Bertha Lou

Bertha Lou
Örtmek
Johnny Faire
yayın 9 Aralık 1957
uzunluk 2:27
Türler Rockabilly
Yazar (lar) Johnny Burnette ,
John Marascalco
Yayıncılar Robin Hood Müzik
Etiket Sörf Kayıtları
Kapak versiyonları
1957 Clint Miller
1966 Gary Walker

Bertha Lou bir Rockabilly - Song , ilk kez 1957'de Johnny Faire'nin kaydı yayınlandı. Dorsey Burnette tarafından kaydedilen ilk versiyon , sözleşmeye bağlı nedenlerden dolayı saklanmak zorundaydı. Parça, söz yazarı ve yayıncı John Marascalco ile birlikte Johnny Burnette tarafından yazılmıştır . Hem ahlaksız hem de parodi olan şarkı, hızlı ve sert çalınan blues'a dayanıyor ve kendine özgü gitar riffi sayesinde tanınması kolay. Clint Miller'ın 1958'de Amerikan Billboard listelerinde yer aldığı birkaç çağdaş kapak versiyonunun yanı sıra Twinkie Lee , Snacky Poo ve son olarak Bob Dylan'ın uyarlaması Rita May'a yapılan uyarlamalardan sonra, başlık neo-rockabilly'nin çok oynanan bir standardı haline geldi ve psychobilly , 1980 -Scene'den.

Ortaya Çıkışı

Johnny ve Dorsey Burnette kardeşler 1957'nin ortalarında "The Rock 'n' Roll Trio" gruplarının dağılmasının ardından Kaliforniya'ya taşındılar ve burada bir yandan şarkı yazarı, diğer yandan solo olarak kendilerine bir isim yapmayı umuyorlardı. sanatçılar ve birlikte "Burnette Kardeşler" olarak faaliyete geçti. Memphis itibaren onlar Mississippi doğumlu besteci olmuştu John Marascalco, bildiği iyi yapıyor için kompozisyonlar ile Little Richard at Özel Kayıtlar Mart 1956 yılından bu yana . Burnettes , söz yazarını , gitaristleri Odell Huff ile dairesinde ziyaret etti ve Johnny, Bertha Lou için birlikte geliştirdikleri yeni bir şarkı fikrinin ilk dizesini ona tanıttı . Kirasını ödemek için paraya ihtiyacı olan Johnny, Marascalco'ya yazarın haklarından payını sattı. Yıllar sonra, Johnny'nin oğlu Rocky Burnette satışı 50 dolara koydu . Bu tür kesintiler o zamanlar müzik endüstrisinde yaygın bir iş uygulamasıydı. 27 Ekim 1957 tarihinde, Marascalco tam vardı telif etmek Bertha Lou emniyete bir girişle Kongre Kütüphanesi ve kendi yeni kurulan müzik yayıncısı Robin Hood Müzik üzerine şarkının üzerine aldı.

Kasım 1957 yılında Marascalco Studio kayıt dönemidir düzenlenmiş Usta Kayıt Cihazları küçük etiket için Surf Kayıtlar ait tarafından Kenny Babcock kimin oğlu Keith, ancak, hatırlar Goldstar Kayıt Studios kayıt yeri olarak. Grup olarak gitarda Odell Huff , piyanoda Danny Flores ve davulda HB Barnum . Dorsey Burnette muhtemelen bası kendisi devraldı, Johnny Burnette perküsyonları el çırpmalarıyla destekledi . Edildi şarkı kaydedildi birkaç içinde sürer Marascalco ve Babcock yönlendirmesi altında . Keith Babcock, babasının kayıt sırasında gitarı yeniden ayarladığını ve böylece menzilinin arttığını ve Odell Huff'un tek bir bas dizisinde rolünü çalabildiğini hatırlıyor. Zaten seansın hazırlığı sırasında, Johnny Burnette'in Coral Records ile sözleşmesi olduğu ve bu nedenle başka bir plak şirketinin ana sanatçısı olarak kayıt yapmasına izin verilmediği fark edildi. Bu nedenle sesi ilk demo kaydından çıkarıldı ve Dorsey Burnette başlığı tekrar söyledi. Ancak Johnny Burnette'in vokal katkısı korundu: Bir yandan, özellikle ikinci dizenin başında, Dorsey Burnette adımdan çıktığında, vokal parçası arka planda hala yumuşak bir şekilde duyulabiliyor, diğer yandan Odell Huff'u yüksek sesle kovuyor. "Rock! Etek! Rock! ”Gitar solosuna. B-tarafı olarak Marascalco tarafından yazılan rockabilly başlığı Til the Law Says Stop ile birlikte Dorsey Burnette'in versiyonu, SR5019-45 rekor numarasıyla Surf Records'da yayınlanmak üzere master edildi ve ilk baskısı şirket içi basında üretildi.

