Newport şirketinde Ellington

Newport'taki Ellington bir olan caz ile albüm Duke Ellington at 8, 1956 için 7 Temmuz gecesi kaydedildi, Newport Caz Festivali'nde de Newport, Rhode Island ve 9 Temmuz'da bir sonraki stüdyo oturumunda ve üzerinde kaydedildi Columbia Records vardır yayınlandı. 1999'da, Voice of America kaydının yeniden keşfedilen kasetlerine dayanarak kaydın genişletilmiş ve revize edilmiş bir baskısı yayınlandı .

Konser

Newport görünümünün tarih öncesi

Duke Ellington Orkestrası 1950'lerin başında bebop ve cool cazın yükselişiyle büyük bir popülaritesini kaybettikten sonra, Temmuz 1956'da Newport Caz Festivali'nde muzaffer ve fırtınalı bir geri dönüşü kutladı; Görünüşünden sadece birkaç hafta sonra, Time dergisinin bir sayısında kapakta imajı vardı . Ellington için özel bir onur olan Time makalesi çok önceden planlanmıştı, ancak Ellington'ın Newport'taki başarısı nedeniyle ek güncellik aldı, ancak aynı zamanda Ellington'ı konserden önce baskı altına aldı. Duke Ellington orkestrasını canlı tutmayı başarırken, diğer büyük gruplar 1950'lerde pes etmek zorunda kaldı. Bunu öncelikle çok sayıda bestesinin telif haklarından elde ettiği gelirle yapabildi.

Duke Ellington Orkestrası 1950'lerin başında birkaç Avrupa turnesine çıktı, ancak aksi takdirde sanatsal bir durgunluk dönemi yaşadı. Bununla birlikte, davulcu Sam Woodyard ve Ben Webster rolünü ve kısmen de tarzını sürdürmeye devam eden saksafoncu Paul Gonsalves gibi müzisyenler için bazı önemli yeni isimler vardı ; Ayrıca Johnny Hodges , yakın zamanda Ellington'ın orkestrasına geri dönmüştü. Ellington biyografi yazarı James Lincoln Collier , Gonsalves'i sonunda "her şeyi tek bir darbeyle parçalayan" adam olarak görüyor.

Duke Ellington Orchestra'nın 1956'daki Newport performansı

1956'da George Wein , onu iki yıl önce yeni kurulan ve Ellington'ın 1955'te Master of Ceremonies olarak sahne aldığı Newport Caz Festivali'ne davet etti . Duke Ellington orkestrasıyla önceden bazı giriş sayıları, Black and Tan Fantasy ve caz standardı Tea for Two çaldı . Grup , büyük kadroda Al Lucas'ın yer aldığı basçı Jimmy Woode , Jimmy Hamilton , Ray Nance , Clark Terry ve basçı Jimmy Woode'dan yoksundu .

Viyana'dan gelen Bud Shank , Jimmy Giuffre ve Friedrich Gulda gibi birkaç sanatçıdan sonra , Chico Hamilton Orkestrası uzun süre çaldı . Bu grupların daha entelektüel çalma tavrı ( cool caz ) seyirciler arasında herhangi bir coşku uyandırmadı. Ellington Band'ın ikinci performansı 22: 30'da planlanmıştı ve Ellington ve Billy Strayhorn özel olarak yazılmış bir süitle hazırlamışlardı. Önceki konserler, daha sonra ve daha sonra olmasına izin verdi. Müzisyenlerinin ruh hali, uzun bekleyişten rahatsız oldu; Ellington öfkeyle tepki verdi: "Biz aslında kimiz - hayvan sayısı, akrobatlar mı?"

