Sıcak sıçanlar

Sıcak Sıçanlar (İngilizce için sıcak sıçanlar , parçasından bir metin satırı Willie Pezevenk ) 'dir , Frank Zappa ikinci solo albümü1969 yılında piyasaya sürüldü. İngiltere listelerinde9 numaraya kadaryükseldi. Bu, onu Zappa'nın dünya çapındaki ilk on albümü yaptı.

İlk caz rock albümlerinden biri olarak kabul edilen ve Zappa'nın müzikal tarzında bir dönüm noktasını temsil eden albüm , bir istisna dışında, uzun süredir çalınan plakta yalnızca enstrümantal müzik parçaları içeriyor. Zappa ilk kez yeni müzik tarzında ünlemlerden , özellikle de müzik betonu , kolaj benzeri tarz değişiklikleri ve önceki albümlerinde tipik olan sözlü bölümlerden vazgeçti . Zappa, bu prodüksiyon için müzisyen arkadaşlarını tamamen sıfırdan bir araya getirdi. Albüm, Mothers of Invention'ın dağıldığını ilan ettikten sonra çıktı . Zappa, çocukluk arkadaşı Captain Beefheart , kemancı Don Sugarcane Harris ve John Guerin gibi çeşitli profesyonel müzisyenlerden oluşan özel olarak oluşturulmuş bir grupla çaldı .

Hot Rats'ın üretimi için Zappa , çok katmanlı pirinç bölümleri düzenlediği yardımı ile henüz kullanıma sunulan 16 kanallı bant teknolojisini kullandı .

Menşe tarihi

Hot Rats'ın üretildiği 1969 yılı, Frank Zappa için bir çalkantı yılıydı. 1964 yılında kurulan Buluş Anneleri'nin öncüsü olan Frank Zappa, basında ve kamuoyunda yaptığı çalışmalarla giderek artan bir başarıya imza attı. İlk albümden Freak Out! (1966), "rock tarihinin en cesur ilk albümü" olarak da anılan Zappa, kendi tarzını yaratmıştı ve bu, We're Only in It for the Money gibi sonraki albümlerde devam etti . Bu rock albümleri, surf rock , doo wop veya yeni müzik gibi diğer türlerden parçalar ve alıntılar içeren bir kolaj gibiydi . Sözler genellikle hicivli ve sosyal açıdan eleştireldi ve ucube ve rock müzik sahnesine birçok ima içeriyordu .

Nisan 1969'da ticari olarak başarısız olan Uncle Meat albümünün piyasaya sürülmesinden sonra , Zappa, kendisinin ve diğer müzisyenlerin bir ortaklık olarak liderlik ettiği gruptan artık memnun değildi . Daha sonraki röportajlarda, dinleyicilerin müziğinin müzikal kalitesini takdir etmediğinden şikayet etti ve diğer grup üyelerinin sınırlı müzik yeteneklerini eleştirdi. Ticari başarının olmaması finansal zorluklara da yol açtı. Haziran 1969'da Zappa , Buluşun Anneleri'nin sona ermesi için çağrıda bulundu . Orijinal kadroyla son görünüm 18 Ağustos 1969'daydı.

Bu süre zarfında Hot Rats albümünün üretimi düşer . Nisan 1969'da, Buluşun Anneleri Boston Globe Caz Festivali'nde sahne aldı ve Zappa, caz saksofoncusu Rahsaan Roland Kirk'ü grupla birlikte çalması için davet etti. Performans büyük bir başarıydı. Anglist ve Zappa biyografisi Kelly Fisher Lowe, bu caz performansını Hot Rats'ın ilk kıvılcımlarından biri olarak görüyor . Zappa, albümdeki fikirleri Boston'dan geliştirdi.

1969 yazında Zappa, evinin bodrum katında Hot Rats projesinin provalarına başladı . Başlangıçta Roy Estrada (ancak kayıtlarda duyulmayan) ve Ian Underwood ile oynadı . Daha önce Wes Montgomery ve Lee Konitz ile çalışmış olan basçı Max Bennett ve caz davulcusu Paul Humphrey sonradan eklendi . Ayrıca, Zappa , Quincy Jones için de çalışan ve 1967'de Zappa'nın ilk solo albümü Lumpy Gravy'de çalmış olan stüdyo müzisyeni John Guerin'i davul için tuttu . Ayrıca Zappa , Temmuz ayının son iki haftasında TTG stüdyolarında kayıtlar yapması için yapımcı Johnny Otis'i grup lideri olarak tuttu . Zappa, Otis ile Lancaster'da bir öğrenciyken tanışmıştı ve onun bir yapımcı olarak çalışmalarını ve ritim ve blues konusundaki keskin hissini takdir etmişti . Otis, oğlu Shuggie'yi stüdyoya getirmiş ve Peaches en Regalia için bas çalmasına izin vermişti . Zappa, Johnny Otis aracılığıyla caz kemancısı Don Sugarcane Harris ile de temasa geçti . Harris, Zappa'nın sevdiği ve o sırada uyuşturucu suçundan hapse atıldığı Leavin 'It All Up to You'nun ritim ve blues parçasını kaydetmişti . Zappa kefalet ödedi ve keman parçalarını yapması için Harris'i tuttu. Harris sadece Hot Rats'ta elektrikli keman çalıyor .

Zappa'nın Hot Rats'ın kayıtlarını çaldığı yapımcı Richard Bock , onu , sonunda It Must Be a Camel'in kısa bir bölümüne katkıda bulunan caz kemancısı Jean-Luc Ponty ile temasa geçirdi . Bu, daha sonraki işbirliği için itici güç sağladı ve her şeyden önce 1970'de yayınlanan King Kong: Jean-Luc Ponty Plays the Music of Frank Zappa albümünde kendini gösterdi .

