Hiçbir şey hakkında çok fazla gürültü

Much Ado About Nothing ( Erken Modern İngilizce Hiç Bir Şey Hakkında Çok Adoe ) William Shakespeare'in komedisi . Eser, Floransalı soylu Claudio'nun Messina valisinin kızı Hero ile olan düğünü hakkındadır . Düğün planları , Aragon Kralı'nın gayri meşru kardeşi Don John'un entrikası şeklinde dış engellerle karşılaşır . Öte yandan, Beatrice ve Benedikt , sevgilerini diğer figürlerin bazı entrikaları yoluyla kabul ediyorlar. Eser ilk olarak Ağustos 1600'de “Stationer's Register” da bir girişte bahsedildi. Aynı yıl Valentine Simmes'in atölyesinde quarto olarak basıldı. Kaydedilen ilk performans 1613'e kadar uzanıyor. Çoğu bilim insanı, Shakespeare'in oyunu 1598/99 yılı başında tamamladığına inanıyor. İle birlikte As You Like It ve ne olacak olması hiçbir şey Yaygara Shakespeare sözde romantik komediler arasında sayılabilir.

Genel Bakış

Hikayeler

Ana arsa Floransalı asilzade evlilik koşullarını açıklar Claudio için Hero, kızı Leonato, Messina vali. İşin iki alt planı var. İlki , Claudio'nun Claudio'ya olan nefretinden dolayı evliliğini engellemek isteyen İspanyol asilzade Don John'un bir entrikasını anlatıyor . Güvenlik görevlisi Dogberry ve yardımcıları hakkındaki komik bölüm bu yan ipliğe işlenmiştir . İkinci alt senaryo , asilzade Benedikt ile Leonato'nun yeğeni Beatrice arasındaki aşkı anlatıyor.

ana karakterler

Eserin sahne kumpanyası iki ana gruptan oluşmaktadır. İlki Messina valisi Leonato'nun etrafında toplanıyor . Kır evi, eylem sahnesidir. Leonato bir dul ve sadece bir çocuğu var, kızı Hero, tek varisi. Kardeşi Antonio ve yeğeni Beatrice ile birlikte yaşıyor . Leonato'nun etrafındaki grupta ayrıca Hero'nun bekleyen kadınları Margarethe ve Ursula'nın yanı sıra maiyetindeki çavuş Dogberry ve din adamı Kardeş Francis de var. İkinci ana grubun merkezi, Aragon Krallığı'nın tahtının varisi Prens Don Pedro'dur. Ona üvey kardeşi Don John'un yanı sıra Padua'dan asil Benedict ve Floransa'dan Claudio eşlik ediyor . Ayrıca hizmetkarlar Conrad ve Borachio ile şarkıcı Balthasar'ı da içerir. İki grubun simetrisini hemen görebilirsiniz: Sicilyalı Leonato ve Antonio kardeşler ve İspanya'dan Don Pedro ve Don John kardeşler . Sicilyalı grup, Beatrice ve Hero'yu içerir ve İtalyan grubu, prensin feodal adamları, asil Benedict ve Claudio'yu içerir.

Eylemin zamanını ve yerini anlattı

Eser, Sicilya İspanyol yönetimi altında iken, Messina liman kentinde geçiyor. Bu, Aragon Prensi Don Pedro'nun unvanıyla belirtilir . Sicilya ve İspanya arasındaki ilişkiler, özellikle Aragon Tacı , 12. ve 16. yüzyıllar arasındaki oldukça uzun bir dönemi kapsar. Eylem sadece birkaç gün sürer ve genellikle yaz saatine kaydırılır.

arsa

I. Perde

Oyun , Aragon Prensi Don Pedro'nun bugün maiyetiyle Messina'ya geleceğinin duyurulmasıyla başlıyor . Valinin evinde misafirleri selamlarken soylulardan biri ev sahibinin kızına aşık olur.

[Sahne 1] Bir haberci Messina valisine, başarılı bir seferin ardından Aragonlu Don Pedro'nun şehre geldiğini bildirir . Savaşta çok az zayiat vardı çünkü askerler alışılmadık derecede cesurca savaştılar. Özellikle genç bir Floransalı asil olan Claudio, savaştaki olağanüstü cesareti nedeniyle prens tarafından onurlandırılmıştı ve şimdi amcası tarafından Messina'da bekleniyor. Vali Leonato'nun yeğeni Beatrice, kampanyadaki başka bir katılımcıdan , bu vesileyle içtenlikle alay ettiği belirli bir Benedict'i sorar . Askerler geldiğinde Leonato onları evine alır ve onları bir ay Messina'da kalmaya davet eder. Don Pedro daveti kabul eder ve ev sahibini yakın zamanda uzlaştığı sessiz üvey kardeşi Don John ile tanıştırır . Bu arada, Beatrice ve Benedikt şiddetli bir kelime savaşı yaşarlar. Her ikisi de başkalarıyla uğraşırken kelimeleri kandırmadıkları için bilinir ve temelsiz olsa da uzun süredir birbirlerinden hoşlanmazlar. Claudio silah arkadaşına Benedict'e Hero'ya olan aşkını anlatır. Benedict, Don Pedro ve Claudio'yla evlenmeyi küçümsediğini ifade eder. Don Pedro, Claudio'ya onun yerine Kahraman'ı kurmasını teklif eder.

