Leonora (Paër)
| İş verileri | |
|---|---|
| Başlık: | Leonora ossia L'amor eş |
Libretto'nun başlık sayfası, Dresden 1804 | |
| şekil: | İki perdede "Fatto storico" |
| Orijinal dil: | İtalyan |
| Müzik: | Ferdinando Paër |
| libretto : | Friedrich Rochlitz (?), Giacomo Cinti (?) |
| Edebi kaynak: | Jean Nicolas Bouilly : Léonore için Libretto , ou L'amour evlilik |
| prömiyer: | 3 Ekim 1804 |
| Prömiyer yeri: | Küçük seçim tiyatrosu , Dresden |
| Oyun zamanı: | yaklaşık 2 ⅓ saat |
| Eylemin yeri ve zamanı: | Sevilla yakınlarında bir hapishane |
| insanlar | |
| |
Leonora ossia L'amor conjugale , Ferdinando Paër'in 1804 tarihli bir operasıdır (orijinal adı: "Fatto storico") . Opera Léonore, ou L'amour conjugal (libretto: Jean Nicolas Bouilly , müzik: Pierre Gaveaux ).
arsa
ilk hareket
Florestano, vali Pizarro'nun kasvetli siyasi entrikalarını ifşa etmeye çalıştığından, kendisi tarafından iki yıl boyunca çürüdüğü bir İspanyol hapishanesinin zindanına atıldı. Birçoğu iz bırakmadan kaybolan kişinin öldüğüne inanırken, karısı Leonore onun esir tutulduğuna ve hala hayatta olduğuna kesin olarak inanıyor.
Florestano'nun gardiyan Rocco'nun asistanı olarak iş bulmasından şüphelendiği hapishanede "Fedele" adı altında bir adam kılığına girerek başarılı olur. Rocco'nun kızı Marcellina, "Fedele"ye aşık olmuştur ve bu nedenle hayranı Giachino için hiçbir şeyi kalmamıştır.
Leonora, diğer adıyla Fedele, Rocco'nun beğenisini kazanmak için çok çalışıyor ve bunu yapıyor. Hapishane gardiyanı onu müstakbel damadı olarak görüyor ve siyasi mahkumlara bakmakta kendisine eşlik etmesine izin veriyor. Rocco'nun adını bilmediği ama tanıdığı biri açlıktan ölecek.
Pizarro, bakanın yasadışı bir şekilde insanları gözaltına aldığını öğrendiğini postadan anlıyor. Özellikle, Don Fernando'nun Florestano'nun hapsedilmesinden duyduğu öfkeden korkması gerekir ve nefret ettiği düşmanı bir saat içinde öldürmeye karar verir. Bir trompetçi gözünü dört açmalı ve bakan yaklaştığında sinyali vermelidir.
İkinci perde
Zindanda, Florestano kaderine ağıt yakıyor ve bitkin halde yere yığılıyor. Rocco ve Leonora zindana girdiklerinde, Leonora bilinçdışını keşfeder, ancak karanlıkta onu tanıyamaz. Rocco ile birlikte Florestano'nun mezarını bulması gereken gömülü bir kuyu kazmaya başlar. Tutuklu su istediğinde Leonora kocasını sesinden tanır.
Maskeli bir adam içeri girer ve Florestano'yu öldürmek ister, ancak Leonora kendini araya atar ve Rocco'dan yardım ister. Katilin maskesi düştü: Pizarro. Rocco'ya Florestano ve Leonora'yı ayırmasına yardım etmesini emreder. Leonora bir tabanca çeker, ancak Pizarro ondan çekinmez, ancak hançerle artan öfkeyle Florestano'ya tekrar nüfuz eder. En büyük sıkıntı anında, bakanın gelişini duyurmak için trompet çalar. Pizarro ve Rocco aceleyle uzaklaşır ve zindan kapısını kapatır.
Aniden Marcellina zindanda belirir ve sevgili Fedele'yi arar. Don Fernando'yu getirmesini ister. Endişeli dakikalardan sonra maiyeti ile birlikte ortaya çıkar, arkadaşını tanır ve onu serbest bırakır. Pizarro tutuklandı ve zincire vuruldu. Rocco, yalnızca eski valinin istekleri gibi davrandığını garanti eder. Marcellina'nın hayal kırıklığı, Leonore'un ona güzel bir çeyiz sözü vermesi ve Giachino'nun yeni umutlar çekebilmesi gerçeğiyle yumuşar.
orkestra
Opera için orkestra kadrosu aşağıdaki enstrümanları içerir:
- Nefesli çalgılar : iki flüt , iki obua , İngiliz kornosu , iki klarnet , fagot
- Pirinç : iki boynuz , iki trompet
- Timpani
- Teller
- bas sürekli
İş geçmişi
Prömiyer 3 Ekim 1804'te Dresden'de küçük seçim tiyatrosunda ( Morettisches Opernhaus ) İtalyanca olarak gerçekleşti. Başlıca roller Francesca Riccardi-Paër (Leonora), Antonio Peregrino Benelli (Florestano) ve Charlotte Häser (Marzelline) tarafından oynandı.
