Gerilim

Gerilim ( İngilizce "gerginlik" için; veya gerilim) bir terimdir tiyatro , filmin ve edebi çalışmaların . Latince suspendere'den ("asmak") türetilmiştir ve korkulan veya umulan bir olayla ilgili olarak "belirsizlik içinde yüzmek" gibi bir anlama gelir. Dramatik gerilimin diğer türleri arasında, gerilim aldı çünkü gerçek en dikkat gerginlik nesil araçlarla “en az olan” ve gerilim gerilim kuşağının en yoğun araç olarak kabul edilir çünkü.

Hitchcock ve Highsmith

Alfred Hitchcock genellikle "Gerilim Ustası" olarak anılırdı. O ayırt gerilim gelen sürpriz : süre sürpriz karakterize beklenmedik bir olay terimi gerilim demektir oluşun olmadan bir olayın beklenti. Kendisi röportaj verdi Hitchcock François Truffaut içinde yaptın bunu nasıl Sn Hitchcock,? Aşağıdaki örnek: Birkaç kişinin kahvaltı yaptığı bir masanın altına gizlenmiş bir bomba aniden patlarsa, bu bir şoktur ve 20 saniye eğlendirir; ancak izleyici sigortanın uzun süre yandığını görürse ve karakterlerin bundan haberi yoksa, bu gerilimdir ve beş veya on dakika boyunca büyülüyor. Sinematik araçların kullanımı ve maliyetler aynı kalır ve daha iyi bir etki yaratır. Hitchcock anlamında bir belirsizlikle, karakterlerin bilgisi ile okuyucunun veya izleyicinin bilgisi arasında bir ayrım yapılmalıdır.

Hitchcock's Psycho (1960) ' da, bir cinayetin işlendiği ünlü duş sahnesinin voltajıdır, Surprise tipi : Seyircinin heyecanı aniden ortaya çıkar. Bununla birlikte ortaya çıkan gerilim, gerilim türündedir , çünkü Hitchcock'un ifadesine göre, cinayet tehdidin kapsamını netleştirmiştir ve bu nedenle gerginliği sürdürmek için telaşlı eylemlere gerek yoktur.

Patricia Highsmith , atölye raporunda Gerilim ya da Gerilim nasıl yazılır? 'Da Gerilim teriminin içeriğini tanımlamaktan kaçınıyor ve daha ziyade Amerikan kökenli, belirli izleyici beklentileri olan, eleştirmenlerin belli bir tavrı ve oldukça düşük bir edebi türden bahsediyor. Edebiyat sahnesine bağlı prestij. Gerilim türlerini belirli türlerle eşitlemek tartışmalı bir çabadır, ancak: Gerilim yalnızca gerilim filmlerinde ve polisiye romanlarda değil, diğer şeylerin yanı sıra macera romanlarında da ortaya çıkabilir.

Sürpriz - gerilim - gizem

Dramatik gerilim için genel bir terim olarak genellikle kullanılan Gerilim terimi kullanılır. Bir alt bölüm olarak, bilimsel literatür üç terimde sürpriz , gerilim ve gizem konusunda hemfikirdir . Uygulamada, bu üç gerilim türü her zaman birbiriyle ilişkilidir.

  • Sürpriz , genellikle yalnızca kısa bir süre süren (ve zamanla yalnızca sınırlı bir ölçüde uzatılabilen) akut bir tehdit durumunu tanımlar. Anlatının bağlamı genellikle bu tür gerilimle ilgisizdir. Örneğin, film kahramanı doğrudan bir katil tarafından saldırıya uğrarsa, bu süreç neredeyse her durumda heyecan vericidir. Sürpriz, gerilim yaratmak için önemli bir andır.
  • Gerilim , daha geniş bir gerilim aralığını tanımlar ve anlamsal bağlantılar olmadan aktarılması çok zordur. Yukarıdaki örnekte, katil başarısız bir saldırıdan sonra kaçabilirdi. Bu, başka bir saldırı riski yaratır ve gerginlik, başka eylemin kendisi de tehdit edici unsurlar içermesi gerekmeden kalır. Şaşkınlık unsurunun aksine, gerilim öngörülebilirlik kavramına dayanır.
  • Gizem , okuyucunun veya izleyicinin sonraki kurs hakkında kafa karıştırmasıyla ilgili daha bilişsel bir gerilimi ifade eder. En iyi bilinen varyant, yalnızca sonunda çözülen bir fail sorusu olan Whodunit'tir . Bu tür bir gerilim bilginin gizlenmesinden kaynaklanır. Hem Hitchcock hem de Highsmith tarafından ikincil olarak kabul edilir.

