Yeni Kraliyet Opera Binası Berlin

Berlin'de Yeni Kraliyet Operası Prusya hükümeti ve İmparator bir projeydi Wilhelm II yeni opera binası inşa etmek Berlin , Birinci Dünya Savaşı içinde ve mali sıkıntısı Weimar Cumhuriyeti'nin engelledi. İmparatorluk döneminin en uzun ve en kafa karıştırıcı yapı projelerinden biridir. 1924'te eleştirmen ve gazeteci Paul Westheim bunu "tüm zamanların en acayip mimari komedisi" olarak tanımladı .

tarih öncesi

Yeni bir opera binası için planların tetikleyicisi, 30 Aralık 1903'te Chicago'daki Iroquois Tiyatrosu'nda çıkan yangındı. 1500 koltuklu Unter den Linden Kraliyet Opera Binası'nın yalnızca çok küçük olduğu hissedildikten sonra, artık güvenliği de artmıştı. Şüphe duymak. İmparator, maliye bakanı Georg von Rheinbaben'e "olabildiğince çabuk yeni bir bina" öneren ve "Artık huzur içinde uyuyamıyorum" sözleriyle sona eren bir telgraf gönderdi . Prusya hükümeti daha sonra en az 2.500 seyirci için yeni bir bina planlamaya başladı ve eski evi yıktı.

Felix Genzmer'in tasarımları

Yeni bina projesi için ilk tercih mimarı olan Felix Genzmer fuayesini bina sonra, Hoftheater Wiesbaden Berlin'de kraliyet tiyatro mimarı ve oldu profesörü de Charlottenburg Teknik Üniversitesi . Genzmer, Kraliyet Tiyatrosu'nun genel müdürü Georg Graf von Hülsen-Haeseler tarafından önerildi ve aynı zamanda Wiesbaden'deki çalışmaları sayesinde Kaiser tarafından tanındı ve sevildi. 1904 ve 1905 yılları arasında Genzmer, Berliner Schauspielhaus'un iç mekanlarını yeniden inşa etti , bu sayede yangından korunmaya ek olarak , daha temsili mobilyalar ön plandaydı . Aynı zamanda yeni opera binasını planlamaya başladı.

Genzmer'in görevlendirilmesi, özellikle ulusal mimarlar derneklerinden eleştiri aldı. Opera binası o zamanlar planlanan tek büyük projeydi ve mimarlar bir yarışma talep ederken, Kaiser ilke olarak yarışmaları reddetti. Genzmer, örneğin gelecekte 1906'da yazan yayıncı Maximilian Harden'in eleştirileriyle de karşılaştı :

1906 yılında Genzmer, imparatorun reddettiği ilk planlarını sundu, çünkü "Büyük Frederick'in zamanından kalma, devasa bir bina tarafından hasar gören mevcut opera binasının etrafındaki alana hakim olan basit ama zarif mimari" . Genzmer, Reichstag binasının karşısındaki Königsplatz için yeni bir proje üzerinde çalışması gerekiyordu , burada 1896'da Kroll Opera Binası “Yeni Kraliyet Opera Tiyatrosu” na dönüştürüldü ve önemli ölçüde daha fazla alan mevcuttu.

1909'da Felix Genzmer tarafından sunulan planlar, operanın doğu-batı ekseninin güneyinde Königsplatz'da inşa edilmesini öngörüyordu; Kuzey tarafına da ikinci bir bina yapılacaktı. Bu taslak Prusya Bayındırlık Bakanlığı tarafından şu gerekçelerle reddedildi:

Bakanlığın ayrıca yeni binanın maliyetiyle ilgili bir sorunu vardı - bunun başlıca nedeni, o sırada fonun net olmamasıydı. Öncelikle Prusya devletinin ve tacın ödemek zorunda olduğu hisseler hakkındaydı. İmparator yeni binayı "kendi" operası olarak görmesine rağmen, taç binaya önemli bir katkı yapmak istemedi. Kroll Opera mülkünün ödenmemiş katkısı bile Krone tarafından dahili olarak sorgulandı. İmparatorluk danışmanı Kont Philipp zu Eulenburg , binayı devletin kültürel bir görevi olarak nitelendirirken, Prusya Maliye Bakanlığı da bir katkı olmadan avlu için odaları olan bir bina inşa etmek için herhangi bir neden bulamadı. Maliye Bakanı'nın bakış açısından, bu maliyet tahsisini Prusya Temsilciler Meclisi'ne açıklamak ve uygulamak neredeyse imkansızdı .