Hot Rats'ın kökleri çok eskilere dayanmaktadır. Albümdeki temalardan Sun'ın bulunabileceği müzik , Timothy Carey'nin Zappa'nın 1960'ların başında bestelediği ve 52-17 Aralık 1961'de kolej orkestrası Pamona Valley Senfoni Orkestrası tarafından bestelendiği The Greatest Sinner adlı film için kaydedildi.

Hot Rats 15 Ekim 1969'da piyasaya sürüldü. Albümün başlığı Willie the Pimp'ten bir satırlık metin alıyor .

üslup sınıflandırması

caz rock

Hot Rats , rock ve caz unsurlarını birleştiren bir müzik tarzı olan caz rock'a atanır . Cömert caz doğaçlamaları ve “caz yorumları” albümün odak noktasını oluşturuyor.

Literatürde Zappa'nın caz müzisyenleriyle çalışma kararının caz rock'ın artan popülaritesinden mi kaynaklandığı yoksa itici güç olarak Zappa'nın kendisinin mi bu gelişmeye yeni bir ivme kazandırdığı konusunda kesin bir araştırma yoktur. Her halükarda, Zappa erken kayıtlarında caz unsurlarını kullandı, örneğin, Kesinlikle Ücretsiz albümündeki Genç Balkabağının Invocation And Ritual Dance ile . Bu, 1966'da kaydedildi - caz rock'ın popülaritesinin başlangıcından çok önce. Zappa , ilk solo albümü Lumpy Gravy'de kolajlara dahil edilmiş caz pasajları da kullanıyor. Önceki albümde Sıcak Rats , amca Et , orada 18 dakikada uzun enstrümantal caz kaya parçası ile Kral Kong çeşitli solistler tarafından dört doğaçlama için yer verir. 1967-1969 yılları arasında kaydedilen ve 1970'de Hot Rats'tan sonra çıkan Weasels Ripped My Flesh albümünde Get a Little ve The Orange County Lumber Truck caz rock parçaları yer alıyor . Zappa'nın saf caz rock kayıtları arasında Hot Rats ve 1972'deki Waka / Jawaka ve The Grand Wazoo albümleri yer alıyor .

Bazı müzik eleştirmenleri Hot Rats'tan ilk caz füzyon albümü olarak bahseder . Bu aynı zamanda yaklaşık göründü Bitches Brew tarafından Miles Davis , yaygın türün popüler hale getirilmesi için tetikleyici olarak kabul albümü. Yine de Kelly Fisher Lowe, albümün nihayetinde cazdan çok blues'a daha yakın olduğunu belirtiyor. Rock, caz ve blues karışımında Lowe, albümün Zappa'nın önceki eserlerinden daha ilerici olduğunu düşünüyor, çünkü parçalar çok daha karmaşık bir şekilde besteleniyor ve düzenleniyor.

Ses görüntüsü, elektrikle güçlendirilmiş enstrümanlar, yeni elektronik ses üreteçleri ve ses yabancılaştırıcılarla karakterize edilir. Zappa, ilk kez, musique concrète tarzında ve yeni müziğe referansla Dadaist ses kolajlarından tamamen vazgeçiyor .

Kayıt teknolojisi ve enstrümantasyon

Hot Rats , overdubbing olanaklarından kapsamlı bir şekilde yararlanan saf bir stüdyo albümüdür . Çok kanallı bir kaydedicinin farklı ses kayıtları birbiri ardına kaydedilir ve son olarak polifonik bir kayıt elde etmek için karıştırılır . Bu, yalnızca birkaç müzisyenle kapsamlı ses düzenlemeleri oluşturmayı mümkün kılar. Whitney Studio içinde Glendale parçaları, Sıcak Rats edildi kaydedilen, 16-track kayıt cihazı olması ilk stüdyoları biriydi. Onun yardımıyla Zappa, Ian Underwood'un tek başına kaydettiği ve Kelly Fisher Lowe'un coşkuyla “müzik ustalığı ve stüdyo büyüsünün bir karışımı” olarak değerlendirdiği üflemeli çalgıların karmaşık aranjmanlarını yaratmayı başardı.

Zappa, Hot Rats albümündeki stüdyo çalışmasının gerçek nedeninin 16 kanallı bir cihazla çalışabilme olasılığının olduğunu ve hatta overdubbing kullanımının albümün özü olduğunu defalarca vurguladı . Kendi ifadelerine göre Zappa, daha deneysel çalışmalar yapan Les Paul'den sonra albüm yapımında 16 parçalık teknolojiyi kullanan ilk kişi oldu. O zamanlar, analog kayıt teknolojisi hala dört veya sekiz ses parçasına sahip teyp makinelerinin egemenliğindeydi.

John Guerin, kasetin kayıt oturumları sırasında sürekli çalıştığını bildirdi. Zappa, Guerin'in davullarda müzik olmadan ritimler ve bireysel doğaçlamalar geliştirmesine izin verdi . Bitmiş parçalar daha sonra kontrol odasında oluşturuldu .

Ian Underwood'un çaldığı ve Hot Rats'ın oyuncu listesinde Organus Maximus olarak geçen büyük borulu org da albümün özel tınısına katkıda bulunuyor . Birçok dini müzik parçasının kaydedildiği Whitney Stüdyosu'na kuruldu .

Frank Zappa ve ses mühendisi Dic Kunc sonradan kullanılan Whitney stüdyo gibi diğer kayıt projeler için Trout Çoğaltma Maske ile Kaptan Beefheart ya sen için pretties (1969), Alice Cooper'ın ilk stüdyo albümü .

