Amazonların Savaşı
|
| Amazonların Savaşı (ikinci versiyon) |
|---|
| Anselm Feuerbach , 1873 |
| Tuval üzerine yağlıboya |
| 405 × 693 cm |
| Germen Ulusal Müzesi |
Amazonların Savaşı (ikinci versiyon) Alman ressam Anselm Feuerbach'ın bir tablosudur . 1871'de yaratılan ve 1873'te tamamlanan 4.05 x 6.93 metre ölçülerindeki eser şu anda Germen Ulusal Müzesi'nde ve Nürnberg kentine ait . Feuerbach, Roma'da uzun bir süre kaldığı süre boyunca resmi çizdi .
Resmin konusu , Truva Savaşı'ndaki Amazonlar efsanesine kadar uzanıyor .
arka fon
Amazonların İlk Savaşı (petrol çalışması)
Feuerbach'ın Amazonlar Savaşı üzerine ilk çalışması 1856'nın sonunda yazılmış ve 1857'de tamamlanmıştır. Ancak daha 1845 gibi erken bir tarihte Feuerbach benzer bir savaş sahnesi üzerinde çalışıyordu: Raudian tarlaları savaşında Germen kampının fırtınası . Açık kahverengi kağıt üzerine kurşun kalem üzerine kahverengi ve opak beyazın çeşitli tonlarında fırçalarla yaptığı çalışma, ilk savaş resmidir. 29 Eylül 1845 tarihinde bu boyutlar 38.3 cm 29,7 yılında bitirildi ve şimdi arasında Kupferstichkabinett'te Staatliche Museen zu Berlin . Feuerbach'ın tanıdığı ve biyografi yazarı Julius Allgeyer, Alman Muharebesi'nin çizimlerini anlayış ve uygulama açısından "çocukça beceriksizliğe tanıklık" olarak uygun bir şekilde değerlendirdi, ama aynı zamanda Amazonlar Savaşı'nın sonraki versiyonlarıyla olan bağlantıyı "embriyonik formda olduğu gibi" görüyor. ”. O ve Feuerbach daha birkaç hafta önce Roma'da tanışmışlardı.
Feuerbach'ın 1856-57'de yarattığı Amazonlar savaşının ilk versiyonu, sanatçının Roma'daki zamanının erken evresinde tercih ettiği enine oval şeklindedir. Feuerbach, bu formun kompozisyon problemlerini su perisi resimlerine kıyasla çözmüştür. Manzara - çorak bir kıyı şeridi - arka plandan ön plana doğru kademeli olarak oluşur. S şeklindeki figürler, bireysel tiyatro yapımlarının bir araya getirildiği iki grup oluşturur. Resmin konusu ile ilgili karışıklık ve kargaşa beklense de, sahne iyi düzenlenmiş ve düzenli görünüyor. Sanat tarihçisi Ulrich Christoffel, 1944 yılında Feuerbach üzerine yazdığı monografide, Feuerbach'ın dinamik yüzey hissini ve “kütle ve ışığın kontrapuntal dağılımı hissini” övdü. 1991 yılında Feuerbach üzerine yaptığı çalışmada Jürgen Ecker, petrol çalışmasını Feuerbach'ın kompozisyonel bir deneyi olarak ve daha az konunun güvenilir bir temsili olarak tanımlar. 53 x 64,5 cm ölçülerindeki petrol çalışması şu anda Oldenburg'daki Devlet Sanat ve Kültür Tarihi Müzesi'nde .
Resmin ilk versiyonu için hazırlık çalışmaları
1857'de petrol etüdünü tamamladıktan sonra Feuerbach, Amazonlar'ın bir savaşını tasvir etmeyi düşünmeye devam etti. Üvey annesi Henriette Feuerbach'a 10 Ocak 1860'ta yazdığı bir mektupta, Amazonlar Savaşı için ilk taslağının hazırlanmasına duyduğu heyecanı anlatıyor ve bu konuyu sürdürme kararlılığını ifade ediyor.
1860'larda Feuerbach, Amazonlar Savaşı'nın resminin ilk versiyonu için sürekli çalıştı: "Städelschen Kunstinstitut Frankfurt"ta, sahnenin kısmi bir tasviri var, Münih eskiz defterinde "Staatliche Graphische Sammlung" da ekli bir sayfa var. " ve Hamburg, Leipzig ve Dresden'de kadın çıplaklarının bazı tebeşir tasvirleri.
