Louis Held (fotoğrafçı)

1913 civarında otoportre

Carl Heinrich Louis Held (doğum 1 Aralık 1851 yılında Berlin'de , † Nisan 17, 1927 yılında Weimar ) Weimar'da öncelikle çalışan Alman fotoğraf ve film öncüydü. Almanya'daki ilk röportaj fotoğrafçılarından biri olarak kabul edilir ve 1900'lerde yeni Weimar'ın geleneksel imajını büyük ölçüde etkiledi. Modern medyaya açıktı ve 1910'dan itibaren belgesel ve röportaj filmleri de çekti. 1912'de o zamanlar şehrin üçüncü sineması olan Weimar Reform-Lichtspiele'yi kurdu . Düzenlenen renkli film olanakları üzerinde yoğun bir şekilde çalıştı ve 1920'lerin ortalarında filmleri renklendirmek için bir işlemin patentini aldı.

Hayat

Gençlik ve eğitim

Held, Charlotte Marie, kızlık soyadı Pignol ve Berlin'de bir çelik kalem ve zarf fabrikası sahibi olan Adolf Ferdinand Carl Held'ın oğluydu. Aile zengindi, ancak baba 1859'da ve anne ertesi yıl öldü. Akrabalarıyla birlikte Berlin yakınlarındaki Heiligensee'de bir papaz evinde büyüdü ve okulu bitirdikten sonra Potsdam'daki Pignol & Heiland ipek ürünleri fabrikasında çıraklık yapmaya başladı. Küçük yaşlarda fotoğrafçılığa ilgi göstermiş ve puro kutularından kendi yaptığı kameralarla aile üyelerinin basit fotoğraflarını yapmıştı. Berlin'deki Schaarwächter Atölyesi'nde fotoğrafçı olarak eğitim aldı ve 25 yaşında ressam ve fotoğrafçı C. Steinl ile Liegnitz'de ilk fotoğraf dükkanını kurdu. Steinl & Held stüdyosu portre, manzara ve mimari çekti ve ayrıca büyütme ve reprodüksiyonlar sundu. O sırada, Connaught Prensi Arthur ona “mahkeme fotoğrafçısı” ünvanını verdi ve armasını reklamlarda kullanmasına izin verildi.

1879'da Held, iş ortağı Steinl'den ayrıldı. Held, Eylül 1878'de şapka üreticisinin kızı Clara Klein ile evlenmişti ve şimdi Münih'teki şapka fabrikasının yöneticisiydi, ancak tüccar olarak geçirdiği süre kısa sürdü. 1879'dan itibaren, Held Weimar'a yerleşmeden önce yaklaşık üç yıl boyunca Berlin'de fotoğrafçı olarak çalıştı.

1882'den Weimar'daki atölye

Büyük Düşes Caroline'in 1905'te ölüm yatağında çekilmiş skandal fotoğrafı

Held, Weimar'da 1 Nisan 1882'de Schillerstrasse 16'da başlangıçta portreler üzerine uzmanlaşmış bir stüdyo açtı. Held, diğer şeylerin yanı sıra, Büyük Dük Carl Alexander'ı 1882 Mayıs'ında , Princely House ile onlarca yıllık profesyonel bir ilişkinin başlangıcı olarak fotoğrafladı . Diğerlerinin yanı sıra Loretz tarafından Londra'da satılan eski Franz Liszt portreleri de kazançlı olan merkezi bir fotoğraf çalışmasıydı .

1888'de Held Weimar şehrinde vatandaşlık aldı. Ayrıca, Grand Ducal Saxon Eyalet Bakanlığı, ona 1905 yılına kadar elinde tuttuğu “Grand Ducal Court Fotoğrafçısı” ünvanını verdi. Held, 1905'in başlarında merhum Büyük Düşes Caroline'i ölüm döşeğinde fotoğrafladı ve resmi Berlin basınına teslim etti. Büyük Dük Wilhelm Ernst bu kararsızlığa o kadar öfkeliydi ki Held'ın kendisine gelmesine izin verdi, yüzüne tokat attı ve kırbaçla vurdu. Held'ün mahkeme fotoğrafçısı olarak halefi Franz Vältl'dı .