[Sahne 2] Leonato ve ağabeyi Antonio , prensi ve çevresini karşılama ziyafeti hazırlıklarını tartışır. Antonio , hizmetçilerinden birinin prens ile Claudio arasında , prensin Leonato'nun kızı Hero'ya olan aşkını itiraf ettiği bir konuşmaya kulak misafiri olduğunu söylüyor . Vali rapordan şüphe duyuyor ve ikisi de önlem olarak Hero'yu bekleyip görmeye ve bilgilendirmeye karar veriyor .

[Sahne 3] Prensin gayri meşru kardeşi Don John, hizmetkarları Conrad ve Borachio'ya hoşnutsuzluğunu ve üçüncü şahısları hiç dikkate almama istekliliğini itiraf eder . Claudio ile Hero arasındaki evliliği engellemeye karar verirler .

Perde II

[Sahne 1] Leonato ve Antonio , Hero ve Beatrice ve hizmetçilerle birlikte. Maskelerin girişi. Don John ve Borachio iddia Claudio o Don Pedro de aşık Hero . Claudio , kendi kendine konuşarak, artık prensin hileli niyetine ikna olduğunu itiraf eder. Ne zaman Benedict girer, o doğruladı Claudio'nın izlenim . Prens, Benedict'e Hero ile ilgili açık ve dürüst niyetini açıklar . Beatrice , Claudio ile birlikte prense gelir . Prens Claudio'nun depresyonda olduğunu fark eder . Prens sözünü tuttuğunu ve Claudio for Hero'yu başarılı bir şekilde etkilediğini bildirdi . Prens, Beatrice'e evlenme teklifinde bulunur, ancak o reddeder. Prens, Leonato ve Claudio ile Hero ile Claudio arasındaki evlilik hazırlıklarını tartışır . Düğün bir hafta içinde kararlaştırılır.

[Sahne 2] Don John ve Borachio , Claudio'nun Hero ile evlenmesine karşı entrika planlar .

II-V Yasası

Başkalarıyla birlikte, Benedikt ve Beatrice'i aşk tuzağına düşürerek düğünlerine kadar olan süreyi kısaltmaya karar verirler. Claudio, Leonato ve Don Pedro Benedict'in onu gerçekten sevdiği için Beatrice'in ne kadar acı çektiğini tartıştıkları bir konuşmaya kulak misafiri olmasına izin verdi. Benedict ona merhamet etmeye ve sevgisine karşılık vermeye karar verir. Kahraman ve oda hizmetçisi Ursula, artık Benedict mutsuz sevgili olmasına rağmen, Beatrice'in işitme mesafesinde aynı anlamı taşıyan bir konuşma yapar. Bundan sonra hemen Benedict'e karşı daha nazik olmaya karar verir.

Don Pedro'nun istenmeyen üvey kardeşi Don Juan, düğünü engellemeyi ve böylelikle fesat çıkarmayı planlamaktadır. Kahramanın sadakatsizliğini kanıtlamak için, Kahramanın odasının penceresinde, takipçisi Borachio ile Kahramanın kıyafetlerini giyen Kahraman hizmetçisi Margaret arasında bir aşk sahnesi sahneliyor ve Claudio ve Don Pedro'nun sahneyi gözlemlemesini sağlıyor. Her ikisi de gösteriye kapılır ve Hero'nun sadakatsiz olduğunu düşünür. Ertesi düğün gününde Claudio, mevcut herkesin önünde sadakatsizlikle suçladı ve evlenmeyi reddetti. Kahraman bayılır. Claudio, Don Pedro ve Don Juan kiliseden ayrıldıktan sonra, onurları geri gelene kadar, keşiş herkesin Hero'nun utanç yüzünden öldüğüne inandığını tavsiye eder.

Leonato, Kahraman ve keşiş de gittikten sonra kilisede yalnız kalan Benedict ve Beatrice birbirlerine olan aşklarını itiraf ederler. Beatrice, Kahramanın masumiyetine ikna olur ve Benedict'e verdiği zarar için arkadaşı Claudio'yu öldürme sözü verir.

