Pala d'oro (Aachen)

Aachen Katedrali'ndeki Pala d'oro

Pala d'oro ( İtalyan , “altın altarpiece” veya “altın sunağı” için) onbirinci yüzyılın ilk çeyreğine tarihlenen, bir görevi gören antemensale ve böylece ön veya dekoratif tarafı olarak ana sunak içinde Aachen Katedrali . Otton kuyumculuğunun bir başyapıtıdır ve muhtemelen Sakson imparatorluk ailesinin bir temeline kadar uzanan kabartmalı altın levhadan yapılmış on yedi adet zengin detaylı kabartma levhadan oluşur . Ek olarak Basel antependium - - Her iki eser muhtemelen aynı atölyeden gelip Milanese Pala d'oro dokuzuncu yüzyılın ilk yarısında ve Venedik ilk bileşenlerinden Pala d'oro içinde San Marco Bazilikası olan hayatta kalan tek Erken Orta Çağ'dan metal sunak panelleri .

açıklama

Mandorlada İsa, solda Meryem ve karşısında Başmelek Mikail, dört evangelist sembolle çevrili

Merkez motifi etrafında on rölyeflerinde İsa enthroned içinde , mandorla altın sunak paneli gösterileri sahneleri Tutku ve Diriliş hikaye daha da soldaki Kurtarıcı sayfalarına, Tanrı Anası Meryem ve sağda Başmelek Michael - genellikle olduğu gibi, havari Yuhanna yerine - müjdeci sembolleri olan dört madalyonla çevrilidir . Tabletler, 999.98 ‰ altın alaşımından yapılmış ince altın levhalardan yapılmıştır ve şimdi daha sonraki zamanlarda uygulanan bir dolgu bileşiği ile ince ahşap taşıyıcı plakalara bağlanmıştır. Zamanla, tahtanın ayrı parçalarının düzeni birkaç kez değiştirildi ve ilgili işleve uyarlandı. Bugün korunan kabartmaların sadece tam bir sunak paneli kalıntılarını temsil etmesi mümkündür.

Görüntü programı

Majestas Domini ve Deesis

Bir mandorla tarafından çerçevelenen sunak panelinin ortasında, Mesih bir tahtta dik oturur , ayakları ayrı bir kaide üzerinde desteklenir. Mesih, sol, örtülü elinde açık yaşam kitabını tutan hayırsever Majestas Domini tipinde temsil edilir . Sağ el kutsama hareketiyle kaldırılır ve çapraz bir değnek üzerinde desteklenir . Bir hale ile çevrili genç İsa figürüne, sağ tarafında, dörtte üç profilde gösterilen Meryem eşlik ediyor. Hafifçe bükülmüş, pilili bir beze sarılmış figür, yalvarırcasına açık ellerle Mesih'e döndürülür. İsa figürünün solunda , sağ elinde tuttuğu, ateş püskürten bir ejderhanın boğazına bir mızrak sokan Başmelek Mikail'in yarım profilde bir tasviri vardır . Sol elinde vücudu alevlerden koruyan bir kalkan tutar. Figür pileli bir elbise ile örtülmüştür. Her iki figür de bir hale ile çevrilidir ve insanlığın şefaatçileri olan Deesis'i sembolize eder .

Bu genellikle kullanılan Hıristiyan ikonografi, motifi içinde Ortaçağ'da, genellikle İsa ve Meryem ve genellikle John onun tarafta Vaftizci üç rakamlar bir grup gösterir. Aachen sunak panelinde, her zamanki düzenlemenin aksine, Başmelek Mikail, Aziz John'un yerini alır.

Tutku kabartmaları

Deesis, Mesih'in Tutkusu'ndan sahneleri betimleyen on altın kabartma ile çerçevelenmiştir. Altın kabartmalı paneller 25,5 ila 26 cm uzunluğunda ve 22,5 ila 23 cm yüksekliğindedir ve her birinin bir köşesinde müjdeci madalyonlarını yerleştirmek için bir girinti vardır. Kabartmalarda, İsa'nın tutkusunun hikayesi tasvir edilmiştir:

