siyah maria

Siyah Maria'nın çağdaş görünümü

The Black Maria [ blæk maˈɹiːa ] ( Black Maria için İngilizce ) dünyadaki ilk ticari film stüdyosuydu . 1892'de film öncüsü William KL Dickson tarafından Thomas Alva Edison'un West Orange , New Jersey'deki laboratuvarlarının binasında inşa edildi ve 1893'ten 1901'e kadar Edison Manufacturing Company'nin filmlerinin üretim tesisi olarak hizmet etti .

Black Maria Studio'nun filmleri, sinema tarihinin en eski kayıtları arasındadır . Çoğunlukla bir dakikadan kısa olan filmler başlangıçta kinetoskoplarda pazarlandı ve 1896'dan itibaren filmler de ekrana yansıtıldı. Black Maria'nın küçük sahnesinde, çoğunlukla tanınmış sirk sanatçılarının ve vodvil sanatçılarının performansları , gündelik dünyadan basit sahneler ve sahne oyunlarından kısa alıntılar çekildi.

Diğer film yapımcılarının rekabeti, yerinde çekilen filmlere artan ilgi ve Black Maria'daki sınırlı alan , film yapımının 1901'de New York'a taşınmasına ve iki yıl sonra terk edilmiş binanın yıkılmasına neden oldu. 1954 yılında, stüdyonun bir kopyası Edison Laboratuarlarının sahasında inşa edildi.

Siyah Maria'nın Tarihi

Edisonian film kamerasının geliştirilmesi

William KL Dickson (Hala Dickson Selamlama'dan )

Esinlenerek serisi fotoğraflarla tarafından Eadweard Muybridge ve Étienne-Jules Marey , Thomas Alva Edison ilk kayıt ve “hareketli resimler” çoğaltmak olabilecek bir cihaz geliştirme 1887 yılında fikri formüle. Aklında konuşma ve müzik kaydetmek için on yıl önce geliştirdiği fonografına benzer bir enstrüman vardı . 1888 sonbaharında amatör bir fotoğrafçı olarak gerekli deneyimi kazandırmayı başaran İskoç mühendis William KL Dickson, kinetoskop adı verilen cihazın geliştirme çalışmasıyla görevlendirildi .

Dickson'ın asistanı Charles Kayser, kinetografın erken bir modelinin önünde

İlk başta, Dickson, fonografa benzer şekilde özel olarak hazırlanmış bir silindire tekli görüntüleri kaydetmeye çalıştı. Bununla birlikte, ilk test filmleri Ekim 1890'da tamamlanmış olmasına rağmen, bu düzenlemenin pratik olmadığı kanıtlandı. Marey ve William Friese-Greene'den selüloit film kullanımına ilişkin raporlardan sonra , Dickson bu yeni film ortamına yöneldi ve sonunda film rulolarının saniyede 46 kez pozlandırılabileceği , elektrikle çalışan bir film kamerası olan kinetografı geliştirdi . Kinetoskop, geliştirilmiş film şeritlerinin bir Edison akkor lamba ile sonsuz bir döngüde aydınlatıldığı ve bir büyüteçle görüntülendiği bir gözetleme kutusu olan bir görüntüleme cihazı olarak geliştirildi .

İlk deneysel film, sadece birkaç saniye süren Dickson Tebrik şeridi, Mayıs 1891'de sinema ile çekildi ve 20 Mayıs 1891'de Edison Manufacturing Company'nin fotoğraf laboratuvarlarında bir grup ziyaretçiye gösterildi . Takip eden aylarda hem kamera hem de görüntüleme cihazı gelişmeye devam etti. Kinetograph ve Kinetoskop, Ağustos 1891'de patentlendi, 1893'e kadar her iki cihaz da daha da revize edildi.

Ekim 1892 yılında Dickson Edison diye çok kamera Gelişmiş vardı hazırlamak de Dickson'ın buluşun sunumunu Dünyanın Kolomb Exposition de Chicago ve kinetoscopuna bir ticari kullanımına planlıyoruz. Ancak bunun için başka filmlerin yapımı gerekliydi. Kinetografın boyutu, ağırlığı ve hareketsizliği normal laboratuvarlarda kullanımını zorlaştırdığından, çekim için ayrı bir bina yapılmasına karar verildi.

Stüdyonun kuruluşu

The Black Maria Film Stüdyosu (EJ Meeker'in çizimi, 1894)

Dickson, film ekipmanı için küçük bir sahne ve alan sağlayan bir bina tasarladı. Ahşap bina yaklaşık 15 m uzunluğunda ve 4 m genişliğindeydi. Kullanılan film malzemesinin ışığa duyarlılığının düşük olması nedeniyle binanın çatısı açılarak güneş ışığının maruz kalması sağlanabilmiştir . Optimum aydınlatmayı garanti etmek için yapı dönen bir platform üzerine inşa edildi. Ayrıca dört adet güçlü magnezyum lamba yerleştirildi. Rahatsız edici ışık olayını önlemek ve filme alınan olaylar ile sahnedeki arka plan arasında mümkün olan en büyük kontrastı elde etmek için stüdyo tamamen siyah katranlı kağıtla kaplandı. Dickson, binasının herhangi bir mimari yasaya uymadığını ve kullanılan malzemelerde veya renk düzeninde geleneklere uymadığını gururla açıkladı.

Siyah renk ve bina içindeki darlık , stüdyonun resmi adı olan Kinetografik Tiyatro'nun siyah boyalı mahkum nakliyecisine atıfta bulunarak "Siyah Maria" lakabını alması anlamına geliyordu .

