Ölü kartal baykuş
Édouard Manet , 1881
97 × 64 cm
tuval üzerine yağlıboya
Foundation EG Bührle Koleksiyonu , Zürih
Ölü kartal baykuşu (Fransızca: Le Grand-duc ), Fransız ressam Édouard Manet'nin bir tablosunun adıdır . Tuval üzerine yağlı boya ile boyanmış97 × 64 cm boyutundakiresimde,bir av kupası olarakahşap bir duvarda baş aşağı asılı ölü bir kartal baykuşu görülmektedir . Neredeyse eşit büyüklükte dört hareketsiz yaşam serisinin bir parçası olan çalışma,Manet zaten ağır bir şekilde hasta iken, Versailles'da bir spa ziyareti sırasında 1881'de yaratıldı. Ölümü simgeleyen bu avcılık kupasının modelleri, 18. yüzyıl Fransız natürmort resminde ve 17. yüzyıl Hollandalı ressamlar tarafından bulunabilir. Ölü kartal baykuşu , sanatçının külliyatında avlanan az sayıdaki av hayatından biridir. Tablo, Zürih'teki EG Bührle Koleksiyon Vakfı'nın koleksiyonuna ait.
görüntü açıklaması
97 × 64 cm boyutundaki tablonun motifi, ahşap bir duvara baş aşağı asılı bir kartal baykuşudur. Ölü hayvanın ayakları arasında uçları küçük bir ipin bağlı olduğu bir çivi görülebilir. Bu ip muhtemelen bacakları birbirine bağlamak ve hayvanı bir çiviye asmak için kullanıldı. Aşağıya sarkan avlanma kupası, izleyicinin neredeyse sadece hayvanın sağ tarafını görebilmesi için sola çevrilir. Kartal baykuşunun sadece sağ gözü görülebilmektedir ve sağ kanat büyük ölçüde solu kaplamaktadır. Manet'nin bu tablodaki av kupasını tasviri "son derece ressamca" izlenimci "olsa da, vücudun ayrı ayrı parçalarının farklı yüzlerini açıkça gösteriyor. Baş, gövde, bacaklar ve kanatların tüyleri şekil, renk, desen ve fırça darbeleriyle birbirinden ayrılır.
Ölü kuş resmin tam ortasında değil, resmin ilk beşte üçünü kaplıyor. Resmin alttaki beşte ikisi, odun damarının münhasır temsili için ayrılmıştır. Kuşun solunda tahta duvarının damarları da net bir şekilde görülebilmekte, vücudun sağındaki alan kısmen hayvanın kanatları ile örtülmüş ve arkasında bir tür gölge efekti boyanmıştır. Bu gölge, resmin sol üst köşesinin ötesinde bir ışık kaynağı olduğunu gösteriyor. Hem kartal baykuşunun resmin üst kısmındaki konumu hem de resmin portre formatı hayvanın asılı olduğu izlenimini pekiştiriyor. Nedeniyle herhangi mekansal çevrenin eksikliği, resim olabilir atanan trompe l'œil boyama, olmuştur popüler içinde natürmortlar beri Jacopo de 'Barbari . "Manet" imzası resmin sağ alt köşesindedir.
