Puntila (Opera)

Opera tarihleri
Başlık: Puntila
Şekil: Önsöz ve sonsöz ile on üç resimli opera
Orijinal dil: Almanca
Müzik: Paul Dessau
Libretto : Peter Palitzsch ve Manfred Wekwerth
Edebi kaynak: Bertolt Brecht : Bay Puntila ve uşağı Matti
Prömiyer: 15 Kasım 1966
Prömiyer yeri: Alman Devlet Operası Berlin
Oyun zamanı: yaklaşık 2 ¾ saat
Eylemin yeri ve zamanı: Finlandiya, 20. yüzyılın ilk yarısı
insanlar
  • Johannes Puntila, arazi sahibi ( bas )
  • Matti Altonen, şoförü ( bariton )
  • Fredrick, bir avukat ( tenor )
  • üç bira cesedi ( sessiz roller )
  • yorgun garson ( konuşma rolü )
  • bir hizmetçi (konuşma rolü)
  • kaçakçı Emma ( eski )
  • eczacı ( mezzo-soprano )
  • Lisu, inek kız ( soprano )
  • operatör Sandra (soprano)
  • 1. Arazi sahibi (bas)
  • 1. Çalışan (tenor)
  • Bayi (tenor)
  • Bibleius, toprak sahibi (tenor)
  • 2. işçi (bas)
  • Fotoğrafçı (tenor)
  • 3. işçi (bas)
  • 2. ve 3. arazi sahibi (bas, tenor)
  • 4. işçi (bas)
  • cılız olan (tenor)
  • kambur (sessiz rol)
  • bir garson (sessiz rol)
  • bir işçi (tenor)
  • bir kasap (konuşma rolü)
  • Fina, hizmetçi (mezzo-soprano)
  • Aşçı Laina (eski)
  • bir işçi (konuşma rolü)
  • Eva, Puntila'nın kızı (soprano)
  • başka bir işçi (konuşma rolü)
  • Eino, ataşe (tenor)
  • provost (tenor)
  • rahibe (soprano)
  • Orman işçileri, Puntila'daki hizmetçiler ( koro )

Puntila bir olan opera tarafından bir önsöz ve sonsöz ile onüç resimlerde Paul Dessau bir ile (müzik) libretto ile Peter Palitzsch ve esaslı Manfred Wekwerth popüler oyun üzerinde sürütme Hizmetkar Matti und Herr Puntila tarafından Bertolt Brecht'in . Prömiyeri 15 Kasım 1966'da Deutsche Staatsoper Berlin'de yapıldı .

arsa

Opera, 20. yüzyılın ilk yarısında Finlandiya'da geçiyor. Normalde zalim toprak sahibi Puntila, sarhoşken hayırsever olur ve şoförü Matti'ye özel bir gizlilikle davranır. Kızı Eva, ataşe Eino ile nişanlıdır, ancak düğün için çeyizlere ihtiyacı vardır. Puntila'nın parayı toplamak için ya ormanını satması ya da zengin Bayan Klinkmann ile evlilik yapması gerekir. Karar veremiyor. Kızının nişanlanmasında da sorunlar var: Puntila sarhoş olur olmaz nişanlısını hor görüyor ve bunun yerine onu ara sıra flört ettiği Matti ile evlendirmek istiyor. Ama sonunda Matti'ye de sırtını dönüyor. Puntila, şiddetli bir akşamdan kalma, alkolünü yok etmeye karar verdiğinde, önce her bir şişeyi tadar ve Matti'ye malları hakkında övgüler yağdırır. Ancak Matti, bu gizliliğin sadece alkolden kaynaklandığını biliyor. Pozisyonundan vazgeçer ve mülkü terk eder.

Prolog. Perdenin önünde. Opera başlamadan önce isteğe bağlı olarak bir metin söylenebilir: “[...] zaman sıkıcı. Kaygısızsanız, endişeli ve aptalsanız akıllı! Ama artık gülmeyen dağın üzerinde değil. ”İnek kız Lisu, toprak sahibi Puntila'ya" işe yaramaz, yiyici hayvan "ve" toprak sıkıntısı "diyerek hakaret ediyor.