Kısa bir süre sonra Dorsey Burnette, Marascalco'nun diğer plak şirketlerine kayıt yapmasını yasaklayan devam eden bir sözleşmesi olduğunu itiraf etti. Plakın piyasaya sürülmesi bu nedenle eski olduğundan, Marascalco ve Babcock başka bir sanatçının şarkıyı tekrar çalmasına izin vermeye karar verdi. Seçim , ertesi gün planlanan seans için bir gecede şarkıları öğrenmek zorunda kalan genç Johnny Faircloth'a düştü . Faircloth, ağırlıklı olarak Dorsey Burnette'in vokallerine dayanıyordu ve Bertha Lou'nun yeni kaydını Burnettes'in huzurunda birkaç çekimden sonra tamamlamayı başardı . İçin Til Kanun Dur Diyor, Faircloth oturumu, uzun ve zorlu, yapılan olabildiğince hassas bir şekilde Dorsey Burnette sesini üzerinde şarkı zorunda enstrümantal ve vokal çalışmaları için ayrı ses parçaları vardı. Özellikle, Dorsey Burnette'in güney aksanı ve metrik özgürlüğü, batı kıyısındaki adamı rahatsız etti. Çift melodili ses bu nedenle kayıtta net bir şekilde duyulabilir.

Müzik yapısı

Müzik baskısının başlık sayfası

1957 müzik baskısı temel anahtar olarak G majör öne sürerken, orijinal versiyonunun müzisyenler Bertha Lou inşa bir üzerinde 12 bar mavi içinde 4/4 sürede D majör : Dört çubukları tonik olan iki barlara ardından subdominant ve yine iki çubuk tonik. Baskın bir çubuk ve alt baskın bir çubukla, iki çubuk tonik blues düzenini tamamlıyor. Sekiz çubuklu köprü de yalnızca bu üç işlevsel armoniyi değiştirir: İki alt baskın çubuğu iki çubuk tonik, ardından iki alt baskın ve son olarak iki baskın çubuk izler. Her bir kıtadan önce tonik üzerinde 2/4'lük bir imza bulunur ve bu imza genişletilmiş "Bertha Lou, Bertha Lou" veya "Hey! Hey Bertha Lou! ”Ayağa kalktı. Stanzalar gibi, gitar solosu da 12 barlık bir şemadan oluşur, ancak bu ara çubuğu gerektirmez. Giriş ve çıkış tonikte şarkıyı açar ve bitirir. AAB yapısına sahip şarkının tüm sekansı, Dorsey Burnette ve Johnny Faire'nin iki orijinal versiyonunda şöyle görünüyor:

  • Giriş (4 çubuk)
  • 1. kıta (2/4 bar + 12 bar)
  • 2. kıta (2/4 bar + 12 bar)
  • Köprü (8 bar)
  • 3. kıta (2/4 bar + 12 bar)
  • Solo gitar (12 çubuk)
  • Köprü (8 bar)
  • 3. kıta (2/4 bar + 1/2 bar)
  • Outro (8 bar) ve fade-out

Ayetin üç akoral basamağının hepsinde , gitarın bas tellerinde, artan sekizinci notalarda kök notanın iki katına, küçük üçüncü ve dördüncü notaların üstüne vuran ve nihayet azalmış ses aracılığıyla sekizinci notalara ulaşan ayırt edici bir riff çalınır . beşinci üzerinde beşinci. Söylenen melodinin yönetilebilir nota setinde, kök E ve ilişkili küçük üçüncü G de hakimdir.Mavi notalara dayanan bu üçlülerin kullanımı , şarkıya özellikle ana tuştan beri blues gibi küçük karakterini verir. Yedinci akorlar arka planda çalındığı için şarkının dayandığı piyanodan yalnızca çok gizlidir. Bir dizenin onuncu çubuğunda - alt baskın - ritim bölümü sessizdir ve elektro gitar alçalan bir doldurma çalar .

Müzik notaları geçici olarak devre dışı bırakılır, bkz. Yardım: Notasyon .

Kıta, her biri kafiye şemasına sahip altı mısradan oluşur. [aabbaa]. Baskın küt uyak (a) Asonans iki asonansa çift veya birkaç kez kullanılır [u] hecelerin "Lou", "an", "do" ve "ooo", - her biri ile ilgili üç kıtanın ortasında "kum" - "Adam", "inilti" - "telefon" ve "vahşi" - "çocuk" tekerlemeleri (b). Son altı hece her zaman blues şemasının birinci, üçüncü, beşinci, yedinci, dokuzuncu ve on birinci çubuklarının ilk vuruşuna denk gelir. Gerçek sözler, blues için tipik olan ritmik bir varyantta, örneğin ilk vuruştan önce çok heceli iyimser sesler işlevinde söylenir . Ayet ile çubuğun bu ilk vuruşunda başlayan gitar rifi arasında bir diyalog gelişir, özellikle ayeti takip eden rif üst üste şarkı söylemeden tam olarak duyulabildiğinden. Bir sonraki mısra, en erken bir sonraki çubuğun ikinci vuruşunda başlar ve çoktan başlamış olan - bazen çeyrek notalarla eşitlenen - gitar rifinin hızlı sekizinci notalarını ölçülü olarak takip eder. Sadece kıtaların beşinci mısrası dokuzuncu ölçünün ilk vuruşunda bitmez, bunun yerine melizmatik olarak bağlantılı notalarda onuncu ölçünün alt baskınlığına azalan bir büyük üçlü çizer . Elektro gitarın alçalan dolgusu, melodinin bu vokal doruk noktasına yanıt verir. Bu çağrı ve cevap , Afro-Amerikan etkisindeki popüler müziğin temel bir ilkesidir, burada ses ve gitar arasında sunulur ve içeriğini cinsel içerikli metinde ve güçlendirilmiş gitar sesinin saldırganlığında karşılığını bulur. Dört ayetli köprü, "kesik" - "kamyon" ve "tatlı" - "ayaklar" adlı iki tekerlemeyle yetinir ve herhangi bir önemli duraklama olmaksızın tam sekiz çubuğu kullanır.

