatsal bir topluluğa ve her şeyden önce, her iki eşe de güvenlik sunan ve - Nancy B. Reich'e göre - kırılmaz olarak kabul edilen bir aşka dayanıyordu. cinsel tatmin. İkincisinin kanıtı olarak, evlilik günlüğünde Clara Schumann'ın belirtileri ve Robert Schumann tarafından Mayıs 1847'den itibaren eşler arasındaki cinsel ilişkilerin kaydedildiği ev kitaplarında kenarlara yazılan karakterler var. Robert Schumann'a göre, "gizli evlilik düzeni"nin yegane üyeleri, "aşkın mutluluk rehni" olarak nitelendirdiği çocuklar ve ebeveynlerdi. Clara Schumann, evlilik günlüğündeki ilgili anlaşmaları "Eşiniz Clara tüm ruhuyla size adadı" ile imzaladı. Evlilik süresince, hamilelikleri ve doğumları başlangıçta canlandırıcı, ancak daha sonra kariyeri için giderek daha zor ve stresli buldu.

Clara Schumann ve Robert Schumann'ın sekiz çocuğu oldu, yedisi hayatta kaldı. Ayrıca bir düşük vardı.

• 1 Eylül 1841'de Leipzig'de doğan Marie; † 14 Kasım 1929'da Interlaken'de
• 25 Nisan 1843'te Leipzig'de doğan Elise; † 1 Temmuz 1928, Haarlem'de
• Julie, 11 Mart 1845'te Dresden'de doğdu; † 10 Kasım 1872, Paris'te
• Emil; * 8 Şubat 1846, Dresden'de; † 22 Haziran 1847'de Dresden'de
• 20 Ocak 1848'de Dresden'de doğan Ludwig; † 9 Ocak 1899, Colditz'de
• Ferdinand, 16 Temmuz 1849'da Dresden'de doğdu; † 6 Haziran 1891, Gera'da
• Eugenie ; * 1 Aralık 1851, Düsseldorf'ta; † 25 Eylül 1938, Bern'de
• 9 Eylül 1852'de Scheveningen'de düşük
• 11 Haziran 1854'te Düsseldorf'ta doğan Felix ; † 16 Şubat 1879, Frankfurt am Main'de

Ayrıca bakınız: Robert Schumann'ın ailesi - çocuklar

Katalog raisonné

opus numarası ile çalışır

• Op. 1 - Quatre Polonaises le Pianoforte dökün (1829/1830) - Leipzig: Hofmeister 1831
• Op. 2 - Caprices en forme de Valse Pour le Piano op.2, Henriette Foerster née Weicke'ye (1831/1832) adanmış - Leipzig: Hofmeister 1832
• Op. 3 - Romantik varié Pour le Piano (1831–1833) - Leipzig: Hofmeister 1833
• Op. 4 - Valses romantiques pour le Pianoforte , Emma Eggers née Garlichs'e (1835) adanmış - Leipzig: Islık Çalma 1835
  • Orkestra versiyonu (1836, kayıp)
• Op. 5 - Quatre Pièces caractéristiques pour Pianoforte , Sophie Kaskel'e (1833–1836) adanmış - Leipzig: Islık Çalma 1836
• Op. 6 - Henriette Voigt'e (1834-1836) adanmış piyano için Soirées müzikalleri - Leipzig: Hofmeister 1836
• Op. 7 - Louis Spohr'a (1833–1835) adanmış A minör piyano ve orkestra konçertosu - Leipzig: Hofmeister 1837
• Op. 8 - Variations de Concert pour le Piano-forte sur la Cavatine du Pirate de Bellini , Adolf Henselt'e adanmış (1837) - Viyana: Haslinger 1837
• Op. 9 - Souvenir de Vienne. Doğaçlama dökün le Pianoforte (1838) - Viyana: Diabelli 1838
• Op. 10 - Piyano için D minör Scherzo (1838) - Leipzig: Breitkopf & Härtel 1838
• Op. 11 - Piyano için Trois Romances , Robert Schumann'a (1838/39) adanmış - Viyana: Mechetti 1840
• Op. 12 - Robert ve Clara Schumann'ın şarkı ve piyano için Friedrich Rückert'in "Liebesfrühling"inden on iki şiir ( Clara'nın 2, 4 ve 11 numaralı şarkıları, aynı anda Robert Schumann'ın op. 37'sinde) (1841) - Leipzig: Breitkopf & Härtel 1841
• Op. 13 - Danimarka Kraliçesi Caroline'e (1840-1842) adanmış piyano eşliğinde altı şarkı - Leipzig: Breitkopf & Härtel yaklaşık 1843
• Op. 14 - Piyano için Do minör Scherzo, Peppina Tutein née Siboni'ye adanmış (1841) - Leipzig: Breitkopf & Härtel 1845
• Op. 15 - Quatre Pièces piyano kaçakları , Marie Wieck'e (1840–1844?) adanmış - Leipzig: Breitkopf & Härtel 1845
• Op. 16 - Piyano için üç prelüd ve füg (1845) - Leipzig: Breitkopf & Härtel 1845
• Op. 17 - Piyano, keman ve viyolonsel için üçlü , sol minör (1846) - Leipzig: Breitkopf & Härtel 1847
• Op. 18 - yok
• Op. 19 - yok
• Op. 20 - Robert Schumann'ın IHM'ye ithaf ettiği bir tema üzerinde pianoforte varyasyonları (1853) - Leipzig: Breitkopf & Härtel 1854
• Op. 21 - Johannes Brahms'a (1853/55) adanmış piyano için üç romantizm - Leipzig: Breitkopf & Härtel 1855
• Op. 22 - Joseph Joachim'e (1853/1855) adanmış keman ve piyano için üç romantizm - Leipzig: Breitkopf & Härtel 1856
• Op. 23 - piyanonun eşliğinde bir sesle Hermann Rollett tarafından Jucunde Altı şarkılar adanmış, Livia Frege Breitkopf & Härtel 1856: Leipzig - (1853)

Opus numarası olmadan çalışır

(Kısmen yayınlanmadı)

• Vals (1828, kayıp)
• Piyano için Orijinal Tema Üzerine Çeşitlemeler (1830, kayıp)
• Piyano için bir düz majör etüdü (1830)
• Piyano için bir Tirol şarkısının varyasyonları (1830, kayıp)
• Friedrich Wieck'in piyano için yazdığı Romantik Üzerine Fantezi Varyasyonları (1831, kayıp)
• Song Wanderer (1831)
• Song The Dream (1831, kayıp)
• Yalan Alte Heimath (1831, kayıp)
• Kereste Fabrikasında Gezgin Şarkısı (1832, Friedrich Wieck'e de atfedilir)
• Yalan Vals (1833?)
• Piyano için bir Alexis (1832/33, kayıp)
• Piyano için Si minör Rondo (1833, kayıp)
• orkestra için Scherzo (1833, kayıp)
• Overture orkestra için (1833, kayıp)
• Song Der Abendstern (tarihsiz, belki 1833/1834)
• piyano için Elfentanz (1834, kayıp)
• Hans Heiling'den Bir Tema Üzerine Çeşitlemeler (1834, kayıp)
• Üç Doğaçlama (1835, kayıp)
• Scherzi (1835, kayıp)
• Sol majör Mazurka op.6 Teması Üzerine Braavour Çeşitlemeleri , No. 5 (1836, kayıp)
• Güçlü bir kale hakkında albüm sayfası Tanrımızdır (1838)
• piyano için Andante ve Allegro (1839); op.11 No. 2'nin erken versiyonu
• Sahilde şarkı (1840)
• Portreni Şarkı (1840)
• Şarkı türkü "İlkbahar gecesinde bir don düştü" (1840)
• Şarkı İyi Geceler Sana Anlatıyorum (1841)
• Sol minör piyano için Sonat (1841/1842)
• Loreley şarkısı (1843)
• Şarkı Oh Woe Of Ayrılık Yaptı (1843)
• Hazırlıksız içinde E majör piyano için (1843-1844, ilk 1885 yılında basılan Albüm de Gaulois )
• 3 4. İyi Temperli Clavier'in 2. bölümünden JS Bach'ın temaları üzerine fügler ( puanda ve eski anahtarlarla)
• Fa minör Prelüd (1845)
• Prelüd ve Füg a 4 Voci F keskin minör (1845)
• Şarkım Yıldızım (1846)
• Elveda Şarkısı (1846)
• Piyano ve orkestra için Fa minör Konçertosu (1847, 1. hareket: parçalı kısa nota )
• Üç karma koro ( Venedik'te akşam kutlaması ; Vorwärts ; Gondoliera ) (1848, Robert Schumann'ın 38. doğum günü için bestelendi)
• Menekşe Şarkısı (1853)
• Piyano için A minör Romantizm (1853, başlangıçta op. 21/1 olarak planlandı)
• Piyano için Si minör Romantizm (Noel 1856; Sevgi dolu hafıza! Clara )
• Piyano için E bemol majör Mart (1879 iki el; 1879 dört el, Julius Otto Grimm tarafından orkestra versiyonu 1888)
• Robert Schumann'ın 4 piyano parçası dahil 11 prelüd (op.12, no.1 ve no.2; piyano sonatının 3. bölümü op.14; op.124, no.16)
• Okul Çocukları için 7 Prelüd ve Basit Prelüdler (1895)

Düzenlemeler ve kadanslar

Robert Schumann'ın eserleri

Bağımsız:

• Genoveva op.81, piyano redüksiyonu (1851)
• Piyano beşlisi op.44 piyano 4 el için (Johannes Brahms'ın bir modeline göre, 1857)
• 30 Mélodies de Robert Schumann , dökme piyano , Paris, Maison Flaxland, Durand, Schoenewerk & Co. (1873)
• Piyano 2 el için 11 şarkı daha (1873)
• Pedallı kuyruklu piyano için op.56 ve op.58'den 2 el için piyano için üç (imza) ve dört skeç (1895)

Robert Schumann ile birlikte:

• Piyano 4 el için Si bemol majör op.38'de 1. Senfoni (1842)
• Cennet ve Peri op.50, piyano redüksiyonu (1843/44)
• Piyano 4 el için Do majör op.61'de 2. Senfoni (1847)
• Göthe'nin Faust'undan sahneler , piyano redüksiyonu (1847/48)

Johannes Brahms'ın eserleri

• Minuet I / II, piyano 2 eller için op 11'den G majör (1860?)
• A majör op.16'da 2 No'lu Serenat Piyano 2 eller (1860?)
• JB tarafından konu ; Piyano 2 el için yaylı çalgılar dörtlüsü op.67'nin (Poco Allegretto con Variationi) 4. hareketinin başlangıcı (1875)

William Sterndale Benett'in dört elli çalışmasından

• Andante cantabile , Three Diversions op.17 , No.2 piyano için 2 el

kadanslar

• 2 cadenzas Ludwig van Beethoven'ın Piyano majör op.58 Konçerto sayılı 4 (1846)
• Cadenza'dan Ludwig van Beethoven'ın Do minör 3 numaralı Piyano Konçertosu, Op. 37 (1968)
• Wolfgang Amadeus Mozart'ın Re minör Piyano Konçertosu'na 2 kadans, K. 466 (1891'de yayınlandı)

Sürümler

Breitkopf & Härtel, Leipzig tarafından yayınlanmıştır:

• Domenico Scarlatti. Piyano için seçilen 20 sonat (1860'lar)
• Robert Schumann'ın eserleri (1881-1893, Johannes Brahms ve diğerleri ile birlikte)
• Robert Schumann'dan gençlik mektupları. İletilen asıllara göre (1885)
• Robert Schumann, piyano eserleri. Parmaklar ve performans işaretleri ile ilk eğitici baskı (1886)
• Frederic Chopin, çalışıyor . Yayıncının erken ve geç sürümleri üzerinde işbirliği. Clara Schumann, kendi isteğiyle editör olarak seçilmedi.

Marie Schumann ve Johannes Brahms ile birlikte düzenlendi ve Clara Schumann'ın adıyla Cranz, Hamburg tarafından yayınlandı:

• Czerny'den parmak egzersizleri ve çalışmaları. (1880)

Mektuplar ve Günlükler (seçim)

mektuplar

• "Sevgili Julchen'im". Clara Schumann'dan torunu Julie Schumann'a mektuplar , ed. tarafından Dietz-Rüdiger Moser , Münih. 1990
• "Sonsuz aşkın bağı". Clara Schumann'ın Emilie ve Elise List ile yazışmaları , ed. tarafından Eugen Wendler , Metzler, Stuttgart / Weimar 1996, ISBN 3-476-01453-3 .
• Clara Schumann'ın Theodor Kirchner'e mektupları , ed. Renate Hofmann, Tutzing 1997.
• "... o Tanrı bana bir yetenek verdi". Clara Schumann'ın Hermann Härtel ve Richard ve Helene Schöne'ye mektupları , ed. Monica Steegmann, Zürih / Mainz 1997.
• Mektupların Schumann baskısı. Clara ve Robert Schumann'ın mektuplarının bilimsel tam baskısı . Dohr, Köln 2008-2025.

günlükler

• Clara Schumann'ın Berlin çiçek günlüğü, 1857-1859 , ed. Renate Hofmann ve Harry Schmidt, Wiesbaden 1991.
• Robert ve Clara Schumann, evlilik günlükleri , ed. tarafından Gerd Nauhaus ve Ingrid Bodsch , Stroemfeld, Bonn / Frankfurt a. M. 2007, ISBN 3-86600-002-2 .
• Robert için çiçek kitabı; 1854-1856 , ed. Gerd Nauhaus, Ingrid Bodsch ve diğerleri tarafından, Stroemfeld: Frankfurt am Main, Basel, 2. baskı 2016. ISBN 978-3-86600-258-6 .
• Clara Schumann, gençlik günlükleri 1827-1840 , ed. Gerd Nauhaus ve Nancy B. Reich tarafından , Olms, Hildesheim 2019, ISBN 978-3-487-08621-7 .

ikonografi

Clara Schumann'ın çok sayıda illüstrasyonu var. Bir parçası olarak 1986 bir Alman posta pulu üzerinde tasvirler kesin serisi Alman Tarih Kadınlara ve üzerinde 100 DM notu 1990 oldu genelde Almanya'da bilinen . Onlar dayanmaktadır litografi tarafından Andreas Staub Ayrıca 1838 özel pul dan itibaren 170 euro sentlik bir nominal değere sahip 2019, bu portreye dayanmaktadır.

Çağdaş kaynaklarda sözü edilen otantik portrelerin hepsi korunmamıştır ve günümüze ulaşanların bir kısmı yaratıcı, yaratılış zamanı ve koşulları hakkında bilgi sahibi değildir.

Resimler ve çizimler, litografiler ve çelik gravürler, dagerreyotipler ve fotoğraflar, kabartmalar ve heykeller farklı işlevlere sahipti:

• Sekiz yaşındaki çocuğun renkli fildişi minyatürü, Franz von Lenbach'ın portreleri ve Eduard Bendemann'ın Alwin Wieck ile Clara Schumann oyun kağıdı çizimi gibi bazı resimler ve çizimler özel ve ailevi nedenlerle oluşturuldu .
• Eduard Clemens Fechner ve Julius Giere'nin tabloları gibi bazı kayıp resimler, hayatta kalan litografiler için şablon görevi gördü .
• Bazı taş baskılar yayıncılar tarafından satışa sunuldu ve Fechner ve Giere tarafından belirtilenler gibi halkla ilişkiler için kullanıldı.
• Eduard Kaiser'in litografisi , Friedrich Schauer'in Ernst Rietschel'in çelik gravürü ve Carl von Jagemann'ın 1866 tarihli fotoğrafı gibi bazı litograflar, çelik gravürler ve fotoğraflar el yazısıyla yazılmış ve dağıtılmıştır .
• Clara Schumann'ın Marie Schumann ile tasvir edildiği dagerreyotipler ailenin elinde kaldı.
• Ernst Rietschel'in Robert Schumann ile birlikte yaptığı çifte kabartma, Adolf von Hildebrand ve Friedrich Christoph Hausmann'ın heykelleri ve örneğin Erwin Hanfstaengl'in bazı geç dönem Frankfurt fotoğrafları başlangıçta bakıcının kendileri için tasarlanmıştı, ancak bazen yaygın olarak kopya olarak kullanıldı.

Clara Schumann, hayatta kalan sadece birkaç portre hakkında kişisel olarak yorum yaptı:

• 24 Kasım 1837'de günlüğüne Johann Heinrich Schramm tarafından 1837'de Prag'da yapılan karakalem hakkında şunları yazdı: “D. 25 Viyana'dan Bay Schramm <benim> bir çizimimi bitirdi [Friedrich Wieck tarafından "portreme" göre düzeltildi] ve bu benim <tarafımdan> şimdiye kadar yapılmış en yakın resmim. "
• 19 Mart 1839 tarihli bir mektupta, babasından Andreas Staub'un litografisinin birkaç kopyasını göndermesini istedi, böylece onları birkaç hayranına adadı. Bakıcı, Robert Schumann'a yazdığı bir mektupta Staub tarafından idealize edildiğinden bahsetmişti: "Fotoğrafım mükemmel, aynı zamanda benzer ama gururlu."
• Clara Schumann günlüğüne 1878'de stüdyosunda model olarak oturduğu Franz von Lenbach hakkında şunları yazdı: “Lenbach'ta beni boyamak istiyor - çocuklar iyi bir resim istiyor ve Lenbach bir dahi ve harika bir şekilde tanışıyor. "
• 23 Eylül 1886'da Münih'ten Marie Schumann'a Adolf von Hildebrand'ın büstü hakkında şunları yazdı: “Buradaki herkes büstü sergilemesi konusunda ısrar ediyor, çünkü hepsi bunun sadece benzer bir büstü değil, ustaca bir sanat eseri olduğunu söylüyor. . Onun ve senin adına ne kadar mutluyum!"

adaşı olarak Clara Schumann

Okullar ve müzik okulları:

• Bonn'daki Clara-Schumann-Gymnasium
• Clara-Schumann-Gymnasium Dülken
• Holzwickede'deki Clara-Schumann-Gymnasium
• Clara-Schumann-Gymnasium Lahr
• Clara-Wieck-Gymnasium içinde Zwickau
• Leipzig'deki Clara Schumann Ücretsiz İlköğretim Okulu - 2001 yılında okul, Robert ve Clara Schumann'ın 1840'tan 1844'e kadar yaşadığı Inselstraße 18'deki binaya taşındı.
• Kreuztal'daki Clara Schumann Kapsamlı Okulu
• Düsseldorf Belediye Clara Schumann Müzik Okulu
• İçinde Vogtland Konservatuarı "Clara Wieck" Plauen
• İçinde "Clara Wieck" bölge müzik okulu Werdau

Konser salonları:

• Dresden Belediye Binası'ndaki Clara Schumann Salonu
• Clara Schumann Salonu (Büyük Salon), Dr. Hoch Konservatuarı, Frankfurt am Main

Müze:

• Lindenmuseum Clara Schumann içinde Schmorsdorf yakın Maxen , Saksonya'da en küçük müzesi

Sokaklar (seçim):

• Clara-Schumann-Platz , Lichtental'in Baden-Baden semtinde
• Çok sayıda Alman kasabasında Clara-Schumann-Strasse
• Berlin ve Leipzig'deki Clara Wieck Sokakları
• Dresden'deki Klarastrasse

Öğrenci Derneği:

• WKSt.V. Unitas Clara Schumann, Bonn'da akademik, Katolik öğrenci derneği

Venüs Krateri:

• Venüs krateri Wieck , 1994 yılında Clara Wieck'in adını almıştır.

gemiler:

• Bir kabin yolcu gemisine Clara Schumann adı verildi .

