Prometheus (Orff)

Prometheus bir olan opera ile Carl Orff'un . Sürekli olarak antik Yunanca metin, Prometheus üçlemesinin hayatta kalan tek parçası olan Aeschylus'un bir şablonuna dayanmaktadır ( Yunanca Προμηθεὺς Δεσμώτης - Promētheús desmṓtēs - Bağlı Prometheus ) . Galası Mart 24, 1968 tarihinde gerçekleşti Stuttgart Devlet Tiyatrosu yönetimindeki Ferdinand Leitner tarafından üretimde Gustav Rudolf Sellner tarafından sahne tasarımı ve kostümleri Teo Otto . 1 Ağustos 1968'de Münih'teki Bavyera Devlet Operası Festivali kapsamında, August Everding'in yönettiği ve Josef Svoboda tarafından döşenen Michael Gielen yönetimindeki yeni bir yapım, besteci tarafından coşkuyla karşılandı . Son yıllarda giderek daha sık görülen performanslar arasında, Peter Rundel'in müzikal yönetmenliğinde 2012 Ruhrtriennale'de çalışmanın yeni sahnelenmesi özel bir başarı elde etti; Konser performansları 2013'te Münih'te, 2015'te Diessen am Ammersee'de Carl Orff Andechs Festivali'nde ve 2015'te Münih'te gerçekleşti.

arsa

İddia edilen yangın soygunu nedeniyle sonsuza dek İskit demir zincirlerinin içinde kalan Titan Prometheus , Olimpiyat hükümdarı Zeus'a sahip olduğunu iddia ettiği gizli bilgiyi açıklamak istemiyor. Sonra Hermes gelmiştir nihayet Prometheus'u bir nihayet Zeus ve onun takipçileri sonsuz kural mal ve Prometheus reddeder olacak hetaera isim son kez sordu, o gölgeli alemine gönderilir Hades'in yıldırım ve yıldırımlar ile bir depremle .

Zeus'un hizmetkarları Kratos (Yunan "gücü") ve Bia (Yunanca "şiddet"), Prometheus'u Kafkasya'ya sürükler ve burada Zeus'un emriyle isteksiz Hephaestus'u Prometheus'u Kafkasya yakınlarındaki bir kayaya zincirlemeye zorlarlar. Hephaestus, Prometheus için üzülüyor ama aynı zamanda Zeus'tan korkuyor ve buna uyuyor.

Hephaestus, Kratos ve Bia ayrıldıktan sonra, Oceanus'un kızlarının korosu belirir , ona arkadaşlığını garanti eder ve bu cezanın nedenini sorar ve koro lideri diyalogun çoğunu yapar. Prometheus , Zeus'un kurnazlık ve zekâyla babasını devirmesine yardım ettiği Kronos'a karşı mücadelesini rapor eder . Zeus daha sonra ofisleri dağıttı, ancak insanları düşünmedi, böylece yalnızca Prometheus yanlarında durdu, onlara ateş, umut ve kehanet sanatı verdi. Koro onu cesareti konusunda uyarır ve bunun üzerine Prometheus, cezasını bilmesine rağmen bunu halkın iyiliği için yaptığını açıklar.

Koro uçup gider ve bunun üzerine Okeanos grifonuna biner. Kendini Prometheus'un en büyük arkadaşı olarak tanımlıyor ve buraya olabildiğince çabuk geldiğini iddia ediyor. Ancak Prometheus, acısından zevk almak isteyip istemediğini sorar ve Zeus'a tekrar öfkelenir. Okeanos ayrıca onu yeni hükümdara boyun eğmediği konusunda uyarır. Prometheus, kurtarılabilmesi için boyun eğmeli ve lütuf istemelidir. Ancak, Oceanus'un yanındakileri desteklemeyen bu tavsiyesine ironiyle tepki gösterdi. Okeanos, Zeus'a başvurmayı teklif eder, ancak Prometheus, kardeşi Atlas ve Typhon'a atıfta bulunarak buna karşı tavsiyede bulunur ; Oceanus onlar gibi davranmamalı. Okeanos ikna edilebilir ve uçup gider.