Aralık 1892'de Edison Manufacturing Company sitesinde inşaat başladı ve Kinetografik Tiyatro 1 Şubat 1893'te tamamlandı . İnşaat maliyetleri 637.67 dolardı. Yeni binada çekimlerin başlaması, film kamerasında yapılan değişiklikler ve Dickson'ın sağlık durumunun kötü olması nedeniyle ertelendi.

Çalışma Siyah Maria nihayet Nisan 1893 sonunda başladı. Bu stüdyodan bilinen en eski film Demirci Sahne , bir nostaljik Edison'un çalışanlarının üç demircilik göründüğü sahne. Dickson zaten bu filmde Eadweard Muybridge tarafından fotoğraflandı saldırıya konuya için. Sadece 30 saniye uzunluğundaki film, 9 Mayıs 1893'te Edison'un Brooklyn Sanat ve Bilim Enstitüsü Fizik Fakültesi'ne yaptığı bir sunumda gösterildi .

Yine Mayıs ayı için planlanan Chicago Dünya Fuarı'nda kinetoskopun gösterimi önceden haber verilmesine rağmen gerçekleşmedi. Bunun arka planı, Brooklyn'deki sunumdan kısa bir süre önce yeni bir prototip tamamlandıktan sonra görüntüleme cihazlarının üretimindeki gecikmeydi. 25 cihazın daha seri üretimi nihayet Mart 1894'e ertelendi . Amerika Birleşik Devletleri'nde bir ekonomik krize eşlik eden bu üretim sorunları nedeniyle, 1893'te gösteri amaçlı sadece birkaç film yapıldı.

Ticari film üretimi başlıyor

Yine gelen Fred Ott Sneeze

1894'ün başında kinetoskopu pazarlama çabaları yoğunlaştı. Ocak ayının ilk haftasında Dickson, asistanı Fred Ott'u bir tutam enfiye çekerken ve ardından yürekten hapşırırken filme aldı . Edison Kinetoscopic Record of a Sneeze (daha iyi bilinen adıyla Fred Ott's Sneeze ) başlıklı bu film, tarihteki ilk film olarak Dickson tarafından 9 Ocak 1894'te ABD telif hakkı için dosyalandı. Film, Mart 1894'te bu filmden kareleri yeniden basan Harper's Weekly dergisinin talebi üzerine çekildi.

Sonraki aylarda, Dickson ve asistanı William Heise, ilkbaharda ilk ticari gösterime hazırlanmakta olan diğer filmler üzerinde çalıştı . 6 Mart'ta ünlü güç sporcusu Eugen Sandow'un Edison'un laboratuvarlarını ziyareti kamuoyunda büyük ilgi uyandırdı . Thomas Alva Edison ile tanıştıktan sonra Black Maria'da ısınma egzersizlerini yaparken görüntülendi. Sandow'un ziyaretini diğer vodvil sanatçıları izledi. Ayrıca Mart ayında kadınlar dansçı Carmencita ve akrobat Ena Bertoldi ile ilk kez filme alındı. Yakın plan bir horoz dövüşü gösteren Horoz Dövüşü ve Demirci Sahnesi'ne benzer şekilde düzenlenmiş bir bar odası sahnesi gibi diğer filmlerle Dickson ve Heise, özellikle erkek izleyicilere hitap etmeyi amaçlayan filmler yarattı.

San Francisco'daki Kinetoskop Salonu (yaklaşık 1895)

1 Nisan 1894'te kinetoskopun pazarlanması nihayet Edison Laboratuarlarından Edison Manufacturing Company'ye devredildi . Bu noktaya kadar, Black Maria'nın inşası ve işletilmesi de dahil olmak üzere Kinetograph ve Kinetoscope'un geliştirme maliyetleri 24.000 dolardan fazlaydı. İlk on sinematoskop bir yıllık bir gecikmeyle nihayet tamamlandıktan sonra, Holland Brothers tarafından işletilen bir dükkan New York'ta Broadway'de donatılabildi. Kinetoskop Salonu 14 Nisan 1894'te açıldı ve ilk gün oldukça heyecan yarattı. Black Maria'da tamamlanan ilk Blacksmith Scene filmi de dahil olmak üzere on farklı film gösterildi (her kinetoskopta farklı bir film) . 25 kuruş giriş ücreti karşılığında beşer cihaz peş peşe kullanılabiliyordu.

Mayıs 1894'ün ortalarında, Chicago'daki başka bir salon on kinetoskopla donatıldı; ilk üretim serisinin son beş cihazı 1 Haziran'da San Francisco'da halka sunuldu. Bu arada Edison Manufacturing Company , kinetoskopların üretimini devralmış ve Amerika Birleşik Devletleri'nin her yerinden gelen cihaz taleplerini yerine getirmişti. Ekim 1894'te Paris ve Londra'da ilk denizaşırı kinetoskop salonları açıldı ve bunu yıl sonuna kadar Almanya , Hollanda ve Avustralya'da salonlar izledi .

Ticari başarı

Annabelle Whitford kelebek dansını yapıyor (renkli hareketsiz görüntü)

Kinetoskop basın tarafından "yeni bir cazibe" olarak övüldüğünden, çok sayıda sanatçı New York'taki konuk gösterileri sırasında yakınlardaki West Orange'daki film stüdyosunu ziyaret ederek üne kendi filmleriyle katılmak için geldiler. Barnum ve Bailey'den sirk sanatçılarının yanı sıra , vodvil sahnelerinden sanatçılar da hoş geldiniz misafirleriydi. Hem Profesör Harry Welton'ın kedi sirki hem de Profesör Ivan Tschernoff'un eğitimli köpekleri kameranın önünde belirdi. Temmuz 1894 yılında cinetograph ilk dışarıdan kullanıldı Siyah Maria film ip sanatçı Juan Caicedo. Dansçı Annabelle Whitford, sanatını 1894 ve 1898 yılları arasında Black Maria'da birkaç kez sergiledi , bu filmlerin bazıları daha sonra elle renklendirildi .