Resimde ressam, hayvanı ve ahşabı tasvir etmek için neredeyse yalnızca kahverengi ve siyah tonlarını kullandı. Kartal baykuşu esas olarak kısa fırça darbeleri ve renk dokunuşlarıyla yaratılırken, yatay olarak hareket eden ahşap tahtalar, dalga benzeri hareketi ahşap damarı vurgulayan uzun bir fırça darbesiyle yeniden üretilir. Manet'nin canlı resim stili, ölü bir hayvanın konusuyla çelişir. Sanat tarihçisi Ina Conzen, Manet'nin resim tarzını şu şekilde tanımlıyor: “Avcı bir natürmortın modern bir çeşidi olarak motif, herhangi bir retorikten yoksun, ölçülü ve nesnel görünüyor. Resim yaparken, şeylerin maddi niteliklerinin duyusal uyarımı - hırpalanmış yaratığın tüylü, şiddetli karakterizasyonu ve ahşap duvarın vurgulanmış damarı - doğrudan konuşur. "
arka fon
Édouard Manet, 1870'lerin sonlarından beri sifilizin etkilerinden muzdaripti . 1883'teki ölümüne kadar geçen yıllarda özellikle sol bacağındaki felçten etkilendi, bu sadece yürümesini zorlaştırmakla kalmadı, aynı zamanda uzun süre ayakta durmasını da imkansız hale getirdi. Manet, bu semptomları hafifletmek için, 1879'dan beri Paris bölgesindeki spa merkezlerinde yılda birkaç ay geçirdi. Bu amaçla 1879 ve 1880'de Bellevue'de ve 1882'de Rueil'de bir ev kiraladı . Ayları Haziran sonundan Ekim 1881'e kadar Versailles'da 20 avenue de Villeneuve-l'Étang'da bir evde geçirdi. Ölü Kartal Baykuş resmi de bu süre zarfında yaratıldı. Manet , şair Stéphane Mallarmé'ye 30 Temmuz 1881 tarihli bir mektubunda , "Benim modelim ve özellikle de hayal gücüm yok" dedi ve ayrıca "Versailles'a geldiğimden beri sağlığımdan memnun kalmadım." ressam Eva Gonzalès Versailles'da kalış hakkında: “Maalesef sizin gibi biz de korkunç hava koşullarına dayanmak zorunda kaldık. Sanırım burada bir buçuk aydır yağmur yağıyor. Bu yüzden buraya Lenôtre tarafından tasarlanan parkta okumaya geldiğimde, tüm bahçelerin en çirkin olanı olan bahçemi boyamakla yetinmek zorunda kaldım. Bazıları hala can ve tüm getireceğim bu. "
Manet ayaktayken ciddi bir acıya neden olduğu için Versailles'da kaldığı süre boyunca otururken çekebileceği küçük formatlı resimlere odaklandı. Örneğin Versailles'da The Garden Bench ve the Oil Sketch Bull on the Meadow resminin yanı sıra neredeyse eşit büyüklükte dört natürmort serisini yarattı . Ek olarak ölü kartal baykuş , tavşan , bindweed ve latin çiçeği yanı sıra bahçe köşeleri olan görüntülerin bu serinin bir parçası. The Hare tablosunda resmin sol yarısı yarım kalmış ve bu serideki iki bahçe motifi sadece kabataslak olarak boyanmıştır. Sadece ölü kartal baykuşu Manet tarafından imzalandı ve bu nedenle tamamlanmış bir çalışma olarak kabul edildi.
Fransız veya Hollandalı modeller
Ölü Kartal Baykuş resmi için doğrudan bir model kanıtlanmamış olsa da, ilham için bazı olasılıklar açıktır. Manet'nin çocukken bile amcası Edmond Fournier ile Louvre'u düzenli olarak ziyaret ettiği biliniyor. Eğitimi sırasında oradaki resim galerisini incelemeye devam etti ve daha sonraki yıllarda burada defalarca ilham buldu. Louvre'da sergilenen Fransız natürmort resimleri bu nedenle Manet tarafından iyi biliniyordu. 1866 gibi erken bir tarihte, Manet'nin Tavşan adlı tablosu , Jean Siméon Chardin'in 1727 civarında Av Aksesuarlı Tavşan adlı resmine doğrudan atıfta bulundu . Kuşların av ödülü olarak tasviri, Jean-Baptiste Oudry ve François Desportes'teki Chardin'e ek olarak Fransız resminde bulunabilir . Bir duvarda acı portakal asılı Chardin'in yaban ördeği ve Oudry'nin üç ölü kuş, kuş üzümü, kiraz ve böceklerle dolu natürmortu , Manet'nin ölü kartal baykuşu için bir rehber olarak kullanabileceği Fransız modellerinden örneklerdir .
