1. senfoni (Dvořák)
Symphony no. 1 minör op. 3 , ilk elde Orchesterwerk olan Çek besteci Antonin Dvorak (1904 1841) bir. Dvořák'ın senfoniye " Zlonice Çanları" takma adını verdiği söylenir (ancak bu, el yazmasına kaydedilmemiştir); On iki ila on altı yaşındaki Dvořák, müzik kariyerine başlamadan önce Prag'ın o banliyösünde çırak kasap olarak çalışmıştı.
Çıkış
Senfoni 1865'te (Dvořák'ın 2. senfonisiyle aynı yıl ) Leipzig'de bir senfoni yarışması vesilesiyle bestelenmiştir . Senfoni, Dvořák'ın beste yapmaya ilk girişimini yaptığı bir zamanda yazılmıştı. Daha sonra, "Fikirlerim vardı" diye yazdı, "ama onları mükemmel bir şekilde ifade edemedim". Dvořák, rol modelleri Ludwig van Beethoven , Franz Schubert , Robert Schumann ve Richard Wagner'den de büyük ölçüde etkilendi . Beethoven'in 5. Senfonisi , örneğin, anahtar şema için ilham kaynağı oldu. Bu anlamda, senfoninin dört hareketinin hepsinde, ilk hareketin tüm uzunluğu boyunca uzanan ve muhtemelen adını " Zlonice Çanları " nı temsil eden ritmik motif gibi ortak temalar vardır .
Müziğe
Meslek
2 flüt , 1 pikolo , 2 obua , 1 İngiliz kornosu , 2 klarnet , 2 fagot , 4 boynuz (2 in F, 2 in Es), 2 trompet (zamanında), 3 trombon , 2 timpani ve Yaylı Çalgılar
1. hareket: [Maestoso] - [Allegro]
İşaretlenmemiş ana hareket, orkestranın tutti darbesi ve boynuzlardaki çan motifinin başlamasıyla başlar. Bu anımsatan kudretli C minör akorları motifi, Beethoven'ın kaderi motif onun dan 5 senfonisi , daha fazla akut ve bir çok kuvvetli doruğa artışlar olur dizelerinde acil ve tehdit zonklama tema içine birleştirir. İkinci tema, senfonik olaylara kısa bir lirik tren getiriyor. Cümlenin hışırtı ve dinlenmeye zorlanmasında kısa bir duraklama oluyor. Koda'dan önce, eylem, neredeyse zorla yolunu bulan ve hareketi birkaç vuruş akorunda sonlandıran büyük, bastırıcı notalar yığınlarına dönüşür.
2. hareket: Adagio di molto
24 yaşındaki Dvořák, burada şaşırtıcı derecede derin duygusal ve etkileyici bir Adagio yazdı .
Birkaç giriş akorundan sonra, tellerle duygusal olarak eşlik eden hüzünlü bir obua melodisi izler. Bu daha sonra dizelerle devam eder. Zerafet melodisi, yumuşak davul ritimleri eşliğinde ifade ve dinamizmde artar. Artış daha sonra parlak ve umut dolu anlara yol açar. Ana tema dizelerde yüce döndürür. Cümlenin ilerleyen safhalarında konu çeşitli şekillerde ele alınır. Nefesli rüzgarlardaki yumuşak akorlar dokunaklı hareketi bitiriyor.
3. hareket: Allegretto
Allegretto, Dvořák'ın senfonilerindeki tipik Scherzo hareketlerinin ilkidir. Ulusal Bohemya unsurlarını çok güçlü bir şekilde ele alan mutlu bir dans benzeri hareket. Üçlü, dans benzeri daha yavaş bir melodi ile aksiyonu yavaşlatıyor. İpler doruk noktalarında temayı hızlandırır ve böylece scherzo kısmının tekrarına yol açar. Üçüncü hareketin coşkulu son bölümü, şaşırtıcı bir şekilde piyano akoru ile biten ani bir artış getiriyor .
4. hareket: Finale, Allegro animato
Şamatalı final, önce forte'da ritmik olarak özlü bir tema sunar, bu tema daha sonra ahşap rüzgarlar tarafından piyanoya geçer ve nihayet orkestra tuttisinde muzaffer geliyor. Hareketin daha ileri düzeyde algılanması tamamen düzenli değildir ve bazı durumlarda neredeyse rapsodik değildir. Rüzgarlardaki küçük bir düşünce, hareketin sadece ikinci bölümünde ortaya çıkar. Telaşlı koşuşturma sonunda uzun bir havai fişek gösterisiyle büyüleyici bir koda yol açar.
etki
Dvořák, 1. senfoniyi bir müzik yarışması için Leipzig'e gönderdi. Dvořák, Leipzig'den bir cevap almadığı ve puanı geri alamadığı için senfoninin kaybolduğunu varsaydı. Bu nedenle Dvořák, hemen sonraki 2. senfoni üzerinde çalışmaya başladı . “Orijinal el yazması, 1882'de Leipzig antika kitapçılarından satın alan Praglı bir doğu çalışmaları profesörünün mülkünde 1923 yılına kadar bulundu. Brno'da kısaltılmış ve düzenlenmiş bir versiyonun sahnelenmesi 13 yıl daha sürdü. ”Senfoninin prömiyeri 4 Ekim 1936'da Brno'da Milan Sachs sopasıyla yapıldı . Orijinal versiyon 1961'e kadar basılmadı.
Genç senfonistin köşe hareketlerinde kendisine izin verdiği uzunluk, hem yorumlama hem de işitme sorunlarını artırdığı için, yeniden keşfedenlerin orijinal partinin performansına ilişkin korkusu tamamen temelsiz değildi. Bu ilk çalışmanın Beethoven'in Dvořák literatüründe birkaç kez öne sürülen 5. Senfonisine yönelimi, yalnızca hareketlerin ana dizisine (C minör, A bemol majör, Do minör, Do majör) ve işin biçimsel tasarımı değil tonal dil. Bu, Schubert'in klasik sonat düzeninin sadece belli belirsiz bir şekilde parlamasına izin veren köşe hareketlerinin genişliğinde olduğunu gösteriyor. Genç Dvořák için mesele, Beethoven'in tematik düalizmi anlamında dramatik yüzleşmeden çok tematik malzemesini geliştirmek ve çeşitlendirmekle ilgilidir. İlk hareketin iki ana teması, akıcı ritmik yapıları açısından birleştirilebilecekleri kadar benzer. "
Edebiyat
- Alfred Beaujean: Lexicon Orchestermusik Romantik , ed. von Wulf Konold, Münih: Piper 1989, Cilt 1, sayfa 184-186.
- Christoph Hahn, Siegmar Hohl (ed.): Bertelsmann konser rehberi , Bertelsmann Lexikon Verlag, Gütersloh / Münih 1993, ISBN 3-570-10519-9
- Harenberg konser rehberi , Harenberg Kommunikation, Dortmund, 1998, ISBN 3-611-00535-5
İnternet linkleri
- 1. Senfoni (Dvořák) : Uluslararası Müzik Puanı Kitaplığı Projesi'ndeki notalar ve ses dosyaları