Kırk tüfek

Kırk Silahlar (orijinal başlık Kırk Guns ) bir olduğunu Amerikalı yazılı batı tarafından Samuel Fuller dan 1957 . Barbara Stanwyck , kardeşinin peşinde olan ABD'li mareşal Griff Bonnell'e ( Barry Sullivan ) aşık olan acımasız toprak sahibi Jessica Drummond'u oynuyor . Filmin karakteristik özelliği, seks ve şiddetin tematik bağlantısı ve sinema anlamında özgür olan bir sahnelemedir .

aksiyon

Tombstone içinde Cochise County , Arizona 1881 yılında,: toprak sahibi Jessica Drummond hakimler, subay ve dahil "Kırk Tüfekler" 40 atlıların, onu beraberindekiler bölgeyi yöneten Şerif Ned Logan. Eski silahşör ve şu anki ABD'li mareşal Griff Bonnell, Jessica'nın çevresindeki bir adam olan Howard Swain'e karşı tutuklama emri çıkarmak için kardeşleri Wes ve Chico ile kasabaya gelir. Tombstone, Jessica'nın sarhoşken Griff'in eski günlerinden bir arkadaşı olan korkulu ve miyop olan Mareşal Chisum'u vuran küçük kardeşi Brockie tarafından terörize edilir. Griff, Brockie'yi yakalar, yere serer ve onu kilitler. Jessica, erkek kardeşini kurtarmak için binicileriyle birlikte kasabaya gelir. Uyumlu Şerif Logan'ın yardımıyla Brockie anında serbest bırakılır. Wes o zamandan beri yerel silah ustasının kızı Louvenia Spanger ile arkadaş oldu ve daha uzun süre şehirde kalmayı planlıyor.

Griff, 40 kocasıyla akşam yemeği yediği Jessica'nın mülküne gider ve Swain'i tutuklar. Griff'den etkilenen Jessica, kendisine özel bir sohbette Logan'ın şerif olarak işini teklif eder, ancak Griff bunu reddeder. Şimdi hapiste olan Swain, serbest bırakıldığını hemen görmezse Logan'ı Jessica'ya şantaj yapmakla tehdit eder. Kısa bir süre sonra Swain hücre penceresinden vurulur. Onu öldüren mermi, Louvenia tarafından bölgedeki en iyi tetikçi Charlie Savage'a atfedilir. Logan, Jessica'ya cinayeti onu korumak için başlattığını itiraf eder, ancak Jessica onu öfkeyle uzaklaştırır.

Griff, Jessica'yı tekrar ziyaret ettiğinde, ikisi bir kasırga karşısında şaşırır. Jessica atından düşer ve ikisi zorlukla sığınak bulur. Fırtına dindiğinde ikisi yaklaşır. Ona hayat hikayesini anlatıyor; nasıl babasının zamansız ölümü onu hızla iş ve kişisel zorluklar göstermeye zorladı. Hayal kırıklığına uğramış olarak, sınırın , sınır bölgesinin artık ona bir meydan okuma sunmadığını fark eder . Eski hayatından vazgeçmek istiyor ve Griff'e de aynısını yapmasını ve silahını bırakmasını istiyor. Logan ve Savage, Griff'i kasabadaki bir tuzağa çekmeye çalışır. Savage, Griff'teki bir pusudan ateş etmek üzereyken, bilgisi olmadan kardeşini güvence altına alan Bonnell kardeşlerin en küçüğü Chico tarafından vurulur. Brockie, Savage'ın cesedini, Savage'ın Bonnell'ler tarafından yapılan aldatıcı bir cinayetin kurbanı olduğunu belirten bir tabela ile müteahhidin penceresine örter. Logan, Jessica tarafından serbest bırakılır ve bir çekle boşa çıkar. Patronuna duyduğu mutsuz sevgiyle alevlenen şerif kendini asar.

Bir süre sonra Wes ve Louvenia evlenir. Düğün kilisenin dışına çıktığında Brockie arabaya biner ve yanlışlıkla Griffs yerine Wes'i vurur. Hapsedilmiş Brockie'yi hallet. Jessica vergi parasını zimmetine geçirmekle suçlanıyor. Cezasızlık karşılığında tüm eşyalarını kaybeder. Brockie, ağabeyini hapishanede ziyaret ettiğinde, milletvekilini alt etmeyi ve kendini özgürleştirmeyi başarır. Jessica rehinesi ve koruyucu kalkanla, hesaplaşma için Griff ile yüzleşir. Bu önce Jessica'yı vurur, sonra kardeşini vurur. Bir süre sonra Griff, Tombstone'dan ayrılır ve kasabanın yeni şerifi Chico'ya veda eder. İyileşen Jessica, Griff'in ayrıldığını görür ve özlemle arabasının peşinden koşar. Ona zar zor ulaşabiliyor ve bu yüzden ikisi birlikte uzaklaşıyor.