Ancak, daha düello gerçekleşmeden Kahramanın onuru yenilenir. Görünüşe göre, suçlu Borachio ve müttefiki Konrad'ı don Juan'ın prodüksiyonunun olduğu gece tutuklayan gardiyanlar da onlara kulak misafiri oldu ve böylece Don Juan'ın entrikalarını öğrendi. Tanıklığını duyan Leonato, Kahramanın masum olduğuna tamamen ikna olur.

Claudio , gelinin sözde ölümü için derin pişmanlık duyar . Leonato, onu Hero'ya benzeyen yeğeniyle evlendirmeye söz verir. Tabii ki, aslında yaşayan kahramanın kendisi olduğu ortaya çıkıyor. Düğünde, Benedikt ve Beatrice, Hero ve Claudio Benedict ve Beatrice'nin birbirlerine yazdıkları bazı aşk şiirlerini çıkarana kadar, birçok kelime oyunuyla karşılıklı aşklarını reddetme biçimlerine geri dönerler. Oyun, Don Juan'ın Messina'dan kaçarken tutuklandığı müjdesi ile sona eren mutlu bir çifte düğünle sona erer.

Edebi şablonlar ve kültürel referanslar

Shakespeare, Hero ve Claudio hakkındaki arsada, Avrupa Rönesans kültüründe yaygın olan bir anlatı motifini ele alıyor . Bir entrika tarafından iftira edilen ve haksız yere suçlanan bir gelin hakkındaki hikayeler, damat tarafından reddedilmesi, görünüşteki ölümü ve ardından aşıkların mutlu bir şekilde yeniden buluşması, 16. yüzyılda büyük popülerlik kazandı ve Shakespeare'in Zamanı da dahil olmak üzere çok sayıda epik ve dramatik revizyonda yayınlandı. basılı sürümler varken bir düzineden fazla.

Shakespeare muhtemelen bu motifin farklı versiyonlarını biliyordu; Ariost'un epik Orlando Furioso'daki versiyonu ve Matteo Bandello'nun La prima parte de le novelle'deki düzyazı versiyonunu Hero-Claudio hikayesinin kaynağı olarak kullandığı büyük bir kesinlik ile varsayılabilir . Ariost'un çalışması 1516'da yayınlandı ve 1591'de John Harrington tarafından İngilizceye çevrildi; Destanın beşinci şarkısında, Spenser'ın 1590'da The Faerie Queene'de (II, iv) şiirde yeniden anlattığı Ariodante ve İskoç prensesi Genevra'nın (Ginevora) öyküsü sunulur . Bu hikayenin planında Hero-Claudio olay örgüsüyle bazı paralellikler var; böylece Ariodante, entrika ve tahrif edilmiş deliller aracılığıyla Genevra'nın iffetsizliğine ikna olur. Keder içinde boyun eğdi, sevgilisini terk etti ve intihar ettiğini duyurdu; Ancak sonunda, çeşitli karışıklıklardan sonra, her şey çift için daha iyi hale geldi. Shakespeare'in Romeo ve Juliet veya Onikinci Gece gibi diğer eserleri için de şablonlar sağlayan Bandello'nun 1554'te yayınlanan romanlarında, 22. hikaye Fenicia ve Timbreo'nun hikayesidir ve aynı zamanda Hero ve Claudio'nun hikayesini tek tek arsa unsurlarına benzemektedir. . 1574'te Bandello'nun hikayesi Belleforest's Histoires trajiklerinde süslenmiş ve ahlaki bir biçimde Fransızcaya çevrildi; ancak, Shakespeare muhtemelen Bandello'nun orijinal versiyonunu kaynak olarak kullanmıştır.

Konunun geliştirilmesinde ve karakterlerin tasarımında Shakespeare, oyunundaki modellerinden önemli ölçüde sapmaktadır. Ariost ve Bandello'nun aksine Much Ado About Nothing'deki entrika ve iftira , kendi istek ve arzularını gerçekleştirmeye yaklaşmak için var olan aşk ilişkisini bu şekilde yok etmeye çalışan bir rakipten gelmiyor. Özellikle Bandello'nun hikâye versiyonunda, asıl nokta dostluk ve aşk arasındaki klasik çatışmadır: karalayıcı rakip Girondo, kahraman Timbreo'nun bir arkadaşıdır. Buna karşılık, Shakespeare, bir Machiavellian kötü adam olarak iktidara duyulan memnuniyetsizlik, kıskançlık veya ilgiden dolayı var olan düzeni bozmak için hasara yol açmaya çalışan kötü niyetli dışarıdan Don John'un (Don Juan) entrikacı figürünü tanıtır .