Yayınlar

Uzun süreli kayıt 10 Ekim 1969'da ABD'de Bizarre Records tarafından piyasaya sürüldü ve Reprise Records dünya çapında dağıtımdan sorumluydu . Albüm 1970'lerin sonunda birkaç kez yeniden yayınlandı. 2 Kasım 1986'da kayıt, Old Masters Box'ın bir parçası olarak yeniden yayınlandı. Albüm serbest bırakıldı üzerinde kompakt disk üzerinde Amerika'da Eylül 1987 yılında Rykodisc ve Avrupa'da Zappa Kayıtları . CD versiyonu Zappa tarafından ses özelliklerinde, enstrümantasyonda ve parçaların dizilişlerinde değişiklikler yapmak için orijinal stüdyo kasetleri kullanılarak yeniden düzenlendi. Örneğin, The Gumbo Variations CD'de yaklaşık dört dakika daha uzundur ve Little Umbrellas'a bir kaydedici pasajı eklenmiştir. CD'nin kapağı restore edilmiş yeni bir baskısı, 1995 yılında Rykodisc tarafından yayınlandı. 6 CD'lik The Hot Rats Sessions, 2019'da piyasaya sürüldü ; set, yayınlanmamış temel parçalar, nadir ve düzenlenmemiş miksler, çalışan miksler ve Zappa'nın mirasından ilgili parçalar içerir.

Parça listesi

Hayır.	Başlık	Süre orijinal vinil (1969)	Süre CD'si (1995)
1.	Şeftali ve Regalia	03:39	03:37
2.	Pezevenk Willie	09:25	09:16
3.	Bay Green Genes'in oğlu	08:58	09:00
4.	Küçük Şemsiyeler	03:09	03:03
5.	Bamya Varyasyonları	12:55	16:57
6.	bir deve olmalı	05:15	05:16

Her başlığın açıklaması

Şeftali ve Regalia

Albümün ilk parçası olan Peaches en Regalia (İngilizce'den gelen şeftali : şeftali ve regalia : regalia, regalia ), bir uvertür gibi görünen , hassas bir şekilde yapılandırılmış ve yakından yönetilen bir enstrümantal parçadır . Bu, doğaçlama için çok yer bırakan aşağıdaki parçalardan farklıdır. Peaches en Regalia , piyano trilleri , synthesizer koşuları ve stereo görüntünün ortasına yerleştirilmiş derin bir davul sesi ile karakterize edilir . Parça enerjik ve dinamik bir etkiye sahiptir. Regyptian Strut ( Sleep Dirt , 1979) gibi sonraki oyunlarla karşılaştırılabilir, parodistik bir şekilde şatafatlıdır ve parçanın West Coast cazının kusursuz kalitesine ulaşmasını sağlayan çok kanallı bant teknolojisinden yararlanır . Peaches en Regalia "Zappa'nın en kalıcı parçalarından biri" olarak anılmıştır ve müzisyenin Amerika'da radyoda ara sıra çalınan birkaç parçadan biridir. Dinleyiciye fazla çaba harcamadan açılıyor ve daha sonra Zappa tarafından, örneğin birçok canlı konserde, ayrıca Fillmore East, Haziran 1971 (1971), Tinsel Town Rebellion (1981) ve iki albümde tekrar tekrar ele alındı. tarafından Boots The Beat serisi.

Pezevenk Willie

On Willie Pimp (Engl .. f Willie, pezevenk ), albümdeki tek vokal parça, aka Don Van Vliet, söylüyor Kaptan Beefheart , Zappa ile sadece albüm Alabalık Maske Kopya üretildi ve o zaten biliyordu ki onun gençlik.

Metin ve özellikle başlık, Zappa'nın 1969'da New York'ta iki kadınla yaptığı bir röportajdan esinlenmiştir. Daha sonra 1985'te The Old Masters Box One albümünün The Story of Willie the Pimp on the Mystery Disc adı altında piyasaya sürüldü . Şarkıda, “Willie adındaki cana yakın pezevenk”, saçı, haki rengi pantolonu ve cilalı ayakkabıları ile bir otelin lobisinde nasıl durduğunu anlatıyor ve kızına “Twenny dollah bill (seni düzeltebilirim)” teklifini veriyor. “Senin için yirmi dolara alabilirim”) ve takım elbiseli bir adamın fahişeye çapraz çekle ödeme yapmak istemesi önerisiyle alay etti. Koroda, cinselliği ima eden konuşma diline ait, bazen belirsiz terimler sıralanır: "Sıcak et, sıcak sıçanlar / Sıcak zitz ​​​​sıcak bilekler [...]" ("Sıcak et, sıcak sıçanlar, sıcak emzikler, sıcak eller" ) Albümün adı Hot Rats , koronun ilk satırından bir alıntıdır.

Lowe şarkıyı "komik" olarak tanımlıyor ve sefahatiyle gangsta rapiyle paralellikler görüyor , Nicolas Slonimsky ise kısa ve öz bir şekilde Pezevenk Willie'nin "kirli hayvanların" tiksinmesini istismar ettiğini belirterek sömürü türüne gönderme yapıyor .

Dokuz dakikalık parça, Don Sugarcane Harris'in bir blues keman riffiyle başlıyor. Zappa, davulları (John Guerin) parçanın oluğunu destekleyen vurmalı unsurlarla tamamlıyor . Max Bennett ayrıca akıcı bir bas gitar çalar . Dört iki satırlık dörtlük bloğun ardından kısa bir gitar molası , ardından iki satırlık başka bir dize ve gitar solosunun paralel olarak başladığı ve koronun ötesine devam eden koro. Bir Scat ara bölümünden sonra , Beefheart nakaratı tekrarlıyor. Zappa daha sonra şarkı söylerken hafifçe çekilen soloya parçanın sonuna kadar devam eder.

