Villa Tugendhat

Villa Tugendhat, yamaçta bahçe tarafı, 2015

Villa Tugendhat 1929 ile 1930 arasında inşa edilmiş bir ev Brno mimar tarafından planlarına göre Rohe der Ludwig Mies van girişimci çift için Fritz ve Grete Tugendhat , Alman filozofun veliler Ernst Tugendhat ve sanat tarihçisi Daniela Hammer-Tugendhat . Bina , Brno'daki en ünlü modern bina olarak kabul edilir ve Mies'in Barselona Pavyonu ile aynı zamanda inşa edilmiştir . Villa, Avrupa'nın en önemli Mies van der Rohe binalarından biridir ve modern mimaride bir kilometre taşı olarak kabul edilir . Hans Scharoun tarafından Le Corbusier'in Villa Savoye , Frank Lloyd Wright evi Robie ve Schminke Evi olarak modernite olarak değerlendirilen mimari ikonlardan biri olarak kabul edilir .

topografya

Sokak tarafı
model

Villa Brno kuzey doğusunda Black Field (Černá kutup) üzerinde bir yamaç karşısında yer almaktadır (adres: Černopolní No. 45). Sokağa bakan ev, göze çarpmayan, tek katlı bir pavyon olarak görünürken, devasa bir ön cephesiyle dik eğimli bahçe tarafına açılıyor. Bu taraftaki iki pencere elemanı tamamen indirilebilir. Gerekirse, tenteler çok fazla güneş ışığına karşı koruma sağlar.

2000 m²lik mülk, yamaçtaki konumu ve binanın güneybatıya yönelimi sayesinde Brno'nun eski kentinin panoramik manzarasını sunmaktadır. Aşağıdaki Villa Löw- Beer'ın (1903–1904 inşa edilmiş) daha büyük park benzeri bahçesinin yalnızca bir parçasıdır . Grete Tugendhat, tekstil üreticisi Alfred Löw-Beer'ın kızıydı .

Yamaçtan kesilmiş yan avlular yaratarak, Mies evi çerçevelemeyi ve dağa sağlam bir şekilde sabitlemeyi başardı. Teras manzaraları, doğal eğimi mimari olarak dramatize eder.

Üst kattaki geniş teraslar , dirsekli çatı ve bahçeye çıkan çıkıntılı merdivenler, uzun evin tam anlamıyla manzaraya girmesine izin veriyor. Bodrum katının yaşam alanında oda, köşesi camla kaplı geniş dış duvarlarla güneye ve doğuya açılır. Yükseltilmiş bakış açısı, tabandan tavana cam panellerin çerçeve elemanları ve ilgili yan destekleri ile güçlendirilmiş görüş alanı çerçeveleme odağını gerektirir, böylece bina manzaradan uzaklaşır. Pencere alanları önündeki korkuluk orijinal plana dahil edilmemiş ancak 1930'larda eklenmiştir. Bahçeye dolaylı bağlantı, bahçe merdivenleri ile yemek alanı önündeki bir teras üzerinden arka arkaya gerçekleşir.

Kompozisyon, kat planı ve işlevi

Soldaki birinci kata giriş (aile odaları). Sağdaki kapı garaja açılır.

Yamaçtaki bina, o zamanlar konut yapımında bir yenilik olan üç katlı çelik çerçeve konstrüksiyon olarak tasarlandı . Bağlantısız, dik açılı duvar panellerinin mekansal bileşimi ve bunlardan ayrılmış bir destek sistemi sayesinde, müşteri mekansal referanslarını ve işlevlerini kendisi belirleyebildi (en azından belirtilen destek konumu çerçevesinde). Açık kat planı, serbest bir alan akışını sağladı ve aynı yıl tasarlanan Barselona pavyonuna benzer. İnşaat ve duvar birbirlerinden kesin olarak ayrılmıştı ve "serbestçe" bölünebilir bir kat planına izin vermeliydi, ancak ziyaretçiler için bekleme fuayesini içeren mekansal program, ekonomik alanların sınırlarının çizilmesi ve hizmetçiler için kanadın resmi olarak bir devlet durumu olmasına rağmen 19. yüzyılın üst sınıf ideallerini ve tavırlarını temsil eder.

