New York Üçlemesi

New York üçlemesi , Amerikalı yazar Paul Auster'a (* 1947 ) uluslararası bir atılım sağladı . Stadt aus Glas (City of Glass , 1985), Schlagschatten (Ghosts , 1986) ve Behind Closed Doors (Kilitli Oda , 1987) romanlarından oluşmaktadır .

Bu romanların konusu New York'ta geçiyor ve işe alınan ya da birini bulmaya ya da gözlemlemeye takıntılı kahramanları gösteriyor . Ancak arayışlarında sürekli yeni belirsizliklerle karşılaşırlar ve sonunda kendilerini kaybederler.Diğer postmodern romanlarda olduğu gibi, Auster'in üçlemesinin üstkurmaca karakteri, yazarın kurgusal olayların içinde yer almasıyla gösterilir.

Camdan şehir

→ Ana madde: Cam şehri

Cam Şehri romanında , Daniel Quinn adlı bir yazar olan ana karakter, Paul Auster adlı özel bir araştırmacı ile karıştırılır (bu , kitabın yazarının adına karşılık gelir ). Rolü üstlenen Quinn, görünüşte zihinsel olarak kafası karışık dini araştırmacı Peter Stillmann sr'yi bulmakla görevlendirildi. gözlemlenecek, çünkü oğlu Peter Stillman jr. babasının onu öldürmeye çalıştığından korkuyor. Baba, yakın zamana kadar hapis cezasına çarptırıldı - oğlunu, başka insanlarla herhangi bir temas kurmadan Tanrı'nın dilini öğrenip öğrenemeyeceğini anlamak için karanlık bir odada yıllarca kilit altında tuttu.

Quinn, nihayet onu kaybedene kadar Stillman Sr.'nin topuklarını takip eder - görünüşe göre dünya tarafından yutulmuş. Stillman Jr.'a Quinn kendini korumak için, her zaman ön kapıyı gözlerinde tutarak evinin yakınına yerleşir. Aylar hiçbir şey olmadan geçer.

Quinn sonunda görevinden ayrılır. Sadece dairesinin boşaltılıp, yokluğunda yeniden kiraya verildiği tespit edilmedi, aynı zamanda Stillman sr olduğunu da öğrenir. kaybolduğu gün öldürüldü. Parasız Quinn, Stillman Jr.'ın dairesine döner. geri döndü, ama o ve karısı uzun süredir orada yaşamadılar. Quinn, Stillman davasını belgelediği kırmızı defterinden başka bir şey kalmadığını fark eder.

Düşen gölge

→ Ana madde: Alt gölge (roman)

Özel dedektif Mavi, nedenini bilmeden Siyahı gölgelemek için Beyaz tarafından görevlendirilir. Black'in dairesini doğrudan görebileceği, yazmaktan, okumaktan ve ara sıra bakkal alışverişine çıkmaktan başka bir şey yapmayan tek odalı bir daireye yerleşir. Dava, Blue için bir gizem. Yavaş yavaş Siyah'ın müvekkilinin kendisi olduğuna dair şüphesi büyüyor. Yaklaşık 16 ay sonra Siyah'ın sırrını öğrenmek için harekete geçmek istiyor. Siyah ile kısmen kılık değiştirerek konuşmaya başlamayı başarıyor. Siyah dairesini terk ettiğinde, Blue araya girer ve bir el yazmasının sayfalarını çalar. Blues'un kendi haftalık raporlarıdır. Mavi dairesinde Siyah'ı arar, Siyah onu tehdit eder, Mavi onu yere serer ve doğru taslağı çalar. İlerleme açık kalıyor.

Schlagschatten , Auster'in 1976'daki tek perdelik Blackouts oyununun yeniden işlenmiş halidir .

