şeytan kaptan

Der Teufelshauptmann : (orijinal başlık O bir Sarı Kurdele Wore bir geçerli:; "O sarı kurdele taktığı" Almanca, örneğin) Amerikan batı tarafından John Ford dan 1949 . Bir önceki Son Adama Kadar filmden sonra, renkli film Şeytanın Kaptanı, daha sonra Süvari Üçlemesi olarak bilinecek olanın ikinci bölümüydü (üçüncü bölümü takip eden yıl Rio Grande izledi ). Komut hikayeleri dayanıyordu Savaş Partisi ve Büyük Hunt tarafından James Warner Bellah . İki hikaye, 1948 yazında Saturday Evening Post'ta yayınlandı ve ancak sonraki film için kaba bir rehber olarak görülebilir. Oldukça kanlı savaş hikayeleri olarak, Ford'un filmini karakterize eden tüm o romantizmden yoksunlar. Bellah'ın hikayesi şu sözlerle başlar: "Kaptan Nathan Brittles'ın hayatında bir hafta."

eylem

Kaptan Nathan Brittles, batıdaki küçük ve oldukça önemsiz Fort Starke'de bir subaydır . Emekli olmak üzeredir ve evi haline gelen bir ordunun dışında belirsiz bir gelecekle karşı karşıyadır . Brittles karısını ve kızlarını kaybetti - ancak film izleyiciyi bu kaybın koşulları ve arka planı hakkında karanlıkta bırakıyor. Brittles, ölen karısının ve kızlarının fotoğraflarını sarı bir kurdeleye sararak ofisine yerleştirdi. Brittles'a en yakın olanı, kabaca aynı yaşta olan, nüfuzu ve susuzluğundan eşit derecede korkulan bir Iro-Amerikalı Çavuş Qinncannon'dur.

Filmin konusu, 1876 yazında, Küçük Büyük Boynuz Savaşı'ndan kısa bir süre sonraki dönemde yer almaktadır , ancak kaptanın ordudaki kalan hizmet günlerini kestiği bir ayırma takvimi herhangi bir somut isim içermemektedir. aylar. (1876'da bir Çarşamba günü başlayan sadece 2 ay vardı. Mart ve Kasım. Küçük Büyük Boynuz Savaşı 25 Haziran 1876'daydı. Ancak Kasım'ın sadece 30 günü var. Dolayısıyla filmde kullanılan takvim yanlış. )

Brittle'ın amiri Binbaşı Allshard, kalenin komutanı, karısının ve onlarla birlikte yaşayan yeğeninin, çekici Olivia Dandridge'in fiziksel sağlığı için Kızılderililerle yaklaşan çatışmalar karşısında korkuyor. Bu, iki kan davası genç subay, Üsteğmen Cohill ve Teğmen Penell tarafından şiddetle karşılandı. Yüreğinin çekildiğini göstermek için saçına sarı bir kurdele takıyor (süvari geleneği), ancak iki başvuranı ikisinden hangisini sevdiği konusunda karanlıkta bırakıyor. Bayan Dandridge'in babacan bir arkadaş olarak gördüğü Brittles ona bunu sorduğunda, elbette kurdeleyi onun yüzünden taktığını söylüyor. Brittles bunu bir gülümsemeyle kabul ediyor.

Son devriyesine çıkan Brittles, Allshard'dan her iki kadını da bir sonraki posta arabası istasyonuna götürmesi için bir emir alır . Oradan doğuya, daha güvenli bölgelere gitmeliler. Devriye, istasyonun tamamen yıkıldığını tespit etti, bir erkek ve bir kız olmak üzere iki çocuk dışında sakinler öldürüldü. Yani Brittles, bayanlara kaleye kadar eşlik etmek zorunda. Kararlı, çok içen ve hayat dolu Bayan Allshard, hareket halindeki kapalı bir vagonda ciddi şekilde yaralanmış bir askerin operasyonunda aktif bir yardımcı olduğunu kanıtlıyor . Teğmen Cohill, dönüş yolunu kapatmak için küçük bir birimle geride kalmak zorunda.

