Elise için

Ludwig Nohl'un açıklamalı ilk baskısında Für Elise'in başlangıcı , 1867
2006'dan bir müzik aşığı tarafından kayıt

Elise için , Ludwig van Beethoven'ın 1810'dan A minor WoO ( opus numarası olmayan eser ) 59'daki piyano parçası. Popüler başlık , Ludwig Nohl'a göre , "27 Nisan'da hafızada Elise için" yazılı olan kayıp imzadan geliyor. L. v. Btvn ". Eksik yıl , Beethoven- Haus'taki BH 116 çizim sayfasında bulunabilir .

Kısa rondo benzeri parça, Beethoven'ın en bilinen eserlerinden biridir. Bu şekilde var , A-B-A-C-A .

Menşe tarihi

WoO 59 (Für Elise) , 1808'in ana melodisi için ilk taslak , Muş'tan alıntı . Hanım. imza. Beethoven Landsberg 10
WoO 59, BH 116 için iç içe geçmiş eskizler (alıntı). Mürekkep: 1810, kurşun kalem: 1822
Aynı alıntı yazıya dökülmüş ve böylece çözülmüştür.

Çalışmanın dört aşamasının tanımlanabileceği parça için üç kaynak vardır.

  • 1808'de Beethoven pastoral için bir eskiz defterindeki ana melodiyi kaleme aldı . Notasyon 149. sayfanın 6. ve 7. satırlarında bulunabilir. Bu sayfa daha sonra kaldırılmıştır ve şimdi Muş imzası altındadır . Hanım. imza. Beethoven Landsberg 10 , Berlin Eyalet Kütüphanesi'nde . Özellikle orta bölümün açılış ölçülerinde ve 7 ve 15. ölçülerin kapanış dönüşlerinde ve üzerinde iki ölçülü org noktasının olmayışında sonraki versiyonlardan ayrılan tek parça, on altı ölçülü bir melodidir . E.
  • 1810'da, tüm parçanın kapsamlı bir taslağı iki çalışma aşamasında oluşturuldu ve şimdi Beethoven House'da BH 116 imzası altında tutuluyor . Çift sayfa ayrıca, 15 Haziran 1810'da prömiyeri yapılan Egmont Music Op. 84 ve Beethoven'ın 3 Ağustos 1810'da bitirdiği March WoO 19 için eskizler içeriyor . Bu nedenle, sayfa 1810 baharına tarihlenebilir.
  • Bu taslak muhtemelen temeli oldu imza özveri ile, 27 Nisan 1810 tarihinde oluşturuldu ve kayıp ilk Ludwig Nohl tarafından 1867 yılında yayınlandı. Nohl'un yayını, bu güne kadar neredeyse tüm yayınların temelini oluşturur.
  • BH 116 hala 1822'de yapılmış bir uyarlamayı içeriyor. Belli ki, Beethoven'ın ithafı alan kişiye verdiği imzaya sahip olmadığı ve muhtemelen piyano parçasını yayına uygun bir versiyona getirme amacında olduğu bir zamanda yazılmıştı. Olarak № 12, bu gerektiği oluşturan bir döngünün sonunu diğer bilgiler . Revizyon sırasında, Beethoven piyano parçasının üzerine molto grazioso ile yazdı . Sol elindeki A bölümünün eşlik eden figürlerini onaltılık bir sağa kaydırdı, böylece çubuğun başlangıcını rahatlattı. Ayrıca, eşlik eden figürü kısmen daha düşük bir sicile yönlendirdi ve böylece sesi genişletti. Kısım B'de Beethoven, 1810'da reddedilen melodik ve ritmik olarak daha karmaşık bir versiyona geri döndü. Piyano parçasının varsayılan genel yapısını tamamen el değmeden bırakmadı ve Bölüm B'ye geçiş olarak şimdiye kadar kullanılmayan dört çubuk yerleştirdi. Öte yandan, 1822'de not edilen ve A bölümüne uyan dört giriş ölçüsünün üzerini çizdi. Son yinelenen A bölümünün özetlenmesi için talimatta , bu bölümün kendisine veya yalnızca yeni tasarlanmış, üç çubuklu, muhtemelen kordal , ancak yalnızca notalı sona atıfta bulunabilen una corda yazdı . Beethoven, 1822 düzenlemesi sonucunda tam bir versiyon üretmedi.

