stüdyo röportajı

Stüdyo mülakat (ayrıca mülakat veya Plastologie ) bir olduğunu karikatür - Kroki Alman mizahçının Loriot . Dört ayrı bölüme ayrılmış, ilk olarak Mart 1976'da yayınlanan Loriot dizisinin ilk bölümünün bir parçasıdır. Krokinin içeriği, nefes teknikleriyle kendi vücut bölgelerini büyütebilen bir bilim insanı ile yapılan bir televizyon röportajıdır. Televizyon ve bilim parodisi ve başarısız iletişimin tasviri ile eskiz, Loriot'un televizyon çalışmasından üç temel motifi ele alıyor. Ayrıca, Loriot için tipik bir tasarım öğesi olan bazı cinsel imalar içerir.

Stüdyo Röportajı , Loriot serisinin 1997'de yeniden kurgulanmasında da gösterildi . Taslağın metni ilk olarak 1981'de ortaya çıktı ve o zamandan beri Loriot'un çeşitli antolojilerine dahil edildi.

arsa

Krokinin toplam uzunluğu yaklaşık altı dakikadır. Bir televizyon stüdyosunda sandalyelerde oturan iki adam görüyorsunuz. Her ikisi de tipik Loriot soğanlı burunlu erkekler olarak çizilir. Soldaki TV sunucusu Gilling, sağdaki ise Pnömatik Plastoloji Kürsüsü başkanı Profesör Häubl. Gilling, Häubl ile röportaj yapmak istiyor, ancak şovun başlamasını beklemek zorunda çünkü şüphelendiği gibi, teknolojide bir sorun var. Gilling, bekleme süresini küçük bir konuşma ile kapatmaya çalışır . Kendi burcundan ( Balık ) ve karısından ( Oğlak ) bahseder . Bununla birlikte, Häubl, uzun saçlı dachshundlarından bahsederek buna yalnızca çok sınırlı bir ölçüde yanıt verir . Hala yayında olmadıkları için Gilling Häubl, Gilling'in çevresinden (genellikle bilinmeyen) üç kişiyi tanıyıp tanımadığını sorar. Häubl bunu her seferinde reddeder ve Gilling'e sorularının saçmalığını açıklamak için Gilling'in tanımadığı Profesör Duwe hakkında bir soru ile yanıt verir.

Röportaj nihayet başladığında, Häubl, uzun bekleme süresi nedeniyle başlangıçta artık röportajı yürütmekle ilgilenmiyor. Gilling'in saçmalıklarını televizyonda yaymaktan herkesin mutlu olacağını söylemesinin ardından nihayet bilgi verir. Pnömatik plastoloji, nefes alma teknolojisi ile kişinin kendi vücudunda plastik değişikliklere olanak sağlar. Gilling tarafından sorulduğunda da bunu gösteriyor. Başı kırmızıya dönene kadar nefesini tutar, böylece yaklaşık 30 santimetre uzunluğunda ve sekiz santimetre kalınlığında olan işaret parmağını genişletir. Kısa bir süre sonra kulaklarını da on kez büyütür. Ayrıca Gilling'e burnunu yaklaşık 20 santimetre uzunluğa ve 15 santimetre kalınlığa kadar genişlettiği bir kendi kendine deneyde rehberlik ediyor. Güçlü bir nefes verdikten sonra vücut bölümleri normal boyutuna dönen Häubl'un aksine, Gilling burnunu tekrar küçültmeyi başaramaz. Häubl, Gilling'in sakarlığını suçluyor ve ona Ağustos sonunda ofisine gelmesini tavsiye ediyor.

