Konu (oyunculuk)
Konu geniş spektrumlu bir teatral rolleri olduğunu aktörler etrafında 1700 den 1980 uzman.
hikaye
Klasik tiyatroda 17. yüzyıldan beri, bir oyundaki çeşitli kişiler ( şahsiyetler ) oyundaki karakterlerine ve işlevlerine göre rol veya sahne özneleri olarak da bilinen farklı konulara ayrılır . Rol konuları, tiyatro birliklerinin (ve daha sonra şehir tiyatrolarındaki toplulukların ) kompozisyonuyla ilgiliydi . Her konu için, repertuar parçalarındaki rol aralığını kapsamak için bir aktörün devreye girmesi gerekiyordu ( repertuar sistemine bakınız.) kapsayabilmek için. Bu teknik terimler 20. yüzyıla kadar aktör sözleşmeleri için geçerliydi. Yasal olarak, bu bilgi oyuncu için hem rolünde çalışma hakkı hem de diğer rol öznelerinin görevlerinden korunma anlamına geliyordu.
Rol deneklerinde tanımlanan ifade araçları, kendi başlarına oldukları sürece, sanatçılar için hem bir sınırlama hem de yaratıcı bir seçenek olabilir. Rol konuları, stilistik cihazların standardizasyonuna yol açar. Bugüne kadar daimi bir rolde görünen oyuncular var (en azından Almanca konuşulan alanda artık takdir edilmiyor ve bazen abartılı, komik bir destek rolü için Knallcharge gibi aşağılayıcı terimler veriliyor ). Rol öznelerinin önceki tanımının yerine, aktörlerin sözleşmeleri artık bazen küçük, orta veya büyük rollere uygulama alanını belirlemektedir.
Yaklaşık 1900'den beri tiyatrodaki natüralizm nedeniyle , rol konuları giderek daha fazla çözüldü ve bireysel tasarım için yer açtı. Tiyatro yönetmenliğinin gelişimi ve yönetmenin artan üstünlüğü , rol konularının önemini giderek azaltmıştır. Oyunculukta, en azından yüzeyde, artık yoklar. Geleneksel konular, özellikle vokal konularla , yani vokal olanaklarıyla yakından bağlantılı oldukları opera sahnesinde ısrarcı olmuştur .
Sınıflandırma
Ständeklausel orada olarak 1800 hakkında beri yumuşatılmış ciddi ve çizgi roller arasında bir sosyal ayrım, ama yankı bugün devam ediyor. 18. yüzyılda, asil / caractère (ince / kaba veya asil / köylü) temel ayrımına ek olarak, burjuva için bir araç görevi gören demi-caractère (genellikle "basit" olarak çevrilir) adı verilen bir ara konu vardı. rakamlar. Bu derecelendirmede asil anneler, şefkatli anneler (demi-caractère) ve komik anneler (caractère) vardı.
Oyuncuların rol özneleri olarak sınıflandırılmasında yaş , boy, ses, sosyal geçmiş, deneyim, yetenek ve aynı zamanda yanlarında getirdikleri kıyafetler (özellikle seyahat eden askerler için ) önemliydi. Önkoşul olan jestler ve davranış kuralları repertuvarı, bir rol öznesine aitti.
| Aktrisler | aktör |
|---|---|
| Naif gençler, Canlı (düşük statü ) | Doğa adamı, genç komedyen, hamur tatlısı (alt sınıf) |
| Genç sevgili, duygusal (yüksek sınıf) | Genç sevgili (yüksek ayakta) |
| Kadın kahraman | kahraman |
| Salon bayan , femme fatale | Bonvivant ( bon vivant , kadın avcısı) |
| Karakter oyuncusu , ör. B. |
Karakter oyuncuları , ör. B.
|
Konulara genellikle genç, sevecen, komik gibi farklılaştırıcı sıfatlar eklenir. Dahası, ilgili konudaki ilk oyunculara sıklıkla atıfta bulunulur: ilk kahraman, ilk aşık. Karakter oyuncuları genellikle düşük seviyeli komedyenlerden ayırt edildi.
Pratik kullanım
Repertuar sisteminde dengeli bir program sağlamak için birçok tiyatro yönetmeni kendi topluluğunu klasik bir oyun yardımıyla meşgul etti . Bu seçim, aşağıdaki gibi değiştirilebilir B. Schiller'in Kabalı ve Sevgisi .
| Cinsiyet | insanlar | Rulo bölmesi | Tamamlayıcı | duruyordu |
|---|---|---|---|---|
| erkek |
Walter Başkanı ,
Alman bir prensin mahkemesinde |
Kahraman baba | asil | |
| erkek |
Ferdinand von Walter ,
oğlu binbaşı |
Sevgili | genç | asil |
| erkek | Mahkeme Mareşali von Kalb | Bon vivant | asil | |
| Kadın |
Leydi (Emilie) Milford ,
Prensin metresi |
Salon bayan | asil | |
| erkek |
Solucan ,
Başkanın Temsilciliği |
1. Karakter oyuncusu | sivil | |
| erkek |
Miller , kasaba müzisyeni
veya bazı yerlerde denildiği gibi, yapay kavallar |
Baba oyuncu | sivil | |
| Kadın |
Bayan Miller ,
kasaba müzisyeni Miller'ın karısı |
Anne oyuncu | sivil | |
| Kadın |
Luise Miller ,
onun kızı |
Saf sevgili | genç | sivil |
| Kadın |
Sophie ,
Bayan hizmetçi |
Canlı - saf | genç | asil |
| erkek | Bir arasında Vale prince | Karakter grubu | daha eski | sivil |
| Erkek kadın | Çeşitli ikincil karakterler | Acemi &
Bireyselliğe göre roller |
gençten yaşlıya | asil / burjuva |
İlgili olaylar
Sahne hayranının daha özgün bir biçimi, Commedia dell'arte'nin veya popüler tiyatronun klişeleşmiş karakterleridir; bunlar, bazı durumlarda , eski komedideki tipolojilere kadar izlenebilir ( örneğin, Miles Gloriosus ) (bkz. Funny Person ). İspanyol, Fransız ve İngiliz gibi diğer tiyatro gelenekleri , Shakespeare'in zamanındaki mengene gibi farklı, bazen daha farklı ve hala var olan rollere sahiptir . Örneğin American Ingenue , tam olarak Alman eşdeğeri olmayan kıta Avrupa'sında müzikal aracılığıyla tanındı.
Edebiyat
- Bernhard Diebold: 18. yüzyıl Alman tiyatro işinde rol konusu , Leipzig: Voss 1913. Yeniden baskı Nendeln: Kraus 1978. ISBN 3-262-00504-5
- Hans Doerry: 19. yüzyıl Alman tiyatro işindeki rol konusu , Berlin: Gesellsch. f. Tiyatro tarihi 1926
- Gerhard Ebert: "Doğaçlama ve oyunculuk sanatı. Aktörün yaratıcılığı üzerine. Henschel Verlag, Berlin 1979, ISBN 3-89487-172-5 .
- Gerhard Ebert: "Oyunculuğun ABC'si", Henschel Verlag, Berlin 2004, ISBN 3-89487-474-0 .
- Gerhard Ebert, Rudolf Penka: "Oyunculuk", Henschel Verlag, Berlin 1998, ISBN 3-89487-294-2 .
- Gerhard Ebert: "Oyuncu", bir mesleğin tarihi, Henschel Verlag, Berlin 1991, ISBN 3-362-00531-4 .