Menşe tarihi

Senaryo ve yapım öncesi

Forty Guns , kendi senaryosuna göre 20th Century Fox için Fuller's Globe Enterprises tarafından üretildi . Filmin aslında Kırbaçlı Kadın olarak adlandırılması gerekiyordu ve bu, Whip teriminin cinsel çağrışımından dolayı stüdyo tarafından fazla müstehcen olduğu için reddedildi . Orijinal başlık, Jidge Carroll'un filmdeki Barney Cashman rolünde söylediği High Ridin 'Woman with a Whip şarkısında hala filmde bulunabilir. Marilyn Monroe, Jessica Drummond rolüyle ilgileniyordu, ancak karizmasında fazla masum ve sevimli olduğu için Fuller tarafından reddedildi. Fuller kararını şöyle açıklıyor: “İlginç olsa da, rol için gerçekten doğru kişi değildi. . Stanwyck daha sonra rolü oynadı ve erkek ve kız kardeş arasındaki ilişki için tam olarak istediğim şeye sahipti. " Barbara Stanwyck , o zamanlar 50 yaşında ve 28 yıldır film sektöründe çalışıyordu, 1950'lerde olduğu gibi The Farm gibi birçok western vardı. The Taken ( Anthony Mann , 1950), Rough Journeyman ( Rudolph Maté , 1954), Queen of the Mountains ( Allan Dwan , 1955) ve The Devil of Colorado ( Joseph Kane , 1956) adlı bir rol için güvenli bir oyuncu olarak kabul edildi. Vahşi Batı'daki bağımsız, bazen vicdansız bir kadın. Filmin siyah beyaz çekilmesi, oyuncunun gösterişine yardımcı oldu: gri-beyaz saçları filmde sarı görünüyordu ve önceki bazı filmlerdeki gibi peruk takmak zorunda kalmamıştı.

Darryl F.Zanuck ve Fox'un sorumluları, Fuller'ın, Jessica'nın Griff'in mermilerinden öleceği orijinal sonunu değiştirmesinde ısrar etti. Bir western'de kahramanın, kahramanı öldürmemesi gerektiğini savundular. Fuller bu değişiklikten memnun değildi ve fikrini şöyle açıklıyor: “Sonum çok daha güçlüydü, aşırı uçlara gitti. Sullivan, Stanwyck'in kardeşini öldürmesi gerektiğini anladığında, tek düşündüğü budur. Stanwyck hakkındaki düşünceleri artık önemli değil. [...] Yani Sullivan ikisini de vuruyor. […] High Noon'da ve benzeri pek çok filmde görülebilen bir şey vardı , ama benim hoşlanmadığım şey: kötü adam başrolü alıyor ve kahramanı silahı düşürmeye zorluyor […]. Ve genellikle kız kendini koparır, böylece iyiler kötüleri öldürebilir. Ve bu aptalca - oradan bu kadar kolay çıkarsa, onu yakalaması için hiçbir sebep yok. Bu yüzden bu sahneyi seyircinin beklemeyeceği bir şekilde çekmek istedim [...]. Değiştirmek zorunda kaldım çünkü Studio, Stanwyck'in bu şekilde ölmesini istemiyordu. Hayatta kalması gerekiyordu ve ikisi birlikte gün batımına doğru kaybolmak zorunda kaldı. ”Ancak Fuller, ikisinin klasik bir mutlu sondan mahrum bırakıldıklarını şu ana kadar iddia edebildi ; öpüşmek ya da sarılmak yok, ancak Griff onu kovalayan Jessica'dan uzaklaşıyor. Filmin bir test gösterimi, stüdyoyu geçmişe bakıldığında haklı çıkardı: seyirciler, Fuller'ın sonunu büyük ölçüde reddetti.

üretim

Kırk tüfek çoğunlukla Fox'un stüdyo sahasında vuruldu , ancak Tombstone'da kuruldu . Wyatt Earp ve kardeşleri, Fuller'ın Bonnells için rol modelleriydi.

Çekimler Nisan ve Mayıs 1957'de Fox stüdyo sahalarında ve Los Angeles yakınlarındaki Kaliforniya vadilerinde gerçekleşti . En büyük planlama çabası , kameranın Griff ve kardeşlerini bir evin birinci katından sokağa kadar takip ederek cadde boyunca yaklaşık 300 metre boyunca bir telgraf ofisine ve daha sonra gittikleri caddeye geri döndüğü uzun bir planlama sekansı gerektirdi. Jessica ile ve kırk atlıyla tanışın. Görüntü yönetmeni Joseph F. Biroc şöyle hatırlıyor: “Onu birkaç kez çektik, ancak tozlu yolun kameralı vinç için fazla engebeli olduğunu gördük . Kola dokuz metreden fazla sarkan kameralı vinç kolu ileri geri salladı [...] Döndürmek için üç yüz metreden fazla raylar döşememiz gerektiğini anladık. " Yaklaşık iki saat 50 işçinin çekim yaptığı bu gün , Fox stüdyo sahasının batı arka planındaki en uzun cadde olan Frontier Street , eşit bir yüksekliğe ulaşmak için düzleştirildi ve dolly için çift ​​ray döşendi . neredeyse tüm cadde boyunca.