Üretim ve yayın

Bir imza oturumu sırasında 1971 yılında Loriot

Animasyon o kurulan animasyon stüdyosu Loriots, yapıldığı Percha üzerinde Starnberg Gölü evinin yakınındaki Ammerland'daki içinde 1970'lerin başında olan ve o beş kişiye kadar istihdam. Loriot'un çizgi filmlerinde her zaman olduğu gibi, Häubl ve Gilling'in ağız hareketleri konuştukları kelimelerle uyumlu. Bunu başarmak için, çok sayıda ayrı ayrı çizilmiş aşama gerekliydi. Neredeyse tüm çizgi filmlerinde olduğu gibi, Loriot iki konuşan rolü de kendisi üstlendi.

Animasyon filmi serisinin ilk bölümü ilk kez gösterildi Loriot , ayılar başlık LORIOT en Temiz Ekran ve yayınlandı Alman televizyon üzerinde 8 Mart 1976 . Film, tüm bölüm boyunca gösterilen dört bölüme ayrılmıştır. İlk bölüm, başlık görüntülenmeden önce gösterilir ve bu da onu tüm serideki ilk katkı yapar. Bu, başlangıçta Gilling'in teknolojide bir şeylerin yanlış olduğu varsayımıyla ilgilidir. İkinci bölüm, burçlar ve uzun saçlı dachshundlar hakkında konuşmayı içerir. Filmin üçüncü bölümünde bilinmeyen kişilerle ilgili diyalogları görebilirsiniz. Karikatürün dördüncü ve son bölümü, yeşil bir koltukta oturan Loriot'un anonsu ile tanıtılıyor. İçinde ilk kez tasvir edilen iki kişinin isimleri öğrenilir. Animasyon filmin aksine, Gillings (Hartmut) ve Häubls (Wilhelm) ve ayrıca Pnömatik Plastoloji Kürsüsü'nün koltuğu olarak Tübingen Üniversitesi'nden de bahsediliyor.

Loriots Temiz ekran videosunun yayınlanmasından sonra oldu Manfred Sack içinde dönemin olumlu değerlendirilmiş. Alaycı şakalara çok ve yüksek sesle gülmek zorundasınız. Animasyon film stüdyosu röportajını "güzel, zararsız, tamamen anlamsız olmayan bir saçmalık" olarak değerlendirdi.

1997 Loriot televizyon çalışmalarını yeniden düzenledi ve altı eski, 45 dakikalık Loriot bölümünü 25 dakikalık 14 bölüme ayırdı . Loriot adlı bu yeni kurguda Cartoon ve Loriot's Telecabinet gibi diğer Loriot programlarının katkılarına da yer verildi. O zamanlar Alman TV istasyonları artık 30 dakikadan uzun komedi formatları için yayın alanlarına izin vermediği için gerekli hale gelmişti. Stüdyo Röportajı , 27 Mayıs 1997'de Das Erste'de prömiyeri yapılan Concert Hall, Bad Luck in the Studio ve a Living Room Disaster adlı altıncı bölümün bir parçasıdır . Eskiz, orijinal versiyondakiyle aynı dört bölüme ayrılmıştır, ancak Loriot'un son bölümle ilgili duyurusu eksiktir. Ayrıca film, Loriot'un 12 Kasım 1993'teki 70. doğum günü gösterisinde tek parça olarak gösterildi.

Loriot'a ait birçok skeç ve birkaç çizgi film içeren 1984 VHS koleksiyonu Loriot's library'de , stüdyo röportajı kesintisiz olarak tek bir versiyonda yer alıyor . DVD koleksiyonu Komple TV Edition 2007 bu sürümü yanı sıra bir parçası olarak animasyon filmi içeren LORIOT en Temiz Ekran . DVD koleksiyonunun derlenmesi sırasında, filmin yalnızca Häubl'ın kravatının deseninde farklılık gösteren iki versiyonu olduğu ortaya çıktı. Diye iken puantiyeli kravat takan üzerinde Radyo Bremen'in MAZ bant , bu LORIOT arşivinden bir filmde çizgili edildi. Daha iyi kalite nedeniyle, Loriot ve arkadaşı ve meslektaşı Stefan Lukschy çizgili versiyona karar verdi .