Biyografinin kabulü

Gelecek filmler

• Reverie (1944). Yönetmen: Harald Braun. İle Hilde Krahl ve Mathias Wieman lider roller. Clara, başarılı bir piyanist ve Robert Schumann'ın karısı olarak tasvir edilir.
• Clara Schumann'ın büyük aşkı (OT: Song of Love , 1947). Clarence Brown'ın yönettiği. İle Katherine Hepburn ve Paul Henreid kurşun rolleri. 1950'de Schumann Hikayesi olarak da kısa bir filme çekildi.
• Bahar Senfonisi (1983). Peter Schamoni'nin yönettiği. İle Nastassja Kinski ve Herbert Grönemeyer başrollerle (ayrıca Rolf Hoppe , Gidon Kremer , Bernhard Wicki ). Clara'nın hayatı 9 ila 21 yaşları arasında aydınlanır.
• Sevgili Clara (OT: Chère Clara , 2008). Yönetmen: Helma Sanders-Brahms . İle Martina Gedeck başrol. Film, Fransız film evlerinden olumlu yanıt aldıktan sonra 4 Aralık 2008'de Alman sinemalarında gösterime girdi.

belgeseller

• Tutku ve görev ve aşk. Clara Schumann'ın üç hayatı. . Magdalena Zięba-Schwind ve: Almanya, 2019, 56:26 dk, Senaryo ve yön Belgesel Andreas Morell , üretim: ACCENTUS Müzik, MDR , arte , ilk yayın: 15 Eylül arte üzerinde 2019, sinopsis tarafından ARD , online video mevcut 13 Aralık 2019'a kadar. Piyanist Ragna Schirmer ve İngiliz çellist Steven Isserlis ile

romanlar

• Luise George Bachmann : Bir Hayatın Üç Tacı - Clara Schumann'ın Kaderin Şarkısı (1947)

• Rosemarie Marschner : Piyanodaki Kız (2013)

oyunlar

• Piyanist. Sonrası (2010). İki kişilik müzikal tiyatro. Kitap ve fikir: Katrin Schinköth-Haase , müzik düzenlemesi: Maria-Clara Thiele. Katrin Schinköth-Haase (drama ve şarkı söyleme) ve Maria-Clara Thiele (drama ve piyano), Clara Schumann'ı dehası ve çatışması içinde canlandırıyorlar.
• Valeria Moretti: Clara Schumann , Teater Caravan, Split'te Ksenija Prohasnka ve Iryna Smirnova ile sahne aldı.
• Gizli Fısıltılar (2012, Opernloft , Hamburg). Susann Oberacker ve Inken Rahardt'ın soprano ve mezzosoprano için . Clara Schumann, Robert Schumann ve Johannes Brahms tarafından şarkılar ve piyano parçaları.
• Clara'yı Döküm (2019, Neuköllner Oper, Berlin). Düzenlemeler / beste / müzikal yönetmenlik ve piyano: Tobias Schwencke; Versiyon / sahneleme: Cordula Däuper; Versiyon / dramaturji: Johannes Müller; Sahne: Sylvia Rieger; Kostüm: Kristina Bell.

Müze, sergi

• In 2019, Clara Schumann'ın 200. doğum yılı, Schumann Evi Leipzig'de Clara ve Robert Schumann 'ın yaşamı ve eserlerini yeni bir kalıcı sergi "Deney, sanatçı evliliği" açıldı.
• Anma yılı boyunca Leipzig şehrinde yaklaşık 200 etkinlik düzenlendi.

Edebiyat (kronolojik)

Genel sunumlar ve biyografiler

• Florence May: Clara Schumann'ın Kızlığı (Clara Wieck ve Zamanı) . Travis & Emery, Londra 2009 [Yeniden Basım] = Edward Arnold tarafından yayınlanan baskının tıpkıbasımı, Londra 1912, ISBN 978-1-84955-036-9 , Google Kitap Arama'da sınırlı önizleme .
• Berthold Litzmann : Clara Schumann. Bir sanatçının hayatı. Günlükler ve mektuplardan sonra . 3 cilt, 7. baskı, Breitkopf & Härtel, Leipzig 1920.
• Monique Wohlwend-Sanchis: Clara Schumann-Wieck 1819-1896. L'envers d'un mythe . Paris 1987.
• Eva Weissweiler : Clara Schumann: bir biyografi . 3. baskı, Hoffmann & Campe, Hamburg 1991, ISBN 3-455-08332-3 .
• Ingrid Bodsch ve Gerd Nauhaus (der.): Clara Schumann 1819-1896. Sergi kataloğu. Ute Bär, Otto Biba ve v. a., Bonn; StadtMuseum Bonn 1996, ISBN 3-931878-04-X .
• Veronika Beci : Diğer Clara Schumann . Droste, Düsseldorf 1997, ISBN 3-7700-1080-9 .
• Dieter Kühn : Clara Schumann, piyano - bir yaşam kitabı . Fischer, Frankfurt a. M. 1998, ISBN 3-596-14203-2 .
• Wolfgang Held: Clara ve Robert Schumann . İnsel, Frankfurt a. M. 2001, ISBN 3-458-34415-2 .
• Nancy B. Reich , Clara Schumann, sanatçı ve kadın . Cornell University Press, Ithaca / Londra 2001, ISBN 0-8014-8637-8 , ISBN 0-8014-3740-7 , Google Kitap Arama'da sınırlı önizleme .
• Monica Steegmann: Clara Schumann . Rowohlt, Reinbek 2001, ISBN 3-499-50424-3 .
• Janina Klassen: Clara Schumann. Müzik ve halk . Böhlau, Köln ve diğerleri 2009, ISBN 978-3-412-19405-5 .
• Beatrix Borchard: Clara Schumann - senin hayatın. Biyografik bir montaj . 3., gözden geçirilmiş ve genişletilmiş baskı, Olms, Hildesheim 2015, ISBN 978-3-487-08553-1 .
• Irmgard Knechtges-Obrecht: Clara Schumann: müzik için bir yaşam . wbg Theiss in Wissenschaftliche Buchgesellschaft (WBG), Darmstadt 2019, ISBN 978-3-8062-3850-1 .

Kaynak kitaplardaki makale

• Carl Krebs:  Schumann, Clara . İçinde: Allgemeine Deutsche Biographie (ADB). Cilt 54, Duncker & Humblot, Leipzig 1908, s. 262-268.
• Janina Klassen, diğerleri arasında: Clara (Josephine) Schumann. In: Geçmişteki ve günümüzdeki müzik. 2., gözden geçirilmiş baskı, kişisel bölüm, cilt 15. Kassel ve ark. 2006, sütun 328-336.
• Marion Brück:  Schumann, Clara Josephine née Wieck. İçinde: Yeni Alman Biyografisi (NDB). Cilt 23, Duncker & Humblot, Berlin 2007, ISBN 978-3-428-11204-3, s. 746-749 ( dijitalleştirilmiş versiyon ).
• Cinsiyet odaklı makaleler
  • Janina Klassen: Schumann, Clara (Josefine), née Wieck. İçinde: Sophie Drinker Müzikolojik Kadınlar ve Toplumsal Cinsiyet Çalışmaları Enstitüsü . 2011 .; 11 Temmuz 2018'de erişildi 
  • Eva Rieger, Joey Horsley: Clara Schumann. İçinde: FemBiographie. 11 Temmuz 2018'de alındı 
  • Janina Klassen: Clara Schumann. İçinde: MUGI. Müzik eğitimi ve toplumsal cinsiyet araştırması: sözlük ve multimedya sunumları. 25 Nisan 2018 .; 11 Temmuz 2018'de erişildi 