1. resim: "Bay Puntila bir kişi bulur" - Tavasthus'taki Parkhotel'de yan oda. Puntila, avukat Fredrick ve zaten masanın altına batmış olan diğer insanlarla sarhoş olur. Zayıflıkları yüzünden hayal kırıklığına uğramış, Matti içeri girip kendini şoförü olarak tanıttığında masada tek başına dans ediyor. Puntila onu tanımasa da, onu "tamamen insan" bulur ve bir karar için ondan yardım ister: Tek kızı Eva'ya çeyiz alabilmek için, zenginlerin ilerlemelerini takiben ya ormanını ya da kendisini satmak zorundadır. kadın Klinkmann girer. Puntila ormanı seçer.

2. resim: "Orman" - üst üste yığılmış ağaç kesilmiş ticari orman. Puntila, değerli odunların bulunduğu güzel ormanı görünce kararını yeniden değiştirir.

3. resim: “The Klinkmann” - Gut Klinkmanns'da birçok kapılı salon. Matti ile birlikte Puntila, gece yarısı Klinkmann'ın evine girer, hizmetçiyi kovalar ve uyuyan kadını bulana kadar tüm kapıları dener. Tiz haykırışlarından sonra ormanı satmaya karar verir.

4. resim: "Bay Puntila erken kalkanlarla nişanlandı" - sabahın erken saatlerinde eczane ve postanenin bulunduğu köy meydanı. Hala sarhoş olan ve alkol arayan Puntila, arabasını bir telgraf direğine doğru sürüyor. Dört kadınla tanışır: kaçakçı Emma, ​​eczacı, inek kız Lisu ve operatör Sandra. Ona zor hayatlarından bahsediyorlar. Eczacı ona, kızıl hastalığından muzdarip doksan ineği için ihtiyacı olduğu varsayılan bir şişe schnapps verir. Tabii ki hemen içiyor. Operatör, kızının gecenin yarısında onu aradığını çünkü şu anda ormanı için potansiyel alıcı Bay Bibelius'u iki kez taşıdığını söyler. Sarhoşlukta Puntila, tüm kadınlara birbiri ardına evlilik sözü veriyor ve onları Pazar için malikanesine davet ediyor.

5. resim: "Hizmetçilerin pazarı" - Lammi köy meydanı. Puntila, Matti'yi ona Klinkmann hakkında yanlış fikir vermekle suçlar - aksi takdirde orman çoktan satılırdı. Öncelikle, Puntila “aramak” için bir kafeye gider. Pazarda Bibelius ve diğer toprak sahipleri potansiyel işçilerle pazarlık ediyor. Puntila beklerken işçilere bakar. O, Bibelius'un pazarlık yaptığı kişiyi sever ve onu uzaklaştırır. Öfkeyle uzaklaşıyor. Putila şimdi işe uygun olmayanlar da dahil olmak üzere diğer tüm işçileri işe alıyor ve onlara kafede bir tur yemek veriyor. Yazılı sözleşmelere hazır değil. Yine de herkes coşkuyla onu malikanesine, "Schlaraffia" ya kadar takip eder ve dokuz saatlik iş günü hakkında şarkı söyler.

6. resim. Arabada. Eve dönerken Matti, işçilere Puntila'nın boş vaatleri konusunda uyarıda bulunur ve Puntila, tekrar ayık olur olmaz onları kovar.

7. resim: "Puntila Skandalı" - Puntila avlusunun yıkanma kulübesi olan bölümü. Puntila ve yeni işçiler çiftliğe vardıklarında hizmetçiler derin bir uyku içindedir. Eva babasını azarlıyor çünkü ona hala çeyiz alamıyor. Puntila, ona “erkek olmayan” ataşe Eino'nun yerine Matti ile evlenmesini tavsiye eder. Öfkeli, Eva yeni işe aldığı orman işçilerini eve gönderir. Hayal kırıklığına uğradılar. Eva şimdi, aslında ataşeye tercih ettiği Matti'den tavsiye istiyor. İkili, nişanı nasıl tekrar bozabileceklerini düşünüyor. Eino'nun önünde birlikte saunaya giderler, kart oynarlar ve güven içinde kıkırdarlar. Öfkeli, Puntila Matti görevinden istifa eder. Ancak, Eino caydırılmamaktadır. Her şeyin bir yanlış anlaşılma olduğunu düşünür ve Eva'ya bir buket gül verir. Matti, borçlarının muhtemelen düşündüklerinden daha büyük olduğunu söylüyor.