Çoğu eleştirmen, ağır wah-wah- bozuk gitar solosunu olumlu karşılar . Örneğin Ben Watson, onu yenilikçi ve Zappa'nın bugüne kadar kaydettiği en iyi solo olarak değerlendiriyor, Kelly Fisher Lowe onu Zappa'nın stilistik olarak geliştiği yönü gösteren bir başyapıt olarak tanımlıyor. Rolling Stone Magazine'den Lester Bangs ise soloyu uzun, monoton ve “şaşırtıcı derecede basit desenlerle” karakterize ediyor. Zappa'nın bir caz doğaçlamacısı olmadığını gösteriyor.

Birçok yorumcu, Kaptan Beefheart'ın blues sesini olumlu olarak vurguluyor, müzik eleştirmeni Steve Huey, Beefheart'ı blues şarkıcısı Howlin 'Wolf ile karşılaştırıyor .

Bay Green Genes'in oğlu

Bay Green Genes'in oğlu (İng. F. Mr. Green Gene'nin oğlu ) temayı Uncle Meat (1969) albümünden Mr. Green Genes başlığından alır ve kapsamlı doğaçlama soloların temeli olarak kullanılır , bir süreç Zappa eski parçaları oldukça sık kullandı. Lowe, bu “kişinin kendi sorunlarını geri dönüştürmesini” postmodern bir özellik olarak görür, 20. yüzyılın sonlarının can sıkıntısını ve bitkinliğini ifade eder.

Parça 16 barlık bir koroya dayanmaktadır . Konu iki kez sunulduktan sonra, her biri armoni dizisini gösteren farklı sololar gelir (D minör, Sol majör, D minör, Sol majör, D minör, Sol majör, D minör, Sol majör, Do majör, A minör, Do majör , A minör, F/G majör, A minör, B majör, B majör) ve temanın çubuk sayısı korunur. Tema toplam on üç kez tekrarlanır. Doğaçlama bölümlerinde, Zappa ağırlıklı olarak elektro gitar çalıyor, eşlik korodan koroya değişiyor ve kısmen geniş bir pirinç bölümün yardımıyla düzenlenmiştir.

Bamya Varyasyonları

The Gumbo Variations (İng. F. The Gumbo Variations ) oyunu tekrar tekrar çalınacak bir gitar ve bir Bassriff'den oluşur ve uzun süreli doğaçlama sololar için temel oluşturur. Rif, 1½ - 1 - 1 - 1½ - 1 aralık adımlarıyla G pentatonik olarak tutulur . Müzikolog Wolfgang Ludwig, müzisyenlere yalnızca bu rifflerin verildiğini varsayıyor.

Max Bennett tarafından çalınan bas riff, Paul Humphrey'in 1960'ların sonlarında radyo tarzındaki zil ağırlıklı davul figürleriyle bağlantılıdır . Ian Underwood tenor saksofonda ilk soloyu, ardından elektro gitarda Frank Zappa ve son olarak da elektrikli kemanda Don Sugarcane Harris'i çaldı . Bas ve davulların da kısa soloları vardır, ancak Zappa esas olarak Underwood ve Harris'e tam olarak gelişmesi için alan sağlar.

Küçük Şemsiyeler Deve Olmalı

Küçük Şemsiyeler (İng. F. Küçük perdeler ) ve Bir Deve Olmalı (İng. F. Bir deve olmalı ) üslup bakımından benzerdir. Her iki parça da , örneğin The Gumbo Variations'dan daha kapsamlı bir şekilde oluşturulmuştur . Kayıtlardaki doğaçlamaların kapsamı da buna bağlı olarak daha az geniştir. Piyano, bas ve perküsyonun enstrümantal sesi elektronik olarak yabancılaşmaz. Her iki parça da geniş bir nota yelpazesi ve bir caz harmoniği , özellikle değiştirilmiş akorlar , dörtlü ve çoklu notalar ile karakterize edilir . Enstrümantasyon sık sık değişir ve Little Umbrellas'ın kayıt cihazını bile kullanması dikkat çekicidir .

It Must Be a Camel , 12 ve 13. çubuklarda Zappa için tipik olan ritmin genişlemesini ve azalmasını gösterir, nota grupları, tek tek notaların göreceli uzunluğu değişmeden daha hızlı veya daha yavaş çalınır. Zappa'nın bir başka özelliği, rock ve caz müziğinde oldukça sıra dışı olan aralıkların beşinci - majör ikinci - mükemmel dördüncü - majör yedinci - mükemmel beşinci - azaltıldığı 4. ölçüdeki gibi farklı boyutlardaki interval atlamaların yan yana gelmesidir . Wolfgang Ludwig ayrıca, örneğin 3 ve 4 numaralı çubuklarda, beşincilerin sırasını, stili en temel düzeyde tanımlayan olarak kabul eder. Geniş pirinç aranjmanlar, overdub yöntemi kullanılarak birbiri ardına kaydedildi. Ayrıca , Zappa'nın Edgar Varèse'i andıran perküsyonla tanıttığı kemancı Jean-Luc Ponty'nin - break olarak da bilinen - kısa bir katkısı da kayda değerdir .