Jean Siméon Chardin: 1727 civarında
av aksesuarlarıyla tavşan
Édouard Manet:
Tavşan
1866
Jean Siméon Chardin:
duvarda turunç asılı olan Mallard ördek
1730 civarında
Jean-Baptiste Oudry:
Üç ölü kuş, kuş üzümü, kiraz ve böceklerle natürmort
1712
Sanat tarihçileri, Hollanda eserlerini Fransızlara ek olarak ölü kartal baykuşu için model olarak görüyor . Yerli Hollandalı bir kadınla evli olan Manet, eşinin memleketini defalarca ziyaret etmiş ve bu vesilelerle oradaki müzeleri de ziyaret etmiştir. İçin olası Hollandalı modellerden biri ölü kartal baykuş boyama olduğunu Ölü Keklik tarafından Jan Baptist Weenix içindedir, Mauritshuis Lahey'deki. Eski genel müdürü Berlin Eyalet Müzesi , Leopold Reidemeister için “en inandırıcı kaynağı” gördü , ölü kartal baykuş resimde ise Ölü Horoz tarafından Melchior de Hondecoeter . Bununla birlikte, bu resim Manet'nin 1872'de Hollanda'ya yaptığı son seyahat sırasında hala özel ellerdeydi ve yalnızca 1877'de Brüksel Kraliyet Güzel Sanatlar Müzesi tarafından satın alındı , bu nedenle Manet'nin bu tabloyu gerçekten bildiğine dair bir kanıt yok.
Jan Baptist Weenix: 1650-1652 civarında
ölü keklik
Melchior de Hondecoeter:
Ölü Horoz
17. Yüzyıl
Manet'de natürmort resim
Genellikle tartışmalı figür kompozisyonlarının aksine, Manet'nin hareketsiz yaşamları, yaşamı boyunca zaten çok değerliydi. Sanat eleştirmeni Ernest Chesenau , 1863 gibi erken bir tarihte sanatçıdan bir çiçek natürmort aldı , ancak aynı yıl bir makalede Manet's Breakfast in the Green'i panikledi . Odilon Redon , 1868'de La Gironde gazetesinde ressama kendisini tamamen natürmort resmiyle sınırlamasını tavsiye etti.
Rouart / Wildenstein'ın raisonné kataloğunda Manet'nin 430 tablosundan sekseninden fazlası natürmort resimleridir. Tüm eserin bu beşte biri, Manet'nin bir ressam olarak tüm kariyeri boyunca yaratıldı. Natürmortlara figür kompozisyonları ve portreler de ekledi. Bunun en iyi bilinen örnekleri, Manet'nin başlıca eserleri The Spanish Singer , Breakfast in the Green , Breakfast in the Atelier , Portrait of Théodor Duret veya Bar in the Folies-Bergère'dir .
1860'lardaki gerçek hareketsiz yaşamlarla, Manet başlangıçta farklı meyve veya balık türlerini tasvir etmeye odaklandı ve 17. yüzyıl Hollandalı ressamların örneğine göre bir masaya yerleştirdi. Ayrıca 1860'lardan, sadece şakayık gösteren çiçeklerle dolu hala hayatlar var. Bunlar ya bir vazoda ya da ayrı dallar halinde örtülmüş, yine bir masanın üzerinde. Fötr şapka ve gitarla bir natürmortın yanı sıra , yukarıda Chardin modeline göre tarif edilen tavşanlarla natürmort da bu kalıbın dışına çıkıyor .
Manet, 1876 yılına tarihlenen ve daha önce bahsedilen 1860'ların motiflerini tekrarlayan birkaç hareketsiz yaşamın yanı sıra, ancak 1880'de yeniden natürmort resme yöneldi. Tanınmış tablolar Ham ve Kuşkonmaz Demeti'nin yanı sıra , Manet hayatının son yılında çiçek natürmortlarında giderek daha fazla uzmanlaşmadan önce, başlangıçta meyve motifli birkaç resim yaptı. 1866'dan kalma tavşanlarla natürmortın yanı sıra , iki avcılık hala hayatları olan Dead Eagle Owl ve 1881'de Versailles'de yaratılan The Hare , Manet'nin yapıtlarında bir istisnadır.
