Rekabetçi rahatlamalar

Isaac Lorenzo Ghibertis'in Kurbanı
Filippo Brunelleschi'nin Isaac'e kurban edilmesi

Sözde yarışma kabartmalar iki bronz örneklerinde olduğu Lorenzo Ghiberti ve Filippo Brunelleschi'ye için 1401'de yılında Floransa ikinci bronz portalının tasarımı için yarışma reklamı Vaftizhane ait Floransa Katedrali . Jüriye göre Ghiberti, yirmi yıldan fazla bir süredir üzerinde çalışacağı kapı için ihaleyi kazandı ve kazandı. Her iki rölyef artık Bargello'da tutulmaktadır.

Tarihsel bağlam

1401'de Floransalı para değiştiriciler loncası Arte di Calimala , 1330'da Andrea Pisano tarafından yaratılan Vaftizhane'nin ilk kapısının halefi için sözleşme yaptı . Yarışma hakkında güvenilir belgeler yok; Ghiberti ve Antonio Manetti'nin biyografisine göre Brunelleschi, Jacopo della Quercia , Francesco di Valdambrino , Simone da Colle Val d'Elsa , Niccolò di Luca Spinelli ve Niccolò di de ikisine ek olarak o zamanlar neredeyse bilinmeyen heykeltıraşlar Piero Lamberti . İshak'ın kurban edilmesi temasıyla ilgili örnekler yapmak için sağlanan bronz malzemeyi kullanmak üzere tüm sanatçıların seçilip seçilmediği açık değildir . Sadece iki kabartma Ghibertis ve Brunelleschi hayatta kaldı. Ghiberti'nin kazandıktan sonra, her iki eser muhtemelen ilk kuruldu Palazzo dell'Arte dei Mercatanti ve ardından Eski Sacristy ait San Lorenzo onlar bir sunak dekore. 18. yüzyıla kadar eserler Uffizi'ye ve oradan da Bargello'ya ayrı ayrı geldi.

açıklama

İki rölyefin boyutu (yaklaşık 45 × 38 cm) ve formatı (üzerinde kare şeklinde dört yapraklı bir varak ) yalnızca farkedilemez bir şekilde farklılık gösterse de figür sayısı (dört kişi, bir melek ve iki hayvan) aynı olsa da, Ghiberti'nin çalışması farklıdır. önemli ölçüde daha düşük ağırlık (25.5 kilograma kıyasla 18.5), bu da teknik olarak daha deneyimli bir tasarıma işaret ediyor: Richard Krautheimer , Brunelleschi'nin varsayımsal kapısı analog bir işlemle yapılmış olsaydı, yaklaşık 600 pound daha ağır olacağını ve bu nedenle önemli ölçüde daha pahalı olacağını hesapladı. müşteri.

Her iki resimli çözüm de eski tasarımlara ve ünlü modellere ustaca referanslar içerir, bu nedenle Brunelleschi tarafından daha belirgin bir şekilde kullanılırlar ve her şeyden önce mandrel çıkarıcının kopyasında doğrudan alıntılar olarak görünürler. Yatay bir yapı oluştururken, Ghiberti'nin dört yapraklı kabartması çapraz olarak bölünmüş ve dinamik, İbrahim'in yükseltilmiş kolu gibi bireysel motiflerle vurgulanmıştır. Bununla birlikte, kompozisyonu genel olarak daha dengeli ve peyzajın akışıyla kendi içinde kapalı görünürken, Brunelleschi'nin dikkatlice incelenmiş bireysel unsurları izole edilmiş ve birbirleriyle bağlantılı değil gibi görünüyor. Diğer bir fark, anlatı okuma akışıdır: Ghiberti ile izleyici, eylemi soldan sağa takip ederken, Brunelleschi, eylemin dramatik doruk noktasını, meleğin müdahalesini sol tarafta ve dolayısıyla Avrupa görüş geleneklerine göre tasvir eder. "okumanın başlangıcında".

Tarihsel değerlendirme

Orta Çağ'ın sonlarında ve Rönesans'ta yarışmalar nadir olmamasına rağmen, 1401 duyurusu önemli bir dönüm noktası olarak kabul edilir. Örnek parçaların korunması, sanatsal gelenek ve yakın zamanda yeniden keşfedilen antik döneme referanslar arasındaki ilişki ve Manetti, Giorgio Vasari ve Ghiberti gibi ilk yazarların tarihyazımsal sınıflandırması nedeniyle anlaşılabilir olan farklı üslup çözümleri , ikisini rekabet etti. 20. yüzyılda bir sanat tarihi karşılaştırmalı alıştırmalar klasiği haline gelen bir paradigma tasarlar. İki rekabetçi kabartmaya olan ilginin bir başka nedeni de, bir yandan katedral için usta inşaatçılar olarak birbirleriyle işbirliği yapan, ancak diğer yandan şantiyedeki hiyerarşi için sürekli mücadele eden Ghibertis ve Brunelleschis arasında devam eden istihdam ilişkisidir. ve katedralin kubbe yapımı gibi müteakip ihalelerde üstünlükleri için defalarca mücadele etmelidir. Sonuç olarak, mimari projelerde üstünlük sağlayan çoğunlukla Brunelleschi idi.

Edebiyat

Bireysel kanıt

  1. ↑ Krautheimer 1956, s.46.