Studio Röportaj metni ilk olarak 1981'de Loriot serisindeki skeçlerin çoğunun metinlerinin yanı sıra Loriot'un diğer birkaç televizyon çalışmasını içeren Loriot'un dramatik eserlerinde ortaya çıktı . Kroki, kültür ve televizyon bölümüne atanır . Metin o zamandan beri Loriot tarafından başka antolojilerde yayınlandı.

analiz

Gilling'in şahsında, Loriot'un daha önceki skeçlerde zaten dile getirdiği televizyon eleştirisi açıkça görülebilir. Birkaç yerde, Gilling bariz beceriksizliğini ve mülakata hazırlıksız olduğunu kanıtlıyor. Bu yüzden Häubl, dikkatini kameradaki röportajın başladığını gösteren kırmızı ışığa çekmek zorunda. Häubl'ın koltuğunun adını “plazmatik pnötoloji” olarak değiştirdi. Häubl tarafından yapılan bir düzeltmeden sonra bile, doğru adı telaffuz edemez ve onun yerine değişikliğini tekrar kullanır. Häubl'un “yasal bir kamu kurumunda” olduğunu söylediğinde yaptığı kelimenin bir başka çarpıtması, kamu hukuku kapsamındaki ifadenin bir çarpıtması . Ayrıca Gilling'in ünlem "Sa-gen-haft!" Häubl'ın pnömatik plastolojinin psikosomatik alandaki yeni bulgulara dayandığı şeklindeki basit ifadesine yanıt olarak, Loriot'nun çalışmasındaki yanlış anlamaların temsilini ele alan Germanist Uwe Ehlert'in bakış açısından açıkça ortaya konmuştur. Gillings, tezinde röportajın konusunu çok yüzeysel bir şekilde ele almıştır.

Häubl'ın davranışı da olumsuz olarak derecelendirilir. Uwe Ehlert Häubl'a göre, Gilling'in yöntemini önceden bilgisi olmadan kendisinin kullanabileceği iddiası, onun kendini abartan bir bilim insanı olduğunu gösteriyor. Gilling burnunun dönüşümünü tersine çevirmeyi başaramayınca, Häubl hızla Gilling'i sitem etmeye gider, böylece kazayla ilgili herhangi bir sorumluluğu reddeder ve kendisini bir bilim adamı olarak tartışılmaz kılmak ister. Häubl'ın Gilling'in gelişiminin yararlılığı hakkındaki sorusuna verdiği tepki, doktorasını Loriot'un hayatı ve çalışması üzerine yapmış olan Almancı Stefan Neumann'a, gerçek bilim adamlarının bu tür sorulara verdiği klişe yanıtları hatırlatıyor. Häubl'a göre, bilim adamları bencil olmadan insanlığın hizmetinde çalışırlar ve bilim bir fayda meselesi değil, ilerleme meselesidir. Bununla birlikte, sonunda, çalışma saatlerinde Gilling'den alıntı yaparken Häubl'ın kendisi de onun bencilliğini sorguladı. Ek olarak, Uwe Ehlert, Häubl'ın argümantasyonunda mantıksal bir hataya dikkat çekiyor, çünkü “insanlığın hizmetinde olan” araştırmalar da sonuçların faydalı olduğunu varsayıyor.

