Taş Ev (Frankfurt am Main)

Steinerne Haus da adlandırılan, Haus Bornfleck eski literatürde , tarihi bir yapıdır eski şehir arasında Frankfurt am Main . Katedral ile Römerberg'i birbirine bağlayan pazara (ev adresi: Markt 44 ) bakmaktadır . Eski şehirdeki diğer binalardan, esas olarak ortaçağ mimarisi ve çok uzun, iyi belgelenmiş tarihi nedeniyle öne çıkıyor.

İkinci Dünya Savaşı sırasında, taş ev Mart 1944'te Frankfurt am Main'de düzenlenen hava saldırılarında patlayıcı bombalarla neredeyse tamamen yok edildi . Bununla birlikte, 1960'ların başlarında, Frankfurt'ta orijinaline göreceli olarak büyük bir masrafla gerçek olan birkaç anıttan biri olarak yeniden inşa edildi, bu da çevresindeki oldukça basit savaş sonrası binalardan sıyrıldığı anlamına geliyor. Bugün ev Frankfurter Kunstverein'e ev sahipliği yapıyor .

hikaye

Tarihöncesi (1460'a kadar Roma dönemi)

Eski şehir merkezinde 1906 ve 20. yüzyılın 50'li yıllarında yapılan kazılar, Taş Ev'in bulunduğu alanın Roma döneminde inşa edildiğini göstermiştir. Yaklaşık 1000 yıl sonra inşa edilen binanın devasa mahzenlerinin altında, arkeologların eski bir mülke tahsis ettiği duvarın güçlü kalıntıları bulundu. Aynı döneme ait çatı kiremitleri ve arduvaz levhalar da bulundu. Bu sırada, Main nehrinin bir kolu olan Braubach , yerin kuzeyinden , aşağı yukarı aynı isimli caddenin şu anki seyri boyunca akıyordu . Güneyindeki bölge bu nedenle stratejik ve ekonomik olarak önemliydi. Bir yandan onu doğal bir sınır olarak korurken, diğer yandan nehre yakınlığı, oraya yerleşenlerin önemli kaynak suyuna hızlı bir şekilde ulaşmasını sağladı.

Sahipliği kanıtlayan belgeler şeklindeki en eski yazılı kanıtlar, taş eve ve ondan önceki binalara 13. yüzyılın sonlarına kadar uzanmaktadır. Bu kaynakların büyük bir kısmı son dünya savaşında kayboldu, ancak neyse ki , evin tarihinin ayrıntılı bir resmini çizmek için özellikle Johann Georg Battonn ve Rudolf Jung tarafından daha eski araştırmalarla değerlendirilebilirler.

Buna göre, 13. yüzyılın ikinci yarısında, taş evin sonraki parselinde iki dar yarı ahşap ev , Rauchfaß denilen sol veya batı ev, Bornfleck denilen sağ veya doğu ev vardı . Her ikisinin de arka tarafı, şehir hendeği görevi gören Braubach'a çarptı ve ön kısım pazara dönüktü . Etimolojik olarak, ev adı Bornfleck orada daha önce bir çeşme olduğu sonucuna varıyor - Eski Almanca doğdu  . 1280'de, bir Konrad Bornfleck'in, en geç 1306'da ölen evin sahibi olduğu ilk kez belgelendi. 1291 tarihli bir belgede sadece meslekten olmayan yargıç olarak bahsedilmesi onun muhtemelen önemli bir kişi olduğunu göstermiyor. Daha sonra Mainz Başpiskoposu , Gerhard II , aynı zamanda onu aradım Frankfurt'ta sevgili ev sahibi . Karısı Hedwig , Frankfurt şehir papazlığının en önemli ailelerinden biri olan Gypel von Holzhausen'in kızıydı . Bu, kocasının o sırada Frankfurt toplumunun en yüksek çevrelerinde olduğunu gösteriyor.

Frankfurt, 1356'da Altın Boğa tarafından Alman imparatorlarının seçim bölgesi olarak onaylandığında, pazara taç giyme töreni yolu veya regia aracılığıyla adı verildi, çünkü yeni seçilen imparator halktan ve halktan saygı görmek için bu yol üzerinden Römer'e gitti . Belediye Meclisi. Bu, sonraki yüzyıllarda sokağın önemini önemli ölçüde artırdı ve komşu parselleri aristokrasi ve zengin şehir burjuvazisi için arazi inşa etmenin yanı sıra yaşamak için tercih edilen bir yer haline getirdi.

Dört yıl sonra, 1360 yılında Kulmann Weiß von Limpurg'un çocuklarının Bornfleck evine ve komşu ev zum Rauchfaß'a sahip olduğu, söz konusu sitenin bir sonraki belgeselinden bahsediliyor . İkincisi, ilk olarak 1320'de bir belgede , 1950'lerde söz konusu ailenin çocuklarına muhtemelen satan Konrad'ın o zamanki sahibinin soyadı olarak bahsedildi. 1362'de şehir hendeğine kadar uzanan binaların arasına bir duvar dikerek bir bölme yaptılar. Ev Bornfleck eline geçti Alheid , dul Gypel Knoblauch Evi ederken, Rauchfaß geçti Kulmann Weiß von Limpurg diğer çocukların eline. 1374'te Bornfleck'in evini 1.600 guildere sattı ve bir süre sonra Rauchfaß evini Albeid'in damadı Peter Apothecker'a sattı . Bornfleck Hanesi 1410'da ailesinden Ergersheim'a geçti .

Menşe tarihi ve Melem hanedanı (1460 - 1708)

15. yüzyılın ortalarında, kızları Klas von Rücklingen ve Johann von Melem ile evli olan Mainz'li zengin giysi satıcısı Johann Dorfelder , Haus Bornfleck'i satın aldı. 4 Ocak 1462'de von Rücklingen sınıfının dul eşi ve Georg Breidenbach'ın eşi Katharina , binayı kayınbiraderi ve kız kardeşi Johann ve Gredgen von Melem'e sattı . 21 Nisan 1464'te, yeni sahipler ayrıca Johann Apothecker'den Rauchfaß evini satın aldı .