Yapı, özel ve daha kamusal yaşam alanlarını farklı oda düzenleriyle ve katlarda kat kat düzenlemesiyle ayırıyor. Yatak odaları ve banyolar üst giriş katında yer almaktadır. Hücre benzeri kapalı bir yapıya sahip olan bu odalar, dik yamaç konumu nedeniyle yine üst katta bulunan giriş alanına yakın ve konut sakinleri için inziva yerleridir. Bir spiral merdiven ana odası, geniş, açık bir yaşam alanına giriş seviyesi kablolarında (birlikte kış bahçesi zeminden aracılığıyla iki tarafta dış uzaya tamamen açılır, yaklaşık 280 metrekarelik bir alanı) -Tavan cam paneller, bodrum katının yaklaşık üçte ikisini doldurur ve yalnızca yukarıdan gelen hava akımlarından ve gürültüden cam bir kapı ile korunur. Odanın hiçbir noktasından boyutları tam olarak kavranamayan yaşam alanı geniş, açık, serbest akışlı bir alan olarak düzenlenmiştir. Oturma zemini zeminden tavana cam pencerelerle üç taraftan sınırlandırılmış ve bir duvar perdesi, perdeler veya serbest duran bir dolap elemanı (günümüzün oda ayırıcısı) önerisiyle dört veya beş farklı, daha küçük oda alanına bölünmüştür. Yemek alanı, çalışma alanı, oturma nişleri ve yaşam alanı sadece odada serbest olan unsurlarla tanımlanır ( oda içinde oda etkisi).

Cömert cam, dış mekanı ağaçları ve çimleriyle bir tür manzara duvar kağıdına entegre eder ve burada iç mekanın görsel bir sınırlaması olarak algılanır. Yaklaşık beş metre uzunluğundaki cam elemanlar batırıldığında , iç ve dış alanlar tamamen birleşiyor. Bu nedenle Mies, doğanın sürekli değişen renklerine karşı koyabilmek için yalnızca soluk ve bastırılmış renkleri (mermer, ahşap, ipek, deri) veya içlerinde çeşitli nüanslarıyla beyaz ve siyah kullandı.

Malzemeler, detaylar ve mobilyalar

Farklı asil malzemelerin etkileşimi ve detayların yüksek kalitede uygulanması, eve özel ifadesini verir. Barcelona Pavilion'da olduğu gibi, düzenli aralıklarla düzenlenen ve krom kaplama sac ile kaplanan çapraz şekilli çelik destekler, yapısal sistemi oluşturur. Değerli oniks mermerden yapılmış ayaklı duvar ise statik bir işleve sahip değil, çalışma ve okuma alanını yaşam alanından ayırmaya yarıyor.

Duvardaki oniks, Fas'tan gelen sözde bir "loggerhead oniks" dir. Renkler süt beyazı damarlıdan turuncu-kırmızıya kadar değişir. Taş yarı saydamdır ve güneş ışınları çarptığında parlar - bu planlanmamış etkinin, yapım aşamasındaki villayı ziyaret eden Mies van der Rohe'yi memnun ettiği söylenir. Yemek salonunun ahşap paravan kaplamasının kaplaması Makassar abanozundan yapılmıştır . Bu sert, ağır tropikal ağaç, kırmızı-kahverengi temel rengi ve geniş, neredeyse siyah damarları ile çok derin, sakin bir desene sahiptir. Tabandan tavana kapılar, gömme mobilyaların (dolaplar, raflar) ve masaların büyük bir kısmı, değerli, koyu, kırmızımsı kahverengi bir ahşap olan gül ağacından yapılmıştır ; bazı traverten zeminler, merdivenler ve pencere pervazları . Perdeler siyah ve bej shantung ipeğinden yapılmıştır.

Ana odanın zemini fildişi beyazı muşamba ile kaplıydı , yaşam alanı Alen Müller-Hellwig'in Lübeck'teki atölyesi tarafından üretilen doğal yünden yapılmış berber benzeri kare bir halıyla sınırlandırıldı . Bir kaide üzerine yerleştirilmiş bir Wilhelm Lehmbruck büstü, sahnelenen bir odak noktası görevi gördü . Bu heykel, aile tarafından geri satın alındı ​​ve şimdi İngiltere'de.