Televizyon ve bilimin parodileştirilmesine ek olarak, hatalı iletişim, stüdyo röportajlarında o kadar merkezi bir rol oynuyor ki, Alman yazar Felix Christian Reuter, Loriot'un televizyon skeçleri üzerine yaptığı tezde animasyon filmi “iletişim bozukluklarının gerçek bir hazinesi” olarak tanımlıyor. Bu tür ilk düzensizlik, eskizin başında ortaya çıkar. Gilling, teknolojide bir sorun olup olmadığını sorduğunda, Häubl ona bunu soramayacağını söyledi. Gilling bu cevabı akustik olarak anlamıyor ve soruyor: "Ne demek istiyorsun?" Häubl daha sonra, Gilling'in şimdi ikinci sorusuyla ilgili olduğu ifadesini tekrarlıyor. Sonuç olarak, ikisi yanlış anlaşılmayı ortadan kaldıramaz. Gilling, Häubl'ın kendisine akustik olarak teknik sorunlar hakkında soru sormaması gerektiği şeklindeki açıklamasını anlamadığından, kısa bir ileri geri gittikten sonra asıl soruna geri dönerler. Burada skeç ilk kez TV versiyonunda kesintiye uğrar, bu da rahatsızlığı giderir ve sonraki bölümde ikisi konuşmalarına rahatsız edilmeden devam edebilir.

Gilling'in bekleme süresini aşma girişimi de rahatsız edici bir iletişim olarak değerlendirilebilir. İkisi arasındaki konuşmada, diğerine sözde bir yanıt veren bazı benzerlikler var ("Oğlak ve balık çok iyi gidiyor. / Eskiden iki uzun saçlı dachshund'um vardı, bu hiç işe yaramadı. "). Oysa aslında her ikisi de bir monoloğa öncülük eder ve diğerinin ifadeleriyle ilgilenmezler. Uwe Ehlert'e göre, konuşma partnerinin sadece anahtar kelime olarak hizmet ettiği bu davranış, günlük iletişimde sıklıkla karşılaşılmaktadır. Gilling'in tanıdık çevresinden çeşitli insanlarla ilgili sorularında, Felix Christian Reuter , konuşmacının önde gelen isimleri adlandırarak kendini geliştirmeye çalıştığı retorik isim düşürme hilesinin bir parodisini görüyor .

Gelen stüdyo mülakat LORIOT çalışmalarının tipik cinsel imalarla bir dizi de vardır. Profesör Häubl genişlemiş parmak büyük boy çok anımsatır fallusun . Gilling, bunu vücudunun her parçasıyla yapıp yapamayacağını sorduğunda, birçok erkeğin daha büyük bir penis için klişe arzusu yankılanıyor. Häubl başka bir vücut bölümünü büyütmek istediğinde, Gilling muhtemelen televizyonda küfür korkusuyla bunu engellemeye çalıştı. Häubl'ın Gilling'e burnunu küçültmek için soğuk bir şey düşünmesi tavsiyesi cinsel olarak da anlaşılabilir.

Genel çalışmada sınıflandırma

1950'de başlayan kariyerinin başlangıcında Loriot, çeşitli dergilerde mizahi ressam olarak çalıştı. 1967'den itibaren ana faaliyet alanı televizyona kaydı. "[e] çizilmiş mizah karşısında bir baskında" alt başlığına göre çizgi film dizisine ev sahipliği yaptı . Dizi başlangıçta Almanya'dan ve yurtdışından mizahi çizimler ve ressamlar sunması beklenen bir belgesel programı olarak tasarlandı. Loriot, başından beri kendi eserlerine de katkıda bulundu. Bunlar başlangıçta, Loriot'un grafik çalışmaları ile daha sonraki gerçek film katkıları arasında bir bağlantı olarak görülebilecek kısa animasyon filmlerinden oluşuyordu. Televizyon kariyeri boyunca, animasyon filmlerinin yerini giderek gerçek film skeçleri aldı ve daha sonra esas olarak hayvanları veya stüdyo röportajında olduğu gibi soyut veya absürt durumları tasvir etmekle sınırlı kaldı .

Stüdyo röportajı , karikatür için ürettiği karikatürlere göre çok daha kapsamlı ve altı dakikalık bir uzunluğa sahip. Filmin televizyon bölümünde alt bölümü, Stefan Neumann'ın bakış açısından Loriot'un uzunluktan kaçınmasını ve aynı zamanda eskiz için önemli olan zamanın geçişini netleştirmesini sağlayan yeni bir özellikti. Loriot bu üslup aracını Loriot sırasında birkaç kez kullandı , örneğin banyodaki erkekler ve konuşan köpekle .