Leydiler ve yaralılar mutlu bir şekilde kaleye döndükten sonra, Brittles kendi isteği dışında yakında emekli olacağından Cohill komutasını hafifletme görevinden kurtulur. Bir tören sahnesinde, askerler giden komutana veda hediyesi olarak bir cep saati verir, Brittles'ın bozulan görme nedeniyle oldukça utanç verici bir şekilde gözlükleriyle baktığı bir cep saati. Bu veda aynı zamanda filmde Brittles'ın tunikli normal bir üniforma giydiği ve 1872'de tanıtılan ve alay rozetinin ön kısımda, alın hizasında takıldığı bir şapka giydiği tek fırsattır. Film aslında 1876'dan kısa bir süre sonra yer aldığından, askerler yine de 1872'de tanıtılan siyah Campain Hat'ı takmak zorunda kalacaklardı . Ancak filmde, 1883'te tanıtılan kum renkli model baştan sona gösterilirken, diğer üniformalar hala 1860'ların başlarındaki düzenlemelerle daha uyumludur.

Onun yerine, tüm insanların yerine, Cohill'in rakibi Teğmen Penell'e yardım biriminin komutası verildi . Penell'i görevden bunalmış gören, hatta onu üniformalı bir bebek olarak tanımlayan Brittles , soyguncu üniformalı komandoların peşinden gidiyor. Emekliliğine daha birkaç saat kaldığı için, amirine haber vermeden tekrar kaptanlık görevini üstlenir, ancak askerlerini daha sonraki herhangi bir askeri mahkemeye karşı yazılı bir emirle güvence altına alır. Dönüşü adamları tarafından sevinçle karşılanır. Brittles, askerleri hareketsiz kalmaya çağırır ve eski rakibi, Yürüyen Şef Pony ile pazarlık yapmak için Kızılderili kampına girer . Bu, Brittles'a benzer bir durumda. Hâlâ bir otoriteye sahip olsa da, Red Shirt liderliğindeki genç vahşiler üzerindeki pratik otoritesini kaybetti .

Birliklere geri dönen Brittles, tehdit edici silahlı çatışmanın kan dökülmeden nasıl engellenebileceğine dair bir plan geliştirdi. Bu plan uygulanması, Hint atları geri sonra geceleri kamptan çıkarılmalı ve edilmektedir rezervasyon . Ertesi gün Kızılderililerin yürüyüş ve huzur içinde rezervasyonlarına döndükleri görülebilir.

Brittles, bu son görev sırasında halefine de açıklık getiriyor. Aslen doğulu olan Pennell, mali açıdan bağımsızdır ve askerlik kariyerine bağımlı değildir. Ayrılışını düşünür ve yine doğudan gelen Bayan Dandridge'i karısı olarak eve götürmek ister. Buna karşılık, batıdan gelen Cohill, atanmış komutan olarak Pennell'den daha uzun yıllar hizmet vermiş ve bu nedenle orduyla daha yakından bütünleşmiştir. Ancak Bayan Dandridge konusundaki anlaşmazlıkta Cohill'in olgunluk eksikliği görülüyor. Sonunda, Brittle'ın liderliğinde, her iki memur da gelecekteki rolleriyle tanıştırılır. Komutan, kilit bir sahnede kendi adıyla hitap ettiği ve ardından ona “oğul” dediği Cohill'e bir ford izlemesi için küçük, önemli bir komut verir. Pennell ise Brittles tarafından operasyon sırasında çiğnediği tütünü ona vererek ve yine de askerlikten ayrılmak isteyip istemediğini sorarak orduya bağlanır, Pennell olayların etkisi altında bunu reddeder. Genç teğmen nihayet Brittle'ın birliklerinin komutasını alır ve ford'daki Cohill'in adamlarından devralır.

