Kraken

Kraken , Alman Der Krake , Alfred Tennyson'un (1809-1892) bir şiiridir . İlk olarak 1830'da Chiefly Lyrical adlı şiirlerinde ortaya çıktı .

Sadece 15 ayetten oluşan ve resmen bir soneye benzeyen eser, adından da anlaşılacağı gibi , konuyla ilgili bir deniz canavarı , Kuzey Denizi'nin efsanevi " ahtapotu " na sahiptir. Ancak, kelime ve az ya da çok açık bir şairin kendine özgü seçim metinler arası imalarla için John Vahiy ve Percy Bysshe Shelley'in ayet dram Prometheus Unbound bu noktaya masalın - folklorik (yani tipik romantik ) tabi şairin dini veya ideolojik gizli motifleri hakkında çeşitli spekülasyonlara yol açmıştır.

Alfred Tennyson. Portre çizimi, Samuel Laurence , 1840 civarı.

Metin

Aşağıdakiler, son versiyondaki (1872) şiirin metni ve Werner von Koppenfels tarafından düzenlenen Almancaya (2000) tercümesidir:

İki küçük değişiklik dışında, metin 1830'daki ilk baskıyla aynıdır: Tennyson eski yazım 'antient' yerine ' antik' kelimesini, 'yüzgeçler' ('yüzgeçler') kelimesini 'kollar' ('kollar ') ile değiştirmiştir. 'Koppenfels'de') "Eller").

şekil

Şiir, birleşik olmayan bir sone olarak tanımlanabilir ; 14 olağan ayet yerine 15'i sayar ve giderek artan şekilde kendine özgü bir kafiye şemasını izler:

[abab cddc efe aaf e]

Gereksiz son dize özellikle dikkat çekicidir, özellikle de beşli iambik değil, altı kaldırıcı veya daha kesin olarak bir alexandrine olduğu için . Ancak bu alışılmadık örneği göz ardı etseniz bile, şiirin yapısı Shakespeare sonesinin veya Petrarch sonesinin şartnameleriyle bağdaştırılamaz. Birincisi, kurallara hala yarı uyumlu olan ilk iki dörtlüsü anımsatırken, bir terzinde oluşturulmuş aşağıdaki ayetler, dönüm noktası veya doruk olmasına rağmen İtalyan modelini anımsatıyor - burada tanımdan geçiş. derin denizden bitiş zamanına kadar kehanet - henüz her zamanki gibi değil, ancak onuncu ayetten sonra gerçekleşir.

Resmi gereksinimlerin aşağı yukarı ahlaksız bir şekilde ele alınması, Tennyson'ın ilk çalışmalarının birçoğunu karakterize eder ve 1833'te, ona metriklerde tatmin edici olmayan bir not veren ve şu an için bunu tavsiye eden Samuel Taylor Coleridge'den başkası tarafından suçlandı . çoğu klasik lirik formları, en azından bunlara hakim olana kadar sınırlandırmak için. Ancak Tennyson'ın sözde zanaatkarlığının ardında, Coleridge'in talep ettiği katı formalitelere karşı ihtiyatlı bir isyan olan kasıt olduğundan şüphelenilebilir. Gelen şiirlerin, Chiefly lirik : 1830, bazı doğru uygulanırsa sonelerı, ancak ülkede artık en ünlü şair 50 yıl sonra Tennyson, o aslında şiirin bu formun düşüncelerini ortaya “Ben mükemmel sone hate mükemmel nefret ” (kabaca Almanca'da:“ Kusursuz bir nefretle mükemmel soneden nefret ediyorum ”). En azından The Kraken örneğinde , şiirsel sözleşmenin ihlalleri içerik ve işlev açısından da haklı gösterilebilir, çünkü tuhaflıklar Kıyamet'le ilgili satırlarda birikiyor , yani yeni bir ilahi çağın doğuşu. muhtemelen ayet doktrin Kanunları da yeniden yazılmıştır.

Tennyson, en başından itibaren bu son ayetlerin İncil temasına karşılık gelen bir anlamlılık önermek için, özellikle zamana saygı duyulan bir geleneğe sahip bir cümle figürü kullanır : anlam olarak hemen hemen aynı olan ilk iki ayet, eşanlamlı bir paralelliği temsil eder . esas olarak Eski Ahit'in şiirsel metinlerinden (ve Kral James İncil'indeki çevirisi ) bilinmektedir. Ayrıca göze çarpan bir sözdizimsel kalıp oluştururlar. Yerler, yani zarflar veya edat cümleleri ('Pek çok harikadan') , genellikle ifadelerden önce gelir ve sahneye, sanki bir resim tarif ediliyormuş gibi statik bir nitelik verir. Sualtı dünyası alt çizgi monotonluğu benzerliklerdir gibi bkz / kaçmak / yeşil / görüldü ve hafif / yükseklik / yalan / polypi , totolojilerdir gibi O'nun [...] uyku / Kraken sleepeth ve en besbelli tekerleme ilk çiftinin tekrarı derin / uyku 12-13. ayetlerde.