Bir de bilmece türü gerilim var . Gerilim, okuyucunun veya izleyicinin bir metnin çeşitli yönlerini anlamlı bir bağlama oturtamamasından kaynaklanır. Örneğin Babel filminde okuyucu Fas'ta bir, Japonya'da bir iplik ve Amerika Birleşik Devletleri'nde bir iplik ile karşı karşıyadır. Bunların nasıl bir araya getirileceğini merak ediyor.

Psikolojik gerilim araştırması

Psikologlar 1990'lardan beri yoğun bir şekilde gerilimle uğraşıyorlar. Bir duygu olarak gerilim tanımında , Amerikalı medya psikoloğu Dolf Zillmann, gerilimin “hemen beklenen olayların tehdidi altında olan popüler kahramanlar hakkındaki akut endişeden kaynaklanan duygusal bir tepki, bu endişe hakkında yüksek fakat eksik öznel kesinlikten kaynaklanmaktadır. beklenen talihsiz olayın meydana gelmesi ".

Olumsuz olayların beklenmesi

Çatışma - karşıt güçlerin çatışması - 18. yüzyılda Aristoteles tiyatrosunun üstesinden gelinmesinden bu yana dramatik temsillerin temel unsuru olmuştur . Bu tür çatışmaların çözümü ile ilgili önsezilerle ilişkili duygusal deneyim, gerilim oluşturan şeydir. Bir metin veya film alındığında, istenmeyen bir şeyin olacağı korkusu veya istenen bir durumun gerçekleşeceği umuduyla gerilim ortaya çıkar. Alıcının bir olay beklemesi için, heyecan verici bir metin veya filmin önceki bilgileri aktarması gerekir. Ek olarak, alıcı metin temelinde ilk alternatiflere ilişkin tercihler oluşturabilmelidir. Bir olayın arzu edilir veya istenmez olması, metnin onunla ilgili olarak ne önerdiğine bağlıdır. Ampirik araştırmalar, korkuların ve umutların eşit derecede tehlikenin büyüklüğüne ve okuyucunun oyunculara karşı duygusal tutumuna bağlı olduğunu göstermektedir. Bir tehlikenin veya bir teşvikin boyutu, karakterler için neyin tehlikede olduğunu açıklar. Bir hedefe ulaşamamaktan fiziksel zarar görmeye ve ölüme kadar değişebilir. Aynı olay hakkındaki umutlar ve korkular, popüler ve popüler olmayan kahramanlar için farklıdır.

Kahraman ile ilişki

Medya alıcıları, diğer insanları etkileyen dramatik olaylara tanık olurken gerilim yaşarlar. Doğrudan tehdit altında değiller ve olayların gidişatını etkilemenin herhangi bir yolu da yok. Alıcının içine düştüğü çaresiz heyecan, sıkıntıya karşılık gelir . Heyecanın edebi / filmsel figürden alıcıya aktarılması bir dolambaçlı yoldan ilerliyor: yalnızca kahraman tehlikede. Ancak katılan gözlemci, kendisi için neyin tehlikede olduğunun farkındadır. Sonuç olarak, doğrudan etkilenenlerle empati kurar. Bir gözlemcinin katılımcı, şefkatli bir gözlemci olmasının ön koşulu empatidir . Buna göre, gerilim yaratmak için, bir metnin okuyucuyu katılımcı bir gözlemci haline getirmesi gerekir.

