Yedinci akor
Bir yedinci akor ayrıca, yedinci akor, bir olan dört nota akor . İçin üçlü oluşan kök , üçüncü ve beşinci aşamaları ilgili diyatonik ölçekte, yedinci aşama eklenir bir başka, üçüncü aralığı ile bir uzantısı olarak. Yedinci akorlar uyumsuz olarak kabul edilir ve geleneksel uyum içinde çözülmeye ihtiyaç duyar . Yedinci akor, artık çözümlenmesi gerekmeyen bir akor türüne yavaş yavaş gelişti 19. yüzyılın sonlarına kadar (çağın yaklaşık son üçte biri) değildi. Tüm formları yedinci akor merkezi bir rol oynar caz harmonik ve harmonik "temel malzeme" olarak üçlüsünü değiştirir.
Geçitler ve Provizyon şeklindeki baskın yedinci düşüş, 1600'lerde ilk kez, bu nedenle geç müzik Rönesans'ta . Kendi harmonik işlevine sahip akorlar olarak, yalnızca yüksek barok bestecilerde bulunurlar .
Yedinci akorların oluşumu ve türleri
Yukarıda bahsedilen kök, üçüncü, beşinci ve yedinci terimleri , altta yatan diyatonik ölçeğin perdelerine atıfta bulunur . Yedinci akorlar aynı zamanda üç üçüncü aralığın üst üste katlanması olarak da tanımlanabilir; yedinci akor türleri daha sonra küçük ve büyük üçlülerin kullanımında farklılık gösterir. Aşağıdaki tablo, çeşitli yedinci akorların adlarını, hangi üçlülere dayandıklarını, hangi yedincinin eklendiğini, c notasından nasıl oluşturulduğunu, akor sembolleri olarak nasıl not edildiklerini ve aşağıdaki ölçeklerin hangi seviyelerinde meydana geldiklerini listeler. : majör, doğal / Aeolian minör , harmonik minör , melodik minör yukarı doğru (aşağı doğru melodik minör, doğal minörle aynıdır):
| Soyadı | Triad | + Yedinci | misal | Akor sembolü (caz harmoniği) |
majör | nat. minör | zarar. minör | mel. Minör yukarı |
|---|---|---|---|---|---|---|---|---|
| Baskın yedinci akor | majör | küçük | c - e - g - b | C 7 | V | VII | V | IV, V |
| Başlıca yedinci akor | majör | büyük | c - e - g - h | C maj7 , C Δ , C 7+ | I, IV | III, VI | VI | - |
| Minör yedinci akor | minör | küçük | c - es - g - b | Cm 7 | II, III, VI | I, IV, V | IV | II |
| Büyük yedinci olan küçük yedinci akor | minör | büyük | c - es - g - h | Cm maj7 , Cm Δ , Cm 7+ | - | - | BEN. | BEN. |
| Yarı azaltılmış yedinci akor | indirgenmiş | küçük | c - es - ges - b | Cm Ø , Cm 5- / 7 | VII | II | II | VI, VII |
| Azaltılmış yedinci akor * | indirgenmiş | indirgenmiş | c - es - ges - heses | C °, C 07 , C v7 | - | - | VII | - |
| Aşırı yedinci akor | aşırı | büyük | c - e - gis - h | C 5 + / maj7 , C 5 + / 7 + | - | - | III | III |
* ayrıca: "Tamamen azalmış yedinci akor" veya "Tamamen azalmış yedinci akor"
7. akorların ters çevirmeleri
Yedinci akorlar temel pozisyonda (üçte üç ile) ve üç ters çevrilerek (üçte iki ve bir saniye ile) görünebilir :
- Temel pozisyon - yedinci akor
- 1. ters çevirme - altıncı beşinci akor
- 2. ters çevirme - üçüncü dördüncü akor
- 3. Ters Çevirme - İkincil Akor
Akor isimleri figürlü bastan gelir ve en düşük akor tonu üzerindeki aralık katmanlamasından türetilir.
Baskın yedinci akorlar
Baskın yedinci akor
işlevi
Baskın yedinci akor her zaman olmamakla birlikte çoğunlukla duyulur ve baskın olarak yorumlanır. Nadir istisnai durumlarda, farklı bir rolde görünebilir, örn. B. (merdivenin kendi akoru olarak) bir subdominant işlevinde yükselen melodik küçük dizinin dördüncü seviyesinde.