Brittles artık ordudaki görevini tamamlanmış olarak görüyor ve bir sivil olarak batıya binmek için istifa ediyor . Ancak, son (film) dakikada, olduğu gibi, kalenin en iyi binicisi Çavuş Tyree, Başkan Grant tarafından imzalanan bir telgrafla iletilir . Mektup, Brittle'ın yarbay rütbesiyle süvari müfettişi olarak atandığını ve böylece binbaşı rütbesini atladığını duyurdu . Film, geri dönen Brittles'ın onuruna garnizon tarafından düzenlenen büyük bir parti ile sona erer. ABD Ordusunda her zaman olduğu gibi, Brittles'a yalnızca yarbay rütbesine sahip olmasına rağmen, birkaç kez albay olarak hitap edilir. Pennell, Bayan Dandridge'in Cohill'e olan bağlılığını "anlıyorum" sözleriyle kabul etti. İkisi bir asker evliliği yapacak. Brittle'ın yolu ise dansçıların yanından ailesinin mezarına giderken, Pennell de partiden uzaklaşıyor ve yalnız başına eski komutanına bakıyor.

arka plan

• John Ford, şeytan kaptanı güzel ve hüzünlü bir film olarak tanımladı .
• Technicolor renk işleminin kullanılmasına rağmen, üretim maliyetleri üçlemenin siyah beyaz çekilen ilk filmi “Fort Apache”den daha düşüktü, çünkü bu sefer sadece bir yıldız John Wayne ile nişanlıydı. Ek olarak, çekim süresi sadece 31 günle sınırlıydı - Ekim ayının sonundan Aralık 1948'in başına kadar - bu da, finansmanı güvence altına almaktan da sorumlu olan film dağıtımcısı RKO Pictures'a yaklaşık yarım milyon maliyet tasarrufu getirdi. milyon dolar.
• Sonunda, yapım 1.851.291 dolara çekildi ve oyuncular toplam 218.942 dolara ulaştı. 100.000 dolar toplu ödeme alan Wayne'e ek olarak, Victor McLaglen ikinci en yüksek maaşı aldı. Beş hafta boyunca haftada 7.000 dolara oynadı. Mildred Natwick'in çalıştığı altı hafta boyunca, kendisine haftada 2.250 dolar ödendi ve Joanne Dru, sekiz buçuk haftalık oyun süresi boyunca haftada 1.250 dolar aldı. George O'Brien ise sekiz haftalık faaliyeti için haftada 1.875 dolar aldı.
• Hüzün ve melankoli, ana motifi elveda demek olan tüm Ford westernlerinin en duygusalından geçer. Filmin perspektifi geriye bir bakıştır, ancak ne yazık ki yas tutan geçmiş, filmin hiçbir noktasında hiçbir zaman açıklayıcı bir şekilde sunulmamıştır. Place bunu, idealleştirilmiş geçmişe, olayların gerçekçi bir tasviri verilebileceğinden daha fazla duygusal ağırlık verildiği bir sahneleme öğesi olarak tanımlar.
• Ford'da, filmlerinin çoğunda tipik olan iki topluluk ve aile motifi, ön planda "kurban" kelimesidir. Kişinin kendi hayatını feda etmesine ek olarak, şeytanın kaptanı bir kişinin bir aileden gönüllü olarak feragat etmesini ve onunla ilişkili kişisel mutluluğu vurgular. Ailesinin ölümünden sonra, Kaptan Brittles sadece birliklerinin topluluğu için platonik olarak yaşıyor ve çalışıyor, onun için bir tür vekil aile. Doğudan gelen genç halefi Teğmen Pennell, kendi ailesini kurmadan önce bile kişisel mutluluğunu askeri göreve feda etmeye karar verdi Batı'dan gelen Teğmen Cohill, hazır. Bu bağlamda, Alman film yapımcısı Hartmut Bitomsky , Ford'da “sosyal bir görev üstlenmenin … her zaman bir kadından vazgeçmekle bağlantılı olduğu” gerçeğinden bahsetti. Katolikliğin şekillendirdiği bekarlık, birçok Ford figürünün taşıdığı bir özelliktir. Batı'nın kahramanı Kaptan Brittles, liderlik tarzı ve daha fazla yavru olmaması nedeniyle bir Amerikan sosyal yabancısı haline gelse de, kendisi ve tek tip etek olmadan çoğunlukla düzenlemeye tabi olmayan elbise içinde yönettiği birliklerde belirgindir, özellikle bayrak ve onunla ilişkili değerler aracılığıyla bağlı olduğu Amerikan medeniyetinin inşasında üzerine düşeni yapar. Öte yandan, halefi Teğmen Pennell, öngörülen üniformalardan sapmaz, ancak belirtildiği gibi, bir subay olarak hizmetini yerine getirmek için en yüksek sosyal fedakarlıkları yapmaya da hazırdır.
