Portekiz filmi
Portekizli filmi ( Sinema Português veya Sinema Lusitano ) açıklar film yapımını içinde Portekiz . Yazar filmleri ve özellikle anlatı sineması Portekiz sinemasında hâlâ en önemli anlatım biçimleridir. Bu alanda Portekiz bir film lokasyonu olarak önemli ancak ticari sinema alanında değil. Çoğu yapım aynı zamanda çoğunlukla İspanyol, İtalyan, Fransız, İngiliz veya Brezilyalı film yapımcılarıyla ortak yapımlardır . Özellikle yapımcı Paulo Branco , Portekiz filmlerinin uluslararası dağıtımını sağlıyor. İki önemli ve özellikle tanınan Portekizli yöneticiler vardı João César Monteiro ve Manoel de Oliveira , bugün Pedro Costa , João canijo , João Botelho ve vardır Miguel Gomes Portekiz'den uluslararası alanda en bilinen yönetmenlerinden arasında.
Bugün Portekiz sineması, kitlelerin beğenisini aşan, uluslararası kabul görmüş, özel nitelikli bir sinema olarak kabul edilmektedir. Uluslararası film eleştirmenleri ve sinema meraklıları genellikle aynı zamanda diğerleri arasında ABD ve İtalya'da, özellikle Fransa'da, bağımsız bir “Portekizli sinema okulunda” bahsediyorlar. Portekiz sonrasında olduğu gibi 1970'lerin ikinci yarısında uluslararası ilgi onun sıradışı bir sonucu 1974 Karanfil Devrimi , özellikle Cahiers du cinéma'nınkiler gibi film eleştirmenleri , 1980'lerin başından beri kendi Portekiz film dillerini gördüler , ticari sinemadan uzaklaştı, duygu ve sözleri olay örgüsünün üstüne çıkardı. Bu aynı zamanda Portekiz film yapımında senaryoların , aksi halde zengin Portekiz edebiyatının aksine görece zayıflığını da açıklıyor . Ancak edebiyatta olduğu gibi , Portekiz filminde şiir ortalamanın üzerinde bir öneme sahiptir , bu nedenle sanatsal olarak en çok tanınan Portekizli eserler genellikle şiirsel ve daha az yavan bir film dili ile karakterize edilir . Jacques Lemière, Portekiz sineması için "el yapımı, anarşist ve vizyoner bir film, küresel sinema panoramasında çok tuhaf bir durum" olduğunu söyledi.
Portekiz filmlerinin en önemli film festivallerinde, özellikle de Cannes ve Venedik'te nispeten sık ödülleri ve küçük Portekiz film pazarı ile ticari film yapımı arasındaki hala çok az bağlantı, Portekiz film yapımcılığının bu yönünü daha da güçlendiriyor ve böylece gerekli yaratıcı özgürlüğü serbest bırakıyor. ticari beklentilerin ötesinde bir eylem.
Tarih
Başlangıçlar (1896'dan itibaren)
Portekiz filminin başlangıcı, Portekiz filminin asıl kurucusu olarak adlandırılabilecek film öncüsü Aurélio Paz dos Reis'e kadar uzanır . 1896'da ilk Portekiz sinematografını halka tanıttı . 1896 tarihli Saída do Pessoal Operário da Fábrica Confiança ( Confiança Gömlek Fabrikasından Ayrılan İşçiler ) ilk Portekiz filmi olarak kabul edilir.
Yüksek faz ve Comédia portuguesa (1930'lar / 1940'lar)
Erken dönemde Ernesto de Albuquerque'nin Charlie Chaplin'den etkilenen komedi Pratas Conquistador veya 1920'lerde yapım şirketi Invicta'nın başarıları gibi bazı başarılı projeler vardı . Ancak Portekiz film endüstrisi 1930'lara kadar gelişmeye başlamadı, bu da özellikle 1932'de Tóbis Portuguesa film stüdyolarının kurulmasından bu yana ulusal gişe rekorları kıran bir döneme neden oldu .