1894 sonbaharında, Buffalo Bill'in Vahşi Batı Şovundan birkaç sanatçı Edison'un kamerasının önüne çıktı . Sanat tetikçisi Annie Oakley ve Buffalo Bill'in yanı sıra, bizzat Sioux - Indians'ın dans ettiği birden fazla sahne eklendi. Bir kez daha, taşınması zor olan kamera, çılgınca zıplayan bir atın üzerinde rodeo yıldızı Lee Martin'i çekmek için Black Maria'nın dışında kullanıldı .

Kasım 1894'ün sonunda, Black Maria'da bugüne kadarki en ayrıntılı filmler sahnelendi. Müzikal burlesque A Milk White Flag'den sahnelerin kaydı için, 34 kişilik bir bando dar stüdyoya girmeye zorlandı. Birkaç gün sonra itfaiyecilerin olduğu bir sahne çekildi. Stüdyoda gerçekçi bir temsil sağlamak için sis bombaları kullanıldı. Fire Rescue Scene filmi böylece Edison'un filmlerinde özel efektlerin ilk kullanımı oldu.

Michael Leonard ve Jack Cushing arasındaki boks maçı (fotoğraf)

Black Maria film yapımcıları, filme alınan vodvil ve sirk numaralarının yanı sıra iş dünyasından tür filmlerine ek olarak, boks maçlarının sahnelenmesiyle yeni bir çalışma alanı keşfettiler . Amerika Birleşik Devletleri'nin çoğunda ödüllü boks yasaklandığından, Edison'un dağıtım ortakları bu tür filmlerin yüksek satışını bekliyordu. 15 Haziran 1894'te boksörler Michael Leonard ve Jack Cushing, altı rauntluk bir maçta kamera önünde birbirlerine karşı yarıştı. Sınırlı alan nedeniyle, Black Maria'daki doğaçlama boks ringi normalden daha küçüktü ve bir raunt sadece bir dakika sürdü. Bir turun tamamen kaydedilebilmesi için, normal 50 fit (yaklaşık 15 metre) uzunluğundaki negatif şeritler yerine  150 fit uzunluğundaki rulolar kullanıldı ve kayıt hızı saniyede 46'dan 30 kareye düşürüldü. Böylece tarihteki en uzun filmler boks maçı sırasında çekilmiştir.

Daha uzun film şeritleri için daha büyük kinetoskoplar yapıldı ve ilk olarak Ağustos 1894'te New York'ta kullanıldı. İzleyiciler, altı raundu arka arkaya görüntüleme cihazlarında izleyebiliyordu, ancak her bir raund için 10 sent ödemek zorunda kaldılar. Yine de filmler büyük bir başarıydı, bu nedenle hüküm süren boks dünya şampiyonu "Gentleman Jim" Corbett , 7 Eylül'de Black Maria'da Peter Courtney'e karşı son derece donanımlı bir gösteri maçında yarıştı. Corbett'in altıncı tur nakavt galibiyeti gazetelerde kapsamlı bir şekilde yer aldı ve filmler Amerika Birleşik Devletleri'nde iyi satıldı. Sonuç olarak, Black Maria'da yumruk dövüşlerine ek olarak eskrim ve kılıç dövüşleri ile daha fazla düello düzenlendi .

durgunluk

Black Maria Studio'da çekimler. Soldaki fonograf, sesli film kaydetmeye yönelik ilk girişimler için kullanıldı . EJ Meeker'in çizimi (1894)

1895'in başında kinetoskopa olan ilgi azalmaya başladı. İzleyici ve film satış rakamları durağanlaştı ve piyasada rakip bir ürün olan Herman Caslers Mutoscope ortaya çıktı . Edison Dickson'ın geliştirmeleri yalnızca Amerika Birleşik Devletleri'ndeki patentlerle korunduğundan, birkaç Avrupalı ​​mucit aynı zamanda sinematografın kopyaları üzerinde çalışıyorlardı.

Edison, uygun fon müziğine sahip filmler sunacağını açıklayarak yanıt verdi. Dickson, Kinetophon ile aynı anda hem film hem de fonograf silindiri oynatabilen bir cihaz geliştirmişti. Bile girişimleri yapılmıştır sesi yeniden senkronize yayınlanmamış olan Dickson Deneysel Ses Film , bağımsız kaydedilen ses silindirleri Mart 1895 edinilebilir Kinetophones içinde filmler için sunuldu. Ancak yeni sistem müşterilerden pek ilgi görmedi, sadece 45 Kinetophone satıldı.

William KL Dickson beklenmedik bir şekilde şirketten ayrıldığında Edison başka bir aksilik yaşadı. Dickson, Edison Company'nin genel müdürü William E. Gilmore ile aylarca süren tartışmaların ve Edison'la film teknolojisinin geleceği hakkında farklı görüşlerin sonuçlarını çıkardı. Dickson film gösterimi olasılığına ikna olurken , Edison ekonomik nedenlerle kinetoskopa bağlı kalmak istedi.

Dickson'ın ayrılmasından sonra, William Heise başlangıçta Black Maria'daki film operasyonlarından tek başına sorumluydu . Film prodüksiyonunu devam ettirme çabaları başarısız oldu. Bir önceki yılın ana cazibesi artık 1895 yazında insanları cezbetmedi, ilk kinetoskop salonları zarar etti. Edison'un iş ortakları, Latham kardeşlerin eidoloskoplarındaki ilk başarılı girişimlerinin halka açılmasından sonra bir film projektörünün geliştirilmesini istediler .