Çekim, oyuncular için oldukça yorucu oldu. Barbara Stanwyck, üzengilere yakalandığı ve atın yanında sürüklendiği bir atın düşmesiyle başa çıkmak zorunda kaldı. Fuller şöyle bildiriyor: “Stanwyck gerçekten buna karar verdi. Neye ihtiyacın olursa olsun, o buna hazırdı. At tarafından sürüklendiği andaki tavrı, bir dublör değil, kendisidir. Sahneyle ilgili bazı teknik sorunlarımız vardı ve doğru olana kadar birkaç kez çekmeyi kabul etti. […] Daha sonra yaralandı. ”Griff ve Jessica'nın bir kum fırtınasına yakalandıkları sahnede, Fuller toprak yerine bir rüzgar makinesiyle üflenen çimento kullandı ; Film editörü Gene Fowler Jr.'ın dediği gibi, Fuller'ın çimentonun adı Fullers Earth'ü çok sevmesi nedeniyle . Oyuncuların gözlerinde, burnunda ve ağzında bulunan çimento. Fowler şöyle özetliyor: "Korkunçtu!"

Almanca versiyonu

Alman dublajı 1958'de Theodor Mühlen yönetiminde Berlin'deki Ultra Film Synchron GmbH stüdyosunda oluşturuldu . Diyalog kitabı Wolfgang Schnitzler tarafından yazılmıştır .

resepsiyon

Çağdaş eleştiri

Eylül 1957'de ABD sinemalarına kırk tüfek geldi. Alman sinema gösterimi 5 Aralık 1958'di. Fuller, çalışmalarının sonucundan çok memnun kaldı: “O zamana kadar en iyi filmlerimden biri olduğunu düşündüm. Elbette son gibi birkaç taviz vardı, ama genel olarak orijinal vizyonuma çok yaklaştı. O zamanlar çok az insan bir film yazma, yapma ve yönetme fırsatı buldu. 1960'larda Fransa'da Cinéma des auteurs adını verdiler . "

Variety sertifikalı Fuller, yapımcı, senarist ve yönetmen olarak üçlü işlevi ile "sağlam bir eğlence parçası" yaptı. Barbara Stanwyck rolünde "deneyimli bir şekilde" ustalaştı, Sullivan ise "ikna ediciydi". Picturegoer dergisiStanwyck'in performansını övdü: “En incelikli sinemaseverler bile Barbara Stanwyck'in artık en genç olmadığını kabul ederlerdi. Ama batıya gelince, o hala bir at üzerinde ince ve ince kahramanların çoğundan daha iyi görünüyor. Buna Stanwyck'in coşkusunu da ekleyin. "

Alman Katolik film eleştirmenleri etkilenmemişti: "Morali, fotoğrafının kalitesinin yalnızca yarısı kadar olan, uzun zamandır kafası karışık ve biraz uzun Vahşi Batı." Protestan film gözlemcisi de tatmin olmadı: "Belirsiz ve düşük gerilimli bir Western . "

Sonrası

Samuel Fuller, 1987'de, Forty Rifles'ın vurulmasından 30 yıl sonra

Jean-Luc Godard , House of Bamboo'nun yanındaki Forty Rifles'ın Fuller'ın en iyi filmi olduğunu düşündü ve Cahiers du Cinéma'daki incelemesinde , filmin Fransa'da çıkmamış olmasına üzüldü . Yargılıyor: “Anlaşılmaz bir hikayeye rağmen, bu western'in her sahnesi ve her karesi orijinallikle dolu. [...] Kendine özgü kişisel tarzı, saf Murnau değilse , Abel Gance veya Stroheim'ın kapıcılarını anımsatıyor ”. Godard, Out of Breath (1960) adlı ilk filminde anlatıdan kopuk kurgu tekniğine ve kırk tüfekte yakın çekim kullanımına atıfta bulundu . Michel'in toplanmış bir posterden Patricia'ya bakıp sonra onu öptüğü zamanki öznel tutum, Wes Bonnell'in sevgilisini bir tüfeğin namlusunun içinden seyrettiği ve ardından ikisinden bir öpücük izlediği Forty Rifles'tan doğrudan bir alıntıdır . Tony Williams, Forty Guns'ın sahneleme ve görsel tasarımında , Sergio Leone'nin filmleri ve Spaghetti Western'in türü üzerinde , özellikle aşırı yakın çekimlerde, şiddetin acımasız ve özlü tasvirinde ve hızlı, şiddetli montajda bir etki görüyor. eylemler uzun sessizlik anlarıyla başlatılır.

Film çalışmaları değerlendirmesi

Frieda Grafe , filme “bir tür olumsuz yaratım öyküsü, bir düşüş efsanesi” anlatarak batı türünün geç batıya doğru ayaklanmasında bir ilk nokta olan “dönüm noktası” diyor. Forty Rifles'da Fuller'ın tasvirin sertliği ve önemsiz olanın üstesinden gelerek "Batılıyı sonsuza dek değiştirdiğini" kabaca doğruladı . Fuller başka hiçbir filmde "çılgın fantezilerini bir türle bu kadar karanlık bir zıtlığa koymamıştı". Kırk tüfek bir "sert western" dir. "Hızlı, sert, soğuk ritmi […] ve […] ara sıra barbar kadrajıyla ” o kadar radikaldir , çünkü vücut parçalarının ayrıntılı görünümü o zamanlar için alışılmadıktı, ancak amansız bir şekilde önseziden vazgeçiyor. Sıçramak filmde yaygınlaştıkça hassas görünüm şok edici detaylar .