1931'de A Severa (“Die Strenge”, Fado şarkıcısı Maria Severa hakkında ) Portekiz'deki ilk sesli filmdi , ancak 1933'teki ilk Tóbis Portuguesa yapımına kadar değildi, son derece başarılı “ Lizbon Şarkısı ” filmi ( A Canção de Lisboa ), tamamen Portekiz yapımı ilk sesli film oldu. Comédia portuguesa türünü şekillendirdi ve bir dizi başarılı komedi ve trajik komedi izledi. 1930'lardan 1950'lere kadar olan bu komediler bugün Portekiz'de hala çok popülerdir, hem ekonomik açıdan önemli hem de Portekiz film tarihi için biçimlendirici olmuştur ve bu nedenle Portekiz film endüstrisinin ilk gelişiminde belirleyici bir rol oynamıştır. Comedias PORTUGUESAS üretilen bu tür şarkıcı olarak en ünlü Portekizli filmler ve bazı insanların Amália Rodrigues ve oyuncu Virgílio Teixeira de ilk kez uluslararası biliniyordu. Portekiz'in kendisinde, António Silva , Beatriz Costa veya Vasco Santana gibi revü oyuncuları bu filmler aracılığıyla harika film yıldızları haline geldi ve bugün hala çok popüler. Arthur Duarte , 1927'den beri Almanya'da UFA'da oyuncuydu , ancak 1933'te Portekiz'e döndü ve burada bu komedilerin en başarılılarından bazılarında oyuncu ve yönetmen olarak sorumluydu ( O Leão da Estrela , O Costa do Castelo ).
1926 askeri darbesinden sonra ortaya çıkan diktatörlük, sinemanın Portekiz'de yayılmasında da rol oynamıştır. 1932'de kurulan Salazar'ın Estado Novo rejimi, modern sinemayı kendi amaçları doğrultusunda ilerletti. Sinemayla ilgilenen SPN Propaganda Sekreterliği ve yönetmeni António Ferro , 1937'de yönetmen António Lopes Ribeiro tarafından tamamlanan , İspanyolların etkisinde oldukça ayrıntılı bir propaganda filmi olan A Revolução de Maio'yu (“Mayıs Devrimi”) ürettiler. iç savaş . Kesin olarak anti-komünist olan film yurtdışında çokça gösterildi. Sonuç olarak Ribeiro, José Leitão de Barros ile birlikte “sağın yönetmeni” olarak öne çıktı . Özellikle onunki gibi belgeseller , propagandanın ülkenin dört bir yanına gönderdiği gezici sinemaların programında yer aldı . Ancak zamanın sinemalarındaki başarılı, apolitik Comédias portuguesas bile genellikle sakin , geleneksel bir Portekiz gösterdi. II . Dünya Savaşı'nda batan bir dünyanın ortasında müreffeh , güçlü ve her şeyden önce barışçıl bir ulusun bu tasviri , rejimin konumunu güçlendirdi.
1945'te savaşın sona ermesinden sonra, savaşın parçaladığı Avrupa'da yeniden yapılanma ve ekonomik yükselişin başlaması muazzam bir genel gelişme sağlarken, Portekiz giderek daha geride kaldı. 1950'lerde ortaya çıkan rejime ve Portekiz sömürge politikasına yönelik uluslararası eleştiri de değişen bir sosyal iklime katkıda bulundu (1955'e kadar Portekiz, 1945'te kurulan BM'ye katıldı ). Portekiz sinemasına 1947'de bir rekor yılı daha kazandıran, şimdiye kadar çok popüler olan komediler, şimdi giderek, sakinlerinin kendilerini giderek daha az tanıdığı eski bir Lizbon'u gösteriyordu. 1958'de Sangue Toureiro ("Boğa Dövüşçüsü Kanı"), ünlü boğa güreşçisi Diamantino Viseu ve popüler Amália Rodrigues'in başrol oynadığı, vizyona giren ilk Portekizli renkli filmdi. Filmin başarısızlığı, 1950'lerin ortalarından bu yana ülkenin eskiden başarılı olan film prodüksiyonunun, azalan sinema seyircisi ve ilhamsız filmin zayıf senaryosunun karşılıklı olarak birbirine bağımlı olmasıyla ortaya çıkan açık krizin belirtisiydi. Bazı yönetmenler ( neorealistisch kabartmalı Manuel Guimarães hakkında ), genel halkla daha sofistike filmler yerleştirme arzusu olmuştur, ancak sisteme uyumlu eğlence filmi endüstrinin kollarına hükmetmiştir. Yerleşik yöneticiler, başarı için eski tariflerine bağlı kalmaya devam ettiler. İlk sinematik élan'dan ( Madragoa , Sonhar É Fácil , ikisi de 1951) sonra, Perdigão Queiroga giderek daha geleneksel hale gelirken, Manoel de Oliveira başarısız olan Aniki Bóbó'dan (1942) sonra çekimleri durdurdu . Genç film yapımcıları için ilgi çekici senaryolar ve fırsatlar yoktu ve televizyonun ortaya çıkması sinema karşıtı eğilimi daha da körükledi. 1955'te ilk kez Portekiz'de tek bir film yapılmadı. Eğlence filmlerinin damgasını vurduğu yüksek dönemin sonunda, Portekiz filmi çıkmaza girmiş ve seyircinin beğenisini kaybetmiştir.