Bireysel yönler

• Richard Hohenemser : Besteci olarak Clara Wieck-Schumann . In: Die Musik , cilt 5, 4. çeyrek, cilt 20 (1905/06), s. 113–126, ( sayısallaştırılmış ) ve s. 166–173, ( sayısallaştırılmış )
• Janina Klassen : Clara Wieck-Schumann. Bir besteci olarak virtüöz . Bärenreiter, Kassel 1990, (= Kieler Schriften zur Musikwissenschaft , cilt 37).
• Beatrix Borchard : Clara Wieck ve Robert Schumann. 19. yüzyılın ilk yarısında sanatsal çalışma koşulları. 2. baskı, Furore, Kassel 1992, ISBN 3-927327-06-9 .
• Claudia de Vries: Piyanist Clara Wieck-Schumann. Gelenek ve bireysellik arasındaki gerilim alanında yorum . Schott, Mainz 1996, ISBN 978-3-7957-0319-6 .
• Imogen Fellinger : Çağdaş müzik eleştirisinin aynasında bir besteci olarak Clara Wieck Schumann . İçinde: Gelenekler - Yeni Yaklaşımlar. İçin Anna Kobe Abert (1906-1996) , ed. Klaus Hortschansky tarafından . Tutzing 1997, s. 273-279.
• Clara Schumann. Besteci, tercüman, girişimci, simge. Ölümünün 100. yıldönümü münasebetiyle konferans hakkında rapor . ed. Peter Ackermann ve Herbert Schneider tarafından, Hildesheim: Olms 1999, ISBN 978-3-487-10974-9 .
• Ilse Pohl : Minyatürler - Cornelia Goethe , Adele Schopenhauer , Clara Schumann ve Annette von Droste-Hülshoff hakkında . Cornelia Goethe Akademisi'nin yayıncısı , Frankfurt am Main 2005, ISBN 3-933800-06-4 .
• Beatrix Borchard: “Kısacası her şey farklı” - Clara Schumann Paris'te . İçinde: Louise Farrenc ve Fransa'da Klasik Resepsiyon , ed. tarafından Rebecca Grotjahn ve Christin Heitmann 2006 Oldenburg (= Sophie İçki Enstitüsü tarafından yayın serileri tarafından düzenlenmiş, Freia Hoffmann , Cilt 2), ss. 115-134 ( çevrimiçi , PDF).
• Thomas Synofzik : Cinsiyete özgü baskı sorunları? Dan şiirler Rückert'in Clara Schumann tarafından sevgi bahar op.12 . İçinde: Louise Farrenc ve Fransa'da Klasik Resepsiyon , ed. Rebecca Grotjahn ve Christin Heitmann, Oldenburg 2006 (= Sophie Drinker Institute tarafından hazırlanan yayınlar dizisi, Freia Hoffmann tarafından düzenlendi, Cilt 2), s. 215–226, ( çevrimiçi, PDF ).
• Kees van der Vloed: Clara Schumann-Wieck. De pijn van het gemis . Soesterberg, Hollanda, Uitgeverij yönü, 2012, ISBN 978-94-6153-177-3 .
• Annkatrin Babbe: Clara Schumann ve Frankfurt'taki Hoch Konservatuarı'ndaki öğrencileri a. M. (= Sophie Drinker Institute tarafından yayınlanan bir dizi yayın , Cilt 11). Oldenburg 2015.
• Ingrid Bodsch, Otto Biba, Thomas Synofzik (Ed.): Turda. Avrupa sahnelerinde bir konser virtüözü olarak Clara Schumann . Stadtmuseum Bonn , Bonn 2019.
• Beatrix Borchard: Clara Schumann. Bir yaşam biçimi olarak müzik. Yeni kaynaklar - farklı yazımlar. Bir katalog raisonné ile Joachim Draheim, Olms, Hildesheim 2019, ISBN 978-3-487-08620-0 .
• Désirée Wittkowski (ed.): Müziğin kalbinin kız kardeşleri. Pauline Viardot ve Clara Schumann - ömür boyu sürecek bir dostluğun mektupları. Lilienthal 2020, ISBN 978-3-89007-901-1 .

İnternet linkleri

• Alman Milli Kütüphanesi kataloğunda Clara Schumann tarafından ve hakkında eserler
• Clara Schumann tarafından ve yaklaşık İşleri  yılında Alman Dijital Kütüphanesi
• Clara Schumann ara yılında Berlin Eyalet Kütüphanesi online katalog - Prusya Kültür Mirası . Dikkat : Veritabanı değişti; lütfen sonucu kontrol edin ve SBB=1ayarlayın
• Schumann Portalında Clara Schumann née Wieck
• Bilgiişlemden Clara Schumann harfleri Baden Devlet Kütüphanesi
• Bilgiişlemden Clara Schumann harfleri ULB Bonn
• Clara Schumann née Wieck tarafından güzergah. Theresa Schlegel, 2019 tarafından derlenmiştir.

Notalar ve ses dosyaları

• Clara Schumann tarafından Levha müzik ve ses dosyaları içinde Uluslararası Müzik Kütüphanesi Projesi Skoru
• Clara Schumann tarafından Ücretsiz dijital puanları içinde OpenScore Lieder Corpus
• Ses örnekleri içeren şarkı portalı
• Elke Heidenreich : Hayatın Melodileri: Clara ve Robert Schumann'a Saygı. İçinde: SWR2 , 15 Eylül 2019, 72:14 dak.
• Michael Struck-Schloen: 13/09/1819 - Clara Wieck-Schumann'ın doğum günü. İçinde: WDR5 , ZeitZeichen , 13 Eylül 2019, (Podcast, 14:52 dk., 10 Eylül 2099'a kadar kullanılabilir.)