Ellington Orkestrası'nın tüm kadrosu 23: 45'e kadar sahneye çıkmadı. Duke Ellington "A" Trenini Al ile sahneye çıktı ; Bu Ellington ve yeni bir kompozisyon izledi Billy Strayhorn , üç bölümlü Newport Caz Festivali Suite festival için oluşturulan ağır etkilenmişti, mavi . Columbia'nın yapımcısı George Avakian tarafından sipariş edildi. “Festival Junction” adlı ilk bölüm, topluluk oyunu başlamadan önce Jimmy Hamilton'un yavaş bir klarnet solosu ile başladı, ardından Willie Cook , Paul Gonsalves, Britt Woodman , Harry Carney , Quentin Jackson , Russell Procope'un soloları ; Trompetçi Cat Anderson , kısa solosu ile en yüksek siciline tırmanan sahneyi tamamladı . İkinci bölüm "Blues to Be There" olarak adlandırıldı ve Duke Ellington ( üçlü ) tarafından tanıtıldı ; bunu Procope ve Ray Nance tarafından solo çalan yavaş topluluk izledi. Son üçüncü bölüm "Newport Up" ile hız yükseldi; Hamilton, Gonsalves (sıcak çalan) ve Clark Terry solist olarak çaldı . Ellington Orkestrası'nın blues planından saptığı tek yer orasıydı. Bop boyalı biten Clark Terry oldu. Ellington'ın süiti bir başlangıç ​​olarak tasarlanmıştı, ancak izleyicinin coşkusu sınırlıydı; "ezici olmasa da katı alkışlar" vardı.

Ellington, 1965'te bir konser molası sırasında

Newport Süitinden sonra Ellington, Harry Carney'e Sophisticated Lady aracılığıyla solo bir bariton saksafon fırsatı verdi ; ardından orkestra Day In, Day Out oynadı . Şimdi Duke Ellington, 1930'lardan kalma eski bir parçayı çalacaklarını açıkladı , "1938 vintagelarımızdan bazıları", blues Diminuendo in Blue ve Crescendo in Blue izledi ve Paul Gonsalves solist olduğunu duyurdu.

Birkaç yıl önce Ellington, 1940'ların ortalarında Carnegie Hall konserlerinde ("Transbluecency") bir parça birliği ( Diminuendo ve Mavi Crescendo ) üzerinde çalıştı . Newport görünümü için Paul Gonsalves'i baş karakter olarak seçmişti; ancak ne yapacağını bilmiyordu. Collier, Ellington'ın alaycı talimatını saksofoncusuna aktarır: “'Bu sadece B'de bir blues' (Aslında, Db'de), Ellington, 'Seni içeri alıp çıkaracağım. Tüm yapman gereken bu. Sadece dışarı çık ve ruhunu vücudundan uçur. Daha önce yaptın '". Ellington, 1951'de New York'ta Birdland'de bir konuk performansı sırasında parçanın önceki yorumlarını ele alıyordu ve o zaman bile Gonsalves seyirciyi parçaladı.

Bu Gonsalves oynamak görmesi planlandı onun yalnız sadece eşlik parçasının iki düzenlenmiş parçalar arasında, ritm bölümünden gelen Jimmy woode , Sam Woodyard ve Ellington. JL Collier, seyircinin görüş alanı dışında, ancak grubun kendisini görebildiği sahnenin yakınında, Basie davulcusu Jo Jones'un oturmuş bir gazete ile ritmi yendiğini söylüyor . Ellington, ilk bölümün sonuna doğru bir piyano solo çaldı, böylece Gonsalves ilerleme şansı buldu. Paul Gonsalves esmeye başladı ve seyircinin tepkisinde hareket oldu. Grup üyeleri, “Hadi Paul… içeri gir, başla!” Gibi bağırışlarla onu alkışladılar. “Altıncı koro sırasında, birkaç kez daha kalabalığın gürültüsü kesintisiz bir kükreme haline geldikten sonra, bağırışlar ve alkışlar vardı. ve seyircilerin büyük bir kısmı ayağa kalktı ”.

Konserin belirli bir noktasında, organizatör George Wein, vahşi kalabalığın isyan edebileceğinden korktu ve Ellington'u etkinliği sonlandırmaya çalıştı, ancak "bir kez zafer alayına, arkasındaki kalabalığın katıldığı bir kez, Ellington durmak istemedi ", Down Beat daha sonra konser raporunda yazdı . Wein'e cevabı sadece "Sanatçılara kaba olmayın" oldu.

Johnny Hodges 1965

Öznel olarak, Gonsalvez solosunun o kadar uzun olduğunu düşünmüyordu: “Uzunluk gerçekten ritim bölümü ve her şeyin nasıl inşa edildiğiyle belirlenir. Zirve, beş veya on korodan sonra gelebilir, ancak bunun ötesine geçerseniz her şeyi mahvedersiniz. ”Daha sonra, bu soloya karşı sürekli ölçüldüğü için sinirlendi - seyirci, Newport kaydındaki gibi benzer uzunlukta bir tekrar istedi. onun için gittikçe zorlaşıyordu. Bir röportajda, kaydı kendisinin hiç duymadığını ve hatta sahip olmadığını bile iddia etti.