Novo Sineması (1960'lar / 1970'ler)
1963 yılında yeni Portekiz filmi Novo Cinema , António da Cunha Telles , Paulo Rocha ve Fernando Lopes gibi asi genç sinemacıların isimleriyle yola çıktı . As ile yeni gerçekçiliği ile Aniki Bobo (1942), onun ile Manoel de Oliveira O Acto da Primavera o 1959 den vurdu ve sadece bir (Oliveira müteakip geçici durması ile eleme sonra 1963 yılında iptal edildiği, ), edilebilir bir öncüsü olarak kabul arasında Novo Sinema tarafından gizli polis PİDESİYLE ). Sonuç, içerik ve sinemasal talep açısından kritik olan ilk iş dalgasıydı. Gibi filmler Os Verdes Anos Paulo Rocha, ya tarafından Belarmino ve Uma Abelha na Chuva Fernando Lopes tarafından geliştirilen etkisinde filmi dilleri tarafından Belirsiz Nouvelle ve neorealism şiir, sansürün etkisi ve ülkenin sosyal sorunlarına altında ama kendi himayesinde, . Önemli Gulbenkian Kültür Vakfı da sinema meraklılarının artan baskısı üzerine film sanatına dönünce, başından beri sansür ve ekonomik başarı eksikliği çeken Novo Cinema yeni bir güven kazandı. Vakıf , en önemli film yapımcılarının kendilerini organize ettiği film kolektifi Centro Português de Cinema'nın (1969) kurulmasını destekledi . Aynı zamanda söz verilen Gulbenkian Vakfı'ndan planlanan film finansmanı ve yeni kurulan devlet film enstitüsü IPC'nin (bugünkü ICA ) kurumsal finansmanı , Novo Cinema'ya başlangıçtaki coşkusundan sonra azalmakla tehdit eden yeni bir ivme kazandırdı. O Cerco filminin başarısı (António da Cunha Telles 1969/1970), yeni finanse edilen projeler başlayana kadar kuru büyünün başlangıcını köprüledi ve Novo Cinema'ya yeni bir ivme kazandırdı.
Karanfil Devrimi'nden ve 1974'te Estado Novo diktatörlüğünün sansürünün sona ermesinden sonra, Novo Sinemalarının dili de değişti, ancak iddiaların ticaret üzerindeki önceliğine sadık kaldı. Yeni özgürlük kendini ilk olarak bir dizi siyasi belgesel ve özgürleştirici uzun metrajlı filmde gösterdi, ancak soğuma devrimi sırasında aynı zamanda artan bir yön arayışı içinde. Bu aşamada João César Monteiro gibi uluslararası üne sahip yönetmenler yeni vurgular yaratmayı başardılar .
1970'lerin sonunda , ülkedeki film meraklıları arasında Portekiz sinemasının gelecekteki yönü hakkında tartışmalar arttı. Bazı sesler izleyiciye daha yakın bir film istedi çünkü bir yandan sansür artık metaforik film diline ihtiyaç duymazken , diğer yandan seyircinin isteklerinin kıstas olması gerekiyordu. Diğer sesler ise toplumsal tartışmaları teşvik eden ve kitle zevklerine uymaya yönelik olmayan avangard bir sinemayı savundu . António da Cunha Telles, António-Pedro Vasconcelos , José Fonseca e Costa veya Luís Galvão Teles gibi Novo Sinemasının isimleri, içeriği olabildiğince çok kişiye ulaşan eğlenceli bir dilde aktarmak isteyen bir film seçti. Paulo Rocha, Margarida Gil , Eduardo Geada veya Fernando Lopes gibi yönetmenler kendilerini avangart bir filme adadıklarını gördüler.