Bazı cover versiyonları ve uyarlamalar ayrıntılı olarak ruh halini ve yapıyı değiştirir: Don Costa şarkıyı Clint Miller için 2/4 zamanı olmadan düzenledi , ancak üçüncü dizeden önce kullandı. Gelen Bertha Lou der Fendermen ve Twinkie Lee gitar rifflere birinci aralık karşılık önemli bir ayarlama için temel üçüncü E-G keskin olmuştur. Çeşitli kayıtlarda, gitar rifini de elektrik bas devralmıştır.

içerik

Bertha Lou , rock 'n' roll ve rockabilly'den, adı bir kadın adına karşılık gelen veya bir kadının adını içeren bir dizi tanınmış şarkıya katılıyor. İddiaya göre, Dorsey Burnette'in karısı Alberta, söylenen hakkında Bertha Lou'nun adaşı olarak görev yaptı . Bu "Kızların İsimleriyle İlgili Şarkıların" birçoğunun farklı bir cinsel çağrışımı var. Bertha Lou'nun üçüncü kıtasında şöyle diyor:

Hey-Hey, Bertha Lou
Seninle birleşmek istiyorum
Biliyorsun kanım çıldırıyor
Ve senin çocuk olmadığını biliyorum
Ne yaparsan yap
Bertha Lou
Hey, merhaba, Bertha Lou
Ben seninle çiftleşmek istiyorum
Kanımın pompalandığını biliyorsun
Ve senin çocuk olmadığını biliyorum
Ne yaparsan yap
Bertha Lou

Şarkının ilk versiyonundaki alışılmadık biyolojik eşlenik fiili (Almanca: eşleştirmek), destekçi Dick Clark'ın düzenlediği radyo programlarında ve canlı şovlarda başlığı büyük ölçüde boykot etmesine neden oldu. Stuart Colman bu metinden bir porselen dükkanındaki fillere benzeyen özel bir erkeklik ifadesini okur. John Marascalco az düşündüren terimini seçti birleştirmek (Almanca: araya gelme) müzik baskısının baskı için . Müteakip tercümanların çoğu bu dikkatli etkisizleştirmeyi takip etti.

Richard Aquila, Clint Miller'ın tablo versiyonuna atıfta bulunarak, rockabilly öyküsünün abartılı metnindeki mizahi potansiyeli kabul ediyor: "Yayınlandığı sırada bile, bir kadının adının rockabilly şarkısının bir parodisi olup olmadığını bilmiyordunuz. türün Repertuarına ciddi bir katkı sağlaması amaçlanmıştır. "Bu köprünün metni:

Saçını kaniş kesiminde takıyorsun
Sokakta yarı kamyon gibi yürüyorsun
Ve herkes çok tatlı olduğunu biliyor
Beni baştan ayağa gıdıklarsın
Saçını kaniş tarzında takıyorsun
Sokakta yarı kamyon gibi yürüyorsun
Ve herkes biliyor ki çok tatlısın
Kafamdan sporcunun ayağına kadar karıncalanıyor

Craig Morrison, Köprü'nün son ayetinde "tuhaf ve uygunsuz metinler ile ciddi ders arasındaki zıtlıktan" yararlanan "şiddetli" bir mizah görüyor ve rockabilly'de "neredeyse her şey şiddet içeriyor" çünkü türün bir özelliği.

Yayınlar

Plak şirketinin şirket kolu, John Marascalco'nun diğer besteleriyle reklam veriyor.

Yeni kaydedilen versiyonun 9 Aralık 1957'de piyasaya sürülmesi için Kenny Babcock, Faircloth'un daha özlü sahne adı "Johnny Faire" ve aynı rekor numarası SR5019-45'i seçti. Aynı gün Billboard Dergisi'nde rekor tartışıldı. Özel bir özellik, John Marascalco'nun başka besteleri belirlenerek rekorun reklamının yapıldığı eşlik eden kağıt manşondu. Zamanının ilerisinde, üretici olarak Marascalco'ya atıfta bulunan etiket, daha sonra bu iş için satışlardan pay almadığı için pişmanlık duyuyordu. Dorsey Burnette tarafından üretilen Surf SR5019-45'in ilk baskısı durduruldu ve imha edildi. Sadece bir kutunun kaldığı söyleniyor, bu yüzden ara sıra kopyalar kayıt koleksiyonlarına giriyor. Johnny Faires Surf SR5019-45, 1958'de Kanada pazarı için Kalite K-1696 ve İngiltere pazarı için Londra HLU 8569 olarak yeniden yayınlandı. 1970'lerde, Johnny Faire'den Surf 5019, çıkış oluğu alanında kesilmiş "Re" kısaltması ile tanınan, orijinal kılığında, yetkisiz yeni bir baskıda çıktı . Bertha Lou notalar edildi Texas Rio Grande Müzik işbirliğiyle Marascalcos Verlag Robin Hood Müzik tarafından yayınlandı. Notaların satışı, tek ticari ajan olarak Hill & Range yayınevi tarafından devralındı .