çözüm
Baskın yedinci akorun çözünürlüğünde, iki tonun açık bir eğilimi vardır: Baskın yedinci akorun üçüncü tonu aynı zamanda önde gelen tondur (ölçeğin VII. Derecesi) ve artan sırada çözülür (küçük ikinci / yarım ton adımı) I derecesinin köküne (tonik); yedinci tonu baskın yedinci kiriş bir şekilde düşer kayma sesi tonik üçüncü (önemli bir ikinci tarafından minör küçük bir ikinci tarafından majör).
Dört parçalı harekette bas temel , toniğin dörtte biri yukarı veya beşte biri aşağı hareket ederse, geriye sadece beşinci kalır . Bu genellikle toniğin köküne düşer veya toniğin üçte birine yükselir. Bu nedenle, dört parçalı harekette tam bir baskın yedinci akorun çözünürlüğü, beşincinin eksik olduğu eksik bir tonik üçlü ile sonuçlanır: kök üç katına çıkar veya kök ve üçüncüsü ikiye katlanır.
Sözde eksik baskın yedinci akorda, kök nota iki katına çıkar ve en az karakteristik not olan beşinci not eksiktir. (Üçüncü ton, majör-minör karakteristiği için belirleyicidir, yedinci ton akoru yedinci akor yapar. Öte yandan, mükemmel beşincinin yokluğu kulakta neredeyse hiç fark edilmez). Dört parçalı harekette bu akor, kök notanın ikiye katlanmasıyla tam bir triad halinde çözülür.
Kısaltılmış baskın yedinci akor
Kısaltılmış baskın yedinci akorda, kök nota çıkarılır. Yedinci akor yerine, yedinci derece seslerin azaltılmış üçlüsü. Bununla birlikte, kurşun ton voltajı, baskın bir işlevde görünmesini sağlar.
Katı dört bölümlü ortamda neredeyse her zaman altıncı akor olarak kullanılır , yani. H. üçüncü veya beşinci ton bastadır ve iki katına çıkar. Yedinci tonu ikiye katlamak yasaktır, çünkü bu durumda kompozisyon açısından doğru muamele, asal veya oktav paralele yol açacaktır.
Yarı azaltılmış yedinci akor
Yarı azalmış yedinci akor yedinci derecesinde ve II, derece (doğal ve harmonik) minör majör meydana gelir. Ayrıca VI'da yukarı doğru önde gelen melodik küçük ölçekte de görünür. ve VII. aşama.
- Majörde, fonksiyonel teori tarafından beşinci derecenin baskın bir yedinci akoru olarak görülür ve kök notası ile kısaltılır ve bu nedenle baskın bir işleve sahiptir.
- Doğal ve armonik minörün ikinci derecesindeki yarı azaltılmış yedinci akor, alt baskın bir işleve sahiptir, çünkü tonları - farklı bir sırada olsa da - alt baskın üzerindeki altıncı ajoutée akoruyla çakışır . Bir parçası olarak II-VI minör bağlantısı, genellikle bulunabilir caz .
- Melodik minörle (yukarı doğru) biraz paradoksal bir durum var, VI'daki yedinci akor. Seviye yapısal olarak kökü tarafından kısaltılmış baskın bir yedinci akordur, ancak işlevi, tam akorun kökü olarak dördüncü seviye nedeniyle bir alt baskın akordur. Öte yandan, yedinci derecedeki yedinci akorun, burada - öncekinin aksine - gerçekte baskın bir işlevde görünen kısaltılmış baskın-akor olarak işlevsel yorumu sorunsuzdur.
Azaltılmış yedinci akor
Azalmış yedinci akor bir azalma yedinci bir azalma üçlü oluşur. Bu akor ayrıca, kökü tarafından kısaltılmış ve bu nedenle baskın bir işleve sahip baskın bir yedinci akor olarak anlaşılabilir. Harmonik küçük ölçeğin VII. Seviyesinde merdivenin kendi akoru olarak ortaya çıkar.
Diyatonik ve kromatik yarı tonlar arasında ayrım yapılmayan 12 tonlu müzik anlamında, oluşan tüm aralıkların üç yarı tondan oluştuğu bir izo aralıklı akordur .