Solo sona erdiğinde ve Gonsalves tamamen tükendiğinde, Ellington tüm orkestra Crescendo in Blue'nun bir kısmı için dönmeden önce bir piyano solosu ile iki koroyu kendisi aldı ; trompetçi Cat Anderson'ın yüksek notalı çalmasıyla sona erdi .

Kalabalığı biraz aşağı çekmek için, Duke Ellington iki daha sessiz parçayı duyurdu ve şu cümleyle birleştirildi: "Saksafonu duyduysanız, o zaman Johnny Hodges'ı duymuşsunuzdur." Ellington'un ünlü alto saksafonisti daha sonra en çok ikisini çaldı. ünlü numaralar, I Got It Bad (ve That Ain't Good) , ardından Jeep's Blues . Ancak seyirci daha fazlasını istedi; böylece Ray Nance yaptılar onun özel dans ve şarkı numarası Lale veya Şalgam Wein sonra yeniden durdurmak için Ellington istedi.

Ancak bunu yapmadı ve davulcu Louie Bellson'ın bir bestesi olan hızlı tempolu Skin Deep sayısıyla başladı ; Duke Ellington, Mood Indigo ile izleyicilerine veda etti ve kalabalığa “… bu akşam bize ilham verdiğin harika bir yol” ve “Çok güzelsin, çok tatlısın ve seni delice seviyoruz” diye teşekkür etti. Bu doksanın üzerindeydi. dakika konser bitti.

Albüm

Albümün baskı geçmişi

Newport'ta performans sergilemek Duke Ellington'a hayatının geri kalanında muazzam bir itibar ve finansal başarı kazandırdı. Newport'tan Ellington , grup liderinin en çok satan rekoru oldu. Duke Ellington Orkestrası 1958 ve 1959 yılında Newport döndü; Columbia Records çok geçmeden konser kaydını tek bir albüm olarak yayınladı.

Columbia , Amerika'nın Sesi radyo programının daha önce Kongre Kütüphanesi'nde yer almasından sonra , 1956 albümünü hem canlı kayıtlar hem de stüdyo materyalleri (yapay olarak üretilmiş alkışlarla desteklenmiş) ile piyasaya sürmüştü. karışmıştı. Bunun nedeni, Ellington'ın Newport Festival Suite'in canlı kaydedilmiş versiyonuyla karıştırılmasından memnun olmamasıydı çünkü yeterince prova yapılmamıştı ve kayıt, kalite standartlarını karşılamıyordu; bu yüzden, süitin daha iyi bir versiyonunun (festivalden hemen sonra kaydedildi) Columbia albümünde yapımcı George Avakian'ın çıkmasını istedi.

Duke Ellington Bigband, Münih 1963

Avakian daha sonra canlı versiyonun bazı kısımlarını stüdyo versiyonuna karıştırdı. Alkış, Gonsalves'in yanlış bir mikrofon kullanılması nedeniyle  çoğu zaman zar zor duyulduğu gerçeğini örtmek için orijinalden alındı ​​- yanlışlıkla Voice of the Voice'un mikrofonuna üfledi . Amerika radyo istasyonuydu . 1999'un yeni baskısında, bu muhtemelen en ünlü Ellington performansının gerçekçi bir stereofonik kaydını elde etmek için Voice of America ve Columbia'nın iki mono kaydı dijital teknolojinin yardımıyla yeniden bir araya getirildi. Artık Gonsalves'in solosu daha net duyulabilir ve bu aynı zamanda solonun yedinci veya sekizinci korosu çevresinde dinleyiciler tarafından seslerin başlamasıyla birlikte.

Orijinal LP yalnızca üç parça içeriyor olsa da, Newport Caz Festivali Süiti , Jeep's Blues ve Gonsalves'in 14 dakikalık Diminuendo ve Crescendo in Blue , yeni sürümde Sophisticated Lady , Black And Tan Fantasy , Skin Deep ve Mood gibi on ek parça yer alıyor. Çivit ; Konser kaydından sonra, ertesi gün yapılan tüm stüdyo çekimleri - daha önce yayınlanmamış toplam bir saatten fazla bir süre.