Feuerbach'ın “Nanna” olarak bilinen Anna Risi ile tanışması, petrol çalışması ile “Amazonlar Savaşı” resminin ilk versiyonu arasındaki döneme denk geldi . 1865 yılına kadar sevgilisi ve en önemli modelidir.
Resmin ilk versiyonunun oluşturulması, yapısı ve alımı
3 Şubat 1868'de yazdığı bir mektupta Orpheus ve Eurydice adlı eseriyle meşgul olduğunu ve önümüzdeki hafta Amazonlar Savaşı'nı ele alacağını duyurdu. Bu yılın 12 Mart'ında Feuerbach, Amazonlar Savaşı için bir çerçevenin üretildiğini duyurdu . Bu noktada zaten tuval üzerine resim yapmaya başlamıştı, ancak yine de doğa, özellikle de atlarla ilgili çalışmalardan yoksundu. Aynı mektupta üvey annesine bu nedenle Heidelberg Marstall'da çok zaman geçirmeyi planladığını söyler. Sonunda, Feuerbach resim üzerinde çalışmayı bıraktı ve bütün yıl boyunca mektuplarında bundan bahsetmedi. Muhtemelen Şubat 1869 tarihli tarihsiz bir mektupta, sekiz gün içinde savaşa başlayacağını bildiriyor. Ekim 1869'da Feuerbach, resmi bozulmadan bitirmeye karar verdi, ancak Aralık'ta da bitirmedi.
Yine savaş, iki resim köşegeni boyunca oluşan çorak bir kıyı manzarasında gerçekleşir. Eylemin odağı resmin merkezinin solundadır ve bir dik üçgen oluşturur. İki kompozisyon ilkesinin kademeli olarak üst üste bindirilmesi, resimde, 1857'deki Amazon'un ilk savaşında olduğu gibi, savaştaki karakterlerden gelmeyen bir gerilim yaratır. Düşman güçler, savaş düzeni ve oluşumunda birbirleriyle hizalanmazlar, daha ziyade bireysel eylemlerde resmin üzerine dağılırlar. Resimde kullanılan çok sayıda alıntı da gerilime katkıda bulunmuyor: Michelangelo'nun Medici mezarlarının yatar figürlerinin türevleri var , resmin sağ üçte birlik kısmındaki manzara Feuerbach'ın kalem çizimiyle aynı motife sahip Medea çocuklarını öldürüyor ( Ashmolean Müzesi , Oxford ). Amazonlar Savaşı'nın resminin ilk versiyonu 1.20 x 2.77 metre ölçülerindeydi ve son olarak Berlin'deki Ulusal Galeri'de , Charlottenburg'daki bir uçaksavar kulesine taşınmadan ve İkinci Dünya Savaşı sırasında yıkılmadan önceydi.
Feuerbach'ın tanıdığı ve eski umudu Konrad Fiedler , 1869 sonbaharının sonlarında Feuerbach'ın atölyesinde Amazonların bu savaşını keşfettiğinde, ihtiyatlı ve utangaç davrandı. Feuerbach kısa süre sonra Amazonlar Savaşı resminin ikinci versiyonu üzerinde çalışmaya başladı.
İkinci boyama versiyonuna daha fazla geliştirme
1870 sonbaharında, Feuerbach kısa ve öz bir şekilde bir mektupta ziyafeti ve Amazonların savaşı üzerinde çalışmaya 1 Aralık'ta başlayacağını ve daha fazla çalışma yapmadan doğa üzerinde çalışacağını duyurdu . 2 Şubat 1871'de, savaş için 250'den fazla taslakla beş portföy el çizimi yaptığını bildirdi. Amazonlar Savaşı tablosunun gerçek boyutlu versiyonu için hazırlık çalışmalarının hızlı ilerlemesini anlattı ve gururla ilan etti: "Savaş şeytani bir etkiye sahip olacak." Tasvir edilen Amazonların çoğu için, Feuerbach'ın sevgilisi Lucia Brunacci, modeli. Birçok çalışma, Feuerbach'ın Amazonlar Savaşı'nın ikinci ve son versiyonunda inandırıcı bir figüratif temsil yaratma konusundaki ciddi çabasını gösterdi. Kasım 1871'de Feuerbach resmin tamamlandığını duyurdu, Ocak ve Şubat 1872'de resmin üzerinden titizlikle geçti ve incelikleri düzeltti.
