Aristide Cavaillé-Coll

Aristide Cavaillé-Coll, Paul Dujardin'in bir heliografisine dayanan 83 yaşında

Aristide Cavaille-Coll (doğmuş Şubat 4, 1811 yılında Montpellier , † Ekim 13, 1899 yılında Paris ) Fransız oldu org yapımcısı , acoustician , bilim adamı ve mucit. O kabul edilir maître des maîtres ( "ustaların ustası") Fransızca-Romantik organı binanın ve tüm zamanların en önemli organı inşaatçılar biridir.

Cavaillé-Coll, Fransa'nın güneyinde orgcu bir ailenin çocuğu olarak dünyaya geldi ve teknik ve matematiksel yeteneği sayesinde erken yaşta babasının şirketinde lider bir rol üstlenebildi. Besteci Gioachino Rossini'nin tavsiyesi üzerine 22 yaşında Paris'e gitti ve sadece birkaç gün sonra Saint-Denis Bazilikası'nın organını inşa etme yarışmasını şaşırtıcı bir şekilde kazandı . İlk kez tuş vuruşunu kolaylaştırmak için pnömatik bir makine olan Barker kolunu kullandı . Ayrıca paralel körükler kullanarak rüzgar basıncının mutlak stabilizasyonunu da başardı . Onun orta yaratıcı dönemi mükemmelliği yol açtı diğer şeyler arasında yoğun akustik ve teknik araştırma ile belirlenir overblowing flüt durur bir dahilinde, farklı rüzgar basınçları durağı ve kabarma . Saint-Sulpice ve Notre-Dame de Paris'in organlarını inşa ederek dünya çapında ün kazandı .

Cavaillé-Coll organlarının zengin, orkestral-senfonik grand choeur'u, dil kayıtları ile karakterize edildi , sayısız besteciye ilham verdi ve Charles-Marie Widors ve Louis Viernes'in org senfonilerinde doruğa ulaşan Fransız-romantik org müziğinin altın çağına yol açtı . Bu gelenek Fransız org okulunda günümüze kadar devam etmektedir.

hayat

Menşei

Dominique Cavaillé-Coll, Aristides'in babası

Cavaillé-Coll'un bilinen en eski ataları, Fransa'nın güneybatısındaki Gaillac'ta kumaş üreticileriydi . Ancak büyük büyükbabasının kardeşi Dominikli Joseph Cavaillé (1700-1767 civarında), Jean Esprit Isnard'dan org yapımını öğrendi . Isnard, Toulouse'daki Saint-Pierre-des- Cuisines kilisesinin organını Cavaillé ile birlikte inşa etti . Aristide Cavaillé-Coll'un büyükbabası Jean-Pierre Cavaillé (1743-1809) erken yaşta yetim kaldı, amcası Joseph'ten organ yapımını öğrendi ve 1765'te İspanya'da kendisi için ticarete başladı. 1767'de Barselona'da Françoise Coll ile evlendi .

16 Nisan 1771'de İspanyol geleneklerine göre Cavaillé-Coll çift adını taşıyan oğulları Dominique-Hyacinthe doğdu . Dominique ayrıca orgculuk mesleğini de öğrendi, ancak 1788'de üvey annesiyle olan anlaşmazlıklar nedeniyle ailesini terk etti ve İspanya'ya gitti ve burada babasının yarıda kalan işlerinden bazılarına devam etti. Fransız Devrimi'nin başlangıcına kadar İspanya'da kaldı . 1791'de Fransız ordusunda subaylık kariyerine başladı, 1789'da bir yaralanma nedeniyle vazgeçti ve İspanya'ya döndü. 1805'te Fransa'ya dönene kadar orada bazı organlar inşa etti.

Çocukluk ve Eğitim (1811 - 1834)

Aristide Cavaillé-Coll, Claude Jules Grenier'in bir tablosundan sonra 25 yaşında

Aristide Cavaillé-Coll, 4 Şubat 1811'de Montpellier'de Dominique Cavaillé-Coll ve eşi Jeanne Autard'ın ikinci oğlu olarak doğdu; ağabeyi Vincent (9 Ekim 1808, † 1886 doğumlu) aynı zamanda bir organ yapımcısıydı. Louis XVIII tarafından Bourbon Restorasyonu nedeniyle güney Fransa'da huzursuzluk . 1814'te babası Dominique, ailesini İspanya'daki Lérida'ya getirdi . Henüz beş yaşında olan Aristide, orada sadece yetersiz bir eğitim gördü ve tüm hayatı boyunca heceleme sorunları yaşadı. Ayrıca müzik eğitimi de yoktu: ne bir enstrüman çalmayı öğrendi ne de sistematik olarak müzik teorisi bilgisi edindi.

1822'de bir salgından korkan Cavaillé-Coll ailesi Fransa'ya döndü ve 1824'ten itibaren Gaillac'ta ve 1827'den itibaren Toulouse'da yaşadı. Aristide, erken yaşlardan itibaren büyük ustalık gösterdi. On bir yaşında, kendi boyutuna göre yapılmış bir tezgah üzerinde çalışıyordu ve aynı zamanda matematiksel yetenek de gösterdi. Dominique 1829'da İspanya'dan çok sayıda sipariş aldığında, kaçtığında yarım kalan bir enstrümanı bitirmek için tek 18 yaşındaki Aristide'yi Lérida'ya gönderdi. Aristide sayısız yenilikle geldi. Bunlardan biri olan paralelkenar eğilmesini paralel körüğü önlemek için bir rehber. Daha sonra James Watt'ın bunu kendisinden önce icat ettiğini öğrendiğinde hayal kırıklığına uğradı . Başka bir yenilik olarak birleştirme (yerine kayar bir bağlantı) ayak kolu ile ve işletilmesi şişme mekanizmasının (yerine daha önce olduğu gibi kablo ya da kumanda kolu kullanarak), ayak kolu tarafından.

Babası ve kardeşi ile birlikte, Toulouse döndükten sonra, geliştirdiği Poïkilorgue, bir harmonyum benzeri oda müziği kullanımı (dahili sadece iki örnek şimdi için enstrüman Musée du Konservatuarı'nda ). Ne zaman Gioachino Rossini ziyaret 1832 yılında Toulouse, ikincisi onun dikkatini çekti: Rossini yürütülen Giacomo Meyerbeer'in en operası Robert le diable Toulouse , orkestra ek olarak bir organ gerekli ilk opera. Toulouse Operası'nın bir organı olmadığı için, daha fazla uzatmadan bir Poïkilorgue sunuldu: Rossini, sesinden bunalıp Aristide'yi Paris'e gitmeye teşvik etti. 1833'te Cavaillé-Coll ayrıca 19 Mart 1834'te Société d'Encouragement'ın bronz madalyasını aldığı bir daire testere icat etti .

Saint-Denis Bazilikası'nın organ inşaatı ve Fransa'da atılım (1834 - 1843)

St-Denis 1841'den Organ

Gioachino Rossini tarafından cesaretlendirilen genç Cavaillé-Coll, 21 Eylül 1833'te Paris'e taşınma fırsatını yakaladı - diğerlerinin yanı sıra sayısız tavsiye mektubu ile donatıldı. için Gaspard de Prony , Sylvestre Lacroix , Charles karşılık gelen uzak de la Tour ve Luigi Cherubini yanı organı inşaatçılar için olduğu gibi Henri Montan Berton , Sébastien ERARD , Claude Callinet , Davrainville (* 1784) ve Louis-Paul Dallery .

Paris'e vardığında, organ yapımı büyük ölçüde bakımsız bir durumdaydı. Fransız Devrimi sırasında çok sayıda organ tahrip edildi. İle François-Henri Clicquot 1791 oluşturucu son büyük Fransız organı geçirildi; 1815 civarında sadece Pierre-François Dallery ve Jean Somer (daha sonra Callinet tarafından devam ettirildi ) ciddi organ yapımcılarıydı. Mevcut organlar çağdaş zevklere pek uymuyordu : orgue klasiği, i. H. Fransız barok orgu, her şeyden önce, karakteristik ses gruplarının yan yana gelmesiyle karakterize edildi: karışım plenum (plein-jeu), reed plenum (grand-jeu), solo sazlar ( voix humaine ve cromorne gibi ) ve ayrıca çok sayıda alikot kayıtlar (detaylar) ve Cornet ; pedal zayıf kaldı ve çoğunlukla sadece tonları tutmak için kullanıldı. Tutti'deki tüm kılavuzların birleştirilmesi ile tüm kayıtların etkileşimi daha az ilgi çekiciydi ve rüzgar beslemesiyle ilgili problemler nedeniyle kolayca mümkün değildi. Dinamik mezuniyet bu nedenle ancak tınının büyük ölçüde göz ardı edilmesiyle mümkün oldu.

Felix Mendelssohn Bartholdy'nin 1832'de Paris ziyareti sırasında Saint-Sulpice'deki organla ilgili açıklaması , mevcut organ envanterinden duyulan memnuniyetsizliğin belirtisidir:

“Orgacının benim için org çaldığı St. Sulpice'den geliyorum: yaşlı kadın seslerinden oluşan tam sesli bir koro gibi geliyor kulağa; ama tamir edilirse Avrupa'da ilk organ olacağını iddia ediyorlar ki bunun 30.000 franka mal olduğu söyleniyor. Canto fermo bir yılan eşliğinde nasıl da duyulur , duymayan hiç kimse buna inanmaz ve büyük çanlar da çalar! ”

- Felix Mendelssohn-Bartholdy : 21 Ocak 1832 tarihli mektup

Paris'e vardığında, Cavaillé-Coll, Saint-Denis bazilikasının organ inşa komitesinin bir üyesi olan Henri Montan Berton ile tanıştırıldı . Pierre Érard (1796-1855), John Abbey (1785-1859), Louis Callinet (1786-1846) ve Louis-Paul Dallery ( 1797-1875 ), o sırada Fransa'nın en önemli organ yapımcıları , zaten yeni organ . Berton'un önerisi üzerine Cavaillé-Coll hemen odayı tanımak için bazilikaya gitti; sonra, üç gün içinde, otel odasında yeni bir org için bir tasarım çizdi. Herkesi şaşırtan bir şekilde, genç, tanınmayan Cavaillé-Coll - sadece birkaç gün önce Dallery tarafından kapıdan geri çevrildi - 2 Ekim 1834'te kabul edildi. Haberden kısa bir süre sonra babası da Paris'e taşındı; burada baba ve oğul, 14 rue Neuve-Saint-Georges'ta Notre-Dame-de-Lorette kilisesinin yakınında bir atölye açtı . Kısa bir süre sonra, Aristide bu kilisenin orgunu yapmakla da görevlendirildi. Bu enstrümanı 22 Ekim 1838'de teslim etti. Sadece üç hafta önce Lorient'teki Notre-Dame de Victoire kilisesine bir org yerleştirmişti .

Barker kolu ile kesit

1833 sözleşmesine göre, Saint-Denis'teki organın yapım süresi, beş kılavuzda 81 durak için 80.000 frank fiyatla üç yıl olarak tahmin edildi. Daha 1834 gibi erken bir tarihte babasının baskısıyla fiyat 85 bin franka yükseltilse ve kasa sayısı 71'e düşürülse de, programa pek uyulmadığı görülüyordu. Neyse ki, kilisenin iç kısmındaki inşaat çalışmaları nedeniyle organın yapımı kendi hatası olmaksızın ertelendi, ancak şimdiye kadar bilinmeyen boyutlarda bir organ neredeyse çözülemez sorunlarla karşı karşıya kaldı.

