Havadan perspektif

Havadan perspektif (fotoğraf), uzaktaki nesnelerin renklerinin solması ve mavileşmesi. Nepal'de manzara.

Hava perspektif bir (İngilizce: hava perspektifi) havanın neden olduğu bir manzara görüş koşullarını tarif eder. Görünüme opalescence de denirbelirlenmiş. Mesafe arttıkça nesne mavimsi, daha açık veya daha kahverengi (duman nedeniyle) görünür. Bunun nedeni (diffuse) yansıma ve ışık ışınlarının hava parçacıkları tarafından (seçici) absorbe edilmesidir ki bu fizik yardımıyla açıklanabilir. Bir yandan, havadan perspektif, uzaktaki dağların açık mavi göründüğü günlük deneyimi ifade eder. Öte yandan renk değerlerini mavi ve beyaza doğru derecelendirerek sanatçıların resimlerinde istedikleri uzun mesafe efektini elde edebilme olasılığını ifade ediyor. Renk, havadan perspektifin mekansal etkisine katkıda bulunduğu için renk perspektifinin özel bir formu olarak anlaşılabilir.

Havadan perspektif (fotoğraf). Dumandan kahverengimsi renkler. Prag'da (Çek Cumhuriyeti) Sokak.

Fotoğrafçılıkta havadan perspektif bazen bir nesneyi yukarıdan gösteren bir görüntüyü de tanımlar. Bu aynı zamanda havadan görünüm , kuşbakışı veya üstten görünüm olarak da bilinir .

Havanın bileşimi

Hava veya dünyanın atmosferi çok farklı hava parçacıklarından oluşur. Gazlar, atmosferik su ve aerosollerin (heterojen) bir karışımıdır.

  • Havadan perspektif (resim). Ferdinand Hodler: Chexbres'ten Cenevre Gölü , 1904.
    Gazlar , hava esas olarak (N, azottur 2 ,% 78 nispi hacim fraksiyonu) ve oksijen (O 2 ,% 21). Argon veya karbondioksit gibi diğer gazlar yalnızca küçük miktarlarda ortaya çıkar. Gaz molekülleri çok küçüktür. Yaklaşık 10 −7 cm (= 0.001 µm) çapa sahiptirler.
  • Atmosferik su (H 2 O) katı (buz kristalleri, buz sis, dolu, don, kar kristali), sıvı (sis, sis damlacıkları, yağmur damlaları, bulutlar) ya da gaz halde (su buharı = nem) olabilir. Hava durumuna bağlı olarak, oran, mekan ve zaman açısından büyük ölçüde değişir. Nemli tropik bölgelerdeki maksimum su buharı değeri% 4'tür (bağıl hacim oranı). Su parçacıkları, durumlarına bağlı olarak, en küçük su buharı parçacıklarından 4 cm büyüklüğündeki dolu taşlarına kadar çok farklı boyutlarda olabilir.
  • Hava ayrıca aerosol içerir . Bunlar, ince toz, polen, duman, kurum, tuz kristalleri, sis, toz, damlacıklar veya volkanik kül gibi katı veya sıvı asılı partiküllerdir. Aerosoller nispeten büyüktür. Boyutları 10 −4 ila 10 −2 cm'dir (= 1 ila 100 µm).
Hava fotoğrafçılığı. Nordkirchen Kalesi Bahçeleri (Kuzey Ren-Vestfalya).
Rayleigh saçılması. Mavi ışık tercihen hava parçacıkları tarafından saçılırken, kırmızı, sarı ve yeşil ışık emilir veya iletilir.

Havadaki radyasyon dengesi

Güneş ışığı, dünyanın hava zarfına paralel olarak çarpar. Orada ışınlar içeri alınır, yansıtılır veya emilir.

  • Işınların bir kısmına (yaklaşık% 30) izin verilir (iletim) ve bozulmadan yeryüzüne ulaşır. Bu doğrudan güneş ışığı .
  • Diğer kısım (yaklaşık% 25) emilir (yutulur). Bu seçici absorpsiyon , radyasyon enerjisinin hava parçacıkları tarafından emilmesi ve termal enerjiye dönüştürülmesi anlamına gelir .
  • Kalan kısım hava parçacıkları tarafından olası tüm yönlerde yansıtılır. Bu çok yönlü, yönsüz radyasyon saçılmasına dağınık yansıma denir . Yaygın olarak yansıyan bu ışınların yaklaşık% 20'si dünyaya ulaşır ve dağınık gökyüzü ışığını oluşturur. Yaklaşık% 25'i uzaya geri yayılır.

Fiziksel açıklama

Dünya atmosferine düşen güneşten gelen görünür ışık (0.38-0.78 µm dalga boyunda güneş ışınımı) tüm renklerin bir karışımıdır. Işınlar hava parçacıklarına çarparsa, seçici absorpsiyon veya dağınık yansıma yaşarlar. Emme ve yansımanın gücü ve türü, hava parçacıklarının boyutuna ve ışığın dalga boyuna bağlıdır. İki durum ayırt edilebilir.