Kapalı kapılar ardında

→ Ana madde: Kapalı kapılar ardında (roman)

Hiçbir şey yayınlamayan yazar Fanshawe, geride eşi Sophie ve bir oğlunu bırakarak iz bırakmadan ortadan kaybolur. Özel bir dedektif tarafından yapılan başarısız soruşturmalardan sonra, Sophie onu ölü olarak kabul eder ve kocasının istediği gibi isimsiz birinci şahıs anlatıcıya, bir eleştirmen, mülkü incelemesini ister. Anlatıcı, Fanshawe'nin çocukluk arkadaşıdır, ancak uzun süredir onunla iletişim kurmamıştır. Bir yayıncı bulmayı başarır ve yazarın adı Fanshawe ün kazanır, ancak bir kişi olarak ortadan kaybolmuştur. Ardından anlatıcı, hala ölümden tutulmak isteyen Fanshawe'den bir mektup alır ve anlatıcıyı uyarır. O, Fanshawe, izini sürerse onu öldürür. Anlatıcıdan Sophie ile evlenmesini ve onu oğlu Ben'in babası olarak temsil etmesini ister.

Anlatıcı, onu kaybetmek istemiyorsa Sophie'ye bu mektubu anlatmaması gerektiğini anladığı için krize girer. Kriz, yayıncıya öldüğü iddia edilen hayran hayranlarının bir biyografisini yazacağına söz verdiğinde şiddetlenir. Şimdi gerçekleri arıyor ve yine de gerçeğe asla nüfuz edemeyeceği ve asla giremeyeceği hissine kapılıyor. Sonuç olarak, Sophie'den gittikçe uzaklaşır. Kısa süre sonra biyografi projesinden vazgeçmesine rağmen, Fanshawe'nin annesini ziyaret eder, Fanshawe'nin mektuplarını okur, Fanshawe'nin yaşadığı Paris'e uçar ve geçici olarak kaldığı kır evinde yaşar, ancak çocukluk arkadaşından takip edecek hiçbir iz bulamaz. Bir kez bir yabancıyı fanhawe zannetti ve meydan okuyarak yanlış yargı konusunda ısrar etti, ta ki yabancı sinirlenip onu yere serene kadar. New York'a döner, Sophie ile barışır ve Fanshawe'den başka bir mektup alır. Fanshawe, ona Boston'da birinci şahıs anlatıcının kendisini ziyaret etmesini istediği bir adres verir. Ev bakıma muhtaç hale geldi. Sadece bir kapıyla ayrılmış olan Fanshawe, anlatıcıya çoktan zehir aldığını ve öleceğini açıklar. Anlatıcı kapıyı açmaya çalıştığında Fanshawe, daha ileriye gitmeye çalışırsa onu vurmak için kullanacağı bir tabancaya sahip olduğunu bir atış yaparak gösterir. Anlatıcının arkasındaki bir dolabın içine kırmızı bir defter bırakmış, her şeyi açıklayacağı sanılan ama sadece anlaşılmaz şeyler içeriyor.

Sonunda anlatıcı , Cam Şehri, Gölgeler ve Kapalı Kapıların Ardında'nın nihayetinde aynı hikaye olduğunu, ancak farklı bir aşamada olduğunu yazar. Bu, Sophie'nin Fanshawe'ın ortadan kaybolmasından sonra işe aldığı dedektif Quinn'in adıdır. Fransa'daki anlatıcının hayran olduğunu düşündüğü ve kendisine zulmettiği bir yabancının adı Peter Stillman.

Yorumlayıcı yaklaşım

Modern Fransız edebiyatından etkilenen Auster, New York üçlemesinde postmodern yazımları yenilikçi bir şekilde yeni-gerçekçi bir üslupla geliştirerek günümüzün değişen şehir manzarasına adalet sağlayan bir metin yaratmaya çalışıyor . Amerikan şehir romanının önceki versiyonlarının aksine , örneğin John Dos Passos örneğinde , daha önce romanda istikrar sağlayan modern mimari teknikleri, Auster'in çalışmasında genel bir bozulma fenomeni olarak bir çözülme içindedir. roman duygulanımlarının kurucu yapı öğelerini de etkiler.