Kudüs'e giriş

26,7 cm uzunluğunda ve 23,8 cm yüksekliğindeki kabartma levha, İsa'yı haleli halde, Kudüs kapılarının önünde bir eşeğe binerken gösterir . Sol elinde kapalı yaşam kitabını tutar. Sadece ikisi mecazi olarak yarı profilde tasvir edilmiş, diğerleri ise arkalarında gizlenmiş yalınayak müritleri eşlik ediyor . Resmin sağ kenarında, Kudüs'ün Mesih sakinleri ona doğru gelir ve onu zarif bir şekilde karşılar. Kabartma şimdi sunak panelinin sol üst köşesindedir. Sağ alt köşe daha sonra melek madalyonuna uyacak şekilde elden geçirildi. Bunun için bir Kudüs sakininin ayağının ve bu bölgedeki toprak parçalarının tasarımının sürülmesi gerekiyordu.

Son Akşam Yemeği

27 cm uzunluğunda ve 23,7 cm yüksekliğindeki kabartma levha, İsa'yı Son Akşam Yemeği sırasında havarilerinin çemberinde gösterir. Masanın sol ucunda İsa, çıplak ayakları bir kaide üzerinde tahtta oturuyor. Onun karşısında Peter alt bir tahtta oturuyor . Somun ekmekler ve içki kapları ile kaplı masanın arkasında, müritlerin göğüsleri yarım daire şeklinde düzenlenmiştir. Yahuda gruptan kaldırılır ve masanın önünde gösterilir , İsa'nın sağ elinden ekmek alır. Ondan biraz uzaklaşan Judas, sol eliyle başının arkasını kaşıyor.

Son Akşam Yemeği kabartması, bugün mihrap panelinin üst sırasına yerleştirilmiş olup, sol alt köşe melek madalyonunu yerleştirmek için yeniden işlenmiştir. 21. yüzyılın başlarındaki restorasyon sırasında, daha önceki restorasyonlarda hem havarilerin üst bedenlerinin hem de İsa ve Yahuda figürlerinin kovalandığı ve elden geçirildiği tespit edildi.

Evangelist madalyonlar

Köşelerde orta grubu sınırlayan dört yuvarlak madalyon 11 cm çapındadır. Dört kanatlı figür tasvir edilmiştir: MS 4. yüzyıldan beri dört müjdeciye sembolik olarak atfedilen insan, aslan, boğa ve kartal . Aynı zamanda, Tanrı'nın Enkarnasyonu , kurban ölümü , diriliş ve yükselişin sembolleri olan dört evangelist madalyon , çevredeki kabartmalarda tasvir edilen Mesih'in Tutkusu sahneleriyle bağlantı kurar.

çerçeve

Kabartmalar ahşap bir çerçeveye yerleştirilmiştir. Pala d'oro'nun orijinal çerçevesinin tasarımı hakkında yazılı bir kayıt bulunmamaktadır. Basel antependiumuna benzer şekilde, orijinal olarak saç veya dallarla süslenmiş emaye şeritlerle süslendiği varsayılmaktadır. Canon Franz Bock , 19. yüzyılda altın kabartmaların yeniden çerçevelenmesini başlattı . 1872'de Karlsverein'in varlığının 25. yıldönümü vesilesiyle Aachen kuyumcusu August Witte tarafından yapılan yeni bir çerçeve bağışlamak için Kaiser Wilhelm I'i kazanmayı başardı . Çerçevedeki rölyeflerin dizilimi, sehpa olarak kullanım amacına göre yapılmıştır .

Günümüzün ahşap çerçevesi meşeden yapılmıştır ve 1950/51 tarihlidir. İkinci Dünya Savaşı'ndan sonra Gotik koro salonunun yeniden inşasının bir parçası olarak, Pala d'oro'nun gelecekte yeni tasarlanan sunağın bir antependium olarak kullanılmasına karar verildi. Bu, Wilhelm çerçevesinin boyutları yeni sunağa uymadığından altın kabartmaların yeniden çerçevelenmesini gerekli kıldı. 1999 yılında konservasyon başladığında, başlangıçta geçici bir önlem olarak görülen çerçevenin yeni bir yapı ile değiştirilmesi düşünüldü.

Stilistik nedenlerle, 2002'de Pala d'oro'yu restore ederken , katedral bölümü 1950'lerden kalma çerçeveyi korumaya karar verdi . Sadece ahşap yüzey yenilendi ve ayar sıfırlandı.