Melem çifti, iki parseli yeni bir binada birleştirmek için Ekim 1464'te her iki binanın da artık tek elin altında olduğu gerçeğini kullanarak onları yıktı. Yarım bin yıldan fazla bir süre önceki olaylar , Lersner Chronicle'dan büyük bir doğrulukla öğrenilebilir:

1464. St. Galli gününden sonraki Cumartesi günü [d. H. 13 Ekim Cumartesi] Johann von Melem, Hauß zum Bornflecken'i Haber-Marckt'ta inşa etti; İlk taş oğlu Johann von Melem [genç] tarafından atıldı ve taşı Werck halkının içmesi için üç Alturnes veya Turonos için yerleştirdi. Bu, öğleden sonra saat 1'de demirci karşısında meydana geldi.

Her ne kadar Lersner'in kroniği modern tarihsel araştırmalar tarafından eleştirel bir şekilde görülse de, bu durumda Aziz Nikolaos Şapeli'nin kilise kitabına bir giriş mümkün olduğu kadar bilgiyi doğrulamaktadır:

Madde anno 1464 zum Bornflecken denen hafif süvari kırıldı ve sonra steynen ve muwern nuwe ile boğuldu ve kremen [not: Krämergasse, pazarın ortaçağ adı] altında alden Guldenschaffe ve Kursener louben'e yerleştirildi.

Yeni oluşturulan bina, eski şehir 1944'te İkinci Dünya Savaşı'nın kurbanı olana kadar neredeyse 500 yıl boyunca çevredeki çatı manzarasının üzerinde yükseldi. Taş evin kendisine ek olarak, kuzeyde esas olarak iki katlı yarı ahşap evlerden oluşan bir avlu kompleksi inşa edilmiştir. Hem ilgili sahiplerinin yerli personeline hem rezidans hem de Frankfurt ticaret fuarında veya taç giyme törenlerinde misafirlere konaklama seçeneği olarak hizmet etti . 15. yüzyılın ilk yarısından kalma şüphesiz önemli binaları ile kompleks, 20. yüzyılın başına kadar ayakta kaldı ve ancak Braubachstrasse patlak verdiğinde kapatıldı .

Müşteri Johann von Melem Frankfurt'ta doğmadı, Köln'den geldi . Johann Dorfelder'in kızıyla 1454'te toptan tüccar olarak evlendikten sonra , iki yıl sonra ailesinin ilk üyesi olarak Frankfurt'ta vatandaşlık aldı. Onun kurduğu Melemsche Handelsgesellschaft kısa sürede Frankfurt'ta Orta Çağ'ın en önemli şirketlerinden biri ve Johann kentin en zengin vatandaşlarından biri oldu. Melem'in dış kökeninden kaynaklanabilecek Aşağı Ren'in etkileri, makalenin mimari kısmına atıfta bulunulan binanın mimarisine de yansımıştır.

Johann'ın 20 Mart 1484'teki ölümünden sonra, aynı yıl aynı adı taşıyan oğlu Johann von Melem  - Taş Ev'in ilk taşını döşeyen - ticaret şirketinin yönetiminde (resme bakın) ). İşinin yanı sıra babasından farklı olarak şehrin yönetiminde de aktifti. Buradaki kariyeri, ailenin zenginliğinden ve geniş mülklerinden giderek daha fazla geçinen ve esas olarak tüccar olarak çalışmak yerine kendilerini politikaya adayabilen torunlarının gelişimini çoktan belirledi: 1486'da soylu cemaatine Zum Frauenstein kabul edildi. 1511'de 1529'daki ölümünün sonrasına kadar belediye meclisinin bir üyesiydi ve 1516'da küçük belediye başkanı bile oldu.

Taş ev, nesiller boyu ailede kaldı. Genç Johann von Melem'in oğlu Ogier von Melem , Brun von Brunfels ile evlendikten sonra 1522'de Alten Limpurg asilzadesi cemiyetine kabul edildi . Bununla birlikte Melem ailesi, Frankfurt'a gelmelerinden sadece 60 yıl sonra şehrin en üst düzey sosyal saflarına yerleşti. 1575'te ölen Ogier ve 1611'de ölen aynı isimdeki oğlu, eve ağır bir ipotek koydu. 1607'de ikinci Ogier von Melem, 2.040 lonca için kendisine ait evin yarısını 1610'da Johann Philipp Weiß von Limpurg ile evlenen Juliane Margarete Steffan'ın koruyucusuna sattı . Diğer yarısı zaten Ogier'in kız kardeşlerinden birinin torunu olan Fraulein Steffan'ın elindeydi.

1642'de Johann Philipp Weiß evi , yıllık 250 guilder ödemesi için damadı Johann Hektor von Holzhausen'e devretti . 1644'te kayınpederinin ölümünden sonra ev onun malı oldu. Oğlu Johann Maximilian , sahibi olarak onu takip etti . 1708'de ölümüyle, taş evin sadece aile bağları yoluyla gelecek neslin mülkiyetine geçtiği dönem sona erdi. Yaklaşık 50 yıl önce, Melem ailesi , 1654'te Regensburg'daki Reichstag'da Frankfurt büyükelçisi olarak öldüğünde Philipp Ludwig von Melem ile birlikte öldü .

Mirastan kasaba mülkiyetine (1708'den 1898'e)

1708'de kalan altı mirasçı bir ganerbschaft kurdu . Bunların arasında şehrin bazı seçkin aileleri vardı: Maria Sibylla Ruland , kızlık soyadı Glauburg , Anna Sibylla von Holzhausen , kızlık soyadı von Lersner , Johann Philipp von Stalburg , Johann Hieronymus ve Justinian von Holzhausen .

Holzhausen ailesinden son sahibinin de kanıtladığı gibi, şirket esas olarak binayı bir gelir kaynağı olarak orta sınıf ailelere kiralamaya bel bağlıyordu ve artık kendisini konut olarak kullanmıyordu. Önümüzdeki iki yüzyıl boyunca taş evde kalan sayısız kiracı arasında, 18. yüzyıldan biri özel olarak anılmayı hak ediyor: 1750 civarında, Fransız resim ve resim öğretmeni Roland , buradaki diğer okullardan farklı bir binaya bir sanat okulu taşıdı . yazı tipi, son derece özgür bir öğretim tarzından geçti. Goethe'nin kız kardeşi Cornelia , muhtemelen kurumdaki en tanınmış izlenebilir öğrencilerden biri.