Server, filmin Johnny Guitar - When Women Hate ( Nicholas Ray , 1954), Duel in the Sun ( King Vidor , 1946) ve The Taken Farm ( Anthony Mann , 1950) gibi olduğu yargısına varıyor: " Dünyadaki ahlaksız, fırtınalı westernlerden biri Bu şiddet cinsel isteri ile el ele gider. "Şiddet ve sevginin ikiliğini ateşli bir rüyanın çılgın doruk noktasına götürür" ve " her silahın bir seks nesnesi olduğu ve her öpücüğün bir kan banyosunun sona erdiği Freudyen bir sera. "Ve" hasta tarafından yazılmış bir cinsel çılgınlık vaka analizi gibi "görünüyor. Forty Guns , "Jessica Drummond'un mutsuz egemenlikten tatmin olmuş itaatkârlığa kadar psikoseksüel macerası ."

Dickens, Forty Guns'ın "muhtemelen seks ve bunun şiddetle ilişkisiyle kapsamlı bir şekilde ilgilenen tek Batılı [...] olduğu sonucuna varıyor ." Son derece bireysel "ve" stilize edilmiş ", konuları batı arka planının ötesine" gitti " . "; Aslında, herhangi bir savaş bölgesi, resimleri için uygun bir yer olurdu. ”Garnham şunları söylüyor:“ Aşk ve ölüm, evlilik ve ölüm, seks ve şiddet temaları, Forty Rifles'ta en orijinal ve güçlü şekilde işleniyor. ” Bir film yazmak onun için zor, çünkü "diğer saf deneyimden daha fazla, saf sinema", film, cinsel enerjilerin çatışmasını neredeyse soyut bir şekilde betimlediği için " nihai yeraltı filmi ".

Jacques Bontemps, 1967'de Cahiers du cinéma'da , Forty Guns'ın "Batılıların merkezi ahlakının eksik olduğu bir dizi olay, çünkü Fuller türün yalnızca dış kaplamasını kullanması" ve "yalnızca bir geleneksel western ile ince bağlantı. ”Film, etkisi ve abartı uğruna, hikayenin güvenilirliğini ihmal ediyor. Bontemps şöyle açıklıyor: “Dramatik inandırıcılığın kutsal kuralları dışında herhangi bir şeyin yaralanması için çok fazla ateş var […]. As M. Foucault dediği: o “Fuller'in filmde kanar erkekler ancak çekim kendileri değil. Filmin kalitesi irrasyonelliğinde yatıyor: "Hayal gücü, çılgınlık ve çılgınlık [...] Fuller'ın filmlerini Amerika Birleşik Devletleri'nden gelen en iyi ve en kişisel hale getirdi".

Hembus, filme ilişkin yargısında çok daha olumsuzdur. Fuller, "malzemesiyle çılgınca ve acımasızca uğraşıyor", "muazzam saflık pasajlarıyla parlak sahneler" ve "Barbara Stanwyck'in onu tamamen yüzüstü bıraktığı omuz silkme" ile karıştırıyor. Sadece birkaç kişiyle hareket halinde kalıyor. eylem dizileri.

Film analizi

Evreleme

Görsel stil

Forty Rifles , Çin Lejyoneri'nin (1957) yanı sıra , Fuller'ın siyah beyaz ve aynı anda Sinemaskop'ta çekilen tek filmi ve anamorfik sürecin renkli görüntülerle birleştirilmediği birkaç filmden biridir. Fuller, bu formatta tercih ettiği yakın çekimleri aşırılıklara taşıyarak etkin bir şekilde uygulama zorluğundan kaçınır. Örneğin, Griff, filmin ilk perdesinde rakibiyle silahsız olarak yüzleştiğinde, Fuller yürüyüşünü, Server'a göre bir "sinematik tasarım", "ritmik düzenleme, aşırı yakın çekimler ve dramatik müzikle oluşturulan bir yapı" olarak sahneliyor. . Sullivan'ın gözlerini ekran dolduran yakın çekimleri, ayaklarının görüntüleriyle dönüşümlü olarak görünüyor. Üretilen etki, Server'a göre "çılgın, aşırı gerçeküstücülük ", Hardy'ye göre "biçimsel histeri" nin etkisidir . Grafe'ye göre Fuller, ayarların etkilere ve yapaylığına olan bariz bağımlılığa rağmen "görüntülerin doğruluğu" na ulaştı. "Fuller abartmayı, karikatürize etmeyi, tüm satırları kalın çizgilerle takip etmeyi seviyor" diyor. Görsel eseri Art brut , ne gerçekçiliği ne de şeffaflığı hedefliyor, bunun yerine etkisini abartı ve klişelerle oynamaktan alıyor. Kabaca ekledi: "Sinir bozmak için, [Fuller] her alan duygusunu ve her perspektifi parçaladı". Sullivan'ın gözlerinin yakın çekimleri başlangıçta rakibin bakış açısından öznel çekimler gibi görünür, ancak rakip bu kadar yakından bakmak için hala çok uzaktadır. Grafe, Fuller'ın bir kahramanın öznel bakış açısını değil, onları duygusal olarak dahil etmek için izleyicinin öznel bakış açısını seçtiğini doğruluyor. Grob ekliyor: "Bu öznel bir tutum, ancak gerçek bir durumdan değil, duygusaldan gelen bir tutum."

