Giovanni Ambrogio Migliavacca

Giovanni Ambrogio Migliavacca (* etrafında 1718 yılında Milano ; † etrafında 1795 ) bir oldu Librettist barok ait operaları geleneğine Pietro Metastasio yanında veya sonrasında, Apostolo Zeno oldu barok opera için belgelerin en yaygın ve etkili bir yazar.

Hayat

1718 civarında Milano'da zengin bir anne babaya doğdu. Doğum ve çocukluk üzerine doğrudan kaynaklar henüz belirlenmemiştir ve kişi özgeçmişini ve çalışmalarını ancak dolaylı kaynaklardan, ikincil literatürden ve basılı kitaplardan anlayabilir. 1736'da Milano'da General de Noailles'ı öven bir şiir koleksiyonu yayınladı ve Milano'daki ünlü Filodossi Akademisi'nin bir üyesi oldu. Buna ek olarak, bu dönemde diplomatik hizmette de aktifti, özellikle 1742'den 1745'e kadar aynı zamanda Alman Kutsal Roma İmparatorluğu'nun İmparatoru olan Wittelsbach Hanesi'nden Bavyera Seçmeni Karl Albrecht (1697-1745) ile birlikte. Ulus. 1745'teki ölümünden sonra diplomatik kariyeri sona erdi.

Bu yüzden muhtemelen edebi yeteneklerini tekrar hatırladı ve 1748'de Pietro Metastasio'nun sekreteri, Viyana'daki İmparatorluk Mahkemesi Şairi ve muhtemelen barok operaların en etkili librettisti oldu. Kamusal hayattan şahsiyetlerle tanışmanın yanı sıra, uzun süredir arkadaş olduğu kontralto Vittoria Tesi ile de temas kurdu. Ayrıca, Bavyeralı Karl Albrechts'in kızı , Saksonya Prensi Christian Friedrich ile evlenen, ancak her şeyden önce müzik ve sanatla ilgilenen Maria Antonia von Wittelsbach ile iletişimini sürdürdü . Metastasio'dan sonra şarkı söylemekten zevk aldığı ve hatta Migliavacca'nın ( Giove fulminatore dei Giganti , kayıp) bir parçasını notlara koyduğu söyleniyor .

Açıkça, ancak, o bir librettist olarak yaptı Armida Placata ( yatıştırıcı Armida ), başlangıçta bir metin müzik seti tarafından Giovanni Battista Mele kızı düğün için İspanya Philip V , Maria Antonia Piemont Amédée ile, Savoy Evi'nden III.Nisan 1750'de İspanyol Kraliyet Mahkemesi'nde (Teatro de Buen Retiro) gerçekleştirildi. Libretto'nun devreye alınması, ünlü Farinelli ile uzun süredir temas halinde olan ve karşılığında Madrid'deki tüm saray müziğinden sorumlu olan Metastasio tarafından düzenlendi . Belli ki Migliavacca, libretto için beklenmedik şekilde büyük bir miktar almıştı. Aynı libretto, 1750 yılında, Johann Adolph Hasse , Girolamo Abos , Giuseppe Bonno , Luca Antonio Predieri ve Georg Christoph Wagenseil'in aryalarıyla birlikte Viyana'da İmparatoriçe Elisabeth Christina'nın doğum günü operası olarak 1750'de gerçekleştirildi .

Metastasio'nun tavsiyesi üzerine Migliavacca , Ağustos 1752'de Sakson Seçmen ve Polonya Kralı mahkemesinde saray şairi ve lejyon meclis üyesi oldu . Orada 1749'da emekli olan ve emekliliği için Siena'da emekli olan Claudio Pasquinis'in yerini aldı . Maaş olarak 600 thaler aldı.