Öngörülemeyen zorluklar, esas olarak, yüksek rüzgar basıncı ve karmaşık mekanikler nedeniyle tüm kılavuzlar birleştirildiğinde org ancak büyük bir çabayla çalınabilir olacağı gerçeğinden kaynaklandı - ancak genç Cavaillé-Coll'un sözleşme imzalandığında tam olarak vaat ettiği şey buydu. . Saint-Denis'teki org yapımı ve tüm modern org yapımı için kilit bir olay , 1837'de Charles Spackman Barker ile yapılan toplantıydı. Kısa bir süre önce Barker, çalmayı çok daha kolay hale getiren bir pnömatik makine icat etmişti. Barker, İngiltere ile ilgilenen birini bulamamıştı, bu yüzden şimdi icadını Fransa'da duyurmaya çalıştı. Cavaillé-Coll, buluşun potansiyelini hemen fark etti ve Barker ile birlikte daha da geliştirdi. Saint-Denis'in organı, ikinci kılavuzda böyle bir barker makinesi aldı , bu da onu devasa 20 kayıtla elden çıkarmayı ve diğer kılavuzları sorunsuz bir şekilde ona bağlamayı mümkün kıldı. Organ, 21 Eylül 1841'de açıldı ve büyük bir başarıydı. O andan itibaren, Cavaillé-Coll, Fransa'daki en modern ve önde gelen organ yapımcısı olarak kabul edildi.

Avrupa'da çalışma gezisi (1844)

Organın Saint-Denis Cavaillé-Coll'daki başarısıyla güçlenen, kısa süre sonra, Clicquot - St-Roch Organı 1842'nin revizyonu gibi birçok sipariş aldı . 1844, organ yapımını incelemek için Cavaillé-Coll'u Avrupa'dan güncel gelişmelere gitti; Sigismund von Neukomm rotayı belirlemiş ve tavsiye mektupları yazmıştı. 9 Eylül 1844 tarihli pasaportta “Yükseklik: 1.69 m; otuz üç yaşında; Kahverengi saç; gri gözler". Güzergah şuydu: Strasbourg , Rufach , Bern , Freiburg im Üechtland , Zürih , Winterthur , Stuttgart , Frankfurt am Main , Köln , Haarlem , Rotterdam , Utrecht , Londra . Strasbourg'da bakanın saatini ve Andreas ile Johann Andreas Silbermann'ın organlarını inceledi ve şu kararı verdi:

"Nous avons ensuite entendu les orgues de Silbermann, père et fils. En güzel aşklar, en güzel şeyler; en somme, ces orgues, sous le rapport de la mécanique et de la soufflerie, ont les mêmes qualités et les memes défauts que tous nos anciens enstrümanları. »

“Ardından organları baba oğul Silbermann'dan duyduk. Temel sesler ne kadar iyiyse, diller de o kadar kötüdür; kısacası: mekanik ve rüzgar kaynağı söz konusu olduğunda, bu organlar tüm eski enstrümanlarımızla aynı niteliklere ve aynı kusurlara sahiptir. "

- Aristide Cavaillé-Coll : 22 Eylül 1844 tarihli mektup

Frankfurt'taki Paulskirche Organı, EF Walcker 1833 (III / P + P / 74)

Aloys Mooser (IV/P/68) tarafından 1834 yılında yaptırılan Fribourg Katedrali'ndeki org'u ziyaret etmiş ve sesteki zayıflığını eleştirmiştir. Ludwigsburg'da, o zamandan beri kişisel arkadaşı olduğu Eberhard Friedrich Walcker - " değerli bir adam" - ve yeğeni Carl Gottlob Weigle ile tanıştı . Zaman ve para eksikliği nedeniyle Weingarten'e yapılacak bir gezi iptal edilmek zorunda kaldı. Bunu 10 Ekim'de Walcker'ın 1833'te inşa ettiği Frankfurt'taki Paulskirche organını (III / P + P / 74) gezerek izledi . Almanya'daki romantik organın gelişimi için Fransa'daki Saint-Denis'e benzer bir ivmeye sahipti. Burada da, sazların ve solo seslerin nüfuz etmemesini eleştirdi, ancak görkemli temel karakteri övdü:

«C'est très beau, mais c'est toujours froid, comme un allemand. En büyük aşkların en güzeli, en iyilerin en güzeli, en iyilerin, en iyilerin, en iyilerin, yalnızlığın, en iyilerin; les poumons manquent de force: de là le colde et la tiédeur des effets musicaux de l'instrument. […] 75 kayıt, ana şebekede trois claviers, iki claviers de pedales; tout cela en empoze par le nombre. Uluslar için en uygun koşullar, en özel kayıtlar, çeşitli baskılar artı de puissance ve de nüanslar, dans les effets sonores, que ce devasa enstrüman. Il ya néanmoins de bonnes seçtikleri, mais les poumons sont faibles; c'est un bel homme atteint de phtisie. »

“O çok güzel, ama her zaman soğuk, bir Alman gibi. Temel sesler görkemli, diller ince, solo kayıtlar zayıf, genel ses biraz ürkek; akciğerler güçten yoksundur: bu nedenle enstrümanın sesindeki yumuşaklık ve yumuşaklık [...] 75 kayıt, üç manuel piyano, iki pedallı piyano; bunların hepsi numaradan etkilendi. Ancak diğer uluslardan beşi gibi bir Fransız askeri gibi, farklı rüzgar basınç seviyelerine sahip 15 sicilli bir organ, bu devasa enstrümandan daha fazla güç ve seste daha fazla nüans sunar. Yine de iyi şeyler var ama ciğerler zayıf: tüketime yenik düşmüş güzel bir insan."

- Aristide Cavaillé-Coll : 10 Ekim 1844 tarihli mektup

Köln'e ve son olarak Hollanda'da Rotterdam, Utrecht ve Haarlem'e gitti ( Christian Müller'in organlarını ziyaret etti ). Orada Jonathan Bätz (1787-1849) ile temas kurdu . Gezi, Londra ve Birmingham'a yapılan kısa ziyaretlerle sona erdi ; Orada 1834'ten (Birmingham Belediye Binası) William Hills organını dışarıdan “iğrenç” buldu; 32'lik olasılığı ona daha çok drenaj borularını hatırlattı.

La Madeleine organı ve düğün (1844-1855)

La Madeleine 1846'dan Organ

1846'da, alikot kayıtlarının ve karışımlarının kapsamlı bir şekilde terk edilmesiyle birlikte La Madeleine organının inşası, Cavaillé-Coll'un çalışmasında, Paris müzik dünyasının büyük şaşkınlığı için başka bir dönüm noktası oluşturdu. Yani söylediği Abbe H.-J. kat :

“Gerçekten, ^Bay Cavaillé-Coll, La Madeleine orgunu tamamlarken, müzik dünyası, bu 48 kayıtlı enstrümanın yalnızca bir alikot kaydına sahip olduğunu görünce şaşırdı, üçüncü bir 3 ′. Bazıları bu yeniliği övdü ve Berlioz kesinlikle sonuncular arasında değildi; ancak çoğu aydın sanatçı, inşaatçıyı bu kayıtları oluşturmadığı için eleştirdi; Makul bir kayıtta idareli olarak kullanıldığında, organa onu diğer tüm enstrümanlardan ayıran kendine özgü karakterini verirler. "

- Abbé H.-J. kat

Profesyonel dünyanın (özellikle Marie-Pierre Hamels ve Sigismund von Neukomms) tavsiyelerinin aksine , Cavaillé-Coll aynı zamanda çınlayan dillerden de vazgeçmişti ; Bunlar , özellikle Almanya'da Georg Joseph Vogler tarafından yayıldı ve orgcunun pürüzsüz dinamikler elde etmesine yardımcı olmak için orgcunun kendi körüklerini kullanmasını mümkün kıldı. Ruh hali, rüzgar basıncı ve hacim ile ilgili sorunlar ona çok büyük görünüyordu. Bunun yerine, istenen romantik ifadeye bir şişme ile ulaşılmalıdır .

Cavaillé-Coll ve Félix Danjou arasında organ yapımının geleceği konusunda şiddetli bir ideolojik çatışmanın yaşandığı dönem de bu evreye aittir . Danjou, Cavaillé-Coll tarafından teşvik edilen organ inşasındaki yeniliklere çok şüpheyle bakıyordu. 1838 yılında kurduğu Daublaine-Callinet organı bina şirketi ile Louis Callinet Paris ve Theodore Sauer Lyon, kimin en önemli çalışması, Saint-Eustache organı kutsandı sadece altı ay sonra, Charles Barker neden olduğu bir yangında tahrip edildi, organın . Danjou, din dışı ve operatik kilise müziğine karşı bir reform propagandası yaptı: Fransız Devrimi'nden bu yana, büyükşehir burjuvazisi için kutsal “özel konserler” rağbet görüyordu ve 1840'larda org, geleneksel yerini ilk kez litürjik bir işlevde bıraktı: şimdi konser salonlarında ve özel salonlarda da inşa ediliyor ve bunun tersi de, kilise binalarındaki orglar da tamamen saygısız konserlerde çalınıyor; Askeri yürüyüşler ve cesur opera sözleri çok popülerdi. Bu durumlarda org ve orkestrayı birlikte kullanmak ve orgun orkestranın çalgılarını taklit etmesine izin vermek mantıklıydı.

Mimari olarak bir “pagan tapınağı” olan La Madeleine'deki Cavaillé-Coll'un organı, 1847'de Danjou'nun Revue de la musique religieuse, populaire et classique'indeki bir dizi makalenin ana hedefiydi ; Cavaillé-Coll'un yüksek düzeyde bir işçilik ve teknik yeteneğe sahip olduğunu kabul etti, ancak bunu yalnızca orkestra enstrümanlarını taklit etmek için kullandı ve böylece organı tonal özelliklerinden yoksun bıraktı. Orkestra enstrümanları, kilisede yeri olmayan şehvetli müzik için yapılır; Aynısı, yerleşik şişme işleri ve aşırı üfleme kayıtları için de geçerlidir . La Madeleine'deki organ hastalandı

“Trompetlerin gürültülü parlaklığı ve flütlerin müdahaleci tonu. Servisin Jericho'nun duvarlarını yıkan mucizeyi tekrar etmesine gerek yok."

- Felix Danjou

1840'larda Cavaillé-Colls'un (ve dinleyicilerin) favori orgcusu , doğaçlama becerileriyle tanınan ve Cavaillé-Coll'un ideal sesine önemli bir katkıda bulunan Louis Lefébure-Wély idi, neredeyse tüm org ayinlerinde yer aldı. Cavaillé- Coll'un opera benzeri küfürlü org çaldığı için Danjou ve Stephen Morelot tarafından saldırıya uğramasına benzer bir şekilde , Alman orgcu Adolf Hesse ile karşı karşıya kaldı . Hesse, 1844'te Saint-Eustache organının açılışından bu yana Paris'te biliniyordu (bu vesileyle, kişisel tavsiyesi üzerine ve Frédéric Chopin'in eşlik ettiği St-Denis'te de çalmıştı); Seyirciler tarafından orta derecede bir coşkuyla karşılanan, buna rağmen kusursuz legatosu ve pedal oyunuyla profesyonel çevrelerde iz bıraktı ve bunu ilk kez Johann Sebastian Bach'ın org çalışmalarıyla buluşturdu . Cavaillé-Coll'un Lefébure-Wély'ye olan coşkusu ancak 1850'de Hessen'in öğrencisi Belçikalı orgcu Jacques-Nicolas Lemmens ile tanıştığında azaldı . Lemmens, Paris'te tanıştığı Cavaillé-Coll organları konusunda çok heyecanlıydı; Cavaillé-Coll ise Lemmens'in Bach'ın kontrpuanını ve romantik dışavurumculuğunu birleştirmesinde, Lefébure-Wély'ye tamamen yabancı olan bir alanda yeni bir org müziği dünyasının açıldığını gördü. Özellikle Lemmens'in etkisi nedeniyle, Cavaillé-Coll, 1850'lerden itibaren organlarının pedal aralığını Bach'ın org eserlerini üzerlerinde çalınabilir kılmak için genişletti .