Nispeten uzun geliştirme süreci ve çeşitli aşamaları (1808-1810 ve 1822), Für Elise'in rastgele bir çalışma olmadığını, daha ziyade Beethoven'ın kendisinin onu ağır bir kompozisyon olarak anladığını gösteriyor.

Müzikal özellikler

Poco moto (İtalyanca: hafifçe hareket ettirilen ) piyano parçasının temel yapısı , gevşetilen ve doğaçlama aralarla bağlanan ve rondo benzeri A – B – A – C – A formuyla sonuçlanan üç periyodik bölümden oluşur.

Çalınacak A minor bir kısmı, pianissimo , basit periyodik ötesine yükseltmek bazı hususiyetleri vardır. Yuvarlak yarım ton adım e '' - dis '' ile kromatik başlangıç, diğer farklı tasarlanmış araları da belirleyen, ara bölümdeki eğlenceli genişlemesiyle parçanın ayırt edici bir özelliği haline gelir. Ana melodinin akor eşliğiyle karışması, melodi ve eşlik arasında güvenilir bir ayrım yapmanın mümkün olmadığı, gerçekten enstrümantal olarak icat edilmiş bir piyano ortamının tipik bir örneğidir. Metrik oranlar da başlangıçta belirsizdir. On altıncı notaların oyuncunun iki eli arasında bölünmesi, 3/8 yerine 6/16 zamanını gösterir. İlk taslakla karşılaştırıldığında sıklıkla ortaya çıkan 3-16. prelüd oluşumları, gizli hemiotik etkiyi destekler .

B Kısmı, ikinci sesin yukarıya doğru üç tonu ve bunların alt sesteki karşı hareketiyle, A Kısmı ile motive edici bir şekilde bağlantılıdır. Bunu, Fa majörden Do majöre modüle eden bir melodi ve Do majörden A minörün ana anahtarına giden 32. notalı bir bölüm izler, bu da yine karşı hareketle yukarı doğru hareket eden 3-16. motif tarafından belirlenir.

Bölüm C, bir koda gibi beş çubuklu bir organ noktasının etkisine sahiptir, ancak bu, Napoliten'in anahtarına geri döndükten sonra, bir aranın A minörüne yol açar. Pedalda sürekli olarak tutulan 16. nota üçlülerindeki bu ara, önce A minörden üç kez pianissimo'ya ve ardından kromatik bir skalaya doğru çözümlenmiş tonik üçlüyü getirir ve bu da son A bölümünün açılış figürüne sorunsuz bir şekilde yol açar. Bu ara bölüm dışında, pedal yalnızca ana bölüm A'da reçete edilir. Her ikisinde de pp cilt etiketi bulunur .

Genel olarak, kompozisyonel el yazısı, form ve motiflerdeki en çeşitli tekrarlayan kalıplara yönelik bir eğilimin genel olarak tanınabileceği "orta Beethoven" için tipiktir.

Adanmışlığın alıcısı hakkında teoriler

O zamanlar Münih'te yaşayan Ludwig Nohl , parçayı 1865'te yerel öğretmen Barbara ("Babette") Bredl'den (1792-1880), piyanist ve besteci Rudolph Schachner'ın (1816-1896), arkadaşının annesi keşfetti . aile ve varisi müziği ile Therese Malfatti . Belli ki oraya Schachner aracılığıyla ulaşmıştı. Nohl, başlangıçta Babette Bredl'de kalan ve kısa süre sonra Nohl'un keşfinden sonra kaybolan imzanın bir kopyasını yaptı. Kopya, ilk ayrı yayında (1870) basılan bir tür vekaletname içeriyordu: “Yukarıdaki piyano parçasını Prof. Dr. Nohl burada Beethoven'ın orijinal elyazmasını kopyalamış ve onu herhangi bir şekilde kullanmasına ve yayınlamasına izin vermiştir. Münih 14 Temmuz 1865. Babeth Bredl “Kısa bir süre sonra, uzman basında buluntuyla ilgili bir haber çıktı.

1867'deki ilk yayının yorumunda Nohl, piyano parçasının “Therese [Malfatti] için yazılmadığını”, ancak Beethoven'ın elinin onu adadığını yazdı: “27 Nisan'da Elise için L. v. Btvn ". Araştırma ve spekülasyonlara yol açan vakfın kimliğini belirleyemedi.