Çağdaş sinema (1980'lerden günümüze)
Siyasi hayal kırıklığının seyrindeki sosyal değişimler ve aynı zamanda 1980'lerde ve 1990'larda Portekiz'de istikrarlı bir şekilde gelişen ekonomik gelişmeler, ülkedeki filmin perspektifini, temalarını ve dilini de etkiledi. Nispeten küçük iç pazar ve sınırlı mali kaynaklar gibi çerçeve koşulları esasen değişmeden kaldı. Ve ara sıra Portekizli gişe rekorları kıran filmler olsa bile , örneğin aynı zamanda özel yayıncı SIC'nin program direktörü olan Carlos Coelho da Silva tarafından , sadece Portekiz'de varlar, Portekiz filmi ise yüksek kaliteli filmleriyle uluslararası olarak tanınmaya devam ediyor. . João Canijo ve João Botelho gibi isimlerin ödüllü filmleri bugün gelenekte . Uluslararası tanınırlık, özellikle António da Cunha Telles , Tino Navarro veya uluslararası film festivalleri ve dağıtımcılar aracılığıyla sineestlere tanınan Portekiz filmlerini yapan ünlü Paulo Branco gibi yapımcıların çalışmaları sayesinde mümkün olmaktadır .
Ancak genç yönetmenler, Portekiz'in sürekli değişen toplumunda yeni cevaplar arıyorlar. Portekiz sinemasının yelpazesi, Teresa Villaverde , Miguel Gomes , Joaquim Sapinho veya Bruno de Almeida gibi çeşitli yönetmenlerle bugün her zamankinden daha geniş . Örneğin, erken ölen José Álvaro Morais, film meraklıları arasında yüksek kaliteli filmlerin yeni bir yazarı için umutlar uyandırırken, Fernando Fragata daha çok halkın izleme alışkanlıklarına odaklanmıştı. Joaquim Leitão ise Vasconcelos ve Fonseca e Costa gibi izleyiciye daha yakın bir sinema diliyle içerik ve düşünce için yiyecek sunan yönetmenlerin geleneğini takip ediyor. Ancak , Luís Ismael ve arkadaşlarının (en çok izlenen 10 film arasında yer alan) şaşırtıcı derecede başarılı Balas & Bolinhos üçlemesi (İngilizce: "Balls & Croquettes") gibi sineest kategorilerinin dışında kalan kült filmler de bugün mümkündür. 2004'ten beri çekilmektedir .
kurumlar
Kültür Bakanlığı çatısı altında bağımsız bir kurum olan ve haftalık gişe rakamlarını ve ilgili istatistikleri yayınlayan devlet film fonu enstitüsü Instituto do Cinema e do Audiovisual (ICA), Portekiz film yapımında önemli bir rol oynamaktadır. .
Film enstitüsü ve müzesinden, 1948'de kurulan ve çeşitli faaliyetleri aynı zamanda önemli Portekiz filmlerinin restorasyonunu da içeren Cinemateca Portuguesa'dan da bahsetmek gerekir . Film kulüp hareketi, onun 22 resmi ve birçok resmi olmayan bir film kulüpleri ile, ticari yapıların ülke dışından film tartışma için ilham ve özgürlük önemli bir kaynak olmaya devam etmektedir.
Film festivalleri
Filmler ülkedeki çeşitli kültürel festivallerde gösterilir (örneğin CITEMOR tiyatro festivalinde ) ve ara sıra ödüller verilir (örneğin Santa Maria da Feira'da ). 1971'den bu yana , biri FIAPF tarafından akredite olan Festróia da dahil olmak üzere, 30'dan fazla düzenli film festivali var ya da var . En önemli olan fantezi filmi festivali Fantasporto içinde Porto , kısa film festivali curtas Vila do Conde içinde Vila do Conde , çevre film festivali CineEco içinde Seia , Portekiz Film Festivali ( Caminhos do Sinema Português olarak) Coimbra ve Lizbon sakinleri Festivaller Doclisboa ( belgeseller ), Queer Lisboa ( gey ve lezbiyen filmler için) ve bağımsız filmler için festival , IndieLisboa .
→ Ayrıca bakınız: Portekiz'deki film festivallerinin listesi
Lizbon
Portekiz'de geleneksel bir kültür odağı olan başkent, yerli filmler için her zaman özellikle önemli bir rol oynamıştır. Ülkenin dört bir yanında film festivalleri, film okulları ve film yapımları olsa da Portekiz sinemasının en önemli kurumları Lizbon'da bulunuyor. Yerli film yapımlarının çoğu orada çekiliyor ve eski mahallelerin veya oldukça ıssız banliyölerin pitoresk fonlarında geçiyor.