Migliavacca'nın Dresden için yazdığı ilk opera, daha sonra bir daha elde edilemeyen üstünlüklerin bir kutlamasıydı. Üretimi Solimano , esaslı MIGLIAVACCA tarafından bir libretto üzerinde ve Johann Adolph Hasse ile müzik seti, içinde 5 Şubat 1753 tarihinde prömiyeri Dresden Zwinger ve maliyet 80.000 thalers. Bunun gerçekleşmesi yüzlerce insanın bağlılığını gerektirdi. Ne zaman Sultan taşındı orada sadece onları çok pahalıya mal olur giyinme - sahnede tek başına 400 erkekti. Buna ek olarak, gelen, gerçek hayvanlar vardı tek hörgüçlü ve develer bir karşı fil . Ek olarak, Galli-Bibiena'nın parlamak istediği zengin bir sahne seti vardı. Ve böylece yanıt sürekli olarak olumlu, hatta coşkuluydu ve Migliavacca, belki de Portekiz Kralı'nın hizmetine girme konusundaki orijinal planından uzaklaştı. Aynı zamanda, ilk libretto'su Solimano , açık ara en başarılı olanıydı , çünkü Hasse'nin dekordaki ilk performansından sonra, parça diğer besteciler tarafından 19 kez ele geçirildi ve başka yerlerde çalındı.

Dresden için ikinci opera, Artemisia , doğal olarak böylesine göz alıcı bir prömiyerin gerisinde kalmak zorunda kaldı. Solimano'nun aksine, ne yerel gazetelerde ne de Dresden opera tarihi üzerine yapılan incelemelerde Dresden'deki prömiyeri ya da önümüzdeki yıl yeniden başlaması marjinalden daha fazla ve bütünlük adına bahsedildi .

Daha sonra ne olduğu hala belirsiz. Ancak, Migliavacca'nın 1756'da Yedi Yıl Savaşları sırasında Prusyalılar tarafından Saksonya'yı işgal etmesinden sonra Hasse çiftiyle birlikte Dresden'den kaçıp onlarla Viyana'ya gitmesi oldukça olasıdır. Her halükarda, hem Hasse hem de Migliavacca, daha sonra Avusturya İmparatoru II . Joseph , Bourbon- Parma'lı Isabella ile 8-10 Ekim 1760 arasında gerçekleşen düğün kutlamalarına katılıyor . Hasse ilk akşam Metastasio'nun libretto Alcide al bivio'yu müziğe ayarlarken Migliavacca , Christoph Willibald Gluck tarafından müziğe hazırlanan festival operası Tetide ( Tethys ) için “ Serenata ” metnini yazdı . Yine şenlikli bir şekilde dekore edilen opera İmparatoriçe'nin emriyle isminde tekrarlandı.

Viyana'daki şenliklerden sonra, görünüşe göre 1765'te Milano'ya döndüğü söyleniyor. Dresden'de yeniden saray şairi olarak çalışmaya tam olarak ne zaman başladığını belirlemek henüz mümkün değil. Her durumda, 1785 ve 1787 yılına ait iki adet hâlâ mahkeme şair ve legation konsey üyesi hitap edildiği her iki, bulunacak gibidir: 1785 yılında başlığı altında bir oratoryo Il ritorno del figliuol prodigo ( Savurgan Oğul Dönüşü ) 1787'de ise , Saksonya Prens Anton Clemens'in Avusturya Arşidüşes Maria Theresa ile düğünü için Fiesta Teatrale La regio d' Imeneo ( Hymens Kalesi ). Her ikisi de saray bestecisi Johann Gottlieb Naumann tarafından müziğe ayarlandı . 1795'in sonuna kadar saray şairi olarak maaşını almaya devam etti, bundan sonra ne maaşı ne de emekli maaşı o yıl öldüğü gerçeğiyle açıklandı.

Migliavacca üzerinden Metastasio

Charles Burney'e göre Migliavacca'nın öğretmeni Metastasio, öğrencisi Burney'i kabul ettiğinde övgülerle doluydu. Onu “büyük bir dahi ve çok büyük bilim adamı” olarak nitelendirdi. Bununla birlikte, aynı zamanda, daha fazla ve daha iyi şeyler yazmasını engelleyen anankastik özelliklerine dikkat çekti: "çünkü ne kendisinin ne de başka birinin tatmin edebileceği mükemmellik kavramlarına sahipti". "Az yazmasının" tek nedeni budur, bu nedenle "çok az pratik yapmıştır ve pratik insana her şeyi, hatta erdemlerini bile yapar."