Genzmer'in ikinci planı da reddedildikten sonra, özellikle mimar derneklerinden ve halktan gelen dış baskılar arttığı için, planlanan bina için doğru mimar olmadığı görüşü hakim oldu. Genzmer'in önerisi üzerine seçilmiş olan Kont von Hülsen-Haeseler, belli ki projeye başka bir mimar atamak istedi ve bu nedenle, Berlin şehir planlama görevlisi Ludwig Hoffmann'a sordu, 11 Ocak 1910 .

1. mimari yarışma

28 Mart 1910'da Kont von Hülsen-Haeseler, II. Wilhelm'e opera binasını inşa etmek için kapalı bir yarışmada (sınırlı bir yarışma) birkaç mimarın birbirleriyle rekabet etmesini dikkatlice önerdi. II. Wilhelm'in görkemli hükümdarlığı için bir anıt olarak yapılması gereken binanın önemini tartıştı. Mimarların binaya olan ilgisini vurguladı ve en iyi fikirleri gün ışığına çıkarmak için yarışmanın bağlayıcı olmayan bir ihaleye davet (fikir yarışması) olması gerektiğine işaret etti. Son karar alma organı imparator olarak kalmalıdır. İmparator nihayet yarışmaya rıza gösterdi, ancak bir inceleme komitesini (jüri) reddetti ve mimara hiçbir koşulda serbestçe izin vermeyeceğini açıkça belirtti. Buna göre öneri hakkında yorum yaptı:

Teklif ayrıca, kritik finansman sorununu çözmek için rekabeti bir fırsat olarak gören Bayındırlık Bakanlığı ve Maliye Bakanlığı'nın onayıyla da karşılandı. Prusya Temsilciler Meclisi bütçe komisyonu, ihale davetiyle maliyetlerin üstlenilmesinin onayına sunulacaktı.

28 Haziran'da, katılan bakanlıklar yarışma için çerçeve geliştirdiler. Kroll Operası'nın yeri hala konum olarak kabul edildi, ancak mimarların alternatifler önermesine de izin verildi. Operanın kendisi 2250 sandalyeye sahip olmalı, son aşama olarak bir " amfi tiyatro " , tezgahlara ve dört kademeye ek olarak . Oditoryumun önünde, temsili bir giriş holü ( vestibül ) ve bilet gişelerine sahip bir giriş kanadı ile parke ve birinci kademeye erişimi olan bir merdiven oluşturulmalıdır. Farklı katlar için iki fuaye ve parke de planlanmalıdır. Planlamanın önemli bir kısmı avlu alanını içeriyordu. Bu, 80 kişilik birinci kademede büyük bir festival kutusunun yanı sıra tezgahlarda ve sol taraftaki salonun ( sahne önü ) birinci kademesinde ilave koltukları içermelidir . Kutular farklı salonlarla donatılmalı ve sol tarafta ayrı bir giriş de planlanmalıdır. Tüm avlu alanları birbirine bağlanmalı, ancak seyircilerin geri kalanından ayrılmalıdır.

Ağustos 1910'da seçilen mimarlar bilgilendirildi; Felix Genzmer'in yanı sıra bunlar Eduard Fürstenau , Ludwig Hoffmann, Ernst von Ihne , Anton Karst , Max Littmann , Heinrich Seeling ve Friedrich von Thiersch idi . Seçim, imparator için zaten başarılı bir şekilde çalışmış ve çalışmaları onu ikna eden mimarlara düştü. Anton Karst, Kassel'deki (bugünkü Kassel Devlet Tiyatrosu'nun selefi) Royal Court Tiyatrosu'nun yeni binası nedeniyle imparatorun kendisi tarafından getirildi . Özellikle Max Littmann ve Heinrich Seeling tanınmış tiyatro mimarlarıydı. Seçilen mimarlar tarafından sunulan tasarımlar, bir ücret karşılığında devlete sınırsız tasarruf hakkıyla birlikte devlete devredilecekti. Ludwig Hoffmann bu ihalede yer almadı ve bunu, Berlin şehri için çeşitli görevleri ve şu anda üzerinde çalıştığı Atina şehri için bir kalkınma planı ile haklı çıkardı .