Shakespeare, Claudio'nun arkadaşı olan Prens Don Pedro'nun en yüksek sosyal otorite olarak algılanmasında da kaynaklarında önemli bir değişiklik daha yaptı. Bandello'nun hikayenin versiyonunda, evlilik anonim bir üçüncü şahıs tarafından yürütülüyor; Temsili reklamcılık konusunun göze çarpan bir rol oynadığı Shakespeare'in oyunundan farklı olarak, Aragon Kralı Don Pierro, ne evlilik niyetleri konusunda bilgili ne de reklam oyununun sahnelenmesine dahil. Prensin geline aşık olduğuna dair bir yanlış anlama da yok. Daha sonraki iftira sahnesinde Don Pedro şaşırtıcı bir şekilde Hero aleyhindeki iddiaları kontrol ettirmek için hiçbir neden görmez ve durumu açıklığa kavuşturmak için bir prens olarak sosyal yükümlülüğüne bakılmaksızın Hero'ya karşı çıkmayı reddeder.

Buna ek olarak, Hero ve Claudio hakkındaki oldukça melodramatik olay örgüsü, Beatrice ve Benedick (Benedikt) arasındaki popüler aşk kavgasıyla destekleniyor; bu, çok sayıda esprili söz ve şaka savaşları ile gerçek başlangıç ​​planını kısmen arka plana itiyor. Bu hikaye için doğrudan şablon veya kaynak yoktur; Shakespeare, antik çağlara kadar uzanan “neşeli savaş” motifinin yanı sıra, burada özellikle John Lylys ve Shakespeare'in coşkulu roman ve dramalarında şekillenen “alaycı aşıklar” geleneğini , karakterlerle birlikte ele alıyor. Biron ve Rosaline, Love's Labor's Lost'ta kaydedildi ve daha da geliştirildi.

Shakespeare'in komedisinde, prensin değişen rolü, iki sevgili etrafındaki hikayelerin dramaturjik bağlantısı için yine önemlidir; İki aşk entrikasına girişimi ve aktif katılımıyla Don Pedro, bir yandan Hero ile Claudio arasındaki aşk ilişkisinin evliliğe yol açmasına katkıda bulunurken, diğer yandan Beatrice ve Benedick arasındaki sevginin gelişmeye başladığı gerçeğine katkıda bulunur. planladığı çifte gizli dinleme numarası. Aynı zamanda, Don Pedro'nun komedi entrikası, üvey kardeşi Don John'un yıkıcı hikayesiyle yan yana geliyor; Don Pedro, Benedick ve Beatrice'i bir araya getirmek için bir numara kullanma niyetini açıkladıktan hemen sonra (II.1), Don John ve Borachio Hero'ya (II.2) karşı entrikalarını planlarlar.

Shakespeare ayrıca saray ortamında daha düşük bir sosyal düzeyde oynanan hikâyeleri, aptal icra memuru Dogberry (yengeç elması) ve Verges'in (balçık şarabı) aptalca oyunuyla karşılaştırır ve bunun için doğrudan kaynak yoktur. Bu şekilde, oyunun oyuncu karakteri, oldukça tehditkar karışıklıkların aşamalarında bile tutarlı bir şekilde kalmaz, aynı zamanda Shakespeare'in kullandığı şablonlar sosyal, ahlaki ve duygusal açıdan da önemli ölçüde genişler.