Sadece biçimlendirici elemanı tarz yeni yatmaktadır anlatı polisiyesi yapısı üzerinde bütün New York üçleme olsa, temel açık bir şekilde, anti-dedektif yöne sahip olarak Thomas Pynchon var Lot 49 ağlama (1966) . Her seviyede hüküm süren ve nihayetinde kıyamet gibi bir dil karmaşasından kaynaklanan kafa karışıklığı, en başından itibaren her dedektif girişiminin başarısızlığı veya imkansızlığı anlamına gelir.

Dedektif hikayelerinin yazarı Quinn, kendisi de bir dedektif olduğu iddia edilir ve Peter tarafından akıl hastası babasının gözlemi ile görevlendirilir. Bir ilahiyat profesörü olarak, dilin inşası sırasında kaybolan bozulmamış çocuk dili aracılığıyla oğlunu çocukluk döneminde dış dünyadan izole etmişti . Babil Kulesi .

Böylesine açık bir dilbilimsel referans sisteminin yeniden kazanılmasıyla, modern New York metropolünün Babil Kulesi ile kıyaslanabilecek korku fenomenini cennetsel bir orijinal duruma dönüştürmek mümkün olacaktı. Bununla birlikte, hırslı bir dedektif yazarın profesörün güdülerini araştırması gibi, insanın dilsel düşüşünden önceki dönem için fanatik din bilgininin araştırması da boşa çıkar.

Parçaların şaşırtıcı çeşitliliği, sonunda Quinn'i kendi arama nesnesi haline getiriyor. Profesörün izini kaybettikten sonra, artık bu davadan ayrılamaz. Artık icat edilen ile gerçek olay arasında ayrım yapamadığı için kendi kurgularının kişileştirilmesi haline gelir . Sonunda, başlangıçta sadece kılık değiştirerek seçtiği serseri rolünü üstlenir.

Şehre yönelik tehditler ve tehlikeler, bu dil ve algı karmaşasından kaynaklanmaktadır: Şehrin nesneleri, tüm dilbilimsel ifadeler gibi, uzun zamandır gerçek geçmişini yitirmiş ve yalnızca kurgusal olan, yalnızca dilsel şifreler olarak görünür . Bu nedenle, karakterler ve eylemleri de kurgusaldır ve kafa karışıklığından kaynaklanan evrensel çürüme ve kimlik kaybından etkilenir.

Kimliğin çöküş korkusu, görünürdeki paralelini kentsel peyzajın parçalanmasında bulur. Auster, diğer romanlarında olduğu gibi, post-endüstriyel toplum ve post-modern gerçekliğin insandışılaştırıcı anlarına yönelik eleştirisini, herhangi bir istikrar veya güvenlik kaybını tasvir ederek ifade eder .

Neo-gerçekçi tekniklerle vurgulanan şehirdeki gözlemler ve psikolojik acının betimlenmesi, Auster'in distopyasındaki tuhaf postmodern şehir hayatının gerçekçi bir tasviri olarak anlaşılabilir . Son Şeylerin Ülkesinde (1987) ve bir sonraki romanı Moon Palace (1989) ölmekte olan bir şehrin kıyamet sonu sonu vizyonuna genişletilecek.

Fabrika geçmişi arka planı

Merhum babasına yaklaşma girişimi olan The Invention of Loneliness'in mütevazı başarısından sonra , Stadt aus Glas başlangıçta 17 yayıncı tarafından reddedildi, ancak daha sonra Edgar Allan Poe Ödülü için adaylar listesine alındı. . Üçlemenin yayınlanmasıyla Auster nihayet dünyaca ünlü oldu. Gençken Chandler ve Hammett'i okudu. Burada polisiye kurgudan set parçaları kullanıyor ve üç romanın her biri başlangıçta klasik bir dedektif hikayesine benziyor . Sadece 1998'de Auster portre cildi ekinde daha büyük bir baskı olarak yayınlanan dedektif romanı Sıkıştır Oyna : Elden ağza: 1978'de Paul Benjamin takma adıyla tamamen ticari nedenlerle yayınlamaya çalıştığı erken başarısızlıkların bir kroniği ve İlk olarak 1982'de basılan bu, bir tür öncü oldu.