1960'ların ortalarında, Marascalco, Dorsey Burnette ile istişare ederek, orijinal olarak tutulan sürümü kendi küçük etiketi olan Cee-Jam Records'ta yayınlamaya karar verdi . Ayrıca Dorsey , Cee-Jam # 6'da "The Brothers" adıyla çıkan blues klasiği Keep A-Knockin ' albümünü kaydetti . 1970 civarında Bertha Lou'nun Til the Law Says Stop ile Cee-Jam # 16'nın orijinal derlemesi , rockabilly plak şirketi Rollin 'Rock'ın operatörü Ronny Weiser'in önerisiyle 2.000 adetlik küçük bir baskı halinde yeniden yayınlandı. Başlık hiçbir zaman Dorsey Burnette'in resmi albümlerinde yer almadı. 1990'lı yıllara kadar Burnette Kardeşler'in eserlerinin tamamı, CD ve CD kutusu formatında çalışma baskıları ile hazırlanarak başlığın daha geniş bir izleyici kitlesine tekrar ulaştırılması mümkün değildi.

  • Dorsey Burnette
    (1957)

  • Dorsey Burnette
    (1965 civarı)

  • Dorsey Burnette
    (1970 civarı)

  • Johnny Faire
    American DJ kopyası

  • Johnny Faire
    Amerikan Sürümü

  • Johnny Faire
    Kanada Sürümü

  • Johnny Faire
    İngiltere promosyon baskısı

  • Johnny Faire
    İngiliz baskısı

Kapak versiyonları

Resmi sürümden önce bile, plak şirketi ABC-Paramount şarkının farkına vardı ve Babcock'a usta kasetler için bir teklifte bulundu. İkincisi reddettiği için, genç yeni imzalayan Clint Miller , provası için bir demo versiyonuna başvurması gereken 20 Kasım 1957'de Don Costa'nın yönetiminde ABC için ilk kapak versiyonunu oynadı . Bu, metinde bazı tutarsızlıklara neden oldu. Miller'in kapak versiyonu, orijinaliyle aynı Billboard sayısında yer aldı. Derhal oldu Bertha Lou rockabilly bant dan da Fendermen onların LP Mule Skinner Blues tarafından Alan şövalye ve Bob Harris ve Kings Dört Michigan gecovert. İle Los Salvajes Meksika'dan ve Los Zodyak Peru'dan, Latin Amerika'dan bantları da şarkı aldı ve Manuel Callegos metnine İspanyolca dil sürümleri sundu. İngiliz rock 'n' roll müzisyeni Marty Wilde , 1970 yılında en büyük başarılarının olduğu dönem hakkında bir retrospektif albüm çıkardı ve üzerinde Bertha Lou çaldı .

ABC Paramount, Clint Miller'ın rekorunu 16 Aralık 1957'de Billboard'da ilan eder.
  • 1957 - ABC-Paramount 78- ve 45-9878'de Clint Miller , Kanada'da Sparton'da 78 dönüş 528-R ve 45 dönüş için 4-528R, İsveç'te Karusell KFF 223, Hollanda'da Artone AP 22.014'te

  • Clint Miller
    Amerikan baskısı

  • Clint Miller
    Kanada baskısı

  • Clint Miller
    Hollanda baskısı

  • Çamurlukçılar

  • Alan Şövalye

  • Los Salvajes
    Meksika

  • Bob Harris

  • Los Zodiac
    Peru

1979 Johnny Burnette'in oğlu Rocky , babasının ve amcasının unvanını ilk kez aldı ve artan neo-rockabilly ve psychobilly sahnesi tarzında bir dizi kapak versiyonu başlattı ve bu şarkının sürüş riffiyle farkına vardı. O zamandan beri, başlık en az 40 versiyonda kaydedildi ve yayınlandı; 2004'te Meksikalı rockabilly grubu Los Gatos ve 2009'da yine İspanyol versiyonlarında Las Ondas Marteles tarafından . Canlı performanslar da dahil olmak üzere Robert Gordon , Rocky Burnette , Tav Falco'nun Panther Burns , Astro Zombies ve Meteorların çeşitli versiyonları var . Bertha Lou , kariyerinin başından beri canlı repertuarında ikincisine sahipti, bu nedenle aşağıdaki listede yer almayan çeşitli kaçakçılar var.

