Kuşkonmaz demeti

Kuşkonmaz demetleri
Édouard Manet , 1880
46 × 55 cm
tuval üzerine yağlıboya
Wallraf-Richartz-Museum & Fondation Corboud , Köln

Kuşkonmaz demeti , aynı zamanda kuşkonmaz bir bohça , kuşkonmaz demet , kuşkonmaz veya kuşkonmaz natürmort ( Fransız Une botte d'asperges veya Asperges ), bir olan natürmort tarafından Edouard Manet, boyalı içinde yağ üzerinde tuval 1880 . 46 cm yüksekliğinde ve 55 cm genişliğindedir. Yeşil yapraklar üzerinde bir demet kuşkonmaz ve koyu bir arka plana karşı beyaz bir yüzey gösterir. Motifler açısından Hollanda Barok resmini anımsatan resim , izlenimci resim üslubuyla Manet'nin geç dönem çalışmalarına aittir . Alım tarihi alışılmadık derecede geniş ve natürmort için çeşitlidir. Manet'nin kuşkonmaz paketi , ressam Carl Schuch'a kendi eserleri için bir model olarak hizmet etti , romancı Marcel Proust'un edebi eserine aktı ve konsept sanatçısı Hans Haacke , Fransa'dan Empresyonist bir resmin yolunu göstermek için resmin kaynağını kullandı. ondan önce çeşitli Musevi koleksiyonları toplanması için Alman şirketlerinden bağış ile 1968 yılında satın alınmıştır Wallraf-Richartz-Museum in Köln .

görüntü açıklaması

Manet'nin kuşkonmaz demeti , geleneksel natürmort resmine dayalı bir motifi gösterir . Resmin ortasında parlak ışıkta bir demet beyaz kuşkonmaz mızrak yer alır. Görünüm yandan, mor uçları resmin sağ kenarına hizalanmış kuşkonmaz demetine gider. Sebzeleri taşımak için kullanılan iki ince söğüt çubuğu ile bir arada tutulur . Kuşkonmaz salkımı, resmin sol tarafından sağ alt köşesine uzanan yeşil yaprakların bir tabanı üzerinde yer alır. Manet'nin biyografi yazarı Théodore Duret , “yanan ot veritlerinden” (yeşil yaprak yatağı) bahseder . Sanat tarihçisi Mikael Wivel için Manet, kuşkonmazı bir manavın mallarını sergilediği gibi sunuyor. Resmin sol alt köşesinde ve sağ kenarının ortasında mavimsi beyaz bir arka plan görülebilir; bu bir masa örtüsü veya hafif bir mermer levha olabilir. Bu açık arka planda sol altta "Manet" imzası görülebilir. Resmin üst yarısı, yazar Gotthard Jedlicka'nın belirttiği gibi, "renklerin kadifemsi iç içe geçtiği" siyah ve kahverengi bir arka planla kaplıdır .

Bu kompozisyonda, yeşil yapraklar ve mor kuşkonmaz uçları, her ikisi de benzer renge sahip kuşkonmaz saplarını yerden ayırmak gibi zor bir görev üstlenir. Gotthard Jedlicka, koyu söğüt dallarında arka planın renkleriyle bir bağlantı görüyor. Ona göre, kuşkonmaz mızraklarının sarı göründüğü ve uçlarının mor göründüğü bir ilk izlenim de var. Ancak daha yakından incelendiğinde, "tarif edilemez renk tonları zenginliğiyle boyanırlar". Kuşkonmaz saplarında, Jedlicka sarıda mavi, beyaz, pembe ve mor tonlar gibi başka renk nüansları görür ve uçlarda kırmızı, mavi, yeşil, sarı ve diğer renkleri tanır ve her bir ucu ayrı ayrı boyanır. Jedlicka için, Manet'nin fırça darbesi "geniş ve pastoz uygulamasından en ince çizgi ve noktalı çizime " kadar uzanır . Müze müdürü Gert von der Osten , Manet'nin natürmortının “ustaca bir doğrulukla oldukça açık bir şekilde empresyonist bir şekilde boyandığını” vurguluyor.

Manet'nin bu resimdeki resim üslubu , 2008 yılında Köln'deki Wallraf-Richartz-Museum & Fondation Corboud çalışanları tarafından Empresyonizm: Tuvale ışık nasıl geldi sergisi vesilesiyle detaylı olarak incelendi. Resmin arkadan aydınlatıldığı, iletilen ışıkla bakıldığında, Manet'nin arka plandaki kahverengi rengi gri astarlanmış tuvale ince, “ eski usta ” bir tavırla uyguladığı gösterilebilir . Düz bir fırçayla çalıştı ve kuşkonmaz mızraklarının bulunduğu alanı dışarıda bıraktı. Resme mikroskop yardımıyla bakıldığında kuşkonmazın bulunduğu bölgedeki resim stili de incelenmiştir. Manet burada dar bir fırçayla çalıştı ve çizgileri yan yana koyup geçti. Geleneksel resmin aksine, renkleri dikkatlice palet üzerinde değil, önce doğrudan tuval üzerinde karıştırdı. Geçici resim stilinin izlenimi, boyanın bazen önemli bir şekilde uygulanmasıyla pekiştirilir. "Islak boyalı renkler", Manet'nin tabloyu muhtemelen "tek bir çalışma seansı" içinde yarattığının bir işaretidir.