Ana odanın yaşam alanı, iki Barselona koltuğu, bir Barselona taburesi, bina için tasarlanmış iki dirsekli yassı çelik koltuk ve resmi olarak sade, beyaz lake bir ahşap bank ile döşenmiştir. Bir başka klasiğin kökeni burada: yassı çelikten yapılmış, krom kaplı, çapraz şekilli çerçeveli bir cam masa ve kare bir cam üst. Makassar ağacından yapılmış yarım daire şeklindeki bölmenin 1940'tan beri ortadan kalktığı ve 1980'lerde yeniden inşa edildiği düşünülüyordu - 2011'de Brno Üniversitesi'nin kantininde orijinal kaplama panelleri yeniden keşfedildi . Burada eski bir Alman subaylarının karmaşasında duvar kaplaması görevi görüyorlardı. Bu arada duvar, bu sefer orijinal paneller kullanılarak ikinci kez yeniden inşa edildi.

  • Wilhelm Lehmbruck'un heykelinin eskiden oniks duvarın önünde görüldüğü ön oturma odası

  • Oniks duvarlı oturma odası

  • Oturma odası, şehir manzarası, solda oniks duvar

  • yuva

  • banyo

  • ışık anahtarı

  • merdiven

  • tuvalet

Tarih

Ev, Ludwig Mies van der Rohe'den Brno tekstil sanayicisi Fritz Tugendhat (1895–1958) ve eşi Grete (1903–1970) tarafından yaptırılmıştır . Grete Tugendhat, boşanmış Weiss, kızlık soyadı Löw-Beer, büyük mülkü 1928'deki düğünleri vesilesiyle, Brno sanayi ailesi Löw- Beer'den ( Boskovice ve Boskowitz'den geldiler) hediye olarak almıştı. Grete Tugendhat, Berlin'de zaten ünlü mimarla tanıştı . Aralık 1928'in sonunda, Mies van der Rohe çifte ilk taslakları sundu.

“Her zaman net, basit şekillere sahip geniş ve modern bir ev istemişimdir. Ve kocam figürinler ve dekoratif tavanlarla tavana sıkıştırılmış odalar yüzünden düpedüz dehşete düşmüştü, ”Grete Tugendhat daha sonra mimarın seçimini açıkladı. Ancak daha küçük bir ev onun için yeterli olurdu.

Viyana merkezli sanat tarihçisi Daniela Hammer-Tugendhat müşterinin kızı, "Müşteri ile mimar arasında tam bir eşleşme olması ender görülen bir durumdu" diyor . 1.250 metrekare taban alanına sahip devasa evin maliyeti çok fazlaydı. Sadece oniks duvarının fiyatı için, o zamanlar tek ailelik bir ev inşa edebilirdiniz. Villayı inşa etmenin toplam maliyeti 5 milyon krondu . Teknik tesisler o zamanlar en yüksek gelişme seviyesindeydi ve ancak Prag'daki 300 milyon kronlu Villa Otto Petschek'in 1930'da tamamlanan teknik tesisleri ile karşılaştırılabilirdi .

21 Eylül 1938 atama ilanından sonra, sınır bölgeleri Çekoslovakya , Sudetenland ağırlıklı Almanlar yaşadığı edildi, edildi ilhak tarafından Alman Reich . Brno, Mart 1939'a kadar özgür olan küçültülmüş Çekoslovak devletine ait olmasına rağmen, Yahudi aileleri Löw-Beer ve Tugendhat, 1938'in sonunda hayatta kalmaları için önemli olan Çekoslovakya'dan ayrılma kararını verdiler. . Önce İsviçre'ye sonra da Venezuela'ya gittiler . 1939'da Brno, Nazi rejimi tarafından işgal edildi ve 1945'e kadar Bohemya ve Moravya Reich Muhafızları'na aitti . Koruma Bölgesi'nde kalan tek kişi olan Alfred Löw-Beer, açıklanamayan koşullar altında 1939'da öldü.

4 Ekim 1939'da Villa Tugendhat , Gestapo'nun ihtiyaçları için resmen müsadere edildi ve 1942'de Büyük Alman İmparatorluğu'nun mülkü olarak tescil edildi . Klöckner-Werke Walter Messerschmidt'in bir şubesinin müdürü tarafından kullanılmış ve büyük bölme duvarların montajı ile Flugmotorenwerke Ostmark'ın tasarım ofisi olarak hizmet vermiştir .

1945'te Çekoslovakya'nın kurtarılmasından sonra bina Kızıl Ordu tarafından kullanıldı . Çek makamları daha sonra boş ve hafif hasarlı evi komşu çocuk hastanesinin ortopedi bölümüne dönüştürdü. Oturma odası bir spor salonuna dönüştü ve duvarlara jimnastik ekipmanı yerleştirildi.