Koro geri döner ve Prometheus'un üzücü kaderinden yakınıyor. Prometheus daha sonra tıp, denizcilik, meteoroloji ve kehanet dahil olmak üzere insanlara getirdiği bilgileri anlatır. Ayrıca Zeus'un tahttan çekileceğini ve Prometheus'un kurtarılacağını kehanet ediyor. Ancak, kehanetinin gerçekleşmesi için Zeus'un geleceğini bildirmemesi gerektiğini söylüyor. Koro, Prometheus'un çektiği acı ve Prometheus tarafından desteklenen insanların yardımının olmaması hakkında şarkı söylüyor.

Boynuzlu Io eklenir. Prometheus, Hera'nın oğlu aracılığıyla Zeus'un sonunu ona duyurur . Io, Prometheus'un kehanet sanatında ustalaştığını öğrenince kendi kaderini bilmek ister. Ama önce Zeus'un aşkını nasıl hayal ettiğini anlatır. Bu nedenle, İo'nun babası Inachus , kızını ülkeden kovmak için kehaneti aldı . Io'ya olan aşkını örtbas etmek için onu bir ineğe dönüştürdü. Ancak bu Hera'dan gizlenmedi; Argos'u bekçi olarak gönderdi ve ineğin fren avına çıkmasına izin verdi . Prometheus şimdi Ios geleceği açıkladı: O geçecek Boğaz'ı (onun adını olacak) ve son olarak ulaşmak Canopus aracılığıyla Etiyopya Nil Deltası içine akıntı doğurmak Epaphos . 13. nesil Io'nun soyundan gelen, "yay kahramanı" ( Herakles kastedilmektedir ) bir gün Prometheus'u kurtaracaktır. Io artık frenin darbelerine dayanamayacağı için kaçar.

Prometheus, Oceanids'e Zeus'un sonunu Kronos'un laneti ile bulacağını açıklar . Hermes gelir ve Prometheus'un onu devirecek olan Zeus'a açıklamasını ister. Prometheus'u kötü etkileyecek şimşek ve fırtınaları tehdit ediyor; Zeus tarafından gönderilen bir kartal Prometheus'un karaciğerini yemeye gelecekti. Prometheus bu bilgiyi açıklamayı reddettiği için Zeus tarafından cezalandırılır: Üzerinde titanyum bulunan kaya Hades'e batar.

müzik

orkestra

Orff's Prometheus'un müziği, müzik tarihinde benzersiz olan bir orkestra kadrosu sağlar:

• 6 flüt , hepsi aynı zamanda piccolo flüt , 1 ayrıca bas flüt
• 6 obua , obua 5-6 ve İngiliz kornosu
• 6 trompet
• 6 trompet
• 4 harp
• 4 tenor banjo
• 1 organ
• 1 raf
• 1 elektrik organı
• 8 oyunculu 4 kuyruklu piyano
• 9 çift ​​bas

Geniş davul dizisi 15 ila 18 oyuncu gerektirir:

• 5 timpani
• Ahşap tepeli 2 küçük timpani
• 1 tuzak davul tuzak dizeleriyle
• 3 Bask davul
• Biri vücuda takılı zil olan 2 büyük davul
• 1 O Daiko
• 1 taiko
• 4 darabukka
• 2 congas
• 1 litofon
• 2 ksilofon
• 2 kromatik tenor ksilofon
• 2 adet marimbafon
• 1 bas ksilofon
• 1 carillon
• 1 metalofon
• 1 bas metalofon
• 6 boru çanı
• 1 üçgen
• 1 çift zil (dövülmüş)
• 3 asma lavabo (küçük - orta - büyük)
• 5 asılı Türk havzası
• 3 asılı Çin havzası
• 2 zil antika
• 1 çift küçük zil antika (c ⁵ )
• 6 çift antika zil
• 3 çember
• 3 gong
• 2 metal plaka (e ³ ve f ³ )
• 1 çan plakası (Kontra-C)
• 1 guero
• 5 tahta blok
• 3 ahşap çan
• 1 büyük ahşap çan
• 1 Afrika günlük davul
• Ahşap paneller
• 1 çift bambu tüp
• 2 çift Hyoshigi
• 1 wasamba
• 01:00 Sasara
• 4 marakas
• 2 Angklung (g ¹ ve b ¹ )
• 7 bardak (eşleşmiş)
• 1 rüzgar makinesi
• 1 gök gürültüsü makinesi