1854'te, Rue Notre-Dame-de-Lorette'deki (rue Neuve-Saint-Georges yeniden adlandırıldı) atölye, çok küçük hale gelen rue de Vaugirard N ° 94-96 olarak takip edildi . Yüksek tonozlu yeni büyük salon, büyük aletlerin bir araya getirilmesini ve sergilenmesini mümkün kıldı. Ayrıca 1854'te 3 Şubat'ta Adèle Blanc ile evlendi ve daha sonra altı çocuğu oldu (Cécile, Emmanuel, Joseph, Gabriel, Pierre ve Isabelle). Pierre ve Isabelle erken öldü, Emmanuel dekoratif bir ressam oldu, Joseph 22 yaşında denizci oldu, Gabriel de organ yapımcısı oldu.

Saint-Sulpice ve Notre-Dame-de-Paris (1856-1879) organlarının yapımı

1855 civarında Aristide Cavaillé-Coll, Adolphe Dallemagne tarafından fotoğraf

1856'da babasının ölümünden sonra Aristide Cavaillé-Coll, sınırlı ortaklık A. Cavaillé-Coll Fils & Cie'yi kurdu . Şirketin en parlak döneminde, her yıl ortalama 20 enstrüman Cavaillé-Coll'un atölyesinden ayrıldı. Çalıştayın başarısında belirleyici olan, aynı zamanda yetenekli çalışanların ilgisini çekmesiydi. Çalışan sayısı 40 (1848 kriz yılında) ile 75 çalışan (1878) arasında değişiyordu. Birkaç kuşak çalışan, Cavaillé-Coll altında çalıştı ve onu atölyenin patriği olarak onurlandırdı. Birinci sınıf seslendirme sanatçıları olan Gabriel ve Félix Reinburg kardeşler özellikle dikkate değerdir . Atölye içindeki yapı, bireysel alt alanlarda uzmanlaşma ile karakterize edildi; Her şey, ofisinden ve düzenli gezilerle işin ilerlemesini izleyen Cavaillé-Coll tarafından izlendi.

Cavaillé-Coll, çalışmasında

Cavaillé-Coll ofisinde çeşitli enstrümanlar, makineler ve modellerle çevriliydi. Büyük bir uzman kütüphanesi vardı. Ekipman ayrıca, ilk 32 harmonik bölümün 32 organ borusu aracılığıyla herhangi bir dizi ve kombinasyonda yeniden üretilebildiği bir cihazı da içeriyordu. Muazzam hacmi nedeniyle, makine cehennemi olarak da adlandırıldı . Cavaillé-Coll, bu aygıtlar aracılığıyla edindiği bilgileri matematiksel formüllerde ifade etme konusunda büyük bir beceriye sahipti; modern akustik araştırmaların kurucuları arasında sayılabilir. Tanıdıkları arasında fizikçiler Félix Savart , Jules Antoine Lissajous , Léon Foucault (Cavaillé-Coll'un ışık hızının kesin hesaplanmasına yardım ettiği ); Louis Pasteur bir süre onun komşusuydu. Org yapımcıları arasında arkadaşları arasında Eberhard Friedrich Walcker , Friedrich Ladegast ve Wilhelm Sauer ile piyano yapımcısı aile Érard ve saatçi Jean André Lepaute vardı .

Cavaillé-Coll, aynı zamanda Paris'in müzikal yaşamının büyük müzisyenleriyle de canlı bir alışveriş içindeydi. Örneğin besteciler Camille Saint-Saëns , Gioachino Rossini ve şarkıcı Pauline Viardot ile özel müzik akşamlarına düzenli olarak katıldı . Diğer arkadaş çevresi arasında Giacomo Meyerbeer , Louis Niedermeyer , François Benoist , Ambroise Thomas , Charles Valentin Alkan , Gabriel Fauré , Charles Gounod , Jules Massenet , Léo Delibes , François-Joseph Fétis , Hector Berlioz ve Franz Liszt vardı . Etkili Sigismund von Neukomm aracılığıyla kendisine 1846'da "Kraliyet Organ Yapıcısı" unvanı verildi. Cavaille-Coll de sonra faaliyete giren bestecilerin bütün bir nesil üzerinde önemli bir etkisi vardı dünyaca ünlü olarak Fransız organı okula : onun gönderdiği Alexandre Guilmant ve daha sonra Charles-Marie Widor için Lemmens için tanımak onları Bach'ın org eserleri ve Alman kontrapuan gelenek . Widor daha sonra Louis Lefébure-Wély'yi Saint- Sulpice'de orgcu olarak izledi . Hayatının sonlarına doğru, Seine kıyısında bir yürüyüşe çıkarken, Notre-Dame ve Saint-Sulpice'deki organlar hakkında sayısız soru soran genç Louis Vierne ve sekiz yaşındaki Marcel Dupré ile tanıştı .

Grandes-Orgues of St-Sulpice (Paris) 1865 yılında organ festivali yayınından sonra

Şirketin ilk günlerinde Cavaillé-Coll teknik olarak Fransız rakiplerinden çok daha üstündü. Joseph Merklin'in teknik açıdan, en azından Fransız eyaletlerinde ciddi bir rakip haline gelmesi 1850'lerin ortalarına kadar değildi ; Ancak ses açısından Cavaillé-Coll'u kopyalamakla yetindi. Paris şehrinde, önceliği tartışılmazdı. Uluslararası Cavaille-Colls zamankinden daha büyük organları inşa ediyordu yarışma: In Liverpool içinde 1855 Henry Willis vardı Ulm içinde, 100 durakları ile dört elle organı içinde Walcker 1857 çift pedalı ile aynı boyutta bir enstrüman; Cavaillé-Coll, Walcker'ın organını "şüphesiz şimdiye kadar yapılmış en büyük organ" olarak takdir etti. 1857'den itibaren Cavaillé-Coll, eşit kalitede bir organ çalışmasıyla yabancı rekabete karşı koymayı planladı: St-Sulpice'de (Paris) organın yeniden inşası . Organ, 1781 yılında François-Henri Clicquot tarafından yaptırılmıştır ve yenilenmeli ve genişletilmelidir. 1862'de tamamlanan 100 duraklı beş kılavuza genişletme, yerli ve yabancı izleyiciler için çığır açan ve ezici oldu. Cavaillé-Coll dünya çapında bir üne kavuşmuştu.

1863'ten 1868'e kadar Cavaillé-Coll , Notre-Dame de Paris katedralinin organını inşa etti ve bununla Saint-Sulpice'in başarısını bir kez daha tekrarlayabildi. Ancak ekonomik olarak her iki proje de daha az başarılıydı; kalıcı mali sorunlar onu şirkette iki sessiz ortak almaya zorladı. Aziz Petrus Bazilikası'nın organını inşa etme emrini alamadı , 1875'ten 8,316 boru ve beş kılavuzdaki 124 kayıttan oluşan tasarımı, Lemmens'in 1878'de bir papalık izleyicisine sunduğu 1:10 ölçekli bir modelin ötesine geçmedi. Aynı zamanda, mesleki başarısı kişisel keder tarafından gölgelendi: 1859'da iki çocuğu, 1862'de annesi ve 1868'de karısı son çocuklarını doğururken öldü.

En Cavaille-Coll atölyesi 13/15 Avenue du Maine içinde 15. bölgenin

1866'da atölye, Paris Valisi Baron Haussmann'ın şehir planlaması nedeniyle yeniden taşınmak zorunda kaldı ve o andan itibaren Montparnasse tren istasyonunun yakınındaki Avenue du Maine'de bulunuyordu . Ancak, Fransa-Prusya Savaşı'ndan kısa bir süre önce, bu dönemde atölyeden yalnızca birkaç enstrüman ayrıldı .

Büyük Britanya'da Cavaillé-Colls organları (1866 - 1879)

Fransa'dan gelen sipariş eksikliğini telafi etmek için Cavaillé-Coll İngiltere'ye taşındı. Şimdiye kadar, çalışmaları orada uzaktan beğenildi, ancak siparişin yabancı bir şirkete maliyetinin yüksek olması, hiçbir sözleşmenin imzalanmadığı anlamına geliyordu. Başlangıcı için yeni bir bina idi Karmelit Priory yılında Kensington edildi açılışını tarafından Widor ve Guilmant içinde 1866 . Zamanın önde gelen İngiliz orgcusu William Thomas Best , iş adamı John Hopwood gibi etkilenmişti; 1870 yılında yaptığı özel kullanım için bir organ sipariş Bracewell Kalesi , genişlemiş o taşındığında 1875 ve Ketton Hall içinde de Rutland 1883. Orgu Royal Albert Hall'da inşa etmek için çok geç olsa bile ( Henry Willis görevlendirilmişti), Hopwood Cavaillé-Coll'a Sheffield ve Blackburn'de iki görev daha verdi .

1873 Town Hall (Sheffield) Organ (IV / P / 64) onun büyük İngiltere'de organı, eserlerinde başka kilometre taşı oldu. Üç şişme mekanizması, kılavuzların c ^4'e kadar genişletilmesi ve 16 ', 8' ve 4 'pozisyonlarında tam bir yatay solo kamış pili ile etkiledi . 1879'da bir başka daha büyük bir konser salonu organı Manchester Town Hall (IV / P / 48), 1893 yılında genişletilmiş olan, takip ve alınan en yüksek takdir gelen James Kendrick Pyne , org Manchester Katedrali :

"Geçenlerde etkili bir şirkete ait tamamen yeni ve pahalı bir organ üzerinde bir performans sergiledim [...] ve güvenle söyleyebilirim ki iki enstrüman arasında hiçbir karşılaştırma yapılamaz, M. Cavaillé-Coll'unki o kadar üstündür. "

"Geçenlerde etkili bir şirketten tamamen yeni ve pahalı bir organ üzerinde bir performans sergiledim [...] ve güvenle söyleyebilirim ki iki enstrüman arasında kesinlikle hiçbir karşılaştırma yoktur, M. Cavaillé-Coll'un enstrümanı işte bu kadar üstündür. "

- James Kendrick Pyne : Manchester Corporation'a 21 Nisan 1893 tarihli rapor

Cavaillé-Coll'un sekiz İngiliz organından sadece biri yarı orijinal durumda kaldı. Cavaille-Coll en Blaring dil kayıtları, Fransız oyun masaları ve oyun yardımcıları İngiliz tarafından çok yabancı olanlar için bağışık olmak standartlarına anglicising değişiklikleri. Reginald Whitworth'un 1925'te Sheffield organıyla ilgili yorumu semptomatik olabilir :

"Büyük diapazon tonu, bir bütün olarak, oldukça zayıf ama çok güzel ve 16 ft'lik bacaların baskın olma eğilimi var. Bununla birlikte, şişme, koro ve solonun diyapazon tonu eklenirse, genel diyapazon tonu büyük ölçüde iyileştirilir. Koro sazları çok yüksek sesle seslendirilir ve oldukça cüretkardır, 6 inçten daha fazla rüzgar basıncı yoktur. Solo organ için bile kullanılır. İngiltere'de büyük modern org yapımcılarımızın yumuşak tonlu kamışlarına ve ağır baskılarına alışkınız. [...] Bu enstrümandaki solo trompetler bu org'un geri kalanına harika bir şekilde çarpıyor . "

"Hauptwerk müdürünün tonu genel olarak oldukça zayıf, ama çok güzel, 16 fitlik flütler sese biraz hakim olma eğilimindedir. Ancak, ana, pozitif ve solo şişmeyi eklerseniz, ana ses büyük ölçüde iyileştirilir. Kamış korosu çok yüksek sesle seslendirilir ve 6 inçten yüksek rüzgar basıncı olmadan oldukça metalik bir sese sahiptir. Solo çalışma için bile gereklidir. İngiltere'de, daha büyük modern organ yapımcılarımızdan gelen yumuşak dil sesine ve yüksek rüzgar basıncına daha çok alışkınız. [...] Solo çalışmanın chamade trompetlerinin sesi, org'un geri kalanını harika ve güzel bir şekilde dolduruyor . "

- Reginald Whitworth : Organ 1925

Saint-Ouen ve Saint-Sernin'de (1880 - 1899) geç çalışma

St-Sernin de Toulouse'da Organ

: Cavaille-Coll en geç çalışması son iki modifikasyonlar tarafından tamamlandı kilisenin manastır, Saint-Ouen organı içinde Rouen ve Saint-Sernin bazilika organı içinde Toulouse . İnşa edilmeleri için oldukça küçük olan devasa odaların göz önüne alındığında, önceki organların bu dönüşümleri büyük ses güzelliği ile karakterize edilir ve muazzam nüfuz güçleri ile Notre-Dame ve Saint-Sulpice'in organlarından hiçbir şekilde aşağı değildir.