1960'larda, Brno kültür sahnesinin bir kısmı, bu olağanüstü anıtın özellikle ziyaretçilere açılması için daha onurlu bir şekilde kullanılması için kampanya yapmaya başladı. 1960'ların sonunda villayı koruma düzenine döndürmeye çalışan mimar František Kalivoda'nın kararlı bir girişimi de aynı amaca yönelikti . 1980'lerin ilk yarısında, binanın temsil odası olarak yeniden faaliyete geçirildiği dönemde çabaları ancak kısmen yerine getirildi. Ancak o dönemde gerçekleşen yeniden yapılanmadan sonra, orijinal parçaların çoğu kayboldu: Hemen hemen tüm ahşap aksesuarlar yenilendi ve tüm mobilyalar değiştirildi; banyolar neredeyse tamamen orijinal hallerinde değil. Brno kültürünün birçok kişiliği, Kasım 1989'dan hemen sonra villanın kullanımının değiştirilmesini talep etmesine rağmen, bazı durumlarda bu ancak 1994'te başarılı oldu.

1992'de zirve toplantısı, Çekoslovakya'nın bölünmesine ilişkin antlaşmanın imzalandığı Villa Tugendhat'ta yapıldı . Brno Belediye Meclisinin kararıyla, villa kullanılmak üzere Brno Şehir Müzesi'ne verildi ve 1 Temmuz 1994'ten beri Brno'da modern mimarinin bir anıtı olarak halka açıldı. Olağanüstü sanatsal değeri nedeniyle, Tugendhat Evi Ağustos 1995'te Ulusal Kültür Anıtı ilan edildi . Evi hak sahiplerine iade etmek için hiçbir çaba gösterilmedi.

Villa Tugendhat, 2001 yılında modern mimarinin anıtı olarak UNESCO Dünya Mirası Listesi'ne eklendi . 2007 yılında mirasçılar binanın restore edilmesi için başvuruda bulundu. 2010 yılında Brno şehri restorasyon için 6 milyon Euro ayırdı. Restorasyon çalışmalarının tamamlanmasının ardından villa 6 Mart 2012 tarihinde halka açılmıştır.

9 Mart 2001'de, ana dış kuşaktaki bir asteroide villanın adı verildi: (8343) Tugendhat .

Hannibal Rising - How It All Began (2007) adlı korku filmi için Villa Tugendhat, bazı sahneler için bir mekan olarak kullanıldı.

30 Mayıs 2013'te Haus Tugendhat adlı belgesel film Almanya'da galasını yaptı.

Sergiler

Edebiyat

- kronolojik -

  • Walter Riezler : Brno'daki Tugendhat Evi . In: Die Form , Cilt 6, 1931, kat planları ve çizimleri ile Sayı 9, s 321-332.. Sayısallaştırılmış sürümüne Heidelberg Üniversitesi Kütüphanesi .
  • Walter Riezler: Tugendhat Evi'nde yaşayabilir misin? In: Die Form , Cilt 6, 1931, Sayı 10, sayfa 392-394, Heidelberg Üniversitesi Kütüphanesi'nin sayısallaştırılmış versiyonu.
  • Tugendhat evinin sakinleri konuşuyor . In: Die Form , Cilt 6, 1931, Sayı 11, sayfa 437–439, Heidelberg Üniversitesi Kütüphanesi'nin sayısallaştırılmış versiyonu .
  • Lorenzino Cremonini, Marino Moretti, Vittoro Pannocchia: Casa Tugendhat, Mies van der Rohe . Alinea, Firenze 1997, ISBN 88-8125-149-3 (İtalyanca).
  • Julius Posener : Brno'ya Bir Gezi , s. 1244-1245; Grete Tugendhat: Tugendhat Evi binası hakkında , s. 1246–1247; František Kalivoda: Tugendhat Evi • dün - bugün - yarın. İçinde: Bauwelt , 1969, No. 36, s. 1248–1249, tam metin çevrimiçi , (PDF; 2.27 MB).
  • Daniela Hammer-Tugendhat: Ludwig Mies van der Rohe - Tugendhat Evi . Ed .: Wolf Tegethoff . Springer, Viyana / New York 1998, ISBN 3-211-83096-0 .
  • Bruno Reichlin , Adolph Stiller (editör): Tugendhat Evi . Ludwig Mies van der Rohe, Brno 1930 [26 Mayıs - 16 Temmuz 1999 tarihleri ​​arasında Viyana Sigorta Grubu'nun Viyana'daki sergi merkezinde aynı isimli sergi vesilesiyle]. Ed .: Wiener Städtische Allgemeine Versicherung AG. Pustet, Salzburg 1999, ISBN 3-7025-0386-2 .
  • Zdeněk Kudělka, Libor Teplý: Villa Tugendhat . Monografi, Fotografické publikace. Fotep, Muzeum města Brna, Brno 2001, ISBN 80-902921-0-0 (Çekçe).
  • Rüdiger Kramm, Alex Dill: Vila Tugendhat Brno . ["Vila Tugendhat Brno" sergisi vesilesiyle. Karlsruhe Üniversitesi, Mimarlık Fakültesi, Bina Tasarımı Enstitüsü II]. Wasmuth, Tübingen 2007, ISBN 978-3-8030-0679-0 .
  • Simon Mawer: Cam Oda . Küçük, Brown Book Group, 2009, ISBN 978-1-4087-0077-8 .
  • Muzeum Brněnska (ed.): Löw- Beers'in aile evleri . Brünnlitz, Brno, Pulpetzen, Zwittawka. Muzeum Brněnska, Brno 2016, ISBN 978-80-906196-7-8 .