Manet'nin ikinci kuşkonmaz resmi

Édouard Manet: Kuşkonmaz , 1880

Manet'nin kuşkonmaz demeti , sanatçının Paris'teki Musée d'Orsay'deki Kuşkonmaz adlı başka bir resmiyle yakından bağlantılı ve tek bir kuşkonmaz çubuğu gösteriyor. İki resmin yaratılmasıyla ilgili bir anekdot hikayesi var. Daha sonra sanat koleksiyoncusu Charles Ephrussi , 1880'de Manet'nin stüdyosunda Kuşkonmaz Paketi resmini gördü ve ressamla resmi 800 frank'a satın alması için düzenleme yaptı , ancak cömertçe ona 1000 frank gönderdi. Manet daha sonra küçük formatlı Kuşkonmaz resmini çizdi ve Ephrussi'ye gönderdi. Notu "Il en manquait une à votre botte" adresindeki resme ekledi ("Paketinizde hala bir eksik var").

İki resim sadece motif ve boyut açısından değil, renk ve tasarım açısından da farklılık gösteriyor. İken kuşkonmaz demeti görünen eski ustalar ışık ve gölge, Manet bireysel kuşkonmaz sapları için Empresyonizm tipik bir açık renk paleti seçti. Ephrussi, Manet'nin her iki kuşkonmaz resmine de sahip olan son kişiydi. Hayatı boyunca kuşkonmaz demetini sanat ticaretine sattı ve 1905'teki ölümünden sonra Bernheim-Jeune sanat satıcısı kuşkonmaz çubuğunu satın aldı . Bundan sonra, iki resim nadiren birlikte sergilendi. Bunlar arasında 1989'da Charlottenlund'da ve 2003/2004'te Madrid'de düzenlenen Manet sergileri yer alıyor . Son olarak, her iki resim de 2017–2018'de Washington, DC'de ve 2019'da Chicago'da sergilerde birleştirildi.

rol modelleri

Manet'nin kuşkonmaz paketinin doğrudan bir modeli bilinmemektedir. Ancak farklı yazarlar, Barok'un Hollanda natürmort resmiyle ilgili bir motif görüyorlar. Örneğin, Cornelis de Vos , Frans Snyders veya Jan van Kessel the Elder'ın ayrıntılı natürmort kompozisyonlarında birbirine bağlanmış kuşkonmaz var . Motifin en yakın eşleşmesi - karanlık bir arka plana karşı bir masada tek bir kuşkonmaz demeti - Hollandalı ressam Adriaen Coorte tarafından birkaç fotoğrafta bulunabilir . Manet, karısı Suzanne'in memleketine ara sıra yaptığı gezilerden Hollanda'daki bazı müzeleri biliyordu , ancak muhtemelen Coorte'nin fotoğraflarını hiç görmemişti. Resimlerinde defalarca kuşkonmaz demetleri sergileyen çağdaşları Philippe Rousseau ve François Bonvin'in hareketsiz yaşamlarını kesinlikle biliyordu . Yakın çevreden kuşkonmaz demetinin motifine de aşinaydı. Manet ailesi , komşu Argenteuil gibi iyi bilinen bir kuşkonmaz yetiştirme alanı olan Gennevilliers'de araziye sahipti . Kuşkonmaz bu nedenle muhtemelen Manet evinde servis edilen yemeklerden biriydi ve Kuşkonmaz Paketi resmi muhtemelen kuşkonmaz mevsiminde 1880 Nisan veya Mayıs aylarında yapılmıştır.

  • Frans Snyders:
    Mutfak Natürmort , 1615 civarı

  • Adriaen Coorte:
    Kuşkonmaz Demetleri , 1697

  • Philippe Rousseau:
    Kuşkonmaz demetiyle natürmort , 19. yüzyıl

  • François Bonvin:
    Kuşkonmazlı Natürmort , 1867

Manet'nin natürmort

Manet'nin külliyatında, farklı çalışma evrelerinde hâlâ hayatlar var. 1860'lardan kalma erken yaşamları, Barok resim görüntüleriyle net bir ilişki olduğunu gösteriyor . Bunlar arasında çeşitli nesnelerin karmaşık düzenlemelerine sahip olan 1866 tabloları Somon ( Shelburne Müzesi , Shelburne) ve Kavun ve Şeftalili Natürmort ( Ulusal Sanat Galerisi , Washington, DC) bulunmaktadır. Sanat tarihçisi Emil Waldmann , Manet'nin natürmortlarını eski sanatçıların eserleriyle karşılaştırdı ve şu yorumu yaptı: “Natürmort sanatında , Chardin ve Courbet'e rağmen Hollandalılara rağmen en güzel natürmort sanatı var , bu eşsiz resim yeteneği [. ..] en inanılmaz, en tuhaf türü kutluyor. "

Manet'nin erken natürmortlarının aksine, meyve ve sebze tasvirleri hayatının son yıllarına aittir. 1880 ve 1883 arasında Manet, birkaç özdeş nesnenin veya ayrı parçaların konu haline geldiği resimleri defalarca çizdi. The Lemon ( Musée d'Orsay , Paris) veya bir tabakta Apple (özel koleksiyon) gibi natürmortlar yaratıldı. Mikael Wivel için, Manet geç hala gibi hayatlarını Bundle Kuşkonmaz ve Kuşkonmaz olan “doğanın mortes” (natürmort, kelimenin tam anlamıyla değil ölü doğa geleneksel anlamda), ancak bir nesnenin yerine bireysel portreler. Bu nedenle sanat tarihçileri, Manet'nin hala yaşamlarını geçiciliği simgeleyen vanitas resimleri olarak daha az okur; kuşkonmaz demetleri söz konusu olduğunda , böyle bir görev tamamen yoktur.