Kayıtların etki tarihi ve alımı

Kariyerinin bu kadar aniden değiştiği göz önüne alındığında, Ellington daha sonra "Newport Caz Festivali'nde doğdum" dedi. Columbia'nın çıkışı, Ellington At Newport , cazın en büyük canlı kayıtlarından biri olarak eleştirel beğeni topladı; ancak, bu her zaman eldeki başlıkların Newport konserinin gerçek kayıtları olduğu inancında gerçekleşti, eleştirmen Gene Hyde 1999'da Weekly Wire'da yazdı .

Albüm , Ellington'un biyografi yazarı John Edward Hasse'nin ardından bir caz albümünde eşi benzeri görülmemiş yüz binlerce sattı ve Ellington'ın en çok satan albümü olarak kaldı. Yapımcısı Irving Townsend'in Newport Festivalindeki gösteriden önce Ellington ile ilk temaslarını kurduğu Columbia (daha sonra Ellington ile yakın bir şekilde çalıştı), 1955'te Capitol plak şirketinden ayrılan Ellington'a festivalde çok avantajlı bir kayıt sözleşmesi teklif etti. Ayrıca, o zamanın yeni stereo teknolojisini kullanarak kayıtlarını üreten ve "simüle stereo" olarak yeniden yayınlanan Newport albümünden başlayarak, Columbia'dan büyük bir sanatsal özgürlük elde etti.

Richard Cook ve Brian Morton , Newport kaydını CD'de yayımladıkları Penguin Guide to Jazz'da dört yıldızla (“mutlak temel Ellington”) ödüllendirdiler . Bunlar özellikle onun solo ile daha sonra saksafoncularından üzerinde güçlü etki yapmıştır Paul Gonsalves, öncü çalışmalarını vurgulayan John Coltrane ile David Murray . Yazarlar ayrıca Gonsalves'in konser etkinliği hakkında kendi yorumunu da verdiler: Jo Jones'un (yuvarlanan gazete) etkisine dair mevcut teorilerin veya saksafoncuyu ecstasy'ye sürüklediği söylenen seyircilerdeki güzel, dans eden sarışınların aksine, Paul Gonsalves, katkısının abartıldığını görüyor ve oyuncunun motivasyonunun sebebini grubun güçlü dayanışmasını ve Johnny Hodges'ın önceki Jeep's Blues'daki olağanüstü başarılarını veriyor .

Ellington, Washington, DC Quarter madeni parasında, 2009'da yayınlandı.

Hasse ayrıca Jeeps Blues'daki Hodges'i "festivalin müzikal zirvesi" olarak en çok ilgi gören kişi olarak görüyor .

James Lincoln Collier, solosu kesinlikle bir doğaçlama şaheseri olmayan Paul Gonsalves'in performansına özel bir övgüde bulunuyor : “Katı bir cazdı, çok ateşliydi ve müzikle ilgili önemli bir şey söyledi - uzun bir akşamdan sonra Modernistler , Ellington'ın süitinin ayrıntılı tasarımından sonra - dört adamla açıldı ve altı dakika blues çaldı (ve) sadece yeri süpürdü ”. Ellington biyografi yazarı Hans Ruland, efsanevi konser kaydını da övüyor, "bugünün dinleyicileri tamamen müzikal nedenlerle belki biraz hayal kırıklığına uğramış olsalar da - (sadece) Ellington'ın tarihinde bir dönüm noktası değil, aynı zamanda en sürükleyici canlı kayıtlardan birini de kaydediyor. sadece karşılaştırılabilir Caz geçmişi (olan) Benny Goodman'ın da 1938 yılında efsanevi Carnegie Hall konseri , Jess Stacy de Sing, Sing, Sing , ayrıca tamamen beklenmedik bir uzun yalnız yaptı. Tüm itibara rağmen ikinci halkayı saymayı tercih eden Stacy gibi Gonsalves harika anlarını yaşadı ”.