Flört

Shakespeare'in diğer birçok eserinin aksine, Hiçbir Şey Hakkında Çok Ado'nun yaratıldığı dönem büyük bir kesinlik ve doğrulukla daraltılabilir . Parça, 7 Eylül 1598'de Stationers 'Register'da basılmak üzere kayıtlı olan ve Shakespeare'in o zamana kadar bilinen eserlerinin bir listesini içeren Francis Meres'in Palladis Tamia'sında listelenmiyor. Yapıtın yazılmasına ilişkin ilk kanıt, 4 Ağustos 1600 tarihli Stationers 'Register'da erken bir notta bulunabilir; burada, Shakespeare'in As you Like It ve Henry V ve Jonson's Every Man in His gibi diğer çalışmaları ile birlikte Mizah , “Muche komedisi bir şey hakkında bir doo | Muhtemelen meşru ilk baskıdan kısa bir süre önce korsan bir baskıyı bu engelleyici girişle daha zor hale getirmek için bir kitaptan ... staied "den bahsediliyor. Bununla birlikte, kısa bir süre sonra yayınlanan yazının basılı baskısında daha fazla ayrıntı, Much Ado About Nothing'in yazıldığı dönemin daha da kesin bir tanımını sağlar . Yerine Darboğaz adıyla dramatik karakterini belirtmek 4.2 örneğin bazı yerlerde, içinde Will Kemp , oyunculuk daha iyi bilinen komedi aktörlerinden biri arasında Kumpanyası Rab Chamberlain'in ekibine , metin atamaları belirtilen Basit fikirli icra memurunun bu rolü için ilk baskının erken dönem performansları Shakespeare'in kendisi tarafından sağlandı. Bununla birlikte, daha güncel kanıtlara dayanarak, Kemp'in Shakespeare'in tiyatro şirketinden en geç 11 Şubat 1599'da, muhtemelen 1598'in sonlarında veya diğer kaynakların önerdiği gibi 1599'un başlarında ayrıldığı açıkça kanıtlanmıştır. Bu nedenle, 1598 yazının sonları ile 1599'un başları arasındaki dönemde, Hiçbir Şey Hakkında Çok Ado yazılmış olmalı. Biçimsel ve tematik karşılaştırmalı analizler ayrıca 1598'in sonlarına veya 1599'un başına doğru bir taslak hazırlama dönemi önermektedir.

Metin geçmişi

23 Ağustos 1600'de Stationers 'Register'a baskı için resmi olarak girdikten sonra, Much Ado about Nothing'in ilk basılı versiyonu aynı yıl içinde dört-yüksek formatta (Q) dikkatlice dizilmiş bir baskı olarak çıktı . Bu ilk baskının başlık sayfası, Shakespeare şirketinin önceki çeşitli performanslarına bir atıf içeriyor: “Çok seviniyorum | Hiçbir şey değil. | Sundrie kez genel olarak olduğu gibi | doğru şerefli tarafından hareket edilir, Lord | Chamberlaine, seruantları. | William Shakespeare tarafından yazılmıştır. | LONDRA | Andrew Wise için VS tarafından basılmıştır ve | William Aspley. | 1600. “Hamlet için 1603'te ilk dört çeyreklik (Q 1) basımından da sorumlu olan Londralı yazıcı Valentine Simmes'in baş harfleri VS. Much Ado About Nothing'in ilk dört yüksek baskısı genellikle güvenilir bir metin olarak kabul edilir; Önceki varsayımların aksine, oyunun bugünkü editörleri neredeyse oybirliğiyle bu baskının Shakespeare'in imzalı bir el yazmasına dayandığını varsayıyorlar. Karakterlerin isimlerindeki ve adaylarındaki bireysel farklılıklar veya zaman zaman sahne yönergelerinin eksikliği gibi çeşitli göstergeler , Shakespeare'in ana kopya olarak taslak bir el yazmasına ( "faul kağıt" ) işaret ediyor ; adil bir kopya veya tiyatro transkriptinde doğrudan kitap olarak ("bilgi kitabı"), bu tür küçük hatalar büyük olasılıkla zaten düzeltilmiş olurdu.

1623 (F) 'den ilk folyo baskısı, dört yüksek baskı (Q) temelinde basıldı. Dörtlü yüksek sürümde perdelere veya sahnelere bölünmezken, folio baskısı beş perdeye bölünmüştür; Bazı yerlerde, muhtemelen bir yönetmen kitabının yardımıyla küçük ayrıntılarda bireysel düzeltmeler yapıldı. Bugünün Shakespeare araştırmasında, 1623 tarihli folio formatındaki bu basılı sürüm artık çoğunlukla bağımsız bir metin otoritesi olarak tanınmamaktadır. Parçanın 17 sahneye bölünmesi ilk olarak Edward Capell tarafından Shakespeare 1767-1768 eserlerinin baskısında yapıldı; Sonraki editörler genellikle daha yeni metin baskılarında veya sahne sürümlerinde yalnızca kısmen değiştirilen Capell'in sahne sınıflandırmasını benimsedi.

Uyarlamalar

Béatrice et Bénédict operası , Hector Berlioz'un materyalinin müzikal bir uyarlamasıdır ve 1862'de prömiyeri yapılmıştır. Çok sayıda film uyarlaması var. 1958'de Ludwig Berger'in yönetiminde SFB Much Ado About Nothing oluşturuldu . DEFA ile 1964 parça filme Christel Bodenstein ve Rolf Ludwig tarafından yönetilen, Martin Hellberg . 1973'te Samson Iossifowitsch Samsonow'un yönettiği Sovyet filmi Much Ado About Nothing ( Mnogo shuma iz nichego ) yayınlandı . 1993 sürümü ile Kenneth Branagh elde ile büyük başarı halka . 2011'de Joss Whedon parçanın bir uyarlamasını çekti . Angela Carter'ın Sevdiğimiz Gibi romanı , Shakespeare'in oyunlarına çeşitli şekillerde gönderme yapıyor.