  • Édouard Manet: Somon , 1866

  • Édouard Manet: Kavun ve Şeftalilerle Natürmort , 1866

  • Édouard Manet: Limon , 1880–1881

  • Édouard Manet: Tabakta Elma , 1880–1882

Kaynak

Tablo tamamlandıktan kısa bir süre sonra, resim için 1000 frank ödeyen bankacı ve sanat koleksiyoncusu Charles Ephrussi tarafından satın alındı ( Manet'nin ikinci kuşkonmaz resmine bakın ). Ephrussi resmi sergilere defalarca ödünç verdi: 1884'te Paris École des Beaux- Arts'taki Manet Anıt Sergisi için, 1889'da Paris'teki Dünya Sergisi için ve 1900'de Paris Dünyası'nın bir parçası olarak Centennale de l'Art Français Sergisi için. Sergi . 1900 ve 1902 yılları arasında Ephrussi, Parisli sanat tüccarı Alexandre Rosenberg'e natürmort verdi . Doğrudan kendisine mi sattığı yoksa başlangıçta komisyon olarak mı verdiği kanıtlanmadı. Köln müze müdürü Gert von der Osten gibi çeşitli yazarlar, bir sonraki sahibin Berlin hukuk uzmanı Carl Bernstein olduğunu varsaydılar . Bernstein, Ephrussi'nin bir kuzeniydi ve Fransız Empresyonizminin ilk resimlerini 1882'de Almanya'ya getirmiş ve koleksiyonunu Berlin'de sergilemiştir. Ancak Bernstein, tablo hala Ephrussi'nin mülkiyetindeyken 1894'te öldü. Carl Bernstein bu nedenle önceki sahibinden ayrılıyor.

Kuşkonmaz demeti en geç 1903 yılında Berlin'e geldi. Sanat tüccarı Paul Cassirer resmi devraldı ve Mayıs 1903'te Berlin Secession'un VII. Sanat Sergisinde sergiledi . Başkanı, Berlinli ressam Max Liebermann'dı . Bu sergideki resmi görmüş ve Kunst und Künstler dergisindeki resmin olumlu eleştirisini okumuş olmalı . Ama muhtemelen Ephrussi ile Paris'te olduğu için resmi daha önce biliyordu. Liebermann nihayet tabloyu 6 Nisan 1907'de Paul Cassirer'den 24.300 Reichsmark karşılığında satın aldı. Fotoğraflardan da anlaşılacağı üzere resim yerini Wannsee'deki Liebermann Köşkü'nde buldu. Liebermann resmi, Dresden'deki 1926 Uluslararası Sanat Sergisine ve Paris'teki 1932 Manet Sergisine ödünç verdi . 1935'teki ölümüne kadar resmin sahibi olarak kaldı. Sözde "sonra ele geçirme gücünü 1933 yılında Nasyonal Sosyalistler tarafından" ve Reichstag yangını birkaç hafta sonra takip Liebermann - kimin ev üzerinde Pariser Platz oldu görüş alanı içinde Reichstag - yurtdışı sanat koleksiyonunun parçaları almaya karar . Yurtdışında sergiler resim gösterme bahanesiyle, sanat simsarı Walter Feilchenfeldt Liebermann arkadaşıydı, ikna edebildi müdürü Kunsthaus Zürich , Wilhelm Wartmann koleksiyonundan 14 fotoğraf çekmek için. Bunlar arasında , Amsterdam'daki Stedelijk Müzesi'ndeki 1938 Honderd Jaar Franske Kunst sergisinde gösterilen Manet'nin kuşkonmaz demeti de vardı . Aynı yıl Liebermann'ın kızı Käthe, kocası Kurt Riezler ve kızları Maria ile birlikte Almanya'dan ayrılmayı başardı . Daha önce Zürih'te saklanan Liebermann Koleksiyonu'ndaki fotoğrafları kendileriyle birlikte Amerika Birleşik Devletleri'ne götürebildiler. Liebermann'ın Theresienstadt toplama kampına planlanan sınır dışı edilmeden önce 1943'te kendi hayatına son veren eşi Martha'nın ölümünden sonra, şimdi New York'ta yaşayan kızı Käthe, kuşkonmaz natürmortunu miras aldı. 1952'de kocası 1955'te öldü. Max Liebermann'ın kalan sanat koleksiyonu, Northport'ta yaşayan kızı Maria White'ın mülkiyetine geçti . Bu, 1966-1967 arasındaki resmi Chicago ve Philadelphia'daki Manet retrospektifine ödünç verdi .