Daha 1886'da Held, Marienstraße 1'de (bugün Bauhaus Üniversitesi Weimar'ın bir parçası) yeni ve daha büyük bir stüdyoya taşındı . Çok sayıda işçi çalıştırdı ve çırak yetiştirdi. Portre fotoğrafçılığına ek olarak, Held artık giderek daha fazla dış mekan çekimlerine ve fotoğraf raporlarına yöneldi. 1886'da Goethe'nin o yıl müze olarak açılan evinin odalarında fotoğraf çekmesine izin verilen ilk fotoğrafçı oldu .

1906 civarında Weimar'daki Wielandplatz'daki çeşmede bulunan su çeşmesi

Weimar'da çok sayıda kültürel olayı fotoğrafladı, Weimar tramvayının ilk çalışması gibi teknik yenilikleri kaydetti ve Weimar'daki kanalizasyon sisteminin yapımını fotoğrafladı. Bir seyahat kamerasının yardımıyla Held, işyerindeki insanlar veya pazar sahneleri gibi tipik günlük durumları da kaydetti. Ünlü şahsiyetlerin stüdyo kayıtlarında ise “kompozisyon ilkesini” uyguladı: Resimdeki bakıcıyı çevresi ile karakterize etmeye çalıştı. Kural olarak, fırıncı fırında kaydedilirken yazarlar kitaplarla bağlantılı olarak fotoğraflandı. “Bu tür fotoğraflar için fikir ve girişimin Louis Held'den geldiği kesin.” 1893'ten itibaren Held, Henry van de Velde'nin mobilya tasarımları da dahil olmak üzere aranan bir nesne fotoğrafçısıydı.

Kasım 1907'de Held'in ilk fotoğraf sergisi Weimar'daki Karlsplatz Müzesi'nde gerçekleşti. Lil Dagover ve Henry van de Velde gibi tanınmış şahsiyetlerin kayıtları gösterildi . İki yıl sonra, Weimar merkezli Alman Fotoğraf Derneği'nin yönetim kurulu üyesi olan Held, Dresden'deki Uluslararası Fotoğraf Sergisine de katıldı. Thüringen fotoğrafçılarının katkılarını organize etti ve profesyonel fotoğrafçılığın yanı sıra bölgesel ve etnoloji alanındaki çeşitli çalışmalarını (burada özellikle mimari fotoğraflar) sundu. Çocukları Carl († 1913) ve Ella da fotoğrafçılık ticaretini öğrenen Held, bu arada aktif hale gelmiş ve bir röportaj fotoğrafçısı olarak tanınmıştı. Ayrıca Almanya sınırları dışındaki halka açık olayları da fotoğrafladı; Berlin ve Hamburg'dan fotoğrafların yanı sıra Viyana'dan fotoğraflar da var. Fotoğrafları, Der Tag ve Über Land und Meere gibi günlük gazete ve dergilerde yayınlandı .

1910'dan film yapımcısı kahramanı

Held'ün ilk filmindeki aktris Lil Dagover; Fotoğraf Louis 1913 civarında düzenlenen

Zamanın teknik yenilikleriyle ilgilenen Held, 1900'lerde yeni film ortamına yöneldi. İlk deneylerini 1902'de piyasaya çıkan tek delikli film kamerası "Ernemann-Kino" ile gerçekleştirdi. 1910'dan itibaren Pathé kamerayla normal film üzerine belgeseller ve kısa filmler yapıldı. Diğer şeylerin yanı sıra, ilk filmi Yılan Dansı'nda o zamanlar hala bilinmeyen Lil Dagover ile Weimar Park'ta dans sahneleri kaydetti . Daha sonra kültürel etkinliklerin filmleri yapıldı ve bu filmler fotoğrafla da çekildi. 1912'den itibaren Held, filmleri Weimar'daki Armbrustschützengesellschaft'ın bir salonunda küçük ölçekte gösterdi . Held'ün kısa filmlerine olan ilgi o kadar büyüktü ki Kasım 1912'de Reform-Lichtspiele sinemasını açtı . Fotoğraf stüdyosuyla aynı binadaydı, ancak Held, Marienstraße 1'deki binaya ayrı bir sinema girişi olan bir sinema uzantısı eklemişti. Kısa süre sonra, kendi filmlerinin yanı sıra, The Student of Prague ve Battleship Potemkin gibi sessiz filmleri de içeren uzun uzun metrajlı filmler göstermeye başladı . 1919'da sinema genişletildi ve 1921'de Held'in oğlu Hans devraldı. Reform-Lichtspiele 1927 yılında Held'in ölümünden sonra kiralanan ve 1933 yılında kapatıldı. Ayrıca teknik alanda film ortamını da denedi. Sayısız patenti, 1923'ten itibaren "doğal renklerde sinema filmleri üretme sürecini" de içerir.