Ağustos 1895'te Alfred Clark film yapım yönetmeni olarak işe alındı. Tarihi konulara girerek Edison'un filmleri için yeni materyaller geliştirdi. Bir mobil kamera hala mevcut olmamasına rağmen, Clark'ın stüdyo dışında birkaç filmi çekildi, bunlara stop-motion efektli ilk film olan İskoç Kraliçesi Mary'nin İnfazı da dahildi . Ancak bu yeni filmler bile kinetoskopa olan azalan ilgiyi durduramadı. Clark başlangıçta akrobatların ve dansçıların olağan kayıtlarına geri döndü ve kısa bir süre sonra film işinden ayrıldı. 1895'in sonunda, Black Maria'daki film üretimi, Edison'un satış ortağının birkaç hafta boyunca yeni kinetoskoplar için alıcı bulamamasından sonra tamamen durma noktasına geldi .

Vitascope aracılığıyla canlandırma

Edison'un Vitaskop'u (1896) için reklam afişi

1896'da gelişen film endüstrisi köklü değişiklikler geçirdi. Birt Acres ve Robert William Paul Londra'da, Skladanowsky kardeşler de Berlin ve her şeyden Lumiere kardeşler Paris'te yılın başında kitlesel eğlence için çok başarılı bir şekilde kendi filmi projektörler kullanıldı; sinema doğdu. Edison'un teknisyenleri kendi projektörlerini geliştiremedikten sonra, Charles Francis Jenkins ve Thomas Armat tarafından geliştirilen bir sistem Edison Şirketi tarafından satın alındı ​​ve 1896 baharında Thomas Alva Edison'un Vitaskop adı altında en son icadı olarak ilan edildi .

Vitascope'un ilk halka açık gösterisi 23 Nisan 1896'da New York'ta gerçekleşti. Çoğunlukla, Siyah Maria'da önceki yıllarda kinetoskoplarda kullanılmak üzere kaydedilmiş olan filmler gösterildi , bunlara Süt Beyaz Bayraktan bir sahne ve dansçı Annabelle Whitford ile renkli bir film de dahildi. Vitascope galasındaki tek yeni film RW Paul's Rough Sea at Dover'dı ; bu akşamın en popüler filmi oldu.

Başarısı Dover'da Kaba Denizi o yapılan için temizlemek Edison Şirketi yeni filmler Vitascope pazarlamak için üretilen gerektiğini. Ancak aylarca hareketsiz kaldıktan sonra, Black Maria harap bir durumdaydı. Çatı artık tamamen kapatılamadığı için stüdyo sahnesinde hava soğuk ve cereyanlıydı. Birkaç sanatçı bu koşullar altında kamera önüne çıkmayı reddetti. Sadece havaların ısınması ve James H. White'ın film prodüksiyonunun yeni başkanı olarak atanması, Nisan ayında Black Maria'da düzenli çalışmaya devam etmeyi mümkün kıldı .

Nisan ortasında, Black Maria'da New York World gazetesi adına May Irwin ve John C. Rice'ın rol aldığı bir sahne çekildi. Sahne The Widow Jones oyunundandı ve kahramanlar arasındaki son öpücüğü gösterdi. Ortaya çıkan film The Kiss ilk kez Nisan sonunda gösterildi ve yılın en başarılı filmi oldu.

Bir ay sonra, Edison laboratuvarlarında taşınabilir bir film kamerası tamamlandı. Bu kamera, Edison Company'nin ilk kez büyük bir teknik çaba harcamadan dış çekimler yapmasını ve böylece Lumière kardeşlerin ve RW Pauls'ün belgesel filmleriyle (aktüel filmler) rekabet etmesini mümkün kıldı . Bu yeni kameranın çektiği en etkileyici filmlerden biri Niagara Şelalesi görüntüleriydi .

Yeni film kamerası da Black Maria'daki hantal kurulumla rekabet etti . Güncellik filmler sadece son derece popüler olduğu ortaya çıktı, ama aynı zamanda çekildi filmlerin daha ucuzdur değildi Siyah Maria . Daha önce oyuncular ve sanatçılar New Jersey'e gitmek zorundaydı, ancak taşınabilir kamera sayesinde artık doğrudan sinemada filme alınabiliyorlardı. Ayrıca satış şirketi Raft & Gammon'un karargahının çatısına en azından 1896 yılının yaz aylarında Black Maria'ya paralel olarak kullanılan doğaçlama bir stüdyo kuruldu .

1896 yazında, Vitaskop ABD'de diğer şehirlerde sunuldu, ancak giderek edildi taciz tarafından Cinématographe Lumières der ve Latham'ın Eidoloscope. Eylül ayında, William KL Dickson tarafından ortaklaşa kurulan American Mutoscope Company , sonunda teknik olarak üstün bir sistem olan Biograph'ı sundu . Edison'un müşterileri, yalnızca bazıları iki buçuk yıllık olan filmlerin düşük fotoğraf kalitesinden değil, aynı zamanda film kopyalarının teknik durumundan da giderek daha fazla şikayet ediyorlardı. Edison tepki gösterdi ve birkaç ay içinde demode oldu Vitascope ile ayrıldı ve geliştirdiği kendi gelişmiş projektör ile yansıtma Kinetoscope . Edison'un film projektörlerinin dağıtımından ziyade filmlerin satışından daha fazla kâr elde edebileceği giderek daha açık hale geldi. 1896 mali yılında projektör satışları yaklaşık 21.000 $ 'a ulaşırken, film satışları 84.000 $'ı aştı.