Bir televizyon programının temsili ile Studio Röportaj , o sırada Loriot'un televizyon çalışmasındaki en önemli temel motifi alır . Kurgusal televizyon röportajları zaten çizgi dizide, önce Family Users'ta olduğu gibi bir animasyon filmi olarak , daha sonra The Astronaut'ta olduğu gibi gerçek bir film olarak da gösterildi . Karikatürün bitiminden iki yıl sonra, 1974'te yayınlanan Loriots Telecabinet adlı tek programda , programın çerçevesini bir TV talk-show parodisi oluşturdu. Loriot'un ilk bölümü tamamen bu konuyla ilgiliydi . Stüdyo röportajına ek olarak, tanınmış eskiz Der Lottogewinner dahil olmak üzere diğer katkıların çoğu televizyonla ilgilidir. Loriot'un sonraki bölümlerinde televizyon parodisi önemini yitirdi. Bunun yerine, ağırlıklı olarak üçüncü ve altıncı bölümleri karakterize eden erkek ve kadın ve aile ile ilgili konular ön plana çıktı. Bu temalar aynı zamanda Loriot'un uzun metrajlı Oedipussi ve Pappa ante portas filmlerinin de ana motifleridir .

Bilim insanı röportajının özel şekli de karikatürde birkaç kez gösterildi . Häubl'ın vücut kısımlarını sadece nefes alma teknikleriyle büyütme yeteneği gibi, bu skeçler de imkansızın temsiliyle şekillendi. Örneğin Tavşan animasyon filminde , Profesör Mutzenberger kadınları nasıl tavşana dönüştürdüğünü anlatırken , gerçek hayattaki eskiz Profesör E. Damholzer'de , aynı adı taşıyan bilim adamı , insanları bir milimetrenin altına indirgemek için bir yöntem sunar. İle Loriot motif oldu yine alınmış dördüncü bölümde animasyon filmi konuşan köpek bir hayvan eğitim kolej iddiaların baş konuşmak köpeğini öğretmiş için hangi. Felix Christian Reuter'in bakış açısından Loriot, ilerleme inancına yönelik eleştirilerini ve doğa bilimleri ve teknoloji alanında her şeyin yapılabilirliği konusundaki şüphelerini bu temsillerle dile getirdi. Stefan Neumann ayrıca bu tür eskizlerle, ilk yayınlandığı dönemde hüküm süren ve bugüne kadar devam eden bilime körü körüne inançla bir bağlantı görüyor. Loriot'un bilim parodilerinin bir başka özelliği de, alışılmış bilimsel dili karikatürize eden teknik terimlerden oluşmasıdır. “Pnömatik plastoloji” buna bir örnektir. Gerçek "pnömatik" sıfatından ( eski Yunanca πνευματικός pneumatikós , Almanca " rüzgar veya nefes ile ilgili" ) ve icat edilmiş "plastoloji" kelimesinden oluşur. Dolayısıyla sonraki bağlayan biçimbirimi Yunan sıfat dayanmaktadır "PLASTO", πλαστός (plastos) ile biten bir kelimeden ( "kurdu", "oluşmuş" değil, aynı zamanda, "hayali" "false") -logie , hangi λόγος ( logolar ) kelimesinden gelen bilimde yaygındır .

Olduğu gibi stüdyo mülakat, yanlış veya başarısız iletişim de LORIOT diğer mülakat durumlarda önemli bir rol oynar. Bu tema, Loriot'un çalışmalarında merkezi bir motiftir ve yalnızca kamu televizyonu görünümlerini değil, aynı zamanda özellikle erkekler ve kadınlar arasındaki özel tartışmaları da şekillendirir. 1988'de Loriot , Der Spiegel'de Hellmuth Karasek ile yaptığı röportajda şunları itiraf etti : “[...] En çok iletişim bozukluğu olan insanlarla ilgileniyorum. Garip bulduğum her şey, ufalanmış iletişimden, birbiri ardına konuşmaktan, kendini ifade etme sorunlarından ve aynı zamanda söylenenleri anlamaktan kaynaklanıyor. "Loriot'un çalışmasındaki yanlış anlamaların temsili" konulu tezi.