Konrad Adenauer'in 1967'deki ölümünden sonra , banka müdürü Hermann Josef Abs, Köln'deki Wallraf-Richartz Müzesi'nin dostlar derneği Wallraf-Richartz Mütevelli Heyeti başkanı sıfatıyla , müzeye bir bağış toplama kampanyası başlattı. eski Köln belediye başkanı ve Almanya Federal Cumhuriyeti'nin ilk Şansölyesi anısına resim. Para toplama kampanyasına bankalar, ticaret şirketleri ve sanayi şirketleri dahil olmak üzere çok sayıda Alman şirketi katıldı. Abs, Walter Feilchenfeldt'in dul eşi sanat tüccarı Marianne Feilchenfeldt'in arabuluculuğuyla, Manet'nin kuşkonmaz natürmortunu Maria White'ın elinden 1.360.000 dolara satın aldı. Aynı yıl resim, Mütevelli Heyetinden kalıcı olarak ödünç alınarak Wallraf-Richartz-Müzesi koleksiyonuna girdi. Federal Almanya Cumhuriyeti'nin sayılı sanat koleksiyonlarından biri olan müzede, henüz Manet'nin eserleri bulunmadığından, yeni ek önemli bir boşluğu kapattı. Konrad Adenauer'in anısına adanmış bir Fransız ressamın resmi , aynı zamanda sembolik olarak Şansölye'nin Fransız-Alman dostluğu için yaptığı çalışmalarla bağlantılıdır .

resepsiyon

Carl Schuch

Manet'nin kuşkonmaz demeti, diğer sanatçıları erken yaşlardan itibaren etkiledi. 1884'te ressamlar Karl Hagemeister ve Carl Schuch , Paris'teki École des Beaux-Arts'ta , diğer şeylerin yanı sıra kuşkonmaz demetinin de görülebildiği Manet anıt sergisini ziyaret ettiler . Hagemeister daha sonra Manet'nin çalışmalarının Schuch üzerinde nasıl bir etkiye sahip olduğunu hatırladı: "Kuşkonmaz ve Manet'nin güllerini [...] ayrıntılı olarak inceledi ve onları kadimlere ve Courbet'e karşı bir adım olarak değerlendirdi." Schuch daha sonra Paris yıllarında, 1892 Apples on White resimleri gibi, hareketsiz yaşamlarına entegre bir kuşkonmaz demeti ; sepet, kalay sürahi ve kuşkonmaz demeti ( Kaiser Wilhelm Müzesi , Krefeld) ve 1884'ten ıstakoz, teneke kutu ve kuşkonmaz paketi ( Von der Heydt Müzesi , Wuppertal).

  • Carl Schuch:
    Beyaz Üzerine Elma; sepet, kalay sürahi ve kuşkonmaz salkımı ile

  • Carl Schuch:
    Istakoz, teneke kutu ve kuşkonmaz demeti

Marcel Proust

Manet'nin kuşkonmaz paketinin ilk sahibi olan Charles Ephrussi, 1899 baharında yazar Marcel Proust'u dairesinde ağırladı . Proust, Manet'nin kuşkonmaz paketini orada gördü ve daha sonra Kayıp Zamanın İzinde romanında çeşitli bölümler için bir öneri olarak kullandı . In Swanns Welt adlı ciltte , "lacivert ve pembe ile boyanmış gibi görünen ve uçları, birbiri ardına menekşe ve gök mavisine batırılmış - besleyici toprağın izlerini taşıyan - kuşkonmaz saplarını anlatıyor. Dünyevi Proust olmayan yanardöner renklerin tonları da Ephrussi'nin kuşkonmaz resmini edinme hikayesini ele aldı ve kurgusal karakterlerinin kuşkonmaz resminin değerini tartışmasını sağladı: “Swann aslında kuşkonmaz paketini almamızı önerecek bir alnına sahipti. Fotoğrafı birkaç günlüğüne evde tuttuk. Üzerinde bundan başka bir şey yoktu, tıpkı yuttuğumuz kuşkonmaz gibi, ama Bay Elstir'in kuşkonmazını yutmadım. Bunun için üç yüz frank istedi. Bir avuç kuşkonmaz için üç yüz frank! En fazla bir Louis d'or değerinde ... "

Almanca konuşan yazarlar

Manet'nin kuşkonmaz demeti 1903'te Berlin Secession'daki sergide gösterildiğinde , sanat eleştirmeni Emil Heilbut Kunst und Künstler dergisindeki tabloyu övdü : “Ardından, yeşil yapraklar üzerine parlak bir şekilde boyanmış bir grup kuşkonmaz izliyor, bir çalışma. bu harika, neredeyse çok güzel. rengin tatlı bir coşkusu, mükemmelliğin kendisi. ”Daha sonra kuşkonmaz demeti, 1916'da Kunst und Künstler dergisi için bir makalede “ bir kuşkonmaz demeti [...] ilan eden ressam Max Liebermann'ın mülkiyetindeydi. ] bir şaheser için yeterlidir ”. Julius Meier-Graefe , 1912'de yayınlanan Manet biyografisinde çalışmaya saygı duruşunda bulundu : “Liebermann'daki kuşkonmaz kuşkonmazdan çok daha fazlasıdır. Sadece renge değil, dokunma duyumuzun tepkilerine ve her türlü diğer duyumlara dayanan maddenin tuhaflığı sadece burada değil, iki katına çıkarılır. Sanki vücudumuzun tüm duyu aygıtları gözlerde yoğunlaşmış gibi ”. Berlinli müze müdürü Hugo von Tschudi , Manet'nin geç dönem çalışmalarına övgüde bulundu - burada kuşkonmaz demetinden de bahsetti - ve doğanın ressamının "daha önce hayal edilmemiş inceliklerin renksel cazibesini" ortaya çıkarmayı başardığının altını çizdi.