Müzikolog Albrecht Riethmüller , parçanın bilmecesinin ithaf değil, başarısı olduğu görüşündeydi. Adanmış kişinin kesin bir kanıtı olsa bile, parça için ve her şeyden önce, müzikal olarak ve müzik tarihi açısından önemli olan üstün etkisi için hiçbir şey kazanılmadı.

Therese Malfatti

Beethoven'ın Therese Malfatti'ye Mayıs 1810 tarihli mektubunda "Therese" adının yazılışı.

1923'te Beethoven araştırmacısı Max Unger , söz konusu dönemde Beethoven'ın hayatında “Elise” adında bir kadın bulunmadığı görüşünde olduğu için, ithaf ile unvandan şüphe etti: “Ustanın hayatını biraz daha iyi bilen biri, sadece iki İlk adının Beethoven arkadaşları geliyor Elise ein: 1807'den beri kendi ülkesinde Beethoven'ın piyano çalışmalarına aktif olarak bağlı olan Bremen katedral koro şefi Wilhelm Christian Müller ve Elise von der Recke'nin müzikal kızı . Onları dikkate geliyor ait Ancak ne: arkadaşı Tiedges sadece buluştu ses şair Teplitz 1811 yılında , ve Elise Müller'in ile ilişkisi daha sonraki bir zamanda ses şair tarihleri “Buradan, Unger Nohl sonucuna varılmıştır. Transkripsiyonu imza adla yanlıştı ve parça aslında “The Therese İçin”e adandı . Beethoven, 1810'da Therese Malfatti ile evlenmek niyetindeydi. Ancak evlilik gerçekleşmedi. Therese Malfatti imzayı uzun süredir elinde tutuyordu. Parçayı keşfeden Nohl, açıkça "Therese için yazılmamış" olduğunu belirtmişti.

Elisabeth Röckel

Beethoven'ın Elisa von der Recke'ye 11 Ekim 1811 tarihli mektubunda “Elisa” adının yazılışı. Beethoven'ın el yazısındaki “Elise İçin” ithafı benzer görünebilirdi.
Vurgulanan adla ana tema E -li- S - E .
Anna Milder-Hauptmann , "Elise Hummel" née Röckel'e mektup, 1830 (alıntı) - Düsseldorf, Goethe Müzesi

Müzikolog Klaus Martin Kopitz , 2010 yılında ithafın alıcısı hakkında ikinci bir tez ortaya koydu ve 2015 ve 2020'de ek yönlerle tamamladı. Beethoven'ın hayatında kesinlikle “Elise” adında bir kadın olduğuna dikkat çekti: 1808'den 1814'e kadar yakın arkadaş olduğu Neunburg vorm Wald'dan 17 yaşındaki şarkıcı Elisabeth Röckel . 1813'te Johann Nepomuk Hummel'in karısı oldu . Kopitz şunları söylüyor:

  • Nohl gibi kendini kanıtlamış bir Beethoven araştırmacısının, özellikle parçanın “Therese için yazılmadığını” vurguladığı için, “Therese” gibi bir ismi yanlışlıkla “Elise” olarak deşifre etmesi olası değildir. Beethoven'ın el yazısından örnekler kullanarak, iki ismi birbirine karıştırmanın neredeyse imkansız olduğu kanıtlanabilir. Jürgen May bunu 2014 yılında da net bir şekilde ortaya koydu.
  • Johannes vak diye Beethoven isminin üç ton harflerinden ilk motifi meydana keşfetti düşündü E -LI- S - E , alışverişi S (E ♭ ) enharmonic D ♯ . Bu da “Für Elise” ithafının doğru olduğunu gösterir.
  • Başlangıçta “Maria Eva” olarak vaftiz edilen ve daha sonra annesinin adıyla “Elisabeth” olarak adlandırılan Elisabeth Röckel, belli ki dönemin “Elise” moda adıyla da biliniyordu. Bu, söz konusu dönemde Beethoven ile de yakın arkadaş olan arkadaşı şarkıcı Anna Milder-Hauptmann'ın bir mektubu ile kanıtlanmıştır . Elisabeth'in kardeşi Joseph August Röckel'in resmi dairesinde yaşadığı Theatre an der Wien'in zorunlu askerlik belgesinde “Elis. [!] Rökel”. 1814'te oğlu Eduard vaftiz edildiğinde "Maria Eva Elise" olarak kaydedildi.
  • Besteci bile olarak, "Beethoven zor Elisabeth Rockel onun reddini bulduğunu" şarkıcı evlenmek istediğini ve bu birçok çağdaşları devlet necrology (1883) diyor. Ancak, ölümünden kısa bir süre önce onu tekrar ziyaret ettiğinde sekreteri Anton Schindler , ondan “bir zamanlar Beeth'e olan sevgisinin ne kadar derin kökler olduğunu öğrendi. dövüldün, hala onun içinde yaşıyorsun."
  • Nisan 1810'da Bamberg'deki tiyatroda bir nişan almaya karar verdi, böylece albüm sayfası aslında onun için “hatırlatıcı olarak” yaratılmış olabilirdi.
  • Daha sonra albüm sayfasını Therese Malfatti'den ödünç almış olabilir, bu da neden onun mülkünde olduğunu açıklayabilir.