Garnham, açılış sekansındaki duyguların ve konuların tamamen sinematik deneyiminin bu stilistik aracını keşfeder ve Jessica'nın binicilerinin çift sıra Bonell'in arabasıyla bölündüğünde bir " fallik vinç ayarı" görür . Şöyle açıklıyor: “Açılış sekansından itibaren, hayvan enerjisi ve sınır geçişinin etkileşimli görüntüleri aracılığıyla bize sunulan bir dünyaya dalmış durumdayız. İmge ve ses ritimleri […] iki cinsel içgüdünün çatışmasını, karşılıklı bir tecavüzü gösteriyor ”. Açılış sekansında biniciler tarafından toplanan toz, bir yandan şerifin dar görüşlülüğü gibi fiziksel arızalarla motive edilen, filmdeki diğer bulanık anları izleyen görüntünün bulanıklaşmasına neden olurken , aynı zamanda karakterlerin ezici duygularıyla da aşk ve nefret gibi. Grafe'ye göre bu tutumlar aynı zamanda izleyicinin bakışını ve duygusallığını da konu edinmeye hizmet ediyor.

dramaturji

Fuller sadece görsel değil aynı zamanda dramaturjik özgürlüğü de alıyor. Hardy'ye göre, özellikle filmin ikinci bölümünde ihmaller ve zamansal sıçramalar nedeniyle “anlatı akışının neredeyse çökmesi” var. Şöyle açıklıyor: "İlk başta bir anlatı çizgisi açıkça görülebilir, ancak daha sonra filmde anlatı yapısı o kadar acımasızca deforme olur ki film neredeyse belirsizdir." Anlatının bu başlangıcı, cenazenin, Wes'in Brockie tarafından düğününde öldürüldüğü sahneyi hemen takip ettiği sırada görülebilir. Hardy, karakterlerin "evlilik ve ölüm arasında bir zaman boşluğunun olduğu, ancak birinin diğerini hemen takip ettiği ve anıtsal bir yüzleşmenin görünüşte sonsuza dek sürebileceği" bir zaman çizgisi içinde var olmadıklarını belirtiyor. İzleyici olayları zamanla deneyimleyemez; Eylem süresinin toplam süresinin günlere mi, haftalara mı yoksa aylara mı uzandığını öğrenmek mümkün değildir. Filmin sonunda Jessica'nın imparatorluğunun neden bu kadar hızlı çöktüğü sorulduğunda, Fuller tatmin edici bir cevap vermiyor. Hardy, “Fuller'ın karakterleri tam olarak anlaşılabilecek bir şekilde açıklayamadığını görüyor. […] Fuller'ın diğer filmlerdeki karakterlerinin nedenlerini ve nedenlerini açıkladığı yerde , Jessica ve Griff, Forty Rifles'ta kolaydır ”. Sunucu, bu filmdeki olayların ve karakterlerin "sinematik varoluşlarının ötesinde nesnel bir gerçekliğe sahip olmadığını" doğrular.

müzik

Filmdeki iki balad, High Ridin 'Woman With a Whip and God Has His Arms To Me, olay örgüsünü yorumluyor ve aynı zamanda ileriye taşıyor. High Ridin '... Loy'a göre Jessica'nın talimatlar verdiği ve erkeklerin itaat etmesi gerektiği gerçeğinin altını çiziyor. Aynı zamanda şarkı, "bir erkeğe kırbacı ondan alıp onu evcilleştirmesi için bir meydan okuma". Williams şarkıları spagetti western'de film müziğinin temel motivasyon işlevinin bir beklentisi olarak görüyor .

Temalar ve motifler

Güçlü kadınlık

Batılı kadınlara 1950'lerin başına kadar çoğunlukla sadece yerleşimci kadın ve öğretmen rolünü oynamalarına izin verildikten sonra, 1950'lerin ilk yarısında batı türünde kadın başrollere doğru bir eğilim ortaya çıktı. Outlaw liderleri ya da acımasız çiftlik sahipleri, batılılarda kadınların geleneksel rolünden sıyrılıyor ve erotizmlerini özellikle kendi çıkarları için kullanıyorlar. Bu rol değişikliğinin amacı, Fransızlara göre, batı türüne getirmek için "zalimlik, kalpsizlik, beceriksiz erotizm, olağanüstü cinsel sembolizm ve [...] gülünç olanla sınır oluşturan kaygan imalar" yönleriydi. Fransızlar, Johnny Guitar - When Women Hate (Nicholas Ray, 1954) ve With a Fist as Steel (King Vidor, 1955) bu tür filmlere örnek olarak gösterilmektedir . Seeßlen , Avlanan Meleğin ( Fritz Lang , 1952), Am Tode über ( Allan Dwan , 1953), Korkusuz Adam ( Delmer Daves , 1955), Haydut'un Karısı ( Joseph M. Newman , 1952) ve Ölüm Yumruğu filmlerini tamamlar. (Allan Dwan, 1955). French, kadın karakterlerin bu yeni kullanımının kadınları Batılılardaki geleneksel rollerinden […], yani şiddete karşı çıkan aklın sesi […] ve kişilerarası ilişkilerin şiddet yoluyla düzenlenebileceği fikrinden ayırdığını açıklıyor.