Sanat teorisyeni August Endell , 1908'de Manet'nin kuşkonmaz demetini ayrıntılı olarak inceledi . Resimde "harika mükemmel bir teknik" gördü ve ressama, "o zamana kadar sadece yenilebilir bir nesne olarak kabul edilen bir demet kuşkonmazın, en hassas, harika renklerin, çok güzel küçük bir harikalar diyarı olduğunu keşfettiğini onayladı. ve mis kokulu çiçek kadar keyifli, en güzel kadın ”. Manet'nin kuşkonmaz demetine dayanarak Endell , "düşüncemizin nesnesi" ile "algısal görüntü" arasındaki farkı açıkladı . Bir ayrım yaptı: "Manet, kuşkonmaz'ı sadece üzerinde hava ve gölge ile görmüştü, diğerleri sadece yenilebilir kuşkonmazları renksiz, gölgesiz, havasız görmüşlerdi, çünkü bunların hiçbiri yenemezdi." Endell'e göre yenilebilir kuşkonmaz, "bir vahiy, yeni, daha zengin bir yaşamın başlangıcı" olabilir.

Sanat tarihçisi Gotthard Jedlicka'ya göre, Manet'nin kuşkonmaz demeti, "tüm duvarı tek başına sahiplenen ve hakimiyet kuran" "mücevherlerden" biridir. Manet, "mutfak masasında bir demet kuşkonmazın basit motifiyle" "tarif edilemez bir çizim ve renk bolluğu içinde bütün bir dünyayı" yeniden üretmeyi başardı.

Hans Haackes Manet Projesi '74

Wallraf-Richartz-Müzesi'nin 150. yılı için Köln'de Projekt '74 sergisi düzenlendi . 1974 yazında "Sanat sanat kalır" sloganı altında, Wallraf-Richartz Müzesi'nin yanı sıra Kunsthalle Köln ve Kölnischer Kunstverein gibi diğer kültür kurumları da "1970'lerin başında Sanat" sergisini gösterdi . Daha sonra Manet projesi '74'ü sunan sanatçı Hans Haacke de bu sergiye davet edildi . Bir oda enstalasyonunda , yaratılışından bu yana resmin sahibi olan insanların sosyal ve ekonomik durumlarını tasvir etmek için Manet'nin bir şövale üzerinde ve duvarlarda on panelde Kuşkonmaz Demetleri tablosunu sunmak istedi . Projenin o zamanlar Wallraf-Richartz-Müzesi'nde modern sanat küratörü olan Evelyn Weiss'te , Kunsthalle'nin direktörü Manfred Schneckenburger ve Kunstverein'ın direktörü Wulf Herzogenrath'ın önde gelen savunucuları olmasına rağmen, proje Gert von der Osten tarafından yapıldı. müzelerin genel müdürü Köln şehri, projenin detaylarını bilmeden reddetti. Manet projesi '74 yerine göre Köln galeride gösterildi Paul Maenz . Manet'nin orijinal resmi orada bulunmadığından, Haacke orijinal boyutta bir renk reprodüksiyonu yaptı.

Haacke , kuşkonmaz demetinin kökenini tespit etmiş ve Manet'e göre resmin diğer tüm sahiplerinin ve resmin satışıyla ilgili tüm sanat tacirlerinin Yahudi olduğunu öğrenmişti. Max ve Martha Liebermann'ınkiler de dahil olmak üzere önceki sahiplerin özgeçmişlerini sundu. Başka bir panel Hermann Josef Abs'a ithaf edildi. Wallraf-Richartz mütevelli heyeti başkanı ve uzun süredir Deutsche Bank yönetim kurulu sözcüsü, müzenin tablonun satın alınmasını başlattı. Özgeçmişinde Haacke, Abs'in Federal Cumhuriyet'teki rolünü değil, aynı zamanda "Yahudi varlıklarının" Aryanizasyonunda "şerefli bir rol oynadığı Nasyonal Sosyalist dönemdeki sayısız işlevini de listeledi. Gazeteci Annika Karpowski şu yorumu yaptı: "Sözde cömert patron, banker Hermann Joseph Abs, Yahudi varlıklarının kamulaştırılmasından faydalanan taraf oldu." Haackes Manet projesi '74'ün kentin resmi sergisinde onaylanmaması . Köln, Daniel Buren ve Sol LeWitt gibi diğer sanatçıların birçok protestosunu çözdü . Haacke, çalışmalarıyla, yağmalanmış sanat ve kaynak araştırması hakkında daha sonraki tartışmaları öngördü.