Viyanalı müzikolog Michael Lorenz , Elisabeth Röckel'in kendisini "Elise" olarak adlandırdığından ve bu nedenle bazı Viyana arşiv kaynaklarını incelediği ve Elisabeth Röckel'in yalnızca ilk oğullarının Vaftizini kullanmaya "Elise" denildi. Ancak vaftiz kaydının resmi bir nüshasında “Mart. Eva Elisabeth”. Hummel (1813) ile evlendiğinde “Maria Eva” olarak listelendi ve ayrıca Viyana Tonkünstler Derneği'ne (1837) bir mektup imzaladı. Babasının ölümünden (1827) sonra Viyana sulh hakiminin “Sperr-Relation”ında “Elisabeth bew” olarak görünür. Hummel", annesinin ölümünden sonra (1840) "Eva" olarak. "Betty" ("Elisabeth" kısaltması) olarak bir mektup imzaladı (1817). Lorenz de belirttiği gibi, ama bir ad ve Beethoven ile tanıdık olan "vormärz Viyana herhangi isimler Elisabeth ve Elise arasındaki ayrım, bunlar değiştirilebilir ve neredeyse aynıydı artık yoktu" yeterli değildir olarak tanımlanması için Beethoven'ın Elise ; daha ziyade, kayıp imza standı veya düşüşüyle ​​doğrudan bağlantısı olan kişinin kimliği.

Elisabeth Röckel Beethoven'ın olduğu tezine önemli bir itiraz Elise Klaus Martin Kopitz kesin Elisabeth Hummel albüm sayfasının imza Münih Babette Bredl gelmiş gerekiyordu nasıl izah edemez olmasıdır.

Juliane Katharine Elisabet Barensfeld

Kanadalı müzik araştırmacısı Rita Steblin 2012 yılında ileriye üçüncü tezi koymak hangi göre, Regensburg- doğumlu şarkıcı Juliane Katharine Elisabet Barensfeld olabilirdi alıcısı özveri. Ancak bestecinin tanıdıklarından biri olduğu kanıtlanamaz.

Elise Schachner

2013'te Michael Lorenz, Jürgen May'in de akla yatkın olduğunu düşündüğü dördüncü bir tez sundu. Buna göre, daha sonraki sahibi Rudolph Schachner , karısı Elise (kızlık soyadı Wendling) veya Elise olarak da adlandırılan kızı için bu özveriyi yapmış olabilir . Ancak bu, Ludwig Nohl'un imzadaki ithaf da dahil olmak üzere tüm eklemenin “Beethoven'ın elinden” geldiğini açıkça belirttiği gerçeğiyle çelişiyor.

Sürümler (seçim)