→ Ayrıca bakınız: Lizbon ile ilgili filmlerin listesi
yönetmenler
Manoel de Oliveira
Manoel de Oliveira , 1908'de Porto'da doğdu . 2 Nisan 2015'teki ölümüne kadar Portekiz sinemasının en önemli temsilcisiydi, aynı zamanda eski bir usta ve Avrupa'nın son büyük auteur film yapımcılarından biri olarak kabul edildi. “ Aniki Bóbó ” ile 1942'de ( Visconti'nin 1943'teki takıntısından önce) Yeni- Gerçekçilik tarzında ilk filmi yaptı ve “Portekiz Novo Sineması için Çalışma Haftası” sırasında film yapımcıları tarafından hareketlerinin baş kahramanı olarak seçildi. Aynı zamanda sessiz sinema döneminde oyuncu ve yönetmen olarak çekim yapan dünyadaki son yönetmendir. Aynı zamanda dünyanın en yaşlı aktif yönetmeniydi ve şu ana kadar 100 yaşın üzerinde olmasına rağmen düzenli olarak film çeken tek kişiydi.
En sevdiği uluslararası aktörler arasında Marie-Christine Barrault , Irene Papas , Michel Piccoli , Chiara Mastroianni , Catherine Deneuve , John Malkovich ve son filmi 1996'da yaptığı Marcello Mastroianni vardı .
João Cesar Monteiro
João César Monteiro , 1939'da Figueira da Foz'da doğdu . Alaycı ve sosyal açıdan eleştirel olarak ahlaki tabuları sarstığı veya sosyal geleneklerle oynadığı polemik filmleriyle tanındı. En iyi bilinen film muhtemelen “ Sarı Evin Anıları ” (1989). Başta Cannes ve Venedik olmak üzere festivallerde aldığı ödüllerle film meraklıları arasında uluslararası tanınırlık kazandı. Filmlerinde sık sık başrol oynadı. Ancak zaman zaman evli olduğu Margarida Gil gibi diğer yönetmenlerin filmlerinde de rol aldı . Uyumsuz eksantrik, örneğin Laura Morante ve Georges Claisse'in rol aldığı duygusal ve renkli “ Auf dem Meer ” (1986) ile de şaşırtmayı başardı . 2003 yılında Monteiro Lizbon'da kanserden öldü.
Çağdaş yönetmenler
João Canijo ve João Botelho'nun çok katmanlı auteur filmleri , film meraklıları ve uluslararası eleştirmenlerle tanınır. Pedro Costa , talepkar ve sert sosyal portreleri ile uluslararası alanda tanınmaktadır, Fernando Fragata , gerilim ve aksiyona odaklanan uluslararası izleyici filmlerine daha fazla yönelirken, Jorge Pelicano kendini ulusal konularda kararlı belgesel filmlere adamaktadır. Gibi Yönetmenler Bruno de Almeida , Joaquim Sapinho ve Miguel Gomes edilir uluslararası odaklı katılan bağımsız filmlerin . João Pedro Rodrigues yaratıcı, ağırlıklı olarak gey ve lezbiyen eserleri, Teresa Villaverde çoğunlukla görsel olarak güçlü, her zaman eleştirel ve çok duygusal bir sinemayı ve Edgar Pêra sessiz filmden pop kültüründen ilham alan, özellikle yaratıcı filme kadar öngörülemeyen bir sinemayı temsil ediyor .
→ Ayrıca bakınız: Portekizli yönetmenlerin listesi
aktör
→ Ayrıca bakınız: Portekizli sinema oyuncularının listesi
Portekiz filmi , 1940'lardan bu yana Virgilio Teixeira veya António Vilar gibi nadiren uluslararası üne kavuşan bir dizi önemli aktör üretti .