8. resim: “Yengeçler hakkında bir sohbet” - Gutsküche, akşam. Matti, hizmetçi Fina'nın eşliğinde gazeteyi okur. Birlikte nehre gitmeyi öneriyor, ancak Fina ilgisiz kalıyor ve ayrılıyor. Adadaki nişan yemeği için Matti'yi yengeç yakalamaya davet eden Eva ile yeni giren Eva ile sessiz bir düello vardır. Eva değişirken aşçı, Laina Matti'ye Fina ve yem müdürünün onu nehirde beklediğini söyler. Matti, yengeç avlamaktansa adada Eva ile konuşmayı tercih ediyordu. Tereddüt ettiği için içeride kalmaya karar veriyor.

9. resim: "Bay Puntila'nın gelinlerinin birliği" - Pazar sabahı Puntila'daki avlu. Puntila, ormanı memura telefonla satmaya çalışır. Aynı zamanda, Eva'ya nişanın şimdi gerçekleşmesi gerektiğini açıkça belirtir. Davet ettiği dört erken kalkan kapıda belirir. Matti, efendisinin artık ayık olduğu ve ona iyi davranmayabileceği konusunda onu uyarır. Viborg'daki hakime, davalarını nasıl savunacağını onlara gösterir. Korkulduğu gibi, Puntila dört gelininden hiçbirini tanımıyor. Matti, ona sadece nişan partisindeki neşeye katkıda bulunmak istediklerini açıklamaya çalışır, ancak Puntila onu kabaca dışarı atar.

10. resim: "Eve giden uzun yol" - District Caddesi, akşam. Eve giderken, dört kadın derslerini Puntila'nın davranışından öğrenirler: Onun gibi insanlar tehlikeli görünmediğinden, onlarla özel dikkat gösterilmelidir.

11. resim: "Puntila kızını bir kişiyle nişanladı" - açık büfe yemek odası. Yine sarhoş olan Puntila, kızının nişanlısını kovar. Onu bir "çekirge" ile değil, bir kişiyle - şoförü ve arkadaşı Matti ile nişanlamak istiyor. Nişan derhal kutlanmalıdır. Eva kabul etse de, Matti'nin çekinceleri var: Şoförlü bir kadın değil ve annesi onu sıkı bir şekilde muayene edecek. Eva, bu “sınavın” tamamlanması gerektiğini öne sürüyor. Bir ringa balığı getirmesi gerekiyor ve Matti sembolik olarak nüfusun yoksul kesimlerinin sefil yaşamını anlatıyor - ailesinde haftada beş hatta sekiz kez ringa balığı var. Gecenin bir yarısı işe çağrılıyormuş gibi yaptığında, yüksek sesle bağırarak tepki verir. Bu, Matti'nin annesinin kazanılabileceği, ancak işini kaybedeceği anlamına gelir. Şaka yaparak onun poposunu okur ve Fredrick sınavda başarısız olduğunu açıklar. Eva bu evlilikten vazgeçer. Puntila hayal kırıklığına uğradı. Sarhoşluk içinde onu mirastan mahrum eder ve onu evden atar.

12. resim: “Ara. Nocturno “- Perdenin önünde. Puntila ve Matti dışarıda kendilerini rahatlatırken, tilki ile horoz arasındaki aşkı söyleyen bir ses nihayetinde horoz için iyi bitmedi. Matti, Puntila'ya aynı şeyin kendisi için de geçerli olduğunu onaylar.