Bugün antependium, çerçeve dahil, 0,83 m yüksekliğinde ve 1,215 m genişliğindedir.Dış çerçeve şeritleri ve Majestas Domini görüntülü altın kabartma ahşap bir taban plakasına sabitlenmiştir; diğer tüm çerçeve şeritleri ve dahili ağlar, bir geçmeli sistemle birbirine bağlanır. Dört Evangelist madalyonu vidalanarak tüm çerçeve parçaları ayarlanır. Bireysel altın kabartmalar da çok ince işlenmiş bir meşe desteğine dayanmaktadır. Mandorla için bu, birbirine birleştirilmiş iki tahtadan oluşur, evangelist sembolleri için dört döndürülmüş yuvarlak plakadan ve diğer on iki kabartma için, dolgu bileşikleri için mumu doldurmak için ortasında kare bir girinti bulunan dikdörtgen tahtalar şeklinde on iki kabartma . 24,9 ila 28,4 cm uzunluğunda, 18,2 (Mary ve Michael kabartması) ve 28,5 cm genişliğinde ve 3 ila 5 mm kalınlığındadırlar.

ortaya çıkma

Panellerin çıkış yeri bugün artık net olarak belirlenememektedir. Ernst Günther Grimme , panelleri Fulda'da olabilecek bir atölyeye bağlarken , Hermann Fillitz , Trier-Lorraine bölgesinden Trier Gregor ustasının kuyumculuk işiyle açık paralellikler görüyor.

Antependium baştan sona tutarlı bir şekilde işlenmemiştir, ancak muhtemelen Ren bölgesinde eğitimli bir usta tarafından yaratılan ilk beş kabartma panelinden sonra anıtsallaştırmaya yönelik açık bir eğilim göstermektedir. Ahşap taban plakalarının da orijinal olarak Otton dönemine ait olduğu varsayılmıştır; Ancak, böyle bir sanılanın aksine, bir dendrokronolojik soruşturma ahşap paneller olasılıkla 1582 yılına kadar ortaya çıkmış değil olduğunu ortaya çıkardı.

Siteler

Aachen Katedrali'ndeki Pala d'oro ile ana sunağın bugünkü konumu

Orijinal kurulum sahasının kanıtı ve Aachen Katedrali'ndeki panellerin orijinal kullanımı günümüze ulaşmamıştır. Görüntü programına dayanarak , altın panellerin muhtemelen Aachen Minster galerisindeki Salvator Sunağı'nı süslediği varsayılmaktadır. Gotik koro salonunun tamamlanmasının ardından Pala d'oro, retable olarak yeni inşa edilen koroya taşındı. 1481 civarında, havarilerin döngüsünün tasvirleriyle on gümüş yaldızlı ve iki altın panelle desteklendi . 1485 civarında, içte Meryem'in hayatından sahneler ve Meryem'e St. Mary Kilisesi'nin bir modelini sunan Charlemagne'nin bir temsili olan iki sunak kanadı ve dışına Aziz Blasius ve Leopardus eklendi . Açılan sunak 4.25 m genişliğinde ve en az 1.06 m yüksekliğindeydi ve boyalı ahşap bir çerçeveye yerleştirildi.

1580 civarında altın tabletler, Aachen İnanç Savaşları sırasında daha iyi taşınabilmeleri için ince meşe ahşap panellere ayrı ayrı çivilenmişti . 1627'de, boşaltılmış katedral hazinesini içeren altın sunak panelleri , Aachen Katedrali'ndeki orijinal yerlerine geri döndü. 1803'te Gotik koro dağıtıldı ve altın kabartmalar, katedral hazinesi ve Charlemagne ve Mary tapınağı ile birlikte , 1873'e kadar Matthias Şapeli'nde bulunan kutsallıkta yer aldı . 1873'ten 1881'e kadar paneller, Karlskapelle galerisindeki hazine dolaplarında ve nem hasarı tespit edildikten sonra Macar şapelinde saklandı .

Altın kabartmalar, 1872'de Kaiser Wilhelm I tarafından bağışlanan bir çerçeveye çerçevelendikten sonra bile, başlangıçta Macar şapelinde sunağın üzerinde bir reredos olarak kuruldu. Vesilesiyle Kaiser Wilhelm II ziyareti 19 Haziran 1902 tarihinde - mozaik içinde tambour sekizgen edildi tamamlanan Haziran 1902 yılında - Gotik korosunda koro da yeniden tasarlandı. Pala d'oro, sunağın üzerine bir reedos olarak kurulurken, 1481'deki apostolik tabletler neo-Gotik yüksek sunağın antependiumunu oluşturdu .