Teresa Madruga , Luís Miguel Cintra veya Laura Soveral gibi isimler , uluslararası olanlar da dahil olmak üzere uzun ve çeşitli kariyerlerine rağmen büyük ölçüde ülke dışında fark edilmedi. Ancak Hollywood'da " Ucuz Roman "da Bruce Willis'le birlikte oynayan Maria de Medeiros ve şu anda ABD vatandaşı olan ve Hollywood'da birkaç küçük başrol oynamış olan Joaquim de Almeida , örneğin " Desperado "da. Antonio Banderas'ın rakibi veya " The Cartel " de Harrison Ford ve Willem Dafoe ile birlikte . Carlos de Carvalho , çoğunlukla Portekiz sinemasının dışında çalışan, uluslararası alanda tanınan bir başka aktör.
Genç oyuncular söz konusu olduğunda Ana Moreira ve Beatriz Batarda gibi isimler geçtiğimiz günlerde sinemaseverlerin beklentisini artırmıştı.
kameramanlar
En tanınmış Portekizli kameraman muhtemelen Eduardo Serra'dır (* 1943), ancak Portekiz filmindeki en önemli kameraman Acácio de Almeida'dır (* 1938). Diğer tanınmış kameramanlar, Rui Poças (* 1966), Manuel Costa e Silva (1938–1999) veya yönetmen olarak da bilinen Mário Barroso'dur (* 1947).
En ünlü Portekiz filmleri
1930'ların - 1950'lerin en ünlü Portekiz eğlence filmleri
Portekiz sinemasının en parlak döneminden en ünlü filmler arasında "Lizbon Komedileri", Comédia portuguesa ve aynı zamanda zamanın diğer başarılı yapımları yer alır:
- A Severa (1931, D: José Leitão de Barros )
- A Canção de Lisboa (1933, D: Cottinelli Telmo )
- Maria Papoila (* 1937, D: José Leitão de Barros)
- Aldeia da Roupa Branca (1938, D: Chianca de Garcia )
- João Ratão (1940, D: Jorge Brum do Canto )
- O Pai Tirano (1941, D: António Lopes Ribeiro)
- O Pátio das Cantigas (1942, D: Francisco Ribeiro, "O Ribeirinho ")
- Ey Costa do Castelo (1943, D: Arthur Duarte)
- Bir Menina da Rádio (1944, D: Arthur Duarte )
- A Vizinha do Lado (1945, D: António Lopes Ribeiro )
- José do Telhado (1945, D: Armando de Miranda )
- Capas Negras (1947, D: Armando de Miranda)
- Fado, História d'uma Cantadeira (1947, D: Perdigão Queiroga )
- O Leão da Estrela (1947, D: Arthur Duarte)
- Ribatejo (1949, D: Henrique Campos )
- Ey Grande Elias (1950, D: Arthur Duarte)
- Sonhar É Fácil (1951, D: Perdigão Queiroga)
- Os Trés da Vida Airada (1952, D: Perdigão Queiroga)
- Madragoa (1952, D: Perdigão Queiroga)
- Rosa de Alfama (1953, D: Henrique Campos)
- Sangue Toureiro (1958, D: Augusto Fraga )
- A Costureirinha da Sé (1958, D: Manuel Guimarães )
Edebiyat
- Sinema - José de Matos-Cruz'un Portekizce Wikipedia'daki edebiyat listesi .
- Jacques Lemière: Portekiz'de Varlığı ve Yokluğu (1930–1994). , Cinéluso, Rouen 1995.
- João Bernard da Costa: Portekiz film tarihi(ler) . Avinus-Verlag, Berlin 1997, ISBN 978-3-930064-03-8 .
- Jorge Leitão Ramos : Dicionário do Cinema Português 1962–1988 . Editoryal Caminho , Lizbon 1989, ISBN 972-21-0446-2 .
- Jorge Leitão Ramos: Dicionário do Cinema Português 1989-2003 . Editoryal Caminho, Lizbon 2005, ISBN 972-21-1763-7 .
- Jorge Leitão Ramos: Dicionário do Cinema Português 1895–1961 . Editoryal Caminho, Lizbon 2012, ISBN 978-972-21-2602-1 .
- Alcides Murtinheira, Igor Metzeltin: Portekiz Sinemasının Tarihi . Praesens Verlag, Viyana 2010, ISBN 978-3-7069-0590-9 .
- Leonor Areal : Cinema Português - Um país imaginado, vol. I - antes de 1974. Edições 70, Lizbon 2011, ISBN 978-972-44-1671-7 .
- Leonor Areal: Cinema Português - Um país imaginado, vol. II. após 1974. Edições 70, Lizbon 2011, ISBN 978-972-44-1672-4 .