Metin çıkışı

Toplam harcama

• John Jowett, William Montgomery, Gary Taylor ve Stanley Wells (Editörler): Oxford Shakespeare. Komple İşler. Oxford University Press, Oxford 2005, ISBN 978-0-199-267-187 .
• Jonathan Bate , Eric Rasmussen (Editörler): William Shakespeare Complete Works ( The RSC Shakespeare ). Macmillan Publishers 2008, ISBN 978-0-230-20095-1 .

ingilizce

• Hiç Bir Şey Üzerine Çok Ado ( The Arden Shakespeare. Üçüncü Seri ). Claire McEachern tarafından düzenlendi. Bloomsbury, Londra 2006, ISBN 1-903436-83-4 .
• Hiçbir Şey Hakkında Çok Söz ( Oxford Shakespeare ). Sheldon P. Zitner tarafından düzenlenmiştir. Oxford University Press, Oxford 2008, ISBN 978-0-19-953611-5 .

Almanca

• Boşuna patırtı. In: Shakespeare'in dramatik Works. Çeviren August Wilhelm von Schlegel , takviye ve açıklanabilir Ludwig Tieck . Üçüncü kısım. G. Reimer, Berlin 1830, s. 261-338.
• Boşuna patırtı. Hiçbir şey hakkında çok fazla ( İngilizce-Almanca çalışma baskısı ). Norbert Greiner tarafından düzenlenmiş ve yorumlanmıştır . Stauffenburg, Tübingen 1988, ISBN 3-86057-548-1 .
• Boşuna patırtı. Hiçbir şey hakkında çok fazla gürültü. İngilizce Almanca. Holger Michael Klein tarafından çevrilmiş ve yorumlanmıştır. Reclam, Ditzingen 1993, ISBN 3-15-003727-1 .
• Hiçbir şey hakkında çok fazla gürültü. İki dilli baskı. Frank Günther tarafından yeni çevrildi. dtv, Münih 2012, ISBN 978-3-423-12754-7 .

Edebiyat

• Hans-Dieter Gelfert : William Shakespeare zamanında. Beck, Münih 2014, ISBN 978-3-406-65919-5 , s. 305-308.
• Stephen Greenblatt : Shakespeare ile Müzakereler. Clarendon, Oxford 1990, ISBN 3-596-11001-7 .
• Manfred Pfister: Hiçbir Şey Hakkında Çok Fazla Ado (Hiçbir Şey Hakkında Çok Söz). İn: Ina SCHABERT (Ed.): Shakespeare-Handbuch. Zaman, dostum, iş, gelecek nesil. Beşinci, gözden geçirilmiş ve tamamlanmış baskı. Kröner, Stuttgart 2009, ISBN 978-3-520-38605-2 , s. 416-421.
• Wolfgang Riehle : Hiçbir Şey Hakkında Çok Söz. In: Shakespeare'in Dramalarının Yorumları. Philipp Reclam jun. Verlag, Stuttgart 2000, ISBN 3-15-017513-5 , s. 156-182.
• Ulrich Suerbaum : Shakespeare Rehberi. Reclam, Ditzingen 2006, ISBN 3-15-017663-8 ; üçüncü, devir. Baskı 2015, ISBN 978-3-15-020395-8 , s. 137–145.
• Stanley Wells, Gary Taylor: William Shakespeare: Bir Metin Arkadaşı. Oxford University Press, Oxford 1987, ISBN 0-393-31667-X , s. 371-374.

İnternet linkleri

• 1 Quarto 1600 yılında British Library , Quartos Shakespeare.
• Yok Yere Yaygara tarafından Almanca çevirisi Kurt Graf von Baudissin içinde Gutenberg-DE projesi .