Edebiyat

  • Brigitte Buberl (Ed.): Cézanne, Manet, Schuch; özerk sanata giden üç yol . Sergi kataloğu Dortmund Şehri Sanat ve Kültür Tarihi Müzesi, Hirmer, Münih 2000, ISBN 3-7774-8640-X .
  • Günter Busch (Ed.): Max Liebermann, Vision of Reality, seçilmiş yazılar ve konuşmalar . Fischer, Frankfurt am Main 1993, ISBN 3-596-11686-4 .
  • Françoise Cachin , Charles S. Moffett ve Juliet Wilson-Bareau : Manet: 1832–1883 . Sergi kataloğu, Réunion des Musées Nationaux, Paris, Metropolitan Museum of Art, New York, Almanca baskısı: Frölich ve Kaufmann, Berlin 1984, ISBN 3-88725-092-3 .
  • Théodore Duret : Histoire d'Édouard Manet et de son oeuvre: avec un katalog des peintures ve des pastels . H. Floury, Paris 1902.
  • August Endell : The Beauty of the Big City . Strecker ve Schröder, Stuttgart 1908.
  • TA Gronberg: Manet, retrospektif . Levin, New York 1989, ISBN 0-88363-173-3 .
  • Stéphane Guégan: Manet, icat du moderne . Sergi kataloğu Paris, Gallimard, Paris 2011, ISBN 978-2-07-013323-9 .
  • Karl Hagemeister : Karl Schuch, hayatı ve eserleri . Cassirer, Berlin 1913.
  • Anne Coffin Hanson : Edouard Manet . Sergi kataloğu Philadelphia Sanat Müzesi ve Chicago Sanat Enstitüsü, Falcon Press, Philadelphia 1966.
  • Emil Heilbut : Sanat ve Sanatçı . Bruno Cassirer, Berlin 1903.
  • Paul Jamot: Manet . Sergi kataloğu, Musée de l'Orangerie, Paris 1932.
  • Gotthard Jedlicka : Manet . Rentsch, Erlenbach 1941.
  • Luzius Keller: Marcel Proust Ansiklopedisi . Hoffmann ve Campe, Hamburg 2009, ISBN 978-3-455-09561-6 .
  • Peter Lünzner: Manet ve Proust ile Kuşkonmaz . Lünzner, Hannover 2001.
  • George Mauner: Manet, natürmort resimler . Sergi kataloğu Paris, Baltimore 2000–2001. Abrams, New York 2000, ISBN 0-8109-4391-3 .
  • Galerie Matthiessen (ed.): Edouard Manet Sergisi, 1832–1883, resimler, pastel renkler, suluboyalar, çizimler . Matthiessen Galerisi, Berlin 1928.
  • Manuela B. Mena Marqués: Manet en el Prado . Sergi kataloğu, Madrid 2003, ISBN 84-8480-053-9 .
  • Julius Meier-Graefe : Edouard Manet. Piper, Münih 1912.
  • George Moore : Modern resim . W. Scott, Londra 1898.
  • Tobias G. Natter , Julius H. Schoeps (Eds.): Max Liebermann ve Fransız İzlenimciler . Sergi kataloğu Yahudi Müzesi Viyana, DuMont, Köln 1997, ISBN 3-7701-4293-4 .
  • Wolfram Nitsch: Marcel Proust ve sanat . Kasım 2002'de Köln'deki Marcel Proust Topluluğu'nun Proust sempozyumuna ve sanatına katkılar , Insel-Verlag, Frankfurt am Main 2004, ISBN 3-458-17207-6 .
  • Sandra Orienti: Edouard Manet . Ullstein, Frankfurt am Main 1981, ISBN 3-548-36050-5 .
  • Gert von der Osten : Manet, Wallraf-Richartz Mütevelli Heyeti tarafından, Köln'deki Wallraf-Richartz Müzesi için Edouard Manet'nin natürmortını satın almaya istekli bağışçılara ithaf edilmiştir . Wallraf-Richartz-Jahrbuch Cilt XXXI 1969 ve Cilt XXXIII 1971, Wallraf-Richartz Müzesi, Köln'den iki makalenin üst baskısı.
  • Marcel Proust : Kayıp zamanın peşinde . Eva Rechel-Mertens tarafından tercüme, Suhrkamp, ​​Frankfurt am Main 1979, ISBN 3-518-03949-0 .
  • Eliza E. Rathbone (Ed.): Renoir ve arkadaşları: Tekne gezisinin öğle yemeği . Sergi kataloğu The Phillips Collection, Washington, DC 2017, ISBN 978-1-911282-00-6
  • Iris Schäfer, Caroline von Saint-George, Katja Lewerentz: Empresyonizm, Işık tuvale nasıl geldi . Sergi kataloğu Köln ve Floransa, Skira, Milan 2008, ISBN 978-88-6130-611-0 .
  • Allan Scott, Emily A. Beeny, Gloria Lynn Groom (Eds.): Manet ve modern güzellik: sanatçının son yılları . Sergi kataloğu Chicago Sanat Enstitüsü ve J. Paul Getty Müzesi, J. Paul Getty Müzesi, Los Angeles 2019, ISBN 978-1-60606-604-1 .
  • Hugo von Tschudi : Edouard Manet . Bruno Cassirer, Berlin 1913.
  • Mikael Wivel : Manet. Sergi kataloğu Charlottenlund, Kopenhag 1989, ISBN 87-88692-04-3 .