Görsel-işitsel medya

  • Loriot'un kütüphanesi. Cilt 4: Film ve televizyondaki taş biti ve diğer felaketler. Warner Home Video, Hamburg 1984, VHS No. 4 (tek parça).
  • Loriot - Onun büyük eskiz arşivi. Warner Home Video, Hamburg 2001, DVD No. 2 ( Loriot 6'nın bir parçası olarak ).
  • Loriot - Tam televizyon baskısı. Warner Home Video, Hamburg 2007, DVD No. 3 ( Loriot's Clean Screen'in bir parçası olarak ).
  • Loriot - Tam televizyon baskısı. Warner Home Video, Hamburg 2007, DVD No. 4 (tek parça).

Metin yayınları (seçim)

Edebiyat

  • Uwe Ehlert: "Bu muhtemelen daha çok bir iletişim bozukluğudur". Loriot'un çalışmalarında yanlış anlamaların temsili . ALDA! Der Verlag, Nottuln 2004, ISBN 3-937979-00-X , s. 297–315 (ayrıca Münster Üniversitesi'nde tez çalışması 2003).
  • Stefan Neumann: Loriot ve komedi. Vicco von Bülow'un hayatı, eseri ve eseri . Bilimsel yayınevi Trier, Trier 2011, ISBN 978-3-86821-298-3 .
  • Felix Christian Reuter: Kaos, komedi, işbirliği. Loriot'un televizyon skeçleri (=  Oliver Jahraus , Stefan Neuhaus [Saat]: FİLM - MEDYA - SÖYLEM . Cilt 70 ). Königshausen & Neumann, Würzburg 2016, ISBN 978-3-8260-5898-1 (ayrıca Trier Üniversitesi 2015'te tez).