Kamuoyuna bakanlıklar, sınırlı rekabeti inşaatın özel teknik zorluklarıyla meşrulaştırdı. Ancak bu durum hem basının hem de mimarlık derneklerinin dile getirdiği eleştirileri yatıştırmadı. İkincisi açık bir yarışma çağrısında bulundu ve her şeyden önce Paris Operası'nın inşasına atıfta bulundu . Jürinin bulunmaması ve yarışma kazananına verilen bir emrin bağlayıcı niteliğinin olmaması, dernekler tarafından öne sürülen temel rekabet kurallarını ihlal eden daha fazla eleştiriye neden oldu. 2 Eylül 1910 tarihli Berliner Tageblatt'ta şöyle okunabilirdi:

Sonuçlar, Aralık 1910'un başında mevcuttu. Özellikle Ihne ve Littmann , fuaye ile oditoryum arasındaki ayrı bir merkezi boşlukta yer alan merkezi çok katlı şenlikli merdiven de dahil olmak üzere Charles Garnier'in Paris Operası'nın temel unsurlarını tasarımlarına entegre ettiler . Viyana Devlet Operası tarafından NULL der Eduard van ve Ağustos Siccard von Siccardsburg ileri fikirleri sağladı . Sonuçlara dayanarak, ilgili bakanlar birlikte bir kat planı hazırlanmasını önerdiler. Katılımcılar Ernst von Ihne, Heinrich Seeling ve Friedrich von Thiersch'in bunu yapmasını önerdiler. Mahkemenin baskısı altında, Bayındırlık Bakanlığı ve Maliye Bakanlığı, 1910 yılının sonunda opera binasının Prusya devlet binası olarak görülmesi ve böylece Kraliyetten alınan bir hibe ile masrafları devlet tarafından karşılanması konusunda anlaştılar. Organizasyonun geri kalanı tamamen Bayındırlık Bakanlığı'nın sorumluluğundaydı. İmparator, tacın katkısı olarak toplam üç milyon puan belirledi . İmparator ayrıca Ernst von Ihne, Heinrich Seeling ve (bakanlıkların önerisinin aksine) Max Littmann arasında daha yakın bir rekabet yapmayı kabul etti.

2. mimari yarışma

Bu takip yarışması için hazırlık olarak, hükümet ustası Hans Grube , daha fazla planlamanın temeli olarak Bayındırlık Bakanlığı'nda bir ön taslak oluşturdu . Bu, kat planları ve planlanan binanın bir cephe görünümünü içeriyordu. Taslaklar çok iyi karşılandı ve Grube daha sonra dördüncü katılımcı olarak yarışmaya kabul edildi.Planları, resmi program taslağı için şablon oluşturdu ve böylece katılımcıların yeni tasarımlarını dayandırmaları gereken bağlayıcı şartı oluşturdu. 3 Ekim'de mimarlardan yeni tasarımları istendi; sonuçlar Şubat 1912'de açıklandı. Yarışmanın her iki turunun da sonuçları, Mart 1912'de Temsilciler Meclisi'nde halka açık olarak sergilendi, daha yakın rekabetin planları nihai inşaatın temelini oluşturuyordu. Wilhelm II, inşaat görevlisi Grube'un sonuçlarını açıkça tercih etti . 6 Mart'ta Bayındırlık Bakanlığı'ndan gizli bina görevlisi Richard Saran , Temsilciler Meclisi önünde yaptığı bir konuşmada tartışmaların mevcut durumunu sundu:

İnşaatın başlaması Nisan 1913'te planlandı.