Yarışma

William Heise (solda) Neyin Moralini Bozduğu Berber Dükkanında (1897/98)

1896/97 kışında yeni filmlerin üretimi yoğunlaştı. Avrupa filmleri halk için son derece çekici olduğundan, James H. White ve William Heise, Lumière filminden motifleri yeniden yaratmaya ve tren yolculuklarını tren perspektifinden filme aldıkları İngiliz modeline dayanan çok sayıda demiryolu filmi kaydetmeye çalıştılar. sürücü. Siyah Maria de kış aylarında giderek kullanıldı. Thomas Alva Edison, ilk kez kameranın önünde durdu ve Bay Edison'un Kimya Laboratuvarı'nda İşyerinde bir kopya laboratuvarında dahiyane mucidi canlandırdı .

Biograph filmlerinin artan popülaritesine tepki vermek için, 1897 baharından itibaren güncel filmler giderek daha fazla çekildi. 1897 yazında White, önce Amerika Birleşik Devletleri'nden sonra Meksika'ya ve son olarak Japonya ve Çin'e geniş bir yolculuğa çıkmaya karar verdi . White'a on ay süren yolculukta kamera operatörü Frederick W. Blechynden eşlik etti. Heise New Jersey'de kaldı ve öncelikle White tarafından gönderilen negatifleri geliştirmekten sorumluydu , ancak bu süre zarfında kendi filmlerinden yaklaşık 25'ini yaptı. Sadece bu filmlerin bazılarında yapılmıştır Siyah Maria dahil komedi Barbershop Demoralised Ne 1898 Heises en başarılı filmi.

White'ın dönüşünden önce bile, Amerikan halkı İspanyol-Amerikan Savaşı'nın patlak vermesiyle sarsıldı. Savaş, film endüstrisi için uygun bir zamanda geldi ve gösterimlere olan ilgi giderek azaldı. İzleyicileri vatansever filmlerle geri kazanma olasılığını ilk fark eden Biograph oldu. İlk filmler , savaşı tetikleyen USS Maine'in patlaması hakkında yapıldı . Biograph'ın film programları ABD bayrağı görüntüleriyle sona erdi ve coşkuyla kutlandı. Edison, bu arada Amerika Birleşik Devletleri'nin önde gelen film yapımcısı haline gelen ve aynı zamanda savaş filmleri çekmeye başlayan biyografi yazarının başarısına tepki göstermek zorunda kaldı. Kendi kaynaklarının olmaması nedeniyle, bağımsız yapımcı bir kameraman Küba'ya gönderildi ve Edison , savaştan görüntü talebini karşılamak için yeni kurulan Vitagraph Company'den filmler satın aldı . Ancak White'ın West Orange'a dönmesinden sonra, Edison Company'nin savaş sahneleri yeniden ayarlanarak vatansever filmlerin üretimine katkıda bulunabilecek ana kadro oldu .

Siyah Maria şu anda küçük bir rol oynamıştır. Sahne yalnızca White'ın kendisinin birkaç kez kamera önünde göründüğü kısa komediler için kullanıldı, örneğin Adventures of Jones film serisinde veya popüler bir şarkıya dayanan The Astor Tramp filminde . Gibi filmlerin ile Cripple Creek Bar-Room Scene , Beyaz beklenen gelişmesini batı . White ve Heise, Edison tarafından dağıtılan filmlerin yalnızca yarısından sorumlu olan film yapımcılarına artan bağımlılık göz önüne alındığında, Edison Manufacturing Company 1899'da ciddi bir krize girdi. Biograph film yapımlarını genişletmeye devam ederken, Edison'daki film işi durgunlaştı. Satışlar 1896'da 84.000 dolardan ve 1897'de 75.000 dolardan 1899'da sadece 39.000 dolara düştü ve tek tek filmlerin üretim maliyetleri önemli ölçüde arttı. Klondike Nehri'ndeki altın arayıcılarının özel görüntülerini çekmek için yapılan bir keşif , mali bir başarısızlığa dönüştü . Bu durumda Edison, film prodüksiyonunu Biograph'a satmanın eşiğindeydi, ancak finansman sorunları nedeniyle anlaşma son anda başarısız oldu.

West Orange'da film üretiminin sonu

Edwin S. Porter (1901)

1900 sonbaharında Edison Şirketi yeni bir başlangıç ​​yaptı. Hem film kameraları hem de projektörler genel olarak elden geçirildi. Edwin S. Porter ile birlikte , bir makinist olarak aparatı kullanma konusunda büyük deneyime sahip yeni bir çalışan işe alındı . Sadece birkaç ay sonra, Porter kameraman ve yönetmen olarak da işe alındı ve 1900'lerin ilk yarısında , özellikle The Great Train Robbery ile en önemli Amerikan film yapımcısı oldu.

Edison Şirket ayrıca yeni bir stüdyo inşa etmeye karar Manhattan, New York . Siyah Maria artık modern bir film stüdyosu ihtiyacının karşılanmasını sağladı. Birkaç çekimden bir araya getirilen filmler yavaş yavaş kabul görmeye başladığından, stüdyo sahneleri giderek daha karmaşık zeminlerde çekildi. Siyah Maria bunun için yeterli alan teklif etmedi. Ayrıca hava koşullarından daha bağımsız olmak istediler, bu yüzden yeni stüdyoya cam bir çatı verildi. Yeni stüdyo kesintisiz film üretimini garantiledi ve Edison'u Vitagraph gibi tedarikçilere daha az bağımlı hale getirdi. Ocak 1901'de Manhattan'daki stüdyo taşındı. Siyah Maria kullanılmayan kaldı ve iki yıl sonra yıkıldı.