Eleştirmen Gene Hyde, konserin tamamının yeni baskısı hakkında “Bu en özel kayıtlardan biri” diye yazdı, “tüm ihtişamını ortaya çıkaran ezici, coşkulu bir tarih parçası.” Ancak şimdi “tamamını yapabiliyoruz. Nasıl olduğunu duymak için böyle orijinal bir konser, o unutulmaz gecede Ellington grubunun tüm eğlencesi, enerjisi ve parlaklığıyla dolu ”. Bu albümün önemi, “sadık Ellington hayranlarının en çılgın umutlarının çok ötesinde. Ellington'ın kaçınılmaz kanonlaşması bir noktada gelirse, bu konser kesinlikle onun mucizelerinden biri olarak sayılacaktır. "Yazar, Ellington At Newport 1956 (Complete) ' in" makul caz koleksiyonlarının olmazsa olmazı "olduğu sonucuna varıyor .

Jazzwise müzik dergisi , albümü Dünyayı Sarsan 100 Caz Albümü listesine ekledi ; Keith Shadwick şunu yazdı:

Rolling Stone dergisi , 2013'te 31 numaradaki En iyi 100 caz albümü listesinde albümü seçti . 1999'da canlı kaydın tam baskısı , Académie du Jazz'dan Prix de la Meilleure Réédition ou du Meilleur Inédit'i aldı .

Başlıklar

Sam Woodyard

Orijinal albümün başlığı

• Duke Ellington: Newport'ta Ellington (Columbia CS 8648 (LP), CK 40597 (CD))

Bir taraf

Newport Caz Festivali Süiti (Ellington / Strayhorn) [Stüdyo]

1. Festival Kavşağı , 10:08
2. Blues Orada Olacak , 8:05
3. Newport Yukarı , 5:33

B tarafı

1. Jeep's Blues , 5:12 (Ellington / Hodges) [Stüdyo]
2. Diminuendo ve Crescendo, Blue , 14:37 (Ellington) [canlı]

1999'dan itibaren tam CD baskısının başlığı

• Newport'ta Ellington (Complete) (Columbia Records / Legacy C2K 64932, çift CD)
  • Canlı kayıtlar (7/8 Temmuz 1956)
    1. Yıldız Desenli Afiş (Anahtar / Smith)
    2. Siyah ve Tan Fantezi (Ellington / Mills)
    3. İki Kişilik Çay (Sezar / Youmans)
    4. 'A' Trenine (Strayhorn) binin
    5. Newport Festival Süiti (Ellington / Strayhorn)
    6. Sofistike Leydi (Ellington / Mills / Parish)
    7. Gün İçinde Gün (Bloom / Mercer )
    8. Diminuendo ve Crescendo Mavi (Ellington)
    9. I Got It Bad and That Ain't Good (Ellington / Webster) Kötü aldım ve bu iyi değil (Ellington / Webster)
    10. Jeep'in Blues (Ellington / Hodges)
    11. Lale veya Şalgam (Ellington / George)
    12. Derin Cilt (Bellson)
    13. Mood Indigo (Ellington)
  • Stüdyo kayıtları (9 Temmuz 1956):
    1. I Got It Bad and That Ain't Good (Ellington / Webster) Kötü aldım ve bu iyi değil (Ellington / Webster)
    2. Newport Festival Süiti (Ellington / Strayhorn)
    3. Jeep'in Blues (Ellington / Hodges)

İnternet linkleri

• Gene Hyde: O Gürültüyü Açın . Ellington At Newport 1956 İncelemesi (Tam) , 1999 (İngilizce)
• 50 Büyük Caz Anlar - Newport'taki Ellington içinde Guardian