Feuerbach , 1873'te “ Güzel Sanatlar Akademisi ”ne atanmasının bir parçası olarak Viyana'ya taşındığında, ziyafeti ve Amazonların savaşını hemen kendisine iletti. Feuerbach'ın ifadesine göre neredeyse tüm stüdyoyu kaplayan ve “çıplaklığa rağmen” eserinin asalet ve büyüklüğü ile çekilen savaş resmini hemen koydu. Kasım 1873'te resim cilalandı.
resimler
Resmin konusu , Yunan şair Homeros'a atfedilen İlyada destanından bize aktarıldığı gibi , Truva Savaşı'ndaki Amazonlar efsanesine kadar uzanıyor . Onların Kraliçe öncülüğünde Penthesilea , geldikleri yardımına Truva Kralı Priamos Kral öncülüğünde Yunanlılar tarafından saldırıya, Menelaus'un ait Sparta . Yunanlılara karşı verilen savaşta Penthesilea, ölmekte olan Amazon'un miğferini çıkarırken ona aşık olan efsanevi savaşçı Achilles tarafından öldürülür . Savaştan sonra düşmanın cesetlerinin çöpçülere bırakılması geleneğinin aksine, Akhilleus Penthesilea'nın cesetlerini Truvalılara teslim eder.
Yine, Feuerbach'ın efsanevi malzemeyi özgürce ele alışı, gerçek anlamda bir savaş göstermez. İki büyük, karşıt hareket yönü, çatışan iki savaş düzenini akla getirse de, Amazonlar Savaşı'nın ikinci versiyonundaki rakamlar yalnızca bireysel sahnelerde eklenir. Arka planda sola doğru sıçrayan Amazonlar grubu, daha sağdaki bir grup erkeğe saldırır, ancak bu saldırının boşunalığı, erkeklerin yalnızca yaralı olduğu gerçeğinden görülebilir. Bu sahne içerik açısından anlamsız görünse de yine de biçimsel bir işlevi var: Arka planda bulutlarda devam eden ve sağa doğru at yarışıyla biten hareket sahnesini tanıtıyor. Sol kısımdaki akbaba hareket yönünü bozar. Resmin ilk versiyonunda körfez resmin sağ üçte birlik kısmını kaplarken, ikinci versiyonda Feuerbach onu dar bir sahil şeridine indirdi, Porto d' Anzio , içinde kaçanlarla birlikte manzara bölümünü de içeriyordu. at. Resmin sağ üçte birlik kısmındaki tek sakinlik küçük bir sahne: beyaz bir at bir kadının cesedinin üzerine eğiliyor.
Ön plandaki bireysel dövüşlerin tümü merkezi değildir. Resmin ortasına doğru sol alt köşenin sağındaki yamuk, izleyicinin bakışlarını çabucak yakalar: Arkadan, Michelangelo'nun Leda'sına kadar uzanan anıtsal bir figür hakimdir . Ara sokakta olanlardan etkilenmez ve ön plandaki çeşitli hareket yönleri kendi içinde sakin bir şekilde dağıtılır. Beş Amazon etraflarında toplanmış, bazıları yaralı, bazıları düşmüş, arkadaki figürün etrafında bir çerçeve oluşturuyor. Bu çerçeve, arkadaki figürü saran iki elipsin iç kısmını oluşturur. Çevrelerindeki alanda, Feuerbach'ın farklı vücut şekillerinin temsilinde edindiği becerilerini kanıtlama çabası belirgindir.