Albüm kapağı

Menteşeli ağ geçidi kapağı , kolajen sanatçısı Cal Schenkel tarafından tasarlandı . Mor renkli görünen bir fotoğraftan oluşur. Ancak, aslında muhtemelen Kodak'tan kızılötesi slayt film ile çekilmiş bir resim. Fotoğraf uzun zamandır fotoğrafçı Ed Caraeff'e atfedildi . Aslında fotoğraf, Christine Frka'nın (bu kapağın modeli) eski oda arkadaşı ve Zappa'nın ön ve arka kapak için fotoğraf çekmesine izin veren Kaliforniyalı fotoğrafçı Andee Nathanson tarafından çekildi. "Hot Rats" yeniden basıldığında, Nathanson'ın çalışması kitapçığın arka kapağındaki küçük bir girişle tanındı ("Fotoğraflar: Andee Nathanson"). Ön kapakta, fotoğraf üstte ve altta iki beyaz çubukla yatay olarak çerçevelenmiştir. Versaler Groteskschrift'te "Frank Zappa" ve altında - yağ ödüllü - etiketli "Hot Rats" ile bulunuyorsunuz. Fotoğrafta, tıpkı bir zombi gibi, taş bir havuzdan çıkıyormuş gibi görünen ve doğrudan izleyiciye bakan bir kadının başı ve kolları görülüyor. Kollar açılır, eller havuzun kenarına konulur ve kadından uzağa işaret edilir. Sadece üst kısmı koyu çerçeveli gözleri ve uzun, kuvvetli kıvrık saçları görülebilen yüz, hafif makyajlıdır. Havuzun bulunduğu büyümüş bahçenin arka planında bahçe kapısı olan bir çit görülebilir. Model, Zappa ailesinin evinde yaşayan ve dadı olarak çalışan 18 yaşındaki Christine Frka'ydı. Mesleği kostüm tasarımcısı olan Frka, aynı zamanda Zappa tarafından üretilen GTO grubunun kurucu üyesiydi .

Tersi, aynı motifi biraz daha düşük bir perspektiften gösterir. Burada fotoğraf alanı tamamen dolduruyor, albüm başlıkları alt üçte birlik kısımda siyah harflerle listeleniyor. İçeride Zappa, Captain Beefheart, Ian Underwood ve diğer müzisyenlerin çeşitli fotoğrafları, bazıları renkli bir fotoğraf kolajı olarak gösteriliyor.

resepsiyon

Amerika Birleşik Devletleri'nde, albüm başlangıçta sadece ılımlı bir başarı elde etti, Billboard 200 listelerinde 173 numaraya ulaştı , Avrupa'da, özellikle İngiltere'de rekor çok daha iyi satıldı, 9 numaraya ulaştı ve İngiliz albüm listelerinde orada kaldı. altı aydan fazla. Albüm Zappa'nın en büyük başarılarından biri oldu ve onu bir virtüöz müzisyen ve besteci olarak kurdu.

In Rolling Stone Dergisi tartışılan Lester Bangs albüm: Zappa'nın yüce ciddi müzik ve onun "kalitesiz 50'li rutinleri" sert olmuştu sonra yeni albüm Kaptan Beefheart esinlenerek yeni bir yön, sağlayacaktır. Bangs, özellikle Don Sugarcane Harris'in keman çalmasını övüyor, Zappa'nın soloları ise monoton olarak değerlendiriliyor. Genel olarak, Bangs , son iki yılda diğer tüm rock and roll jam albümlerini yenen Zappa'nın diğer müzisyenleri için övgü dolu sözler buluyor . Bu albüm Zappa'nın yeni yönünü gösteriyorsa, bazı “şeytani yolculuklara” hazırlıklı olunmalıdır. Bu, Hot Rats'ı , Rolling Stone'un piyasaya çıktıktan hemen sonra olumlu olarak değerlendirdiği birkaç albümden biri yapar .

Otuz yıl sonra, Zappa besteci olarak ulaştığını tenor bir “görkemli doruk” ile Sıcak Rats da oldu tutulan içinde Yeni Rolling Stone Albüm Rehberi .

Kelly Fisher Lowe, Hot Rats'ın yayınlandıktan sonra veya daha sonra müzik eleştirmenleriyle çok az rezonansa sahip olduğunu belirtir . Albüm hakkında çok az literatür var ve Zappa'nın çalışmalarını ayrıntılı olarak anlatan yayınlarda genellikle kısaca değiniliyor. Lowe bunun nedenini, albümün dinleyicilerin anlayabileceği stratejik bir müziğe geri çekilme olarak görülebileceği gerçeğinde görüyor. Lumpy Gravy veya Uncle Meat gibi önceki avangard eserlerin düşük ticari başarısı, gösterilen çabayla orantısızdı. Lowe, albümün Zappa'nın altmışların başarısız vaatleri ve Buluşların Anneleri ile dinleyicilerinden duyduğu hayal kırıklığını da ifade ettiğini savunuyor . Müzikal hayata dair iç espriler, parodiler ve antropolojik gözlemlerle serpiştirilmiş müzikal öğelerle dolu avangard birçok albüm çıkardıktan sonra, şimdi de dinleyicilerin anlayacağı bir albüm çıkardı.