19. yüzyılın başında eski şehrin öneminin giderek artan önemini kaybetmesi nedeniyle kiralamak gittikçe zorlaştığında, Ganerbe ayrıca kiracıların bağımsız olarak diğer sübvansiyonlara oda tahsis etmesine izin verdi. Önem kaybının ana nedenleri iki gelişmeydi: Fransız işgali, İngiltere ile ticaretin abluka edilmesi ve sanayileşmenin başlaması sonucunda, klasik ticaret fuarı işi, birkaç on yıl içinde ekonomik olarak anlamsız bir fuara indirgendi. Öte yandan 1806'da Alman Milleti'nin Kutsal Roma İmparatorluğu'nun yıkılmasıyla imparatorluk taç giyme törenleri ve buna bağlı kutlamalar aniden sona erdi. Şehrin eski merkezindeki ev sahipleri için ekonomik etkiler, dönemin vergi defterleriyle kanıtlanabilir: Johann Hektor von Holzhausen zamanında, kalıcı kiralar 172 lonca 30 kreuzer getirdi, ancak Messers olmayanlara kiralar getirdi 325 guilders içinde. Bu, ticaret fuarının tek başına binanın gelirinin neredeyse 2 / 3'ünü oluşturduğu anlamına geliyor. İmparatorluk taç giyme törenlerinin nadiren yapıldığı sıradaki kiralama küçümsenmemelidir: örneğin 18. yüzyılda, gan mirasçıları ön odaları çok sayıda penceresiyle kapatma hakkını açıkça saklı tuttu ve bu da muhteşem bir manzara sunar. tüm kira sözleşmelerinde piyasa, iyi ödeme yapan izleyiciler için imparatorluk taç giyme törenlerinin zamanlarını vermek.

Tüm bunlara rağmen bina , 1848 ve 1849'da yakındaki Paulskirche'de bir araya gelen Frankfurt Ulusal Meclisi'nin muhafazakar hizbi için bir buluşma yeri olarak hizmet etti. Altında Joseph von Radowitz , ultramontanes onlar anda çağrıldı olarak, düzenli bir araya geldi kilise ve okul konuları görüşmek üzere; bunların en bilinenleri muhtemelen Ignaz von Döllinger , August Reichensperger ve Beda Weber'di .

En geç 19. yüzyılın ikinci üçte birinde, şehrin kapılarında Wilhelminian binası patlaması başladığında, eski şehrin geri kalanıyla birlikte taş ev bozulmaya başladı ve dıştan daha büyük hasar gördü ( resme bakın) ve iç mimari dekorasyon. Bu, 15. yüzyıldan beri esasen değişmeden kalmıştı. Eski şehirdeki sokaklardaki eşzamanlı atılımlar ve bazıları büyük tarihsel değere sahip ortaçağ binalarının yıkılması göz önüne alındığında, Melems'in Frankfurt karargahı daha önce hiç olmadığı kadar risk altındaydı.

Şehir mülkiyetinden II.Dünya Savaşı'na (1898'den 1944'e)

1880'lerde, Frankfurt şehri, eski şehirdeki önemli sivil binaları satın almaya ve onları daha fazla bozulmadan korumak ve anıt olarak korumak için kapsamlı bir şekilde restore etmeye başladı. Bunun örnekleri Haus zur Goldenen Waage (1898'de satın alındı, 1899'da restore edildi, 1944'te yıkıldı) veya Büyük ve Küçük Melek (1906'da satın alındı ​​ve restore edildi, 1944'te yıkıldı, 1982'de yeniden inşa edildi).

1898'de şehir , Fürsteneck ve tuval evin yanında kentte kalan son Gotik taş yapılardan biri olan Taş Ev'i de satın aldı . Bugüne kadar aile hisseleri biraz değişmesine rağmen esasen ayakta kalan miras, bunun için 250.000 Reichsmark ödendi. Altta yatan anıt koruma niyetleri, belediye meclisinin satın alma gerekçesinde görülebilir:

Şehir, Frankfurt mimarlık tarihi açısından son derece önemli olan bir yapıyı kendi mülkiyetinde edinmeye büyük önem vermeli ve böylelikle böyle bir anıtın zamanla ihmal edilmesini hatta yıkılmasını engellemelidir.

Bunun Frankfurt'un eski kentindeki tüm binalar için geçerli olmadığı gerçeği, Braubachstrasse'nin 1904-1906 yıllarında inşa edilmesiyle gösterildi; bu, Orta Çağ'dan çok sayıda yarı ahşap ev de dahil olmak üzere yüzden fazla kişinin kurbanı oldu. Bu, 1904 gibi erken bir tarihte taş evin tüm arka bahçelerini içeriyordu, ancak yara hemen Braubachstrasse'ye bakan tarihi bir bina ile kapatıldı . Bu, başından beri lüks bir restoran olarak tasarlandı ve neo-Gotik biçimlerinde, piyasadaki muadilinin tarzına bağlıydı.

Sadece birkaç yıl sonra, sanatçıların önerisi üzerine, şehir binayı on yıllar önce sık sık buluşma yeri olan Frankfurter Künstlergesellschaft'a bıraktı . Sanatçı topluluğu, köklü bir yenileme için maddi imkânları elde etmek için 6, 7 ve 8 Nisan 1905'te Römer'in festival odalarında bir eski şehir festivali düzenledi . Festivalin arkasındaki fikir, Frankfurt'ta üç gün boyunca bir ortaçağ imparatorluk taç giyme töreni günlerinde yaşamı ve olup biteni canlandırmaktı. Geriye dönüp bakıldığında, net kar 60.000 Reichsmark'a ulaştığı için kampanya bir başarı olarak tanımlanabilir.