Metastasio'nun öğrencisi hakkında çok yüksek bir görüşe sahip olmadığı gerçeği, Armida placata için libretto yazmakla görevlendirilmesinden iki yıl önce Farinelli'ye 17 Ağustos 1748 tarihli bir mektupta da açıkça görülmektedir : “il nostro Migliavacca è capace di fare una Leila canzone, una cantata, un sonetto, e cose in somma che non esigono maestria di condotta, maneggio di passioni, espressione di caratteri; ma per un'azione teatrale, in questa occasione l'ho esperimentato più immaturo di quello che 1 'età sua, eh' è di là dai 3o anni, ei suoi piccioli ve vaghi componentsi mi aveano fatto sperare "(yani Migliavacca harika olabilir bir cantata veya canzone yazın, ancak tiyatro için hiçbir şekilde insan tutkuları ve duygularıyla başa çıkmayı gerekli kılan daha büyük eserler yazmayın.)

Metastasio, Migliavacca'nın hala Dresden'deyken de yazdı ve oradaki en büyük iki operası olan Solimano ve Artemisia hakkında yazdı . İlkini kısmen överken ve kısmen eleştirirken (13 Ocak 1753 tarihli mektup), Tutkular hala kendi yüksek standartlarına yetişemese bile (16 Şubat 1754 tarihli mektup) Artemisia için libretto için övgülerle doluydu. ). İlginç bir şekilde, Dresden'deki ve müzik dünyasındaki tepki tamamen farklıydı: Solimano , bir üstünlük festivali olarak kutlandı ve biraz değiştirildi, diğer besteciler tarafından en az sekiz kez müziğe ayarlandı. Artemisia ise ne prömiyerde ne de bir yıl sonra yeniden canlandırıldığında kayda değer bir tepkiyle karşılaşmadı ve daha sonra eleştirmenlerin ve müzik tarihçilerinin de onun hakkında söyleyecek çok az şeyi oldu.

Genel olarak, başkalarıyla olan ilişkileri, yanıt vermesinin zor olması, acımasız olması ve çok az yargıya sahip olması nedeniyle daha zor hale gelmişti. 1749'dan hamisi Prenses Anna Francesca Pignatelli di Belmonte'ye yazdığı aynı mektupta Metastasio, Magliavacci ile şarkıcıların yıldızı Caffarelli arasındaki büyük bir anlaşmazlığı da rapor ediyor. Başından beri sahne tasarımından da sorumlu tutulan söz yazarı ve şarkıcı çatıştı, "yetenekleri açısından rekabet veya güzellikleri nedeniyle" diyemedi, çünkü Metastasio maalesef değildi. orada kendisi. Her halükarda, Magliavacca, bir araya getirilen mürettebatı provanın sonunda gelişiyle onurlandıran Caffarellis hariç herkesin göründüğü bir prova emri verdi. Söz yazarı, böyle bir provanın amacının ne olduğu arsız sorusuna yanıt olarak, kendisini bir şarkıcıya haklı göstermesine gerek olmadığını söyledi. O, Cafarelli, provadaki yokluğunun basitçe kabul edildiğine sevinmeli ve diğerlerinin yapmasına izin vermeli. Ancak bölümde Cafarelli'nin ortaya çıkardığı şey, Magliavacca'nın, yıldız şarkıcı olsun ya da olmasın, operanın başarısı üzerinde hiçbir etkisi olmayacağı konusundaki ısrarıydı. Her halükarda, Cafarelli şairi nazikçe böldü ve böyle bir provayı düzenleyen kişinin "zavallı bir adam" dan başka bir şey olmadığına işaret etti. Belli ki bir şair olarak iyi hazırlanmış olan Migliavacca, kendini şımartmadı ve aynı madeni parayla geri ödedi, bu nedenle muhtemelen özellikle Caffarelli'nin kastratozmine atıfta bulundu ve onu [ve genel olarak castrati'nin] her yerde duyduğu tüm kirli isimlerle örttü. Avrupa. Bu da sadece Cafarelli'yi kızdırdı ve suçluyu düelloya davet etti. Metastasio'nun öne sürdüğü gibi, şairin Muses destekçisi olarak kuyruğunu çekip çekmeyeceğinden şüphelenip şüphelenmediğine bakılmaksızın - ikisi kılıçları geçti ve Migliavacca'nın uzun süredir arkadaşı Vittoria Tesi olmasaydı, muhtemelen yukarıda bahsedilen araya girerek Akşamın sonunda şairlerin ve / veya şarkıcıların kanı aktı. Ama şarkıcı "nezaket, bu yalvaran jest", "Caffariello kılıcını şarkıcının ayağına fırlattı". Her şeyin komedi potansiyelinin hızlı bir şekilde fark edildiği söyleniyor ve mektubun yazıldığı sırada sahnede prensesin metastazisinin libretto'yu almayı umduğu buna karşılık gelen bir fars gerçekleştirildi.