Uyarlamalar

Twinkie Lee

1960 yılında Kaliforniyalı şarkıcı Julian "Larry" Bright, Mojo Workout ile listelerde yer aldı ve Dick Clark'ın ev sahipliği yaptığı bir TV şovu için yeni bir takım elbise ve şarkıya ihtiyacı vardı . Tide Records şirketi ona kısa sürede para sözü veya şarkı önerisi veremediği için Bright, Rendezvous Records ile ikinci bir sözleşme imzaladı . Dorsey Burnette , Bright'a kardeşinin şarkısını gösterdi ve stüdyodaki sonraki kayıt seansında Danelectro altı telli basına yardım ettiğinde Twinkie Lee'ye çalıştı . Ayrıca Twinkee Lee veya kısa çizgi Twinkie-Lee ile hecelenen şarkının adı, yerel DJ Cluck Blore'nin kızına ait bir kedinin adına modellendi , böylece şarkıya daha fazla hava verecekti . Serbest bırakılması Twinkie Lee tercüman ve iddialara tek yazar olarak Bright ile buluşma R-124 çift sorun neden oldu: Bir yandan, Marascalco, diğer taraftan, oyuna yaptığı yazarın haklarını ısrarla etiket Gelgit Kayıtlar, dava Bright ile yaptığı sözleşmede, Ana kasetlere el koydu. Tide, kaydı Highland Records'a aktarırken, Rendezvous şarkıyı ikinci baskıda yayınladı ve burada yorumcu olarak Larry Bright yerine "Pete Roberts" takma adı verildi. Yeni baskıda Rendezvous ile bağlantılı müzik yayıncısı Mardon Music'in yerini Marascalco'nun Robin Hood Music'i almasına rağmen, yazarın jeneriği daha sonra Fairviews , Wayne Stevenson ve Alan Clark'ın cover versiyonlarında olduğu gibi Bright ile kayıtlarda kaldı . 1966'da davulcu Gary Walker , grubu The Walker Brothers'ın kariyerinin zirvesinde solo sanatçı olarak iki single çaldı ve diğerleri arasında Twinkie-Lee'yi seçti . Larry Bright, şarkıyı Walker Brothers'a kişisel olarak tanıttığını iddia eden yazar olarak tekrar seçildi. Ertesi yıl, Twinkie-Lee, Ocak ayının başlarında Osaka Festival Salonu'nda konuk olarak yer aldığında, Japonya'da Walker Brothers'ın yeniden birleşme turunda eşlik eden canlı albüm için de düşünüldü . Daha sonra kayıtlar Gary Walker'ın Japon destek grubu The Carnabeats ve 2004'te The Young grubu ve kayıtları yalnızca kaset olarak yayınlanan Japon şarkıcı Miko tarafından yapıldı . Twinkie Lee'nin Gary Walker versiyonunun bir nota baskısı , Londra müzik yayıncısı Campbell Connelly & Co. Ltd. tarafından yayınlandı.

  • 1960 - Larry Bright , Rendezvous R-124'te (başlık yazımı: Twinkie-Lee ), ikinci baskıda "Pete Roberts" takma adıyla ve 1964'te Highland 1052'de
  • 1963 - Alan Clark & ​​The Starfires (uzun süredir yayınlanmamış), ilk olarak CD CAR 003'te
  • 1964 - SpinIt 120'deki Fairviews (Başlık yazımı : Twinkee Lee )
  • 1966 - Gary Walker üzerinde CBS 202081 (Başlık yazım: Twinkie-Lee )
  • 1968 - Wayne Stevenson Tide 2700'de
  • 1968 - The Walker Brothers in Japan , Phonogram SFL 9046/7 adlı canlı albümdeki Walker Brothers , 1987'de Bam-Caruso Records tarafından yeniden yayınlandı.
  • 1968 - The Carnabeats derleme grubunda Sounds World Top Hits
  • 1968 - Miko üzerinde bant Ah! Soul… Sahnede Miko ile Tanışın , Superscope A010-N
  • 2004 - The Young albümünde The New World of Youngsoul , P-Vine Records 25008