İlerleyen süreçte taş ev, mimari önemine göre yapı meclis üyesi von Hoven'ın planlarına göre kapsamlı bir şekilde yenilenmiştir; Diğer şeylerin yanı sıra, stilistik olmayan armatürler kaldırıldı, binanın değerli kısımları ortaya çıktı ve modern aydınlatma ve modern vestiyer ve tuvaletler yerleştirildi . Sanatçı topluluğunun açılış töreni, inşaat çalışmalarının tamamlanmasının ardından 19 Ocak 1907'de gerçekleşti. Sergiler ve yayınlarla ev, şehir sınırlarının ötesinde hızla yeniden isim yaptı. Yapının şovlarının dış fotoğraflarının karşılaştırması olarak, orijinal Gotik dış cephe ve bina dekorasyonları sonraki yıllarda kısmen yeniden inşa edildi; özellikle 1842'de duvarla çevrilmiş mazgallı çelenk ve 1872'de kırılan evin güneybatı köşesindeki Madonna heykelinin gölgesi , kısa süre sonra orijinal görünümünü gösterdi (resme bakın).

İkinci Dünya Savaşı, Yeniden Yapılanma ve Günümüz (1944'ten günümüze)

İkinci Dünya Savaşı sırasında, 22 Mart 1944'teki hava saldırısında bina tamamen yandı ve eski şehrin geri kalanını da harabeye çevirdi. Masif yapı nedeniyle, dış duvarlar başlangıçta iyi korunmuştur. İki gün sonra, 24 Mart 1944'te, iç statik olmaması nedeniyle tüm cepheyi parçalayan bir patlayıcı bomba isabet aldı . Sanat tarihi açısından bakıldığında, Gotik dönemden kalan tüm iç mekanın kaybı son derece acı vericidir. Bir mucize eseri, Melem çiftinin zemin kattaki kapıdaki taş armalarının bulunduğu Gotik tonoz ve Braubachstrasse'deki tarihi bina neredeyse hasar görmeden korunmuştur.

1950'lerin başında eski şehrin geri kalanının kalıntıları temizlenip kısa süre sonra yerini o zamanki tarzdaki işlevsel binalar alsa da, Taş Ev bu kaderden kurtuldu. 1959'dan 1962'ye kadar 2,4 milyon DM gibi alışılmadık derecede yüksek bir maliyetle yeniden inşa edildi (bugün yaklaşık 4 milyon Euro). Diğer birçok yeniden yapılandırma projesinin aksine, bunlar büyük ölçüde orijinaline dayanıyordu; O zamanlar Taş Ev, Goethe Evi ile birlikte eski şehirdeki yeniden inşa edilecek tek sivil binaydı. Ancak yeniden yapılanma dış görünümle sınırlıydı, iç mekanlar zamanın işlevsel formlarında inşa edildi ve sonra tekrar sanat derneğine sunuldu. Ayrıca bina, kullanım alanını genişletmek ve engelsiz erişimi sağlamak için doğu tarafında modern bir uzantı aldı . 8 Kasım 1962'de yeniden inşa edilen Taş Ev, bir Edvard Munch sergisiyle açıldı ve o zamandan beri Frankfurt'taki sanat merkezlerinden biri olan sergi salonları ile eski amacına bir kez daha hizmet etti. Braubachstrasse'deki binanın kuzey kısmı kısa bir süre sonra tekrar restoran olarak kullanıldı ve küçük savaş hasarları onarıldıktan sonra hem içeride hem de dışarıda değişmeden kaldı.

Dom-Römer projesinin bir parçası olarak , bazıları tarihi modellere göre yeniden inşa edilen küçük ölçekli binaları ile tarihsel öneme sahip Markt ve Hinter dem Lämmchen caddeleri, 2013'ten 2018'e kadar Taşın güney ve doğusuna inşa edildi Ev . Frankfurter Kunstverein, projenin bir parçası olarak doğuya Gasse Hinter dem Lämmchen'e açılan modern uzantıya ikinci bir giriş ekledi . Eylül 2018'de, sanatçı ikilisi Wolfgang Winter ve Berthold Hörbelt'in dış mekan heykeli The Great Illusion , uzantının cephesine yerleştirildi . Yeni giriş, heykel ile birlikte , modern ve yeniden inşa edilmiş mimari arasında çarpıcı bir kontrast ile Lämmchen'in arkasındaki sokağa tavuk pazarından bir bakış açısı oluşturuyor.

mimari

Genel

Taş ev, Frankfurt'ta bugünün eski şehir bölgesinde Orta Çağ'da yaklaşık yirmi tane olan, türünün hala var olan son sivil seküler binasıdır. Bu Gotik taş binalardan sadece birkaçı, ancak Große Braunfels veya Fürsteneck gibi daha da önemlisi , 20. yüzyıla kadar hayatta kaldı, ancak hepsi İkinci Dünya Savaşı'nın bombalarının kurbanı oldu. Aynı şey , sadece 80'lerde yeniden inşa edilen ve mimari olarak taş eve çok yakın olan tuval evde de oldu. Bununla birlikte, 1399'daki yapımından bu yana, kamuya ait laik binanın bir parçası olmuştur.

Taş ev, koruma anlamında orta çağa ait değil: - cephe dışında - dış duvarlar büyük ölçüde korunmuş olsa da, çoğu yeniden inşa sırasında kaldırılmak zorunda kaldı. Bir yandan, Fried Lübbecke'nin 1944'te korktuğu ve bildirdiği gibi , ateş fırtınasının muazzam sıcaklığı alçıyı zayıflatmıştı . Öte yandan, kalıntı duvarın içine nem girebilsin diye uzun süre rüzgara ve hava şartlarına maruz kalmıştır.

Bu nedenle, zemin kattaki korunmuş tonozlar ve dış duvarların küçük kısımları dışında, günümüzde taş ev büyük ölçüde 1950'lerden kalma yapı malzemelerinden oluşmaktadır. İç mekan da, 1944'teki yıkım ile 1962'de yeniden yapılanmanın tamamlanması arasındaki 15 yıldan biraz daha uzun bir süre içinde, 500 yıldan fazla bir süredir değişti.