İkinci Dünya Savaşı'nın başlangıcında, sunak panoları katedral hazinesiyle birlikte sökülüp Bückeburg'a taşındı , ancak havari panolarıyla birlikte önemli bir hazine olarak sınıflandırılmadıkları için 1941'de Aachen'e iade edildi . Savaşın sonuna kadar, Aachen Katedrali'nin güney Carolingian merdiven kulesinde saklandılar.

Kısmen yıkılan Gotik koro salonunun yeniden inşası sırasında, Pala d'oro yeniden çerçevelendi ve üç katmanlı orta sunağın bir antependium olarak dikildi. Özelliklerine göre İkinci Vatikan Konseyi , ana sunak taşındı doğu için boyunduruk içinde onaltıncı köşesinde 1972 yılında yine bir antependium olarak Pala d'oro bugün bulunduğu,.

Edebiyat

  • Hermann Schnitzler : Aachen'in altın sunağı. Soğutma, Mönchengladbach 1965.
  • Ernst Günther Grimme : Aachen katedral hazinesi (= Aachen sanat sayfaları . Cilt 42). Schwann, Düsseldorf 1973, s. 29-30 No. 23.
  • Max Imdahl : Aachen Pala d' oro'da çarmıha germe. İçinde: Städel-Jahrbuch Cilt 12, 1989, s. 41–46.
  • Ernst Günther Grimme (metin), Ann Münchow (resimler): Aachen Katedrali. Mimari ve ekipman. Einhard, Aachen 1994, s. 101-106, 134-135.
  • Herta Lepie , Georg Minkenberg : Aachen Katedrali'nin hazinesi. Brimberg, Aachen 1995, ISBN 3-923773-16-1 , s. 36-37.
  • Herta Lepie (metin), Ann Münchow (fotoğraflar): Pala d'Oro. Aachen Katedrali'ndeki altın sunak. Wienand, Köln 1996, ISBN 978-3-87909-520-9 .
  • Ernst Günther Grimme: Aachen Katedrali. Einhard, Aachen 2000, ISBN 978-3-930701-75-9 , sayfa 53-56.
  • Ernst Günther Grimme: Ottonluların altın katedrali. Einhard, Aachen 2001, ISBN 978-3-930701-90-2 , sayfa 60-71.
  • Herta Lepie, Lothar Schmitt, Ria Röthinger, Georg Minkenberg: Pala d'Oro - Aachen Katedrali'ndeki altın sunak. Aachen Katedrali'ndeki Otton duvar resimleri (= Karlsverein-Dombauverein serisi yayınlar , cilt 5). Karlsverein Dombauverein'in yayınları, Thouet, Aachen 2002, orada:
    • Herta Lepie: Pala d'Oro - altın sunak. 4-26.
    • Lothar Schmitt: restorasyon raporu. 27-36.
    • Ria Röthinger: Pala d'Oro'nun ahşap panelleri ve çerçevesi. 37-40.
  • Wolfgang Cortjaens: Tarihselciliğin Ren mihrap binaları. Kutsal kuyumculuk 1870-1918. CMZ-Verlag, Rheinbach 2002, s. 209-226.
  • Hans Jürgen Roth: Gökyüzünün bir görüntüsü. Aachen Katedrali - ayin, İncil, sanat. Thouet, Aachen 2011, s. 53–62 (teolojik bir odakla).
  • Walter Maas, Pit Siebigs: Aachen Katedrali. Schnell & Steiner, Regensburg 2013, ISBN 978-3-7954-2445-9 , s. 52–53, 56–59.
  • Herta Lepie: Aachen Katedrali Hazinesi. İçinde: Clemens MM Bayer, Dominik M. Meiering , Martin Seidler, Martin Struck (ed.): Ren kiliselerinde ve müzelerinde hazine sanatı. Schnell & Steiner, Regensburg 2013, ISBN 978-3-7954-2827-3, s. 121-137, burada s. 130-131.