• Yönetmen John Ford'un niyetine göre , film eleştirmenleri tarafından son derece olumlu karşılanan filmin temsilleri ve manzara çekimleri, bilinçli olarak ressam Frederic Remington'dan miras kalan Batı Amerika imgelerine dayandırılmalıdır . Tarihçi Tag Gallagher, Ford'dan şöyle alıntı yapıyor: "Önce bir kameraman olarak düşünüyorum".
• Filmin dış çekimleri , sonunda John Ford Country olarak kurulan Monument Valley'de çekildi .
• Şirketin önüne yerleşen uyuyan köpeğin olduğu sahne doğaçlama yapıldı. Çekimler sırasında yanlışlıkla orada kaybolan bir Hint köpeğiydi. Kayıtların birkaç kez tekrarlanması gerekiyordu çünkü McLaglen defalarca köpeğe bir cocker spaniel olarak atıfta bulundu .
• Bir trompetçi olarak öne çıkan Frank McGrath, Michael Dugan (Sgt. Hochbauer) ve birkaç küçük yardımcı rolün aktörleri gibi filmin dublör ekibine aitti . Trompetçi rolüne ek olarak, McGrath bir Hintli olarak başka bir rol üstlendi.
• Onbaşı John Smith olarak görev yapan ve eski astı Tyree tarafından tanımlanan eski Güneyli Tuğgeneral Brome Clay'in film karakteri , eski İç Savaşın statüsünün düşürülmesini tartışan bir önceki To the Last Man filmine de gönderme olarak görülebilir. memurlar.
• Ford'un idealize edilmiş ordu imajı, burada süvari, bütünleştirici, vatan veren bir topluluk olarak bu filmde bazı film karakterlerinin isimleriyle bariz bir şekilde ifade edilir. Tyree veya İrlanda doğumlu Quinncannon ve O'Laughlin (alay doktoru) gibi güneylilere ek olarak, Alman asıllı isimleri özellikle dikkat çekicidir , bir astsubayın adı Hochbauer , demircinin adı Wagner , yardımcısı Fritz . Ford'un ebeveynleri İrlanda'dan göçmen olduklarından, İrlanda kökenli yönü açıklanabilir. Bu gerçek, orijinal filmlerde sıklıkla duyulan İrlanda aksanı tarafından, ancak bazı durumlarda yalnızca İrlanda kökenli kahramanların isimleriyle dikkate alınır. Özellikle aile uyumu ve Katolik dindarlık görüşü , Ford'un İrlanda geleneklerini takdir etmesinin ifadeleridir. Ek olarak, İrlanda imajının bir parçası olan içki figürleri, kaba mizah ve duygusallık da vardır.
• Ben Johnson, film karakteri Çavuş Tyree olarak yalnızca alayın en iyi binicisi imajına sahip olmakla kalmadı , aynı zamanda filmin dışında da Hollywood'un en iyi binicisi olarak kabul edildi. The Last Performance'daki performansıyla Oscar kazandığında , Oscar kazanan ilk gerçek kovboy olduğunu gururla belirtti .
• Senaryonun çoğu Ford tarafından ortaklaşa yazılmıştır. Bu, filmdeki belirli sahneler hakkında açıklayıcı bir konuşmacı tarafından çoğaltılan sözlerde bulunabilen, çekim programında Ford tarafından el yazısıyla yazılmış notlarla kanıtlanmıştır.
• Son zamanlarda yapılan araştırmalar şeytanın şefindeki etnik çatışmayı vurgulamıştır . Böylece Kaptan Brittles, ona ordunun açık taleplerine uymak veya bir Kızılderili savaşından kaçınırken kişisel sezgilerini takip etmek için iki seçenek sunan çözülmez bir vicdan çatışması ile karşı karşıya kalır.
• RKO'nun filmi çekimlerin bitiminden neredeyse bir yıl sonra dağıtıma koymasının nedeni hala bir sır. John Ford'un kayıtları herhangi bir ipucu vermese de, şirketle ilgili iç sorunların nedeni olduğu tahmin ediliyor. Sadece Amerika Birleşik Devletleri'nde şeytanın kaptanı 2,5 milyon dolar kazandı. Dünya çapında 2,7 milyon dolar daha vardı. İlk film incelemeleri özellikle bu çalışmanın görsel niteliklerini vurguladı.