Bireysel kanıt

  1. ↑ In Loriot en Dramatik İşleri ve Toplanan Düzyazı , metin bir şekilde ortaya çıktı stüdyo mülakat . Metin göründü içinde Das Frühstücksei başlığı altında söyleşi . Bu aynı zamanda VHS koleksiyonu Loriot'un kitaplığındaki karikatürün adıdır . Geniş eskiz arşivinin DVD koleksiyonunda , eskiz Plastology olarak adlandırılıyor . Tam DVD baskısında, The Complete Television Edition'da buna Plastologie (stüdyo röportajı) denir . Loriot'un mirasçıları topluluğu tarafından işletilen loriot.de web sitesinde “ Stüdyo röportajı (ayrıca: Plastology )” yazıyor . Loriot'un katkılarının çoğunda olduğu gibi, bölümün kendisinde hiçbir başlık verilmez. Felix Christian Reuter, tez stüdyosu röportajında taslağı çağırıyor , Stefan Neumann Das Studiointerview başlığını kullanıyor ve Uwe Ehlert, analizini Stüdyo röportajı [Pneumatic Plastology] olarak adlandırıyor .
  2. ↑ Büyütülmüş vücut bölümlerine ilişkin tüm şekiller, yayınlanan eskiz metninin sahne yönlerinden alınmıştır.
  3. ↑ Stefan Neumann: Loriot ve yüksek komedi. 2011, s. 45.
  4. ↑ Stefan Neumann: Loriot ve yüksek komedi. 2011, s. 226.
  5. ↑ Stefan Neumann: Loriot ve yüksek komedi. 2011, sayfa 255.
  6. ↑ Manfred Sack: Komik Loriot . İçinde: Zaman . Hayır. 12 , 12 Mart 1976 ( zeit.de ).
  7. ↑ Stefan Neumann: Loriot ve yüksek komedi. 2011, sayfa 304.
  8. ↑ Stefan Neumann: Loriot ve yüksek komedi. 2011, s. 415.
  9. ↑ Stefan Neumann: Loriot ve yüksek komedi. 2011, s. 411-412.
  10. ↑ Uwe Ehlert: "Bu muhtemelen daha çok bir iletişim bozukluğudur". 2004, s. 459-460.
  11. ↑ Stefan Lukschy: Şanslı olan köpeklere vurmaz . Bir Loriot portresi . 2. Baskı. Yapı, Berlin 2013, ISBN 978-3-351-03540-2 , s. 268 .
  12. ↑ Uwe Ehlert: "Bu muhtemelen daha çok bir iletişim bozukluğudur". 2004, s. 305.
  13. ↑ Uwe Ehlert: "Muhtemelen bu daha çok bir iletişim bozukluğudur". 2004, s. 306.
  14. ↑ Uwe Ehlert: "Muhtemelen bu daha çok bir iletişim bozukluğudur". 2004, s. 308.
  15. ↑ Uwe Ehlert: "Bu muhtemelen daha çok bir iletişim bozukluğudur". 2004, sayfa 307.
  16. ↑ Uwe Ehlert: "Bu muhtemelen daha çok bir iletişim bozukluğudur". 2004, s. 311-312.
  17. ↑ Stefan Neumann: Loriot ve yüksek komedi. 2011, s. 256.
  18. ↑ Uwe Ehlert: "Muhtemelen bu daha çok bir iletişim bozukluğudur". 2004, s. 309.
  19. ^ Felix Christian Reuter: Kaos, komedi, işbirliği. 2016, s. 164.
  20. ↑ Uwe Ehlert: "Bu muhtemelen daha çok bir iletişim bozukluğudur". 2004, s. 300-302.
  21. ↑ Uwe Ehlert: "Muhtemelen bu daha çok bir iletişim bozukluğudur". 2004, s. 303. Felix Christian Reuter: Kaos, komedi, işbirliği. 2016, s. 162-163.
  22. ↑ Uwe Ehlert: "Bu muhtemelen daha çok bir iletişim bozukluğudur". 2004, s. 314-315.
  23. ^ Felix Christian Reuter: Kaos, komedi, işbirliği. 2016, s. 163.
  24. ^ Felix Christian Reuter: Kaos, komedi, işbirliği. 2016, s. 297.
  25. ↑ Stefan Neumann: Loriot ve yüksek komedi. 2011, s. 241.
  26. ↑ Stefan Neumann: Loriot ve yüksek komedi. 2011, s. 255-256.
  27. ↑ Stefan Neumann: Loriot ve yüksek komedi. 2011, s. 264, 269, 289, 298.
  28. ↑ Stefan Neumann: Loriot ve yüksek komedi. 2011, s. 220–222. Felix Christian Reuter: Kaos, komedi, işbirliği. 2016, s. 230-231.
  29. ^ Felix Christian Reuter: Kaos, komedi, işbirliği. 2016, sayfa 82.
  30. ↑ Stefan Neumann: Loriot ve yüksek komedi. 2011, sayfa 230.
  31. ^ Felix Christian Reuter: Kaos, komedi, işbirliği. 2016, s. 87-88.
  32. ↑ Stefan Neumann: Loriot ve yüksek komedi. 2011, s. 222.
  33. ↑ Hellmuth Karasek: "Faun ve rüyası" . İçinde: Der Spiegel . Hayır. 10 , 1988, s. 216–222, burada: 218 ( çevrimiçi ).
  34. ↑ Uwe Ehlert: "Bu muhtemelen daha çok bir iletişim bozukluğudur". 2004, sayfa 23.
Bu makale, 21 Temmuz 2020'de bu sürümdeki mükemmel makaleler listesine eklendi .