Kaynaklar, temalar ve motifler

Denizci ipliği

Olaus Magnus (1539) tarafından Carta Marina'da Kuzey Denizi'nin deniz canavarları

The Kraken , kısalığına rağmen efsanevi, Hristiyan ve bilimsel motif ve kavramların bir arada var olduğu son derece belirsiz bir çalışmadır. Almanca çeviride, bu temel kararsızlık başlıkta zaten belirgindir, çünkü "ahtapot" bugün Almanca'da iki anlama sahiptir. “Sekiz kollu kalamar, ahtapot” kelimesinin şu anda baskın olan anlamı yalnızca doğa bilimci Lorenz Oken'in (1779-1851) çalışmasından beri kullanılmaktadır ve İngilizce'de bilinmemektedir. Burada kelime sadece orijinal anlamında, yani Kuzey Denizi'nde yaramazlık yapması beklenen efsanevi bir deniz canavarını belirtmek için kullanılır.

İle Kraken Tennyson böylece ilk münhasıran demek de efsanevi yaratıklar olduğunu. 1872'de şiir üzerine kısa bir notta Norveçli Piskopos Erik Pontoppidan the Younger (1698-1764) tarafından verilen açıklamaya atıfta bulundu . Pontoppidan'a göre, ahtapot bir milden daha uzun, bu yüzden bazı kaptanlar onun bir ada olduğunu düşündü ve ölümcül bir şekilde demirlemeye çalıştı. Dalarsa, birçok geminin battığı, diğerlerinin kocaman kollarıyla kenetlendiği ve derinliklere çekildiği devasa okyanus girdaplarına neden olur. Tennyson, Pontoppidan'ın Biographie Universelle ve English Encyclopaedia'daki kısa özetlerdeki açıklamasına muhtemelen aşinaydı. Diğer olası kaynaklar, Thomas Crofton Crokers Fairy Legends and Traditions of the South of Ireland (1825-1827) ve Walter Scott'un The Pirate (1821) romanındaki ahtapotun tanımlarıdır . Isobel Armstrong aynı zamanda bir tanımını göstermektedir denizyılanı ahtapot tekabül içinde Olaus Magnus ' Historia de gentibus septentrionalibus (1555), hangi Scott tırnak onun bir dipnotta İskoç Sınır Minstrels'in (1803) anlamına deniz içinde canavar, dünyanın sonu değilse de, bu yüzden dünyevi düzenin sarsılmasıyla ilişkilendirilir, çünkü görünüşü “krallıkta harika bir yürüyüşün yakınlığını müjdeliyor; yani, tüm prensler ölür ya da sürgün edilir; ya da o korkunç savaşlar hiddetlenecek. "

Scott, Croker ve onların Almanca tercümanı gibi, Grimm Kardeşler gibi Tennyson da denizci ipliğine , masallara ve diğer efsanelere estetik değerleri nedeniyle “halk şiiri” olarak değer veriyordu ve Scott gibi kendisi de sanat şiirinde sık sık popüler efsaneleri ele alıyordu; Güneş, örneğin Şiirlerde bulunabilir , Chiefly Lyrical , Arthur efsanesi ( The Lady of Shalott ) ve Sleeping Beauty'de (Uyuyan Güzel) bulunabilir . Tematik olarak, Kraken bu hacimde görünüşe göre en yakın masalsı şiirlerin Deniz-Periler , Merman'da ve Denizkızı , olayı mermen ve mermaids . Nihayetinde, Tennyson'ın halsiz ve bilinçsiz ahtapotunun, Pontoppidan veya Scott tarafından tarif edilen deniz canavarı gibi su ortamında da yaşayan bu efsanevi yaratıklarla çok az ortak yanı vardır. İlk satırların, özellikle de size ' Bir zamanlar, çok uzaktaki bir ülkede ' açılış formülünü hatırlatan 'Çok uzak' kelimelerinin olduğu doğrudur (Almanca'ya karşılık gelir: " Bir zamanlar ... ”), Bir peri masalının tonunu ayarlayın, ancak bu beklenti sonuçta karşılanmadı.

Bilim

Ernst Haeckel'in Kunstformen der Natur (1904) adlı eserinde iki tür "polip": kafadanbacaklılar ve cnidarians

Şiirin devamında ise, dil giderek edilir serpiştirildiği tamamen sigara popüler olan Graecisms ve Latinisms ( 'dipsiz' , 'bin yıllık' ), ve oldukça şiirsel olmayan kelime ile 'polypi' de arada, havalandığı açıkça içine bilimsel kayıt . Sualtı dünyasının "sakinleri", peri masalı gibi değildir; Poliplere ek olarak, burada sadece deniz yosunu, süngerler ve solucanlar gözlemlenebilir, ancak deniz kızları veya benzeri gibi başka bir dünya varlıkları yoktur. Doğal fenomenlerin kısıtlanması, bilimsel dünya görüşünün ve " dünyanın büyüsünün ortadan kaldırılmasının" mantıksal bir sonucudur , ancak Tennyson ahtapotunun bir deniz canavarı değilse ne tür bir yaratık olduğu sorusunu gündeme getirmektedir. Şiirin yalnızca ahtapotun çevresini anlattığı, ancak kendi şeklini pek tanımadığı dikkat çekicidir; derinliklere ulaşan az sayıdaki güneş ışığı onu aydınlatmaz, aksine ondan “kaçar” ( en zayıf güneş ışıkları kaçar / Gölgeli tarafları hakkında ).