Bireysel kanıt

1. ↑ William Shakespeare: Hiçbir Şey Hakkında Çok Söz. İki dilli baskı. Almanca, Frank Günther, 5. baskı, Münih 2012. I, 1, 1-88.
2. ↑ William Shakespeare: Hiçbir Şey Hakkında Çok Söz. İki dilli baskı. Almanca, Frank Günther, 5. baskı, Münih 2012. I, 1, 89–104 ve 138–150.
3. ↑ William Shakespeare: Hiçbir Şey Hakkında Çok Söz. İki dilli baskı. Almanca, Frank Günther, 5. baskı, Münih 2012. I, 1, 105–137.
4. ↑ William Shakespeare: Hiçbir Şey Hakkında Çok Söz. İki dilli baskı. Almanca, Frank Günther, 5. baskı, Münih 2012. I, 1, 151–188.
5. ↑ William Shakespeare: Hiçbir Şey Hakkında Çok Söz. İki dilli baskı. Almanca, Frank Günther, 5. baskı, Münih 2012. I, 1, 189–265.
6. ↑ William Shakespeare: Hiçbir Şey Hakkında Çok Söz. İki dilli baskı. Almanca, Frank Günther, 5. baskı, Münih 2012. I, 1, 266–305.
7. ↑ William Shakespeare: Hiçbir Şey Hakkında Çok Söz. İki dilli baskı. Almanca, Frank Günther, 5. baskı, Münih 2012. I, 2, 1–26.
8. ↑ William Shakespeare: Hiçbir Şey Hakkında Çok Söz. İki dilli baskı. Almanca, Frank Günther, 5. baskı, Münih 2012. I, 3, 1–68.
9. ↑ William Shakespeare: Hiçbir Şey Hakkında Çok Söz. İki dilli baskı. Almanca, Frank Günther, 5. baskı, Münih 2012. II, 1, 1-73.
10. ↑ William Shakespeare: Hiçbir Şey Hakkında Çok Söz. İki dilli baskı. Almanca, Frank Günther, 5. baskı, Münih 2012. II, 1, 74–140.
11. ↑ William Shakespeare: Hiçbir Şey Hakkında Çok Söz. İki dilli baskı. Almanca, Frank Günther, 5. baskı, Münih 2012. II, 1, 141–156.
12. ↑ William Shakespeare: Hiçbir Şey Hakkında Çok Söz. İki dilli baskı. Almanca, Frank Günther, 5. baskı, Münih 2012. II, 1, 157–192.
13. ↑ William Shakespeare: Hiçbir Şey Hakkında Çok Söz. İki dilli baskı. Almanca, Frank Günther, 5. baskı, Münih 2012. II, 1, 193–239.
14. ↑ William Shakespeare: Hiçbir Şey Hakkında Çok Söz. İki dilli baskı. Almanca, Frank Günther, 5. baskı, Münih 2012. II, 1, 240–313.
15. ↑ William Shakespeare: Hiçbir Şey Hakkında Çok Söz. İki dilli baskı. Almanca, Frank Günther, 5. baskı, Münih 2012. II, 1, 314–356.
16. ↑ William Shakespeare: Hiçbir Şey Hakkında Çok Söz. İki dilli baskı. Almanca, Frank Günther, 5. baskı, Münih 2012. II, 2, 1-51.
17. ↑ Bkz. William Shakespeare: Much Ado About Nothing. Sheldon P. Zitner tarafından düzenlenmiştir. Oxford World Classics 2008, s. 6ff. Ayrıca bkz. Stanley Wells, Gary Taylor: William Shakespeare: A Textual Companion. Oxford University Press, Oxford 1987, ISBN 0-393-31667-X , s. 371 ve Ina Schabert (ed.): Shakespeare Handbuch. 5., gözden geçirilmiş ve tamamlanmış baskı. Kröner, Stuttgart 2009, s. 417f. Ve Ulrich Suerbaum: Der Shakespeare-Führer. 3. devir Baskı. Reclam, Ditzingen 2015, s.140.
18. ↑ Bkz. William Shakespeare: Much Ado About Nothing. Sheldon P. Zitner tarafından düzenlenmiştir. Oxford World Classics 2008, s. 6ff. Ayrıca bkz. Stanley Wells, Gary Taylor: William Shakespeare: A Textual Companion. Oxford University Press, Oxford 1987, ISBN 0-393-31667-X , s. 371. Ayrıca bakınız Ina Schabert (Ed.): Shakespeare Handbuch. 5., gözden geçirilmiş ve tamamlanmış baskı. Kröner, Stuttgart 2009, s. 417f. Ve Ulrich Suerbaum: Der Shakespeare-Führer. 3. devir Baskı. Reclam, Ditzingen 2015, s.140. Royal Shakespeare Company'nin editörleri Sheldon P. Zitner, Jonathan Bate ve Eric Rassmussen'in aksine, Shakespeare'in Histoires trajiklerinin Fransızca çevirisini muhtemelen daha çok bildiğini varsaymaktadır . Pierre Belleforest. Bkz. Jonathan Bate, Eric Rasmussen (Ed.): William Shakespeare Complete Works. Macmillan Publishers 2008, ISBN 978-0-230-20095-1 , s. 257.