Filmler

İnternet linkleri

Commons : Villa Tugendhat  - resim, video ve ses dosyaları koleksiyonu

Görüntüler

öğeler

Bireysel kanıt

  1. ↑ mimari. İçinde: Haus Schminke Vakfı .
  2. ↑ Julia Franke: 1900'lerde zemin kaplamasının tarihi tasarımı için linolyum. İçinde: Gerhard Kaldewei (Hrsg.): Linolyum - tarih, tasarım, mimari 1882-2000 . Hatje Cantz Verlag, 2000, ISBN 3-7757-0962-2 , s.137.
  3. ↑ Martina Schneibergová: 70 yıl sonra: Villa Tugendhat'tan değerli bölme duvarı yeniden bulundu. In: Radio Praha , 10 Mayıs 2011, 5 Haziran 2020'de erişildi.
  4. ↑ [1] Epochalnisvet, 20 Ağustos 2020'de erişildi.
  5. ^ Villa Petschek - Background and Context Iowa State University, 20 Ağustos 2020'de erişildi.
  6. ↑ a b LV, PH: Villa Tugendhat, C327. In: Brno Architecture Manual ( BAM ), 5 Haziran 2020'de erişildi.
  7. ↑ a b František Kalivoda. In: tugendhat.eu , (İngilizce).
  8. ↑ Bir dünya kültür mirası üzerindeki anlaşmazlık. Mies van der Rohe'nin Brno'daki "Villa Tugendhat" ı. ( Memento Eylül 27, 2007 , Internet Archive ). İçinde: ttt - başlık thesen temperamente , First German Television, 22 Nisan 2007, 23:00 .
  9. ^ Brno: Villa Tugendhat restore ediliyor. İçinde: orf.at , 2010.
  10. ^ Villa Tugendhat Halka Açıldı. In: tugendhat.eu , 6 Mart 2012, (İngilizce).
  11. ↑ Film sayfası: Tugendhat Evi. İçinde: Pandora Film Verleih .
  12. ↑ Sergi: Modernliğin odağında. İçinde: Sanat Tarihi Merkez Enstitüsü , 1998.
  13. ↑ Basın açıklaması: Tugendhat Evi. Ludwig Mies van der Rohe –Brünn 1930. İçinde: Wiener Städtische Versicherung , Mayıs 1999, 5 Haziran 2020'de erişildi, (PDF; 203 kB).
  14. ^ "Viyana, Dünya Mirası ve Çağdaş Mimari" sergisinin bir parçası olarak özel sergi "Villa Tugendhat". ( İnternet Arşivi'nde 16 Haziran 2008 tarihli Memento ). İçinde: Viyana Şehri , Nisan 2005.
  15. ^ Sergi: Ev Hikayeleri. 100 yıl, 20 ileri görüşlü iç mekan. İçinde: Vitra Tasarım Müzesi , 02/08/2020 - 02/28/2021.

Koordinatlar: 49 ° 12 ′ 25.8 ″  N , 16 ° 36 ′ 57.1 ″  E