  • 1867'de Ludwig Nohl "çok zarif piyano parçasını" ilk kez Neue Briefe Beethoven adlı kitabında yayınladı . Model olarak Beethoven'ın imzasına sahip olduğunu belirtti. BH 116 ile karşılaştırıldığında farklılıklar muhtemelen eksik imzadan kaynaklanmaktadır. Bu, örneğin, 7. sütunda, sağ tarafta ikinci not e'yi içerir; Öte yandan, 21, 44, 58, 88 ve 102 numaralı çubuklardaki paralel pasajlarda d' bulunabilir. Nohl'un orijinaline yakın kaldığı, kırpma, ışınlama, tesadüfi ayar ve tutarsızlıkta görülebilir. Artikülasyon ve pedal çevirmenin yanı sıra Eksik dinamik tanımlamaları tanıyın.
  • Beethoven'ın 100. doğum günü olan 1870'de, eser ilk kez Leipzig yayıncısı CF Kahnt tarafından Für Elise başlığı altında ayrı olarak yayınlandı . Baskı, Babette Bredl'in yukarıda belirtilen vekaletnamesinin yeniden basımını içerir.
  • 1888'de Nohl'un eleştirel olarak sorgulanan ve küçük ayrıntılarında değiştirilen müzik metni, Beethoven'ın eserlerinin tam baskısının ek cildinde A minörde bir piyano parçası olarak yer aldı .
  • 1890'dan itibaren, çoğu uygulamaya yönelik olan çeşitli yayıncılar ve editörler tarafından yapılan baskılar izledi. Nohl'un müzik metni veya tam baskının müzik metni, metronomizasyon , dinamikler , artikülasyon , ifade , parmak izi ve paralel pasajların hizalanması için talimatlarla hazırlanmıştır. Bu baskıların bir sonucu olarak, piyano parçası genellikle Für Elise veya bazen Elise için albüm sayfası olarak bilinir hale geldi.
  • 1976'da Otto von Irmer , BH 116 tarafından yönlendirildiği ve bu nedenle, örneğin, önceki baskılardan çok sayıda pedal bilgisi almadığı bir Urtext baskısı yayınladı . 7. barda ve ona karşılık gelen tüm ölçülerde, Nohl'daki e yerine BH 116'dan sağ elin melodisi için d notasını seçti. Irmer's sürümü, ilave parmak izi sayesinde pratik gereksinimleri de karşılar
  • 1991 yılında Barry Cooper , BH 116'yı temel alan bir versiyonunu da oluşturmuştur . 1822'de Beethoven tarafından sağlanan Kısım B'ye (Ü1) geçişi kullanmış ve BH 116'da Beethoven'ınki ile BH 116'ya A Kısmı ve Beethoven'ınkini araya koyarak C Kısmını iki ayrı parçaya ayırmıştır. 1, sağ altta atılan çubuklar bir sonraki geçiş olarak kullanılır (Ü2). Cooper'ın kendisi üç parçalı A ABA'yı aradı ve şu formu buldu: ABA – Ü1 – C – ABA – D – Ü2 – ABA – E – ABA – son çubuklar.
  • 2002'de Sieghard Brandenburg kritik baskısını BH 116 el yazmasının tıpkıbasımı, eskiz dökümü ve bir yorum ile sağladı . Şekli Nohl'un ilk baskısına karşılık gelir.

Kayıtlar

Pop müzikte düzenlemeler

  • Caterina Valente & Silvio Francesco : Kırmızı güller açacak (1959)
  • Shocking Blue , Broken Heart ( Attila albümünde , 1972)
  • Kabul et : Metal Kalp , Solo'nun Parçası (1985)
  • Nas : I Can , rap versiyonu ( God's Son albümünde , 2002)
  • Tenacious D : Classico ( The Pick of Destiny , 2006 albümünde ). Vokal ve akustik gitar için bu neredeyse bir dakika uzunluğundaki rock parçası için resmi bir karikatür tarzı video klip var.
  • Saint Motel : Elise için , ( Saintmotelevision , 2016 albümünde ), konu başlığından kısa bir alıntı.
  • Cherry Bullet (체리 블렛): Eller Yukarı (무릎 을 탁 치고) , (1. dijital single 2020), tema başlığının kullanımı .
  • 1Satzleiter: Für Elise ( Escalation , 2020 albümünde )
  • AK Ausserkontrolle : Hırsızlar için rap versiyonu ( ASSN 2 , 2020 albümünde )