Müzik eleştirmeni Ben Watson, Hot Rats'ın aslında bir "Underwood / Zappa ikilisi albümü" olduğunu yazıyor . Underwood, org, piyano, flüt, klarnet ve saksafon gibi çok çeşitli enstrümanları görüş alanından çalabilmektedir. Joachim-Ernst Berendt'e göre ikna edici bir caz solisti değildi, ancak "gürültülü doğası" Zappa'nın müziği için mükemmeldi. Watson, Hot Rats'ın zengin dokusunda Igor Stravinsky ve Nikolai Rimsky-Korsakov'un etkisinin farkında . Caz müzisyeni Ornette Coleman da Ian Underwood aracılığıyla albümde gizli bir etki yarattı. "Coşkulu gerçek zamanlı sesi" ile albümün, bir önceki albüm Uncle Meat'in "Dadaist sürprizleri" ile açık bir tezat oluşturduğunu belirtiyor . Underwood'un “son derece parlak enerji santrali dinamiklerinde” org çalmasını Shirley Scott veya Jimmy McGriff ile karşılaştırıyor . Bununla birlikte, Zappa'nın kasıtlı olarak abartılı melodisi ve seçilen enstrümantasyon nedeniyle, albüm asla birçok progresif rock parçası kadar kabarık görünmeyecek . Albüm bariz bir virtüözlükle doluydu, her şey en iyi şekilde çalındı ​​ve kaydedildi ve bu kısıtlama ve reddetme eksikliği albümü çok başarılı kıldı.

Allmusic'ten Steve Huey , albümü türün bir klasiği olarak görüyor. Özellikle cazın kompozisyonel karmaşıklığı ile rock'ın kirli ve vicdansız tavrı arasındaki bağlantıya vurgu yapıyor . Doğaçlama yapılan üç parça rahat ve gösterişliyken, Peaches en Regalia gibi baştan sona bestelenen parçalar şaşırtıcı derecede saran bir zarafet ile karakterize ediliyor . Özellikle doğrudan, doğrudan performansı ve enstrümantal karmaşıklığı vurgular. Albüm, Zappa'nın virtüöz elektro gitar sololarını ilk kez sunuyor; özellikle Willie the Pimp'teki solo olumlu bir şekilde vurgulanmıştır. Genel olarak, yalnızca birkaç caz rock albümü iki tür arasında bu kadar özgürce gidip gelebilir ve böylesine "sabit bir heyecan ve enerji" elde edebilirdi.

sonrası

Jean-Luc Ponty'nin katkısı , Hot Rats albümünün kadrosunun katıldığı Jean-Luc Ponty Plays the Music of Frank Zappa adlı takip projesiyle sonuçlandı . Zappa , Hot Rats seansları sırasında yapılan bazı kayıtları daha sonraki albümlerinde stüdyolarda kullandı. Örneğin, Don Sugarcane Harris'in solo kemanı The Little House I Use To Live In ( Burnt Weeny Sandwich albümü , 1970) için kullanıldı ve diğer kayıtlar da 1970'de Chunga's Revenge'de yer aldı .

Sonra Sıcak Rats , Zappa yayınlandı Yanmış Weeny Sandwich ve de gelincik Yırtık My Flesh 1970 başlangıçta esas kayıtlarını içeriyordu iki albümü, Buluşun Anneleri orijinal line-up. Yeni Mothers oluşumunun grup turlarından birçok malzeme içeren sonraki albümleri daha rock odaklıydı. Zappa, turneden bir kaza sonucu zorunlu mola sırasında, kompozisyon olarak caza ve ayrıca büyük büyük gruplar için düzenlemelere döndü ve Temmuz 1972'de piyasaya sürülen caz ve büyük grup odaklı Waka / Jawaka albümünü kaydetti . Kapağında, Hot ve Rats etiketli iki musluklu bir lavaboyu gösteren Marvin Mattelsson'a ait bir çizim var . Ayrıca Hot Rats 2 olarak da biliniyordu . Barry Miles, kayıt grubunun daha önce asla " sıkışmamış " stüdyo müzisyenlerinden oluştuğunu belirtiyor . Bu nedenle doğaçlamalar "müzikal yavanlıklar" içinde kayboldu. Kayıttan sonra aşağıdaki albümü olarak da bilinen Sıcak Rats 3 , Büyük Wazoo biraz daha farklı bir çizgi-up ile kaydedildi ve Aralık 1972'de serbest bırakıldı, Zappa 20 parçalık orkestra ile bir konser turuna çıktı. Bu oluşum , Buluşun Anaları / Sıcak Sıçanlar / Büyük Wazoo olarak müjdelendi .

Sıcak Sıçanlar ayrıca besteciyi etkiledi Tom Scott , John Guerin ve Max Bennett kullanılan müzisyenleri işe üzerine sıcak Rats kendi projeleri için ve albümde Anneler adında Kırsal Natürmort sevdiği rock and roll grubu olarak. Hot Rats'ın etkisi, Scott tarafından bestelenen popüler film müziklerinde görülebilir.

Supergrass grubundan müzisyenler Gareth "Gaz" Michael Coombes ve Daniel "Danny" Goffey , kapak projelerine Frank Zappa HotRats'ın albümünün adını verdiler .

Peaches En Regalia , Dweezil Zappa'nın Steve Vai ve Napoleon Murphy Brock ile birlikte yürüttüğü Zappa-Plays Zappa projesininrepertuarının bir parçasıdır. At Grammy Ödülleri 2009 adet dalında ödül aldı En İyi Rock Enstrümental Performansı (İngilizce bir rock enstrümantal iyi performans ).