Çalışmalar / libretti

Edebiyat

  • Grasso Caprioli: Giannambroglio Migliavacca. Dizionario Biografico'da yaşamın ana hatları
  • Moritz Fürstenau: Dresden mahkemesinde müzik ve tiyatro tarihi üzerine. Kuntze, Dresden 1862, s. 274f., 280, 393f. (internet üzerinden)
  • Charles Burney (Ed.): Abate Metastasio'nun hayatının anıları ve ana mektuplarının çevirileri içeren yazıları. Cilt 1, Robinson, London 1796, s. 255-256, 271-276. (internet üzerinden)
  • Carl Burney'nin Müzikal Bir Yolculuğun Müzik Doktorları Günlüğü. Cilt 2, Bode, Hamburg 1773, sayfa 226-227. (internet üzerinden)
  • O. Landmann: 18. yüzyılın ilk yarısında Dresden sarayındaki komik İtalyan operası. (= Müzik Üniversitesi "Karl Maria von Weber" tarafından yayınlanan bir dizi yayın. IX). Dresden 1985, sayfa 136.

Bireysel kanıt

  1. ^ 5 Temmuz 1749'da Princess di Belmonte'ye Metastasio mektubu - Charles Burney'e (ed.): Abate Metastasio'nun hayatının anıları ve yazıları, içinde ana mektuplarının tercümelerinin de yer aldığı. Cilt 1. Robinson, Londra 1796, s. 271. (çevrimiçi) : "Bu tiyatronun şairi, çok değerli bir anne babanın soyundan gelen Milanlı bir genç adamdır"
  2. ↑ Bu bağlamda, Migliavacca'nın daha sonra Dresden'de Casanova ile temas kurduğu ve 1760'tan itibaren kendisine "Chévalier de Seingalt" adını verdiği anlaşılmadan bahsedilmemelidir. Hatta Metastasio'ya bir tavsiye mektubu yazdı ve bunun üzerine Viyana saray şairine kabul edildi. İçinde: Jacob Casanova von Seingalt'ın Anıları ve Maceraları. Cilt 3, 3. baskı. Lembcke, Hamburg 1856, s. 193. (çevrimiçi)
  3. ^ Metastasio III, No.1225
  4. ^ Rainer Kleinertz: 18. yüzyılda İspanyol müzik tiyatrosunun temelleri: Ópera, Comedia, Zarzuela. Cilt 1. Reichenberger, Kassel 2003, s. 308. (çevrimiçi)
  5. ↑ bkz. Metastasios'un Farinelli'ye gönderdiği 8 Mart 1749 tarihli mektup - zn Charles Burney (ed.): Abate Metastasio'nun hayatının anıları ve ana mektuplarının tercümeleri içeren yazıları. Cilt 1. Robinson, London 1796, s. 255-256. (internet üzerinden)
  6. ↑ Artemisia ve diğerleri hakkındaki ders kitabında okunabileceği gibi. Carl Mennicke'den sonra: Senfonik orkestralar olarak Hasse ve Graun kardeşler. Breitkopf & Härtel, Leipzig 1906, s. 417 aynı zamanda "İtalyan şair" olarak da anılır.
  7. ↑ bkz. Moritz Fürstenau: Saksonya seçmenleri ve Polonya kralları mahkemesinde müzik ve tiyatro tarihi üzerine. Kuntze, Dresden 1862, s. 274. (çevrimiçi)