Film müziği olarak kullan

Edebiyat

  • Ludwig Nohl: Beethoven'ın Yeni Mektupları . Stuttgart 1867, s. 28–33 (ilk baskı, aynı zamanda tam sürümün tek kaynağı) ( Google kitap aramasında sayısallaştırılmıştır ).
  • Gustav Nottebohm : Minör Bagatelle . In: ders .: İkinci Beethoveniana. Posta kağıtları . Leipzig 1887, s. 526 f. ( Sayısallaştırılmış versiyon )
  • Max Unger: Beethoven'ın piyano parçası “Für Elise” . In: Die Musik , cilt 15.1 (Şubat 1923), s. 334–340 ( dijitalleştirilmiş versiyon )
  • Max Unger: Beethoven ve Therese Malfatti . İçinde: Müzikal üç ayda bir , cilt 11 (1925), s. 63-72
  • Alan Tyson : Pastoral Senfoni Eskiz Defterinin Yeniden İnşası . In: Beethoven Studies , Cilt 1, Londra 1974, s. 67-96
  • Barry Cooper: Beethoven'ın 'Für Elise' Revizyonları . İçinde: The Musical Times , Cilt 125 (1984), s. 561-563
  • Albrecht Riethmüller : Elise WoO 59 için . İçinde: Albrecht Riethmüller, Carl Dahlhaus , Alexander L. Ringer (ed.): Beethoven. Eserlerinin yorumlanması . Cilt 2, 2. baskı. Laaber-Verlag, Laaber 1996, s. 437-440
  • Michael Lorenz: Barones Droßdik ve "çeşitli bülbüller" . İçinde: Schubert durch die Brille , cilt 26 (2001), s. 80
  • Sieghard Brandenburg (Ed.): Ludwig van Beethoven, A minör WoO 59 "For Elise" içinde piyano parçası. BH 116 el yazmasının tıpkıbasımı ile kritik baskı, taslak transkripsiyon ve yorum. Bonn 2002, ISBN 3-88188-074-7
  • Claus Raab : Elise için . İçinde: Heinz von Loesch ve Claus Raab (ed.): Das Beethoven-Lexikon (= Das Beethoven-Handbuch , ed. Albrecht Riethmüller , Cilt 6) Laaber-Verlag, Laaber 2008, s. 274 f.
  • Peter Wicke : Pop müzikte “Elise İçin” . İçinde: Heinz von Loesch ve Claus Raab (ed.): Das Beethoven-Lexikon . (= The Beethoven Handbook , Albrecht Riethmüller tarafından düzenlendi, Cilt 6) Laaber-Verlag, Laaber 2008, s. 275 f.
  • Luca Chiantore: Beethoven al piyano: doğaçlama, beste ve araştırma sonora en sus ejercicios técnicos . Nortesur Musikeon, Barselona 2010, ISBN 978-84-937357-6-0 , s. 333-360.
  • Klaus Martin Kopitz: Beethoven, Elisabeth Röckel ve “Für Elise” albüm sayfası . Dohr, Köln 2010, ISBN 978-3-936655-87-2
  • Michael Lorenz: "Maskesiz Elise". Elisabeth Röckel'in Beethoven'ın “Elise”si olarak kısa kariyeri . In: Bonner Beethoven Studies , Cilt 9 (2011), s. 169–190 (çevrimiçi makale) .
  • René Michaelsen: "Bir sonraki müşteri danışmanı birazdan sizin için hazır olacak" - "Elise İçin"in birden çok anlamı (WoO 59). İçinde: Hartmut Hein ve Wolfram Steinbeck (ed.): Beethoven'ın piyano eserleri. (=  Beethoven El Kitabı , Albrecht Riethmüller tarafından düzenlendi, Cilt 2) Laaber-Verlag, Laaber 2012, s. 557–559
  • Michael Lorenz: Maria Eva Hummel. Bir Postscript . Viyana 2013
  • Michael Lorenz: The Musical Times Editörüne Mektup . Viyana, 2014
  • Rita Steblin: Beethoven'ın “Elise”si kimdi? Gizeme yeni bir çözüm . İçinde: The Musical Times , cilt 155, sayı 1927 (yaz 2014), s. 3-39
  • Jürgen May: Bir bagatelle ve diğer küçük şeyler. Beethoven'ın WoO 59'unun Beethoveniana bağlamında Therese von Drosdick'in mülkiyetinden iletilmesi üzerine . In: Bonner Beethoven Studies , Cilt 11 (2014), s. 141-163
  • Klaus Martin Kopitz: Beethoven'ın "Elise" Elisabeth Röckel'i. Piyano parçası WoO 59'un yaratılması ve iletilmesinin yeni yönleri. İçinde: Die Tonkunst , Cilt 9, No. 1, Ocak 2015, s. 48-57. PDF olarak çevrimiçi deneme (543 kB)
  • Michael Lorenz: Die Tonkunst dergisinin editörüne mektup . Viyana 2016
  • Klaus Martin Kopitz: Beethoven'ın 'Elise' Elisabeth Röckel: unutulmuş bir aşk hikayesi ve ünlü bir piyano parçası . İçinde: The Musical Times , cilt 161, sayı 1953 (Kış 2020), s. 9–26. PDF olarak çevrimiçi deneme