Rayleigh saçılması

İngiliz fizikçi John William Strutt, 3. Lord Rayleigh (1842–1919) gökyüzünün mavisinin nasıl ortaya çıktığını fark etti. Daha küçük hava parçacıkları, özellikle oksijen ve nitrojen molekülleri (aynı zamanda küçük su damlacıkları ve aerosoller), ışığın dalga boyundan yaklaşık 100 kat daha küçüktür. Molekülün dalga boyu kadar büyük olması bir yansıma için ideal olurdu. Sonuçta, molekülün dalga boyuna boyut oranı mavi (ve mor), kısa dalga ışığı için daha uygundur. Bu nedenle, hava molekülleri mavi ışığı uzun dalgalı kırmızıdan 16 kat daha güçlü yansıtır (saçar). Yeşil, sarı ve kırmızı daha büyük oranda emilir. Böylece berrak, bulutsuz gökyüzü mavi görünür. Ne kadar yükseğe çıkarsanız ve atmosfer ne kadar ince olursa, bu etki o kadar küçük olur ve gökyüzü o kadar karanlık olur - uzay siyahına kadar.

Mie dağılımı

Alman fizikçi Gustav Adolf Mie (1868–1957), gökyüzünün beyazının nasıl ortaya çıktığını fark etti. Hava parçacıkları, ışığın dalga boyuyla (yani aerosoller veya atmosferik su) yaklaşık olarak aynı boyutta veya daha büyükse, tüm beyaz güneş ışığını saçarlar. Bu, güneşin yakınında gökyüzünün parlamasına neden olur. Yere yakın katmanlardaki aerosol ve su konsantrasyonu rakımdakinden daha fazla olduğu için bu beyazımsı mavi özellikle ufkun yakınında bulunur.

Güneşli havalarda uzak dağların keskin kıvrımları. San Andreas Fayı (ABD).
Siste uzak ağaç gövdelerinin keskin hatları. Bruderwald (Bamberg)
Yüksek rönesans. Ayrıntı: Leonardo da Vinci: Rock Grotto Madonna , 1495–97.
Hollandalı barok. Willem van de Velde the Young, Dutch Ships in a Calm , 1665 civarı.

Kontür

Güneşli bir manzarada, uzaktaki nesneler daha açık ve daha mavimsi görünür. Farklı renkler tekdüze bir açık maviye dönüşürken, nesnelerin detaylarını, renk kontrastlarını , plastisitesini ve yapılarını giderek daha az algılıyoruz . Ancak uzaktaki dağ düz ve tekdüze açık mavi görünse bile, silueti gökyüzünün rengiyle tezat oluşturduğu sürece dış çevresi keskin kalır . Renkler yalnızca çok uzakta veya yüksek nemde karışır. Ama o zaman dağ artık görülemez.

Sisin içinde de benzer bir şey olur, ancak daha kısa bir mesafede. Kısa bir mesafede bile, nesneler yalnızca düz, ancak keskin hatlara sahip (!) Siluetler olarak tanınabilir. Düzgün gri renk, nesne nihayet tamamen yok olana kadar sis renginin beyaz veya açık gri rengine gittikçe daha çok benzer.

Resimde kullanın

  • Yüksek Rönesans'tan bu yana , sanatçılar derinliği tasvir etmek için merkezi perspektifin yanı sıra hava ve renk perspektifini kullandılar. Görünür gerçekliği inandırıcı bir şekilde temsil etmek istiyorsunuz. Leonardo da Vinci , uzaktaki mavi lekenin ve solgunluğun hava ortamından geldiğini fark eder. Muhtemelen bu fenomeni havadan perspektif olarak tanımlayan ilk kişi oydu.
  • Romantik. Caspar David Friedrich: Milleschauer ile Bohemya manzarası , 1809.
    Albrecht Dürer'in ikinci İtalya seyahatinin suluboyaları , sanatçının görsel izlenime duyduğu güvenin kanıtıdır. Uzaktaki dağları açık mavi boyar, ancak gerçekte (yani civarda) ormanın, taşın veya karın renklerine sahip olmasına rağmen.
  • Özellikle Hollandalı barok ressamlar, manzaralarını sıcaktan soğuğa doğru derecelendirir. Ön planda sıcak kahverengi, kırmızı ve sarı, arka planda soğuk çelik mavi ve ikisi arasında orta zeminde yeşil renk geçişleri kullanıyorlar.
  • Romantik dönemin ressamları , klasisizmin ağırbaşlılığına ve ciddiyetine karşı duyguları ve içselleştirilmiş doğa deneyimini kurarlar. Giderek manzara resmine yöneliyorlar. Havadan perspektif, yalnızlık hissini ve mesafeye duyulan özlemi tasvir etmede büyük rol oynar.
  • Rönesans'tan itibaren, hava, renk ve merkezi perspektif, Empresyonizme kadar tartışmasız geçerliliğini korudu. O zamandan beri, sanatçılar aynı zamanda çok perspektifli ve aperspektif temsil tarzlarını da kullandılar.