Jessica Drummond bu yeni role karşılık geliyor; Weidinger'e göre o, Seeßlen'e göre "kendini kanıtlamak için sürekli çabayla herkesi küçük düşürmeye çalışan" "kırbaçlı ve deri çizmeli bir dominatrix ". Vermilye'ye göre, filmde “herhangi bir erkekten daha gaddar ve erkeksi”. Buna göre filmin başında siyah, erkeksi görünüşlü bir kıyafetle at üzerinde otururken sunulur. Vermilee'ye göre, Fuller onu “Vahşi Batı tanrıçası, Amerikan genişleme dürtüsünün ilk annesi” konumuna yükseltir. Ancak Griff ile bir araya geldiklerinde, Hardy'ye göre "çiftin birbirleri için ve birbirlerine karşı mücadele ettiği" şeyde doğaları değişir. Grob'a göre içgörü, yönetilebilirlik ve medeniyet ilkelerini savunan erkek, vahşeti ve kanunsuzluğu temsil eden kadına karşı mücadeleyi kazanır. Weidinger'e göre, "karı olmaya uygun hale gelmeden önce gücü ve gücü eninde sonunda kırılması gereken kadın ve erkek arasında bir cinsiyet savaşı" var. Jessica'nın özgürleştirici çabaları başarısız olur. Filmin sonunda, Griff'in arabasının peşinden koşarken beyaz bir elbise içinde görülebilir. Bu görüntü, Jessica'nın filmin başında izleyicilere nasıl sunulduğu ile tam bir tezat oluşturuyor, diyor Loy, "1957'de Birleşik Devletler'de kadınların çatışmalı rolü hakkında çok şey söylüyor".

Seks ve silahlı şiddet

Kırk tüfek hem görüntülerde hem de diyaloglarda seks ve şiddet konu alanlarını birbirine bağlıyor. Ateşli silahlar, izleyici tarafından belirgin şekilde gösterilen fallik semboller olarak tanınabilir. Wes ve silah ustası Louvenia, dükkanlarında şefkat gösterdiklerinde, dükkanın vitrininde sergilenen tüfeklerin gölgeleri yüzlerine düşer. Wes, ilk öpücüğünden önce kız arkadaşına silahın namlusuyla bakıyor. Garnham, "hem Fuller'ın çalışmalarında hem de Amerikan toplumunda seks ile şiddet ve özellikle de seks ve silahlar arasındaki yakın ilişkinin bu tür ve benzer şekilde motive edilmiş görüntülerden geliştiğini görüyor. "Batı'nın erkeklik gücünün nihai ifadesi"; Arthur Penn'in A adamı avlanırken veya Norman Mailer'ın The Example of a Bear Hunt adlı romanında da ele alındığı gibi, ilkel bir Amerikan toposu . Fuller, otobiyografisinde şunu doğruluyor: "Benim kırk tüfeğim kırk kuyruktu", Jessica'nın binicilerinin üzerinde kullandığı ekonomik ve sosyal güç, onun baskın cinsel çekiciliğine dayanıyor.

Almanca dublajda, kaygan, cinsel çağrışımlı diyaloglar kısmen etkisiz hale getirildi ve tahrif edildi. Wes, kardeşi Chico'ya yeni kız arkadaşından bahsettiğinde ve ona şehirde daha uzun süre kalmak istediğini söylediğinde, Amerikan orijinalinde "Tüfeğini temizlemek için yeterince uzun kalmak istiyorum" diyor. Senkronize edildiğinde, "Burada bir tüfeği daha sık temizlemelisin" diyor. Griff ve Jessica ilk kez baş başa buluştuklarında, ona tabancasını göstermesini ister. Orijinaldeki gevşetici diyalog açıkça daha cinsel tonlara sahip. Jessica'nın "Ticari markanız ... hissedebilir miyim?" Diye cevaplıyor Griff: "Uh-uh, yüzünüzde patlayabilir". Almanca versiyonu etkisiz hale getiriyor: “Beni ilgilendiren şey, Bay Bonnell, tabancanız. Onu belki bir kez görebilir miyim? ”Ve“ Çok kolay başlayabileceği için üzgünüm ”. Jessica yarasından kurtulduktan sonra, orijinalinde mutlu bir kadın olduğu söyleniyor: "[Griff] o mermiyi tam olarak koymak istediği yere koy." Alman dublajı bunu şu şekilde çeviriyor: "Kasıtlı olarak yaptı o kadar kasıtlı olarak, yaralar hayati tehlike oluşturmuyordu. "

Fuller, otobiyografisinde şiddeti kınamaktan asla yorulmuyor ve şunu iddia ediyor: "Forty Guns gibi filmler daha yüksek bir amaca hizmet ediyorsa [...] o zaman şiddetin ne kadar insanlık dışı ve sonuçsuz olduğunu göstermektir." Bununla birlikte, bu filmde de şiddet var. Hikaye bağlamında Fuller tarafından hedeflerine ulaşmak için onaylanan bir kahramanın yolu. Grob, sonunda Griff'in onu vurmakta tereddüt etmediği için kazandığını ve dolayısıyla "tüm duyguları göz ardı ettiğinden daha radikal bir şekilde" olduğunu belirtir. Garnham ekliyor: "Jessica'yı vurarak, kendi içindeki tutku ve sevginin kanıtlarını yok etmeye çalışıyor." Uygulanan şiddet, Griff'in rakibini "son aşağılama" aracıdır.