13. resim: “Hatelmaberges'in Yükselişi” - Puntila'daki kütüphane odası. Laina ayık ama akşamdan kalma Puntila'ya buz kompresi sağlar. Fredrick ve Probst, hizmetçilerinin dokuz saatlik iş günü hakkında yüksek sesle şarkı söylediği için onu suçluyor. Bunun üzerine tüm devrimci işçileri kovacağına dair bir beyanname imzalar. Ayrıca, bir daha asla içmek ve evdeki tüm alkolleri yok etmek istemez. Laina ve Fina şişeleri getiriyor. Ancak kararını kutlamak için Puntila, onları parçalamadan önce her birini dener. Yine sarhoş, Matti'nin maaşını arttırır ve Hatelmaberg'e onunla birlikte "ruhen" tırmanmak ister. Matti bunu kütüphanenin parçalanmış mobilyalarından bir araya getiriyor. Puntila tırmanır ve Matti'yi Tavastland'daki imparatorluğunu coşkuyla anlatır. Matti ihtiyatla kabul ediyor.

Sonsöz: District Caddesi, sabahın erken saatleri. Matti ustasından ve mahkemeden ayrılır. Puntila "en kötüsü" olmasa da "dostluk bağı" nı geçemedi çünkü "sarhoşluk buharlaştı".

Yerleşim

Prolog, gece ve sonsöz dışında opera, her biri altı imge içeren iki ayrı bölümden oluşmaktadır. İlk bölüm, üç günlük Puntilas ve Mattis gezisini, çatışmaların sadece zayıf bir şekilde geliştiği bir dizi görüntü biçiminde ele alıyor. Bunlar sadece sitenin ikinci bölümünde patlak veriyor.

müzik

Dessau ayrı müzikal içine libretto düzyazı metni bölünmüş ve bu şekilde çeşitli geleneksel formları kullanılan reprises , Rondos ya setleri varyasyonları . O, Alban Berg'in Wozzeck operası modeline dayanıyordu . Öte yandan, müziğe eylemi bağımsız olarak yorumlama fırsatı verdiği diğer sahne çalışmalarında olduğu gibi burada da aynı diyalektik yöntemleri kullandı. Ayrıcalıklı ve alt düzey nüfusun iki alanı müzikal olarak farklı şekilde karakterize edilir: Daha yüksek sınıfların müziği on iki ton tekniği ile karakterize edilirken , sıradan insanlar popüler melodilere sahiptir. Bununla birlikte, her iki seviye, özellikle Puntila figüründe, çeşitli şekillerde iç içe geçmektedir. Sarhoşken kendini insan gibi gösterse de müziği dizi yapıları tarafından bozulur ve bu nedenle davranışıyla ilgili şüpheleri ortaya çıkarır. Öte yandan, ayık Puntila'nın müziği herhangi bir popüler karakterden yoksundur. Diğer insanlar için de on iki tonlu satırlar tekrar tekrar "rahatsız eder", bu da onların zorlu yaşam koşulları nedeniyle tam olarak gelişemediklerini gösterir. Fritz Hennenberg , iki tekniğin işlevini şu şekilde tanımladı: “Puntila ile on iki tonlu satır, Kurgela'nın kadınları ve hizmetkarların çevresel bir kusuruyla birlikte toplumsal hareketi ifade ediyor; Kurgela'nın kadınları ve hizmetkarları söz konusu olduğunda, popüler tonlamalar, Puntila'nın alkolle ilgili bir kılık değiştirmesiyle sosyal hareketi ifade ediyor. "

Vokal çizgileri, Dessau'nun diğer eserleri için de tipik olan, özlü bir ritme sahip, stilize, net bir seslendirme ile karakterize edilir. Dessau, karakterlerini karakterize etmek için orkestrasyonu da kullandı. Bu bağlamda, kendisi "öncü enstrümantasyon" dan bahsetti. Zevk bağımlısı Puntila, müzik seti parçalarını, doğal sesleri ve "sakatlanmış alıntıları" (Suitner), örneğin Wagner'in Tristan und Isolde , Rossini'nin Il barbiere di Siviglia , Sibelius ' Valse triste veya Strauss' Heldenleben'den kullanır .

Eski sahne müziğinden benimsenen halk eserleri arasında “Puntilas Lied” (yalnızca enstrümantal), “Erik Şarkısı” ve “Tilki ve Horoz Şarkısı” bulunmaktadır.