Manet serisi resimleri
Manet ilk olarak 1879'da dizi resimleri konusunu ele aldı. O yılın Nisan ayında , Seine Valisine (Préfet de la Seine) Paris'in yeni belediye binasını altı şehir sahnesi ile dekore etme teklifini sundu . Planlanan konular vardı pazar salonları , demiryolları , liman , metro Paris , at yarışları ve bahçeler . Ancak Manet, şehir yönetiminden herhangi bir yanıt alamadı ve proje devam etmedi.
Versailles resimleriyle aynı yıl, planlanmış bir sezon dizisinin iki resmi oluşturuldu. Mevsimlerin her biri bir kadın tarafından somutlaştırılmalıdır. Manet'nin arkadaşı Jeanne Demarsy , tamamlanan ilkbahar resmi için poz verirken, Méry Laurent tamamlanan sonbahar için poz verdi . Yaz ve kış motifleri Manet tarafından başlatılmamıştır ve kimin model olarak tasarlandığı bilinmemektedir.
Versailles'dan dört natürmort serisi, sanatçının 18 Haziran 1883 envanterinde Manet'nin diğer iki eseri ile "altı dekoratif pano" olarak birleştirildi. Diğer iki resim 1877'den Çiçek Vazosu ve 1880'den The Watering Can resimleridir. Bu resimler Versailles serileriyle hemen hemen aynı boyutlara sahip olsalar da, ikincisiyle tanınabilir bir bağlantıları yoktur.
Sanat tarihçisi Ina Conzen, Claude Monet ve Édouard Manet'in seri resimlerle ilgili çelişkili yaklaşımlarına dikkat çekti : "Aynı motifi değişen aydınlatma koşullarında defalarca yakalamak ... Manet için mantıklı değil." Seri resimler aynı motifi birden fazla tekrarla değiştirdi, Manet'nin serisi bir konuyu bütünüyle ele alan farklı motiflerin temsilini konu alıyordu. Manet, Versailles'daki natürmortlarda, iki çiçek konusunu iki hayvan tasviriyle birleştirdi. Ölümü simgeleyen avlanma kupaları, yaşamı simgeleyen çiçek açan bahçe resimleri ile bir tezat oluşturuyor.Yaşam ve ölümü tematikleştiren bu resimlerin belirli bir oda dekorasyonuna yönelik olup olmadığı bilinmemektedir.
Manet'nin çalışmalarında ölüm teması
Ölü kartal baykuşunun yaratılmasından önce Manet, resimlerinde nadiren doğrudan ölüm konusuna değiniyordu. 1864'ten Toter Torero resmi başlangıçta daha büyük bir kompozisyonun parçasıydı, ancak Paris Salonunda tanınmadı. Torero'ya indirgenen versiyonda Manet, Manet'nin yaşamı boyunca Diego Velázquez'e atfedilen ve Manet'nin tüm hayatı boyunca hayranlık duyduğu 17. yüzyıldan kalma bir kompozisyona atıfta bulundu. Aynı yıl iki melekle Ölü Mesih'in resmini yaptı ve Manet ile salonda başarı aradı. Bu görüntü aynı zamanda geleneksel modellere de geri dönüyor. Manet'nin doğrudan ölüm konusunu ele aldığı 1860'lardan üçüncü resim, 1867'de Meksika Maximilian'ın Yürütülmesi idi ve birkaç versiyonu var. Salon için de planlanan tablo, Francisco de Goya'nın El Tres de Mayo'sunun modern uyarlamasını temsil ediyor . Bahsedilen üç eser, resim geleneğindeydi ve Manet'nin iç işleyişinden hiçbir şey açığa vurmadan geniş bir izleyici kitlesini hedefliyordu.
Durum, Manet'nin muhtemelen arkadaşı Charles Baudelaire'in cenaze törenini gösterdiği 1867 ile 1870 yılları arasında yaratılan The Burial ile farklıdır . Bunu, Paris Komünü zamanından sahneleri tasvir eden 1871'den çeşitli grafik çalışmalar izler . Yaklaşık on yıl sonra Baudelaire'in şiiri La Corde'ye kadar izlenebilecek The Suicide resmi oluşturuldu . Resimde, elinde silahla vurulmuş, yatakta yatarken gece kıyafeti giymiş bir adam görülmektedir. Manet'nin, hayatının son yıllarında büyük ölçüde kötüleşen sağlığı nedeniyle kendisi için intihar edip etmediği bilinmemektedir.