Bireysel kanıt

1. ↑ Bernhard R. Appel ve ark. (Ed.): Clara ve Robert Schumann. Çağdaş portreler . Droste, Düsseldorf 1994 s.105 ff.
2. ↑ Janina Klassen: Schumann, Clara (Josefine), née Wieck. İçinde: Sophie Drinker Müzikolojik Kadınlar ve Toplumsal Cinsiyet Çalışmaları Enstitüsü . 2011 .; 11 Temmuz 2018'de erişildi 
3. ↑ Leipzig adres takvimi 1819 .
4. ↑ Julia M. Nauhaus: Clara Schumann'ın kardeşleri ve üvey kardeşleri . In: schumannportal.de , 1 Şubat 2021'de erişildi.
5. ↑ Tomi Mäkelä , Christoph Kammertöns , Lena Esther Ptasczynski (ed.): Friedrich Wieck - Toplanan yazılar . Peter Lang, Frankfurt am Main 2018, ISBN 978-3-631-76745-0 , s. 193 ve  passim . 
6. ↑ Julia M. Nauhaus: Mariane Wieck-Bargiel née Tromlitz (1797-1872), Clara Schumann'ın annesi. İçinde: schumann-portal.de .
7. ↑ Kardeşler ve üvey kardeşler In: schunn-portal.de .
8. ^ Gerd Nauhaus , Nancy B. Reich (ed.): Clara Schumann, gençlik günlükleri 1827-1840 . Olms, Hildesheim 2019, s. 36.
9. ↑ Emilie Reichold. İçinde: Sophie İçki Enstitüsü . 8 Mayıs 2019'da alındı
10. ^ Nancy B. Reich : Clara Schumann. Sanatçı ve Kadın . Revize Edilmiş Baskı. Cornell University Press, Ithaka / Londra 2001, s. 21.
11. ^ Gerd Nauhaus , Nancy B. Reich (ed.): Clara Schumann, gençlik günlükleri 1827-1840 . Olms, Hildesheim 2019, s. 267.
12. ↑ Anja Herold, Marlies Nussbaumer: Perthaler, Caroline, Karoline, Karolina, Charlotte (Josefa Ottilia) . İçinde: Enstrümantalistler Sözlüğü , Sophie Drinker Enstitüsü.
13. ↑ Gerd Nauhaus, Nancy B. Reich (ed.): Clara Schumann, gençlik günlükleri 1827-1840 . Olms, Hildesheim 2019, s. 48 ve 606 f.
14. ^ Genel müzik gazetesi . Cilt 30, Sayı 48, Kasım 1828, sayfa 806.
15. ↑ Gençlik günlükleri 1827-1840. Olms-Weidmann-Verlag'ın Sergilenmesi
16. ↑ Gerd Nauhaus, Nancy B. Reich (ed.): Clara Schumann, gençlik günlükleri 1827-1840 . Hildesheim: Olms 2019, s. 48.
17. ^ Friedrich Wieck'in Schumann Portalı'ndaki makalesi . 8 Mayıs 2019'da alındı
18. ↑ Janina Klassen: Clara Schumann. Müzik ve halk . Böhlau-Verlag, Köln, Weimar, Wien 2009, s. 25, s. 125, s. 130 f., S. 152–155, s. 335 f.
19. ↑ Viyana. (...) İmparatorluk ve Kraliyet Majesteleri (...). In:  Wiener Zeitung , No. 62/1838, 16 Mart 1838, sayfa 1, sol üst. ( ANNO'da çevrimiçi ). Şablon: ANNO / Bakım / wrz.
20. ↑ Gerd Nauhaus, Nancy B. Reich (ed.): Clara Schumann, gençlik günlükleri 1827-1840 . Hildesheim: Olms 2019, s. 53, 62 ve 64.
21. ↑ Ernst Burger: Robert Schumann . Schott Verlag, Mainz 1999, s. 67.
22. ↑ Georg Eismann: Robert Schumann. Günlükler. Cilt 1, sayfa 421.
23. ↑ Beatrix Borchard: Clara Schumann - senin hayatın. Biyografik bir montaj , 3., gözden geçirilmiş ve genişletilmiş baskı, Olms, Hildesheim 2015, s. 50f.
24. ↑ Beatrix Borchard: Clara Schumann - senin hayatın. Biyografik bir montaj , 3., gözden geçirilmiş ve genişletilmiş baskı, Olms, Hildesheim 2015, s. 60 f.
25. ↑ Beatrix Borchard: Clara Schumann - senin hayatın. Biyografik bir montaj , 3., gözden geçirilmiş ve genişletilmiş baskı, Olms, Hildesheim 2015, s. 64 f.
26. ^ Nancy B. Reich: Clara Schumann. Sanatçı ve Kadın . Revize Edilmiş Baskı. Cornell University Press, Ithaka / Londra 2001, s. 55, Google kitap aramasında sınırlı önizleme .
27. ^ Berthold Litzmann: Clara Schumann. Bir sanatçının hayatı. Günlükler ve mektuplardan sonra . 1. cilt. Breitkopf & Härtel, Leipzig 1902, s. 190.
28. ^ Berthold Litzmann: Clara Schumann. Bir sanatçının hayatı. Günlükler ve mektuplardan sonra . 1. cilt. Breitkopf & Härtel, Leipzig 1902, s. 197.
29. ↑ Beatrix Borchard: Clara Schumann - senin hayatın. Biyografik bir montaj , 3., gözden geçirilmiş ve genişletilmiş baskı, Olms, Hildesheim 2015, s. 101–117.
30. ^ Nancy B. Reich: Clara Schumann. Sanatçı ve Kadın . Revize Edilmiş Baskı. Cornell University Press, Ithaka / Londra 2001, s.XXII.
31. ↑ Ernst Burger: Robert Schumann. Schott, Mainz 1999, sayfa 188 f.
32. ↑ Beatrix Borchard: Clara Schumann - senin hayatın. Biyografik bir montaj , 3., gözden geçirilmiş ve genişletilmiş baskı, Olms, Hildesheim 2015, s. 126.
33. ↑ Gerd Nauhaus (Ed.): Robert Schumann. Günlükler. Cilt II Leipzig 1987, s. 97
34. ↑ Janina Klassen: Clara Schumann. Müzik ve halk . Böhlau-Verlag, Köln, Weimar, Viyana 2009, s. 179.
35. ↑ ^{a b} Janina Klassen: Clara Schumann. Müzik ve halk . Böhlau-Verlag, Köln, Weimar, Viyana 2009, sayfa 180 f.
36. ^ ^{A b} Nancy B. Reich: Clara Schumann. Sanatçı ve Kadın . Revize Edilmiş Baskı. Cornell University Press, Ithaka / Londra 2001, s. 84.
37. ↑ Janina Klassen: Clara Schumann. Müzik ve halk . Böhlau-Verlag, Köln, Weimar, Viyana 2009, s. 186.
38. ↑ Janina Klassen: Clara Schumann. Müzik ve halk . Böhlau-Verlag, Köln, Weimar, Viyana 2009, s. 180 f., 189.
39. ↑ Beatrix Borchard: Clara Schumann - senin hayatın. Biyografik bir montaj , 3., gözden geçirilmiş ve genişletilmiş baskı, Olms, Hildesheim 2015, s. 164–157.
40. ↑ Janina Klassen: Clara Schumann. Müzik ve halk . Böhlau-Verlag, Köln, Weimar, Viyana 2009, s. 213 f.
41. ↑ Çocuklar hakkında daha fazla bilgi için bkz. Aile ve Çocuklar . İçinde: schumann-verein.de
42. ↑ Beatrix Borchard: Clara Schumann - senin hayatın. Biyografik bir montaj , 3., gözden geçirilmiş ve genişletilmiş baskı, Olms, Hildesheim 2015, s. 177.
43. ^ Nancy B. Reich: Clara Schumann. Sanatçı ve Kadın . Revize Edilmiş Baskı. Cornell University Press, Ithaka / Londra 2001, s.80 f.
44. ↑ Reinhard Copyz , Andreas C. Lehmann, Janina Klassen: Clara Schumann'ın oyun ilanları koleksiyonu: Yaşam boyu gelişim, hareketlilik ve repertuar kanonizasyonunun tarihsel bir analizi . İçinde: Poetics 37 (2009), ISSN  0304-422X , s. 64, Şekil 7, çevrimiçi dosya , (PDF).
45. ↑ Gerd Nauhaus (Ed.): Robert Schumann. Günlükler. Cilt II Leipzig 1987, s. 112
46. ↑ Gerd Nauhaus (Ed.): Robert Schumann. Günlükler. Cilt II. Leipzig 1987, s. 114.
47. ↑ Janina Klassen: Clara Schumann. Müzik ve halk . Böhlau-Verlag, Köln, Weimar, Viyana 2009, s. 216.
48. ↑ Gerd Nauhaus (Ed.): Robert Schumann. Günlükler. Cilt II. Leipzig 1987, s. 157.
49. ↑ Gerd Nauhaus (Ed.): Robert Schumann. Günlükler. Cilt II. Leipzig 1987, s. 195.
50. ↑ Beatrix Borchard: Clara Schumann - senin hayatın. Biyografik bir montaj , 3., gözden geçirilmiş ve genişletilmiş baskı, Olms, Hildesheim 2015, s. 164-172.
51. ↑ konser listesi .
52. ^ Berthold Litzmann: Clara Schumann. Bir sanatçının hayatı. Günlüklere ve mektuplara dayanarak , 2. cilt. Breitkopf & Härtel, Leipzig 1905, sayfa 66 f.
53. ^ ^{A b c} Nancy B. Reich: Clara Schumann. Sanatçı ve Kadın . Revize Edilmiş Baskı. Cornell University Press, Ithaka / Londra 2001, s. 99.
54. ↑ Gerd Nauhaus (Ed.): Robert Schumann. Günlükler. Cilt II. Leipzig 1987, s. 390.
55. ^ Berthold Litzmann: Clara Schumann. Bir sanatçının hayatı. Günlüklere ve mektuplara dayanarak , 2. cilt. Breitkopf & Härtel, Leipzig 1905, s. 76-78.
56. ↑ Gerd Nauhaus (ed.): Robert Schumann günlükleri. Cilt 3, Ev Kitapları . Stroemfeld / Roter Stern , Basel ve diğerleri 1982, sayfa 284 f.
57. ^ ^{A b} Gerd Nauhaus: Robert ve Norderney ile Clara Schumann . 29 Eylül 2019'da alındı.
58. ^ Eva Weissweiler: Clara Schumann. Biyografi. Hoffmann ve Campe, Hamburg 1991, sayfa 192 f.
59. ^ ^{A b} Marina Schieke-Gordienko: Robert ve Clara Schumann Berlin'de. İçinde: schumann-portal.de , 23 Eylül 2019'da erişildi.