İnternet linkleri
- Web sitesi ve Instituto Camões Portekizce filme (Portekizce)
- Cinema Português web sitesi (Portekizce)
- Portekiz Film Portalı
- Portekiz sineması için web sitesi (İngilizce)
- Estado Novo diktatörlüğünde sinema hakkında ayrıntılı makale (İngilizce)
- Portekiz film endüstrisine ilişkin resmi rapor ( İnternet Arşivinde 26 Temmuz 2001 tarihli Memento )
- FPCC Film Kulübü Derneği web sitesi
Bireysel kanıt
- ↑ A. Murtinheira / İ. Metzeltin: Portekiz Sinemasının Tarihi. 1. baskı, Praesens Verlag , Viyana 2010, ISBN 978-3-7069-0590-9 , s. 117
- ^ Leonor Bölgesi : Cinema Português. Pais Imaginado'ya, cilt. I. - Antes de 1974. Edições 70, Lizbon 2011 ( ISBN 978-972-44-1671-7 ), s. 267ff.
- ↑ Leonor Areal: Cinema Português'den alıntı . Pais Imaginado'ya, cilt. I. - Antes de 1974. Edições 70, Lizbon 2011 ( ISBN 978-972-44-1671-7 ), s. 267
- ↑ Portekizli yönetmen Miguel Gomes'in Berlinale 2012'deki yorumları (yaklaşık 4 :00'den itibaren ), YouTube'daki Radio Eins gece konuşmasının kaydı, 15 Mayıs 2021'de erişildi
- ↑ Manuel José Damásio (koordinatör): O Cinema Português e os Seus públicos. Edições Universitárias Lusófonas, Lizbon 2006 ( ISBN 972-8881-26-6 ), s. 7f.
- ^ A. Murtinheira, I. Metzeltin: Portekiz sinemasının tarihi . 1. baskı, Praesens Verlag, Viyana 2010, sayfa 19ff.
- ↑ Portekiz Sinemasının İcadı . (PDF; 231 kB) s.6.
- ↑ Jorge Leitão Ramos : Dicionário do sinema portekizleri 1962–1988 . 1. baskı, Editoryal Caminho, Lizbon 1989, s. 130.
- ^ A. Murtinheira, I. Metzeltin: Portekiz sinemasının tarihi . 1. baskı, Praesens Verlag, Viyana 2010, s. 59.
- ↑ Sinema, Faşizm ve Propaganda. Portekizli Estado Novo'ya tarihsel bir yaklaşım . 1 Şubat 2012
- ^ A. Murtinheira, I. Metzeltin: Portekiz sinemasının tarihi . 1. baskı, Praesens Verlag, Viyana 2010, sayfa 49ff.
- ^ A. Murtinheira, I. Metzeltin: Portekiz sinemasının tarihi . 1. baskı, Praesens Verlag, Viyana 2010, s. 75.
- ^ A. Murtinheira, I. Metzeltin: Portekiz sinemasının tarihi . 1. baskı, Praesens Verlag, Viyana 2010, s. 80.
- ^ A. Murtinheira, I. Metzeltin: Portekiz sinemasının tarihi . 1. baskı, Praesens Verlag, Viyana 2010, s. 90ff.
- ↑ Portekiz sinemasının icadı (PDF; 231 kB) s. 11ff.
- ↑ 2004'ten beri en çok izlenen Portekiz filmleri ( İnternet Arşivinde 8 Temmuz 2015 tarihli orijinalin hatırası ) Bilgi: Arşiv bağlantısı otomatik olarak eklendi ve henüz kontrol edilmedi. Lütfen orijinal ve arşiv bağlantısını talimatlara göre kontrol edin ve ardından bu uyarıyı kaldırın. (PDF; 236 kB) Durum: Mart 2013
- ↑ Portekizli filmi kulüpleri Bakış ( bir Memento orijinal 22 Ocak, içinde 2012'den itibaren Internet Archive ) Bilgi: arşiv bağlantısı otomatik olarak sokulmuş ve henüz kontrol edilmedi. Lütfen orijinal ve arşiv bağlantısını talimatlara göre kontrol edin ve ardından bu uyarıyı kaldırın. (PDF; 149 kB) 2011'den
- ^ A. Murtinheira, I. Metzeltin: Portekiz sinemasının tarihi . 1. baskı, Praesens Verlag, Viyana 2010, s. 97.