Alıcı ve figür arasındaki ilişkinin nasıl kurulduğuna dair farklı yaklaşımlar vardır. Bazıları bunun alıcı ve figür arasındaki benzerliklerle ilgili olduğunu, örneğin yaşı, yaşam tarzını, cinsiyeti vb. Etkilediğini söylüyor. Diğerleri, pozitif ilişkinin ahlaki açıdan örnek bir kahraman aracılığıyla kurulduğunu varsayar.

Belirsizlik ve öznel kesinlik arasında

Gerilim, bir hikayenin ilerleyişi hakkında açık sorulardan kaynaklanır. Ampirik çalışmalar, gerilim deneyimini yoğunlaştıran şeyin belirsizlik olmadığını, aksine popüler kahramanın zarar göreceğine dair öznel kesinlik olduğunu göstermektedir. Öte yandan, öykünün sonucuna ilişkin tam öznel kesinlik, herhangi bir endişeyi önler. Gelecekteki zarar verici bir olayla ilgili kesinlik, alıcıyı bilişsel olarak hazırlar, böylece bu olayla karşılaştığında aşırı empatik sıkıntıdan korunur. Herhangi bir empatiye gerek olmadığı için kahramanın başına hiçbir şey gelmeyeceği kesinliği gerginliği önler. Teorik olarak, en büyük gerilim, olumlu bir sonucun öznel olarak tahmin edilen olasılığı çok küçük, ancak sıfırdan büyük olduğunda ortaya çıkar.

Beklenen başarı şansı

Alıcılar, tehlike seviyesini kahramanların savunma güçleriyle, yani bir meydan okumayla başa çıkma yetenekleriyle ilişkilendirerek başarı olasılığını tahmin ederler. Örneğin, bir tsunami sırasında insanların zarar görme olasılığı, yaklaşan tehlikeden ne kadar erken haberdar edilirse, konumları o kadar elverişli, daha donanımlı ve daha güçlüdürler. Alıcılar, bir eylemdeki olası çözümlerin azaldığı ölçüde daha fazla gerilim hissederler - örneğin, bir kahramanın cephanesi bittiğinde. Başarı olasılığı, tehlike veya teşvik oranına ve kahramanın savunma gücüne bağlı olduğundan, gerilim hem tehlikeyi artırarak hem de kahramanın savunma gücünü azaltarak artırılabilir. Müzikolojiye dayanarak, bu tekniğe kreşendo denir . Buna göre, yalnızca bu metin takımyıldızları, sempatik kahramanların tehdit edici veya cezbedici olaylarla yüzleşmesinin duyurulduğu, bu karakterlerin baş edemediği bir gerilim potansiyeline sahiptir.

nesil

Bu bulgulara dayanarak, heyecan verici bir metin veya film, bir kahramanın bir çatışmaya girdiğini göstermelidir. Kahramanın maruz kaldığı tehlikeyi (veya teşviki) ifşa etmeli ve olası maksimum olumsuz sonucun sonuçlarını netleştirmelidir.

Bir metin veya film olumsuz bir sonuç ortaya koyar koymaz, olumsuz sonuç karakterlerin tehlikeyi önleme girişimleri için bir bağlantı noktası görevi görebilir. Birkaç karakter işbirliği yapabilir. Tehlikeden bağımsız olarak da kaçınmayı deneyebilirsiniz. Bireysel girişimler, her biri başarısız veya başarılı olabilen kısmi girişimlere bölünebilir.

Yapısal özellikler

Bileşenler

Gerilim, beklenti ve şüpheye dönüşür . Beklenti, gelecekte olacak bir şey fikrine bağlıdır. Hayal edilen her gelecek de gerçekleşemeyeceğinden, beklentisi her zaman yerine getirmeme fikriyle veya - daha olumlu olarak - gerçekleşmesi başlangıçta beklenen şeyin gerçekleşmesini engelleyecek başka bir şeyin ortaya çıkmasıyla bağlantılıdır. Bir gerilim veya gerilim durumunda, izleyicinin hayal gücü, birinin korktuğu ve birinin umduğu geleceğin bu tür karşıt vizyonları arasında gidip gelir ("Yapacak!" - "Yapmayacak!" - "O" Başaracağım! ”Vb). Şüpheyle her zaman tam olarak iki seçenek vardır. Olumsuz sonuç oluşur veya olmaz.