60. ↑ Janina Klassen: Clara Schumann. Müzik ve halk . Böhlau-Verlag, Köln, Weimar, Viyana 2009, s. 263.
61. ↑ Berthold Litzmann, Clara Schumann. Bir sanatçının hayatı. Günlüklere ve mektuplara dayanarak , 2. cilt. Breitkopf & Härtel, Leipzig 1905, s. 278.
62. ↑ Janina Klassen: Clara Schumann. Müzik ve halk . Böhlau-Verlag, Köln, Weimar, Viyana 2009, s. 263.
63. ↑ Eugen Wendler (ed.): "Sonsuz aşkın bağı". Clara Schumann'ın Emilie ve Elise List ile yazışmaları . Metzler, Stuttgart / Weimar 1996, s. 148 f.
64. ^ Robert Schumann Derneği'nde İllüstrasyon . 23 Ekim 2019'da alındı.
65. ^ Berthold Litzmann: Clara Schumann. Bir sanatçının hayatı. Günlüklere ve mektuplara dayanarak , 2. cilt. Breitkopf & Härtel, Leipzig 1905, s. 226–229.
66. ↑ Ernst Burger: Robert Schumann . Schott Verlag, Mainz 1999, s. 278.
67. ↑ Schumann portalındaki konser listesi . 21 Ekim 2019'da alındı.
68. ↑ Ernst Burger: Robert Schumann . Schott Verlag, Mainz 1999, s. 279.
69. ^ Wilhelm Joseph von Wasielewski : Robert Schumann. Bir biyografi . Dresden 1858, s. 267-269.
70. ^ Berthold Litzmann: Clara Schumann. Bir sanatçının hayatı. Günlüklere ve mektuplara dayanarak , 2. cilt. Breitkopf & Härtel, Leipzig 1905, s. 237-240.
71. ↑ ^{a b c} Schumann çifti, Düsseldorf'ta toplam dört dairede yaşıyordu; Robert Schumann'ın 1854'te sanatoryuma kabulünden sonra, Clara Schumann tekrar Düsseldorf'a taşındı. Schumann, Düsseldorf'ta. Düsseldorf daireleri. İçinde: Schumann-Gesellschaft.de , 23 Eylül 2019'da erişildi.
72. ↑ Elisabeth Schmiedel ve Joachim Draheim (ed.): Ren Nehri ve daha ilerisine. Woldemar Bargiel, Robert ve Clara Schumann ile Gats'a. 1852'den bir günlük . Studio Verlag, Sinzig 2011, sayfa 11 f.
73. ↑ Elisabeth Schmiedel ve Joachim Draheim (ed.): Ren Nehri ve daha ilerisine. Woldemar Bargiel, Robert ve Clara Schumann ile Gats'a. 1852'den bir günlük . Studio Verlag, Sinzig 2011, s.46.
74. ↑ Beatrix Borchard: Clara Schumann - senin hayatın. Biyografik bir montaj , 3., gözden geçirilmiş ve genişletilmiş baskı, Olms, Hildesheim 2015, s. 222.
75. ↑ Ernst Burger: Robert Schumann . Schott Verlag, Mainz 1999, s. 298.
76. ^ Berthold Litzmann: Clara Schumann. Bir sanatçının hayatı. Günlüklere ve mektuplara dayanarak , 2. cilt. Breitkopf & Härtel, Leipzig 1905, s. 253.
77. ↑ Julia M. Nauhaus: 1835, 1854 vd., Last 1881 - Hanover ve 1853 vd., Last 1869 Amsterdam . Ingrid Bodsch: 1853 vd., Son 1883'te Utrecht . 22 Ekim 2019'da alındı.
78. ↑ Gerd Nauhaus (ed.): Robert Schumann günlükleri. Cilt 3, Ev Kitapları . Stroemfeld / Roter Stern, Basel ve diğerleri 1982, s. 658.
79. ↑ Ayrıca bkz Joachim Reiber : bir yaşam parçası dalgalarının aynasına , ( Memento 1 Şubat 2014 yılında Internet Archive ), içinde: Dergisi'nde Viyana'da Müzik Dostları Derneği , Aralık 2007.  duba köprü Oberkassel'in için (1839'da inşa edilmiş) o zamana kadar Düsseldorf'taki tek Ren köprüsüydü.
80. ↑ Bernhard R. Appel (ed.): Robert Schumann, Endenich (1854-1856). Tıbbi kayıtlar, mektuplar ve çağdaş raporlar. Schott, Mainz 2006, sayfa 53 f., Özellikle 27. dipnota bakınız.
81. ↑ Gerd Nauhaus, Nancy B. Reich (ed.): Clara Schumann, gençlik günlükleri 1827-1840 . Olms, Hildesheim 2019, s. 26.
82. ↑ Bernhard R. Appel (ed.): Robert Schumann, Endenich (1854-1856). Tıbbi kayıtlar, mektuplar ve çağdaş raporlar. Schott, Mainz 2006, s. 117.
83. ↑ Bernhard R. Appel (ed.): Robert Schumann, Endenich (1854-1856). Tıbbi kayıtlar, mektuplar ve çağdaş raporlar. Schott, Mainz 2006, s. 390.
84. ↑ Ernst Burger: Robert Schumann. Schott, Mainz 1999, s. 332.
85. ↑ Uzman literatüründe farklı çıkış tarihleri ​​vardır. Burada, fotoğrafın sahibi olan Schumann Evi'ninki seçilmiştir.
86. ^ Nancy B. Reich: Clara Schumann. Sanatçı ve Kadın . Revize Edilmiş Baskı. Cornell University Press, Ithaka / Londra 2001, s. 170.
87. ↑ Berthold Litzmann, Clara Schumann. Bir sanatçının hayatı. Günlüklere ve mektuplara dayanarak , 2. cilt. Breitkopf & Härtel, Leipzig 1905, s. 278.
88. ↑ Gerd Nauhaus (ed.): Robert Schumann günlükleri. Cilt 3, Ev Kitapları . Stroemfeld / Roter Stern , Basel ve diğerleri 1982, s. 637.
89. ↑ Berthold Litzmann, Clara Schumann. Bir sanatçının hayatı. Günlüklere ve mektuplara dayanarak , 2. cilt. Breitkopf & Härtel, Leipzig 1905, s. 280 f.
90. ↑ Beatrix Borchard: Clara Schumann. Bir yaşam biçimi olarak müzik. Yeni kaynaklar - farklı yazımlar. Bir katalog raisonné ile Joachim Draheim, Olms, Hildesheim 2019, s. 271 vd.
91. ↑ Beatrix Borchard, Clara Schumann - Senin Hayatın. Biyografik bir montaj , 3., gözden geçirilmiş ve genişletilmiş baskı, Olms, Hildesheim 2015, s. 320.
92. ↑ Bernhard R. Appel (ed.): Robert Schumann, Endenich (1854-1856). Tıbbi kayıtlar, mektuplar ve çağdaş raporlar. Schott, Mainz 2006, s. 580.
93. ↑ Thomas Synofzik: Clara Schumann ve çocukları , içinde: Leipziger Blätter - özel baskı: Clara Schumann. Bir sanatçının hayatı, Leipzig 2019, s. 52–57, burada s. 54 f., S. 57.
94. ^ ^{A b} Thomas Synofzik: Clara Schumann ve çocukları içinde,: Leipziger Blätter - özel baskı: Clara Schumann. Ein Künstlerinnenleben, Leipzig 2019, sayfa 52–57, burada sayfa 57; Janina Klassen: Clara Schumann. Müzik ve halk . Böhlau-Verlag Köln, Weimar, Viyana 2009, s. 283.
95. ↑ Schumann, Düsseldorf'ta. Düsseldorf daireleri. İçinde: Schumann-Gesellschaft.de , 23 Eylül 2019'da erişildi. Alıntı: "... kocasının ölümünden yaklaşık 15 ay sonra Düsseldorf'u Berlin ile değiştirmeden önce."
96. ^ Theresa Schlegel: "Clara Schumann'ın Berlin'deki izinden", şurada : Schumann-Journal 8/2019, Stadtmuseum Bonn, s. 137–161, burada s. 141–146, URL: https://www.schumannjournal.net/ download-77.html , 16 Kasım 2019'da erişildi.
97. ^ Nancy B. Reich: Clara Schumann, sanatçı ve kadın . Cornell University Press, Ithaca / Londra 2001, s. 191, Google kitap aramasında sınırlı önizleme .
98. ↑ Beatrix Borchard: Clara Schumann - senin hayatın. Biyografik bir montaj , 3., gözden geçirilmiş ve genişletilmiş baskı, Olms, Hildesheim 2015, s. 269.
99. ↑ Clara Schumann. Bir sanatçının hayatı. Berthold Litzmann'ın günlüklerine ve mektuplarına dayanmaktadır. Cilt III: Clara Schumann ve arkadaşları 1856-1896 , 8. baskı, Leipzig 1908, s. 290f.
100. ↑ Theresa Schlegel: Clara Schumann'ın Berlin'deki izinden , şurada : Schumann-Journal 8/2019, Stadtmuseum Bonn, s. 137–161, burada s. 150f., URL: https://www.schumannjournal.net/download-77 .html , 16 Kasım 2019'da erişildi.
101. ↑ Clara Schumann. Bir sanatçının hayatı. Berthold Litzmann'ın günlüklerine ve mektuplarına dayanmaktadır. Cilt III: Clara Schumann ve arkadaşları 1856-1896 , 8. baskı, Leipzig 1908, s. 329 (HiO).
102. ↑ ^{a b} Monica Steegmann: Clara Schumann , Leipzig 2016, s. 131-133.
103. ^ Berthold Litzmann: Clara Schumann. Bir sanatçının hayatı. Günlüklere ve mektuplara dayanarak , Cilt 3. Breitkopf & Härtel, Leipzig 1910. S. 565 f.
104. ↑ Gerd Nauhaus, Nancy B. Reich (ed.): Clara Schumann, gençlik günlükleri 1827-1840 . Olms, Hildesheim ve diğerleri 2019, sayfa 36.
105. ^ Sayısallaştırılmış sürümü Bayerische Staatsbibliothek'teki 23 Eylül 2019 tarihinde erişilen.
106. ↑ Janina Klassen: Clara Schumann. Müzik ve halk . Böhlau-Verlag, Köln, Weimar, Viyana 2009, s. 71.
107. ↑ Gerd Nauhaus, Nancy B. Reich (ed.): Clara Schumann, gençlik günlükleri 1827-1840 . Olms, Hildesheim ve diğerleri 2019, sayfa 37.