Dış

Genel açıklama

Binanın devasa dış duvarları, ortaçağ standartlarına göre çok büyük olan, yaklaşık 15 metre genişliğinde ve 20 metre derinliğinde, neredeyse kare şeklinde bir araziyi kaplamaktadır (bkz. Resimler ve Ravenstein planı). Güneydoğu köşesine geniş bir açıyla, 1464 yılında taş ev lehine yıkılan Bornfleck evinin orijinal kat planını hala göstermektedir. Ortaya çıkan kat planının asimetrisi, ortaçağ inşaatçısı tarafından - ilk bakışta garip - sadece zemin kat ile birinci kat arasındaki evin güneydoğu köşesinde bulunan bir kornişle ustaca dengelendi. Sadece birinci kattaki duvar kornişe kadar asimetrik kat planını takip ediyor, üst katlar düz.

Pazara bakan cephe, zemin kat alanında , solda ve sağda ikişer yuvarlak kemerli büyük bir ogival kapı ile dikey olarak beş eksene bölünmüştür. Yatay yapı dışarıdan da görülebiliyor: zemin kat ile evin üç katı var, birinci ve ikincisi güçlü bir kornişle birbirinden ayrılmış. Yarış kızağı zemini olarak adlandırılan alçak bir asma kat da zemin kata bağlanır . Bu yapı, Orta Çağ'ın Frankfurt evlerinin karakteristik özelliğidir; asma kat depo olarak kullanılırken, ticaret fuarları sırasında satılık eşyalar zemin katta istiflendi.

Bob döşeme alanında sivri kemerli kapının üzerinde Melem ailesinin arması ile her yuvarlak kemerin üzerinde solda ve sağda küçük bir çift dikdörtgen pencere vardır. Onu çevreleyen zeminler , inşa sırasında çok büyük olan, ancak ön tarafa düzensiz bir şekilde dağılmış olan çok sayıda çapraz katlı pencerelerle delinmiştir.

Birinci katta, hem yapı malzemesi hem de profilleri açısından farklılık gösteren eşit dağıtılmış üç pencereden oluşan bir grubun yanında eşit olarak dağıtılmış dört pencereden oluşan bir grup gösterilmektedir. İlk grup - evdeki diğer pencerelerin aksine - kırmızı Ana kumtaşından yapılmış ve yine ayrı profil şeritleriyle çerçevelenmiştir; ikinci grup, evdeki diğer tüm pencereler gibi bazalttan yapılmıştır ve herhangi bir ek profil şeridi bulunmamaktadır. Tüm cephe boyunca güçlü bir yatay kornişle ayrılan ikinci kat benzer oranlara sahip; Burada en solda çok dar bir pencere var, aynı boyutta üç pencereden oluşan bitişik bir grup, geniş bir açık alan, şimdi önceki grupla aynı boyutta tek bir pencere ve sonra yine sağda çok dar bir, yani yarım pencere Çapraz çerçeve pencere.

Dik civarında kalçalı çatısı ikinci kat bitişik orada bir yürüyüş üzerinde mazgallı siper bir ile mazgallı çelenk ama sadece sokak cephesinde - - crenellations ile taçlandırılmıştır iki katlı sarkan köşe kulelerinde uçları,. Üç geçişli bir friz , klasik bir Gotik tasarım öğesi olarak siperlerin altından geçiyor . Kırma çatının kendisi, küçük çatı pencerelerinden biraz ışığın düştüğü dört çatı katı daha var .

Pencerelerin asimetrik dağılımı, daha önce bağımsız iki evin parselleri üzerine taş evin inşa edildiği 1464'ün yapısal durumunu ne ölçüde yansıtabileceği konusunda literatürde defalarca spekülasyonlara yol açmıştır. Bugün bildiğimiz gibi Taş Ev'in muhtemelen iki özerk inşaat aşamasında inşa edildiğine dair daha fazla kanıt, zamanın tarihi belgelerinin Rauchfaß evine değil, sadece Bornfleck evine atıfta bulunmasında görülüyor. Aslında, eski oda düzenini gösteren planların bir karşılaştırması (resimlere bakınız), pencere aralıklarının yalnızca orijinal iç mekansal yapıdan kaynaklandığını mümkün olan en büyük kesinlikle kanıtlamak için yeterlidir.

Taş Evdeki Madonna

Evin güneybatı köşesinde, binanın ilk inşa edildiğinden beri birinci kat seviyesinde bir Madonna figürü yer almaktadır . Eski bir efsane, nasıl ortaya çıktığını anlatır:

Orta Çağ'da alışılmış olduğu gibi, Johann von Melem, yeni evinin Römerberg'e bakan tarafına bir Madonna ekletmek istedi. Bu işi yapması için Andreas adında genç bir Frankfurt taş ustası tuttu . Andreas, çıraklık döneminden sonra İtalya'ya gitmişti. Şimdi, İtalyan ticaret ortağı Melems'in tavsiyesi ile memleketine geri döndü. Evde gece gündüz çalıştığı bir atölye görevlendirildi.

Bir akşam atölyesinin kapısından dışarı çıktı ve bir pencerenin arkasında Ursula'yı gördü, Johann von Melem'in gençliğinde oyun arkadaşı olan küçük kızı. Ursula da onu hemen tanıdı. İkili birbirlerine aşık oldular, ancak çok geçmeden zanaatkar ile asil kızı arasındaki bağlantının umutsuz olduğunu anladılar.

Kısa süre sonra bir Köln tüccarının oğlu, Johann von Melem'den Ursula'nın elini istedi ve o da kabul etti. Melem düğünün tarihini belirledi ve Andreas'tan Madonna figürünü o zamana kadar bitirmesini istedi.

Düğünden kısa bir süre önce Ursula ve ailesi bir sabah atölyeyi geçti. Kapı aralıktı, atölye toparlanmış ve terk edilmişti. Ortada çocuğun yanında Madonna duruyordu; Ursula'nın yüz hatlarına sahipti. Andreas, bir gece önce şehri terk etmişti, bir daha asla dönmemek için, böylelikle başka birinin gölgelikleri bitirmesi gerekiyordu. Efsaneye göre Ursula, babasından bekar kalmak için planladığı düğünü iptal etmesini istedi.

Aslında, hayatta kalan Melems aile kitabı, Ursula'nın Frankfurt asilzadesi Walter Schwarzenberg ve ölümünden sonra Bernhard Rohrbach ile evlendiğini gösteriyor . Ursula'nın ablası Katharina, soylu Jakob Heller ile evliydi .