Sadece çevresindeki deniz faunasının natüralist tasvirleri açısından değil, ahtapotu sıradan bir hayvan, yani bir ahtapot olarak yorumlamak mantıklı geliyor. 18. yüzyıldan beri, doğa bilimcileri arasında, ahtapotun batıl inancının gerçek bir çekirdeğe sahip olduğu ve bu sözde efsanevi yaratığın devasa kafadanbacaklılar olabileceği (ilk kez 1857'de tarif edilen dev kalamar gibi) teorisi , özellikle denizcilerden beri yaygın olarak tartışılıyor. balina avcıları, defalarca Bu tür hayvanların görüldüğü ve hatta saldırıya uğradığı iddia edildi. Özellikle, Tennyson, zoolog James Wilson'ın Blackwood's Edinburgh Magazine'de 1818'de konuyla ilgili yayınladığı iki uzun makaleyi biliyor olabilir . Bu bağlamda, Tennyson'ın ahtapotun etrafında toplanan 'polipi'ye atıfta bulunması mantıklı görünmektedir , çünkü bu isim sadece 18. yüzyıldan beri deniz anemonları gibi cnidari'lere atıfta bulunmak için kullanılmıştır . 19. yüzyıla kadar Aristoteles ve bazı zoologlar gibi eski yazarlar ve bazı zoologlarla birlikte, kafadanbacaklılar bu isim altında toplandı - muhtemelen "devasa kolları" ile "sayısız ve son derece büyük" polipler zoofitleri değil, çok sayıda kalamarları ifade ediyordu . bu nedenle tek bir “ahtapot” değil, pek çok. Eğer, diğer yandan, bir yorumlayıp polypi kelimenin şimdiki anlamda farklı bir açıklama mevcuttur: 1828 yılında, onun içinde Salmonia edildi, ayrıca benevolently Scott tarafından gözden , Humphry Davy speküle olduğu gibi deniz canavarları görüldüğüne ahtapot, denizanasının veya zooplanktonun ara sıra meydana gelen yoğun oluşumundan kaynaklanıyordu; uzaktan böyle sürüler tek, devasa bir organizma gibi görünebilirdi.

Tennyson'ın hayvanat bahçelerine, yumuşakçalara ve diğer "alt" yaşam türlerine olan hayranlığı, bilimsel çalışmalarla ve özellikle ilahi yaratılışın geleneksel fikirlerini ve onda insanın rolünü daha önce bile kökten sorgulayan biyolojik evrim teorileriyle meşgul olmasının bir sonucuydu. Charles Darwin . İngiltere'de bu gelişme, Tennyson'ın gençliğinde Charles Lyell'in jeolojik çalışması ve 1822'de Sussex'te İguanodon kemiklerinin keşfi ile beslendi . Onun içinde Anısına AHH (1833 ve 1849 arasında yazılmış) 'dir yanında Edmund Gosse en Baba ve Oğul (1907), muhtemelen tetiklendiği inanç krizinin en önemli muayene İngiliz literatüründe ancak gibi erken bir çalışmanın Kraken Ayrıca bu arka plana göre yorumlanmalıdır; Tennyson en ahtapot uzak geçmişten gelen bir yaratıktır, bu yalan olmuştur okyanus üzerinde kat birçok yaştan çevrili bin yıllık büyüme sünger . Oğlunun yaydığı bir anekdota göre Tennyson, öğrenciyken rekapitülasyon teorisi üzerine yorumlarıyla dikkatleri üzerine çekmiş ve o sırada insan vücudunun gelişim evrelerinin omurgasız şekillerinde izlenebileceği tahmininde bulunmuştu. Bir yandan ahtapot, kendisini insandan çok uzak ama aynı zamanda filogenetik akrabaları gibi bir yaşam biçimi olarak sunar ve böylece insanın hayvan doğası hakkında biyolojik düşünceleri davet eder.

Kıyamet

Son pasajda, akvaryum natürmortu birdenbire yerini dünyanın sonunun, “son ateşin” tasvirine bırakıyor. Terimlerin seçiminde, bunun yalnızca jeolojik veya filogenetik bir felaket olmadığı , ilahi bir kurtuluş olayının ilerleyişi olduğu açıktır , çünkü son üç satırda Yuhanna Vahiyinin son-zaman vizyonlarından bazı görüntüler vardır . Özellikle Rev 8,8-9 ELB makul bir şekilde bağlanabilir :

Büyük kırmızı ejderha ve deniz canavarı
tarafından suluboya çizim William Blake , 1805

ve Rev 13: 1 ESV :

Richard Maxwell ayrıca Rev 17: 8 ELB'ye atıfta bulunur :

Julia Courtney Tennyson onun sıkı sonuna zamanlı inançlarını koydu spekülasyon Kalvinist ayette halası Meryem Bourne Bu satırlardaki ama mitolojik arka planı WD Paden yorumlayıp onları tipolojisi Anglikan teolog GS Faber göre (1773-1854), ki dünyanın tüm pagan mitleri, Tanrı'nın İncil'deki sözünün bozuk versiyonlarını temsil eder. Faber gördü typhon ve piton arasında Yunan mitolojisinde ve Midgard yılan ait olduğu Germen mitolojisinde “düzenlemelerinin kötülük ilkesi Eden, deniz canavarları ve Bahçesi'nde yılan karşılaştırılabilir” veya şeytan, deniz yılanları bir pagan olarak özellikle İncil selinin aşırı kalıplanmış temsili .

