Sandwich Bortnyik

Sandor Bortnyik , aynı zamanda Alexander [ ˈʃaːndor ˈbortɲik ] ( 3 Temmuz 1893 , Marosvásárhely , Avusturya-Macaristan , † 31 Aralık 1976 , Budapeşte ), Macar modern ressam ve grafik sanatçısıydı .

Hayat

1910'da Bortnyik, Budapeşte'deki serbest sanat okulunda Károly Kernstok , József Rippl-Rónai ve János Vaszary ile çalıştı . "A Tett" (Die Tat) dergisi ile olan ilişkileri Lajos Kassák , Janos Mattis Teutsch, Gyula Derkovits ve Béla Uitz ile tanışmasına yol açtı . Bunlar aracılığıyla 1917'de "MA" (Bugün) grubunu kurdu ve en önemli temsilcilerden biri oldu. Her şeyden önce, Alman Ekspresyonizmi ve Fransız Kübizmi onu etkiliyor. 1919'da, Sovyet Cumhuriyeti'nin çöküşünden sonra , Bortnyik Viyana'ya göç etti ve burada 6 yapılandırmacı şablon baskısından oluşan "Bildarchitektur" portföyünü yayınladı. Bu dizi, harf ve sayı parçalarından kurgusal bir gerçeklik inşası programına götürüyor. Kompozisyon, saf renklerden ve birbirine bağlı geometrik şekillerden oluşur. Kağıt üzerinde hayal edilen yeni uyum yaratımının kısır fikirleri gibi görünüyorlar. Kassák, erken yapılandırmacı grafiklerin ilk örneklerinden biri olarak kabul edilen bu çalışmadan yola çıkarak “resimsel mimari teorisini” geliştirdi. 1922'de "MA" dergisinin genel yayın yönetmeni Lajos Kassák ile bir ara oldu . Bortnyik daha sonra diğer Macar göçmen dergilerinde yayınladı ve “Kritika” (Critique) dergisinin editörü oldu. O zamanlar, eserleri suni ipek ve kübik fütüristik unsurlarla figüratif bir dışavurumculuk gösteriyor . 1922'nin sonunda Bortnyik ilk kez Herwarth Walden'ın Berlin galerisi Der Sturm'da sergilendi .

Daveti üzerine Farkas Molnár, Bortnyik geçecek Weimar ve Dadaistleri ve Konstruktivistleri kongresinde katılmaktadır. Bauhaus'taki çalışmaları gözlemlemek için birkaç yıl Weimar'da kaldı . Theo van Doesburg'un " De Stijl " kursuna katılıyor ve Oskar Schlemmer'in tiyatro atölyesiyle ilgileniyor . Weimar'da Bortnyik, Giorgio de Chirico'nun ( yeni Adam , yeni Eve 1923) sonraki metafizik resmini anımsatan gerçeküstü figürlerle soyut mekansal kompozisyonları boyar . Geometrik kompozisyonlar, Bauhaus'a karşı oldukça uzak ironik tavrını gösteriyor. 1923'te Bortnyik'in kendi sergisi Berlin'deki Nierendorf galerisinde açıldı . 1926'da Sandor Bortnyik Budapeşte'ye döndü ve avangart tiyatro “Zöld Szamár” (Yeşil Eşek) üzerinde çalıştı.

1928'de Bortnyik, 1938'e kadar yönettiği ve Victor Vasarely'nin de çalıştığı Weimar Bauhaus örneğinden hareketle reklam grafikleri "Mühely" (atölye) okulunu kurdu . Özel okulda Bortnyik, Weimar'da öğrendiği ilkeleri uygulamaya koymak istedi: işlevsel tasarım, yapı ve kompozisyonun birlikteliğinin yanı sıra modern tipografi ve fotoğraf sanatının kullanımı. Göçmenlikten döndükten sonra, Bortnyik kısa süre sonra Macar reklam grafiklerinde lider bir figür haline geldi. Soyut yapılandırmacı imge tasarımı ve alışılmışın dışında bir renk paleti ile birleştirilen "Yeni Tipografi" formlarının repertuvarı posterlerinde devreye giriyor. Bortnyik'in poster stili düz ve genellikle gölgesiz kalır.

1930'a kadar çeşitli resimsel ilkeler hakim oldu. Bir yandan, tam anlamıyla çapraz bir yapıya sahip olan kişi, figürlerin ikiye katlanmasını veya çoklu tekrarını görür. Bir tasarım aracı olarak sekans, endüstriyel seri üretimin içkin bir ilkesi, genellikle yapılandırmacılar tarafından oldukça değerliydi ve ticari grafiklerde de yaygındı. Bortnyik'in 1925 civarında yaygınlaşan posterlerindeki bir başka resimsel süreç, ambalajın ayrıntılı bir reprodüksiyonu ile pürüzsüz, monokrom arka plandan kesilmiş gibi görünen şematik, stilize bir figürün kombinasyonuydu.

Kerepesi temetinin üzerindeki mezar

Bortnyik'in afişleriyle ilgili en önemli şey her zaman mallardır, geri kalan her şey bu ilkeye tabidir. Özellikle, 1926 tarihli “Modiano” poster tasarımları, Bortnyik'in son derece ince renk ve şekil anlayışını çok iyi gösteriyor. Yapılandırmacı reklam sanatının en önemli örnekleridir . Tüm özdeyişler içlerinde birikir: nesnellik, dinamizm, kaynakların ekonomik kullanımı, resimsellik.

1929'da, Albert Sixtus'un mısralarını içeren ve bugün hala büyük saygı gören Die Wunderfahrt adlı resimli kitap Alfred Hahn'ın Verlag Leipzig tarafından yayınlandı . The Manuscriptum-Verlag 2002'de yeni bir baskı yayınladı.

Zamanla posterler üzerinde mallarda artan bir estetikleşme gözlemlenebilir. Bortnyik'in çalışmaları sayesinde, Budapeşte bu yıllarda önemli bir avangart poster sanatının merkezi olarak kabul edildi. İkinci Dünya Savaşı'ndan sonra, Bortnyik'in sanatı bazen hicivli bir sosyalist gerçekçiliğe dayanıyordu . 1948'den 1949'a kadar Uygulamalı Sanatlar Üniversitesi'nde öğretmenlik yaptı ve ardından 1959'a kadar Budapeşte Güzel Sanatlar Üniversitesi'nde müdürlük yaptı .

Hayatının sonunda, önceki yılların sanatına dönüş yolunu bulur.

Müzeler

Bortnyik'in çalışmaları, örneğin Macar avangartı ve tanınmış koleksiyonları üzerine sayısız sergide temsil edilmektedir.

• Macar Ulusal Galerisi - Budapeşte
• Jannus Pannonius Müzesi, Pecs , Macaristan
• Abteiberg Müzesi , Mönchengladbach
• Thyssen-Bornemisza Müzesi , Madrid
• Los Angeles County Sanat Müzesi - LACMA, ABD

Edebiyat

• Eckhard Neumann (ed.): Bauhaus ve Bauhäusler: Anılar ve İtiraflar . Genişletilmiş yeni baskı 1985, Köln: DuMont, 1996 ISBN 3-7701-1673-9 , s. 144–149

İnternet linkleri

• Alman Milli Kütüphanesi kataloğunda Sandwich Bortnyik tarafından yazılmış ve hakkında literatür
• Macaristan'da Güzel Sanatlar - Andersson Bortnyik