İnternet linkleri

Bireysel kanıt

  1. ↑ Aşağıdaki başlıklar literatürde bulunabilir: Gert von der Osten'de kuşkonmaz demetleri : Manet , s. 7 ve G. Tobias Natter, Julius H. Schoeps: Max Liebermann ve Fransız İzlenimciler , s. 216; Sandra Orienti'de bir demet kuşkonmaz : Edouard Manet , s.52 ; Françoise Cachin'de kuşkonmaz demeti, Charles S. Moffett, Juliet Wilson-Bareau: Manet , s. 451; Emil Heilbut'ta Kuşkonmaz : Sanat ve Sanatçılar , s.292 , Iris Schäfer'de Kuşkonmaz Natürmort , Caroline von Saint-George, Katja Lewerentz: Empresyonizm , s.126 .
  2. ↑ Une botte d'asperges , Natter / Schoeps tarafından Fransızca bir başlık olarak verilmiştir, bakınız G. Tobias Natter, Julius H. Schoeps: Max Liebermann and die Französisch Impressionisten , s. 216; Asperges , 1932'de Paris'teki Manet sergisinin adıdır , bkz.Paul Jamot: Manet , s. 60.
  3. ↑ a b c Gert von der Osten: Manet , s.7 .
  4. ↑ Théodore Duret: Histoire d'Édouard Manet et de son oeuvre , s.261.
  5. ^ Mikael Wivel: Manet , s.140'da "Manavın tezgâhında sergileyeceği gibi orada duruyor" .
  6. ↑ Gotthard Jedlicka, Gotthard Jedlicka'da "beyaz, mavimsi parıldayan muşamba" ve "masa örtüsünden" bahseder: Manet , s. 199. Ondan sonra, yüzeyi bir "masa örtüsü" veya genel olarak bir "mutfak masası" olarak tanımlar. Gotthard Jedlicka: Manet , S. 200.
  7. ↑ Juliet Wilson-Bareau , “natürmortlarının sonlarında tekrar tekrar ortaya çıkan mermer bir yüzeye” atıfta bulundu, bkz. Juliet Wilson-Bareau: Manet: Brigitte Buberl'de gördüklerini hemen resmet: Cézanne, Manet, Schuch; Otonom Art üç Yollar , s. 122. Bu tür bir tablo resimlerinde, örneğin, görülebilir Gül ve Lale Vase , bir cam Roses Vase ve leylak buket . Manet'nin ziyaretçisi George Moore, stüdyosunda " kafelerde görülen demir ayaklı mermer bir masa " ( kafelerde görebileceğiniz gibi demir ayaklı mermer bir masa) olduğu kaydedildi, bkz.George Moore : Modern resim , S.31.
  8. ↑ a b c d e f Gotthard Jedlicka: Manet , s.200 .
  9. ↑ Tek tek kuşkonmazla yapılan resimle ilgili olarak Manuela B. Mena Marqués, arka plan aynı olduğunda kuşkonmaz boyamanın ne kadar zor olduğuna işaret etti: “Kuşkonmaz, o aylarda ürettiği tüm çalışmaların belki de en zoru; sarımsı beyaz sebze aynı renkteki bir masanın üzerinde yatıyor ". Manuela B'den İngilizce katalog metni. Mena Marqués: Manet en el Prado , s. 485.
  10. ↑ Iris Schäfer, Caroline von Saint-George, Katja Lewerentz: Empresyonizm: Işık tuvale nasıl geldi , s. 127.
  11. ↑ a b c Gert von der Osten: Manet , s.9.
  12. ↑ a b Mikael Wivel: Manet , s.140 .
  13. ↑ Manuela B. Mena Marqués: Manet en el Prado , s. 323.
  14. ↑ Eliza E. Rathbone: Renoir ve arkadaşları, Tekne gezisinin öğle yemeği , s. 95 ve 133.
  15. ↑ Köln kuşkonmaz resmi sadece Chicago'daki sergi için ödüllendirildi. Bkz. Allan Scott, Emily A. Beeny, Gloria Lynn Groom: Manet ve modern güzellik: sanatçının son yılları , s.291 .
  16. ↑ Mena Marqués, barok resmin resmini hatırlatır, bkz. Manuela B. Mena Marqués: Manet en el Prado , s. 485; Françoise Cachin , kuşkonmaz demetinin “biraz on yedinci yüzyılın Hollanda natürmortına benzediğini” yazar, bkz. Françoise Cachin, Charles S. Moffett, Juliet Wilson-Bareau: Manet , s. 451.
  17. ↑ Adriaen Coorte'nin resmi Kuşkonmaz Paketi, Manet'nin ölümünden 20 yıl sonra 1903'e kadar Amsterdam Rijksmuseum koleksiyonuna girmedi. George Mauner şöyle diyor: "... S. Adrian Coorte'nin yetmişinci yüzyılda, aslında hiç görmediği ..." George Mauner: Manet, natürmort resimleri , s. 48; Gert van der Ostern soruyu açık tutuyor ve Coortes'in natürmort hakkında yazıyor: "... Manet daha önceki çalışmayı bilseydi ...", Gert von der Osten: Manet , s.11 .
  18. ↑ George Mauner, Manet'nin çağdaşlarının kuşkonmaz resimlerinden bahsediyor. George Mauner: Manet , s.48 .