Uyarılar

1. ^ 20 Ağustos 1956 baskısı.
2. ↑ Ellington ile Nisan ayında Las Vegas'ta röportaj yapıldı.
3. ↑ Hasse Beyond Category , s. 328. Orada alıntı yapılan Avakian'a göre, Ellington'a böyle bir şey önerdiği tek zamandı, çünkü aksi takdirde grup provalar için çok meşguldü ve bu nedenle çoğunlukla mevcut olan Kaydedilmiş repertuar.
4. ↑ Hasse: Beyond Category , s. 320. Clark Terry'nin Smithsonian Institution, Washington DC'deki Duke Ellington Sözlü Tarih Projesi'ndeki röportajına dayanmaktadır.
5. ↑ İki parçanın ilk kaydı 1937'de gerçekleşti; '78 10 inçlik bir kayıtta göründü , ancak orkestra tarafından nadiren canlı çalındı. Ruland, s. 77 ve Stanley Dance, liner notlarına bakınız.
6. ↑ Gonsalvez'in Stanley Dance: The World of Duke Ellington'daki anılarına dayanmaktadır . da Capo 2000, sayfa 173, Ellington basitçe şöyle dedi: “Paul. Birdland'de çaldığımız sayıyı hatırlıyor musunuz, No. 107, 108? ”Ve Gonsalvez'in onayına göre:“ Bu gece çalmanızı istediğim şey bu. İlk bölümü bitirdiğimizde dışarı çıkıp istediğiniz kadar oynarsınız ”.
7. ^ Gonsalvez tarafından yapılan röportaj, Stanley Dance The World of Duke Ellington , s. 173. Seyircilerden bazıları masaların üzerinde durdu.
8. ↑ Gonsalvez, Stanley Dance The World of Duke Ellington'daki röportajda Jo Jones'un herhangi bir etkisini reddediyor , s. 173. Bunun yerine, o zamanlar grupta herkesi performansı zirveye çıkaran çok rekabetçi bir atmosfer olurdu .
9. ↑ Orijinalde: "Hadi Paul - kaz! Kazın! " Alıntı Collier, s.380.
10. ↑ Seyircinin tepkisi daha sonra Clark Terry tarafından şu şekilde tanımlandı: "Bu gerçekten… Duke'u ateşledi ve bizi kovdu ... insanlar ona bağırıp bağırdılar." (Clark Terry: Duke Ellington Sözlü Tarih Projesi, Smithsonian, cit., Hasse'ye göre, Beyond Category ). Zaman makale okuyun: swing dansı (dans çiftler ardından “Onu eşlik ve yalnız etrafında alanını isyan gelen genç bir adam 'Go Go Go' bağırarak onu teşvik ederken bir genç kadın, gevşek kırdı” Zaman konseri, Ağustos'ta makaleye 20, 1956, Hasse'den alıntı: Mood Indigo and Beyond ).
11. ↑ Hasse, loc.cit., S.320, Mood Indigo ve ötesi konser hakkındaki Time makalesinden alıntı , 20 Ağustos 1956
12. ↑ "Uzunluk, ritim bölümünün nasıl çalıştığına ve her şeyin nasıl geliştiğine göre belirlenir. Zirve, ondan sonra veya beş korustan sonra gelebilir, ancak bunun ötesine geçerseniz her şeyi yok edebilirsiniz. Stanley Dance: The World of Duke Ellington , Da Capo 2000, s.173
13. ^ Stanley Dance, The World of Duke Ellington , s.173
14. ^ Sonra Allmusic , ilk iki LP Columbia adı altında konser sonrası serbest olduğu , Duke Ellington ve Newport'taki Buck Clayton All-Stars içinde Vol. 1 & 2 sadece Ellington başlıkların bir bağlantı 1956 ve malzeme ertesi gün yarattı Buck Clayton All-Stars . Buck Clayton All-Stars parçaları daha sonra Mozaik kutu seti The Complete CBS Buck Clayton Jam Sessions'da CD'de yer aldı. Katkıda bulunan müzisyenler Coleman Hawkins , JJ Johnson , Dick Katz , Benny Moten ve Gus Johnson'dı .
15. ^ Derek Jewell Duke: A Portrait of Ellington , Norton 1977, s.110.
16. ↑ Hasse: Kategorinin Ötesinde , s. 325.
17. ↑ 1959'da üç yıl daha uzatılan üç yıllık bir ders. Hasse'ye göre, normal koşullara ek olarak, kaydedilen her parça için peşin 1.000 dolar teklif ettiler ve sözde grup müzisyenlerinin temel ücretlerini (sendika standartlarına göre) ödediler. Tek başına tipik bir kayıt seansı, grup müzisyenlerinin ücretlerini yaklaşık bir hafta boyunca güvence altına aldı. Ancak Ellington için daha önemli olan, prodüksiyon şirketi aracılığıyla tam lisans geliri elde ettiği yeni parçaları da yayınlayabilmesiydi. Hasse: Kategorinin Ötesinde , s. 326 ff.
18. ↑ Hasse: Kategorinin Ötesinde , s. 325.
19. ^ Hasse Beyond Category , Da Capo, 1993, s. 324.
20. ↑ Orijinalde: "muhteşem, coşkulu tarih dilimi, tam anlamıyla görkemiyle ortaya çıktı".
21. ↑ Orijinalde: “Ellington, 1956 Newport Caz Festivali'nin ona yüz yüze ve kayıt kariyeri açısından sanal bir yeniden doğuş sunduğunu sık sık kabul ediyordu, ancak neden olduğuna dair çok az şüphe var. "Diminuendo And Crescendo in Blue" nun bitiminden sonra sahada yaşanan isyan dışında, bu, heyecanın neyle ilgili olduğunu bilmek isteyen bir şezlong seyircisi için iyi tempolu bir rekor. "
22. ^ Dünyayı Sarsan 100 Caz Albümü
23. ↑ Rolling Stone: The 100 Best Jazz Albums . Erişim tarihi: November 16, 2016.