Batı mitlerinin yapısızlaştırılması

Fuller, batı türünün bir yönetmene sunduğu ifade olasılıkları konusunda bir mızrak atıyor: “Aslında, westernleri izlemeyi çok seviyorum. Çocukluğumdan beri binlerce kişi gördüm [...] Batılılar yalnızca kaçışçılar değil , destanın son gerçek drama ve aksiyon kaynağı. ” Ancak, Forty Rifles'ta " klasik "bakış açısını değiştiriyor Batılı. Artık mesele, sınır bölgesine giren bir toplum meselesi değil, ama özgür Batı çoktan sonuna geldi ve meydan okumayı bıraktı. Jessica, özgürlük dürtüsünde, Hembus'a göre "anakronik bir figür" dür; Griff gibi, tüm kalanının "hızla değişen bir dünyada kendi yolunu bulmaya çalışmak" olduğunu söylüyor Loy. Grafe'ye göre ikisi de "kırılmış ve eski".

Bu duruma göre Batılı mitleri ortaya çıkar. Griff yalnız bir silahşör değildir, kardeşinin silahından ek koruma olmadan asla düelloya girmez. Kadına karşı şövalyelik ona öncü ruha olan inanç kadar yabancıdır. Fuller, kahramanı mitolojiden arındırmada o kadar ileri gider ki, ona asla ata binerken göstermez. Griff Bonell bunun yerine medeniyet ve evcilleştirmenin sembolü olan bir araba kullanıyor.

Fuller , klasik western topoi yerine, filmlerinde sıklıkla ele alınan, babasının şiddetli kaybı gibi kendi temalarını ve aynı zamanda 1950'lerde asi, suçlu gibi yeni, modern temaları da getiriyor. gibi Brockie Drummond, karakterine gençlik Nicholas Ray de ... onlar ne yaptıklarını bilmiyorum çünkü ve Richard Brooks içinde Şiddet Tohumlar zaten iki yıl önce büyük kitleler ilk defa onları ele almıştı. Fuller burada da Brockie'nin cinsel sorumsuzluğu ile şiddet potansiyeli arasında bağlantılar kuruyor. Garnham, Brockie'nin Griff'e karşı isyanını ödipal bir alt metin olarak görüyor : Asla sahip olmadığı babayı öldürmek istiyor.

Edebiyat

• Ulrich von Berg , Norbert Grob (Ed.): Fuller . Edition Films, Berlin 1984, ISBN 3-88690-060-6 .
• Homer Dickens: Barbara Stanwyck'in Filmleri . Citadel Press, Secaucus, NJ 1984, ISBN 0-8065-0932-5 .
• Philip French: Westerns - Bir Film Türünün Yönleri. Secker & Warburg , British Film Institute, Londra 1973, ISBN 0-436-09933-0 ile birlikte .
• Samuel Fuller , Christa Lang Fuller ve Jerome Henry Rudes: A Third Face - My Tale of Writing, Fighting an Filmmaking . Alkış Tiyatro ve Sinema Kitapları, New York 2002, ISBN 1-55783-627-2 .
• Nicholas Garnham: Samuel Fuller . Cinema One 15, Viking Press, New York 1971, ISBN 0-436-09917-9
• Phil Hardy: Samuel Fuller . Studio Vista Film Paperbacks, Londra 1970, ISBN 0-289-70035-3 .
• Joe Hembus : Batı Sözlüğü - 1894-1975 arası 1272 film. 2. Baskı. Hanser, Münih, Viyana 1977, ISBN 3-446-12189-7 .
• Bernd Kiefer ve Norbert Grob, Marcus Stiglegger (ed.) İşbirliğiyle: Film türleri: Western. Philipp Reclam Haziran, Stuttgart 2003, ISBN 3-15-018402-9 .
• R. Philip Loy: 1955-2000 Değişen Amerika'da Kovboylar. McFarland & Company Inc., Jefferson, Kuzey Carolina ve Londra 2004, ISBN 0-7864-1871-0 .
• Georg Seeßlen : Batı - Batı filmlerinin tarihi ve mitolojisi. Schüren Presseverlag 1995, ISBN 3-89472-421-8 .
• Lee Sunucusu: Sam Fuller - Film Bir Savaş Alanıdır . McFarland & Company Inc., Jefferson 1994, ISBN 0-7864-0008-0 .
• Jerry Vermilye: Barbara Stanwyck: Filmleri - Hayatı. Heyne, Münih 1975, ISBN 3-453-02833-3 .
• Martin Weidinger: Ulusal Mitler - Erkek Kahramanlar: Amerikan Kovboylarında Politika ve Cinsiyet. Kampüs, Frankfurt, New York 2006, ISBN 3-593-38036-6 .
• David Will, Peter Wollen (Ed.): Samuel Fuller . İskoç Uluslararası İnceleme ile birlikte Edinburgh Film Festivali 69, 1969.