Ekonomik açıdan, atölye Cavaillé-Coll'un yaşamının son yıllarında neredeyse sürekli olarak iflasla karşı karşıya kaldı. Oğlu Gabriel org yapımını öğrenmişti, ancak Cavaillé-Coll onu halefi olarak görmedi. Gabriel kendi organ yapım atölyesini açtı, ancak kısa sürede başarısız oldu ve şirketin hazinesiyle birlikte 1916'da öldüğü İspanya'ya kaçtı. Babası için 1898 yılında yaptığı son büyük organı inşa Baron de L'Espée de Ilbarritz Kalesi yakınındaki Biarritz dört el üzerinde 70 durak (o şimdi ile Basilique du Sacre-Coeur kilisesinin ). Cavaille-Coll eski, iyi eğitimli çalışanlar gibi, eyalette kendi işlerini kurmak gerçeği Charles mutin içinde Caen ve Louis Debierre içinde Nantes ayrıca, sipariş üzerinde etkisi durum .

Cavaillé-Coll görme ve işitme kaybı yaşadı. Organlarının yüksek (ama pahalı) mekanik ve sanatsal standartlarından vazgeçmeye hazır değildi; Elektrik ve pnömatik gibi organ yapımındaki yenilikleri reddetti, ancak mekanik kayar sandıklarla inşa etmeye devam etti. Yine de, onun ölümünden sonra, Albert Peschard ve John William Hinton , erken mucitleri elektro-pnömatik eylem yanı sıra Marcel Dupré Cavaille-Coll aslında sadece yüzünden yaşlılıktan bu ve o kabul ettiğini onunla yayılmış harflerle çalıştı daha kullanmadı. Cavaillé-Coll'un ölümünden sadece bir yıl önce St-Augustin organının elektro-pnömatik hareketini ortadan kaldırdığını (Hinton bunu bir "vandalizm eylemi" olarak adlandırdı), Hinton nihayetinde 87 yıllık bir "aşırı yaşlılık yetersizliği" ile açıkladı. eski. Öte yandan, daha yakın tarihli araştırmalar, Cavaillé-Coll'un 1850'lerden beri Henry John Gauntlett (1806-1876) ve Paul-Gustave Froment aracılığıyla organ yapımında elektriğe aşina olduğunu , ancak bunu sanatsal ilkelerin dışında reddettiğini varsayar . Barker kolu:

" Pnömatik kol , [elektrikle karşılaştırıldığında] enerjisini tam olarak sesi üreten kaynaktan çekme avantajına sahiptir."

- Aristide Cavaillé-Coll : Henry John Gauntlett'e Mektup (1852)

Körükleri çalıştırmak için elektrik kullanımı ile ilgili düşünceler mektuplarla belgelenmiştir; ancak, elektriğin ilk günlerinin beraberinde getirdiği pratik sorunlar nedeniyle bunu reddetti.

Cavaillé-Coll ailesinin Cimetière Montparnasse'deki mezarı

Atölyesi 15 Mart 1898'e kadar Cavaillé-Coll'un yönetimi altındaydı. Ekonomik çöküşten kaçınmak için şirketi şimdi eğittiği Charles Mutin'e (1861–1931) devretti . Mutin'in yönetimi altında şirket, organlar kalite açısından Cavaillé-Coll'un organlarından daha düşük olmadan kısa sürede yeniden kar elde etmeye başladı. Fransa'da 1905'te kilise ve devletin ayrılmasıyla birlikte büyük organların finanse edilmesi giderek zorlaştı ve Mutin'in ekonomik hırsları nedeniyle organların kalitesi de bozuldu. Mutin, 1924'te atölyeden vazgeçti. Şirket, İkinci Dünya Savaşı'ndan kısa bir süre sonrasına kadar varlığını sürdürdü.

Şirket devredildikten sonra, Cavaillé-Coll ve kızı Cécile , Saint-Sulpice yakınlarındaki Rue du Vieux-Colombier N ° 21'e taşındı . Aristide Cavaillé-Coll, 13 Ekim 1899'da 88 yaşında çok yaşlı öldü. Cenazesi Widor ile Saint-Sulpice'de orgcu olarak gerçekleştirildi. 16 Ekim'de Paris'teki Montparnasse Mezarlığı'na gömüldü .

çalışan

August Neuburger , atölye yöneticisi, 1850'lerin başı

Çok sayıda genç orgcu Aristide Cavaillé-Coll'u öğrenmek ve onunla çalışmak için geldi. Bazıları daha sonra kendi alanlarında en önemli hale geldi.

Carl Friedrich Buchholz , 1847/48 civarında, o zamanlar Berlin'deki önemli bir organ yapım atölyesinin ortak sahibi
Barnim Grüneberg , 1848 civarında, Pomeranya'da önemli bir organ üreticisi
Wilhelm Sauer , 1852 civarında, Brandenburg'da önemli bir organ üreticisi
1853/54 civarında Friedrich Ludwig Theodor Friese , daha sonra Mecklenburg'da önemli bir organ üreticisi
Max Terletzki , 1860-1861, daha sonra Doğu Prusya'da önemli bir organ üreticisi
Josef Angster , 1863-1866, daha sonra Macaristan'da önemli bir organ üreticisi
Charles Mutin , 1875 – 1881 civarında, 1898'de A. Cavaillé-Coll Fils & Cie. Company'yi satın aldı .
Samuel Marie Casavant , 1878, Kanada'da daha sonra büyük organ yapımcısı
Salomon Van Bever , 1879-1880, daha sonra Belçika'da önemli bir organ üreticisi
Victor Gonzalez , 1894 - 1898 civarında, daha sonra Paris ve çevresinde organ yapımcısı

Diğer organ yapımcıları çalışmalarını büyük ölçüde Cavaillé-Coll modeline, özellikle de St Sulpice'deki organa yönelttiler, örneğin Friedrich Ladegast, herhangi bir doğrudan kişisel temas kanıtlanamadı.

Atölyelerde 40 (1848) ile 75 (1878) arasında işçi çalıştı. En önemlileri arasında şunlar vardı:

August Neuburger , Mecklenburg'dan, 1850'den beri, daha sonra 1885'e kadar atölye müdürü
Gabriel Reinburg, seslendirme sanatçısı
Félix Reinburg, seslendirme sanatçısı
Joseph Koenig, seslendirme sanatçısı

bitki

Yapısal ve sonik özellikler

Cavaillé-Coll , temel ilkelerini koruduğu klasik Fransız orgunu , 19. yüzyılın ortalarından beri Fransa'da orkestra-senfonik org müziğinde kullanılan etkileyici bir enstrümana dönüştürdü. Cavaillé-Coll orgunun standartlaştırılmış düzeni , özellikle büyük konser enstrümanları için uluslararası org yapımını bugüne kadar hala etkiliyor . Cavaillé-Colls organlarının buluşları ve özellikleri şunları içerir:

Rüzgar kaynağı

Kararlı rüzgar beslemesi : Rüzgar beslemesinde düzensizlikler olması durumunda, organ borularının hem hacmi hem de eğimi değişir. Cavaillé-Coll, depolama olarak paralel körüklerin tutarlı kullanımı yoluyla rüzgar beslemesini kesinlikle sabit tutmayı başaran ilk şirket oldu ; Kama körükler sadece rüzgar üretmek için kullanılır, i. H. dergi körüklerini doldurmak için kullanılır.
Farklı rüzgar basınçları: Org duraklarının sesini orkestra enstrümanlarıyla eşleştirmek amacıyla rüzgar basıncını da insan ciğerlerinin basıncına yakın olacak şekilde uyarladı . O zamana kadar, tüm organ için rüzgar basıncı genellikle 50 ila 100 mm su sütunu arasındaydı. Cavaillé-Coll, trompetçilerin 500 ila 1000 mm su sütunu arasında bir rüzgar basıncı üretebildiğini ölçümler yoluyla bulmuştur. Sonuç olarak, dil kayıtları için rüzgar basıncını 85 ila 120 mm su sütununa çıkardı . Ancak yüksek rüzgar basınçlarında diğer registerler aşırı üfleyeceğinden , regülasyon körükleri yardımıyla farklı registerlar için farklı rüzgar basınçları kullanmıştır. Bir kayıt içinde eşit bir ses elde etmek için, özellikle trompet kayıtlarının yüksek kaydı için, bir kayıt içindeki rüzgar basıncını da arttırdı. Bu, üst kısımdaki melodiyi, özellikle de kendi kendine eşlik edebilen flüt kaydını vurgulayan bir tonlamayı mümkün kılar.

Eylem ve konsol

Oyun masasındaki imza (1850–1899)

Sürgülü çekmece : Mekanik sürgülü çekmeceler neredeyse her zaman meşeden yapılmıştır; St-Vincent-de-Paul'deki bir deneydışında, külah çekmecesi hiçbir zaman beğenisini kazanmadı.
Barker kolları: Yaklaşık 20 ila 25 kayıt arasında, Barker kolları dokunmayı kolaylaştırmak ve piyanist çalmayı etkinleştirmek için ilk kılavuzda oluşturulmuştur . Büyük organlarda (St-Sulpice ve Notre-Dame) durdurma eylemi, durdurmaların uzunluğunu 15-20 cm'den 1-2 cm'ye düşüren Barker kollarıyla da kolaylaştırılır.
Giriş basamağı (appel): Rüzgar sandığı , jeux de fond (16', 8' ve 4' alanlarındaki temel dudak sesleri) ve jeux de kombinasyonuna (yüksek dudak kaydı, karışımlar ve dil kaydı (anches) ) ayrılmıştır . Jeux de combinaison bir tekme ile teneke rüzgar çek valf , appel d'ŞUBELER, kapalı ve bağlı hale gelir.
Oyun masası: Oyun masası, bir arka pozitif tarafından zorlandığı bir oyun dolabı olarak inşa edilmiştir. Aksi takdirde organın önünde bağımsız olarak inşa edilir, organizatörün sırtı organa dönüktür. Cavaillé-Coll'un org anlayışının tipik özelliği, orgcunun etrafındaki durakların ara sıra amfi tiyatro, “orkestra” düzenlemesidir; Bununla birlikte, düzenli olarak teras benzeri bir düzenleme vardır, iki basamak bir kılavuza aittir, pedal en üsttedir. Klavye abanoz ve fildişinden yapılmıştır. Şişme basamağı 1865 yılına kadar kaşık şeklinde yapılmıştır ve çeşitli pozisyonlarda kilitlenebilir, daha sonra yerini dengeleme basamağı alacaktır.
Manuel ve pedal aralığının genişletilmesi : Manuel aralık başlangıçta f ^3'e , daha sonra g ^3'e ve bazen de c ^4'e kadar genişletilir . Cavaillé-Coll başlangıçta pedalı eski Fransız geleneğine göre F ₁ -f ⁰ aralığında (örneğin Saint-Denis'teki ilk eserinde), daha sonra (1850'lerden itibaren) ve ardından Cf ^1'den itibaren bir ravalement olarak inşa etti .