Edebiyat

  • Reinhard Breuer (Genel Yayın Yönetmeni): Spectrum of Science. Özel: renk . 1. değişmemiş yeni baskı. Spectrum of Science Verlagsgesellschaft mbH, Heidelberg 2004, ISBN 3-936278-80-6 .
  • Martin Kappas: klimatoloji. 21. Yüzyılda İklim Araştırması - Doğa ve Sosyal Bilimler İçin Bir Zorluk . 1. baskı. Spektrum Akademischer Verlag, Heidelberg 2009, s. 78–81.
  • Walter Roedel: Çevremizin fiziği. Atmosfer . 2. Baskı. Springer-Verlag, Berlin ve diğerleri 1994, ISBN 3-540-57885-4 .
  • Wolfgang Weischet, Wilfried Endlicher: Klimatolojiye Giriş . 7. baskı. Gebr. Borntraeger Verlagbuchhandlung, Berlin / Stuttgart 2008, ISBN 978-3-443-07142-4 , s. 48–51.

İnternet linkleri

Commons : Atmosferik perspektif  - resimler, videolar ve ses dosyaları toplanması

Bireysel kanıt

  1. ↑ Marcel Minnaert: Doğada ışık ve renk . 1. baskı. Birkhäuser Verlag, Basel / Boston / Berlin 1992, ISBN 3-7643-2496-1 , s. 321 .
  2. ^ Karl Mütze (ed.): Brockhaus. ABC optik . 1. baskı. VEB FA Brockhaus Verlag, Leipzig 1961, s. 729, anahtar kelime: uzamsal algı .
  3. ↑ Peter Wiench (başyazı): Keyser'in harika antika sözlüğü . Book Club Ex Libris, Zurich ve diğerleri 1983, s. 167 .
  4. ^ Stefan Brönnimann: Klimatoloji . 1. baskı. Haupt Verlag, Bern 2018, ISBN 978-3-8252-4819-2 , s. 43 .
  5. ↑ Wolfgang Weischet, Wilfried Endlicher: Klimatolojiye Giriş . 7. baskı. Gebr. Borntraeger Verlagbuchhandlung, Berlin, Stuttgart 2008, ISBN 978-3-443-07142-4 , s. 48 .
  6. ↑ Wolfgang Weischet, Wilfried Endlicher: Klimatolojiye Giriş . 7. baskı. Gebr. Borntraeger Verlagbuchhandlung, Berlin, Stuttgart 2008, ISBN 978-3-443-07142-4 , s. 85-86 .
  7. ↑ Martin Kappas: Klimatoloji. 21. Yüzyılda İklim Araştırması - Doğa ve Sosyal Bilimler İçin Bir Zorluk . 1. baskı. Spektrum Akademischer Verlag, Heidelberg 2009, ISBN 978-3-8274-1827-2 , s. 78 .
  8. ^ Stefan Brönnimann: Klimatoloji . 1. baskı. Haupt Verlag, Bern 2018, ISBN 978-3-8252-4819-2 , s. 48 .
  9. ↑ Wolfgang Weischet, Wilfried Endlicher: Klimatolojiye Giriş . 7. baskı. Gebr. Borntraeger Verlagbuchhandlung, Berlin, Stuttgart 2008, ISBN 978-3-443-07142-4 , s. 50 .
  10. ↑ Martin Kappas: Klimatoloji. 21. Yüzyılda İklim Araştırması - Doğa ve Sosyal Bilimler İçin Bir Zorluk . 1. baskı. Spektrum Akademischer Verlag, Heidelberg 2009, ISBN 978-3-8274-1827-2 , s. 78 .
  11. ↑ Reinhard Breuer (baş editör): Spectrum of Science. Özel: renk . 1. baskı. Spectrum of Science Verlagsgesellschaft mbH, Heidelberg 2004, ISBN 3-936278-80-6 , s. 16 .
  12. ^ Rainer Schönhammer: Algı psikolojisine giriş. Duyular, vücut, hareket . 2. Baskı. Facultas.wuv Universitätsverlag, Viyana 2013, ISBN 978-3-8252-4076-9 , s. 194 .
  13. ↑ Perspektif - resimsel anlamlar: Havadan perspektif (mavi, sfumato). Erişim tarihi 30 Aralık 2019 (Almanca).
  14. ^ Eva Maria Kaifenheim: Sanatın Yönleri. Sanat eğitimi için bir ders kitabı ve çalışma kitabı . 1. baskı. Verlag Martin Lutz GmbH, Münih 1979, ISBN 3-87501-060-4 , s. 37 ve 39 .
  15. ^ Winfried Nerdinger: Perspektiven der Kunst. Karolenj döneminden günümüze . 3. Baskı. Oldenbourg Schulbuchverlag GmbH, Münih, Düsseldorf, Stuttgart 2006, ISBN 978-3-486-87517-1 , s. 507 .
  16. ^ Eva Maria Kaifenheim: Sanatın Yönleri. Sanat eğitimi için bir ders kitabı ve çalışma kitabı . 1. baskı. Verlag Martin Lutz GmbH, Münih 1979, ISBN 3-87501-060-4 , s. 36 .