“İdeal olarak, dedektif romanı, mükemmel bir hikaye anlatımı biçiminin en saf ve en büyüleyici biçimlerinden biridir. Her cümlenin önemli olduğu, her kelimenin önemli olabileceği fikri, yazarı performansı zirveye çıkarır. Bu türle bu kadar ilgilenmemin tek nedeni bu. "

Kahramanların gözlemleri ve araştırmaları, bir ceza davasının soruşturulmasına veya bir emrin tamamlanmasına yol açmaz. Aksine, kişisel kaderlerini yansıtır ve örneklendirirler ve eylemin ilerleyen safhalarında kendini tanımaya yönlendirirler. Auster'in dedektif hikayeleri, bu türün olağan çerçevesinin ötesine geçer. Form, insan kimliğiyle ilgili varoluşsal sorunları ve soruları temsil etmek ve analiz etmek için kullanılır. Üçlemenin postmodern romanın özellikleri var.

Alıntı

Üçlemedeki her roman aşırı bir tutku hakkındadır. Camdan yapılmış şehir, Don Kişot'a atıfta bulunur (...): Delilik ve yaratıcılık arasındaki çizgi nerede? Gerçek ile fantezi arasındaki çizgi nerede? Gelen gölgeler , ruhu Thoreau , beraberinde getirdiği tehlikeleri dahil - (...) Bir keşiş gibi kendine geri çekilmesi, yalnızlık dolu bir hayat yaşama fikrini hakimdir. (…) Behind Closed Doors'da Fanshawe adı , Hawthorne'un (…) ilk romanına doğrudan bir göndermedir . Bunu çok genç yaşta yazdı ve kitap ortaya çıktıktan kısa süre sonra kendi içinde ondan uzaklaştı ... ”- Paul Auster

harcama

  • New York Üçlemesi. Faber & Faber, Londra 1987. ISBN 0-571-16864-7
    • Tercüme: New York Üçlemesi. Joachim A. Frank tarafından Almanca. Rowohlt, Reinbek 1989. ISBN 3-499-12548-X
  • City of Glass , 1994. David Mazzucchelli ve Paul Karasik'in çizgi romanı. Art Spiegelman tarafından yayınlandı

Edebiyat

  • Anne M. Holzapfel: New York üçlemesi. Kimin? Paul Auster'in dedektiflik karşıtı romanlarının yapısını takip etmek. Lang, Frankfurt am Main 1996 (= Almanca ve İngilizce çalışmaları; 11), ISBN 3-631-49798-9
  • Matthias Kugler: Paul Auster'in Postmodern Dedektif Kurgu olarak “The New York Üçlemesi” (diploma tezi). Diplomica Yayınları, Hamburg 1999, ISBN 978-3838618524
  • Roberta Rubenstein: "Doubling, Intertextuality, and the Postmodern Uncanny: Paul Auster's New York Trilogy ", içinde: LIT 9, 1998, s. 245-262

Bireysel kanıt

  1. ↑ Kitabın üzerinde başlık şu şekilde yazılmıştır: "The New York Trilogy".
  2. ↑ Bkz. Franz Link: 1950'den beri Amerikalı hikaye anlatıcıları - Konular - İçindekiler - Formlar . Schöningh Verlag, Paderborn ve diğerleri. 1993, ISBN 3-506-70822-8 , s.503 .
  3. ^ Kesintiler : Elden ağza , Rowohlt, Reinbek 1998, s. 199ff.
  4. ↑ Bu analiz yaklaşımı için bkz. Hubert Zapf : American Literature History. Metzler Verlag, 2., güncellenmiş baskı, Stuttgart / Weimar 2004, ISBN 3-476-02036-3 , s. 364f.
  5. ↑ Larry McCaffery ve Sinda Gregory ile röportaj, 1990, in: Die Kunst des Hungers , Rowohlt, Reinbek 2000, s.227
  6. ↑ Joseph Mallia 1987 ile röportaj, içinde: Die Kunst des Hungers , Rowohlt, Reinbek 2000, s.198