Diğer yorumlar, özellikle de Percy Bysshe Shelley'nin şiir draması Prometheus Unbound'a (1818, The Unleashed Prometheus ) atıfta bulunan, görünüşte zararsız gibi görünen 'uykusunda devasa deniz yosunları üzerine çarpan' dizesi nedeniyle politik bir alt metin önermektedir ; aynı zamanda siyasi devrimlerin yıkıcı gücü (tarihsel bağlamda, özellikle Fransız Devrimi ). Shelley'in durumunda, isyankar " Demogorgon " , " Oblivion " a, gökyüzünden denizin derinliklerine dağılmış evlerinden " Genii " yi çağrıştırıyor - "bazı deniz solucanlarının çarptığı donuk otlara" , Shelley'nin yaptığı gibi yazar - ve sonunda babası Jüpiter'i tahttan iter . Özellikle Isobel Armstrong gibi politik bir okumada , Kraken'in kendisinin bir zamanlar bastırılmış ve şimdi çığır açan devrimci itkinin somutlaşmış hali olarak mı yoksa tam tersine eski, durgunluğun özü olarak mı anlaşılacağına karar vermek zordur. , gerici durağanlık, sonunda değil, çünkü görünüşü aynı zamanda ölümü anlamına da geliyor. Öte yandan Jane Stabler, Shelley'in “temel ruhları” ndan farklı olarak, kendisinin alacakaranlık uykusundan uyanmasına ve yıkıcı faaliyetlere kapılmasına izin vermediğine işaret ediyor ve bunu şairin apolitikliğinin bir ifadesi olarak yorumluyor. hatta dünya görüşünden istifa etti; Kraken , daha çok bir kaçış fantezisini temsil ediyor, loş bir illüzyon dünyasında herhangi bir politik veya sosyal katılımdan geri çekilmeyi temsil ediyor.

Psikolojik yorumlar

Daha genel bir anlamda, Tennyson ahtapotu, derinlik psikolojisi veya psikanaliz açısından da bilinçdışının veya bilinçaltının bir sembolü olarak yorumlanmıştır; burada bastırılmış veya bastırılmış dürtüler, sonunda şiddetli, belki de ölümcül bir reaksiyonla boşalıncaya kadar birikir. Kraken Tennyson durumunda örneğin, pek böyle bir varlık değil, bilinçsiz varlığını göstermektedir ki şiir bir serinin parçası olan lotus yiyiciler içinde Lotos-Yiyen'ler ilgisiz zehirlenmesinde doğuyor edilmektedir . Tennyson'ın Uyuyan Güzel'i, ahtapot gibi, rüyasız, ölüm gibi ama güzel bir uyku uyur:

Büyülü bir lanetle bir adadaki bir kulede mahsur kalan ve bir tekneyle Camelot'a gittiği anda ölen ve insanlar tarafından görülen güzel Şalott Leydisi ile belli bir tematik benzerlik var ; Yalnızlık, izolasyon ve ölüm , TS Eliot'un Tennyson'un tüm İngiliz şairleri arasında en üzücü olduğu şeklindeki ünlü sözü olan The Dying Swan ve Mariana gibi diğer birçok erken şiiri karakterize eder.

resepsiyon

Kraken , Tennyson'ın bugün en çok bilinen ve en sık antolojiye tabi tutulan şiirlerinden biridir. Bununla birlikte, yaşamı boyunca, diğer bazı eski eserlerin aksine, onu 19. yüzyılın ortalarında (1850'den ölümüne kadar) Viktorya döneminin en ünlü İngiliz şairi olduğu sayısız şiir cildine dahil etmedi. 1892'de bir şairdi Laureate resmi, Birleşik Krallık şarkıcısını övdü), ancak 1872'de, eserlerinin altı ciltlik bir kütüphane baskısının ilk, Juvenilia başlıklı cildinde tekrar yayınladı.

Bununla birlikte, Kraken , doğrudan bir etkisi nadiren kanıtlanabilse bile, özellikle 19. yüzyılın fantastik edebiyatında, Kraken materyalinin erken dönemlerde popülerleşmesine katkıda bulunmuş gibi görünüyor . Dante Gabriel Rossetti tarafından 1853 gibi erken bir tarihte , Pre-Raphaelites'in ilk koruyucularından Francis MacCracken'e atıfta bulunarak bir parodi yazılmıştır :

Verne'in Deniz Altındaki 20.000 Liginin (1870) ilk baskısından illüstrasyon

HP Lovecraft'ın bir eskizinde "Cthulhu" (1934)