Geç yıllar ve ölüm

1925'te Held, stüdyosunu Thüringen'de 1918'de fotoğrafçı olarak yüksek lisans derecesi alan ilk kadın olan kızı Ella'ya devretti. Sonraki yıllarda, Held renkli fotoğraf olasılıklarını denedi ve sarı, kırmızı ve mavi ile üç renkli baskı sürecini kullanarak araştırmalar yaptı, bu da Held şirketinin renkli fotoğraflı birkaç yayına yol açtı - Caspar David Friedrich , Moritz von Schwind ve Yedi Kuzgun ve Arnstadt'taki oyuncak bebek evi - yönetiliyor. 1926'da Held felç geçirdi ve 1927'de Weimar'da öldü.

Held'ün stüdyosu 1957'ye kadar Ella Beyer-Held tarafından yönetildi ve sonunda meslektaşı ve Held'in öğrencisi Paul Bucher'a teslim edildi. 1969'da Beyer-Held ve Bucher'in çıraklığı yapan Eberhard Renno, stüdyoyu ve Held arşivini devraldı.

davranmak

Kontes Bothmer 1904 ile aynı prospektüsün önünde ...

... 1900'lerde dansçı Saharet

Başlangıçta bir stüdyo fotoğrafçısıydı ve zamanın tipik broşürleriyle çalıştı. Saray mimarisine sahip broşürleri olduğu kadar manzaraları da fotoğraflarında tanınabilir. Popüler Liszt resimlerinin bir sonucu olarak bilinmeyen insanları, aynı zamanda halk figürlerini de fotoğrafladı. Müzisyenlere, yazarlara ve dansçılara ek olarak, buna Weimar sarayının kadınları ve hatta kartpostallarda satılan imparatorluk ailesinin üyeleri de dahildi. Bazı durumlarda, fotoğrafı çekilen kişinin kişisel odalarında hem izahname fotoğrafları hem de kayıtlar bulunmaktadır. Bu yaklaşımla Held, “röportaj karakteriyle kendi imaj formunu” yarattı.

Daha sonra belgesel ve pratik fotoğraflar çekti. Çalışmaları "otuzlu yılların başlarındaki modern foto muhabirliğini" hazırladı ve bazı unsurlarını öngördü. Efektlerden ve kasıtlı ışık kullanımından vazgeçti, ancak genellikle normal ışıkla çalıştı. Amaç, neler olup bittiğinin gerçekçi ve keskin bir resmiydi. 1892'den itibaren Held'ün fotoğrafları gazete ve dergilerde yayınlandı; Held'ün belgelenmiş ilk fotoğrafı, Berliner Abendpost'taki bir makalede bulunabilir . Held'ün renkli fotoğrafları da 1880'lerin sonlarından bilinmektedir.

Dal taşıyıcısı 1903

Röportaj fotoğraflarıyla Held, Almanya'da neredeyse rakipsizdi. Benzer kalitede fotoğraflar yalnızca Ottomar Anschütz'den kalmıştır; Ancak Anschütz, Held'den daha dinamik kayıtları tercih etti. Düzenlenen ayrıca kendisini fotoğrafik bir "suçlayıcı" olarak görmedi: "Alanı [...] yoksulluğa değil, sefalete kadar genişledi". Held'ün çalışmasında belgesel ve portre çekimleri kısmen örtüşüyor. 1902'den itibaren Henry van de Velde'nin fotoğraf çalışmaları sadece portreleri değil, aynı zamanda tasarladığı binaların iç ve dış mekan fotoğraflarını, van de Velde'nin mobilya, kumaş ve çömlek tasarımlarını ve koleksiyonundan tabloları da içeriyor. Böylelikle Held, “Henry van de Velde'nin Weimar eserinin bir tür envanterini oluşturdu.” Held'ın Elisabeth Förster-Nietzsche ve Weimar'daki Nietzsche arşiviyle olan fotoğrafla ilgili meşguliyeti de yoğun . Held'ün fotoğrafları , Förster-Nietzsche, van de Velde ve Harry Graf Kessler gibi kişiler tarafından karakterize edilen yeni Weimar'ın 1900'lü yıllarda tarihi hafızasını kesin bir şekilde şekillendirdi .