Karar, basın ve kamuoyunda sert eleştirilerle karşılandı. Özellikle bakanlıkların sınırlı rekabete yaklaşımı ve sonunda kazanan tasarımı bilinmeyen bir inşaat görevlisinin teslim etmesi çok olumsuz yorumlar aldı. Basın yine açık bir yarışma çağrısı yaptı , Berlin Mimarlar Derneği aynı taleple 14 Mart 1912'de bir karar yazdı . Aynı yılın 20 Nisan'ında Alman Mimarlar Derneği , inşaat programının yeniden tanımlanmasından ve Temsilciler Meclisinde yapılan oylamadan sonra, operanın yapımı için açık fikir yarışması yapılması gerektiğine karar verdi. Tüm parlamento gruplarının projenin planlanan devamı aleyhine konuştuğu bu eleştiri Temsilciler Meclisi'ne taşındı. 2 Mayıs'ta Temsilciler Meclisi, “Alman sanatçıların diğer çevrelerini de içeren” yeni bir taslak gerektiren bir tasarı kabul etti. Kararın ardından, katılımcıların program taslağından sapmalarına izin verilen ve Prusya İnşaat Akademisi tarafından nihai bir değerlendirmenin yapılacağı açık bir yarışma planlandı . Bununla milletvekilleri İmparator II. Wilhelm'in niyetine çok açık bir şekilde karar verdiler. SPD Milletvekili Karl Liebknecht bunu çok açık bir şekilde ifade etti:

3. mimari yarışma

Opera binası için üçüncü yarışma, Bayındırlık Bakanlığı tarafından Haziran 1912'de ilan edildi. Bu yarışma artık aslında açık olmasına rağmen, mimarlarıydınız Hermann Fatura , Karlsruhe'de Wilhelm Brurein Berlin'de, Martin Dulfer Dresden, Theodor Fischer Münih, Georg Frentzen Aachen, Otto Mart Berlin'de, Bruno Möhring Berlin'de, Carl Moritz Köln , Berlin'de Bruno Schmitz ve Dresden'de mimarlar Lossow & Kühne (William Lossow ve Max Hans Kühne) ile katılım istedi. İlk seçki gibi, bu da öncelikle tiyatro veya benzeri binalar inşa etme tecrübesi olan ve imparatorun dikkatini çeken mimarlardan oluşuyordu. Davet edilenlerden sadece Theodor Fischer iptal etti, diğerleri katılımlarını onayladı. Bu gruba ek olarak , Alman Mimarlar ve Mühendisler Derneği (VDAI) veya Alman Mimarlar Derneği (BDA) üyesi olan herkesin katılmasına izin verildi.

Çalışmanın temeli, projelerin dayandırılması gereken üç kat planından oluşturuldu. Ekim 1912'de Prusya İnşaat Mühendisliği Akademisinin yorum yaptığı toplam 68 taslak mevcuttu. Jüri kararı, tasarımların hiçbirinin önceki tasarımlardan o kadar üstün olmadığı ve inşaatın temeli olarak önerilebilecekleriydi. Otto March, Richard Seel, Martin Dülfer, Carl Moritz'in tasarımları ve Peter Jürgensen ile Jürgen Bachmann'ın (Berlin) mimarlık ofisinin yaptığı katkı özellikle övgüler aldı . Jüri ayrıca genel müdür tarafından reddedilen inşaat programının basitleştirilmesini de tavsiye etti. Ludwig Hoffmann aynı zamanda Akademi'nin bina inşaatı departmanındaki uzmanlardan biriydi.