Prömiyer için yayınlanan İtalyanca ders kitabı bir yazarın adını vermiyor ve ayrıca anonim bir Almanca çeviri içeriyor. Orijinal gibi, ayette düzenlendiği ve aynı zamanda opera Almanca dil performansları için kullanıldı, Berlin galası için örneğin 11 Temmuz 1810 tarihinde ve 1813 yılında Münih'te ilk performans için Friedrich Rochlitz verilir olarak ikisinin yazarı. Paër'in orijinal librettosunun da Rochlitz'in bir eseri olması mümkündür. Richard Engländer, librettonun şarkıcı Giacomo Cinti'den geldiğinden şüpheleniyordu, çünkü sözleşme gereği İtalyan operasının metinlerini revize etmek zorundaydı. Bununla birlikte, Cinti'nin bilinen hiçbir edebi eseri yoktur, sadece Haydn'ın The Seasons oratoryosu'nun İtalyanca'ya çevirisidir . Paër'in librettosu birçok açıdan Gaveaux'nunkinden farklıdır ve salt bir çeviriden çok daha fazlasıdır.
Beethoven'ın Ocak 1804'te başlayan ve 20 Kasım 1805'te prömiyeri yapılan Fidelio operasının aynı malzemeye dayandığı erkenden not edildi . Beethoven'ın Paër'in operasından ilham alıp almadığı ve ne ölçüde esinlendiği tartışmalıdır.
Klaus Martin Kopitz , Beethoven'ın en azından Paër'in Friedrich Rochlitz'in Almanca versiyonundaki librettosunu bildiğini veya onun kendi operasının ilham kaynağı olduğunu düşünüyor. Bu, Beethoven'ın 4 Ocak 1804'te Rochlitz'e yazdığı ve Rochlitz'e Leonore materyalini oluşturmaya başlayacağını bildirdiği mektubundan kaynaklanmaktadır. Bu mektubun üzerindeki adres, von Rochlitz tarafından düzenlenen Allgemeine Musikischen Zeitung'un bir çalışanı olan Therese von Zandt'ın el yazısı karşılaştırmasından alınmıştır . Kopitz, Beethoven ve Rochlitz arasındaki ilişkinin sonraki yıllarda çok gergin olduğuna da dikkat çekiyor.
Bu paer operası Prens Viyana Palais de 25 Mart 1806 tarihinde özel bir performansı vardı çekicidir o da Joseph Lobkowitz ettiği, Louise Müller oynadığı Beethoven'in ilk performanslarının marzelline - başlık rol Fidelio . Bu, Kont Karl von Zinzendorf'un günlüğündeki bir notla ve Journal des Luxus und der Fashions'daki bir raporla kanıtlanmıştır . Lobkowitz, Paër'in patronlarından biri olduğu kadar, aynı zamanda Beethoven'ın en önemli patronlarından biri olduğundan, Beethoven'ın Paërs Leonora'nın bu Viyana prömiyerine tanık olduğuna şüphe yok . Ayrıca, 29 Mart 1806'da Theater an der Wien'de gerçekleşen Fidelio'nun gözden geçirilmiş versiyonunun galasından dört gün önce gerçekleşti . Lobkowitz, Beethoven'ın operasının Paër'inkinden nasıl farklı olduğunu bilmek istiyordu. Beethoven'ın Paër'in operasını bildiği, malikanesinde bulunan bir skorla da kanıtlanmıştır.
Paërs Leonora'nın Viyana'daki halka açık ilk performansı 8 Şubat 1809'a kadar Kärntnertor Tiyatrosu'nda gerçekleşti . Performans Almancaydı, ayrıca Friedrich Rochlitz'in versiyonunda. Ana roller Cathinka Buchwieser (Leonore / Fidelio), Julius Radichi (Florestano) ve Marianne Auernhammer (Marzelline) tarafından oynandı.
İlk baskı
Paër'in operası ilk olarak 1806'da Leipzig yayıncısı Breitkopf & Härtel tarafından August Eberhard Müller tarafından uvertür ve bireysel ilahileri içeren bir piyano redüksiyonu şeklinde yayınlandı . Altta yatan metinler İtalyanca ve Almancadır, ikisi de anonimdir.