sıralar

Beklentinin içeriğine bağlı olarak, bu bir karar verme veya açıklayıcı gerginlik sorunudur . İlk durumda, kahraman ile karşı oyun arasındaki dış veya iç savaşın sonucu , ikincisinde ise şaşırtıcı bir durumun açıklaması (genellikle bir polisiye romanındaki cinayet ) merak ediliyor . Kararlar ve açıklamalar arasındaki gerilim, farklı sürpriz biçimlerine neden olur .

Eylemleri hesaplamak ya da çağrıştırmak beklenti amacına götürebilir. Kesintisiz bir hırsızlık durumunda hesaplama ön plandadır, örneğin çağırma ön plandayken. (İşlenmemiş) kumarda , ne hesaplama ne de büyülü söz yardımcı olur, bu yüzden özel bir dramaturjik anlamı vardır.

Mukavemet

Gerilim hissinin gücü, baş karakter için sunulan gelecekteki olayların önemine , ancak daha çok izleyici için (kişisel çıkarlarının bundan ne kadar derinden etkilendiğine) ve ne olduğu arasındaki farkın önemine bağlıdır. umulan ve korkulan şey.

kurs

  • Gerginlik - Gelecek olay dalmış hayal üzerine
  • Sürpriz - yerine getirmeme veya başka bir şeyin meydana gelmesi olası görünüyor
  • Dolaşıklık - yerine getirme için ön koşullar, yeni şüpheli olaylarla kesintiye uğrayarak birbiri ardına gerçekleşir
  • Çözüm - deneyim yasalarına göre, yerine getirme, ihtiyaçlar çemberi kapandığında gerçekleşmelidir.

tarihsel gelişim

Halka açık bir şekilde hoşgörülen ve teşvik edilen bir medya fenomeni olarak gerilim, ancak 18. yüzyılın sonlarından beri spor veya sahne melodramından beri var olmuştur . Halkın güçlü duyguları alevlendirmesi, kontrolden çıkmamak için oldukça yüksek bir medeniyet seviyesi gerektirir . Ek olarak, Roma savaş arabası yarışlarına ve gladyatör dövüşlerine ( Tertullian ) karşı gelişen Hıristiyan-ortaçağ ahlakı , her türlü endişeye karşı çıktı.

Sosyolog Norbert Elias , Orta Çağ'ın sonlarından bu yana sosyal olarak olumlu değerlendirilen bir gerilimin ortaya çıkışını inceledi ve sporun ortaya çıkışını onunla ilişkilendirdi. Bunun için bir ön koşul olarak mimesis terimini önermektedir : Bir spor dövüşü ciddi değil, oynaktır, çünkü taklit edilmiş bir dövüştür ve onunla ilişkili gerilim bu nedenle hoş bir şeydir.