Aslında Edison Şirketi , özellikle Edison'un rakiplerine patent ihlali nedeniyle birkaç dava kazanmasından sonra rakiplerine yetişmeyi başardı . 1908'de Edison, Motion Picture Patents Company ile ABD film pazarını kontrol etmeyi başardı . Bununla birlikte, sanatsal olarak, Edison'un filmleri biraz daha gelişti ve 1918'de film üretimi nihayet durduruldu.

Biyopik The Great Edison'un galası için, 1940'ta Siyah Maria'nın bir kopyası inşa edildi , ancak bu hayatta kalmadı. Eylül 1954'e kadar, Edison Laboratuvarları Ulusal Tarihi Sit Alanı ilan edilmeden bir yıl önce , Siyah Maria'nın yeniden inşası orijinal sitenin yakınında tamamlandı ve bugün hala görülebiliyor. 1981'den beri eski film stüdyosu, New Jersey City Üniversitesi tarafından düzenlenen Black Maria kısa film festivaline adını vermiştir .

Black Maria filmlerinin film tarihsel değerlendirmesi

Yine gelen Dickson Deneysel Ses Film ; Erken Black Maria filmlerinin homososyal temalarına bir örnek

Daha önceki yıllarda Lumière ve Thomas Alva Edison kardeşler filmin babaları olarak anılsalar da, geriye dönüp bakıldığında, tek bir mucit veya filmin icat edildiği zamanın tam olarak ne zaman ortaya çıktığını söylemek mümkün değildir. Dickson'ın film kamerasının yalnızca Louis Le Prince , William Friese-Greene veya Émile Reynaud'un kameralarında değil , aynı zamanda zoetrope ve sihirli fenerde de öncüleri vardı . Öyle olsa bile, Siyah Maria Leonard Maltin gibi film tarihçileri tarafından film endüstrisinin doğum yeri olarak kabul edilir , çünkü ticari olarak dağıtılan ilk filmlerin üretildiği yer burasıdır.

Avrupalı ​​film öncülerinin çoğunlukla kentsel veya kırsal manzaralar gösteren ilk kayıtlarından farklı olarak, Dickson ve Heise'nin ilk kayıtları yalnızca Black Maria'da yapıldı . Görüntü yönetmeninin hareketsizliği, stüdyonun kurulmasını gerekli kıldı. Film tarihçisi Charles Musser'a göre, stüdyo sahnesinin siyah kaplaması hem teknik hem de estetik olarak haklıydı. Siyah arka plan, motifin uzamsal derinlik eksikliğini gizledi ve Muybridge ve Marey'nin hareket çalışmalarını anımsatması amaçlandı. Tom Gunning'e göre, odak görüntü tasarımında değil , hareketin güçlü stilizasyonundaydı . Amerikan filmlerinin birçok tarihçi tarafından yüzyılın başlangıcından önce naif, ilkel ve bitmemiş olarak görülmesine yol açan şey, tam da Black Maria'nın bu görünüşte basit sahnelenmiş filmleriydi . Film tarihçisi Thomas Elsaesser ise bu stilizasyonu klasik Hollywood filminin bir öngörüsü olarak görüyor; Siyah Maria bir oldu prototipi Hollywood'un stüdyo sisteminin .

Black Maria'nın filmleri yalnızca 19. yüzyıl fotoğrafçılığının estetiğini yansıtmakla kalmıyordu. Paul C. Spehr, Edison'un sinetografı en başından fonografın mantıklı bir devamı olarak gördüğüne dikkat çekti. Her ikisi de kalıcı olarak bir şeyi kaydetmek için kullanıldı. Dickson'ın telif hakkı için başvurduğu ilk filmlerin fonograf kayıtlarına benzer şekilde, Kinetoskop kayıtları olarak adlandırıldılar . Edison'un ticari olarak sattığı ses kayıtlarının ağırlıklı olarak hafif müzik alanından gelmesi gibi, ilk yıllarda sirk ve vodvil sanatçılarının sinematograf ile çekilmesi tercih edildi. Ancak Vitaskop film projektörünün piyasaya sürülmesiyle, film repertuarı, The Widow Jones müzikalinden The Kiss gibi oyunlardan kısa sahnelere kaydı . David Robinson burada sihirli fenerin gösterileri için temaların bir hizalanmasını görüyor. Biograph'ın başarısından etkilenen ve Black Maria'da sahne setlerinin kurulmasını gerektiren giderek daha ayrıntılı yapımlara rağmen, Black Maria stüdyosunun sonraki filmleri de birkaç anlatı öğesi içeriyordu. Filmler , sonuna kadar cazibe merkezleri sinemasının tipik örnekleri olarak kaldı .

Vaudeville sahneleri gibi, Edison Company'nin ilk filmleri orta sınıf izleyicilere yönelikti. Yeni ortamın 20. yüzyılın başında Nickelodeons'ta kendi haline getiren işçi sınıfına açılması ancak filmlerin yansıtılmasıyla oldu . W. Bernard Carlson'a göre, Edison bu geçiş döneminde başarısız oldu - Edison'un zihniyeti 19. yüzyılda hala kökleşmişken, 1890'ların sonlarında Amerika Birleşik Devletleri'nin hem kültürü hem de toplumu değişiyordu. Siyah Maria'nın filmleri böylece azalan bir izleyici kitlesine yönelikti, oysa geniş kitleler Fransa'dan ve Biograph'ın daha çok işçi sınıfına ait olan filmlerine çekildi . Dickson'ın Blacksmith Scene gibi ilk filmlerinde bile Musser , Lumière kardeşlerin ilk filmlerinin gerçekçiliğine tam bir tezat oluşturan, çalışma dünyasının nostaljik bir başkalaşımını görür .