108. ↑ Gerd Nauhaus, Nancy B. Reich (ed.): Clara Schumann, gençlik günlükleri 1827-1840 . Olms, Hildesheim ve diğerleri 2019, s. 38–41.
109. ↑ Gerd Nauhaus, Nancy B. Reich (ed.): Clara Schumann, gençlik günlükleri 1827-1840 . Olms, Hildesheim ve diğerleri 2019, s. 40 f.
110. ↑ Gerd Nauhaus, Nancy B. Reich (ed.): Clara Schumann, gençlik günlükleri 1827-1840 . Olms, Hildesheim ve diğerleri 2019, sayfa 41.
111. ^ Reinhard Copyz, Andreas C. Lehmann, Janina Klassen: Clara Schumann'ın oyun ilanları koleksiyonu: Yaşam boyu gelişim, hareketlilik ve repertuar kanonizasyonunun tarihsel bir analizi . İçinde: Poetics 37 (2009), ISSN  0304-422X , s. 51, çevrimiçi dosya , (PDF).
112. ↑ Programın ilk maddesinde yanlış olan program sayfası (bkz. Gerd Nauhaus, Nancy B. Reich: Clara Schumann Youth Diaries 1827-1840. Olms, Hildesheim ve diğerleri 2019, s. 60) şurada gösterilmektedir: Beatrix Borchard , Clara Schumann - Ihr Leben. Biyografik bir montaj , 3., gözden geçirilmiş ve genişletilmiş baskı, Olms, Hildesheim 2015, s. 39.
113. ↑ Gerd Nauhaus, Nancy B. Reich (ed.): Clara Schumann, gençlik günlükleri 1827-1840 . Olms, Hildesheim ve diğerleri 2019, s. 11-19.
114. ^ Julia M. Nauhaus: Clara Schumann'ın Schumann portalındaki konser turları . 23 Mayıs 2019'da alındı
115. ↑ Janina Klassen: Clara Schumann. Müzik ve halk . Böhlau-Verlag, Köln, Weimar, Viyana 2009, s. 103.
116. ^ BLKÖ: Vesque von Püttlingen, Johann Freiherr (oğul) . 23 Mayıs 2019'da alındı.
117. ^ Nancy B. Reich: Clara Schumann, sanatçı ve kadın . Cornell University Press, Ithaca / Londra 2001, s. 3, Google kitap aramasında sınırlı önizleme .
118. ↑ ^{a b c d} Janina Klassen: Clara Schumann (2008) . İçinde: MUGI . 23 Mayıs 2019'da alındı.
119. ^ Evlilik günlükleri, s. 251
120. ↑ Beatrix Borchard, Clara Schumann - Senin Hayatın. Biyografik bir montaj , 3., gözden geçirilmiş ve genişletilmiş baskı, Olms, Hildesheim 2015, s. 148, 151.
121. ↑ Janina Klassen: Clara Schumann. Müzik ve halk . Böhlau-Verlag, Köln, Weimar, Viyana 2009, s. 207 f.
122. ^ Marion Brück:  Schumann, Clara Josephine nee Wieck. İçinde: Yeni Alman Biyografisi (NDB). Cilt 23, Duncker & Humblot, Berlin 2007, ISBN 978-3-428-11204-3, s. 746-749 ( dijitalleştirilmiş versiyon ).
123. ^ August Strackerjan'a mektup, şurada: Robert Schumanns Briefe. Yeni bölüm. 2., artırılmış ve geliştirilmiş baskı. F. Gustav Jansen tarafından düzenlendi, Leipzig 1904, s. 390.
124. ↑ Schumann portalındaki konser listesi . 15 Kasım 2019'da alındı.
125. ↑ Beatrix Borchard: Clara Schumann. Bir yaşam biçimi olarak müzik. Yeni kaynaklar - farklı yazımlar. Bir katalog raisonné ile Joachim Draheim, Olms, Hildesheim 2019, s. 312.
126. ^ Julia M. Nauhaus: Schumann portalındaki konser turları ve konser listesi . 23 Mayıs 2019'da alındı.
127. ^ Berthold Litzmann: Clara Schumann . 3. Clara Schumann ve arkadaşları 1856–1896 . Leipzig 1910, s. 533.
128. ^ Julia M. Nauhaus: Schumann portalında konser turları . 23 Mayıs 2019'da alındı.
129. ↑ Reinhard Copyz, Andreas C. Lehmann, Janina Klassen: Clara Schumann'ın oyun ilanları koleksiyonu: Yaşam boyu gelişim, hareketlilik ve repertuar kanonizasyonunun tarihsel bir analizi. İçinde: Poetics , 2009, 37 (1), ISSN  0304-422X , s. 50-73, çevrimiçi dosya , (PDF).
130. ↑ Beatrix Borchard: Clara Schumann. Bir yaşam biçimi olarak müzik. Yeni kaynaklar - farklı yazımlar. Bir katalog raisonné ile Joachim Draheim, Olms, Hildesheim 2019, s. 296.
131. ↑ Peter Ackermann (Ed.): Clara Schumann ile "işe bağlılık" . İçinde: Clara Schumann, besteci, tercüman, girişimci, ikon . Frankfurt Müzik ve Sahne Sanatları Üniversitesi ile Hoch Konservatuarı tarafından ölümünün 100. yıldönümü vesilesiyle düzenlenen konferans hakkında rapor. Olms, Hildesheim ve diğerleri 1999, s.9 vd.
132. ↑ Beatrix Borchard, Clara Schumann - Senin Hayatın. Biyografik bir montaj , 3., gözden geçirilmiş ve genişletilmiş baskı, Olms, Hildesheim 2015, s. 258.
133. ^ Nancy B. Reich: Clara Schumann, sanatçı ve kadın . Cornell University Press, Ithaca / Londra 2001, s. 21 f., Google kitap aramasında sınırlı önizleme
134. ^ Gerd Nauhaus , Nancy B. Reich (ed.): Clara Schumann, gençlik günlükleri 1827-1840 . Olms, Hildesheim 2019, sayfa 57, 122 ve 159 f.
135. ↑ Janina Klassen: Clara Wieck-Schumann. Bir besteci olarak virtüöz. Bärenreiter, Kassel ve diğerleri 1990, s. 16-18.
136. ↑ Janina Klassen: Clara Schumann. Müzik ve halk . Böhlau-Verlag, Köln, Weimar, Viyana 2009, s. 84 f.
137. ↑ Janina Klassen: Clara Wieck-Schumann. Bir besteci olarak virtüöz. Bärenreiter, Kassel ve diğerleri 1990, s. 79-92.
138. ↑ Janina Klassen: Clara Schumann. Müzik ve halk . Böhlau-Verlag, Köln, Weimar, Viyana 2009, s. 83.
139. ↑ Gerd Nauhaus, Nancy B. Reich (ed.): Clara Schumann, gençlik günlükleri 1827-1840 . Olms, Hildesheim 2019, s. 227.
140. ↑ Janina Classen: Clara Schumann. İçinde: MUGI, müzik ve cinsiyet. Erişim tarihi: 28 Eylül 2020.
141. ↑ Janina Klassen: Clara Wieck-Schumann. Bir besteci olarak virtüöz. Bärenreiter, Kassel ve diğerleri 1990, s. 21 f., 41-46, 52-57.
142. ^ ^{A b} C. FB (= Carl Ferdinand Becker): Piyano için Konçerto. Clara Wieck, pfe. için ilk konser, Eşlik ile. des Orch (A minör) - W. 7. İçinde: NZfM , No. 14, 17 Şubat 1837, sayfa 56 f., sayısallaştırılmış . 18 Mayıs 2019'da alındı.
143. ↑ Ağustos Gathy: Clara Wieck. İçinde: NZfM , No. 14, 18 Ağustos 1837, sayfa 53-55. Dijitalleştirilmiş . 18 Mayıs 2019'da alındı.
144. ↑ Beatrix Borchard: Clara Schumann. Bir yaşam biçimi olarak müzik. Yeni kaynaklar - farklı yazımlar. Bir katalog raisonné ile Joachim Draheim, Olms, Hildesheim 2019, s. 208.
145. ↑ Janina Klassen: Clara Schumann. Müzik ve halk . Böhlau-Verlag, Köln, Weimar, Viyana 2009, s. 196.
146. ↑ Janina Klassen: Clara Wieck-Schumann. Bir besteci olarak virtüöz. Bärenreiter, Kassel ve diğerleri 1990, s. 16-18.
147. ↑ Gerd Nauhaus (Ed.): Robert Schumann. Günlükler. Cilt II. Leipzig 1987, s. 100.
148. ↑ Janina Klassen: Clara Schumann. Müzik ve halk . Böhlau-Verlag, Köln, Weimar, Viyana 2009, s. 211-218.
149. ↑ Gerd Nauhaus (Ed.): Robert Schumann. Günlükler. Cilt II. Leipzig 1987, sayfa 255.
150. ↑ Janina Klassen: Clara Wieck-Schumann. Bir besteci olarak virtüöz. Bärenreiter, Kassel ve diğerleri 1990, sayfa 58.
151. ↑ Janina Klassen: Clara Wieck-Schumann. Bir besteci olarak virtüöz . Bärenreiter, Kassel ve diğerleri 1990, sayfa 189 vd.
152. ↑ Beatrix Borchard, Clara Schumann - Senin Hayatın. Biyografik bir montaj , 3., gözden geçirilmiş ve genişletilmiş baskı, Olms, Hildesheim 2015, s. 202.
153. ↑ Janina Klassen: Clara Wieck-Schumann. Bir besteci olarak virtüöz. Bärenreiter, Kassel ve diğerleri 1990, s. 185-188.
154. ^ Berthold Litzmann: Clara Schumann. Bir sanatçının hayatı. Günlüklere ve mektuplara dayanarak , 2. cilt. Breitkopf & Härtel, Leipzig 1905, s. 164.
155. ^ ^{A b} Marie Wieck: Wieck-Schumann çevresinden . Dresden ve Leipzig 1912, s. 37. Sayısallaştırılmış . 30 Haziran 2019'da alındı.
156. ↑ Janina Klassen: Clara Schumann. Müzik ve halk . Böhlau-Verlag Köln, Weimar, Viyana 2009, s. 268.
157. ↑ Berthold Litzmann, Clara Schumann. Bir sanatçının hayatı. Günlüklere ve mektuplara dayanarak , 2. cilt. Breitkopf & Härtel, Leipzig 1905, s. 274.