  • Larry Bright

  • Pete Roberts

  • Larry Bright

  • The Fairviews

  • Gary Walker

  • Wayne Stevenson

  • Miko

Aperatif Poo

John Marascalco ayrıca şarkıyı yeniden düzenleyerek ve 16 Ocak 1962'de Snacky Poo olarak farklı sözlerle kaydettirerek şarkının potansiyelini tam olarak kullanmaya çalıştı . Chester Pipkin, kuzeni Gary "Hart" Pipkin Billy Mann ve Warren Joyner doo-Wop grubunda 1961 yılından bu yana birlikte seslendirdi Electras edildi "Halka A Dings" adını serbest bırakılması için Snacky Poo üzerinde Infinity Kayıtları . Gary Pipkin ve Chester'ın eski şarkıcı ortağı John Carson of the Valants ortak yazarlar olarak adlandırılıyor. Enstrümantal bir parça olarak Marascalco, 1957'deki Studio Master Recorder'ların orijinal kaydını kullandı. Ancak, genişletilmiş vokal düzenlemesi, başlığın single'ın her iki tarafına da bölünmesine neden oldu, böylece arka taraf Snacky Poo Part Two olarak adlandırıldı . Infinity'nin A&R yöneticisi olan Marascalco, kaydı iki yıl sonra Mercury Records'a lisansladı ve sanatçıları yeniden "The Del-Mars" olarak yeniden adlandırdı. Mercury 72244 siyah bir çıkartma ve kırmızı bir çıkartma ile ikinci bir baskı ile çıktı. 1989'da California'dan Angel Records , genç kraliçelerin ' All My Love Aity of You' filminin arkasındaki b-tarafı olarak Snacky Poo'yu kullandı . Şubat 2012'de, Büyük Britanya'dan Infinity INX-014'ün izinsiz yeni bir baskısı, Audition kopyasının beyaz ve kırmızı etiketini taşıyan piyasaya çıktı .

  • Yüzük A Dings
    Infinity INX-014-A

  • Yüzük A Dings
    Infinity INX-014-B

  • Del-Mars
    Mercury 72244-A siyah

  • Del-Mars
    Mercury 72244-B kırmızı

  • Del-Mars
    Meleği # 2-B

  • Yüzük A Dings
    Infinity INX-014-A Kaçak

Rita May

1975 yılında Desire albümünün kaydı sırasında Bob Dylan , ağırlıklı olarak Bertha Lou'ya dayanan Rita May şarkısını çaldı . Bob Dylan ve ortak yazar Jacques Levy'ye atfedilen Feminist Rita Mae Brown'a Övgü , Columbia Records'ta Memphis Blues Again ile Stuck Inside of Mobile'ın canlı bir versiyonunun B yüzü olarak yayınlandı . Besteci olarak sadece Dylan listelenmiştir; öne çıkan modele referans yoktur. Plak koleksiyoncusu ve o zamanki basçısı Rob Stoner tarafından sorulduğunda, rockabilly uzmanı Dylan , Bertha Lou'yu ve yazarlığını tanıdığını doğruladı , ancak Rita May'la net melodik yazışmalar hakkında yorum yapmadı . Jerry Lee Lewis , Rita Mae'yi besteledikten üç yıl sonra yorumladı. Alman evrensel sanatçı Michel Montecrossa , Dylan'ı birkaç yıl süren kapsamlı yeniden yorumlamasının bir parçası olarak 2003'te Rita May'ı kaydetti .

Bir müzik alıntı olarak gitar riffi

Sekizinci notalara yükselen basit Bertha Lou riffi, yaratıldığı andan itibaren bazı gitar ve piyano tanıtımlarına benziyordu: Vince Taylor'ın Yepyeni Cadillac ve Barrett Strong'un Parası (Bu İstediğim) 1959'dan, Henry Mancini'nin Peter Gunn Teması zaten Son yıla 1958. riff edildi belirtilen not için not Jack bedient ve Bill Britt zaman yazdığı şarkıyı Çift Whammy onların için bir kayıt oturumu için Mersey bant Jack bedient ve chessmen 1965 ve uygun, yüksek enerjili gitar aradığını intro. Gitarist Kevin Woods, kendine özgü Bertha Lou riffini önerdi . Double Whammy , Reno , Nevada'da KCBN 1230 AM'de 19. sırada yer alarak bölgesel bir hit oldu . İngiliz Voodoo Trombone Quartet tarafından 2007'de piyasaya sürülen Extended Play , Bertha Lou'nun minör riffine dayanan The Phantom adlı başlık parçasını içeriyor .

Önem, Eleştiri ve Başarı

Grafik yerleşimleri
Verilerin açıklaması
Bekarlar
Bertha Lou ( Clint Miller )
  BİZE 79 18 Ocak 1958 (7 hafta)
Twinkie Lee ( Gary Walker )
  İngiltere 26. 06/01/1966 (6 hafta)

Bertha Lou , Burnette Brothers'ın kolektif çalışması ve solo çalışmasının en çok kapsanan şarkılarından biridir. Rocky Burnette'e göre, Johnny ve Dorsey Burnette'in aileleri, yayıncı Marascalco ile iki kardeşin ölümünden yıllar sonra Johnny'nin yazarın haklarından payını iade etmesi için bir anlaşmaya vardı. Bu değişiklik Amerikan koleksiyonculuk derneğinin BMI veritabanına yansımamasına rağmen , Alman GEMA o zamandan beri Johnny Burnette'i ortak yazar olarak listeledi. Ancak, Johnny Burnette, fonogramlarda hiçbir zaman yazar olarak adlandırılmadı. “ Bertha Lou tartışması” müzik sözlüklerinde ve dergilerde tekrar tekrar ele alınmakta ve şarkının kökeni ve kaydı bloglarda ve forumlarda tartışılmaktadır. Lee Cotten için " Bertha Lou'nun Efsanesi ", "erken dönem rock 'n' roll'un en kafa karıştırıcı hikayelerinden biridir." Marascalco'nun "ham elmas" üzerinde yaptığı yeniden çalışmasında Stuart Colman, John'un "temel bir fikir çiçeği yaratma yeteneğini fark etti." . "