Sinema çalışmaları aynı zamanda “fotoğraf çalışmalarının doğrudan devamı” olarak da görülebilir. 1910 yılından itibaren yaratılan geleneksel eserler de ayık ve belgesel tarzında tutulur. Bunlar kültürel, teknik ve tarihi olaylarla ilgili röportaj filmleridir, aynı zamanda Almanya genelinde manzara ve şehir çekimleridir. Filmler, Weimar Film Hofphotograph Held ticari markası altında satıldı . Ağustos 1910 tarihli bir reklamda Held, filmlerinin çekildikten 30 saat sonra satışta olduğunu duyurdu. O zamanlar zaten 50'den fazla film yapmıştı. Bekletilen tarafından 42 filmlerden toplam başlığı ile işler de dahil olmak üzere muhafaza edilmiştir Weimar Havaalanı'nın Açılış Töreni ve Spreewald atmosferik görüntüleri . Bunlar varlıklarında olan Federal Arşivleri film arşivine .

Edebiyat

• Paul Kaiser (ed.), Stadtmuseum Weimar (ed.): Weimar'daki Louis Held fotoğraf stüdyosu. Bir fotoğraf atölyesinin yüz yıllık tarihi . Druckhaus Weimar, Weimar 1982, OCLC 180601602 .
• Dresden Teknik Müzesi (ed.): Fotoğrafçı Louis Held, Weimar (1851–1927). Görüntü raporlamada öncü . Ticari baskı, Dresden 1983, OCLC 75871316 .
• Renate ve Eberhard Renno (editörler): Louis Held. Weimar'da mahkeme fotoğrafçısı - yüzyılın başında muhabir . Fotokinoverlag, Leipzig 1985, DNB 850587255 .
• Stefan ve Eberhard Renno (editörler): Louis Held. Eski Weimar'da. Fotoğraflar 1882–1919 . Lehmstedt, Leipzig 2008, ISBN 978-3-937146-58-4 .

İnternet linkleri

• Louis hakkında ve Louis hakkında literatür Alman Milli Kütüphanesi kataloğunda tutuldu
• Goethe'nin evinde tur. Louis Held'den orijinal fotoğraflar