senkronizasyon

Alman versiyonu 1954'te Berlin'deki Simon Film GmbH stüdyosunda yaratıldı . Senaryo ve dublajdan Richard Busch sorumluydu. Pek çok westernde olduğu gibi, Alman film dağıtımcısının verdiği isim kesinlikle saçmaydı ve en iyi ihtimalle, filmin konusu ve açıklamalarından sorumlu olanların anlayış eksikliğine tanıklık ediyor. Ana karakter Kaptan Brittles, şeytan kaptandan başka bir şey değildir .

resepsiyon

• Şeytan Kaptan , Amerikan General Douglas MacArthur'un ilan edilen favori filmiydi . Ana karakter Kaptan Brittles'daki benzerliğini tanımak istedi. Halka açık konuşmalarına düzenli olarak bu filmden alıntılar yaptı.
• Özellikle Michael Hanisch, filmin hüzünlü ve hüzünlü veda havasının ve Kızılderililerin sahnelenmesinin 1960'ların ve 1970'lerin son Batılılarını öngördüğüne dikkat çekiyor .

İncelemeler

kaynak	değerleme
Çürük domates	ile
eleştirmen
kitle
IMDb

• “Sarı bir kurdele taktı, kafa için bir hikayeden çok kulaklar için bir senfoni ve gözler için bir tablo. Özlem ve kayıp, daha iyi bir geçmişe, yürüyen adamların haysiyetine dair duygular, hikayenin temaları aracılığıyla değil, filmin sesleri ve görüntüleri aracılığıyla aktarılıyor. "(JA Place)

• “Alman başlığının aksine, Amerikan başlığının aksine, hiçbir şekilde vicdansız ve insanlara saygısız canlı kahramanlık hakkında değil, aynı zamanda bir romantizmle de ilgili değil. Daha ziyade, kalp ve vicdanlı bir askerin yaşamının içeriği ve amacı ile ilgilidir. Onun için mesele şöhret ve zafer değil, artık umudun olmadığı yerde bile barışı korumakla ilgili. ”( Evanjelik film gözlemcisi )

• Thomas Jeier , John Ford'un “Amerikan süvarileri hakkında üçlemesi”nde şeytan kaptanı “muhtemelen en iyi film” olarak tanımladı .

• Filmin tamamlanmasının ardından, yönetmen John Ford başrol oyuncusu John Wayne'i şöyle sertifikalandırdı: “Artık bir aktörsün! (Artık bir aktörsün!) ”. Ford'un oyuncularına karşı olağan muamelesine bakılırsa, bu en yüksek övgünün bir ifadesi olarak görülebilir. En az 20 yaş büyük, kariyerinin sonunda 41/42 yaşındaki John Wayne tarafından canlandırılan adam, en azından Wayne'in kendisi tarafından (en azından o zamana kadar) en iyi oyunculuğu olarak kabul edildi ve yaygın olarak kabul ediliyor. Wayne ile birçok sahnesi olan meslektaşı John Agar, Wayne'in performansını mükemmel olarak nitelendirdi ve en azından bir Oscar adaylığını hak ettiğini söyledi.