Albert J. Frank kuşkulanıyor Edgar Allan Poe bilen bir 1832 incelerken şiirini Şiirler, Chiefly lirik içinde Blackwood'un Edinburgh Magazine tam basılmış, ve onun öykü onun okuma deneyimi MS. Bir Şişede Bulundu (dt. Şişedeki el yazması bir noktada yazdığı yere dahil edildi): "Kısa süre sonra bizi albatrosun bile yanmasına izin vermeyen nefes kesici yüksekliklere fırlattı, çok geçmeden çılgınca bir şekilde yüzerek herhangi bir su cehennemine yüzdük. hava boğucuydu ve kraken'in uykusunu hiçbir ses rahatsız etmedi. ”Tennyson'un efsanevi krakeni bilimsel olarak yorumlama girişimleri, 19. yüzyılın en ünlü edebi eserlerinden ikisine yansıdı; bunlardan biri Herman Melville'in Moby-Dick'iydi. (1851) ve özellikle Jules Vernes Vingt mille'de (1869–1870, Eng. "Deniz Altında 20.000 Fersah"); Tennyson'ın şiirinin hem Melville hem de Verne tarafından bilinmesi gerekirdi. Moby-Dick'in (Kalamar) 59. bölümünde , Pequod ekibi dev bir kalamar gördü ; Tennyson gibi Melville'in de ahtapotun eskatolojik değilse de efsanevi niteliklerine sahip olduğu, Nathaniel Hawthorne'a Kasım 1851 tarihli bir mektupta tanıklık eder ve burada şöyle fısıldar: Leviathan en büyük balık değildir; - Krakens'i duydum.

Verne'nin romanında, bir kafadanbacaklıdan da alan denizaltı Nautilus'un kaptanı Kaptan Nemo ve isteksiz konuğu Fransız profesör Aronnax, bu tür teoriler hakkında birkaç kez fikir alışverişinde bulunur ve sonunda dev bir kalamar veya ahtapot tarafından saldırıya uğrar. kapalı Lucay Adaları . Saldırıdan önceki yosun ormanlarının tanımında Richard Maxwell, Tennyson'ın şiirinden açıkça alıntılar aldığına inanıyor:

Üzerinde Tennyson bir direkt etkisi William Butler Yeats ' Second olmuştur Coming iddia çeşitli vesilelerle , etkisi altında 1919 yazılmış bir şiir Birinci Dünya Savaşı ve çok benzer görüntülerde özetliyor vizyonu dünyanın sonuna ( burada kavramsal olarak Mesih'in dönüşüyle bağlantılıdır ), burada kıyamet halindeki "hayvan" uzun uykusundan uyanmış, yok olmayıp sadece "doğmuştur".

Tennyson'un şiirinin "Cthulhu" efsanesi için doğrudan bir model olduğu varsayımı büyük olasılıkla, temelde Amerikalı yazar HP Lovecraft'ın en ünlü korku öykülerinden bazıları, özellikle Call of Cthulhu (1928,.: Dt Call) öyküsü için olduğu varsayımıdır . Cthulhu ). Buna göre Cthulhu, birkaç yüz milyon yıl önce dünyaya gelmiş, büyük dokunaçlarla donanmış, Pasifik Okyanusu'nda ölüm benzeri bir uykuya hapsolmuş ve belirsiz bir efsaneye göre, eğer bir gün doğacak bir yaratıktır . yıldızlar haklıdır, dünya egemenliğinin kendisi yırtılır ve sonunda yeryüzündeki tüm yaşamı öldürür; Bu arada, hapishanesinden dünyanın derinliklerinde aynı mesajı "çağırıyor": Ph'nglui mglw'nafh Cthulhu R'lyeh wgah'nagl fhtagn , "Ölü Cthulhu, R'lyeh'deki evinde bekliyor bekliyor. ". Lovecraft'a benzer şekilde Tennyson'ın ahtapotu, John Wyndham'ın The Kraken Wakes (1953, ahtapot uyandığında ) adlı romanında , insanlığı yok etmeye hazır devasa bir dünya dışı varlık olarak yeniden yorumlandı; Tennyson'ın şiirinin tamamı burada alıntılanmıştır. İki yıl sonra, Jorge Luis Borges, aynı zamanda yeniden Kraken onun içinde bütünlüğü onun içinde Libro de los Seres imaginarios (1957, İng. "Unicorn, Sfenks ve Salamander"), postmodern bir tür bestiary .

Benjamin Britten , 1958'de tenor , obligato fagot ve yaylılar için The Kraken'ı şarkı döngüsü Nocturne op. 60'ta müziğe ayarladı .

Edebiyat

harcama

Kraken edildi yayınlanan ilk Tennyson en içinde Poems, Chiefly lirik , Effingham Wilson, Kraliyet Borsası, Londra 1830 ilk hacminde 1872 yılında ortaya çıktı Pontoppidan üzerinde belgesiyle birlikte hafifçe revize versiyonunu ait (Juvenilia) Tennyson Eserleri Kütüphanesi Edition'da , 6 Cilt , Strahan & Co., Londra 1872–73. Tennyson'ın eserlerinin modern standart baskısı:

• Christopher Ricks (Ed.): Tennyson Şiirleri . 2., geliştirilmiş baskı. 3 cilt. Longman, Harlow 1987.