Bireysel kanıt

1. ↑ Renate Müller-Krumbach: Giriş: Louis Held'ün kültürel-tarihsel önemi hakkında . İçinde: Renate ve Eberhard Renno (editörler): Louis Held. Weimar'da mahkeme fotoğrafçısı - yüzyılın başında muhabir . Fotokinoverlag, Leipzig 1985, s.8.
2. ^ Paul Kaiser (ed.), Stadtmuseum Weimar (ed.): Weimar'da Louis Held fotoğraf stüdyosu. Bir fotoğraf atölyesinin yüz yıllık tarihi . Druckhaus Weimar, Weimar 1982, s.3.
3. ↑ Renate Müller-Krumbach: Giriş: Louis Held'ün kültürel-tarihsel önemi hakkında . İçinde: Renate ve Eberhard Renno (editörler): Louis Held. Weimar'da mahkeme fotoğrafçısı - yüzyılın başında muhabir . Fotokinoverlag, Leipzig 1985, s.13.
4. ↑ Thomas Föhl: Fotoğrafçı Louis Held . İçinde: Stefan ve Eberhard Renno (editörler): Louis Held. Eski Weimar'da. Fotoğraflar 1882–1919 . Lehmstedt, Leipzig 2008, s.6.
5. ↑ Renate Müller-Krumbach: Giriş: Louis Held'ün kültürel-tarihsel önemi hakkında . İçinde: Renate ve Eberhard Renno (editörler): Louis Held. Weimar'da mahkeme fotoğrafçısı - yüzyılın başında muhabir . Fotokinoverlag, Leipzig 1985, s.8.
6. ↑ ^{a b} Renate Müller-Krumbach: Giriş: Louis Held'ün kültürel-tarihsel önemi üzerine . İçinde: Renate ve Eberhard Renno (editörler): Louis Held. Weimar'da mahkeme fotoğrafçısı - yüzyılın başında muhabir . Fotokinoverlag, Leipzig 1985, s.20.
7. ↑ Renate Müller-Krumbach: Giriş: Louis Held'ün kültürel-tarihsel önemi hakkında . İçinde: Renate ve Eberhard Renno (editörler): Louis Held. Weimar'da mahkeme fotoğrafçısı - yüzyılın başında muhabir . Fotokinoverlag, Leipzig 1985, s.22.
8. ↑ Renate Müller-Krumbach'daki patent sertifikasına bakın: Giriş: Louis Held'ün kültürel ve tarihsel önemi hakkında . İçinde: Renate ve Eberhard Renno (editörler): Louis Held. Weimar'da mahkeme fotoğrafçısı - yüzyılın başında muhabir . Fotokinoverlag, Leipzig 1985, s.27.
9. ↑ Renate Müller-Krumbach: Giriş: Louis Held'ün kültürel-tarihsel önemi hakkında . İçinde: Renate ve Eberhard Renno (editörler): Louis Held. Weimar'da mahkeme fotoğrafçısı - yüzyılın başında muhabir . Fotokinoverlag, Leipzig 1985, s.30.
10. ^ Paul Kaiser (ed.), Stadtmuseum Weimar (ed.): Weimar'da Louis Held fotoğraf stüdyosu. Bir fotoğraf atölyesinin yüz yıllık tarihi . Druckhaus Weimar, Weimar 1982, s.18.
11. ^ Paul Kaiser (ed.), Stadtmuseum Weimar (ed.): Weimar'da Louis Held fotoğraf stüdyosu. Bir fotoğraf atölyesinin yüz yıllık tarihi . Druckhaus Weimar, Weimar 1982, s.15.
12. ↑ Wolfgang G. Schröter: Ek Açıklama: Louis'in önemi hakkında Fotoğraf tarihinde düzenlenen . İçinde: Renate ve Eberhard Renno (editörler): Louis Held. Weimar'da mahkeme fotoğrafçısı - yüzyılın başında muhabir . Fotokinoverlag, Leipzig 1985, s.36.
13. ↑ Wolfgang G. Schröter: Ek Açıklama: Louis'in önemi hakkında Fotoğraf tarihinde düzenlenen . İçinde: Renate ve Eberhard Renno (editörler): Louis Held. Weimar'da mahkeme fotoğrafçısı - yüzyılın başında muhabir . Fotokinoverlag, Leipzig 1985, s.40.
14. ↑ Technisches Museum Dresden (ed.): Fotoğrafçı Louis Held, Weimar (1851-1927). Görüntü raporlamada öncü . Akzidenz-Druck, Dresden 1983, s.5.
15. ↑ Thomas Föhl: Fotoğrafçı Louis Held . İçinde: Stefan ve Eberhard Renno (editörler): Louis Held. Eski Weimar'da. Fotoğraflar 1882–1919 . Lehmstedt, Leipzig 2008, s.7.
16. ↑ Thomas Föhl: Fotoğrafçı Louis Held . İçinde: Stefan ve Eberhard Renno (editörler): Louis Held. Eski Weimar'da. Fotoğraflar 1882–1919 . Lehmstedt, Leipzig 2008, s.8.
17. ↑ Wolfgang G. Schröter: Ek Açıklama: Louis'in önemi hakkında Fotoğraf tarihinde düzenlenen . İçinde: Renate ve Eberhard Renno (editörler): Louis Held. Weimar'da mahkeme fotoğrafçısı - yüzyılın başında muhabir . Fotokinoverlag, Leipzig 1985, s.50.
18. ↑ Paul Kaiser (ed.), Stadtmuseum Weimar (ed.): Weimar'da Louis Held fotoğraf stüdyosu. Bir fotoğraf atölyesinin yüz yıllık tarihi . Druckhaus Weimar, Weimar 1982, s.19.