Parametreler (müzik)

Parametre ( Yunanca παράμετρος gelen Pará 'kısmındaki' 'yanındaki' 'karşı', ve metron 'tedbir'; anlamında: bir şey ölçmek için karşılaştırmak için) doğa bilimleri ödünç bir terimdir ve müzik böyle elementer yönlerini gösterir ton süresi, Perde ve ses seviyesi veya ses seviyesi olarak. Ukraynalı-Amerikalı müzik teorisyeni Joseph Schillinger (1895–1943), algoritmik kompozisyon tekniklerini yaydı ve “parametreler” kelimesini kullandı. Alman fizikçi Werner Meyer-Eppler (1913-1960), 1953'te müzik-teorik bir terim olarak bu terimi tartışmaya koyduktan sonra, bu terim hızlı bir şekilde yakalandı - aynı zamanda sadece perdelerin ve aralıkların değil, aynı zamanda ayrıca notaların uzunluğu ve hacmi satırlar halinde düzenlenmiştir. "Parametre" kelimesi özellikle seri ve elektronik müzikte kompozisyon ve analizde merkezi bir rol oynar .

Tek tonun parametreleri

Müzik materyali üzerinde fiziksel olarak ölçülebilir üç parametre belirlenebilir ve birbirinden ayrı olarak tanımlanabilir. Bireysel tonun üç parametresi (ve bunlara karşılık gelen akustik miktarları) şunlardır:

• Saha (veya temel frekansı )${\ displaystyle f}$
• süresi ses (veya zaman aralığı )${\ displaystyle \ Delta t}$
• hacmi (ya da genlik )${\ displaystyle y_ {0}}$

Bazen de olacak

• ses tonu (ya da ses spektrumu )

parametreler arasında sayılır. Bununla birlikte, "tını" yalnızca mecazi anlamda bir parametre olarak adlandırılabilir, çünkü ayrı bir değere sahip bir değişkenden oluşmaz, ancak zamanla değişen bir frekans spektrumu ve genlik veya zarf (fazlarla birlikte: geçici süreç) , durağan faz ve bozunma süreci). Bireysel değerlere bölünemeyen sürekli bir geçiştir.

Örneğin, melodiye müzikal bir parametre olarak atıfta bulunulacak olsaydı, bu yanıltıcı olurdu, çünkü bir melodi yalnızca bir ses perdesi dizisi değil, bir perde dizisi ve aynı zamanda bir dizi nota ve duraklamadır ve konu kendi tarihsel ve estetik tespitlerine. Uyum ve ritmin parametreler olarak sınıflandırılması, en azından tarih dışı olacaktır.

Bilimsel veya matematiksel unsurların aksine, müzikte - fiziksel özelliklerinin yanı sıra - hangi miktarların bir müzik bestesinin temel parametreleri olarak kabul edilebileceğini ve hangilerinin bileşik yan etkiler olduğunu objektif olarak belirlemek mümkün değildir - besteciler bunlarla farklı şekilde ilgilenirler. Akustik koşullardan kompozisyonel momentuma geçişte, parametre teriminin anlamı bilimsel temelini kaybeder ve kompozisyonel bir kavramın konusu olur.

Diğer parametreler

Tınıya bir parametre olarak işlenmesi başından beri sorunluydu. Önemli bir şekilde, ilk seri besteler piyano için yazılmıştı ve başlangıçta sorunu dışladı. Olivier Messiaen'in Mode de valeurs et d´intensités (1949), başlangıçta saldırı aralığı, süre, yoğunluk ve türü parametrelerini değerlendirdi. Perdeler burada mutlak görünmedi, ancak "ton kalitesine" ("c" tonu oktav konumundan ve dolayısıyla gerçek frekansından bağımsız olarak işlenir) ve "kayıt" a göre ayrıldı. Parametre tınısının sistematik olarak tasarlanması girişimiyle, ses sentezi ve elektronik müzik alanları daha da geliştirildi.

Aşağıda, kompozisyonun giderek daha fazla seviyesi “parametreleştirildi”: Karlheinz Stockhausen , 5 kanallı bant kompozisyonu Gesang der Jünglinge'de (1955–56) “boşluk” parametresini tanıttı ve böylece uzayda ses hareketlerini yapılandırdı. Orkestra çalışması Metastaseis (1953–54) Iannis Xenakis , müzikal etkinliklerin yoğunluk derecelerini organize etti . Son olarak, terim parametresi, kompozisyonel erişime açık olan ve ölçeklerde düzenlenebilen ve / veya ölçülebilen müziğin her boyutuna uygulanmıştır.

Edebiyat

• Joseph Schillinger: Sanatın Matematiksel Temelleri . New York 1948. 
• Herbert Eimert, Hans-Ulrich Humpert: Parametreler . In: Elektronik Müzik Sözlüğü . Bosse, Regensburg 1973. 
• Christoph von Blumröder: Parametreler . In: Müzik terminolojisinin kısa sözlüğü . Steiner, Freiburg i. Br. 1982. 
• Parametreler . İçinde: Brockhaus-Riemann-Musiklexikon . bant 3 . Schott, Mainz 1989, s. 268 . 

İnternet linkleri

Bireysel kanıt

1. ↑ Ulrich Dibelius: Modern müzik ben . Münih 1966, 4. baskı 1988, s. 337f.