  19. ↑ Mena Marqués, menşe döneminin Nisan veya Mayıs olduğundan şüphelenmektedir, bkz.Manuela B. Mena Marqués: Manet en el Prado , s. 485
  20. ↑ Galerie Matthiessen: Edouard Manet Sergisi, 1832–1883, resimler, pastel renkler, suluboyalar, çizimler , s. 12.
  21. ↑ TA Gronberg: Manet, geçmişe dönük , S. 346th
  22. ↑ Gert von der Osten: Manet , s.9 Philadelphia, Chicago 1966–1967 sergi kataloğunda, “Bernstein, Paris” resmin önceki sahiplerinden biri olarak adlandırılıyor. Bkz Anne Coffin Hanson: Édouard Manet . S. 192. Manet'nin Paris ve Baltimore 2000–2001'deki natürmortlarını anlatan sergide, önceki sahibi olarak “Bernstein Berlin 1907” belirtiliyor. George Mauner: Manet, natürmort resimleri , s.174 .
  23. ↑ Natter, Schoeps: Max Liebermann ve Fransız İzlenimciler , s.237.
  24. ↑ TA Gronberg: Manet, retrospektif , S. 347th
  25. ↑ Max Liebermann ile böyle bir fotoğraf Manet resimlerin önünde oturmuş Bellevue bahçede Madam Manet ve kuşkonmaz demetleri duvara Natter, Schoeps yeniden üretilir: Max Liebermann ve Fransız izlenimciler , s 231..
  26. ^ A b Anne Coffin Hanson: Édouard Manet , s. 192.
  27. ↑ a b Natter, Schoeps: Max Liebermann ve Fransız Empresyonistler , s.241.
  28. ^ 2 Mayıs 1933 tarihli, Müdür Dr. Wartmann, Walter Feilchenfeldt'in Liebermann koleksiyonundan, koruma için Kunsthaus Zürich'e teslim edilmesi gereken 14 fotoğrafı listeler. Bu liste, Cézanne , Degas , Daumier , Renoir ve Monet'nin çalışmalarının yanı sıra Manet'nin altı yapıtını da içeriyor. Bu listedeki 1. konum kuşkonmaz Manet olarak etiketlenmiştir. Liste Natter, Schoeps: Max Liebermann ve Fransız Empresyonistler , s.239'da yeniden basılmıştır .
  29. ↑ a b c T.A. Gronberg: Manet, retrospektif , s. 348.
  30. ↑ TA Gronberg: Manet, geçmişe dönük , S. 363.
  31. ↑ Wallraf-Richartz Müzesi, 1943'te Hildebrand Gurlitt aracılığıyla Antonin Proust von Manet'nin bir portresini 3.300.000 frank (165.000 Reichsmark) karşılığında satın aldı, ancak resmi 1945'ten sonra Fransa'ya iade etmek zorunda kaldı. Resim şu anda Montpellier'deki Musée Fabre'de . Bkz. Stéphane Guégan: Manet, icat du moderne , s. 283 ve Antonin Proust'un portresine www.culture.gouv.fr adresinde giriş .
  32. ^ Karl Hagemeister: Karl Schuch, hayatı ve eserleri , s.152 .
  33. ↑ Birkaç yazar, Marcel Proust'un Kayıp Zamanın Aranması döngüsündeki belirli pasajlar için şablon olarak Manet'nin kuşkonmaz demetleri hakkında yazmışlardır, örneğin Proust'taki Luzius Keller ve Wolfram Nitsch'teki sanat koleksiyoncuları : Marcel Proust und die Künste , s. 305.
  34. ↑ Marcel Proust: Kayıp Zamanın İzinde , Cilt 1 In Swanns Welt , s.162 .
  35. ↑ Marcel Proust: Kayıp Zamanın İzinde , Cilt 5 Die Welt der Guermantes , s.1911 .
  36. ^ Emil Heilbut: The Exhibition of the Berlin Secession in Art and Artists, s. 309.
  37. ↑ Max Liebermann 1916'da Kunst und Künstler dergisinde Manet'nin kuşkonmaz paketlerine haraç ödediği Görünüş ve Fantezi adlı makaleyi yayınladı . Bkz. Günter Busch: Max Liebermann, Vision of Reality, seçilmiş yazılar ve konuşmalar , s.50.
  38. ^ Julius Meier-Graefe: Edouard Manet , s.288.
  39. ↑ Hugo von Tschudi: Edouard Manet , s. 50–51.
  40. ↑ August Endell: The Beauty of the Big City , s. 38–39.
  41. ↑ Gotthard Jedlicka: Manet , s. 199.
  42. ↑ Jürgen Hohmeyer: Çöplükteki sanat . 15 Temmuz 1974 tarihli Der Spiegel'deki makale
  43. ↑ TA Gronberg: Manet, geçmişe dönük , S. 343.
  44. ↑ Niklas Maak: Sanat eleştirisi mi? . 22 Aralık 2006 tarihli FAZ'daki makale .
  45. ↑ Annika Karpowski: Mutlu Yıllar, Hans Haacke! , Http://www.artnet.de/ adresinde 12 Ağustos 2011 tarihli makale
  46. ↑ TA Gronberg: Manet, geçmişe dönük , S. 345.
Bu makale, 24 Mart 2019'da bu sürümdeki mükemmel makaleler listesine eklendi .