Birçok cover versiyonu ve uyarlaması nedeniyle şarkı rockabilly türünün "standardı" olarak kabul edilebilir. Bununla birlikte, başlık sadece iki kez ulusal listelerde yer aldı: Clint Miller'ın versiyonu 1958'de Amerikan Billboard listelerinde 79. sıraya ve American Chessbox listelerinde 49. sıraya ulaştı ve Gary Walker'ın Twinkie Lee'nin kapağı İngiliz listelerinde yer aldı. 1966 26. sıraya yükseldi. Rockabilly'nin 1956 ile 1959 arasındaki en parlak döneminde bile, Elvis Presley , Jerry Lee Lewis ve Carl Perkins'in hitleri dışında bu türdeki liste yerleşimleri nadirdi.

Münih'in yeniden basım şirketi Hydra Records'tan Klaus Kettner, 2007 ve 2010 yılları arasında üç bölümlük Like What We Wrote CD serisinin ilk kapak sürümlerinin ve uyarlamalarının çoğuna yer verdi . Johnny ve Dorsey Burnette'in Şarkıları birlikte ve beraberindeki kitapçıkta Bertha Lou'nun "hala harika, sallanan bir şarkı" olduğunu düşünüyor. Billy Poore, "Dorsey'in en iyi rockabilly rekoru" içinde, özellikle Encyclopedia of Rock'ta övülen "zengin, derin sesi" olan "patlayıcı rockabilly" yi tanımlıyor . Şarkının 1957'de yayımlanmasıyla birlikte Billboard dergisinde yayınlanan Johnny Faire ve Clint Miller'ın versiyonlarının incelemeleri, şarkının büyük bir potansiyele sahip olduğunu şimdiden doğruladı. Faire'nin "heyecan verici" performansına eşlik eden grubun "ezilmiş, güçlü ritmi" ile "nefessiz, histerik ses" gençlerin zevklerine çok yakışıyor. Sağlam kapak versiyonunda Clint Miller, "Presley sound" da "rock blues" sergiliyor ve bununla ülke ve batı pazarında da puanlar elde edebiliyor . Başlığın çağdaş resepsiyonu, Don Covays'in 1959 yılında bir DJ - Convention tarafından Believe It or Not şarkısını da duymuş , 'n' roll sayıları rock metni bilinen başlıklardan oluşmuştur . Bertha Lou da bu dansa dahildir .