Kraken , tek ciltlik seçim baskısında üç ciltlik baskının tam açıklamalarıyla da bulunabilir:

• Christopher Ricks (Ed.): Tennyson: Seçilmiş Baskı . 2., gözden geçirilmiş baskı. Christopher Ricks tarafından düzenlendi. Pearson Longmen, Harlow ve New York 2007.

Almancaya transferler

• Ahtapot . Jorge Luis Borges'in İspanyolca çevirisine dayanan Ulla de Herrera tarafından Almanca . İçinde: Jorge Luis Borges: Unicorn, Sphinx ve Salamander: Fantastik bir zooloji kılavuzu . Hanser, Münih 1964.
• Ahtapot . Werner von Koppenfels tarafından Almanca . İçinde: Werner von Koppenfels, Manfred Pfister (ed.): İngiliz ve Amerikan şiiri. Cilt 2: Dryden'dan Tennyson'a . CH Beck, Münih 2000, ISBN 3-406-46458-0 , s. 392.
• Ahtapot . Joseph Felix Ernst tarafından Almanca. İçinde: Joseph Felix Ernst, Philip Krömer (Ed.): Seitenstechen # 1 | Denizcilik sizi daha iyi hale getirir . homunculus verlag, Erlangen 2015, ISBN 978-3-946120-00-1 , s.185 .

İkincil literatür

• Isobel Armstrong: Viktorya Dönemi Şiiri: Şiir, Şairler ve Politika . Routledge, Londra / New York 1993, ISBN 0-203-19328-8 , s. 50f.
• Julia Courtney: "Kraken", Bourne Teyze ve Dünyanın Sonu. In: Tennyson Araştırma Bülteni. 9, 2010, s. 348-355.
• Richard Maxwell: Numarasız Polipi. İçinde: Viktorya Şiiri. 47, 1, 2009, s. 7-23.
• James Donald Welch: Tennyson'ın Zamanın Manzaraları ve "Kraken" Okuması. İçinde: Viktorya Şiiri. 14, 3, 1976, s. 197-204.

İnternet linkleri

• "The Kraken" (1830) - Alfred Lord Tennyson , Viktorya Dönemi Web sitesinde, Philip V. Allingham'ın açıklamalarıyla.