• 

  zemin kat

• 

  Üst parke

• 

  1. sıra

Üçüncü yarışmanın sonuçları Ocak 1913'te halka açık olarak sergilendi. Basında rekabetin ilerlemeyi temsil ettiğine dair fikir birliği bulunsa da, şu anda hangi tasarımın en iyisi olduğu konusunda bir sonuç çıkmadı. En sevilen, belli ki Otto March'ın tasarımıydı, ama aynı zamanda tamamen ikna edici de değildi. Yine, tüm bina konseptine yönelik eleştiriler vardı, özellikle tüm Königsplatz'ın yeni planlaması talep edildi. Ancak bir sonuç açıktı: üçüncü yarışma bir kazanan üretmedi ve bu nedenle opera binası için bir mimar da olmadı. 13 Şubat 1913'te, Prusya Temsilciler Meclisi, hükümetin, önceki tüm kavramların en iyi önerilerini bir tasarıma getirmesi gereken özgür bir mimarı bulması ve görevlendirmesi gereken bir kararı kabul etti. Königsplatz için yeni bir yarışma ilan edilmelidir. Ancak bu karar oybirliği ile alınmadı, örneğin Karl Liebknecht onu şiddetle eleştirdi:

Ludwig Hoffmann'ın tasarımları

Şimdiye kadar büyük ölçüde müdahil olmayan bir mimarın seçimi için, bilinen tüm mimarlar ve uzmanlar opera binası meselesi hakkında yorum yapmış oldukları için, yalnızca çok az kişi dikkate alındı. Birkaç kez sorulan, ancak şimdiye kadar her seferinde görevi reddeden Berlin şehir planlama görevlisi Ludwig Hoffmann bunlardan biriydi. Nisan 1913'te bu binayı tasarlayıp inşa etmek isteyip istemediği soruldu. Hoffmann, bununla birlikte başlıca yürütülmesi ile yaptığı oldukça kötü deneyim nedeniyle, bunun hiç ilgi göstermeye devam Pergamon Müzesi'nin tasarlanmış tarafından Alfred Messel üzerinde Berlin'in Müzeler Adası . Kraliyet Tiyatrosu'nun genel müdürüyle yaptığı işbirliği onu erteledi ve o sırada Hoffmann'ın asıl ilgi alanı sosyal ve sosyal binaların inşasıydı. Anılarında şöyle yazdı:

Ancak, Kaiser Wilhelm II'nin Ludwig Hoffmann'ın binayı devralmasını istemesinden ve Lord Belediye Başkanı Adolf Wermuth'un ısrar etmesinden sonra, Hoffmann sonunda kabul etti. 4 Mayıs 1913'te bakanlığa yeni binada çalışma sözü verdi. Kendisi sanatsal konulara odaklanmak istiyordu ve bakanlık yapısal mühendislik görevlerini üstlenmeli.

9 Mayıs 1913 gibi erken bir tarihte, Ludwig Hoffmann, yeni opera binası hakkındaki düşüncelerini paylaştığı bir sergi sundu. Zaten 1912'de taslaklar için uzmanlar grubunun bir parçası olduğu için, binayı çoktan ayrıntılı olarak ele almıştı. Hoffmann, yılın Pentekost'unda cephe çizimleri şeklinde ilk taslakları sundu. Üç karakalem 11 Mayıs 1913 tarihli ve daha önce meydanın daha fazla gelişimini göstermek için daha önce planlanmamış diğer binalarla kısmen çevrelenmiş opera binasının alternatif cephelerini gösteriyordu. Halk, Hoffmann'ın inşaattaki katılımını Mayıs ayı sonuna kadar öğrenemedi, ancak basında bu seçime verilen yanıt çok olumlu oldu ve aynı zamanda yüksek beklentilerle ilişkilendirildi. Taslak, maliyet tahminiyle birlikte Aralık ayında hazır olmalı ve Hoffmann mümkün olduğunca program taslağına bağlı kalmalıdır. 5 Kasım'da Hoffmann, Kaiser'e tasarımlarını onaylattı; Aralık ayında 19,5 milyon marklık bir maliyet tahmini sundu. Maliye bakanı ile yapılan görüşmenin ardından, operaya bağlanacak olan depo binasının yanı sıra özellikle iç mekanın tasarımında bazı tasarruflara karar verildi.

Ocak 1914'te Ludwig Hoffmann, özel olarak kurulmuş bir stüdyoda imparatorluk çiftine binanın bir modelini sundu . İmparator, Hoffmann'ın tasarımlarına göre opera binasının inşasını kabul etti ve kabul etti. 19 Mayıs 1914'te, ilk inşaat oranı Prusya Çalışma Bakanlığı tarafından onaylandı, ancak Birinci Dünya Savaşı'nın patlak vermesi inşaatı engelledi.