Matti, sosyal kardeşleşmenin tehlikelerini açıkça kabul ederken, bölünmüş Puntila'nın komedi özellikleri var. Dessau'nun arzusu, "neşeli bir çalışma ile sınıf mücadelesinin ciddiyetini dinleyiciye açık hale getirmekti". "Grotesk doruk noktası" operanın sonundaki sanal Hatelmaberg'in yükselişidir ve Dessau, zarafet ve neredeyse duygusal müziğe hiciv unsurlarıyla karşı koyar.

Ulrich Schreiber , operanın “epik tiyatro yöntemi” ve metnin “tek boyutlu ses” çevirisini eleştirdi. Proleter Matti, "oyunu mahvetmekten daha az sınıf çatışması" gibi görünüyor ve "Finlandiya yerel rengi", "biraz kitsch-şüpheli içsel bir değer" haline getiriyor. Ayrıca, orijinal sahne müziğinin halk malzemesi ile on iki ton tekniğinin karışımını sorunlu buldu, çünkü üçlü ve küçük saniyelerden oluşan temel diziler “tonal sesleri” mümkün kılıyor. Bununla Dessau, GDR'nin ideolojik düzenlemesine yaklaştı, buna göre tonal müziğin pozitif ve atonal seslere negatif karakterlere atanması gerekiyor. Ancak Sigrid Neef , Dessau'nun bu resmi olarak ilan edilmiş sosyalist gerçekçilik teorisine, herhangi bir sınıfa münhasıran ton veya atonal müzik atamayarak karşı çıktığına dikkat çekti . Onun operası "Brecht'in halklık konusundaki tartışmaya meydan okuyan oyunu gibi".

orkestra

Opera için orkestra dizisi aşağıdaki enstrümanları içerir:

İş geçmişi

Modeli Paul Dessau'nun opera popüler oyuncağı Herr Puntila Knecht Matti seine'daki und , Bertolt Brecht sürgünde 1940 yılında yazdı. Dessau, 1949'daki Berlin galası için tesadüfi müzik besteledi. İçinde "Puntila şarkısı" nın müziğini verdi "Slav halk şarkılarının karakterine ait bir şey, çünkü bu dans gibi olmalı ve doğu komşularımız dansı her zaman bizden çok daha fazla geliştirdiler ve dansları daha erişilebilir. bizimkinden daha uyumlu ve ritmik incelikler ”Dessau 1974). Dessau, Brecht ile birlikte tam bir opera besteleme fikrini hala tartıştı ve Alberto Cavalcanti'nin 1955 film uyarlamasından yeni oluşturulan iki sahneyi ("The Forest" ve "Frau Klinkmann") önerdi (→ Mr. Puntila ve hizmetçisi Matti (1960) ) devralacak. Bu sahneler operanın ikinci ve üçüncü resimleri oldu. Bu, başlık karakterine ve dalgalanan karakterine daha fazla ağırlık verirken, arkadaşı Matti'nin rolü oyunculukla karşılaştırıldığında değer kaybetti. Hizmetçi ile efendisi arasındaki çatışma hala bir rol oynamaktadır, ancak şimdi odak noktası “Puntila'nın dünyası ve zevk için çabalayan insanlar” (Neef). Bu aynı zamanda hizmetkarın isminden vazgeçen operanın başlığına da yansımıştır. Brecht'te hala var olan iki figür arasındaki denge böylece bilinçli olarak terk edildi. Her şeyden önce, kesintiler Matti'nin rolünü ve özellikle Eva ile konuşmalarını etkiledi. Dramadan farklı olarak, Matti burada Eva'nın cazibesine oldukça açık görünüyor.

1956'da, Brecht'in yardımcıları Peter Palitzsch ve Manfred Wekwerth , metni sıkıştırarak ve dramatik bir şekilde yoğunlaştırarak bir libretto olarak düzenlediler . Dessau, müziği Kasım 1956 ile Mart 1959 arasında Brecht'in ölümünden sonrasına kadar bestelemedi ve bu sayede eski sahne müziğini de kullandı.

Başlangıçta, eserin prömiyeri 1959'da Komische Oper Berlin'de yapılacaktı . Bununla birlikte, yönetmeni Walter Felsenstein , birkaç incelemeye rağmen esere herhangi bir sanatsal erişim bulamadı. Sadece 1966'da başka bir evde üretime izin verdi.