Borulama ve düzenleme

Borulama: Metal borular %80 kalaydan yapılır, kurşun çok az kullanılır. Metal dövülmüş değildir, lehim dikişleri en yüksek düzenlilik ile karakterize edilir. Ahşap boruların malzemesi kahverengi boyalı Kanada köknar ağacı, ayakları cilalı meşeden yapılmıştır. İlkeler (montres) oldukça büyük ölçekte inşa edilmiştir. Potansiyel borular, labiaları güçlü bir şekilde yükseltti. Mevcut organlar yeniden inşa edildiğinde, eski boru sisteminin büyük parçaları (özellikle Clicquot'un çalışmalarını övdü), ses konseptine entegre edilebildikleri sürece korunur.
Aşırı üfleme kayıtları ( ses örneği ; MP3; 1.2 MB): Cavaillé-Coll, üst kayıtlardaki kayıtların çoğunlukla ince ve tiz görünmesinden hoşlanmadı. Bunu, örneğin en derin borunun 1/16 uzunluğundaki bir borunun hacminin sadece 1/4096'sına sahip olmasına bağladı. Korna gibi orkestra enstrümanları söz konusu olduğunda , en düşük ve en yüksek notalar her zaman aynı uzunlukta ve hacimde bir gövde tarafından üretilir, bu da sesin hacmini ve güzelliğini arttırır. Bu ona aşırı üfleyen organ boruları kullanma fikrini verdi ; bunlar Dom Bédos ve Michael Praetorius tarafından zaten biliniyordu , ancak henüz üstün gelmemişti. Bunun için yine bir kayıt içinde farklı rüzgar basınçları kullandı: temel ton birinci oktavda duyulur , ancak ilk harmonik f 2' den gelir . Cavaillé-Coll, akustik araştırma yoluyla, aşırı üfleme deliği için salınım noktasını tam olarak hesaplamayı da başardı. 8 ', 4' ve 2 'pozisyonlarındaki aşırı üfleme flütleri, şişmenin labial kayıtlarının sesini karakterize eder, ana eserde bir flüt armonik 8' genellikle solo kayıt olarak düzenlenir. La Madeleine'deki org için, çift üflemeli bir flüt yapacak kadar ileri gitti. Aşırı üfleme kaydedicilere genellikle ekleme harmoniği verildi , örn. B. flüt armonik .
Karışımlar : Klasik Fransız org yapımının karışımları Cavaillé-Coll tarafından yüksek ve tiz olarak algılanmış ve istenilen temel ses ile bağdaştırılamamıştır. Yeni binaların durumunda, plein jeux nadiren planlandı (önemli istisnadır St-Ouen de Rouen organ klasik organların restorasyonunda, iki klasik karışımlar ile), karışımlar çoğunlukla ya ağır yeniden işlenmiş veya değiştirildi Flageolett , Tierce , Larigot ve Cornet . Trompet korosunun temel perdesini güçlendirmek için, 1850'lerden itibaren- tekrar etmeden - artan sayıdakoroyasahip olan ilerici karışımlar kurdu. Bu, Georges Lhôtes'in dediği gibi, saha boyunca tekrar eden karışımların dengeleyici etkisini önler, "skala sağına geri döner". Bununla birlikte, itibaren 1870'lerden itibaren Cavaille-Coll, muhtemelen Alexandre Guilmant etkisiyle birlikte sıcak olan, temel ses klasik tarzda, hemen hemen tamamen için tekrar eden karışımlar geri jeux des fonds oluşturan symphonic organın temel .
Genel temel ses: Ses karakteri, 8 've 16' kayıtlar tarafından belirlenir, büyük organlarla pedalda bir labial ve bir lingual 32' kaydı ses temelini oluşturur. Bununla birlikte, genel ses şeffaf kalır, çünkü bireysel kayıtlar zaten zengin bir ton yelpazesine sahiptir.
Dil kayıtları: çok sayıda ve yüksek rüzgar basıncı ile inşa edilmiştir. Tipik olarak, récit expressif geniş bir 16 ', 8' ve 4 ' saz setine sahiptir , bu sayede 8' trompet, çanın iki katı uzunluğunda bir trompet armonisi olarak inşa edilmiştir . Positif nispeten dar olan yalnız amaçlıdır trompette 8 ' şey yakındır bunlardan biri bile iki 8 'trompet, - St-Sulpice'deki olduğu gibi - bazen + 8 '+ 4', planlanabilir ana çalışma üç trompet 16 kavuşur' ölçekli. İspanyol modeline göre, trompet de chamades olarak inşa edilmiştir , örneğin izahnamede St-Ouen ve St- Sernin'de ; chamade St-Sulpice'deki aslında yüksek rüzgar basıncı dik açıda ileri sadece geniş trompet eğilmiş.
The Beat kayıt (jeux ondulants) ( Numune , MP3, 321 kB): voix céleste 16. yüzyıldan beri İtalya'da biliniyordu, Madeleine organın yapımında değişikliklere 1846'da oldu ve Fransa'da ilk yendi kayıt oldu . Burada hala (şişmeyen) pozitifte inşa edilmişve daha sonraki organlarda recitin şişme kutusuna taşınmıştır . Voix céleste , hızlıdır unda marıs aksine, yavaş yendi ve voix céleste olduğu genellikle şişebilir değil.
Schwellwerk : Teori daha çok olarak kullanılan Teori expressif, d. H. şişebilir, inşa edilmiş; 1712'den beri İngiltere'de bilinen bu konsept ile Cavaillé-Coll, org üzerinde istenilen kademesiz dinamikleri yaratmak için delici kamışlara üstün geldi. Bu öykü anlatımı her zaman çok zengin bir şekilde düzenlenmiştir ve sanki ikinci bir ana eser olarak senfonik organın sonik omurgasını oluşturur. Cavaille-Coll olduilkkoymak voix Humaine şişme kutuya. İtirazlarla bağlantılı olarak,orgcu ilk kezen sessiz pianissimodan genel tuttiye kadarneredeyse kademesiz bir kreşendo yaratmayıbaşardı. Sözde senfonik kreşendoda tüm duraklar ( voix céleste ve voix humaine hariç) çekilir ve tüm kılavuzlar birbirine bağlanır; Jeux de combinaison tarafından kapatılır appel Rüzgar olmadan ve Teori expressif , sözde büyük düşkün olabilir duyulabilir . Şimdi,kapalı dalgalanma nedeniyle seste pratikte hiçbir değişiklik meydana getirmeyen jeux de combinaison des récit açılır. Org şimdi yavaş yavaş bir kabarmasını açar Teori kadar Jeux de combinaison des positif eklenir ve (varsa) da açılır yavaş yavaş şişmeye bunun üzerine Jeux de combinaison arasında Grand-ORGUE ve son olarak pedal katılmaktamamlamak için Büyük Choeur . Son bir artış olarak, süper ve alt oktav eşleşmeleri, oktav mezarları ve oktav aiguës eklenebilir.

Mimari ve prospektüs

1888 yılında Aziz Petrus Bazilikası organı için taslak , Alphonse Paul Joseph Marie Simil tarafından prospektüs taslağı

Cavaillé-Coll, mümkün olduğunca kilise binalarının ilgili mimarlarıyla çalıştı. Bunun mümkün olmadığı durumlarda mimar Alphonse Paul Joseph Marie Simil'i (1841-1916) getirdi . Ayrıca şirket kataloğunun broşürlerini İkinci İmparatorluğun sakar tarzında tasarladı . Mevcut getiri pozitifleri çoğunlukla korundu, ancak yeni binalarda sağlanmadı. Muhafazada doğal titreşimleri önlemek için bazen köknardan yapılır.

Önem ve Etki

Cavaillé-Coll'un org binaları, bugün hala var olan Fransız org okulunun temel taşları olarak kabul edilir. Bağımsız, romantik bir organ türü geliştirmek mümkün olmasaydı , organın klavsen kaderinden kurtulamayacağını sezgisel olarak kabul etmişti . Nedensellik sorusu - yeni müziğin yeni bir tür org mu kışkırttığı yoksa yeni bir org türünün yeni müziği mi kışkırttığı - neredeyse açık bir şekilde Cavaillé-Coll'un lehinde yanıtlanır. Rossini bir organ muayenesi için tasarlanmıştır (büyük olasılıkla St-Denis): "Beyler, bu tür enstrümanlar için müzik yazmanız gerekir." Benzeri Widor , 1887'deki senfonilerinin baskısının önsözünde kendini açıkça gösterir :

"C'est lui [Cavaillé-Coll] çeşitli soufflerie baskılarını, doubles des sommier'leri, sistemleri de pédales ve de registres de kombinasyonunu, en iyi aplikasyonu les moteurs pneumatiques de laker, crée famille des jeux armoniques, mécanique de telle façon que tout tuyau mezar ou aigue, fort ou faible, l'appel du doigt à l'appel du doigt, les touches devenant légères comme celles es es s séstance piyano, Enstrümanın pratikte yoğunlaşması. De là résultent: la possibilité de détenir un orgue entier dans une hapishane sonore ouverte ou fermée à volonté, la liberté d'association des timbres, le moyen de les renforcer ou de les tempéréléléry, des graduellement , l'équilibre des kontrastlar, ve enfin toute un éclosion de couleurs takdire şayanlar, toute un zengin palet aux ton les plus dalgıçlar, flüt armonileri, gambes à frein, bassonlar, kors anglais, trompetler, voix célestes, jeux de fonds ' ve Anches de qualité et de variété jusqu'alors'u bozar.
Tel est l'orgue modern, temel senfonik. A l'enstrument nouveau il faut une langue nouvelle, un autre ideal quelui de la polyphonie skolastique. C n'est artı le Bach de la füg que nous invoquons, c'est le mélodiste pathétique, le maître ekspresif par mükemmellik des Préludes, du Magnificat, de la Messe en Si, des Cantates et de la Passion suivant St. Matthieu. »

"Farklı rüzgar basınçlarını, ayrık rüzgar sandıklarını, pedal ve kayıt sistemlerini kombinasyon için tasarlayan, Barker'ın pnömatik makinesini ilk kullanan, aşırı şişirilmiş kayıt ailesini yaratan, reformu ve mükemmelliği mükemmelleştiren o [Cavaillé-Coll] idi. İster yüksek ister alçak, ister yüksek ister yumuşak olsun, her ıslık parmakların komutlarına gecikmeden itaat eder, çünkü tuşların çalınması piyanonunkiler kadar kolay hale gelmiştir, çünkü dokunma direnci ortadan kaldırılmıştır ve tüm ıslıkların konsantrasyonu ortadan kaldırılmıştır. aletin kuvvetleri uygulanabilir hale geldi. Buradan şu çıkıyor: Organın istenildiği zaman açılıp kapatılabilen sağlam bir hapishanede kilitlenebilmesi, tınıları birleştirme özgürlüğü, onları kademeli olarak güçlendirme veya yumuşatma araçları, ritmik bağımsızlık, güvenlik Ani ses değişiklikleri, dengeli kontrastlar, ve son olarak en harika seslerin gelişimi, en çeşitli seslerden oluşan zengin bir palet: aşırı üfleyen flütler, viyoller, fagotlar, İngiliz kornoları, trompet, voces caelestes, daha önce bilinmeyen kalite ve çeşitlilikte temel ve kamış sesleri.
Modern organ esasen senfoniktir. Yeni araç, skolastik polifoniden farklı bir ideal olan yeni bir dil gerektiriyor. Sözünü ettiğimiz artık sadece Füg'ün Bach'ı değil, en güzel melodilerin yazarı, Prelüdlerin, Magnificat'ın, Si minör Ayin'in, kantatların ve Matta'ya göre Tutku'nun dışavurumcu ustasıdır. "

- Charles-Marie Widor : Avant-öneri Senfoniler (1887)

Ancak ölümünden kısa bir süre sonra, orkestra sesine dayanan romantik ses "çökmüş" olarak itibarını yitirdi. 1920'lerden başlayarak, İkinci Dünya Savaşı'ndan sonraki dönem , zaman zaman Fransız hükümetinin danışma organları adına yarı-resmi bir organ doktrini konumunu üstlenen Fransız neoklasik organının en parlak dönemi oldu . Almanya'daki org hareketine benzer şekilde, tüm çağlardan müzikleri üzerlerinde çalınabilir kılmak arzusuyla çok sayıda organ yeniden inşa edildi. Bu sayesinde anısına itibari organists St-Sulpice ait Marcel Dupré ve Daniel Roth Notre-Dame aksine - - orijinal durumunda neredeyse tamamen korunmuştur Cavaille-Coll en büyük organı olduğunu,. 1980'lerde bir fikir değişikliği başladı ve orijinal durumun korunması veya sökülmesi genellikle değerli görülüyor; olarak atanması ait titulaire orijinal Cavaille-Coll organı büyük bir onur olarak kabul edilir.