Azalan yedinci akorun dağılması
Azalan yedinci akorda, aralığın doğası gereği güçlü gerilimler vardır. Çerçeve aralığı (azalmış yedinci), iki azalan beşte gibi, her iki tonda içe doğru eğilim gösterir. Bu, sesli rehberliğindeki tüm etkileşimi hesaba katan bir çözümle sonuçlanır, hedef üçlünün üçüncü tonunun ikiye katlanması.
Azalan yedinci akorun belirsizliği
Rheinberger , azalmış yedinci akoru "uyum bukalemunu" olarak tanımlar. Kendi içinde kesinlikle simetriktir ve tersine çevrilmesi, yapı ve ses açısından eşit ayar ile temel konumundan ayırt edilemez. (Notasyonda, küçük üçte birlik kısımlar tersine çevrildiğinde aşırı saniyelere dönüşür.) Bu, tonlarının her birinin öncü bir ton olarak yorumlanabileceği anlamına gelir (gerekirse karşılık gelen bir armonik miksajdan sonra ) , böylece dört farklı olası yol vardır. bu akoru çözme. Misal:
- |
- eşit ruh hali: saf ruh hali
18. ve 19. yüzyılın başlarında azalmış yedinci akorun ortaya çıkışının karakteristik örnekleri: “Barrabam!” Bach'ın St. Matthew Passion'unda , Mozart'ın Don Giovanni'nin ikinci finalinde Komutan'ın ortaya çıkışı, Weber'in Freischütz'indeki Samiel motifi .
In Empresyonizm (birçok akor gibi) fonksiyonel harmonik anlamını yitirir ve genellikle bir tını kiriş olarak veya kromatik vardiya (paralel kılavuzlar) için kullanılmaktadır. Ancak bazen, azalmış yedinci akorun kromatik girintileri çok daha önce kullanıldı (örneğin Bach'ın Chromatischer Fantasie BWV 903'ünde).
Ses sembolizmi
Başlangıçta önemli olan (örneğin Barok döneminde ) dört akorun başlangıçta önemli olan sembolik anlamı (örneğin, korkunç, şeytani, şeytani bir ifade olarak azalmış yedinci akor), sık kullanım nedeniyle giderek daha fazla unutulmaktadır ve Geç Romantik dönemden bu yana neredeyse kayboldu.
Edebiyat
- Jean-Philippe Rameau : Nouveau Système de musique théorique . Paris 1726
- Jean-Baptiste le Rond d'Alembert : Bay Rameau'nun ilkelerine göre müzik dizgisine sistematik giriş . Fransızca'dan çevrilmiş ve Friedr'ın notlarıyla desteklenmiştir. Wilh. Marpurg. Leipzig 1757
İnternet linkleri
- Ses örnekleri ile yedinci akorlar
- Musikanalyse.net'te yedinci akorlar hakkında çevrimiçi eğitim
- Musikanalyse.net'te azalmış yedinci akor üzerine çevrimiçi öğretici
- diğer yedinci akor türleri
Uyarılar
- ↑ Atama: harmonik D düz minör (sekiz ♭ ile). Do minör uyum içinde, yedinci derecedeki yedinci akor hdf-a-flat
- ↑ fark ile not ait C saf üçüncü c'e ' , bas C duymak gibi tonik, saf bir ayar yükseltilir. Eşit akortta, fark tonu C diyez tonuna karşılık gelir . Herhangi bir c takviyesine yol açmaz .
-
↑ Ortaya çıkan aralıklar şunlardır:
saf küçük üçüncü (frekans oranı 6/5, 316 sente karşılık gelir)
Pisagorlu küçük üçüncü (frekans oranı 32/27, 294 sente karşılık gelir, üçte bir ondalık nokta daha düşük)
aşırı saniye (frekans oranı 75/64, 274 sent, üçte bir ondalık nokta daha düşük)
Bireysel kanıt
- ↑ D. de la Motte: Uyum. Bärenreiter Verlag, 3. baskı 1980, ISBN 3-7618-0540-3 , sayfa 54 f.
- ↑ Reinhard Amon: Lexicon Harmony . ISBN 3-900695-70-9 , s. 323