Edebiyat

• Andy Alledort: Frank Zappa - Ateşli Sıçanlar . İçinde: Kaydedilmiş Gitar Versiyonları. Notlar ve Tablolarla Otantik Transkripsiyonlar . Hal Leonard İşbirliği, Milwaukee 2000, ISBN 0-634-02152-4 . 
• Lester Bangs: Albüm İncelemeleri. Sıcak sıçanlar. (Artık çevrimiçi olarak mevcut değil.) İçinde: Rolling Stone dergisi. 7 Mart 1970, arşivlenmiş orijinal üzerinde 25 Mayıs 2009 ; 21 Mart 2010 tarihinde alındı . 
• Kelly Fisher Lowe: Frank Zappa'nın Sözleri ve Müziği . University of Nebraska Press, Lincoln ve London 2007, ISBN 978-0-8032-6005-4 , Bölüm 4, Hot Rats Section , s. 73-77 . 
• Wolfgang Ludwig: Frank Zappa'nın müzik eseri üzerine araştırmalar - Bir müzik tarzını belirlemek için müzik sosyolojik ve analitik bir çalışma . İçinde: Europäische Hochschulschriften, XXXVI serisi, müzikoloji . bant 88 . Verlag Peter Lang, 1991, ISBN 3-631-45128-8 . 
• Ben Watson: Frank Zappa. Kaniş Oyununun Olumsuz Diyalektiği . Quarted Books Ltd., London 1996, ISBN 0-7043-0242-X , Bölüm 2, Bölüm Sıcak Sıçanlar , s. 159-162 . 
• Frank Wonneberg : Grand Zappa - Uluslararası Frank Zappa Diskolojisi . Schwarzkopf & Schwarzkopf, 2010, ISBN 978-3-89602-581-4 . 

İnternet linkleri

• Hot Rats, zappa.com'daki resmi diskografisinde. 7 Şubat 2019'da alındı . 
• Frank Zappa. Globalia.net'te Hot Rats ile ilgili metinler ve arka plan bilgileri . 27 Mart 2010'da erişildi . 
• Sıcak Sıçanlar de AllMusic (İngilizce)
• Yorumlar Sıcak Rats üzerinde Bebek Mavisi Sayfalar