Cavaillé-Coll genel olarak yeniden değer görmeden önce bile, Albert Schweitzer, önemli bir organ reformcusu olarak, onu şiddetle savunmuştu:

“En iyi orglar, Silbermann ve 18. yüzyılın diğer büyük org yapımcılarının idealini mümkün olan en yüksek derecede gerçekleştirmek için sanatçı olan org yapımcılarının teknolojinin başarılarından yararlandıkları 1850 ve 1880 yılları arasında inşa edildi. Bunlardan en önemlisi Paris'teki St. Sulpice ve Notre Dame'deki organların yaratıcısı Aristide Cavaillé-Coll'dur. St. Sulpice'den olan - 1862'de tamamlandı - birkaç kusur dışında, bildiğim organların en güzeli olduğunu düşündüğüm, bugün hala ilk günkü gibi çalışıyor ve 200 yılında olacak. Yıllarca aynı şekilde yapılmaya devam edilirse bakımlı olacaktır. (…) Birkaç kez yaşlı Cavaillé-Coll ile - 1899'da öldü - St. Sulpice'deki orgda karşılaştım, burada her Pazar kilise ayinleri için gelirdi. En sevdiği esanslardan biri şuydu: 'Bir org, borular arasında her birinin etrafında dolaşabileceğiniz yeterli boşluk olduğunda en iyi sesi çıkarır.' "

- Albert Schweitzer : Hayatımdan ve düşüncemden (1931)

Eserlerin listesi (seçim)

50 yıldan fazla bir süre içinde Cavaillé-Coll, çoğu Fransa'da olmak üzere 510 organ üretti. Yurtdışında, Cavaillé-Coll, diğerleri arasında organlar inşa etti. içinde İspanya'da , Hollanda , İngiltere , Rusya ve Brezilya ; Ayrıca Aristide Cavaillé-Coll'un orijinal bir organı ve Arjantin'deki Mutin-Cavaillé-Coll atölyesinden birkaç organ var.

Kendisinde bulunmadığı Cavaille-Coll tarafından inşa bugüne kadar sadece tek: Almanya'da sadece sonradan satın Cavaille-Coll organları vardır Sankt Bernhard , Mainz (1999 yılında satın alınan 1876-1877 inşa II / 15,). Ardıl atölye Mutin-Cavaillé-Coll'un organları Osnabrück Katedrali'nde ( koro organı ; II / 15, 1999'da satın alındı), Köln Müzik Üniversitesi (II / 12, 2002'de satın alındı), Kiel'deki St. Nikolaikirche'de ( II / 18, 2003'te satın alındı), Bavyera Zaitzkofen'deki (II / 11, 1980'de satın alındı) ve Kuzey Ren-Vestfalya'daki Johanneskirche'deki (II / 9, 2010'dan beri) uluslararası ilahiyat okulunun ilahiyat kilisesinde .

yıl	başyapıt	Huy ben'ler	yer	kilise	ma nuale	kayıt ol	Uyarılar
1841	10	481	Saint-Denis	Aziz Denis Katedrali	IV / P	69	Ana madde : Saint-Denis Katedrali Orgu Bark kollu ilk organ, 1857'de Cavaillé-Coll tarafından yeniden düzenlendi ve 1901'de Mutin tarafından genişletildi, yıkım kaldırıldı; 1983–1987 restore edildi; 1841'den itibaren büyük ölçüde korunmuş durumda. Pierre Pincemaille 1987'den beri ünvanlı orgcudur . Ses örneği (MP3; 989 kB) Pierre Pincemaille : Doğaçlama ayeti n ° 6
1846	26.	3	Paris	La Madeleine (Paris)	IV / P	48	Ana madde : La Madeleine'den (Paris) Organlar Organ üzerinde Alexandre Charles Fessy , Louis LEFEBURE-Wely , Camille Saint-Saëns , Theodore Dubois , Gabriel Forey , Henri Dallier , Édouard Mignan , Jeanne Demessieux , Odile Pierre ve Francois-Henri Houbart çalıştı. Ses örneği Peter Ewers : Doğaçlama Dithyrambe
1850			Castelnau-d'Estrétefonds	St-Martin de Castelnau-d'Estrétefonds
1852	52	78	Paris	Saint-Vincent-de-Paul de Paris	III / P	47
1852	56	491	Saint-Germain-en-Laye	St-Germain de Saint-Germain-en-Laye	III / P	40
1853	59	23	Paris	Ste-Genevieve de Paris	II / P	22.	Abbey kilisesi 1885'te Panthéon (Paris) oldu . Merklin, organı 1891'de Val-de-Grâce'deki askeri hastanenin kilisesine taşıdı ; 1993 yılında François Delangue ve Bernard Hurvy tarafından restore edilmiştir.
1855	66/1	501	Aziz Ömer	Saint-Ömer Katedrali	III / P	50
1854- 1857	112/5	430	Perpignan	Perpignan Katedrali	IV / P	58
1857	127	353	Luçon	Luçon Katedrali	III / P	41
1846- 1858	14.	64	Paris	St-Roch	IV / P	49	Ana madde : St-Roch organı
1859	88/22	30.	Paris	Ste-Clotilde	III / P	46	Ana madde : Ste-Clotilde Organı En Organ César Franck , Gabriel Pierné , Charles Tournemire , Joseph-Ermend Bonnal , Jean Langlais , Pierre COGEN ve Jacques TADDEI çalıştı.
1859	143/92	438	poligni	Collegiale St-Hippolyte	II / P	26.	Tonlama Félix Reinburg tarafından, açılış töreni Louis-James-Alfred Lefébure-Wély tarafından
1860	153/112	402	Mulhouse	Église Saint-Etienne	II / P	28
1861	163/127	404	Nancy	Nancy Katedrali	IV / P	65	Ana madde : Nancy Katedrali'nin büyük organı
1862	118/63	72	Paris	St-Sulpice	V / P	100	Ana madde : St-Sulpice Organları 1781'den François-Henri Clicquot tarafından bir organın dönüştürülmesi , Cavaillé-Coll'un 100 kayıtlı en büyük organı ve hatta organın kutsandığı dünyadaki en büyük organ; 1934, 102 sicile genişletildi; 1991 yılında Renaud tarafından restore edilmiştir; neredeyse tamamen orijinal. Önemli itibari orgcular : Georg Schmitt , Louis-James-Alfred Lefébure-Wely , Charles-Marie Widor , Marcel Dupré , Jean-Jacques Grunenwald , Daniel Roth . Ses örneği (MP3; 1.1 MB) Daniel Roth : Doğaçlama
1863	204/176	35	Paris	St-Etienne-du-Mont	III / P	39	Ana madde : St-Étienne-du-Mont Organı
1863- 1868	230/204	11	Paris	Notre-Dame de Paris katedrali	V / P	86	Ana madde : Notre-Dame de Paris katedralinin organları Ses örneği (MP3; 481 kB) Léonce de Saint-Martin : Méditation doğaçlama
1868	311/298	377	Marsilya	St Joseph de Marsilya	III / P	43
1868	271/254	8.	Paris	La Trinité (Paris)	III / P	46	Ana madde : La Trinité'den (Paris) Organlar Hangi Organ Charles-Alexis Chauvet , Alexandre Guilmant , Charles Quef , Olivier Messiaen , Naci Hakim çalıştı. Ses örneği: (MP3; 10.1 MB) Naji Hakim : Pange lingua ilahisinde doğaçlama
1869	327/314	297	Epernay	Notre-Dame d'Epernay	III / P	34
1873	374/363	587	Sheffield	Albert Salonu (Sheffield)	IV / P	64
1874	367/356	178	öfke	Öfke Katedrali	III / P	46
1875	330/317	580	Keton Salonu	Bay Hopwood	III / P	45	1870'den itibaren Bracewel'den Hall organı uygulandı ve beş kayıtla genişletildi
1875	428/425	579	Siyah yanık	kilise	III / P	32
1877	467	585	Manchester	Belediye Binası (Manchester)	III / P	32
1878	481	121	Paris	Palais du Trocadéro'nun büyük salonu	IV / P	66	Ana madde : Trocadéro Salonunun Orgu
1880	522	592	Brüksel	Conservatoire de Musique (Brüksel)	III / P	44
1885	569	225	Caen	St-Etienne de Caen	III / P	50	1999 restore edilmiş ses örneği (MP3; 1.0 MB) Alain Bouvet: Demonstration des Tutti; Daha fazla ses örneği
1889	245/222	526	Toulouse	Aziz Sernin	III / P	54	Ana madde : St-Sernin de Toulouse Organları Bir Ducroquet organının rekonstrüksiyonu (1843); 1932 ve 1957'de hafifçe yeniden inşa edildi; 1996 yılında tamamen restore edilmiş ve 1889 eyaletine getirilmiştir. Ses örneği (MP3; 3.4 MB) Louis Vierne : Messe Solennelle op. 16, Kyrie
1890	630	467	Rouen	St-Ouen de Rouen	IV / P	64	Ana madde : St-Ouen de Rouen Orgu Ses örneği (MP3; 1.0 MB) Théodore Salomé : Canon en Ut majeur
1897	688	299	Epernay	St-Pierre-St-Paul d'Épernay	III / P	38	Ses örneği (MP3; 213 kB) Odile Jutten: Doğaçlama
1898	642	186	Armentieres	St-Vaast d'Armentières	III / P	50
1898	681	633	Azcoitia	kilise	III / P	40
1898	678	211	Biarritz-Bidart	Ilbarritz Kalesi	IV / P	70	Ana madde : Sacré-Cœur de Montmartre'ın Organları Bugün Paris'te, Sacré-Cœur de Montmartre . Ses örneği (MP3; 321 kB) Charles Tournemire : L'Orgue Mystique op. 55–57, Prélude et Fresque

Onurlar ve ödüller

1834: den Médaille de bronz Societe d'Teşvik bir buluş için Toulouse daire testere
1838: Arras sergisinin Médaille d'Argent'ı
1844: of Médaille d'Argent Société libre des Beaux-Arts St-Denis organ için
1844: Médaille d'Or de Exposition Nationale de Paris
1849: Yine Médaille d'Or de Exposition Nationale de Paris
1849: Legion of Honor Şövalyesi
1854: Médaille d'Or Société d'Teşvik St-Vincent-de-Paul organ için
1855: Médaille D'honneur de Paris Dünya Sergisi
1864: Yine bir Médaille d'Or Société d'Teşvik için St-Sulpice organı
1870: Roma'daki Dünya Sergisinde Premier Grand Prix
1870: Yeni Yıl Nişanı
1878: Legion of Honor Memuru
1878: Grand Prix'si, Grande Médaille d'Or Benzersiz de Paris Dünya Sergisi
1888: Aziz Petrus Bazilikası için bir organ projesi için altın madalya ve Gregory Nişanı Şövalyesi
1889: Yarışma dışı katılım ve Paris'teki Dünya Sergisinde XIII. sınıf jürisine katılım
1992: Belçikalı gökbilimci Eric Walter Elst tarafından 1990 yılında keşfedilen asteroit (5184) Cavaillé-Coll'un adaşı

Yayınlar

Académie des Sciences raporlarında Études expérimentales sur les tuyaux d'orgue (1849)
De l'orgue et de oğul mimarisi içinde Revue générale de l'mimarisi des travaux bayındırlık (1856)
Projet d'orgue anıtsal pour la basilique de St. Pierre de Rome (1875)

Edebiyat

Çalışma sürümleri

Maison Aristide Cavaillé-Coll: Orgue de tous modèles . İçinde: Alfred Reichling (Ed.): Documenta Organologica . Cilt II. Merseburger, Berlin 1977, ISBN 3-87537-145-3 (Organ Dostları Derneği'nin 55. yayınları. Paris 1899'un ilk baskısının tıpkıbasımı . Almanca çeviride metin bölümü ve sonsöz.).
Maison Aristide Cavaillé-Coll: Orgue de tous modèles - Paris'teki 1889 Dünya Fuarı vesilesiyle satış prospektüsünün tıpkıbasımı . Ed.: Peter Ewers ve Mirjam Krapoth. 3. Baskı. Verlag Peter Ewers, Paderborn 2003, ISBN 3-928243-09-8 (Peter Ewers'ın önsözüyle birlikte).
Aristide Cavaillé-Coll: Komple teorik çalışmalar (Bibliotheca organologica) . Ed.: Gilbert Huybens. 2. Baskı. Frits Knuf, Buren 1981, ISBN 90-6027-192-0 (faks; Bibliotheca Organologica, Vol.XXXXI).
Aristide Cavaillé-Coll: Tüm teorik çalışmalar . Ed.: Christoph Glatter-Götz. Glatter-Götz, Schwarzach 1982.