Hem Manet'nin mektuplarında hem de çağdaşlarının ifadelerinde, Manet'nin hayatının sonuna doğru kayda değer ruh hali değişimlerine maruz kaldığı açıkça ortaya çıkıyor. Bir yandan salonda yavaş yavaş başlayan başarının artık kendisine çok geç geleceği gerçeğine teslim olurken, diğer yandan yeni projeler için planlar yapmaya devam etti. Manet'nin natürmortlarının çoğu gibi, Ölü Kartal Baykuş resmi de geçiciliği temsil ediyor. Çiçek resimlerinin aksine ölümle ilişkisi bu resimde netleşiyor. Bu, resmin canlı resim stiliyle tezat oluşturuyor.
Kaynak
Boyama Ölü Puhu 30 Nisan 1883 tarihinde Manet'nin ölümünden sonra sanatçının stüdyosunda ve emlak envanterindeki sayısını 83 verildi. Koleksiyoncu de la Narde, 4-5 Şubat 1884 tarihlerinde Paris müzayede evi Hôtel Drouot'ta yaptığı müzayedede tabloyu 380 franka satın aldı . Daha sonra L.–H. Devillez ve Brüksel'de adıyla bilinmeyen başka bir koleksiyonda. 27 Kasım 1948'de tablo Brüksel'deki Giroux galerisinde bir müzayedede sunuldu (katalog no. 39). Resim nihayet Paris'teki sanat tacirleri Seligmann ve Basel'deki Christoph Bernoulli aracılığıyla İsviçre sanat piyasasına girdi. Bernoulli, onu 1955'te 100.000 İsviçre Frangına Emil Georg Bührle'ye sattı . Ertesi yıl koleksiyoncunun ölümünden sonra, tablo başlangıçta ailenin mülkiyetinde kaldı. Bu, Ölü Kartal Baykuş tablosunu ve Manet'nin diğer yedi yapıtını, merhumun koleksiyonunun büyük bir kısmı ile birlikte 1960'tan beri müze olarak erişilebilen Foundation EG Bührle Koleksiyonu'na transfer etti .
Edebiyat
- Edouard Manet: harfler . Hans Graber, Benno Schwabe Verlag, Basel 1933'ün Almanca çevirisi.
- Hans Jucker, Theodor Müller, Eduard Hüttinger: Koleksiyon Emil G. Bührle . Kunsthaus Zurich, Zürih 1958.
- A. ve T. Brachert, Klutzen, Reidemeister, Vey, Vignau-Wilberg, Zehmisch: Emil G. Bührle Collection Foundation . Artemis, Münih ve Zürih 1973. ISBN 3-7608-0325-3
- Denis Rouart, Daniel Wildenstein : Edouard Manet: Katalog raisonné . Bibliothèque des Arts, Paris ve Lozan 1975.
- Peter Hughes, Penny Stamp: Davies Legacy'den Fransız Sanatı . Galler Ulusal Müzesi, Cardiff 1982, ISBN 0-7200-0237-0
- Françoise Cachin , Charles S. Moffett , Juliet Wilson-Bareau : Manet 1832–1833 . Éditions de la Réunion des musées nationaux, Paris 1983, ISBN 2-7118-0230-2
- Bührle, Dumas, Duparc, Hahnloser-Ingold, Moffett, Prather, Deton Smith, Stevens, Tomlinson: Zürih Emil G. Bührle Koleksiyonu'ndan Başyapıtlar . Artemis, Münih ve Zürih 1990, ISBN 3-7608-1029-2
- George Mauner: Manet - natürmort resimleri . Harry N. Abrams, New York 2000, ISBN 0-8109-4391-3
- Ina Conzen: Edouard Manet ve Empresyonistler . Hatje Cantz , Ostfildern- Ruit 2002, ISBN 3-7757-1201-1
- Maria Teresa Benedetti: Manet . Skira, Milan 2005, ISBN 88-7624-472-7
- Lukas Gloor, Sylvie Wuhrmann: Chefs-d'ouvre de la Bührle koleksiyonu . La Bibliothèque des arts, Lozan 2017, ISBN 978-2-88453-207-5 .