Sırttaki figürün sağında yatan kadın, başlığından Amazon kraliçesi Penthesilea olarak tanınabilir. Başınızın dikeydeki konumu önemlidir. Çıplak tasvir edilen düşmüş Amazonların çoğunun aksine, Penthesilea değerli bir kaftan giyer ve savaşan Amazonlar gibi sağ göğsünü açtı. Feuerbach burada gelenekten kopuyor, çünkü antik tasvirlerde Amazonlar sol göğüslerini açıkta bırakıyor. Bu kesintinin nedeni belli değil. Sağ elinde bitkin Amazon kraliçesinin savaş baltası, sol elinde ise daha yaşlı bir savaşçıya tutunmaya çalışıyor. Kalkanına yaslanıyor ve tavus kuşu tüyüyle süslenmiş miğferi (soldaki binici gibi), ön planda onun yanında yatıyor ve resmin alt kenarıyla örtüşüyor. Penthesilea, ifadesi aracılığıyla Homeros tarafından önerilen adının kökenini Yunanca πένθος (pénthos, "acı çekmek") olarak hatırlatır. Bununla birlikte, aksi takdirde, temsillerinin eski özelliklerle çok az ilgisi vardır. Düşmeleri, Amazonların yenilgisini gösterir, ancak Aşil ile yüzleşme gerçekleşmez. Ancak Penthesilea'nın tavrı, Amazon kraliçesinden bile daha fazla acı ve sempatiyi ifade eden resmin başka bir ana motifine yol açar.
Penthesilea'nın yanındaki iki kişilik grup, resmin bir diğer ana konusudur. Resimdeki tüm erkekler tarafından kurt avı ganimeti olarak taşınan kurt postu giymiş yaralı bir genç, atlet gömlekli yaşlı bir adam tarafından savaş alanından taşınır. Amazon savaş lahitindeki (MS 2. yüzyıl, Vatikan koleksiyonları) Penthesilea ile Aşil grubu, iki figürün duruşu için ilham kaynağı oldu. Feuerbach'ın üvey annesine lahdin bir fotoğrafını aldığını söylediği 1 Kasım 1870 tarihli bir mektup, onun tasvir hakkındaki bilgisini doğrular. Marianne Arndt'a göre, Feuerbach'ın bu süre zarfında yaptığı mürekkep ve kurutma kağıdı eskizlerinde bireysel motifler bulunabilir. Arndt, Feuerbach'ın 1806'da Zürih'te yayınlanan Dramatik Resmin Amacı, Alanı ve Sınırları Üzerine adlı eserinde yazan Carl Ludwig Fernow'un kanonunda tamamen hareket ettiği tezini de öne sürdü : savaşın çeşitli sahnelerinden bıkmış, ardından oğlunu savaşta öldürülmüş bulan babanın dokunaklı grubuna sessizce tefekküre dalmış. "Christoffel, (Ecker'e göre yanlış bir şekilde) gençliği bir Amazon olarak tanımlıyor. , çifti, Menelaus'un kollarında ölü Patroclus ile antik sahnesiyle karşılaştırır . Bu nedenle , Ecker'in olası olmadığını düşündüğü Pasquino grubuna (MÖ 100'den önce; Palazzo Braschi, Roma'daki kopyası) kadar izler . Ecker, genç adamın alt gövdesini ve bacaklarını Michelangelo'nun Pietà Palestrina'sından ( Galleria dell'Accademia , Floransa) gelen resmi önerilere bağlıyor . Grubu , resmin anlatı sürecinde, dengesiz duruş nedeniyle kompozisyonun devrilmesine neden olan, aynı zamanda sonlandıran ve gerilim yaratan bir geciktirici an olarak görüyor . Komplodaki gecikmenin nedeni olarak, "Penthesilea'nın savaşçıyı tutan sol elini ve adamın yaralıların iyileşmesindeki kısa duraklamayı" belirtiyor.
Bir sonraki baskın figür, iki adamın sağında yükselir. Bir Amazon, resmin içine çapraz olarak çıkıntı yapan beyaz bir atın arkasına bir savaş baltası kaldırıyor. Geri itilmiş bir savaşçı tarafından engellenir ve binicinin darbesi açıkça savaşta yoldaşını taciz eden savaşçıya yöneliktir. Duruş ve ifade olarak, binicinin başı Laocoon'un (Vatikan Koleksiyonları, Roma) kafasına benzer . Tepesi orta mesafedeki Amazon olan bir piramit yapısının sağ kenarını oluşturur. Siyah atın siyah, gri, kahverengi ve menekşe tonları akşam gökyüzünde adeta hayalet gibi görünür ve duruşuyla ön planda olup bitenlere işaret eder. Ağırlığı ve geniş ön toynakları, yaralıların olduğu sokağı hedef alıyor.