Dünya prömiyeri nihayet 15 Kasım 1966'da Deutsche Staatsoper Berlin'de , çeşitli bestecilerin Brecht ayarlarının gösterildiği “Brecht ve müzik draması” haftası kapsamında gerçekleşti. Prodüksiyon, Dessau'nun eşi Ruth Berghaus , set ve kostümler Andreas Reinhardt tarafından yapıldı . Otmar Suitner müzik yönetmeniydi . Reiner Süß başrolü , şoförü Matti Kurt Rehm ve Eva Irmgard Arnold'u seslendirdi . Berghaus, sahnelenmesinde, sahne teknolojisinin iyi performans göstermesine meydan okumak için bir fırsat olarak "keyfi artırma" çalışma sloganını benimsedi. Dönen döner tablaya hız ve bağımsızlığın sembolü olarak hareketli bir araba getirildi ve setlerin hızlı dönüşümü açık sahnede gerçekleşti. Prodüksiyon halk ve eleştirmenler tarafından iyi karşılandı ve “modern tiyatronun opera işine girişi olarak memnuniyetle karşılandı” (Neef). Ertesi yıl , Theater an der Wien'deki Wiener Festwochen'de ve Maggio Musicale Fiorentino'da başarılı konuk performansları vardı .

10 Eylül 1967'de, eser Wuppertal'da bir Batı Almanya prömiyeri olarak oynandı (şef: János Kulka , yönetmen: Kurt Horres ; Puntila: Kurt Moll , Matti: Willi Nett). 1969'da Karl-Marx-Stadt'da (Chemnitz), 1977'de Freiburg im Breisgau'da, 1980 Lübeck'te, 1985'te Oldenburg'da ve 1989'da Radebeul'da başka prodüksiyonlar yapıldı.

Dessau ayrıca , Puntila'nın on iki tonluk satırını 1959'dan itibaren Hymne to the Beginning of Humanity of Humanity adlı koro çalışmasında ve 1960'taki Jewish Chronicle'ın sonsözünde kullandı.

Kayıtlar

İnternet linkleri

Bireysel kanıt

  1. ↑ a b c d e f g h i j k l m n Sigrid Neef : 20. Yüzyılda Alman Operası - GDR 1949–1989. Lang, Berlin 1992, ISBN 3-86032-011-4 , s. 79-90 .
  2. ↑ a b c Peter Czerny : Opera kitabı. Henschelverlag Sanat ve Toplum, Berlin 1981, s. 425–428.
  3. ↑ a b c d e f g Eberhard Schmidt: Puntila. İçinde: Piper'ın Müzikal Tiyatro Ansiklopedisi . Cilt 1: Çalışır. Abbatini - Donizetti. Piper, Münih / Zürih 1986, ISBN 3-492-02411-4 , s. 716-717.
  4. ↑ Amanda Holden (Ed.): Viking Opera Rehberi. Viking, Londra / New York 1993, ISBN 0-670-81292-7 , s.260 .
  5. ↑ a b c d Gerhard Müller, Bernd Zöllner (çeviri): Puntila. İçinde: Brilliant Classics'in Dessau baskısının kitapçığı (PDF), s. 5-6.
  6. ^ Klaus Langrock: Puntila. İçinde: Marc Honegger, Günther Massenkeil (ed.): Büyük müzik sözlüğü. Cilt 6: Nabakov - Rampal. Özel baskı güncellendi. Herder, Freiburg im Breisgau ve diğerleri. 1987, ISBN 3-451-20948-9 , s. 366.
  7. ^ Ulrich Schreiber : İleri düzey öğrenciler için Opera rehberi. 20. Yüzyıl II. 1945 sonrası Alman ve İtalyan Operası, Fransa, İngiltere. Bärenreiter, Kassel 2005, ISBN 3-7618-1437-2 , s. 62–63.
  8. ^ Daniela Reinhold: Paul Dessau 1894-1979. Yaşam ve işle ilgili belgeler. Henschel, Berlin 1995, ISBN 3-89487-225-X , s.110 .
  9. ^ Paul Dessau. In: Andreas Ommer: Tüm tam opera kayıtlarının rehberi (= Zeno.org . Cilt 20). Directmedia, Berlin 2005, s. 3473.