İnternet linkleri

Commons : Elise için  - resim, video ve ses dosyaları koleksiyonu

Bireysel kanıt

  1. ↑ a b c d Nohl (1867), s. 28 (dipnot)
  2. ↑ Brandenburg (2002), s. 8
  3. ↑ Tyson (1974), s. 95
  4. ↑ a b Brandenburg (2002), s. 12
  5. ↑ Brandenburg (2002), s.14
  6. ^ Beethovenhaus Bonn'daki dijital arşiv, BH 116. Erişim tarihi 1 Kasım 2009
  7. ↑ Nohl (1867), s. 28–33
  8. ↑ Brandenburg (2002), s. 8 ve 15
  9. ↑ Brandenburg (2002), s.9 f.Ve 15f., Ayrıca dipnot 15; ayrıca bkz. BH 116, sayfa 1, sağ alt
  10. ↑ Brandenburg (2002), s. 10 ve 15
  11. ↑ Brandenburg (2002), s. 15 f. ve Cooper (1984)
  12. ↑ Riethmüller (1996), s. 437–439'a göre Musical Marks bölümünün tamamı.
  13. ↑ Biyografisi için bkz. May (2014), s. 146–149 ve Kopitz (2015), s. 55 f.
  14. ↑ Lorenz, Baronin Droßdik… (2001), s.80 ; Testament in transkripsiyon, Lorenz, Studies on the Schubert Circle (2001), Ek
  15. ↑ En alttaki müziğin son sayfasındaki gösterimin sayısallaştırılmış kopyası
  16. ^ Tiyatro ve müzik üzerine incelemeler ve iletişimler , cilt 11, sayı 31, 5 Ağustos 1865, sayfa 495 ( sayısallaştırılmış versiyon ); Kopitz (2010), s. 45'te yeniden basılmıştır.
  17. ↑ Riethmüller (1996), s. 440.
  18. ↑ Unger (1923), s. 334-340, burada s. 335
  19. ↑ Unger (1925), s. 70
  20. ↑ Alexander Wheelock Thayer , Ludwig van Beethovens Leben , Hermann Deiters tarafından Almanca olarak düzenlendi, gözden geçirildi Hugo Riemann , Cilt 2. Leipzig 1922, s. 322
  21. ↑ Nohl (1867), s. 45.
  22. ↑ Mayıs (2014), s. 142 f.
  23. ↑ Ayrıntılı olarak, benzer örneklerle, bkz. Kopitz (2010), s. 50–52.
  24. ↑ Kopitz (2015), s. 52 f.
  25. ↑ Kopitz (2015), s. 52
  26. ↑ Kopitz (2015), s. 51 ve 55
  27. ↑ Kopitz (2015), s. 53
  28. ↑ Kopitz (2015), s. 56
  29. ↑ a b Michael Lorenz: Maria Eva Hummel. Bir Postscript , Viyana 2013.
  30. ↑ a b Lorenz (2011)
  31. ↑ Lorenz'in çevrimiçi versiyonunda fotokopi (2011)
  32. ↑ Lorenz'in çevrimiçi versiyonunda imzanın fotokopisi (2011)
  33. ↑ Kopitz (2010), s.35
  34. ↑ Lorenz (2011), s. 177
  35. ↑ Steblin (2014)
  36. ↑ Michael Lorenz : Maria Eva Hummel. Bir Dipnot (Viyana 2013)
  37. ↑ Mayıs (2014), s. 160 f.
  38. ↑ Bu makalenin başındaki Nohl'un notuyla birlikte Für Elise'in başlangıcını gösteren resme bakın
  39. ↑ Nohl (1867), s. 28–33
  40. ↑ Yayıncının duyurusu, şurada : Neue Zeitschrift für Musik , Cilt 66, Sayı 49, 2 Aralık 1870, sayfa 216 ( sayısallaştırılmış versiyon )
  41. ↑ İlk baskının sayısallaştırılmış versiyonu ( Bayerische Staatsbibliothek'ten basılı notalar)
  42. ↑ Ludwig van Beethoven'ın Eserleri , Seri 25, Ek. Breitkopf & Hartel, Leipzig 1888
  43. ↑ Ludwig van Beethoven: Piyano parçası "Elise İçin". Kendi yazımı için ilk baskı ve eskizlerden sonra, ed. Otto von Irmer, G. Henle, Münih 1976
  44. ^ Ludwig van Beethoven: Üç Bagatelle . Novello, Londra 1991
  45. ^ Brandenburg (2002)