Kromatik tenor ksilofonlar, Orff-Schulwerk'in araçlarıdır . Bunlar nedeniyle orkestra kullanılmayan yana renk barlar düzenlemesi, ama yalnızca renk glissandos çalıştırılmasını sağlayan, marimbaphones mevcut performans uygulamada kullanılmaktadır yerine Orff Schulwerk araçlarının, tek glissandi hala yapılmaktadır tenor ksilofonlar. Prometheus'un müziği, bu nedenle Orff'un üç antik operasının performans uygulamalarını yansıtır.

Prömiyer sırasında perküsyon bölümlerini icra etmek perküsyonculardan büyük taleplerde bulunurken, Orff'un müziği son yıllarda perküsyon tekniğinin olağanüstü gelişimi sayesinde artık aşılamaz bir engel oluşturmuyor.

Müzik dili

Pietro Massa'nın gösterebildiği gibi, Orff'un eski operalarının gelişim sürecine klasik filolog Wolfgang Schadewaldt , müzikolog Thrasybulos Georgiades ve orijinal olarak bestecinin tasarladığı yönetmen Wieland Wagner ile yoğun bir fikir alışverişi eşlik etti. Orijinal Yunanca metni müziğe dönüştürme kararı, eserin yazıldığı zaman için devrim niteliğindedir, ancak besteciye Yunan ölçütleriyle ilgili ayrıntılı sorular konusunda tavsiyelerde bulunan Wolfgang Schadewaldt ile kapsamlı istişare sonrasında Orff tarafından alındı. Eski Yunancanın nicelik ölçüsü, modern Avrupa dillerinin vurgu ölçüleriyle ve Avrupa sanat müziğinin zaman ölçeri ile uyumsuz olduğundan, besteci, metne sahip olmama çözümünü seçti ve bu, uzun süreler boyunca ritmik olarak açıklandı. opera, orijinal Yunancadakiyle aynı ritimde, daha ziyade eski Yunanca metnin hece sırasını otonom bir müzikal ritimle yeniden şekillendirmek için ilan edildi. Müziğin büyük kısımları, devasa perküsyonun araya girmeleriyle yalnızca ara sıra kesintiye uğrayan solo bölümlerin ritmik bir tanımlamasını sağladığından, Prometheus'un müziği , Orff'un önceki antik operalara kıyasla geleneksel perde yapılarından ayrılmasında yeni bir aşamaya işaret ediyordu. .

Orff'un daha önceki antik dönemine kıyasla orkestrada hala geçerli olan tek grubun 20. yüzyılın bestecilerine uyguladığı hayranlıktan doğan, belirli ve belirsiz bir perdeye sahip bir perküsyon enstrümanları topluluğu üzerindeki konsantrasyon, Prometheus'un bestesinde tekrar ortaya çıkıyor. operalar yükseldi. Geleneksel orkestradaki marjinal görevlere daha aşina olan piyano ve ksilofon, Viennese Classic'in orkestra kompozisyonunda yaylı gövdenin çaldığı Prometheus partisyonu içindeki rolü üstlenir. Avrupa orkestral geleneğinin flüt, obua, trompet ve kontrbas gibi geleneksel enstrümanları, 19. yüzyıl orkestrasında nadir bulunan vurmalı enstrümanların icra ettiği işlevlere emanet görünmektedir.