İnternet linkleri

• Kırk Silahlar içinde Internet Movie Database (İngilizce)
• Kırk tüfek de online film veritabanı
• Grant Tracey'nin imagesjournal.com'da yazdığı makale (İngilizce)
• Tony Williams'ın sensesofcinema.com'daki yazısı (İngilizce)

Referanslar ve yorumlar

1. ↑ ^{a b} Sunucu: s.42.
2. ↑ ^{a b} Fuller / Lang Fuller / Rudes: s. 359.
3. ↑ ^{a b} alıntı: Sunucu: s.41.
4. ^ Loy: s.281.
5. ↑ Vermilye: s. 163.
6. ↑ alıntı: Sunucu: s.42.
7. ↑ Her zaman kolay bir çıkış yolu olmasından hoşlanmıyorum - Samuel Fuller şöyle diyor : von Berg / Grob s. 101.
8. ↑ ^{a b} Garnham: s. 171.
9. ^ Fuller: s.360.
10. ↑ alıntı: Sunucu S. 117 f.
11. ↑ Sunucu: s. 118.
12. ↑ Sunucu: s. 121.
13. ↑ Thomas Bräutigam: Film ve televizyon senkronizasyonu sözlüğü . 2000'den fazla film ve dizi Alman seslendirme sanatçılarıyla vs. Schwarzkopf & Schwarzkopf, Berlin 2001, ISBN 3-89602-289-X , s. 386.
14. ↑ von Berg / Grob: s. 152.
15. ^ Fuller / Lang Fuller / Rudes: s.364.
16. ^ Critique of Variety ( İnternet Arşivi'nde 20 Kasım 2007 Memento ).
17. ↑ alıntı: Dickens: s. 252.
18. ↑ 6000 film. 1945-1958 sinema yıllarından eleştirel notlar . Katolik film eleştirisinin V. El Kitabı. 3. Baskı. Altenberg Evi, Düsseldorf 1963, s. 469.
19. ↑ Münih, İnceleme No. 88/1959.
20. ↑ Almanya'da Tokio-Story adıyla koştu .
21. ↑ alıntı: Will / Wollen s.58.
22. ^ Garnham: s. 158.
23. ↑ sensesofcinema.com'da Tony Williams'ın yazdığı ^{bir b} makalesi .
24. ↑ ^{a b} Frieda Grafe: Kırk tüfek : Kiefer / Grob: s.221.
25. ↑ Berg / Grob s. 17.
26. ↑ Berg / Grob s. 16.
27. ↑ Berg / Grob s.34.
28. ↑ ^{a b c d} Sunucu: s. 80.
29. ↑ Sunucu: s. 81.
30. ^ Dickens: s. 252.
31. ↑ ^{a b c} Garnham: s. 100.
32. ^ Garnham: s. 134.
33. ↑ alıntı: Will / Wollen s.55.
34. ↑ alıntı: Will / Wollen s.57.
35. ↑ Will / Wollen s.58'de alıntılanmıştır.
36. ↑ ^{a b} Hembus: s. 665; Bu arada, Hembus yanlış bir şekilde, Griff'in Jessica'yı filmin sonunda öldürdüğünü iddia ediyor; Seeßlen'den (1995) Weidinger'e (2006) kadar Alman dili uzmanlık literatürünün bazı bölümlerinde geçen bir hata.
37. ↑ Vermilye: s.164.
38. ↑ Von Berg / Grob: s.101.
39. ↑ Sunucu: s. 90.
40. ↑ ^{a b} Hardy: s. 126.
41. ↑ ^{a b c} Sayı: Kırk tüfek : Kiefer / Grob: s.219.
42. ^ Sayı: Kırk tüfek : Kiefer / Grob s.220.
43. ↑ ^{a b c} von Berg / Grob: s.37.
44. ↑ ^{a b c} Hardy: s.130.
45. ↑ Hardy: s. 124.
46. ^ Loy: s.282.
47. ↑ ^{a b} Fransızca: s.68.
48. ↑ ^{a b} Seeßlen: s. 110.
49. ↑ ^{a b} Weidinger: s. 135.
50. ↑ Vermilye: s.180.
51. ↑ Vermilye: s. 182.
52. ↑ Berg / Grob: s.30.
53. ↑ ^{a b} Loy: s.283.
54. ↑ Hardy'de (s. 126) yanlış bir şekilde "Onun namlusunu temizlemek için yeterince uzun kalmak istiyorum" şeklinde yeniden üretilmiştir.
55. ^ Fuller: s. 358.
56. ↑ Von Berg / Grob: s.33.
57. ↑ ^{a b} Garnham: s.104.
58. ↑ alıntı: Will / Wollen s.120.
59. ^ Garnham: s.87.
60. ^ Fuller / Lang Fuller / Rudes: s.355.
61. ^ Garnham: s.102.

Bu makale, bu sürümde 30 Haziran 2007 tarihinde mükemmel makaleler listesine eklenmiştir .