İkincil literatür - giriş literatürü

James H. Cook: Cavaillé-Coll, Aristide (1811-1899) . In: Douglas E. Bush ve Richard Kassel (ed.): Organ: An ansiklopedi . Routledge, Taylor & Francis Group, New York / Londra 2006, ISBN 0-415-94174-1 , s. 97-100 .
Gregor Klein: Aristide Cavaillé-Coll . İçinde: L'Orgue Cavaillé-Coll'a Ek, CD 10761 . Motette-Ursina, 2002, s. 16-19 .
Hans Klotz : Cavaillé-Coll, Aristide . İçinde: Geçmişte ve günümüzde müzik . 1. baskı. bant 2 . Bärenreiter, Kassel 1986, s. 920 ff .

İkincil edebiyat - biyografiler

Cécile Cavaillé-Coll ve Emmanuel Cavaillé-Coll: Aristide Cavaille-Coll: Ses kökenleri, sa vie, ses oeuvres . Fischbacher, Paris 2000, ISBN 2-7179-0000-4 (ilk baskı: 1929, Cavaillé-Coll'un kızı Cécile tarafından yazılmış bir biyografi).
Cécile Cavaillé-Coll ve Emmanuel Cavaillé-Coll: Aristide Cavaillé-Coll: kökenleri, hayatı, eseri . Ed.: Christoph Glatter-Götz. Glatter-Götz, Schwarzach 1982 (Cécile Cavaillé-Colls'un biyografisinin çevirisi).
Fenner Douglass: Cavaille-Coll ve müzisyenler. Organ yapımındaki ilk otuz yılının belgelenmiş bir hesabı . 2 cilt. Sunbury Press, Raleigh 1980, ISBN 0-915548-09-7 .
Fenner Douglass: Cavaille-Coll ve Fransız Romantik Geleneği . Yale University Press, 1999, ISBN 0-300-07114-0 (Cavaillé-Coll'un 1980'deki iki ciltlik baskıya dayanan 1850 yılına kadar biyografisi. İngilizce'ye çevrilmiş çok sayıda orijinal belge içeren bir ek içerir.).

İkincil literatür - çalışma listeleri ve düzenleme koleksiyonları

Jesse Eschbach: Aristide Cavaille-Coll Cilt I - Mevcut eğilimlerin özeti . Ed.: Peter Ewers. Peter Ewers Verlag, Paderborn 2004, ISBN 3-928243-05-5 (Agnes Armstrong'un bir makalesi ile).
Roland Galtier: Orgues de Cavaillé-Coll. Kronolojik des travaux 1824–1898'i listeleyin . Fischbacher, Paris 1984, ISBN 2-7179-0006-3 .
Gilbert Huybens: Cavaillé-Coll: Yürütülenlerin listesi / raisonné kataloğu . Orgelbau-Fachverlag Rensch, Lauffen / Neckar 1985, ISBN 3-921848-12-1 ( Uluslararası Organ Yapıcılar Derneği (ISO) tarafından yayınlanan çalışmaların tam kataloğu . Metin Fransızca, İngilizce ve Almanca).

İkincil literatür - bireysel yönler

Jesse Eschbach ve Lawrence Archbold: Aristide Cavaillé-Coll: Ustaların Ustası . İçinde: Kerala J. Snyder (Ed.): Zamanının Aynası Olarak Organ. Kuzey Avrupa Yansımaları, 1610-2000 . Oxford University Press, Oxford 2002, ISBN 0-19-514415-5 , s. 230-241 .
Michael Howard: Aristide Cavaillé-Coll'a Övgü . St Michael's Abbey Press, Farnborough 1986, ISBN 0-907077-33-1 .
Kurt Lueders: Cavaillé-Coll Organının Estetik Evrimi Üzerine Düşünceler . İçinde: Fenner Douglass, Owen Jander ve Barbara Owen (Ed.): Charles Brenton Fisk: Organ Kurucu: Onuruna Yazılar . Westfield Merkezi, Easthampton, Mass. 1986, ISBN 0-9616755-0-0 , s. 136 .
Christophe Mantoux: Cavaillé-Coll: vizyoner ve gelenekçi. Aristide Cavaillé-Colls senfonik reform konsepti ile 18. yüzyılın org yapma geleneği arasındaki estetik bağ üzerine . İçinde: Organ . bant 8 , 2005, s. 54-57 .
Loïc Métrope: La Manufacture d'Orgues, avenue du Maine. Aux Amatörleri / Klincksieck, Paris 1988, ISBN 2-90275-700-2 .
Claude Noisette de Crauzat: Cavaillé-Coll . Baskı Flüt de Pan, Paris 1984.
Claude Noisette de Crauzat: Aristide Cavaillé-Coll (1811-1899) . İçinde: Acta Organologica . bant 10 , 1976, s. 177–212 ( Cavaillé-Coll'daki düzenlemeler, borular, mimari, rüzgar kaynağı, konsol ve rüzgar sandıkları hakkında çok sayıda teknik ayrıntıyla ayrıntılı makale).
Paul Peeters: Walcker ve Cavaillé-Coll: Bir Fransız-Alman Yarışması . İçinde: Kerala J. Snyder (Ed.): Zamanının Aynası Olarak Organ. Kuzey Avrupa Yansımaları, 1610-2000 . Oxford University Press, Oxford 2002, ISBN 0-19-514415-5 , s. 242-259 .
Henri de Rohan-Csermak: Aristide Cavaillé-Coll . İçinde: L'esprit Curieux . Hayır. 11 . Le Peregrinateur, 1999, ISBN 2-910352-22-6 .
Carolyn Shuster-Fournier: Salon d'Aristide Cavaillé-Coll'un toplantıları . Zurfluh, Bourg-la-Reine 1997 (L'Orgue. Cahiers ve hatıralar n ° 57-58).
Frank N. Yazım Denetimi : Aristide Cavaillé-Coll, Organ Yapımcısı . 1968 (DMA tezi, Colorado Üniversitesi, 1968).
Gerald Woehl : Aristide Cavaillé-Coll ile “senfonik org”daki rüzgar . İçinde: Acta Organologica . 1984, ISSN 0567-7874 , s. 331–333 (rüzgar basıncının, özellikle sabit rüzgarın ve farklı rüzgar basınçlarının kullanımına ilişkin açıklamalar, Cavaillé-Coll'da, çağdaş organ oluşturucuların “kararlı” ve “canlı” rüzgar hakkındaki tartışmalarıyla birlikte).

dergiler

Dernek Aristide Cavaillé-Coll (ed.): La flüt harmonik . ISSN 0398-9038 (Fransızca).

Fonogramlar

Kurt Lueders, Naji Hakim , Daniel Roth ve diğerleri: L'orgue Cavaillé-Coll - yıldönümü baskısı. Motette-Ursina Verlag, 1987/1. Temmuz 2002. 6 CD, DDD . Motet 10761. (34 enstrümanın ses dokümantasyonu).

İnternet linkleri

Commons : Aristide Cavaillé-Coll - Resimler, videolar ve ses dosyaları içeren albüm