Hoffmann tasarımının mimari değerlendirmesi

Görevlendirilen mimar olarak Ludwig Hoffmann, verilen temel planlara yarışmaya katılanlardan daha fazla bağlı kalacaktı. Yine de Hoffmann, cepheyi fikirlerine göre değiştirmeye çalıştı. Orijinal plan, imparatorun isteği üzerine, sekiz destek sütunu ( revak ) olan büyük bir üçgen kalkan sunarken , Hoffmann , yalnızca ince bir kalkan ile Korint sütunlarından oluşan bir sütunlu geniş bir giriş alanı planladı . Ayrıca pencere akslarını planlanandan daha yakın kurdu ve şartnamede gerekenden 4 metre daha geniş 96 metre genişliğinde tüm yapıyı planladı. Portikonun arkasında geniş bir fuaye oluşturulacaktı. Hoffmann yerleştirilen özelliklerine göre yazarkasalar, merkezi tarafında bulunduğu için idi vestibül iki aşırı uçta da, kendi bina çıkıntısı (bu alanların her donatılmış risalit ek yan mekanları barındıracak şekilde idi), .

Kat planı ile ilgili temel sorunlardan biri, çeşitli yarışmacıların tasarımlarında revaklar ve revak tasarımlarıyla örtülmesi beklenen kare kutu yapının güçlü izlenimiydi. Hoffmann, sahneyi oditoryumun üzerine çekerek ve Berlin tiyatrosuyla görsel olarak eşleştirdiği merkezi merdivenin düzenini çekerek uzun bir izlenim aktarmaya çalıştı. Bununla birlikte, genel resimde uzunluktaki uzama daha büyük bir sorundu, özellikle de maliyet nedeniyle binanın Königsplatz'ın tüm genişliğini doldurmaması gerekiyordu ve bu nedenle orantısızlık daha da belirgindi. Bu nedenle Hoffmann, daha ziyade orta kısmı vurgulamadan yapmak isterken, her iki tarafa doğrudan bitişik ve dış kenarlara vurgu yapan işlevsel binalar planladı. Daha önce bahsedilen risalitlere ek olarak, iki kat üzerine inşa edilmiş açık sütunlu bir sundurma olarak revakın bu etkiyi güçlendirmesi amaçlanmıştır. Ana kat için büyük kemerli pencereler sağlanmıştır. Binayı çevreleyen korkuluğu vurgulamak için ayrıntılı figür süslemeleri kullanıldı.

Hoffmann, binayı bir sahne ve bir seyirci bölümü olarak ikiye ayırdı. Seyirci kısmı, büyük bir merdiven ve önünde bir fuaye ile binanın merkezini oluşturur. Dört avlu binayı daha da alt bölümlere ayırır . Merkezi giriş Königsplatz'da olmalı, buradan binanın tüm genişliğini kaplaması gereken enine bir girişe girilmelidir. Birkaç basamak merkezi merdivene veya yan koridorlara çıktı. Merkezi merdiven boşluğundaki geniş bir merdiven ve yan koridorlardaki diğer merdivenler, ana salonun arkasından üst parke iki kat merdivenle birinci kata çıkar. Oditoryum oldu bir bir şekilde koltuk ek sıraları tarafından yayılmış dört katman, oluştuğu amfi tiyatro , festival, kutusu ve üç bölümlü sahne önü kutuları mimari vurgulanmıştır. Giriş salonunun üzerine molalar için büyük bir fuaye kurulacak ve bina boyunca ek salonlar olacaktı.

İmparatorluk kutusuna gelen ziyaretçiler için ayrı bir yan giriş oluşturuldu. Bu, bir merdiven aracılığıyla festival kutusunun önündeki büyük bir salona götürdü. Bu giriş sadece salonun yan tarafındaki seyirci yolundan geçmeli, böylece iki ziyaretçi grubu birbirinden iyi bir şekilde ayrılmalıdır. Mahkeme üyeleri için diğer odalar sol arka atriyumun etrafında gruplandırıldı. Bir yemek odası ve bir çay odası aracılığıyla sahne önü kutuları için bir geçit oluşturuldu.