19. ↑ Bakınız Ina Schabert (Ed.): Shakespeare El Kitabı. 5., gözden geçirilmiş ve tamamlanmış baskı. Kröner, Stuttgart 2009, s. 417f. Ayrıca bkz. William Shakespeare: Much Ado About Nothing. Sheldon P. Zitner tarafından düzenlenmiştir. Oxford World Classics 2008, s. 38ff. ve Hans-Dieter Gelfert: William Shakespeare zamanında. Beck, Münih 2014, ISBN 978-3-406-65919-5 , s. 305ff. Ayrıca bkz. Wolfgang Riehle: Hiçbir Şey Hakkında Çok Fazla Söz. In: Shakespeare'in Dramalarının Yorumları. Philipp Reclam jun. Verlag, Stuttgart 2000, ISBN 3-15-017513-5 , s.159 .
20. ↑ Wolfgang Riehle: Hiçbir Şey Hakkında Çok Fazla Söze bakın . In: Shakespeare'in Dramalarının Yorumları. Philipp Reclam jun. Verlag, Stuttgart 2000, ISBN 3-15-017513-5 , s. 161ff.
21. ↑ Bakınız Ina Schabert (Ed.): Shakespeare El Kitabı. 5., gözden geçirilmiş ve tamamlanmış baskı. Kröner, Stuttgart 2009, s. 417f. Ayrıca bakınız Hans-Dieter Gelfert: William Shakespeare zamanında. Beck, Münih 2014, ISBN 978-3-406-65919-5 , s. 305ff. Ayrıca bkz. Wolfgang Riehle: Hiçbir Şey Hakkında Çok Fazla Söz. In: Shakespeare'in Dramalarının Yorumları. Philipp Reclam jun. Verlag, Stuttgart 2000, ISBN 3-15-017513-5 , s. 157 ve Jonathan Bate, Eric Rasmussen (ed.): William Shakespeare Complete Works. Macmillan Publishers 2008, ISBN 978-0-230-20095-1 , s. 257.
22. ^ Wolfgang Riehle: Hiçbir Şey Hakkında Çok Ado. In: Shakespeare'in Dramalarının Yorumları. Philipp Reclam jun. Verlag, Stuttgart 2000, ISBN 3-15-017513-5 , s. 166f.
23. ↑ Bakınız Ina Schabert (Ed.): Shakespeare El Kitabı. 5., gözden geçirilmiş ve tamamlanmış baskı. Kröner, Stuttgart 2009, s. 417f. Ayrıca bakınız Hans-Dieter Gelfert: William Shakespeare zamanında. Beck, Münih 2014, ISBN 978-3-406-65919-5 , s. 305ff. ve Wolfgang Riehle: Hiçbir Şey Hakkında Çok Fazla Söz. In: Shakespeare'in Dramalarının Yorumları. Philipp Reclam jun. Verlag, Stuttgart 2000, ISBN 3-15-017513-5 , s. 176ff.
24. ↑ Bkz. William Shakespeare: Much Ado About Nothing. Sheldon P. Zitner tarafından düzenlenmiştir. Oxford World Classics 2008, s. 5f. ve Oxford Shakespeare . Stanley Wells ve Gary Taylor tarafından düzenlenmiştir . Clarendon Press, İkinci Baskı Oxford 2005, ISBN 0-19-926718-9 , s. 569. Ayrıca bkz. Stanley Wells, Gary Taylor: William Shakespeare: A Textual Companion. Oxford University Press, Oxford 1987, ISBN 0-393-31667-X , s. 371 ve Ina Schabert (ed.): Shakespeare Handbuch. 5., gözden geçirilmiş ve tamamlanmış baskı. Kröner, Stuttgart 2009, s. 416f. ve Ulrich Suerbaum: Shakespeare Rehberi. 3. devir Baskı. Reclam, Ditzingen 2015, s.139.
25. ↑ Bkz. William Shakespeare: Much Ado About Nothing. Sheldon P. Zitner tarafından düzenlenmiştir. Oxford World Classics 2008, s. 50ff., 79ff. ve 86f. ve Stanley Wells, Gary Taylor: William Shakespeare: A Textual Companion. Oxford University Press, Oxford 1987, ISBN 0-393-31667-X , s. 371. Ayrıca Ina Schabert (Ed.): Shakespeare Handbuch. 5., gözden geçirilmiş ve tamamlanmış baskı. Kröner, Stuttgart 2009, s. 416f. ve Ulrich Suerbaum: Shakespeare Rehberi. 3. devir Baskı Reclam, Ditzingen 2015, s. 140f.
26. ↑ Daha ayrıntılı William Shakespeare: Hiçbir Şey Hakkında Çok Fazla Söz'e bakın . Sheldon P. Zitner tarafından düzenlenmiştir. Oxford World Classics 2008, s. 50ff.