Sinema temalarının orta sınıfa odaklanmasından bile daha çarpıcı olan, Robinson'a göre, 1894 Nisan'ında ilk Kinetoskop Salonunun açılışından önce bile Edison Company'nin hedef grubu olarak tanınan erkek izleyiciye odaklanmadır. . Charles Musser, bu beklentilerin kökenini filmlerin çekildiği homososyal çevrede görüyor. Edison'un kamerasının geliştirilmesinde yalnızca erkekler yer aldı ve bu nedenle Edison'un ilk filmlerinde yalnızca erkekler rol aldı. Demirci Sahnesi'nde resmedildiği şekliyle erkek çalışma dünyası, ilk film yapımcılarının deneyimlerine tekabül ediyordu . Dansçı Carmencita, kamera önüne çıkan ilk kadın olduğunda (bkz. Carmencita ), erkek röntgenciliğini tatmin eden bir seks objesi olarak filme alındı . Cinselliğe ek olarak (bugünkü bakış açısıyla sınırlandırılmıştır), Black Maria stüdyosunun ilk filmlerinde erkek şiddeti egemendi . Boks maçları, horoz dövüşleri ve teriyerlerin kamera önünde fareleri parçalaması gibi sıra dışı filmler sansasyon yarattı. Edison Company'nin repertuarı ancak kadınlar Kinetoskop salonlarından keyif almaya başladıklarında değişti ve sonunda projeksiyonlarla daha aile dostu hale geldi.

Seçilmiş filmler

Edebiyat

  • Neil Baldwin: Edison: Yüzyılı İcat Etmek . Chicago Press Üniversitesi, Chicago 2001, ISBN 0-226-03571-9 .
  • WKL Dickson ve Antonia Dickson: Kinetograf, Kinetoskop ve Kinetofonografın Tarihi . Albert Brunn, New York 1895; Yeniden basım: Museum of Modern Art, New York 2000, ISBN 0-87070-038-3 .
  • Charles Musser: Nickelodeon'dan Önce. Edwin S. Porter ve Edison İmalat Şirketi. University of California Press, Berkeley CA ve diğerleri 1991, ISBN 0-520-06986-2 .
  • Charles Musser: Sinemanın Doğuşu. The American Screen'den 1907'ye (= Amerikan Sinemasının Tarihi. Cilt 1). California Press Üniversitesi, Berkeley CA ve diğerleri 1994, ISBN 0-520-08533-7 .
  • Charles Musser: Başlangıçta: Edison ve Lumière şirketlerinde sinema filmi üretimi, temsili ve ideolojisi . İçinde: Sessiz Sinema Okuyucusu (Ed. Lee Grieveson ve Peter Krämer). Routledge, Londra 2004, ISBN 0-415-25284-9 , s. 15-30.
  • Robert Pearson: Erken Sinema . In: The Oxford History of World Cinema , Oxford University Press, Oxford 1996, ISBN 0-19-874242-8 , s. 13-23.
  • David Robinson: Peep Show'dan Saraya: Amerikan Filminin Doğuşu . Columbia University Press, New York 1996, ISBN 0-231-10338-7 .