Bireysel kanıt

1. ^ Tennyson'a göre metin : Seçilmiş Baskı . 2., gözden geçirilmiş baskı. Christopher Ricks tarafından düzenlendi. Pearson Longmen, Harlow / New York 2007, s. 17-18 ve Tennyson's Juvenilia'daki 1872'deki izlenimle aynı .
2. ↑ Werner von Koppenfels, Manfred Pfister (Ed.): İngiliz ve Amerikan şiiri. Cilt 2: Dryden'dan Tennyson'a . CH Beck, Münih 2000, ISBN 3-406-46458-0 , s. 392.
3. ↑ Robert Pattison, bunu bir "yarı sone" olarak tanımlamaktadır: Robert Pattison: Tennyson ve Gelenek . Harvard University Press, Cambridge MA 1979, s.41.
4. ^ Philip V. Allingham: hiç Açıklamalar Kraken Victoria Web
5. ↑ Christopher Ricks: The Kraken Ek Açıklamaları . In: Alfred Lord Tennyson: Seçilmiş Şiir . Penguin, Londra / New York 2008, s. 303.
6. ^ Morton Luce: Alfred Lord Tennyson'un Çalışmalarına El Kitabı . G. Morton, Londra 1905, s.82.
7. ^ Henry Nelson Coleridge (ed.): Geç Samuel Taylor Coleridge'in Masa Konuşmasının Örnekleri. Cilt II, John Murray, Londra 1835, s. 164 f .: “Talihsizlik, sayacın ne olduğunu çok iyi anlamadan dizeler yazmaya başlamış olmasıdır. Bilinen ve onaylanmış bir ölçü ile yazsanız bile, eğer kendiniz bir ölçü uzmanı değilseniz, uyumlu ayetler yazmama ihtimaliniz vardır; ancak sayacın ne anlama geldiğini ve gerektirdiğini düşünmeden yeni sayaçlarla uğraşmak mantıksızdır. Pek çok başarı dileğiyle Tennyson'a yazacağım şey - onsuz asla fiili bir şair olamaz - bir veya iki iyi bilinen ve kesin olarak tanımlanmış dışında önümüzdeki iki veya üç yıl boyunca yazmaktır. Kahramanlık beyiti, oktav kıtası veya Allegro ve Penseroso'nun sekiz heceli ölçüsü gibi ölçüler. "( GBS )
8. ↑ Alıntı: Christopher Decker: Tennyson'ın Sınırlamaları. İçinde: Robert Douglas-Fairhurst, Seamus Perry: Şairler Arasında Tennyson: İki Yüzüncü Yıl Denemeler . Oxford University Press, New York 2009, s.66.
9. ^ Robert Pattison: Tennyson ve Gelenek . Harvard University Press, Cambridge MA 1979, s. 41-42.
10. ↑ James Donald Welch: Tennyson's Landscapes of Time ve "The Kraken" Okuması. Sayfa 201-202.
11. ↑ Christopher Ricks: Tennyson. 2. Baskı. University of California Press, Berkeley CA 1989, sayfa 41; Seamus Perry: Alfred Tennyson . Northcote, Horndon 2005, s. 42-43.
12. ^ Editörün notu : Christopher Ricks, Tennyson: Selected Edition . 2., gözden geçirilmiş baskı. Pearson Longmen, Harlow / New York 2007, s.17.
13. ^ Isobel Armstrong: Viktorya Dönemi Şiiri. Sayfa 52-53.
14. ^ Walter Scott: İskoç Sınırı Aşıklığı. 2. Baskı. Edinburgh, 1802, Cilt III, s.320: 'Norveç Kıyılarındaki Navigasyon İşleri'nde kendilerini balıkçılıkta veya ticari mallarda çalıştıranlar, hepsi bu tuhaf hikayede hemfikirdir, orada bir Yılan olduğu konusunda hemfikirdirler. 200 fit uzunluğunda ve daha fazla - 20 fitten fazla kalınlıkta olan muazzam büyüklük; ve Berge civarında Deniz kıyısına doğru Kayalar ve Mağaralarda yaşamaya alışkın: Yaz aylarında deliklerinden tek başına çıkıp Buzağıları, Kuzuları ve Domuzları yiyip bitirecek, yoksa denize girmek için denize girecek. Polypus, Locusts ve her türlü Sea-Crabs'da. Genellikle boynundan bir Cubit uzunluğunda ve keskin pullarla sarkan saçları vardır, siyahtır ve alev alev parlayan gözleri vardır. Bu Yılan, Taşıyıcıları rahatsız eder ve başını bir sütun gibi yukarı kaldırır, adamları yakalar ve onları yer. ve bu gerçekleşmez, ama yakında Krallığın harika bir değişimine işaret eder; yani Prensler ölecek ya da sürgüne gönderilecek; ya da bazı Tumultuous Savaşları hemen ardından gelecektir. '
15. ↑ Richard Maxwell: Numarasız PolyPi. Sayfa 10-11.
16. ↑ Babam - belki Cuvier ya da Humboldt'u okuduktan sonra - bazı üniversite tartışmalarında "insan vücudunun gelişiminin muhtemelen yayılan, vermiküler, yumuşakça ve omurgalı organizmalardan takip edilebileceği" teorisini ileri sürmüş görünüyor. Bu önermede kendisine sorulan sürpriz soru şuydu: “İnsan beyninin ilk başta bir deli gibi mi, sonra bir solucan gibi mi olduğunu mu söylüyorsunuz? ama bu olamaz, çünkü beyinleri yok. " Hallam Tennyson: Alfred Lord Tennyson: Bir Anı . New York 1897, Cilt I, sayfa 44; alıntı: Richard Maxwell: Unnumbered Polypi. S. 12.
17. ↑ Richard Maxwell: Numarasız PolyPi. Sayfa 11-13.
18. ^ Editörün notu : Christopher Ricks, Tennyson: Selected Edition . 2., gözden geçirilmiş baskı. Pearson Longmen, Harlow / New York 2007, s.17.
19. ^ Julia Courtney: "The Kraken," Bourne Teyze ve Dünyanın Sonu. In: Tennyson Araştırma Bülteni. 9, 2010, s. 348-355.
20. ^ WD Paden: Mısır'da Tennyson: Önceki Çalışmalarındaki Görüntülerin İncelenmesi . Kansas Üniversitesi Yayınları, Lawrence 1942, s. 149.
21. ^ Isobel Armstrong: Viktorya Şiiri. Sayfa 51-52.
22. ↑ Shelley: Prometheus Unbound. 4. perde, Albrecht Graf Wickenburg'un çevirisi . Rosner, Viyana 1876:

    "DEMOGORGON Evleri olan siz elemental Genii İnsanın yüksek aklından merkezi taşa bile Somurtkan kurşun; Cennetin yıldızlarla kaplı kubbelerinden Donuk ot için bazı deniz solucanlarının çıtaları: ŞAŞIRTILMIŞ BİR SES Duyuyoruz: sözlerin Oblivion'u uyandırıyor. DEMOGORGON Evleri et olan ruhlar; siz hayvanlar ve kuşlar, Siz solucanlar ve balıklar; Siz yaşayan yapraklar ve tomurcuklar; Yıldırım ve rüzgar; ve siz evcil olmayan sürüler, Havanın yalnızlığını dolduran meteorlar ve sisler: BİR SES Bize sesin durgun ormanların arasında rüzgar. DEMOGORGON Bir despot ve bir köleye değen adam, Bir aldatmaca ve bir düzenbaz! çürüme Beşikten mezara bir gezgin Bu ölümsüz günün loş gecesinde: ALLES Konuş: güçlü sözlerin asla geçmeyebilir. DEMOGORGON Bu boşluğun derinliklerine inen gün Dünya doğumlu büyüsünde, Cennetin despotizmi için esniyor, "