Bugün görülebilen Madonna, savaşın etkileriyle ağır hasar gören ve yalnızca Tarih Müzesi'nde parçalar halinde korunan orijinalin bir kopyasıdır. Bugün görülebilir gölgelik aynı zamanda ustaca işlenmiş pinnacles ile aynı tekrar orijinal, sadece ılımlı yerine geçer süslenmiş olan topuzlar , ortaçağ taş oyma önemli bir çalışmaydı. Ancak, bazı piyasa kadınlarının şikayetleri üzerine 1872 gibi erken bir tarihte iptal edildi, çünkü 400 yıldan fazla bir süre sonra bileşenlerine parçalanıyordu ve bunlar sokağa düşmekle tehdit ediyordu. 20. yüzyılın başlarında bazı parçalar hala kurtarılabilir ve restorasyonu için kullanılabilir.

Bu restore edilmiş kanopi daha sonra ona bağlı olan Madonna'nın kaderini paylaştı ve yeniden yapılanma sırasında bugün görülebilen çok daha basit varyantla değiştirildi. Orijinal koşulun yeniden yapılandırılması, en azından iyi dokümantasyon göz önüne alındığında mümkün görünmektedir.

Orta Ren'deki mimariye referanslar

Taş evin yukarıda belirtilen özelliklerinden bazıları - Frankfurt'taki yarı ahşap binada aksi halde sadece görünen asma kat, özellikle de katların bir kornişle ayrılması, bazen aşırı profilli pencere duvarları ve tip kullanılan yarım çerçeve pencerelerin sayısı - Frankfurt'ta farklıdır, kuşkusuz artık Orta Çağ'a ait korunmuş taş binalar tespit edilemez.

1461 yılı için Gotik ev Saaleck (adres: Taschenmacher 15-17 altında , resme bakın) Johann von Melem'in sahibi olduğu kanıtlanabilir. Yapı, kesme taştan yapılmış olmasının yanı sıra, üç yıl sonra inşa edilen Taş Ev'de de tekrar edilen yukarıda belirtilen tüm özelliklere sahiptir. Bu nedenle, Taş Ev'i kuranın bu Orta Ren'i, özellikle de Köln etkilerini kendisiyle birlikte Frankfurt'a getirdiğine şüphe yok. Ancak, hemen hemen her zaman olduğu gibi eski Frankfurt'ta, bir ithalat olarak kaldılar ve yerel mimaride herhangi bir taklitçi bulamadılar.

Köln binasında, evin köşesindeki göze çarpan nişin ayrıntılı, tamamen heykelsi mücevherlerle bezenmiş bir Madonna evi olması, Orta Ren'den gelen bir etki olarak net bir şekilde doğrulanamaz, ancak çarpıcıdır.

Haus Saaleck, Steinerne Haus ile aynı kaderi paylaştı ve 31 Mayıs 1942'de büyük ölçüde yangın bombalarıyla yok edildi . Ancak, yeniden yapılanma mümkün olduğunca orijinal yapı kullanılarak 1957 yılına kadar gerçekleştirildi, böylece bina, zemin kat alanındaki küçük değişiklikler dışında orijinal haliyle sunuldu ve örnek olarak hizmet verebilir. Geç Gotik dönemden bu ilginç mimari bağlam.

İç mekan (1464 - 1944)

zemin kat

Cephenin ortasındaki ogival kapısının arkasında, benzer bir ogival kapısından kuzey tarafına doğru uzanan bir geçit uzanıyordu. 20. yüzyılın başında Braubachstrasse'nin inşasına kadar, taş ev inşa edildiğinden beri ev işçileri ve ticaret fuarı misafirleri için binaların bulunduğu bir avlu vardı. Bu nedenle, geçidin, malları doğrudan avluya dağıtmak için atlı araçların doğrudan bu avluya girmesini sağlamak için kullanıldığı varsayılabilir. Bu varsayım, taş evin çatısının avluya bakan kuzey tarafında , tavan arasına bir vagonun eşyalarının da yüklenebileceği bir halat vinci ile bir konut olması gerçeğiyle desteklenmektedir . Taş evin muazzam yüksekliği nedeniyle, eski şehrin çatı manzarasını (tarihi bölümdeki resme bakın) gösteren savaş öncesi resimlerde genellikle iyi görülebilir.

Pasajın arka üçte biri, ayrıntılı bir nervürlü tonoz olarak tasarlandı . Kaburgaları duvara düzgün bir şekilde kesilen tonozun iki boyunduruğu arasındaki ortada , üç boyutlu melekler onu inşa eden çiftin armalarını tutuyordu - Melems ve köyde doğan karısı . Buna ek olarak, tonoz geç Gotik yengeçlerle zengin bir şekilde dekore edilmişti , böylece virtüöz taş ustası onları küçük insan ve hayvan figürleriyle süslemişti (resimlere bakınız). Hava şartlarına karşı mümkün olan en büyük koruma, daha önce de belirtildiği gibi, binanın 1944'teki yıkımından günümüze kadar büyük yaşlanma belirtilerinden sağ kalan tek yer olan binanın bu bölümünü korumuştur.

Tonozun kuzey ucunda, sivri kemerli kapılardan odalara girişler vardı, bunlar da muhtemelen ev şapeli olarak hizmet veren - ancak basit - tonozlarla çevrilmişti. Buradan çıkışlar yine kuzeye avluya ve güneye, başlangıçta ticaret ve ölçüm trafiğinin gerçekleştirildiği basit mobilyalı uzun odalara götürdü. Hemen hemen tüm güney duvarının, orta çağda Frankfurt'un ana arteri olan pazara kemerli girişlerle açılmış olması bunun temelini oluşturuyor. Geleneksel olarak mal depolamak için kullanılan asma kattaki çatı pencereleri, en azından geleneksel çalışma saatlerinde, muhtemelen bunun için yeterince aydınlatılmıştır.