Bireysel kanıt

1. ↑ ^{a b c d e} Barry Miles : Zappa . Rogner & Bernhard bei Zweiausendeins, Berlin 2005, ISBN 3-8077-1010-8 , s.  228 . 
2. ↑ Hot Rats, zappa.com'daki resmi diskografisinde. (Artık mevcut çevrimiçi.) Arşivlenen gelen orijinal üzerine 13 Ekim 2009'da ; 31 Mart 2010 tarihinde erişildi .  
3. ↑ ^{bir b c d e f g h i j k l m n o P q r} Kelly Fisher Lowe: Kelimeler ve müzik Frank Zappa . Nebraska Üniversitesi Yayınları, Lincoln / Londra 2007, ISBN 978-0-8032-6005-4 , s. 73-77 . 
4. ↑ Gary Graff (Ed.): Musichound rock: The Essential Album Guide . Visible Ink Press, Detroit 1996, s. 757 .  Kelly Fisher Lowe'dan alıntı: Frank Zappa'nın Sözleri ve Müziği . Nebraska Üniversitesi Yayınları, Lincoln ve Londra 2007, ISBN 978-0-8032-6005-4 , s. 73-77 . 
5. ↑ Barry Miles : Zappa . Rogner & Bernhard bei Zweiausendeins, Berlin 2005, ISBN 3-8077-1010-8 , s.  217-221 . 
6. ↑ John Guerin. United Mutations, 2002, 12 Mayıs 2010'da erişildi .  
7. ↑ Barry Miles : Zappa . Rogner & Bernhard bei Zweiausendeins, Berlin 2005, ISBN 3-8077-1010-8 , s.  226-227 . 
8. ^ Carl Ludwig Reichert: Frank Zappa . Deutscher Taschenbuch Verlag, Münih 2000, ISBN 3-423-31039-1 , s. 58 . 
9. ↑ Dünyanın En Büyük Sinner in Internet Movie Database (İngilizce)
10. ↑ Barry Miles : Zappa . Rogner & Bernhard bei Zweiausendeins, Berlin 2005, ISBN 3-8077-1010-8 , s.  83 . 
11. ↑ Volker Rebell : Frank Zappa - kuyruklu ceket alışkanlığı olan ucube dahi . İçinde: Rock Session 1 . Rororo kurgusal olmayan kitap, 1977, ISBN 3-499-17086-8 , s.  264 . 
12. ↑ Wolfgang Ludwig: Frank Zappa'nın müzik eseri üzerine araştırmalar - Bir müzik tarzını belirlemek için bir müzik sosyolojik ve analitik çalışma (=  Avrupa Üniversite Yazıları, Seri XXXVI, Müzikoloji . Cilt 88 ). Verlag Peter Lang, 1991, ISBN 3-631-45128-8 , s. 73 . 
13. ↑ ^{a b c d} Wolfgang Ludwig: Frank Zappa'nın müzik eseri üzerine araştırmalar - Bir müzik tarzını belirlemek için bir müzik sosyolojik ve analitik çalışma (=  Avrupa üniversite yayınları, XXXVI serisi, müzikoloji . Cilt 88 ). Verlag Peter Lang, 1991, ISBN 3-631-45128-8 , s. 72-77 . 
14. ^ Neill Slaven: Elektrikli Don Kişot . Bothworth Music GmbH, Berlin 2006, ISBN 3-86543-042-2 , s. 162-165 . 
15. ↑ John Guerin ile röportaj . İçinde: Modern Davulcu Dergisi . Ocak 1999. Geoff Wills: John Guerin'den alıntı . United Mutations, 2002, 12 Mayıs 2010'da erişildi .   
16. ↑ Billy James: Frank Zappa ve Buluşun Anneleri . Koch International, Höfen 2007, ISBN 978-3-85445-279-9 , s. 142-143 . 
17. ↑ Frank Zappa Albüm Sürümleri Kılavuzu. Sıcak sıçanlar. Erişim tarihi: 28 Mart 2010 .  
18. ↑ Orijinal (İngilizce): Bir sürü kurnaz çoklu-tracking var […] ama genel efekt aynı zamanda West Coast havalı cazının kusursuz kalitesinin bir kısmını da içeriyor.
19. ↑ ^{a b c d e f g} Ben Watson: Frank Zappa. Kaniş Oyununun Olumsuz Diyalektiği . Quarted Books, Londra 1996, ISBN 0-7043-0242-X , s. 159-162 . 
20. ↑ Frank Zappa. Globalia.net'teki şarkı listesi, Peaches en Regalia girişi. 20 Mart 2010'da erişildi .  
21. ↑ Kelly Fisher Lowe: Frank Zappa'nın Sözleri ve Müziği . Nebraska Üniversitesi Yayınları, Lincoln / Londra 2007, ISBN 978-0-8032-6005-4 , s. 75 . 
22. ^ Frank Zappa'dan sonra ^{A b} Çeviri: Plastik İnsanlar. Şarkı kitabı. Düzeltilmiş Kopya . İki bin bir, Frankfurt 1977, s. 172 . 
23. ^ Nicolas Slonimsky: Zappa, Frank . In: Baker'ın Biyografik Müzik Sözlüğü . Schirmer Books, 1992.  , alıntı: Richard Kostelanetz (Ed.): The Frank Zappa Companion. Dört Yıllık Yorum . Schirmer Books, New York 1997, ISBN 0-02-864628-2 , s. 4 . 
24. ↑ ^{a b} Lester Bangs: Albüm İncelemeleri. Sıcak sıçanlar . İçinde: Rolling Stone dergisi . 7 Mart 1970 ( rollstone.com ( 25 Mayıs 2009 İnternet Arşivinde memento ) [21 Mart 2010'da erişildi]). Albüm İncelemeleri. Sıcak Sıçanlar ( Memento 19 Haziran 2008 tarihinden itibaren de Internet Archive ) 
25. ↑ ^{a b} Steve Huey: Tüm Müzik Rehberinde Hot Rats İncelemesi. 27 Mart 2010'da erişildi .  
26. ↑ Wolfgang Ludwig: Frank Zappa'nın müzik eseri üzerine araştırmalar - Bir müzik tarzını belirlemek için bir müzik sosyolojik ve analitik çalışma (=  Avrupa Üniversite Yazıları, Seri XXXVI, Müzikoloji . Cilt 88 ). Verlag Peter Lang, 1991, ISBN 3-631-45128-8 , s. 114 . 
27. ↑ Wolfgang Ludwig: Frank Zappa'nın müzik eseri üzerine araştırmalar - Bir müzik tarzını belirlemek için bir müzik sosyolojik ve analitik çalışma (=  Avrupa Üniversite Yazıları, Seri XXXVI, Müzikoloji . Cilt 88 ). Verlag Peter Lang, 1991, ISBN 3-631-45128-8 , s. 127-130 . 
28. ↑ Ben Watson: Frank Zappa. Kaniş Oyununun Olumsuz Diyalektiği . Quarted Books, Londra 1996, ISBN 0-7043-0242-X , s. 121 . 
29. ↑ DE Grafikleri İngiltere Listeleri ABD
30. ^ William Ruhlmann: Frank Zappa: Günümüz Bestecisi . içinde: altın madeni . 9 Aralık 1994.  Richard Kostelanetz (Ed.): The Frank Zappa Companion'daki 1996 gözden geçirilmiş versiyonundan alıntı . Dört Yıllık Yorum . Schirmer Books, New York 1997, ISBN 0-02-864628-2 , s. 23 . 
31. ^ Nathan Brackett, Christian Hoard (ed.): The New Rolling Stone Albüm Rehberi: Tamamen Revize Edildi ve Güncellendi . 4. baskı. Simon & Schuster, New York 2004, s. 309 .  Kelly Fisher Lowe: Frank Zappa'nın Sözleri ve Müziği'nden alıntı . Nebraska Üniversitesi Yayınları, Lincoln ve Londra 2007, ISBN 978-0-8032-6005-4 , s. 77 . 
32. ^ Joachim Berendt: Caz Kitabı . 1972, s. 220 (ABD baskısı).  , Ben Watson'dan alıntı: Kaniş Oyununun Olumsuz Diyalektiği . Quarted Books, Londra 1996, ISBN 0-7043-0242-X , s. 90 . 
33. ↑ Ben Watson: Frank Zappa. Kaniş Oyununun Olumsuz Diyalektiği . Quarted Books, Londra 1996, ISBN 0-7043-0242-X , s. 90 . 
34. ↑ Ben Watson: Frank Zappa. Kaniş Oyununun Olumsuz Diyalektiği . Quarted Books, Londra 1996, ISBN 0-7043-0242-X , s. 9-10 . 
35. ↑ ^{a b c} Barry Miles : Zappa . Rogner & Bernhard bei Zweiausendeins, Berlin 2005, ISBN 3-8077-1010-8 , s.  264-268 . 
36. ↑ Barry Miles : Zappa . Rogner & Bernhard bei Zweiausendeins, Berlin 2005, ISBN 3-8077-1010-8 , s.  210 . 
37. ↑ Barry Miles : Zappa . Rogner & Bernhard bei Zweiausendeins, Berlin 2005, ISBN 3-8077-1010-8 , s.  240 . 
38. ↑ Steve Huey: Tüm Müzik Rehberinde Waka / Jawaka'nın İncelemesi. 21 Mart 2010 tarihinde alındı .  
39. ↑ Stuart Berman: Albüm İncelemesi. Sıcak Fareler. Açın. Pitchfork Media , 28 Ocak 2010, erişim tarihi 27 Mart 2010 .  
40. ↑ Gerald Jatzek: Grammy Ödülleri: Folkniklerin Yılı. Wiener Zeitung, 9 Şubat 2009, 19 Ocak 2012'de erişildi .