Edebiyat
- Anonim, Leonore, Capellmeister Pär'ın Dresden'deki son operası : Der Freimüthige , No. 204, 12 Ekim 1804, s. 293f. (Dijitalleştirilmiş versiyon)
- Leonore veya İspanya'nın Sevilla yakınlarındaki hapishanesi. Bay Rochlitz'in İtalyancasını temel alan iki perdelik kahramanca komik bir opera. Müzik, Bay Ferdinand Pär , Münih 1813'ten (dijitalleştirilmiş)
- Leopold von Sonnleithner , Beethoven ve Paër. Bir düzeltme , içinde: İncelemeler ve Mittheilungen über Theatre und Musik , Cilt 6, Sayı 27, 4 Temmuz 1860, sayfa 412f. ( Sayısallaştırılmış sürüm )
- Richard Engländer , Ferdinando Paër, Sakson kort şefi olarak , içinde: New Archive for Saxon History , Cilt 50 (1929), s. 204–224 (sayısallaştırılmış versiyon )
- Richard Engländer, Paërs “Leonora” ve Beethoven'ın “Fidelio” , içinde: Yeni Beethoven Yıllığı , Cilt 4 (1930), s. 118–132
- Willy Hess , Das Fidelio-Buch , Winterthur 1986
- Klaus Martin Kopitz , Düsseldorf bestecisi Norbert Burgmüller. Beethoven - Spohr - Mendelssohn arasında bir yaşam , Kleve: Boss, 1998, ISBN 3-9805931-6-9 , Köln: Dohr, ISBN 978-3-936655-34-6
- Wolfram Enßlin, The Italian Operas Ferdinando Paërs , Cilt 1, Hildesheim 2003, s. 532–552
- Klaus Martin Kopitz, Beethoven ve eleştirmenleri. Allgemeine Musical Zeitung'un perde arkasına bir bakış, şurada : Beethoven ve Leipziger Musikverlag Breitkopf & Härtel , ed. Nicole Kämpken ve Michael Ladenburger, Bonn: Beethoven-Haus, 2007, s. 149–167, ISBN 978-3-88188-108-1
- Paolo Russo, Ferdinando Paër tra Parma e l'Europa , Marsilio, 2008
- Giuliano Castellani, Ferdinando Paer: Biografia, opere e documenti degli anni parigini , Bern: Peter Lang 2008
- Simone Galliat, geçiş dönemindeki müzikal tiyatro. Yarı seri opera Ferdinando Pae͏örs üzerine çalışmalar , Kassel: Bosse 2009 (= Köln'ün Müzikolojiye Katkıları , Cilt 11)
- Michael Jahn , Viyana Saray Operası 1794'ten 1810'a . Burg- ve Kärnthnerthortheater'da müzik ve dans . (= RISM Avusturya B / 11 Yayınları). Viyana 2011.
İnternet linkleri
- Leonora : Uluslararası Müzik Puanı Kitaplığı Projesinde notalar ve ses dosyaları
- Libretto (İtalyanca / Almanca), Dresden 1804. Digitalisat Devlet ve Üniversite Kütüphanesi Dresden
- Leonora, ossia L'amore conjugale (Ferdinando Paër) , Bologna Üniversitesi'nin Corago bilgi sisteminde
- Tarafından Elyazmaları ve performanslar (1770-1830) conjugale amore Leonora ossia L' in DFG opera projesi
Bireysel kanıt
- ^ Helga Lühning : Leonora ossia L'amor coniugale. İçinde: Piper'ın Müzikal Tiyatro Ansiklopedisi . Cilt 4: Çalışır. Massine - Piccinni. Piper, Münih / Zürih 1991, ISBN 3-492-02414-9 , s. 624-626.
- ↑ İngiltere (1929), s. 222
- ↑ Kopitz (1998), s.58
- ^ İngiltere (1929), s. 218 ve 222
- ↑ Kopitz (1998), s. 59
- ↑ Kopitz (1998), s. 71
- ↑ Kopitz (1998), s. 175 (resimler)
- ↑ Kopitz (1998), s. 93f. ve 115-117
- ↑ Kont Karl von Zinzendorf'un günlüklerinin aynasında Ludwig van Beethoven , içinde: Mitteilungsblatt Wiener Beethoven-Gesellschaft , No. 3/1980, s. 9-11
- ↑ Journal des Luxus und der Moden , Cilt 21, Mayıs 1806, s. 287
- ↑ Bildirime bakın (dijital kopya)
- ↑ Yayıncının duyurusu, içinde: Allgemeine Musikische Zeitung , cilt 8, Intellektivenblatt , sayı 11, Haziran 1806, sütun 44