İnternet linkleri
Bireysel kanıt
- ↑ Ina Conzen'in sergi kataloğuna göre Almanca başlık: Edouard Manet ve İzlenimciler, s. 152 ve 240. Büyük Boynuzlu Uhu veya Kartal Baykuş gibi Alman dili literatüründe kullanılan diğer başlıklar muhtemelen İngilizce literatürdeki çeviri hatalarından kaynaklanmaktadır. .
- ^ Denis Rouart, Daniel Wildenstein'ın katalog raisonné'sine göre Fransızca başlık: Edouard Manet: Catalog raisonné , Paris and Lausanne 1975 Volume 1 No. 377.
- ^ Hans Jucker, Theodor Müller, Eduard Hüttinger: Koleksiyon Emil G. Bührle. 102.Sayfa
- ^ Hans Jucker, Theodor Müller, Eduard Hüttinger: Koleksiyon Emil G. Bührle. 102.Sayfa
- ^ Ina Conzen: Edouard Manet ve İzlenimciler, s. 152–153.
- ↑ Edouard Manet: Mektuplar, sayfa 105.
- ↑ Edouard Manet: Mektuplar, sayfa 106.
- ^ A. ve T. Brachert, Klutzen, Reidemeister, Vey, Vignau-Wilberg, Zehmisch: Foundation Collection Emil G. Bührle, sayfa 110.
- ↑ George Mauner: Manet - natürmort resimleri, sayfa 142.
- ↑ Peter Hughes, Penny damgası: Davies mirasından Fransız sanatı, sayfa 28.
- ^ Bührle, Dumas, Duparc, Hahnloser-Ingold, Moffett, Prather, Deton Smith, Stevens, Tomlinson: Emil G. Bührle Koleksiyonu'ndan Başyapıtlar, Zürih, sayfa 100.
- ^ Bührle, Dumas, Duparc, Hahnloser-Ingold, Moffett, Prather, Deton Smith, Stevens, Tomlinson: Emil G. Bührle Koleksiyonu'ndan Başyapıtlar, Zürih, sayfa 100.
- ↑ George Mauner: Manet - natürmort resimleri, sayfa 11.
- ^ A. ve T. Brachert, Klutzen, Reidemeister, Vey, Vignau-Wilberg, Zehmisch: Foundation Collection Emil G. Bührle. 110.Sayfa
- ^ Denis Rouart, Daniel Wildenstein: Edouard Manet: Katalog raisonné, Bibliothèque des Arts, Paris ve Lozan 1975.
- ↑ George Mauner: Manet - natürmort resimleri, sayfa 12.
- ^ Bührle, Dumas, Duparc, Hahnloser-Ingold, Moffett, Prather, Deton Smith, Stevens, Tomlinson: Emil G. Bührle Koleksiyonu'ndan Başyapıtlar, Zürih, sayfa 100.
- ↑ George Mauner: Manet - natürmort resimleri. Sayfa 142, çiçek vazosu raisonné Rouart / Wildenstein kataloğunda 266 numaralı, sulama kabı ise 348 numaralı olarak listelenmiştir.
- ↑ George Mauner: Manet - natürmort resimleri. 142.Sayfa
- ^ Ina Conzen: Edouard Manet ve İzlenimciler, sayfa 153.
- ^ Charles S. Moffett in Cachin, Moffett, Wilson Bareau: Manet 1832-1833. Sayfa 98.
- ↑ Lukas Gloor, Sylvie Wuhrmann: Chefs-d'ouvre de la collection Bührle , s.184 .
- ^ Bührle, Dumas, Duparc, Hahnloser-Ingold, Moffett, Prather, Deton Smith, Stevens, Tomlinson: Emil G. Bührle Koleksiyonu'ndan Başyapıtlar, Zürih, sayfa 233.