Daha önce Avrupa sanat müziği orkestrasında kullanılmayan çok sayıda Avrupalı ​​olmayan enstrümanın dahil edilmesi , özellikle besteci yeni tınıları karıştırılmadan nadiren kullandığı için müzikal egzotizm olarak yorumlanamaz. Orffs Senfoni Orkestrası'nda dünyanın her yerinden enstrümanların bir araya getirilmesi, antik Yunan mitinin ortamında mitin genel insani yönünü öne çıkarma iddiasını desteklemeye hizmet ediyor.

Müzik-tarihsel geçmişe bakıldığında, Orff'un antik operaları, 1950'den sonra müzik tiyatrosunda olağanüstü derecede özgün bir özel yol olarak karşımıza çıkıyor; 2000'den bu yana, özellikle Orff'un müzik dili ile minimal eğilimler arasındaki ilişki nedeniyle yeniden daha fazla ilgi gördü . müzik .

Kayıtlar

• Roland Hermann , Colette Lorand , Fritz Uhl , Heinz Cramer, Josef Greindl , Kieth Engen ; Köln Radyo Senfoni Orkestrası , müzikal yönetmen: Ferdinand Leitner . 1972. Sanat Arşivleri.
• Roland Hermann , Colette Lorand , Fritz Uhl , Heinz Cramer, Josef Greindl , Kieth Engen ; Bavyera Radyo Senfoni Orkestrası , müzikal yönetmen: Rafael Kubelík . Orfeo 1975.

Edebiyat

• Alberto Fassone: Carl Orff. Libreria Musicale Italiana, Lucca 2009, ISBN 978-88-7096-580-3 .
• Hellmut Flashar : antik çağın sahnelenmesi. Modern Sahnede Yunan Tiyatrosu 1585–1990 , CH Beck, Münih 1991.
• Hellmut Flashar : Orff'un sahne çalışması, Carl Orff ve Wolfgang Schadewaldt arasındaki yazışmalarda yansıdığı gibi. İçinde: Thomas Rösch (Hrsg.): Metin, Musik, Szene - Das Musiktheater, Carl Orff , Schott, Mainz 2015, ISBN 978-3-7957-0672-2, s. 103–111.
• Stefan Kunze : 20. yüzyılın müziğinde antik dönem , Buchner, Bamberg 1987, ISBN 3-7661-5456-7 .
• Stefan Kunze : Orff'un trajedi uyarlamaları ve modern. In: Fine Arts Bavyera Akademisi Yıllığı . 2/1988, s 193-213; yeniden basıldı: Stefan Kunze: DE MUSICA. Seçilmiş makaleler ve dersler , ed. Erika Kunze ve Rudolf Bockholdt tarafından. Schneider, Tutzing 1998, s. 543-564.
• Jürgen Maehder : Batı 20. Yüzyıl Müziğinde Batılı Olmayan Enstrümanlar: Müzikal Egzotizm mi yoksa Timbres'in Küreselleşmesi mi? in: Paolo Amalfitano / Loretta Innocenti (ed.): L'Oriente. Storia di una figura nelle arti occidentali (1700–2000) , Bulzoni, Roma 2007, cilt. 2, sayfa 441-462.
• Jürgen Maehder : Carl Orff'un eski operalarındaki enstrümanların dramaturjisi. İçinde: Thomas Rösch (Hrsg.): Metin, Musik, Szene - Das Musiktheater, Carl Orff , Schott, Mainz 2015, ISBN 978-3-7957-0672-2, s. 197–229.
• Pietro Massa: Carl Orff'un antika dramaları ve Hölderlin'in savaş sonrası Almanya'daki resepsiyonu. Peter Lang, Bern / Frankfurt / New York 2006, ISBN 3-631-55143-6 .
• Thomas Rösch: Carl Orff'un Yunan trajedilerindeki müzik. Hans Schneider, Tutzing 2003, ISBN 3-7952-0976-5 .
• Thomas Rösch (Hrsg.): Metin, müzik, sahne - Carl Orff'un müzik tiyatrosu. Sempozyum Orff Merkezi Münih 2007. Schott, Mainz 2015, ISBN 978-3-7957-0672-2 .
• Werner Thomas (Ed.): Carl Orff ve çalışmaları. Belgeler. Cilt 8: Theatrum Mundi , Schneider, Tutzing 1983, ISBN 3-7952-0373-2 .
• Werner Thomas: Carl Orff'un "Prometheus" u. Üç talihsizlik: Aeschylus ve Orff'daki trajik düşüncesi üzerine eski Yunan trajedi dilinin müzikalleştirilmesi - araçsal anlambilim -. İçinde: Werner Thomas: Das Rad der Fortuna , Schott, Mainz 1990, ISBN 3-7957-0209-7 , s. 244-255.
• András Varsány: Carl Orff ve diğer kültürlerin müzik aletleri. İçinde: Thomas Rösch (Hrsg.): Metin, Musik, Szene - Das Musiktheater, Carl Orff , Schott, Mainz 2015, ISBN 978-3-7957-0672-2, s. 175–196.
• Franz Willnauer (Ed.): Prometheus - Efsane, Drama ve Müzik. Tübingen, Rainer Wunderlich Verlag Hermann Leins, 1968.
• Frieder Zaminer : Aeschylus'ta ritmik karşı yazı. Orkestra-müzik dili kompozisyonu hakkında. İçinde: Müzikli sanat eseri. Tarih - estetik - teori. Festschrift Carl Dahlhaus 60. doğum günü vesilesiyle, Hermann Danuser, Helga de la Motte-Haber, Silke Leopold ve Norbert Miller, Laaber-Verlag, Laaber 1988, s. 185–196 tarafından düzenlenmiştir.

