Il battletimento di Tancredi e Clorinda

Puan

Il combattimento di Tancredi e Clorinda ( Tancredi ve Clorinda arasındaki kavga , SV 153 ) bir dramatik tarafından Madrigal İtalyan müzisyen Claudio Monteverdi . Eser, 1624'te Girolamo Mocenigo sarayındaki Venedik Karnavalı'nda prömiyerini yaptı ve 1638'de Monteverdi'nin sekizinci madrigaller kitabında basıldı. Tür sınıflandırması tartışmalıdır, ilk baskıda Monteverdi, Combattimento'yu genere rappresentativo ("oyunculuk türü") örneği olarak tanımlamaktadır .

Eser üç sesten oluşuyor: iki tenör (anlatıcı / Testo ve Tancredi) ve bir soprano (Clorinda). Şarkıcıların üçlüsü, bir bas viyolü ve bir klavsen tarafından devralınan basso contino ile dört viole da braccio dizisine karşı kuruldu .

Metin

Monteverdi , Libretto olarak Torquato Tasso tarafından yazılan The Liberated Jerusalem epikinin Canto 12'sinden bir bölüm kullanıyor . Sırasında ilk haçlı seferinde , Hıristiyan haçlı Tancredi alır Saracen'ı bir adama duyduğu zırhına, savaşçı Clorinda, düşman kampından sevgilisini ve savaşmak için ona meydan okuyor. Tancredi, Clorinda'ya ölümcül bir darbe indirir ve onu ancak kaskını çıkardığında tanır. Ancak Clorinda ölmeden önce Hıristiyan inancını kabul eder.

Teknik yenilikler ve talimatlar

Il battletimento di Tancredi e Clorinda : Dövüş sahnesinin vurmalı doruk noktası olarak pizzicato.

Il battletimento , 17. yüzyıl müzik tarihinde bir kilometre taşıdır. Monteverdi ilk kez yaylı çalgılar için iki yeni çalma tekniği sunuyor : tremolo ve pizzicato . Tancredi ile Clorinda arasındaki ilk dövüş sahnesinin doruk noktasında, yaylı akorlara şu not verilir: "Burada yayı bir kenara koyun ve telleri iki parmağınızla yırtın". İtalyan yönetmeliği, Bartóḱ pizzicato adı verilen bir pizzanın uygulanmasını önermektedir . Karakterize edici özelliği pizzicato kelime ile strappare oldukça güçlü olarak, bu noktada, bir çift fonksiyonu yerine getirir: bir yandan, unknightly kask ile bindirme yankılayan olduğu; Öte yandan pizzicato, müzikal bir doruğun vurmalı doruk noktasıdır. Tremolo, dövüş heyecanını yeniden üretmek için tek bir tonun hızlı bir şekilde tekrarlanması gibi geliyor.

1638 tarihli sekizinci madrigals kitabının önsözünde, besteci , Notte ("gece") kelimesiyle başlayan kıtalar dışında, icra eden şarkıcıların trillere girmesini yasaklıyor .

Etki doktrini

Monteverdi , Combattimento metnini " savaş şarkısı, yani dua ve ölümde yer alan iki karşıt tutkuya ulaşmak için" seçti . Bu amaçla , öfkeyi temsil etmek için genel concitato'yu icat etti , “çünkü zihnimizi büyük ölçüde hareket ettirenin zıtlıklar olduğunu biliyorum; hareket etme amacının iyi bir müziğe sahip olması gerektiğini… ”Sonuç olarak, Venedik'teki galadaki aristokrat seyirci “ acıma duygusundan o kadar etkilendi ki, gözyaşlarına yakındı. Ve alkışladı çünkü hiç görülmemiş ya da duyulmamış bir ilahiydi. "

Bireysel kanıt

  1. ^ Oxford Müzik Sözlüğü
  2. ↑ basılı baskıda Monteverdi'nin önsözüne bakın
  3. ↑ "Qui si lascia l'arco, e si strappano le corde con duoi diti."
  4. ↑ "canto Guerra cioè preghiera, & morte'da her zaman için büyük bir tutku."
  5. ↑ "sapendo che gli contrarij sono quelli che movono grandemente l'animo nostro, fine del movere che deve la bona Musica ..."
  6. ↑ "restò mossa dal'affetto di compassione in maniera, che quasi fù per gettar lacrime: & ne diede applauso per essere yerine canto di genere non più visto ne udito." Gerald Drebes: Musiktheorie 6 (1991), No. 1, s. 33-34. ( Memento 3 Mart 2016 dan Internet Archive )

Edebiyat

  • Gerald Drebes: Monteverdi'nin “karşıtlık ilkesi”, 8. madrigals kitabının önsözü ve “genel concitato”. Musiktheorie 6 (1991), No. 1, s. 29-42

İnternet linkleri