Siyah atın altında solda yakın bir dövüş sahnelenir: iki Amazon, umutsuzca ama anlamsızca onlara karşı mücadele eden bronz tenli bir rakibi bir mızrak ve savaş baltasıyla taciz eder. Feuerbach Arch bu sahne için ilham almış olabilir Constantine Roma, bir savaş balta kullanma bir Amazon tasvir edilmiştir frizi alanı " Trajan içinde Savaşı Daçyalılar ".
Yaralıların bulunduğu sokağın sol kenarı bir "grup zinciri" (Allgeyer) ile sınırlandırılmıştır. Koyu tenli bir savaşçı bir Amazon'un saçından inci kolyeyi çıkarır. Allgeyer'in bu sahneye atılan "Schlachthyäne" yorumu, Feuerbach'ın ve çevresinin o dönemdeki Afrikalılara bakışını akla getiriyor. Koyu tenli kurban kendini savunmaz ve büyük bir jestle kaderini kabul eder. Sol kolunun açısı, ölmekte olan Niobide'yi (MÖ 430 civarında, Museo Nazionale Romano ) ve Michelangelo'nun ölmekte olan kölesini ( Louvre , Paris) andırıyor . Özellikle bu şekil üzerinde, Feuerbach'ın Lucia Brunacci modelinin net özellikleri bulunabilir. Bu çiftin sağındaki kavga, Rubens'in Amazonlar Savaşı'na ( Alte Pinakothek , Münih) dayanmaktadır . At sırtında kavga eden bir Amazon, darbe vuran bir savaşçıyla çatışır, grubu tamamlar. Üç boyutlu uygulamasında arkadaki figür, Feuerbach'ın derinlemesine çalışmalarının meyvesidir ve Christoffel'e göre resmin sembolizmini temsil eder. Feuerbach'ın teatral jestleri ile toplumun o dönemdeki “gerçek yaşam” talepleri arasındaki uyumsuzluk, tablonun çağdaşları tarafından kabul edilmesindeki temel sorundur. Bir bakıma, Feuerbach da zamanın belirtilerinin gerisinde kaldı, çünkü opera bile 19. yüzyılın ortalarında daha gerçekçi temsil biçimlerine dönmüştü.
Genel olarak, resmin renk şeması çok kısıtlı ve parlak tonlardan kaçınıyor. Orta mesafede, düşmüş askerler ve kurtarma ekibi ile, gri ve kahverengi çevrede mavi, yeşil, mor ve pembe renk tonları yanıp sönüyor. Yaralı ve düşmüş Amazonların olduğu sokak, hafif bir ışık çizgisiyle aydınlatılıyor. Resmin kenarlarına doğru hareket koyulaşır ve mor ve kahverengi tonlarına dönüşür.
Allgeyer özellikle varlığını fark yedi araya rakamlar koyarak zaman : Yedi erkek figürleri, yedi farklı eylemler, yedi mücadele ve yedi aciz Amazonlar karşı iki kez yedi kadın. Penthesilea'nın savaşın sonucunun açık bir işareti olarak düşmesi bu açmazı kaldırıyor. Marianne Arndt'a göre odak noktası “artık savaşa değil, Medea'nın imgelerinin gelişimine de tekabül eden sonuçlarıdır. Burada olduğu gibi burada da nihai amaç dramatik içeriği değil, trajik olanı derinleştirmektir."
İkinci versiyonunun Feuerbach'ın yürütme Savaşı Amazonlar olan tablolara atıfta Friedrich Schiller'in şiiri nanie , Johannes Brahms set için müzik arkadaşı Anselm Feuerbach anısına. Ecker, Feuerbach ve Brahms'ın Nänie'yi birlikte düşünmelerinin son derece muhtemel olduğunu düşünüyor .