• "Ortalamanın üzerinde renkli Vahşi Batı filmi (...) Erkekliği ve askeri erdemi kutlayan biraz monoton bir olay örgüsünün ortasında güzel lirik görüntüler." - 6000 film. Katolik Film Eleştirmenleri El Kitabı V, 1963

• “(…) Muhtemelen en göze batmayan, en sempatik rolüyle Warhorse Wayne; McLaglen, en komik salon kavgalarından birini başlatıyor (...). ”(Derecelendirme: 4 olası yıldızdan 3½ - olağanüstü) - Adolf Heinzlmeier ve Berndt Schulz , Lexicon“ TV'de Filmler ”, 1990

• "John Wayne, ustaca Ford damgası ve güzel bir Remington tablosuna layık bir manzara ile bu güzel hazırlanmış filmden hiç bu kadar iyi olmamıştı." Remington'ın en güzel resimlerine eşdeğer manzara çekimleriyle) (Fagen)

• "Bu filmin görsel olarak en güzel ve duygusal düzeyde kesinlikle en duygusal Western John Ford olması tesadüf değil."

Ödüller

• 1950: Winton C. Hoch'a en iyi renkli fotoğrafçılık dalında Oscar

Yönetmen Ford, kameramanı için "çok fazla sorun" olduğunu bildirerek Oscar ödülünü perspektife koydu. Kameraman, Ford'un talimatlarının tamamen yanlış olduğuna inandığını defalarca yazılı olarak vermişti. “Gerçek bir fırtına sırasında fırtına sahnelerini çekerken, filmde hiçbir şey olamayacağını defalarca söyledi. Daha sonra bu filmin fotoğrafçılığı için Oscar aldı."

• 1950: Writers Guild of America , Frank S. Nugent ve Laurence Stallings'i Best American Western dalında aday gösterdi.

Edebiyat

• Herb Fagen: Westerns Ansiklopedisi / Önsöz: Tom Selleck, Giriş: Dale Robertson. Facts on File, New York 2003 (The Facts on File film referans kitaplığı), ISBN 0-8160-4456-2
• Hanisch, Michael: Batı: Bir Film Türünün Gelişimi . Henschelverlag / Sanat ve Toplum, Berlin 1984
• Hembus, Joe : Batı Sözlüğü . Heyne, Münih 1976 (Heyne kitap 7048), ISBN 3-453-00767-0
• Thomas Jeier : Batı filmi . Orijinal baskı. Heyne, Münih 1987 (Heyne-Filmbibliothek; 32/102), ISBN 3-453-86104-3
• Janey Ann Place: The Westerns, John Ford (Crista Bandmann tarafından düzenlendi, Rolf Thissen tarafından düzenlendi ve çevrildi ). Goldmann, Münih 1984 ( Citadel-Filmbuch ) (Goldmann Magnum; 10221 ), ISBN 3-442-10221-9
• Dirk Christian Loew: John Ford'un süvari batılıları . Üniversite Kütüphanesi Johann Christian Senckenberg, Frankfurt 2003 (tez)
• Dirk Christian Loew: John Ford'a Girişim Batı filmleri 1939–1964 . BoD , Norderstedt 2005, ISBN 3-8334-2124-X , sayfa 126-128 ve sayfa 149-163
• Claudius Seidl Film Türleri - Batılılar ( Thomas Koebner tarafından düzenlendi ). Reclam junior, Stuttgart 2003, ISBN 3-15-018402-9 , s. 126-130

İnternet linkleri

• O Wore içinde Internet Movie Database (İngilizce)
• Şeytanın kaptanı at AllMovie (İngilizce)