İlginç bir şekilde, tüm ev arsasının yaklaşık üçte ikisini kaplayan ve odaları yukarıda anlatılan geçitten sağa ve sola ayıran bu alanın iç duvarları sağlam yapılmamıştır. Bunun yerine, bir ahşap çerçeve yapımı ortaya çıktı : Üç sağlam eğri ile bağlı, üzerinde, her bir tarafında gövdeleri arasındaki sıvalı dolgusu olarak, duvarlar gerilmiş baş bantları , ve kirişlerin kirişli tavan dayanıyordu. Duvara paralel uzanan saç bantları duvara işlenmiş ve altından bir cıvata ile sertleştirilmiştir.

Evin sağında veya doğusunda, bu oda ile yukarıda anlatılan şapel arasına, güzelce döndürülmüş çubuklardan yapılmış bir korkuluk boyunca üst katlara çıkan merdiven boşluğu yerleştirildi. Doğu duvarındaki daha küçük pencereler doğal olarak merdiven boşluğunu aydınlatıyordu.

Üst katlar ve çatı

Üst katların ortak noktası, pazara bakan büyük pencerelerin güney duvarındaki derin nişlerde olmasıydı. Bu nişlerdeki taş koltuklar, konut sakinlerinin hem pazar hareketini hem de imparatorluk taç giyme törenlerini ayrıcalıklı bir konumdan takip etmelerini sağladı. İki batıya bakan odalardan birinci kat tavan altındaydı kornişleri bir yuvada oturan bir kişi - hayvan figürleri ile Adler (. Resme bakın), yapraklar arıyor diğeri maymun işaret. Bu tasarım nedeniyle, en azından bu iki odanın başlangıçta tek bir oda olarak göründüğünü ve yalnızca müteakip değişikliklerle bölündüğünü öne sürmek için çok şey var (bkz. Kat planı). Batı duvarı da son derece temsili bir duvar dolabı ile süslendiğinden, buranın Melems'in misafir kabul ettiği oda olduğu varsayılır (resme bakın). Yaşı ve açık bir şekilde müze niteliği nedeniyle, bu mobilya parçasının da savaş sonucunda tahrip olması daha da üzücü.

Sanat tarihi açısından gerçekten acı bir kayıp ise birinci kattaki kuzeydoğu odayı süsleyen şöminedir (resme bakın). Üzerindeki hayranlık uyandıran süsleme , hiç şüphesiz Alman heykeltraşlığının altın çağından kaynaklanmıştır. Bir gerçeği antik gotik sürümünde motifi sadece mesleğini hakim değil bilinmeyen bir duvarcı ustası gösterir üzerine alındı, aynı zamanda eğitim yüksek düzeyde vardı. Buna ek olarak, bu odanın tavanı , daha çok geç Rönesans'ın bir bileşeni olarak anlaşılması gereken basit, geometrik bir alçı tavan ile dekore edilmiştir . Bu odanın batısında aslen mutfak vardı, kattaki diğer odalar süslenmemişti ya da dokümantasyon sırasında artık belirli bir amaca tahsis edilemezdi.

İkinci katta da, batıdaki ön köşe odasının tavanının altında bir dizi dört buçuk asılı kemer dışında tuhaf bir şey yoktu ve tam anlamı belirsizliğini koruyor. Temsili merdiven burada sona erdi, ayrı, tamamen işlevsel bir merdiven ilk tavan arasına çıktı. Tek tek çatı katları, sırayla birbirine basit ahşap merdivenlerle bağlanmıştı, son çatı katına çıkan merdiven, diğerlerinin aksine, sırta paralel uzanıyordu . Yüksekliği göz önünde bulundurarak, tüm katlardaki çatıdaki küçük çatı pencereleri, muhtemelen ortaçağ standartlarına göre nefes kesici bir manzaraya izin veriyordu.

1962'den beri iç mekan

O zamanlar oldukça atipik olan taş evin yeniden inşası, dış cepheyi orijinaline sadık kalarak restore etmeye çalışsa da, iç mekanda durum böyle değildi. Öte yandan, iç dekorasyona verilen savaş hasarı temelde tam bir silme olarak adlandırılabilir. Herhangi bir yeniden yapılanma, hatta parça bile olsa, maliyetli el işçiliğini gerektirecekti ve bu da, tamamen vergi gelirlerinden finanse edilen yeniden inşa maliyetini artıracaktı.

Sadece halihazırda cephe tarafından verilen katların bölünmesi savaş öncesi duruma dayanmaktadır; Ancak, zemin yüksekliğinin tam olarak ne ölçüde restore edildiği belirsizliğini koruyor. Birinci ve ikinci katlarda, 1960'ların tipik tarzında, sade, bol ışıklı sergi odaları var. Pazara bakan zemin kattaki kafe bile, geniş cam yüzeyleri ve süssüz beton sütunlarıyla bir zamanlar zengin Gotik mobilyaları hiçbir detayda anımsatmıyor. Kafeyi kuzeydeki bina arsasının yaklaşık üçte ikisine sınırlayan mat cam bloklardan yapılmış bir duvarın arkasında, binanın savaştan sağ kalan tek kısmı olan nervürlü tonoz hala var. Halen yarım bin yıldan uzun bir süre önce evin temelini atan Melem çiftinin armasını gösteriyor.