resepsiyon
Amazonlar Savaşı'nın ikinci versiyonu, tamamlandığı andan itibaren Feuerbach tarafından bir referans çalışması olarak kabul edildi. Viyana sanat eleştirmeni övgü Emerich Ranzoni içinde Neue Freie Presse kendisine büyük önem taşıyordu. Ranzoni, Amazonlar Savaşı'nın ikinci versiyonu açısından onu yakalayan memnuniyetten bahseder , çünkü sanatçı onun derin ahlaki ciddiyetine ve ilerici gelişimine tanıklık eder. Simetrik ama ustaca kaydırılmış kompozisyonu “ Cinquecento ” ile karşılaştırıyor. 1872'de Feuerbach'ın renklendirmesini eleştirmiş olmasına rağmen, şimdi de ilerlemeyi övüyor ve Pietro Aretino'nun sansasyonel renklendirmesini kanıt olarak gösteriyor . Rakamların oranları da bu sefer onun için doğru. Sonuç olarak, okuyucuyu, Feuerbach'ın Amazonlar Savaşı'nı Hans Makart'ın Venedik Catarina Cornaro'ya saygılarını sunan sansasyonel tablosuyla iyi niyetli ve yerinde bir şekilde karşılaştırmaya çağırıyor .
Bununla birlikte, aynı dergide, Daniel Spitzer'in yalnızca tasvirlerindeki gerçekliğin eksikliğini eleştirmekle kalmayıp, aynı zamanda gökyüzünün doğal olmayan rengini ve karakterlerin dramatik ifade eksikliğini alaycı bir şekilde sunan eleştirel bir makalesi kısa süre sonra çıktı. . Bu makaleden sonra Feuerbach, resminin büyük bir başarısı için umut etmeye devam etme cesaretini kaybetti. Hatta Viyana'daki profesörlüğünden istifa etmek ve Amazonlar Savaşı sergisini iptal etmek istedi . Henriette Feuerbach üvey oğlunun lehinde konuştu, ancak Viyanalı meslektaşları benmerkezci ve savunmasız ressamla kendilerine fayda sağlayacak şekilde ustaca nasıl başa çıkacaklarını biliyorlardı.
15 Ocak 1874'te Viyana'da, Feuerbach'ın Amazonlar Savaşı'nın ve ziyafetin ikinci versiyonunun ilk kez halka sunulduğu sergide, Feuerbach, Ranzoni'nin korktuğu gibi, Makart'ın gerisinde kalıyor. Bu onu çileden çıkardı ve 40.000 lonca tahmin ettiği tablo için bir alıcı aramasını daha da zorlaştırdı. Nisan 1874 tarihli bir mektupta şunları yazdı: “Savaş başladı, son derece muhteşem, sadece uyuz maymunlar böyle bir şeye heyecanlanabilir. Çerçevesiz gönderiyorum, buna ihtiyacı yok. ”Feuerbach'ın yaşamı boyunca eser satılmadı. Üvey annesi birlikte onun ile onu sunulan için, Paris'ten yargı Münih Pinakothek Ancak reddeden 20.000 işaretleri için. Anselm'in ölümünden sonra, Henriette Feuerbach tabloyu Nürnberg şehrine bağışladı .
Christoffel, Feuerbach'ın Amazon'daki ikinci savaşını onun en önemli eseri ve aynı zamanda "19. yüzyıl Alman resminin en tuhaf ve en ustaca resimlerinden biri" olarak görüyor . Bunu, figür oluşumunun çeşitli unsurlarının üslupsal bir yapıya kaynaşması olarak nitelendiriyor. Figürleri son derece inandırıcı buluyor ve konunun vurgusunu birkaç farklı biçimsel ve sanatsal unsurda buluyor.
Edebiyat
- Marianne Arndt: Anselm Feuerbach'ın çizimleri. İmaj geliştirme çalışmaları. Bonn 1968.
- Ulrich Christoffel: Anselm Feuerbach. Münih 1944.
- Jürgen Ecker: Anselm Feuerbach. Yaşam ve eser, kritik tablo kataloğu, yağlı boya eskizleri ve yağlı boya çalışmaları. Hirmer, Münih 1991, ISBN 3-7774-5510-5 .
- Daniel Kupper: Anselm Feuerbach. Rowohlt, Reinbek yakın Hamburg 1993, ISBN 3-499-50499-5 .
- Ursula Peters: Anselm Feuerbach. Amazonların Savaşı. Anzeiger des Germanisches Nationalmuseum Nürnberg 1996, s. 209–212.
- Doris Lehmann: Anselm Feuerbach'ın Amazonlar Savaşı. Anzeiger des Germanisches Nationalmuseum Nürnberg 2004, s. 143–156.