Bireysel kanıt

  1. ↑ a b c d e Stuart Colman: The Killer Quillers. John Marascalco . İçinde: Trevor Cajiao (Ed.): Şimdi Bunu Kazın . Hayır. 362 . Bensham, Gateshead, Tyne & Wear, Mayıs 2013, s. 13-16 (İngilizce).
  2. ↑ a b c d e f g h i j k l m n Klaus Kettner, Tony Wilkinson: 'BERTHA LOU', 'TWINKIE LEE' ve 'SNACKY POO'nun Hikayesi . Hydra Records, Münih (İngilizce, rockabilly.nl [erişim tarihi 1 Haziran 2011] Like What We Wrote Vol. 1-3. The Songs of Johnny and Dorsey Burnette. Hydra Records BCK 27134/27136 / 27138, 2007-2010).
  3. ^ Genel Katalog. Kongre Kütüphanesi, 2 Ağustos 2011'de erişildi .
  4. ↑ a b c d Keith Babcock: Bertha Lou Tartışması ( İnternet Arşivi'nde 30 Ağustos 2009'dan Hatıra )
  5. ^ Marc Alesina, Gilles Vignal: 1957. İçinde: The Johnny & Dorsey Burnette Discography. Erişim tarihi: May 26, 2011 (en / fr).
  6. ^ A b c d Gary E. Myers: Surf Records . In: Goldmine Magazine . 31 Ağustos 1992 (Amerikan İngilizcesi).
  7. ↑ a b c Cub Koda: Best of Dorsey Burnette. Çağ Yılları . Ed .: Dominion Entertainment, Inc. 1994 (Amerikan İngilizcesi, CD Era 5021-2'nin satır notları).
  8. ^ Gary E. Myers: Donnie Brooks . In: Record Exchanger . Hayır. 29 , 1981.
  9. ↑ a b c d e John Marascalco: Bertha Lou . Rio Grande Music, Robin Hood Music, Hill and Range Songs, New York 1957 (notalar).
  10. ^ A b Richard Aquila: That Old-Time Rock & Roll. Bir Çağın Chronicle'ı, 1954-1963 . Illinois Press Üniversitesi, Urbana, Chicago 2000, ISBN 0-252-06919-6 , s. 84 ff .
  11. ↑ Lee Cotten: The Donnie Brooks Röportajı . In: Rock & Blues Haberleri . Şubat-Mart. '00. High Sierra Books, 2000, ISSN  1521-6675 , s. 5-8 (Amerikan İngilizcesi).
  12. ^ Richard Aquila: That Old-Time Rock & Roll. Bir Çağın Chronicle'ı, 1954-1963 . Illinois Press Üniversitesi, Urbana, Chicago 2000, ISBN 0-252-06919-6 , s. 276 .
  13. ↑ Craig Morrison: Go cat go!: Rockabilly music ve yapımcıları . Illinois Press, Champaign 1998 Üniversitesi, ISBN 0-252-06538-7 , s. 21 .
  14. ↑ a b c d Gelecekteki En Çok Satan Pop Şarkılar için Plak Sektörünün En Eksiksiz Rehberi . İçinde: Billboard . 9 Aralık 1957, s. 50 .
  15. ↑ a b Terry E. Gordon: BERTHA LOU için Başlık Arama Sonuçları. In: Rockin 'Ülke Stil. 2011, 26 Mayıs 2011'de erişildi .
  16. ^ Klaus Kettner, Tony Wilkinson: Clint Miller . Hydra Records, Münih 2008 (İngilizce, rockabilly.nl [erişim tarihi 31 Temmuz 2011] Like What We Wrote Vol. 2. The Songs of Johnny and Dorsey Burnette . Hydra Records BCK 27136).
  17. ^ Gérard Lambert: Marty Wilde. In: Rocky 52 16 Ekim 2009, erişim tarihi 20 Haziran 2011 .
  18. ^ A b c Gary E. Myers: Larry Bright - Mojo Egzersizi . In: Goldmine Magazine . Hayır. 322 , 27 Kasım 1992 (Amerikan İngilizcesi).
  19. ↑ Gary Walker: Biyografi ( İnternet Arşivi'nde 4 Haziran 2012 Memento )
  20. ^ Walker Brothers, The - The Walker Brothers in Japan. İçinde: Discogs. Erişim tarihi: June 28, 2011 .
  21. ↑ a b Genel Katalog. Kongre Kütüphanesi, 2 Ağustos 2011'de erişildi .
  22. ^ A b Marv Goldberg: Valants. İn: Marv'ın Goldberg'in R & B Defter. 2002, 30 Eylül 2008'de erişildi .
  23. ↑ Theodore Gracyk: Ritim ve Gürültü. Kaya estetiği . Duke University Press, Durham, Londra 1996, ISBN 0-8223-1734-6 , s. 92 (Amerikan İngilizcesi).
  24. ↑ Bob Spitz: Dylan: Bir Biyografi . McGraw-Hill Publishing Company, Kew York, St. Louis, San Francisco, Hamburg, Meksika, Toronto 1989, ISBN 0-07-060330-8 , Man About Town, s. 477 f . (Amerika İngilizcesi).
  25. ↑ a b Bruce Gordon: Let's Be the Beatles. Beatles ile. In: Silent Buglar Records. Erişim tarihi: October 22, 2012 .
  26. ↑ Chas Kit: Jack Operates and the Chessmen. İçinde: Garagehangover. 23 Eylül 2007, 2 Haziran 2011'de erişildi .
  27. ↑ Voodoo Trombone Quartet. Hayalet. Taze sıkılmış. In: Tebrik Kayıtları. Erişim tarihi: Nisan 15, 2012 (İngilizce, ticari sağlayıcı).
  28. ↑ Birleşik Krallık Grafikleri ABD
  29. ↑ GEMA repertuar araması . Erişim tarihi: Mart 28, 2018 .
  30. ↑ Lee Cotten: Twist & Shout. American Rock 'n Roll'un Altın Çağı, Cilt 3 . High Sierra Books, Sacramento 2002, ISBN 0-9646588-4-4 , s. 156 f . (İngilizce).
  31. ^ Dennis DeWitt: Rocky Burnette Röportajı . In: Mavi Süet News . Hayır. 39 , 1997, ISSN  1075-6647 , s. 7–9 (Amerikan İngilizcesi).
  32. ^ Colin Larkin: Popüler müziğin ansiklopedisi . bant 6 . Oxford University Press, Oxford 2006, ISBN 0-19-531373-9 , s. 858 (İngilizce).
  33. ↑ Craig Morrison: Go cat go!: Rockabilly music ve yapımcıları . Illinois Press, Champaign 1998 Üniversitesi, ISBN 0-252-06538-7 , s. 44 .
  34. ↑ Billy Poore: Rockabilly: Bir Kırk Yıllık Yolculuk . Hal Leonard, Milwaukee 1998, ISBN 0-7935-9142-2 , s. 46 (Amerikan İngilizcesi).
  35. ↑ Phil Hardy, Dave Laing, Stephen Barnard, Don Perretta: Encyclopedia of Rock . Schirmer Books, 1988, ISBN 0-02-919562-4 , s. 81 .
  36. ↑ John Minton: 78 blues: Güney Amerika'daki türküler ve fonograflar . Mississippi Üniversitesi Yayınları, Jackson 2008, ISBN 978-1-934110-19-5 , Şu Anda Kayıt Yapmalıyım, s. 140 .
Bu makale, bu sürümde 29 Eylül 2011 tarihinde mükemmel makaleler listesine eklenmiştir .