Bireysel kanıt

1. ↑ ^{a b} Römer'deki İmparatorlar ve Krallar. Frankfurt Belediye Binası ve çevresi. Verlag Josef Knecht, Frankfurt 1980, s. 64–70
2. ↑ Johann Georg Battonn: Köle Anlatıları Frankfurt - Cilt III . Frankfurt am Main'de tarih ve antik çağ Derneği, Frankfurt am Main 1864, s. 164–165
3. ↑ ^{a b c d} Rudolf Jung: Taş ev . Tarih ve Antik Çağ Derneği, Frankfurt am Main Tarih Müzesi ve Nümismatik Derneği derneği (ed.): Alt-Frankfurt. Tarihi ve sanatı için üç ayda bir . Cilt 3, Sayı 1, Frankfurt am Main 1911
4. ↑ Ünlü Freyen İmparatorluk, Seçmeli ve Ticaret Şehri Franckfurt am Main Chronica veya Franckfurt Şehri Menşei ve Kaydının Olağan Tanımı . Kendi yayınladığı, Frankfurt am Main 1706
5. ↑ Turoni ile Fransız kasabası Tours adı verilen para biriminden sonra bir tane . 1266'da Aziz Louis, Avrupa çapında dağıtılan ve diğer ticaret şehirlerinin groschenine bazen Orta Çağ'ın sonlarında isim verilen Turon gümüş groschen'i (Fransızca: gros tournois , Latince: grossus turonus ) tanıttı .
6. ↑ ^{a b c d e} Frankfurt am Main mimari anıtları - Cilt 3, özel binalar . Kendi kendine yayımlanan / Völcker, Frankfurt am Main 1914, s. 41–60
7. ↑ Yeni bir kılıkta "Taş Ev". Frankfurter Kunstverein'de 30 yıl . İçinde: Frankfurter Verkehrsverein (Ed.): Frankfurter Wochenschau . Bodet & Link, Frankfurt am Main 1937, s. 470-471
8. ↑ Savaşın Kaderi Alman Mimarisi - Kayıp, Hasar, Yeniden Yapılanma - Cilt 2, Güney . Karl Wachholtz Verlag, Neumünster 1988, s. 820-821
9. ^ Hohenstaufen duvarı içinde Frankfurt am Main'deki eski şehir . Moritz Diesterweg yayınevi, Frankfurt am Main 1937, s.49
10. ↑ Ateş fırtınasındaki Frankfurt . Verlag Frankfurter Bücher, Frankfurt am Main 1965, s. 168–171
11. ↑ ^{a b} Frankfurt'taki toplum merkezi a. M. Otuz Yıl Savaşları'nın sonuna kadar . Wasmuth, Tübingen 1959, s. 11-47
12. ↑ Hans Otto Schembs, The Madonna at the Stone House , in: Frankfurt tarihinde yürüyün , Verlag Waldemar Kramer, Frankfurt am Main 2002, ISBN 3-7829-0530-X

Edebiyat

• Achilles Augustus von Lersner : Franckfurt am Main Chronica'nın çok ünlü Freyen imparatorluk, seçim ve ticaret şehri veya Franckfurt kökenli şehrin olağan tanımı ve kaydı . Kendinden yayımlanan, Frankfurt am Main 1706 ( sayısallaştırılmış versiyon )
• Mimarlar ve Mühendisler Derneği (ed.): Frankfurt am Main ve binaları . [Kendi kendine yayınlanmıştır], Frankfurt am Main 1886, s. 35 ( archive.org ). 
• Johann Georg Battonn : Frankfurt am Main şehrinin yerel tanımı - Cilt III. Frankfurt am Main'de tarih ve antik çağ derneği , Frankfurt am Main 1864, s. 164–165. ( Sayısallaştırılmış versiyonhttp: //vorlage_digitalisat.test/1%3D~GB%3DQ2YAAAAAcAAJ~IA%3D~MDZ%3D%0A~SZ%3D~ çift taraflı% 3D ~ LT% 3D ~ PUR% 3D )
• Hartwig Beseler , Niels Gutschow: Savaşta Alman Mimarisinin Kaderi - Kayıp, Hasar, Yeniden Yapılanma - Cilt 2, Güney . Karl Wachholtz Verlag, Neumünster 1988, s. 820-821
• Gerhard Bott: Frankfurt'taki eski pazarda. Taş ev . In: Turizm ve kongre ofisi (Hrsg.): Frankfurt, yaşayan şehir. Kültür, iş ve ulaşım için üç aylık dergi . Cilt 5, Sayı 1, Frankfurt am Main 1960, s. 34–35
• Georg Hartmann , Fried Lübbecke : Eski Frankfurt. Bir miras . Sauer ve Auvermann yayınevi, Glashütten 1971
• Rudolf Jung : Taş Ev . Tarih ve Antik Çağ Derneği, Frankfurt am Main Tarih Müzesi ve Nümismatik Derneği derneği (ed.): Alt-Frankfurt. Tarihi ve sanatı için üç ayda bir . Cilt 3, Sayı 1, Frankfurt am Main 1911
• Adolf Meuer: Yeni bir kılıkta "Taş Ev". Frankfurter Kunstverein'de 30 yıl . İçinde: Frankfurter Verkehrsverein (Ed.): Frankfurter Wochenschau . Bodet & Link, Frankfurt am Main 1937, s. 470-471
• Hans Pehl: Romalılarda İmparatorlar ve Krallar. Frankfurt Belediye Binası ve çevresi. Verlag Josef Knecht, Frankfurt 1980, s. 64–70, ISBN 3-7820-0455-8
• Walter Sage: Frankfurt'taki toplum merkezi a. M. Otuz Yıl Savaşları'nın sonuna kadar. Wasmuth, Tübingen 1959 ( Das Deutsche Bürgerhaus 2), s. 11–47.
• Otto Schembs : Taş evde Madonna . İçinde: Frankfurt , Verlag Waldemar Kramer, Frankfurt am Main 2002, ISBN 3-7829-0530-X tarihinde yürüyün
• Wolf-Christian Setzepfandt : Mimarlık Rehberi Frankfurt am Main / Mimari Rehber . 3. Baskı. Dietrich Reimer Verlag, Berlin 2002, ISBN 3-496-01236-6 , s. 10 (Almanca, İngilizce). 
• Rudolf Jung, Julius Hülsen: Frankfurt am Main'deki mimari anıtlar . Üçüncü cilt. Özel binalar. Heinrich Keller, Frankfurt am Main 1914, s. 41–60 ( dijital sürüm [PDF]). 

İnternet linkleri

• Taş ev. altfrankfurt.com
• Taş evin yeniden ( Memento içinde 30 Aralık 2012 tarihinden itibaren Internet Archive )
• Eyalet Anıt Koruma Dairesi Hessen (Ed.): Steinernes Haus In: DenkXweb, Hessen'deki kültürel anıtların çevrimiçi baskısı

50.110833333333 8.6827777777778Koordinatlar: 50 ° 6 ′ 39 ″  N , 8 ° 40 ′ 58 ″  E

Bu makale, bu sürümde 9 Mart 2007 tarihinde mükemmel makaleler listesine eklenmiştir .