  8. ↑ a b c Dizionario Biografico için yaptığı çalışmada Grasso Caprioli'yi karşılaştırır . yazılı giriş.
  9. ↑ Gluck'un sahnesi ve kutlamalar hakkında daha fazla bilgi Anton Schmid: Christoph Willibald Ritter von Gluck'ta bulunabilir. Hayatı ve sanatsal çalışmaları. Friedrich Fleischer, Leipzig 1854, s. 79–84. (internet üzerinden)
  10. ↑ bkz. O. Landmann: 18. yüzyılın ilk yarısında Dresden sarayındaki komik İtalyan operası. (= Müzik Üniversitesi "Karl Maria von Weber" tarafından yayınlanan bir dizi yayın. IX). Dresden 1985, sayfa 136.
  11. ↑ zn Charles Burney'nin müzikal bir yolculuğun müzikal Doktorlar Günlüğü. Cilt 2, Hamburg 1773, s. 226-227. (internet üzerinden)
  12. ↑ zn Opere di Pietro Metastasio. Cilt 16, Padova nel seminario, Padua 1812, s. 166. (çevrimiçi)
  13. ^ Metastasio'nun Prenses Anna Francesca Pignatelli di Belmonte'ye 5 Temmuz 1749 tarihli mektubu - Charles Burney'e (Ed.): Abate Metastasio'nun hayatının anıları ve yazıları, onun ana mektuplarının tercümeleri de yer almaktadır. Cilt 1. Robinson, Londra 1796, s. 271. (çevrimiçi) : "Düşüncesiz, adil seksin büyük bir hayranı, parayı küçümseyen ve yargıdan yoksun olmaktan çok yetenekleri zengin değil." Bu aslında yıkıcı bir yargı ve Metastasio'nun bunu geçmesine neyin sebep olduğu merak ediliyor.
  14. ↑ Bu tür hakaretler ve özellikle Cafarelli'nin kendisini erkekliğinde nasıl yaraladığına dair ayrıntılar için, bkz. Linda Maria Koldau : "Ille cum, tu sine" - 18. yüzyılın kastrati arasında erkeklik mücadelesi. 2. AIM konferansı. Çevrimiçi ders metni ( İnternet Arşivi'nde 27 Nisan 2014 tarihli Memento ) (PDF; 82 kB)
  15. ^ 5 Temmuz 1749'da Princess di Belmonte'ye Metastasio mektubu - Charles Burney'e (ed.): Abate Metastasio'nun hayatının anıları ve yazıları, içinde ana mektuplarının tercümelerinin de yer aldığı. Cilt 1. Robinson, Londra 1796, s. 271-276 (çevrimiçi) . Mektupta bahsedilen maskaralık hakkında daha fazla ayrıntı tespit edilemiyor.
  16. ↑ İnternette bulunabildiği kadarıyla, buna göre bağlantılı, iki nefret operası için librettolar buradaki Wikipedia'daki ilgili makalede bağlantılı.
kişisel veri
SOYADI Migliavacca, Giovanni Ambrogio
KISA AÇIKLAMA İtalyan librettist
DOĞUM TARİHİ 1718 civarı
DOĞUM YERİ Milan
ÖLÜM TARİHİ 1795 civarı