Bireysel kanıt

1. ^ Hellmut Flashar : Carl Orff ve Wolfgang Schadewaldt arasındaki yazışmanın aynasında Orff'un sahne çalışması. İçinde: Thomas Rösch (Ed.): Metin, Müzik, Sahne - Das Musiktheater, Carl Orff , Schott, Mainz 2015, s. 103–111.
2. ^ Gunther Möller: Carl Orff ile perküsyon: sahne, orkestra ve koro eserlerinin performans pratiği. Schott Verlag, Mainz 1995.
3. ↑ Karl Peinkofer, "Evet, hala öğreniyorsunuz!" İçinde: Horst Leuchtmann (Ed.), Carl Orff. Bir anma kitabı , Hans Schneider, Tutzing 1985, s. 115–119.
4. ^ Pietro Massa: Carl Orff'un Antikendramen'i ve Hölderlin'in savaş sonrası Almanya'da karşılaması. Peter Lang, Bern / Frankfurt / New York 2006.
5. ^ Hellmut Flashar : Carl Orff ve Wolfgang Schadewaldt arasındaki yazışmanın aynasında Orff'un sahne çalışması. İçinde: Thomas Rösch (Ed.): Metin, Müzik, Sahne - Das Musiktheater, Carl Orff , Schott, Mainz 2015, s. 103–111.
6. ^ Jürgen Maehder : Carl Orff'un eski operalarındaki enstrümanların dramaturjisi. İçinde: Thomas Rösch (Hrsg.): Metin, müzik, sahne - Carl Orff'un müzik tiyatrosu. Schott, Mainz 2015, s. 197–229.
7. ↑ András Varsány, Carl Orff ve diğer kültürlerin müzik aletleri. İçinde: Thomas Rösch (Ed.): Metin, Müzik, Sahne - Das Musiktheater, Carl Orff , Schott, Mainz 2015, s. 175–196.
8. ^ Jürgen Maehder : Batı 20. Yüzyıl Müziğinde Batılı Olmayan Enstrümanlar: Müzikal Egzotizm mi yoksa Timbres'in Küreselleşmesi mi? in: Paolo Amalfitano / Loretta Innocenti (ed.): L'Oriente. Storia di una figura nelle arti occidentali (1700–2000) , Bulzoni, Roma 2007, cilt. 2, sayfa 441-462.

İnternet linkleri

• Prometheus , Carl Orff Vakfı web sitesinde çalışma bilgileri
• Prometheus , Schott Music'ten iş bilgileri