Bireysel kanıt

1. ↑ Bazen 1. Süvari Üçlemesi olarak anılır , daha sonraki filmler The Last Command , The Black Sergeant ve Cheyenne 2. Süvari Üçlemesi olarak anılır .
2. ^ ^{Bir b c d e} Dirk Christian Loew: süvari John Ford western . Üniversite Kütüphanesi Johann Christian Senckenberg, Frankfurt 2003, s. 139. (Tez)
3. ↑ Dirk Christian Loew: John Ford'un süvari batılıları . Üniversite Kütüphanesi Johann Christian Senckenberg, Frankfurt 2003, s.138. (Tez)
4. ↑ Fagen üstünlük durumunu kullanır, s. 388
5. ↑ bkz. Yer, s. 112
6. ^ ^{A b} Dirk Christian Loew: süvari John Ford westernleri . Üniversite Kütüphanesi Johann Christian Senckenberg, Frankfurt 2003, s. 67–68. (Tez)
7. ^ ^{A b} Dirk Christian Loew: süvari John Ford westernleri . Üniversite Kütüphanesi Johann Christian Senckenberg, Frankfurt 2003, s. 141. (Tez)
8. ↑ Hartmut Bitomsky : Sarı çizgili, katı mavi. John Ford'un filmlerinden geçiş . İçinde: Filmkritik 267, 1979, s. 106.
9. ↑ Dirk Christian Loew: John Ford'un süvari batılıları . Üniversite Kütüphanesi Johann Christian Senckenberg, Frankfurt 2003, s.73. (Tez)
10. ↑ Dirk Christian Loew: John Ford'un süvari batılıları . Üniversite Kütüphanesi Johann Christian Senckenberg, Frankfurt 2003, s.68. (Tez)
11. ^ Tag Gallagher: John Ford. The Man ve Filmleri. Berkeley, Los Angeles, Londra 1986. ISBN 9780520063341 , s. 462.
12. ↑ Dirk Christian Loew: John Ford'un süvari batılıları . Johann Christian Senckenberg Üniversitesi Kütüphanesi, Frankfurt 2003, s. 64–65. (Tez)
13. ↑ Dirk Christian Loew: John Ford'un süvari batılıları . Johann Christian Senckenberg Üniversitesi Kütüphanesi, Frankfurt 2003, s. 51–52. (Tez)
14. ↑ Dirk Christian Loew: John Ford'un süvari batılıları . Üniversite Kütüphanesi Johann Christian Senckenberg, Frankfurt 2003, s.74. (Tez)
15. ↑ Thomas Bräutigam : Yıldızlar ve Almanca sesleri. Ses aktörlerinin sözlüğü . Schüren, Marburg 2009, ISBN 978-3-89472-627-0 , CD-ROM
16. ↑ Bu özellikle Hanisch tarafından vurgulanmıştır, bkz. orada s. 223. Ayrıca bkz.
17. ↑ bu konuda, özellikle Hembus, s. 604
18. ↑ Hanisch, s. 221f
19. ↑ ^{bir B} bir giydiği de Çürük Domates , 2015 Nisan 6 erişilen
20. ↑ O Wore içinde Internet Movie Database (İngilizce)
21. ^ Yer, s. 112
22. ↑ burada Yer, s. 123'ten alıntılanmıştır
23. ↑ bu konuda: Fagen, s. 388
24. ↑ 6000 film. 1945-1958 sinema yıllarından kritik notlar . Katolik film eleştirisi El Kitabı V, 3. baskı, Verlag Haus Altenberg, Düsseldorf 1963, s. 428
25. ^ Adolf Heinzlmeier, Berndt Schulz Lexicon "TV'de Filmler" (genişletilmiş yeni baskı). Rasch ve Röhring, Hamburg 1990, ISBN 3-89136-392-3 , s. 812
26. ↑ Fagen, s. 388
27. ↑ Loew'den alıntı, s. 329
28. ↑ Hembus'tan alıntı, s. 604