Tondo Doni

Tondo Doni

Michelangelo Buonarroti , 1506–1508

Ahşap üzerine yağ ve tempera, ∅ 120 cm

Floransa , Galleria degli Uffizi (Env.-No .: 1890, 1456'dan sonra, 1653'ten önce edinilmiş)

Tondo Doni ("Doni-Rundbild") olarak adlandırılan Kutsal Aile , Michelangelo Buonarroti ve İtalyan Rönesansı'nın en ünlü tablolarından biridir .

Takma ad, resmin ilk sahibi olan Agnolo Doni'den geliyor . Hala orijinal çerçevesi içinde ve sanatçının tamamen tartışmasız tek panel resmidir. Orta mesafede, ön plandaki figür grubunu arka plandaki gruptan ayıran duvarda, boynuna sarkan deve derisi nedeniyle Vaftizci Yahya olarak tanımlanabilecek bir başka çocuk durmaktadır .

yorumlama

17. yüzyıla kadar, eser yalnızca, Yusuf'un Mesih çocuğunu okumayı yeni bitiren Meryem'e nasıl verdiğini gösteren adanmış bir resim olarak kabul edildi. Ancak o zaman resimde bir alegori görmeye çalıştılar. Ana grubun Katolik Kilisesi için ön planda olması gerekirken, bazıları tarafından faun olarak yorumlanan arka plandaki çıplaklar, klasik antik çağın sembollerini temsil ediyor. Diğer araştırmacılar, arka plandaki figürlerde çağların bir alegorisini ve dolayısıyla yaşamın geçiciliğine bir ima görüyorlar. Bir de resimdeki farklı sembolleri tanımaya çalışır. Arka plandaki çıplaklar, insanlık ante Legem , Mary ve Joseph insanlık alt Lege ve Mesih çocuğu , insanlık alt Gratia'yı temsil etmesi gerekiyor. Ayrıca, Maria Joseph'ten çocuğunu ona vermesini istediğinde, Michelangelo'nun tahtayı kendisi için boyadığı Agnolo Donis adını şifreli biçimde resmettiği varsayılmıştır ( İtalyanca donare ).

Kronolojik sıralama

Yaratılış zamanı da aynı derecede tartışmalı. Vasari önünde resim o 1550 yılında yazdığı Bacchus , içinde bulunduğu Museo Nazionale del Bargello Florence yaratıldı. 1568 baskısında bu görüşü gözden geçirdi ve daha sonraki bir menşe tarihini savundu. Yaklaşık 1893 Grimm , onu 1503 yılına tarihledi. 1907'de Giovanni Poggi , çerçevede Strozzi armasının varlığının, resmin Maddalena Strozzi ile Antonio Doni için bir düğün hediyesi olarak yapıldığının kesin bir işareti olduğu tezini ortaya attı. Kutlamalar 1503'ün sonundan 1504'ün başına kadar sürdü . Öte yandan Fritz Baumgart (1934/1935), resmin daha sonra Sistine tavanına paralel olarak yapılması gerektiğini öne sürdü . Sandro Botari'yi (1941) de oyladı . Charles de Tolnay (1946 - 1953) ise, Càscina savaşı için karton kutunun yakınında bir ortaya çıkmanın daha muhtemel olduğu görüşünü benimsedi . Ancak takip eden dönemde çoğu araştırmacı Poggis tezini benimsedi. 1985 yılında birkaç sürprizle sonuçlanan işin kapsamlı bir restorasyonu gerçekleşti. Önceden soluk renkler şimdi, Michelangelo'nun ille de iyi bir renkçi olmadığı şeklindeki uzun süredir devam eden görüşü çürüten bir yoğunlukla parlıyordu. Aynı zamanda şimdiye kadar en sık kullanılan tarihin düzeltilmesi gerekiyordu. Figürün , yalnızca Ocak 1506'da keşfedilen ünlü Laocoon grubuna doğrudan bağımlılığı , şimdi öncekinden daha net görünüyor , bu nedenle zamandaki bu nokta ile Sistine tavanındaki çalışmanın başlangıcı arasında bir tarih büyük olasılıkla görünüyor.

Edebiyat

• Charles de Tolnay ve Ettore Camesaca: Klasik Sanat - Michelangelo'nun boyalı eseri , Kunstkreis Luzern - Freudenstadt - Viyana, 1966
• Caterina Caneca, Alessandro Cecchi ve Antonio Natali: Uffizi Galerisi , Floransa 1986