Bireysel kanıt

• James L. Collier: Duke Ellington. Caz dehası . Ullstein, Berlin 1999, ISBN 3-548-35839-X

1. ↑ Collier'a bakın. S. 378.
2. ↑ Bkz. Collier, s. 378.
3. ↑ Bkz. JL Collier, s. 379.
4. ^ Biz neyiz - hayvan eylemi mi, akrobatlar mı? Ellington bunu George Wein hakkında söyledi. Collier'den alıntı, sayfa 379. Orijinal olarak Nat Hentoff: The Duke'da . In: Down Beat , 9 Ocak 1957, s. 20. Collier, bu ifadeyi, daha önceki vodvil uygulamasıyla ilgili olarak, seyirci yürürken daha düşük sayıların programı bitirmesine izin verir.
5. ↑ Bkz. Collier, s. 380.
6. ↑ JL Collier'den alıntı, s. 380 f.
7. ↑ JL Collier'den alıntı, s. 380. 6 Mayıs 1957'deki Down Beat'ten alıntılar .
8. ↑ JL Collier'den alıntı, s. 380 f.
9. ↑ JL Collier'den alıntılanan Avakian, s. 381, 1956 albümünün orijinal baskısının astar notlarına dayanmaktadır.
10. ↑ Tüy, JL Collier'den alıntı, s. 381.
11. ↑ Down Beat, 8 Ağustos 1956; Alıntı: JL Collier, s. 381.
12. ↑ Bkz. JL Collier, s. 382.
13. ↑ JL Collier'den alıntı, s. 380 f.
14. ↑ Phil Schaap. Astar notları
15. ↑ Alıntı: JL Collier, s. 382 (dilbilimsel olarak biraz değiştirilmiş)

• Richard Cook , Brian Morton : The Penguin Guide to Jazz on CD . 6. baskı. Penguin, London 2002, ISBN 0-14-051521-6 .

1. ↑ ^{a b c} Cook / Morton, 6. baskı, s. 458.

• Stanley Dance: "Ellington at Newport" için Satır Notları

1. ↑ ^{a b} Stanley Dance: liner notlarına bakın .
2. ↑ Stanley Dance: liner notlarına bakın . Stanley Dance'a dayanan enstrümantasyon.

• Gene Hyde: O Gürültüyü Açın . Ellington At Newport 1956 İncelemesi (Tam) , 1999 (İngilizce)

1. ^ ^{A b c} Gene Hyde: O Gürültüyü Yükseltin . Ellington At Newport 1956'nın Gözden Geçirilmesi (Tam) , 1999 (İngilizce)

• Arrigo Polillo: Caz. Afro-Amerikan müziğinin tarihi ve kişilikleri . Beltz, Weinheim 2005, ISBN 3-407-77756-6

1. ↑ Bkz. Polillo, s. 373.
2. ↑ A. Polillo'dan alıntı, s. 373.

• Hans Ruland Duke Ellington . Oreos Verlag 1983

1. ↑ Ruland'dan Alıntı, s. 120 f. (Dilbilimsel olarak biraz uyarlanmıştır)

• Phil Schaap . Newport'ta Ellington'a Liner Notları (Tam) , Columbia Records / Legacy C2K 64932, 1999 Şubat.

1. ↑ Phil Schaap. Astar notları

Bu makale, bu sürümde 5 Mart 2010 tarihinde mükemmel makaleler listesine eklenmiştir .