158. ↑ ^{a b} Janina Klassen: Clara Schumann , içinde: MUGI Lexikon , 2008. Erişim tarihi: 18 Mayıs 2019.
159. ↑ ^{a b} Janina Klassen: Clara Schumann. Müzik ve halk . Böhlau-Verlag, Köln, Weimar, Viyana 2009, s. 414
160. ↑ ^{a b} Janina Klassen: Clara Schumann. Müzik ve halk . Böhlau-Verlag, Köln, Weimar, Viyana 2009, s. 414 f.
161. ↑ Janina Klassen: Clara Schumann. Müzik ve halk . Böhlau-Verlag, Köln, Weimar, Viyana 2009, s. 416.
162. ^ Nancy B. Reich: Clara Schumann. Sanatçı ve Kadın . Revize Edilmiş Baskı. Cornell University Press, Ithaka / Londra 2001, s. 242-247.
163. ↑ Stefan Bromen: Franz Liszt, Clara Schumann ve Carl Reinicke'nin Schumann şarkılarının piyano transkripsiyonları üzerine çalışmalar . Schumann Studies Özel Cilt 1, Studio, Sinzig 1997, s. 50-61, s. 69-88, s. 189.
164. ↑ Stefan Bromen: Franz Liszt, Clara Schumann ve Carl Reinicke'nin Schumann şarkılarının piyano transkripsiyonları üzerine çalışmalar . Schumann Studies Özel Cilt 1, Studio, Sinzig 1997, s. 116.
165. ^ ^{A b c} Nancy B. Reich: Clara Schumann. Sanatçı ve Kadın . Revize Edilmiş Baskı. Cornell University Press, Ithaka / Londra 2001, s. 242–245.
166. ^ Nancy B. Reich: Clara Schumann. Sanatçı ve Kadın . Revize Edilmiş Baskı. Cornell University Press, Ithaka / Londra 2001, s. 241 vd.
167. ↑ Janina Klassen: Clara Schumann. Müzik ve halk . Böhlau-Verlag, Köln, Weimar, Viyana 2009, s. 415.
168. ^ Nancy B. Reich: Clara Schumann. Sanatçı ve Kadın . Revize Edilmiş Baskı. Cornell University Press, Ithaka / Londra 2001, s. 245-247.
169. ↑ Timo Evers: Önsöz . İçinde: Robert Schumann. Tüm piyano eserleri . Cilt 1, Breitkopf & Härtel, Düsseldorf 2018, sayfa IV f.
170. ^ Nancy B. Reich: Clara Schumann. Sanatçı ve Kadın . Revize Edilmiş Baskı. Cornell University Press, Ithaka / Londra 2001, s. 247.
171. ^ Nancy B. Reich: Clara Schumann. Sanatçı ve Kadın . Revize Edilmiş Baskı. Cornell University Press, Ithaka / Londra 2001, s. 247.
172. ^ Robert Schumann'dan gençlik mektupları. Orijinallere göre, Clara Schumann tarafından iletildi . Breitkopf & Härtel, Leipzig 1885, önsöz.
173. ^ Nancy B. Reich: Clara Schumann. Sanatçı ve Kadın . Revize Edilmiş Baskı. Cornell University Press, Ithaka / Londra 2001, s.247 f.
174. ↑ Janina Klassen: Clara Schumann. Müzik ve halk . Böhlau-Verlag, Köln, Weimar, Viyana 2009, s. 182.
175. ↑ 1846'da şimdiye kadar literatürde yanlış olarak belirtilmiştir. Recte 1847. İlk giriş 13 Mayıs 1847'de, son giriş 14 Şubat 1854'te yapıldı. Bakınız: Gerd Nauhaus (Ed.): Robert Schumann Diaries. Cilt 3, Ev Kitapları . Stroemfeld / Roter Stern, Basel ve diğerleri 1982, s. 426 ve 648. Karşılaştırması yazının sayısallaştırılmış sürümünü de SBB Mayıs 1847 için .
176. ^ Nancy B. Reich: Clara Schumann. Sanatçı ve Kadın . Revize Edilmiş Baskı. Cornell University Press, Ithaka / Londra 2001, s.80 f.
177. ↑ Janina Klassen: Clara Schumann. Müzik ve halk . Böhlau-Verlag, Köln, Weimar, Viyana 2009, s. 182.
178. ↑ Gerd Nauhaus (Ed.): Robert Schumann. Günlükler. Cilt II. Leipzig 1987, s. 99.
179. ↑ Janina Klassen'deki tüm alıntılara bakın: Clara Schumann. Müzik ve halk . Böhlau-Verlag, Köln, Weimar, Viyana 2009, s. 238 f.
180. ↑ AC Online • Chopin'in İlk Basımlarının Açıklamalı Kataloğu: Breitkopf & Härtel Yayınları, 23 Eylül 2019'da erişildi.
181. ↑ Monica Stegmann (ed.): "... Tanrı bana bir yetenek verdi". Clara Schumann'ın Hermann Härtel'e yazdığı mektuplar […]. Atlantis Musikbuch Verlag, Zürih ve Mainz 1997, s. 40 f., 51 f., 202-204.
182. ↑ Sürüm planı . 30 Eylül 2019'da alındı.
183. ^ Schumann portalındaki çağdaş portreler
184. ↑ Pulun nominal değeri 80 Pfennig'dir ve Michel numarası 1305 (Berlin 771 için) altında kataloglanmıştır.
185. ↑ Janina Klassen: Clara Schumann. Müzik ve halk . Böhlau-Verlag, Köln, Weimar, Viyana 2009, s. 491.
186. ↑ Michel numarası 3493
187. ↑ Bernhard B. Appel ve ark. (Ed.): Clara ve Robert Schumann. Çağdaş portreler. Droste, Düsseldorf 1994, s. 16 ve 77.
188. ↑ Bernhard B. Appel ve ark. (Ed.): Clara ve Robert Schumann. Çağdaş portreler. Droste, Düsseldorf 1994, 105 ff.
189. ↑ Bernhard B. Appel ve ark. (Ed.): Clara ve Robert Schumann. Çağdaş portreler. Droste, Düsseldorf 1994, s. 108/109.
190. ↑ Bernhard B. Appel ve ark. (Ed.): Clara ve Robert Schumann. Çağdaş portreler. Droste, Düsseldorf 1994, s. 17-20.
191. ↑ Bernhard B. Appel ve ark. (Ed.): Clara ve Robert Schumann. Çağdaş portreler. Droste, Düsseldorf 1994, s. 24.
192. ↑ Bernhard B. Appel ve ark. (Ed.): Clara ve Robert Schumann. Çağdaş portreler. Droste, Düsseldorf 1994, s. 18 ve 22.
193. ↑ Bernhard B. Appel ve ark. (Ed.): Clara ve Robert Schumann. Çağdaş portreler. Droste, Düsseldorf 1994, s. 58-61.
194. ↑ Bernhard B. Appel ve ark. (Ed.): Clara ve Robert Schumann. Çağdaş portreler. Droste, Düsseldorf 1994, sayfa 33 ff.
195. ↑ Bernhard B. Appel ve ark. (Ed.): Clara ve Robert Schumann. Çağdaş portreler. Droste, Düsseldorf 1994, s. 102 ve 104.
196. ↑ Bernhard B. Appel ve ark. (Ed.): Clara ve Robert Schumann. Çağdaş portreler. Droste, Düsseldorf 1994, s. 40-43.
197. ↑ Bernhard B. Appel ve ark. (Ed.): Clara ve Robert Schumann. Çağdaş portreler. Droste, Düsseldorf 1994, s. 49-52.
198. ↑ Bernhard B. Appel ve ark. (Ed.): Clara ve Robert Schumann. Çağdaş portreler. Droste, Düsseldorf 1994, sayfa 111 ff.
199. ↑ Bernhard B. Appel ve ark. (Ed.): Clara ve Robert Schumann. Çağdaş portreler. Droste, Düsseldorf 1994, s. 118 ve 120.
200. ↑ Bernhard B. Appel ve ark. (Ed.): Clara ve Robert Schumann. Çağdaş portreler. Droste, Düsseldorf 1994, s. 116-119. İçinde Erwin Hanfstaengl, yanlışlıkla Ernst Hanfstaengl olarak adlandırılıyor.
201. ↑ Gerd Nauhaus, Nancy B. Reich (ed.): Clara Schumann, gençlik günlükleri 1827-1840 . Olms, Hildesheim 2019, s. 267.
202. ↑ Bernhard B. Appel ve ark. (Ed.): Clara ve Robert Schumann. Çağdaş portreler. Droste, Düsseldorf 1994, s. 29 ve 31.
203. ^ Berthold Litzmann: Clara Schumann. Bir sanatçının hayatı. Günlükler ve mektuplardan sonra . 1. cilt. Breitkopf & Härtel, Leipzig 1902, s. 190.
204. ↑ Bernhard B. Appel ve ark. (Ed.): Clara ve Robert Schumann. Çağdaş portreler. Droste, Düsseldorf 1994, s. 83 ve 105.
205. ↑ Bernhard B. Appel ve ark. (Ed.): Clara ve Robert Schumann. Çağdaş portreler. Droste, Düsseldorf 1994, s. 111.
206. ↑ Clara-Wieck-Strasse. İçinde: Luisenstädtischer Bildungsverein'in sokak adı sözlüğü ( Kaupert yakınında  )
207. ^ Venüs krateri Wieck: kraterler: Venüs'teki Wieck. İçinde: Uluslararası Astronomi Birliği ( IAU ), erişim tarihi 23 Eylül 2019.
208. ↑ Müzikli tiyatro eseri : Piyanist. Bir netice. ( Memento 26 Haziran 2017 dan Internet Archive ). İçinde: diepianistin-einnachspiel.de .
209. ↑ Kulturhaus Zvonimir ( Memento 2 Şubat 2014 yılında Internet Archive olarak) Solin , Hırvatistan
210. ↑ İşin tanımı: Heimliches Whispering ( İnternet Arşivi'nde 4 Mart 2016'dan kalma Memento ): Opernloft Hamburg .
211. ^ Neukölln Operası: Clara'ya Döküm .
212. ↑ Clara 19 / Schumann Evi .
213. ↑ Clara 19-Leipzig yıldönümü yılı .

Bu makale, bu sürümde 24 Eylül 2004 tarihinde mükemmel makaleler listesine eklendi .

kişisel veri
SOYADI	Schumann, Clara
ALTERNATİF İSİMLER	Wieck, Clara (kızlık soyadı)
KISA AÇIKLAMA	Alman besteci ve piyanist
DOĞUM TARİHİ	13 Eylül 1819
DOĞUM YERİ	Leipzig
ÖLÜM TARİHİ	20 Mayıs 1896
ÖLÜM YERİ	Frankfurt am Main