    "DEMOGORGON Yaşadığın temel ruhlar Her yerde - insanların zihninde taht kurdu Ve donuk bir kurşunda yaşıyor - yıldızlı gökyüzünde Ve solucanın aldığı yabani otlarda Alçak, yiyecek ol - ŞAŞIRTICI BİR SES. Duyuyoruz! Unutmayı uykudan rahatsız edebilirsiniz! DEMOGORGON. Siz bedende yaşayan tüm ruhlar! Tüm hayvanlar - kuş, balık ve solucan, Sen tomurcuklar ve sen yapraklar - şimşek ve fırtına, Yüzen evcilleşmemiş sürüleri Cennet tarlalarında göktaşları gibi! BİR OY. Sözünüz sessiz ormanda bizim için rüzgarın bir soluğudur! DEMOGORGON. İnsan! Köle ve despot kimdi Kendisi ihanete uğradı ve aldatma teklif etti! HERŞEY. Konuşun! Sözün asla geçmesin! DEMOGORGON. Bu insan gücünün içinden geçtiği gün Cennetin zulmü uçurumu yuttu! "

23. ^ Isobel Armstrong: Viktorya Dönemi Şiiri. S. 51f.
24. ↑ Jane Stabler: Burke'den Byron'a, Barbauld'dan Baillie'ye, 1790-1830 . Palgrave Macmillan, Basingstoke / New York 2002, s. 218-220.
25. ↑ Yani z. B. Robert Preyer: Kehanet Şairi olarak Tennyson. İçinde: Modern Filoloji. 55, 4, 1958, s. 239-251, özellikle s. 240-241; ayrıca Clyde de L. Ryals: Tennyson'un Şiirlerinde 1850'ye kadar Tema ve Sembol . Pennsylvania Üniversitesi Yayınları, 1964, s.66 ve Gerhard Joseph: Tennysonian Love: The Strange Diagonal . Minnesota Üniversitesi Yayınları, Minneapolis 1969, s. 36-37. Daha ayrıntılı bir psikanalitik yorum için bkz., Örneğin, Matthew Charles Rowlinson: Tennyson's Fixations: Psychoanalysis and the Topics of the Early Poetry . University Press of Virginia, Charlottesville 1994, s.58-59.
26. ↑ Christopher Ricks: Tennyson. 2. Baskı. University of California Press, Berkeley CA 1989, s.41.
27. ↑ TS Eliot: Anısına. İçinde: Antik ve Modern Denemeler. Harcourt, Brace & Co., New York 1936, s. 202-203.
28. ↑ (Tennyson en 'Kraken' üzerinde Parodi) MacCracken içinde Rossetti Arşivi 23 Nisan 2015 görülen.
29. ↑ Zaman zaman Albatros'un ötesindeki bir yükseklikte nefes almak için nefesimizi tutuyorduk - bazen havanın durgunlaştığı ve Kraken'in uykularını hiçbir sesin rahatsız etmediği sulu bir cehenneme iniş hızımızla başımız dönüyordu. - MS. Bir şişede bulundu . In: Thomas Ollive Mabbott (Ed.): Edgar Allan Poe'nun Toplanan Eserleri . Bölüm 2: Masallar ve eskiz I . Harvard University Press'in Belknap Press, Cambridge Mass. 1978, s. 131–146, burada s. 139. Edgar Allan Poe'nun eserlerine dayanan Almanca çevirisi . Şiir ve hikayelerin tam baskısı , 5. Cilt: Fantastik yolculuklar . Theodor Etzel tarafından düzenlenmiştir. Propylaen-Verlag, Berlin [1922], s. 11-26.
30. ↑ Richard Maxwell: Numarasız PolyPi. S. 16f.
31. ^ Herman Melville: Yazışma . Lynn Horth tarafından düzenlendi. Northwestern University Press, Evanston 1993, s.212.
32. ↑ Richard Maxwell: Numarasız PolyPi. S. 23; Verne'nin kendi açıklamasına göre, bir sonraki sahne, yani saldırının kendisi, Victor Hugo'nun Les Travailleurs de la mer'e dayanıyor .
33. ↑ Jules Verne: Deniz Altındaki 20.000 Lig . Günter Jürgensmeier tarafından çağdaş çevirilere dayanarak revize edildi. Arno Schmidt Referans Kitaplığı sayfalarında pdf, s. 437.
34. ↑ z. B. Stephen George: Tennyson's The Kraken. İçinde: Explicator. 52, 1, 1993, s. 25-27; Isobel Armstrong: Viktorya Dönemi Şiiri. S. 480.
35. ^ "Karanlık yeniden düşer; ama şimdi biliyorum / Yirmi asırlık taşlı uyku / Sallanan bir beşik yüzünden kabusa dönmüştü, / Ve hangi sert canavar, en sonunda saati geliyor, / Doğmak için Beytüllahim'e doğru sarkmalar? "
36. ^ Philip A. Shreffler: HP Lovecraft Companion . Greenwood Press, Westport, Conn. 1977, s. 43-44.
37. ↑ bir karşılaştırması için Kraken ve Cthulhu Call of : Richard Maxwell bkz Numarasız Polypi. Sayfa 18-20.
38. ↑ John Morton: Romancılar arasında Tennyson . Continuum, Londra / New York 2010, s. 108-109.
39. ^ Peter J. Hodgson: Benjamin Britten: Araştırma Rehberi . Garland, New York 1996, s.109.

Bu makale, bu sürümde 21 Mayıs 2015 tarihinde mükemmel makaleler listesine eklenmiştir .