Halk Opera Binası

Birinci Dünya Savaşı'ndan sonra, USPD saflarından yeni Prusya eğitim bakanı Adolph Hoffmann , Ludwig Hoffmann'dan projeyi bir halk opera binası olarak yeniden değerlendirmesini istedi. Seyirci kapasitesi 3.000 sandalyeye çıkarılacaktı ve bunun üzerine Ludwig Hoffmann zemini daha dik bir yükseklik eğrisi ile genişletti. Tavsiye almak için danışılan besteci Richard Strauss , fikir konusunda çok heyecanlıydı, çünkü bu şekilde seyirciler önlerinde oturanların başlarının üzerinden şarkıcıları tüm formlarıyla görebiliyorlardı. Ancak bu planlar hiçbir işe yaramadı ve Volksoperhaus yerine, amaçlanan mülk üzerindeki eski Kroll operası 1920 ile 1923 arasında modernize edildi.

Edebiyat

• Berlin'in binaları ve sanat anıtları. Ek 10. Bir Mimarın Anıları - Ludwig Hoffmann . Yayınlandı ve ed. Wolfgang Schächen tarafından . Gebr. Mann, Berlin 1983, ISBN 3-7861-1388-2
• Dörte Döhl: Ludwig Hoffmann - Berlin 1896-1924 için Binalar. Ernst Wasmuth, Tübingen 2004. ISBN 3-8030-0629-5
• Hans Schliepmann : Berlin Kraliyet Opera Binası için yeni tasarımlar. Berliner Architekturwelt, özel sayı 12. Berlin: Wasmuth , 1913. Berlin Merkez ve Eyalet Kütüphanesi tarafından dijitalleştirildi, 2020. https://nbn-resolving.de/urn:nbn:de:kobv:109-1-15382701
• Saran: Berlin'de bir kraliyet opera binasının yeni inşası için yapılan hazırlıkların önceki gelişimi. İçinde: Zentralblatt der Bauverwaltung. Ernst, Berlin 1912, S.133 f. ISSN  0372-8021
• Maximilian Harden: Yeni opera binası. İçinde: Maximilian Harden (Ed.) Gelecek . Gelecek, Berlin 1906, ISBN 3-89131-445-0
• Fritz Stahl: Yeni Berlin opera binası. Çok yakın bir rekabet. İçinde: Berliner Tageblatt , 2 Eylül 1910, Mosse, Berlin.
• Paul Seidel: İmparator ve Sanat. Schall, Berlin 1907.
• Paul Westheim, içinde: Das Kunstblatt. Ed Paul Westheim. Reckendorf, Berlin 8.1924, s. 135.

Bireysel kanıt

1. ^ Das Kunstblatt , 8, s.135
2. ↑ Gönderen: Maximilian Harden: Yeni opera binası . İçinde: Gelecek , 55, 1906
3. ↑ Seidel'den sonra: İmparator ve Sanat . 1907
4. ↑ Döhl 2004'e dayanan 4 Aralık 1909 raporundan
5. ^ Kont Hülsen-Haeseler'den Wilhelm II'ye bir rapor üzerine marjinal notlar, Kaynağa göre büyük harf kullanımı. Döhl 2004'ten sonra
6. ^ Gönderen: Fritz Stahl: Das neue Berliner Opernhaus. Çok yakın bir yarışma , 2 Eylül 1910 Berliner Tageblatt
7. ↑ Saran 1912'den
8. ↑ Temsilciler Meclisi'nin 2 Mayıs 1912'deki 62. oturumundan, Döhl 2004'e dayanarak
9. ↑ Temsilciler Meclisinin 13 Şubat 1913'teki 131. oturumundan, Döhl 2004'e dayanarak
10. ↑ Ludwig Hoffmann'dan: Bir Mimarın Anıları

Bu makale, bu sürümde 5 Mayıs 2005 tarihinde mükemmel makaleler listesine eklenmiştir .