Ayrıca bakınız

Edebiyat

  • Philip Hausenblas: Gerilim ve Metni Anlamak. Metin-anlamsal bir fenomen üzerine bilişsel-dilbilimsel bakış açısı. Narr, Tübingen 2018
  • Patricia Highsmith : Gerilim veya Gerilim Nasıl Yazılır. Diogenes , Zürih 1985, ISBN 3-257-01685-9 .
  • Henning Eichberg: Güç, gerilim, hız. 18. ve 19. yüzyılların sosyal değişiminde spor ve dans Yüzyıl (= Stuttgart tarih ve siyasete katkıları . Cilt 12). Klett, Stuttgart 1978, ISBN 3-12-910190-X . (Habilitation University of Stuttgart, Department of History, Social and Economic Sciences, 1975)
  • Peter Vorderer , Hans J. Wulff, Mike Friedrichsen (Ed.): Gerilim: Kavramsallaştırmalar, Teorik Analizler ve Ampirik Keşifler. Lawrence Erlbaum, Hillsdale, NJ 1996.
  • Eric Dunning, Norbert Elias: Medeniyet sürecinde spor ve gerilim. Suhrkamp, ​​Frankfurt am Main 2003.
  • Ralf Junkerjürgen: Gerilim - Okuyucu aktivasyonunun anlatı yöntemleri. Jules Verne'in seyahat romanları örneğini kullanan bir çalışma . Peter Lang, Frankfurt am Main 2002.
  • Anne-Katrin Schulze: Sinema ve televizyondaki gerilim. Kurstaki deneyim. Logolar, Berlin 2006.
  • Iris Schneider: Uzun metrajlı filmlerdeki dikkat çekici özellikler. Biçimsel, dramaturjik ve içerikle ilgili unsurların dersinin içerik analizi. (= Medya araştırması. 15). Roderer, Regensburg 2007.
  • Christina Stiegler: Masanın altındaki bomba, Alfred Hitchcock ile gerilim - veya: seyirci gerçekte ne kadar şey biliyor? UVK, Konstanz 2011, ISBN 978-3-86764-328-3 . (Erlangen Tez Üniversitesi, Nürnberg, 2011)
  • Adrian Weibel: Hitchcock'da Gerilim. Yazar gerilim nasıl çalışır? Königshausen & Neumann, Würzburg 2008, ISBN 978-3-8260-3681-1 .
  • Adrian Weibel: Animasyon filmlerde gerilim. Nicel stres analizinin temelleri. Çalışma örneği Buz Devri 3, Cilt I-IV, Norderstedt 2016, ISBN 978-3-7412-0109-7 (Cilt I).

İnternet linkleri

Bireysel kanıt

  1. ^ François Truffaut: Hitchcock. Paladin-Granada, Londra 1978, s.79.
  2. ^ Philip Hausenblas: John le Carré ve Stieg Larsson ile bulmaca gerilim. İçinde: www.narrative-struktur.de. 24 Aralık 2017. Erişim tarihi: Kasım 4, 2019 .
  3. ^ Dolf Zillmann: Dramatik Sergide Gerilim Psikolojisi. In: Peter Vorderer, Hans J. Wulff, Mike Friedrichsen (Ed.): Gerilim Kavramsallaştırması, Teorik Analizler ve Ampirik Keşifler . Lawrence Erlbaum Associates, Mahwah, NJ 1996, s.208.
  4. ^ Noël Carrol: Film Geriliminin Teorisine Doğru. In: Persistence of Vision. 1984 Yazı, s. 71 f.
  5. ^ Paul W. Comisky, Jennings Bryant: Gerilim yaratmada rol oynayan faktörler. İçinde: İnsan İletişimi Araştırması. Cilt 9, Sayı 1, 1982, s. 49-58.
  6. ^ Dolf Zillmann: Dramatik Sergide Gerilim Psikolojisi. In: Peter Vorderer, Hans J. Wulff, Mike Friedrichsen (Ed.): Gerilim Kavramsallaştırması, Teorik Analizler ve Ampirik Keşifler . Lawrence Erlbaum Associates, Mahwah, NJ 1996, s.202.
  7. ^ Paul W. Comisky, Jennings Bryant: Gerilim yaratmada rol oynayan faktörler. İçinde: İnsan İletişimi Araştırması. Cilt 9, Sayı 1, 1982, s. 49-58.
  8. ↑ Ralf Junkerjürgen: Gerilim - Okuyucu Aktivasyonunun Anlatı Prosedürleri. 2001, sayfa 249.
  9. ↑ "Gerilim, okuyucu, kahramanın sorunlu alanından geçen yolların niceliğinin veya kalitesinin azaldığına inandığında ortaya çıkar." Bkz. Bernardo Gerrig: Okurlar, Gerilim Deneyiminde Sorun Çözenler Olarak. İçinde: Poetics. 22, 1994, s. 460.
  10. ↑ Philip Hausenblas: Gerginlik ve Metin Anlama Metin semantik fenomeni üzerine bilişsel-dilbilimsel perspektif . 1. baskı. Narr, Tübingen 2018, ISBN 3-8233-8155-5 , s. 147-165 .