Bireysel kanıt

↑ ^bir^b^c^d^e^f^g^hⁱ^j^k Claude Noisette de Crauzat: Aristide Cavaille-Coll (1811-1899) . İçinde: Acta Organologica . bant 10 , 1976, s. 177-212 .
↑ Formülasyon 1875 civarında Alphonse Mailly tarafından yapılmıştır , bkz. Jesse Eschbach ve Lawrence Archbold: Aristide Cavaillé-Coll: Master of Masters . İçinde: Kerala J. Snyder (Ed.): Zamanının Aynası Olarak Organ. Kuzey Avrupa Yansımaları, 1610-2000 . Oxford University Press, Oxford 2002, ISBN 0-19-514415-5 , s. 230-241 .
↑ James H. Cook: Cavaillé-Coll, Aristide (1811-1899) . İçinde: Douglas E. Bush, Richard Kassel (ed.): Organ: Bir ansiklopedi . Routledge, Taylor & Francis Group, New York / Londra 2006, ISBN 978-0-415-94174-7 , s. 97 .
↑ ^a^b^c^d^e Gregor Klein: Aristide Cavaillé-Coll . İçinde: L'Orgue Cavaillé-Coll'a Ek, CD 10761 . Motette-Ursina, 2002, s. 25-26 .
↑ ^a^b^c^d^e Gregor Klein: Aristide Cavaillé-Coll . İçinde: L'Orgue Cavaillé-Coll'a Ek, CD 10761 . Motette-Ursina, 2002, s. 16-19 .
↑ ^a^b^c^d Jesse Eschbach ve Lawrence Archbold: Aristide Cavaillé-Coll: Master of Masters . İçinde: Kerala J. Snyder (Ed.): Zamanının Aynası Olarak Organ. Kuzey Avrupa Yansımaları, 1610-2000 . Oxford University Press, Oxford 2002, ISBN 0-19-514415-5 , s. 230-241 .
^ Fenner Douglass: Cavaille-Coll ve Fransız Romantik Geleneği . Yale University Press, New Haven / Londra 1999, s. 9 f .
^ ^A^b Fenner Douglass'a: Cavaille-Coll ve Fransız romantik Geleneği . Yale University Press, New Haven / Londra 1999, s. 1-8 .
↑ ^a^b^c^d^e^f^g Christophe Mantoux: Cavaillé-Coll: vizyoner ve gelenekçi. Aristide Cavaillé-Colls senfonik reform konsepti ile 18. yüzyılın org yapma geleneği arasındaki estetik bağ üzerine . İçinde: Organ . bant 8 , 2005, s. 54-57 .
^ Paul Mendelssohn-Bartholdy: Felix Mendelssohn Barthodly'den 1830'dan 1832'ye kadar olan seyahat mektupları . Hermann Mendelssohn, Leipzig 1861, s. 315 .
↑ ^a^b^c^d Gregor Klein: Aristide Cavaillé-Coll . İçinde: L'Orgue Cavaillé-Coll'a Ek, CD 10761 . Motette-Ursina, 2002, s. 19-23 .
↑ orguesfrance.com 15 Nisan 2020'de erişildi.
↑ orguesfrance.com 15 Nisan 2020'de erişildi.
↑ ^a^b^c^d Hans Steinhaus: Aristide Cavaillé-Coll'un kararında Alman organları . İçinde: Acta Organologica . bant 14 , 1980, s. 215-224 .
^ ^A^b Fenner Douglass'a: Cavaille-Coll ve Fransız romantik Geleneği . Yale University Press, New Haven / Londra 1999, s. 172 .
↑ Fenner Douglass: Cavaille-Coll and the French Romantic Tradition'dan alıntılanmış ve tercüme edilmiştir . Yale University Press, New Haven / Londra 1999, s. 63 .
^ Fenner Douglass: Cavaille-Coll ve Fransız Romantik Geleneği . Yale University Press, New Haven / Londra 1999, s. 53-62 .
↑ Fenner Douglass: Cavaille-Coll and the French Romantic Tradition'dan alıntılanmış ve tercüme edilmiştir . Yale University Press, New Haven / Londra 1999, s. 53 .
↑ ^a^b Hermann Busch: Yeni enstrümanın yeni bir dile ihtiyacı var. Aristide Cavaillé-Coll ve Fransız org müziği . İçinde: Müzik ve İbadet . Cilt 59, ISSN 1015-6798 , s. 42-56 .
^ Fenner Douglass: Cavaille-Coll ve Fransız Romantik Geleneği . Yale University Press, New Haven / Londra 1999, s. 71-82 .
^ Fenner Douglass: Cavaille-Coll ve Fransız Romantik Geleneği . Yale University Press, New Haven / Londra 1999, s. 98 f .
↑ ^a^b^c^d^e^f^g^h Gregor Klein: Aristide Cavaillé-Coll . İçinde: L'Orgue Cavaillé-Coll'a Ek, CD 10761 . Motette-Ursina, 2002, s. 27-33 .
↑ ^a^b^c Gregor Klein: Aristide Cavaillé-Coll . İçinde: L'Orgue Cavaillé-Coll'a Ek, CD 10761 . Motette-Ursina, 2002, s. 23-24 .
↑ ^Bir^b^c : Gerard Brooks Cavaille-Coll 'İngiliz organlar . İçinde: Organistin İncelemesi . Cilt 92, No. 2 , Mayıs 2006, ISSN 0048-2161 , s. 2-13 .
↑ Bkz. Albert Peschard: Notice biographique sur A. Cavaillé-Coll et les orgues électriques . Baskı De Larousse, 1899.
↑ Fenner Douglass: Cavaille-Coll and the French Romantic Tradition'dan alıntılanmış ve tercüme edilmiştir . Yale University Press, New Haven / Londra 1999, s. 146 .
^ Fenner Douglass: Cavaille-Coll ve Fransız Romantik Geleneği . Yale University Press, New Haven / Londra 1999, s. 143-153 .
↑ Öğrenciler ve Kintakten'den diğer organ yapıcılara kısaca bakınız Thomas Lipski: Aristide Cavaillé-Coll'un 200. doğum gününde . İçinde: Ars Organı 59/1. 2011. s. 22–31, burada s. 24 f.; gdo.de (PDF)
^ ^A^b Fenner Douglass'a: Cavaille-Coll ve Fransız romantik Geleneği . Yale University Press, New Haven / Londra 1999, s. 18-20 .
^ Pierre Pincemaille: Le grand orgue Cavaillé-Coll de la Basilique de Saint-Denis. CD kitapçığı, Solstice Records Sigean 1994, s. 5. Saint-Denis'te pedal, 1901'de Charles Mutin tarafından yalnızca C'den f ^1'e çevrilerek genişletildi .
^ Fenner Douglass: Cavaille-Coll ve Fransız Romantik Geleneği . Yale University Press, New Haven / Londra 1999, s. 159 .
↑ Albert Schweitzer: Hayatımdan ve düşüncemden . Fischer, Frankfurt am Main 1995, s. 70.
↑ Bkz. Gilbert Huybens: Cavaillé-Coll: Yürütülenlerin listesi / raisonné kataloğu . Organ oluşturma uzmanı yayıncı Rensch, Lauffen / Neckar 1985, ISBN 3-921848-12-1 .
↑ ^bir^b^c^d^e^f^g^hⁱ^j^k^l^m^{, n} Carolyn Shuster-Fournier: Les orgues de salonu d'Aristide Cavaille-Coll . Zurfluh, Bourg-la-Reine 1997, s. 137-140 (L'Orgue. Cahiers et memoires n ° 57-58).

Bu makale, bu sürümde 1 Temmuz 2010'da mükemmel makaleler listesine eklendi .

kişisel veri
SOYADI	Cavaillé-Coll, Aristide
KISA AÇIKLAMA	Romantik dönemin Fransız organ yapımcısı
DOĞUM TARİHİ	4 Şubat 1811
DOĞUM YERİ	Montpellier
ÖLÜM TARİHİ	13 Ekim 1899
ÖLÜM YERİ	Paris

[noisettedecrauzat-1] r^b^c^d^e^f^g^hⁱ^j^k Claude Noisette de Crauzat: Aristide Cavaille-Coll (1811-1899) . İçinde: Acta Organologica . bant 10 , 1976, s. 177-212 .

[2] Formülasyon 1875 civarında Alphonse Mailly tarafından yapılmıştır , bkz. Jesse Eschbach ve Lawrence Archbold: Aristide Cavaillé-Coll: Master of Masters . İçinde: Kerala J. Snyder (Ed.): Zamanının Aynası Olarak Organ. Kuzey Avrupa Yansımaları, 1610-2000 . Oxford University Press, Oxford 2002, ISBN 0-19-514415-5 , s. 230-241 .

[3] James H. Cook: Cavaillé-Coll, Aristide (1811-1899) . İçinde: Douglas E. Bush, Richard Kassel (ed.): Organ: Bir ansiklopedi . Routledge, Taylor & Francis Group, New York / Londra 2006, ISBN 978-0-415-94174-7 , s. 97 .

[klein25_26-4] Gregor Klein: Aristide Cavaillé-Coll . İçinde: L'Orgue Cavaillé-Coll'a Ek, CD 10761 . Motette-Ursina, 2002, s. 25-26 .

[klein16_19-5] Gregor Klein: Aristide Cavaillé-Coll . İçinde: L'Orgue Cavaillé-Coll'a Ek, CD 10761 . Motette-Ursina, 2002, s. 16-19 .

[EschbachArchbold-6] Jesse Eschbach ve Lawrence Archbold: Aristide Cavaillé-Coll: Master of Masters . İçinde: Kerala J. Snyder (Ed.): Zamanının Aynası Olarak Organ. Kuzey Avrupa Yansımaları, 1610-2000 . Oxford University Press, Oxford 2002, ISBN 0-19-514415-5 , s. 230-241 .

[7] Fenner Douglass: Cavaille-Coll ve Fransız Romantik Geleneği . Yale University Press, New Haven / Londra 1999, s. 9 f .

[Fenner-8] A^b Fenner Douglass'a: Cavaille-Coll ve Fransız romantik Geleneği . Yale University Press, New Haven / Londra 1999, s. 1-8 .

[mantoux-9] Christophe Mantoux: Cavaillé-Coll: vizyoner ve gelenekçi. Aristide Cavaillé-Colls senfonik reform konsepti ile 18. yüzyılın org yapma geleneği arasındaki estetik bağ üzerine . İçinde: Organ . bant 8 , 2005, s. 54-57 .

[10] Paul Mendelssohn-Bartholdy: Felix Mendelssohn Barthodly'den 1830'dan 1832'ye kadar olan seyahat mektupları . Hermann Mendelssohn, Leipzig 1861, s. 315 .

[klein19_23-11] Gregor Klein: Aristide Cavaillé-Coll . İçinde: L'Orgue Cavaillé-Coll'a Ek, CD 10761 . Motette-Ursina, 2002, s. 19-23 .

[12] rguesfrance.com 15 Nisan 2020'de erişildi.

[13] rguesfrance.com 15 Nisan 2020'de erişildi.

[steinhaus-14] Hans Steinhaus: Aristide Cavaillé-Coll'un kararında Alman organları . İçinde: Acta Organologica . bant 14 , 1980, s. 215-224 .

[Douglass_172-15] A^b Fenner Douglass'a: Cavaille-Coll ve Fransız romantik Geleneği . Yale University Press, New Haven / Londra 1999, s. 172 .

[16] Fenner Douglass: Cavaille-Coll and the French Romantic Tradition'dan alıntılanmış ve tercüme edilmiştir . Yale University Press, New Haven / Londra 1999, s. 63 .

[17] Fenner Douglass: Cavaille-Coll ve Fransız Romantik Geleneği . Yale University Press, New Haven / Londra 1999, s. 53-62 .

[18] Fenner Douglass: Cavaille-Coll and the French Romantic Tradition'dan alıntılanmış ve tercüme edilmiştir . Yale University Press, New Haven / Londra 1999, s. 53 .

[busch-19] Hermann Busch: Yeni enstrümanın yeni bir dile ihtiyacı var. Aristide Cavaillé-Coll ve Fransız org müziği . İçinde: Müzik ve İbadet . Cilt 59, ISSN 1015-6798 , s. 42-56 .

[20] Fenner Douglass: Cavaille-Coll ve Fransız Romantik Geleneği . Yale University Press, New Haven / Londra 1999, s. 71-82 .

[21] Fenner Douglass: Cavaille-Coll ve Fransız Romantik Geleneği . Yale University Press, New Haven / Londra 1999, s. 98 f .

[klein27_33-22] ↑ ^a^b^c^d^e^f^g^h Gregor Klein: Aristide Cavaillé-Coll . İçinde: L'Orgue Cavaillé-Coll'a Ek, CD 10761 . Motette-Ursina, 2002, s. 27-33 .

[klein23_24-23] Gregor Klein: Aristide Cavaillé-Coll . İçinde: L'Orgue Cavaillé-Coll'a Ek, CD 10761 . Motette-Ursina, 2002, s. 23-24 .

[brooks-24] Bir^b^c : Gerard Brooks Cavaille-Coll 'İngiliz organlar . İçinde: Organistin İncelemesi . Cilt 92, No. 2 , Mayıs 2006, ISSN 0048-2161 , s. 2-13 .

[25] Bkz. Albert Peschard: Notice biographique sur A. Cavaillé-Coll et les orgues électriques . Baskı De Larousse, 1899.

[26] Fenner Douglass: Cavaille-Coll and the French Romantic Tradition'dan alıntılanmış ve tercüme edilmiştir . Yale University Press, New Haven / Londra 1999, s. 146 .

[27] Fenner Douglass: Cavaille-Coll ve Fransız Romantik Geleneği . Yale University Press, New Haven / Londra 1999, s. 143-153 .

[28] Öğrenciler ve Kintakten'den diğer organ yapıcılara kısaca bakınız Thomas Lipski: Aristide Cavaillé-Coll'un 200. doğum gününde . İçinde: Ars Organı 59/1. 2011. s. 22–31, burada s. 24 f.; gdo.de (PDF)

[Douglass_18-29] A^b Fenner Douglass'a: Cavaille-Coll ve Fransız romantik Geleneği . Yale University Press, New Haven / Londra 1999, s. 18-20 .

[30] Pierre Pincemaille: Le grand orgue Cavaillé-Coll de la Basilique de Saint-Denis. CD kitapçığı, Solstice Records Sigean 1994, s. 5. Saint-Denis'te pedal, 1901'de Charles Mutin tarafından yalnızca C'den f ^1'e çevrilerek genişletildi .

[31] Fenner Douglass: Cavaille-Coll ve Fransız Romantik Geleneği . Yale University Press, New Haven / Londra 1999, s. 159 .

[32] Albert Schweitzer: Hayatımdan ve düşüncemden . Fischer, Frankfurt am Main 1995, s. 70.

[33] Bkz. Gilbert Huybens: Cavaillé-Coll: Yürütülenlerin listesi / raisonné kataloğu . Organ oluşturma uzmanı yayıncı Rensch, Lauffen / Neckar 1985, ISBN 3-921848-12-1 .

[shuster-34] r^b^c^d^e^f^g^hⁱ^j^k^l^m^{, n} Carolyn Shuster-Fournier: Les orgues de salonu d'Aristide Cavaille-Coll . Zurfluh, Bourg-la-Reine 1997, s. 137-140 (L'Orgue. Cahiers et memoires n ° 57-58).

Languages