Bireysel kanıt

  1. ↑ a b c Herta Lepie: Pala d'Oro - altın sunak. 12.
  2. ↑ Herta Lepie: Görünüm . İçinde: Saf altında parıldayan ... ve değerli taşlarla parıldayan. Aachen Katedrali'ndeki kuyumcu atölyesindeki projeler (= Karlsverein-Dombauverein serisi yayınlar , cilt 4). Karlsverein-Dombauverein Yayınları, Thouet, Aachen 2001, s. 56.
  3. ^ Ernst Günther Grimme: Aachen Katedrali Hazinesi . Düsseldorf 1973, s. 30.
  4. ↑ Herta Lepie: Pala d'Oro - altın sunak. 6.
  5. ^ Lothar Schmitt: Restorasyon raporu . 30.
  6. ↑ Herta Lepie: Pala d'Oro - altın sunak. 6.
  7. ^ Lothar Schmitt: Restorasyon raporu . 30-31.
  8. ↑ Herta Lepie: Pala d'Oro - altın sunak. S. 9 ff.
  9. ↑ Herta Lepie: Pala d'Oro - altın sunak. 14.
  10. ↑ Wolfgang Cortjaens tarafından ayrıntılı olarak Witte'nin restorasyonu ve yeni emaye çerçevesi hakkında: Rheinische Altarbauten des Historismus. Kutsal kuyumculuk 1870-1918. Rheinbach 2002, s. 209-226.
  11. ↑ a b c d Ria Röthinger: Pala d'Oro'nun ahşap panelleri ve çerçevesi. 39.
  12. ↑ Herta Lepie: Pala d'Oro - altın sunak. 6.
  13. ↑ a b Ria Röthinger: Pala d'Oro'nun ahşap panelleri ve çerçevesi. 37.
  14. ^ Ernst Günther Grimme: Aachen Katedrali Hazinesi. Düsseldorf 1973, s. 10.
  15. ^ Hermann Fillitz: Ottonlu kuyumcu sanatı . İçinde: Bernward von Hildesheim ve Ottonluların yaşı . Katalog, Hildesheim 1993, s. 186.
  16. ↑ Herta Lepie: Pala d'Oro - altın sunak. s. 16.
  17. ↑ Wolfgang Cortjaens: Tarihselciliğin Ren mihrap binaları . Rheinbach 2002, ISBN 978-3-87062-044-8 , s. 210-211.
  18. ^ Leo Hugot: Charlemagne'nin mezarı için inşa tarihi . İçinde: Aachener Kunstblätter , Cilt 52, Aachen 1984, s. 24 ff.
  19. ^ Gisbert Knopp: Aachen'in camdan evi. Taç giyme yeri - Charlemagne mozolesi - hac merkezi . İçinde: Udo Mainzer (Ed.): Aachen Katedrali'nin Gotik koro salonu ve donanımı - bina tarihi - bina araştırması - yenileme (= Ren anıtlarının korunması çalışma kitabı , cilt 58). Michael Imhof Verlag, Regensburg 2002, ISBN 3-935590-38-5 , s. 20.
  20. ↑ Herta Lepie: Pala d'Oro - altın sunak. s. 16.
  21. ↑ Herta Lepie: Pala d'Oro - altın sunak. 20.
  22. ↑ Karl Schein, Roland Wentzler: "Umut ve Kesinlik". Savaş ve savaş sonrası dönemde Aachen katedrali ve katedral hazinesi (= Karlsverein-Dombauverein yayınları dizisi , cilt 8). Thouet, Aachen 2006, s. 77.
  23. ↑ Karl Schein, Roland Wentzler: "Umut ve Kesinlik". Savaş ve savaş sonrası dönemde Aachen katedrali ve katedral hazinesi (= Karlsverein-Dombauverein yayınları dizisi , cilt 8). Thouet Aachen 2006, s. 79.
  24. ↑ Kathrin Steinhaus: Yeniden yapılanmaya ihtiyaç var - İkinci Vatikan Konseyi'nden sonra katedralin içi . İçinde: Karlsverein-Dombauverein (ed.): "Kristal berraklığında bir jasper gibi değerli bir mücevher gibi parladı". 600 yıllık Aachen koro salonu (= Karlsverein-Dombauverein serisi yayınlar , cilt 16). Thouet, Aachen 2014, s.91 vd.

İnternet linkleri

Commons : Pala d'oro (Aachen)  - Görüntüler, videolar ve ses dosyaları koleksiyonu

Koordinatlar: 50 ° 46 '29 "  K , 6 ° 5' 2.9"  D