İnternet linkleri

Commons : Black Maria  - resim, video ve ses dosyaları koleksiyonu

Bireysel kanıt

  1. ^ Robinson: From Peep Show to Palace , s. 22.
  2. ^ Charles Musser: Edison Motion Pictures, 1890-1900: Açıklamalı Filmografi . Smithsonian Institution Press, Washington 1997, ISBN 8-886-15507-7 , s.73 .
  3. ↑ Laurent Mannoni, Donata Pesenti Campagnoni ve David Robinson: Işık ve Hareket: Sinema Filminin Incunabula'sı, 1420-1896 . BFI Publishing, Londra 1996, ISBN 88-86155-05-0 , s. 333-339.
  4. ↑ Fonogram: Kinetograf , Ekim 1892, s. 217-218.
  5. ↑ a b Pearson: Erken Sinema , s. 15.
  6. ↑ a b Carles Musser: Before the Nickelodeon , University of California Press, ISBN 0520069862 , s. 32. (İngilizce, [1] , erişim tarihi 31 Ocak 2018)
  7. ↑ Antonia ve WKL Dickson: Edison'un Kineto fonografını İcadı . İçinde: Century Dergisi, Cilt 48, Sayı. 2, Haziran 1894, sayfa 210.
  8. ^ A b W. KL Dickson: Edison'un Kinematograf Deneyleri . In: Kinematograph ve Lantern Weekly , No. 7, 1907, sayfa 103.
  9. ↑ Bu nedenle "kara maria" ifadesi " Yeşil Minna " terimiyle karşılaştırılabilir .
  10. ↑ Chase's Calendar of Events 2007 , McGraw Hill Professional, 2006, ISBN 0-07-146819-6 , s. 109. (İngilizce, Google Kitap Arama'da sınırlı önizleme , 31 Ocak 2012'de erişildi)
  11. ↑ a b Robinson: Peep Show'dan Saray'a , s. 40.
  12. ^ Scientific American : Edison'un Kinetografının İlk Halka Açık Sergisi , 20 Mayıs 1893, s. 310.
  13. ↑ Gordon Hendricks : 'Eski Hapşırma'ya Yeni Bir Bakış . İçinde: Film Kültürü , No. 22-23, 1961, s. 90-95.
  14. ↑ Orange Chronicle: Sandow, Edison Laboratuvarı'nda , 10 Mart 1894, s. 5.
  15. ↑ a b c Robinson: Peep Show'dan Saray'a , s. 43.
  16. ↑ Musser: Sinemanın Doğuşu , s. 75.
  17. ^ New York World, 7 Haziran 1894, s. 21.
  18. ↑ Musser: Nickelodeon'dan Önce , s. 51.
  19. ^ Musser: Sinemanın Doğuşu , s. 82-83.
  20. ^ New York Sun: Corbett tarafından Knocked Out , 8 Eylül 1894.
  21. ^ Robinson: From Peep Show to Palace , s. 50.
  22. ↑ Rick Altman: Sessiz Film Sesi . Columbia University Press, New York 2004, ISBN 0-231-11662-4 , s.81 .
  23. ^ Robinson: From Peep Show to Palace , s. 53-55.
  24. ^ Asbury Park Daily Press: Kinetoscope Scenes , 2 Ağustos 1895.
  25. ^ Gordon Hendricks : The Kinetoscope: Amerika'nın İlk Ticari Olarak Başarılı Sinema Filmi Göstericisi . Theodore Gaus'un Oğulları, New York 1966, s. 138.
  26. ↑ Musser: Nickelodeon'dan Önce , s. 57-60.
  27. ^ The New York Times : Edison's Vitascope Cheered , 24 Nisan 1896 (23 Eylül 2008'de erişildi).
  28. ^ New York Herald , 24 Nisan 1896, 11.
  29. ↑ Musser: Nickelodeon'dan Önce , s. 64.
  30. ↑ New York World : The Anatomy of a Kiss , 26 Nisan 1896, s. 21.
  31. ^ Boston Herald, 4 Ağustos 1896, s. 7
  32. ↑ Terry Ramsaye: Bir Milyon Bir Gece: 1925 Boyunca Sinema Filmlerinin Tarihi . Simon & Schuster, New York 1926, s. 257.
  33. ^ Charles Musser: Sinemanın Amerikan Halkına Tanıtılması: Amerika Birleşik Devletleri'ndeki Vitascope, 1896–7 . İçinde: Moviegoing in America: A Sourcebook (Ed. Gregory A. Waller). Blackwell Publishers, Malden 2002, ISBN 0-631-22592-7 , s. 13-26.
  34. ↑ Musser: Nickelodeon'dan Önce , s. 93.
  35. ^ Robinson: From Peep Show to Palace , s. 73.
  36. ^ New York World: Tiyatrolarda Vatanseverlik Azalma Göstermiyor , 8 Mart 1898.
  37. ↑ Musser: Nickelodeon'dan Önce , s. 150.
  38. ↑ Corinna Müller ve Harro Segeberg: Die Modellierung des Kinofilms: Kısa filmler ve uzun metrajlı filmler arasındaki sinema programının tarihi üzerine 1905/06–1918 . Wilhelm Fink Verlag, Münih 1998, ISBN 3-7705-3244-9 , s. 97.
  39. ↑ Musser: Nickelodeon'dan Önce , s. 143.
  40. ↑ Musser: Sinemanın Doğuşu , s. 281.
  41. ↑ Musser: Sinemanın Doğuşu , s. 283.
  42. ^ Pearson: Early Cinema , s. 16.
  43. ↑ The New York Times : Of Local Origin, 28 Ağustos 1954 (Erişim tarihi: 24 Eylül 2008).
  44. ^ Web Sitesi Siyah Maria Film Festivali'nde (23 Eylül 2008 erişilir).
  45. ^ Deac Rossell: Yaşayan Resimler: Filmlerin Kökeni . State University of New York Press, Albany 1998, ISBN 0-7914-3767-1 , s. 1.
  46. ^ Leonard Maltin : Tüm Film Kaynak Kitabı . New American Library, New York 1983, ISBN 0-452-25361-6 , s. 407.
  47. ↑ Musser: Sinemanın Doğuşu , s. 78.
  48. ↑ Tom Gunning: Yeni Vizyon Eşikleri . İçinde: İmkansız Varlık: Fotojenik Çağda Yüzey ve Perde (Ed. Terry Smith). University of Chicago Press, Chicago 2001, ISBN 0-226-76384-6 , s. 75-78.
  49. ↑ Musser: Nickelodeon'dan Önce , s. 162.
  50. ↑ Thomas Elsaesser: Film tarihi ve erken sinema - bir medya değişiminin arkeolojisi . baskı metni + kritik, Münih 2002, ISBN 3-88377-696-3 , s. 52.
  51. ^ Paul C. Spehr: The Movies Begin: Making Movies in New Jersey, 1887–1920 . Newark Müze Derneği, Newark 1977, ISBN 0-87100-121-7 .
  52. ↑ Edison daha önce müzik kayıtları için "rekor" terimini kullanmıştı , bkz. Evan Eisenberg: The Recording Angel . Yale University Press, New Haven 2005, ISBN 0-300-09904-5 , s.89 .
  53. ^ Robinson: From Peep Show to Palace , s. 69-71.
  54. ↑ Tom Gunning: Cazibe Sineması: Erken Filmler, İzleyicisi ve Avangard . In: Geniş Açı , Cilt 8, Sayı 3/4, 1986, sayfa 63-70.
  55. ↑ Kevin Brownlow : Filmin Öncüleri . Stroemfeld Verlag, Basel 1997, ISBN 3-87877-386-2 , s. 28-29.
  56. ^ W. Bernard Carlson: Eserler ve Anlam Çerçeveleri: Thomas A. Edison, Yöneticileri ve Sinema Filmlerinin Kültürel İnşası . In: Shaping Technology / Building Society: Studies in Sociotechnical Change (Eds. Wiebe E. Bijker ve John Law). MIT Press, Cambridge 1992, ISBN 0-262-52194-6 , s. 177-178.
  57. ^ Musser: Başlangıçta , s. 16-18.
  58. ↑ Musser: Başlangıçta , s. 21.
  59. ↑ Musser: Başlangıçta , s. 22.
  60. ↑ Musser: Nickelodeon'dan Önce , s. 44.