Güzel Mavi Tuna'da

Mavi Tuna Valsi, 1867'nin ilk baskılarından birinin başlık sayfası

Güzel mavi Tuna üzerinde vals (genellikle kısa: Tuna Valsi ) Johann Strauss (oğul) tarafından 1866 sonbaharının sonlarında ve 1866/67 kışında bestelendi ve 15 Şubat 1867'de Wiener Männergesang- Verein . Valsin opus 314 olarak yayınlanan konser versiyonunun ilk performansı 10 Mart 1867'de kk Volksgarten'de gerçekleşti . Kompozisyonu Strauss'un daha önceki eserlerinde kullandığı melodilere dayanmaktadır. Vals kısa sürede gizli bir Avusturya marşı haline geldi ve yılın başında düzenli olarak çalınır.

Mavi Tuna Valsi, Viyana federal devletinin resmi olmayan milli marşı olarak kabul edilir .

ortaya çıkış

1910 civarında bir baskının başlık sayfası

Johann Strauss'tan ilk olarak Viyana Erkek Korosu Derneği tarafından Temmuz 1865'te Hietzing'de bir yaz masasına katılması istendi . Pavlovsk'taki yıllık taahhütleri buna izin vermediğinden, başlangıçta 1866 için bir kompozisyon sözü verdi.

1866'da Strauss, erkekler korosu derneği tarafından açık sözünü hatırlattı. Ancak, bu arada savaş arasında Prusya ve Avusturya ile Königgrätz savaşında Avusturya kaybettiği uygun galası sorusu çabuk ortaya çıktı böylece, yerini almıştı. Karnaval mevsiminde birçok balo da iptal edildiğinden, Liedertafel 1867 için erkek korosunun geleneksel aptallar akşamının yerini aldığı bir vals yaratılması konusunda anlaştılar. Strauss, 1865'te güzel mavi Tuna Nehri üzerindeki vals ile verdiği sözü tuttu .

Vals, Johann Strauss tarafından başlangıçtan itibaren iki versiyonda tasarlandı, başlangıçta 1866'nın sonuna kadar Condensed skor orkestra versiyonuydu. Bunun üzerine, erkekler korosunun ev şairi olan polis komiseri Josef Weyl , parodistik bir karakter ve zaman açısından kritik bir hiciv içeren metnini ekledi, ancak o zaman Johann Strauss erkek korosu için ikinci bir versiyon ve koro valsi olarak piyanonun provaları için bir koro elde etti. erkek korosu . Koro bölümleri, 1866'da yardım sözü veren Rudolf Weinwurm tarafından kuruldu . Bunu askeri müziğin kurulması izledi (yani gala için orkestra müziğinin icracıları için), ya askeri grubun direktörü olarak Josef Wiedemann'ın ilk kez performans gösterdiği ya da muhtemelen Strauss orkestrasından Johann Proksch'un.

Strauss (ya da bir başkası, bu artık doğrulanamaz) , her biri güzel mavi Tuna Nehri üzerinde metin pasajını içeren, hala isimsiz parçanın orijinal adlandırması için Macar şair Karl Isidor Beck'in iki şiirini kullandı . Ancak bunlar Viyana'ya değil , Beck'in doğum yeri olan Baja'ya atıfta bulunur - Baja, “mavi” Tuna Nehri üzerinde yer alır, yakındaki Tisza “sarışın” olarak tanımlanır.

15 Şubat 1867'de, koro versiyonunun ilk performansı (hala giriş ve koda olmadan) Dianabad'ın salonunda dokuz bölümlük bir programda gerçekleşti : Viyana erkek korosu ve 42. Piyade Alayı'nın her ikisi de yönetildi. Rudolf Weinwurm tarafından . Besteci galasında mevcut değildi.

prömiyerden sonra

Neredeyse tüm Strauss biyografilerinin ve bunların eleştirel olmayan bir şekilde benimsenmesinin aksine iddiaların aksine, bu valsin sadece o akşam coşkuyla karşılanmadığı, 1980'lerin başında Norbert Linke'nin araştırmasından bu yana orijinal kaynaklardan açıkça anlaşılmaktadır. ] 'on ikiden vurmak' [...] On 17 Şubat 1867, Yeni Yabancı Gazete bile açıkladı: 'ikinci bölümde açılış sayısı belirleyici oldu isabet . çarptı "Bu terim ilk kez"' "kullanılır müzik tarihinde. Gösteriden sonra, erkek korosu Johann Strauss'a "fahri maaş" olarak altın bir duka verdi, o zamanlar böyle bir görevlendirilen işin ücreti gelenekseldi.

15 Şubat 1867'deki prömiyerden sonra, Strauss giriş ve kodayı (en azından kısa bir nota olarak) yarattı ve kendisi ve ekibi tam orkestra versiyonunu yarattı. Bu ilk kez 10 Mart 1867'de kk Volksgarten'de yapıldı . Bu karnaval sezonunda çok sayıda yenilik nedeniyle (üç kardeş Johann, Josef ve Eduard toplam 25 yeni eser yarattı), vals başlangıçta geçerli değildi. Bu ilk performanstan sonra Johann Strauss'un kardeşi Josef'e şöyle dediği söylenir :

Ancak Strauss , 1867 Dünya Fuarı'nda Paris'te göründüğü ve onlar için yeni besteler yarattığı için, bu valsi programa eklediğini hatırladı. Le beau Danube bleu adı altında eser bu sergi sırasında büyük bir başarı elde etti. Vals'in yayıncının baskılarının, özellikle iki elli piyano versiyonunun kısa sürede neredeyse 1.000.000 sattığı varsayılmaktadır.

Strauss vals için kendi ücretini almadı; yayıncısı C. A. Spina ile yıllık bir sözleşmesi vardı, bu da onu kesin olarak belirtilen sayıda beste teslim etmeye mecbur etti. Vals bu sayıya sayıldı. Spina'daki yıllık maaşı, bu valsin 25 lonca ücreti aldığını gösteriyor. Strauss (oğul) çok daha sonra küçük bir miktar sözde fahri maaş aldı, ancak bu, yayıncının geliriyle orantısızdı.

Yıllar boyunca, valsin sadece orkestra versiyonu (farklı dizilimlerde) galip geldi ve koro versiyonu nadiren gerçekleştirilir. 15 Şubat 1867'de ilk performansın yeniden inşası (ve o sırada programa dahil edilmesi) hala bilimsel tartışmanın konusudur.

melodiler

Tüm vals bestecileri gibi, vals de beş ayrı valsten oluşur (No. 1'den 5'e, daha eski baskılarda ayrıca I - V), her biri o zamanlar Strauss'ta olduğu gibi iki melodi bölümünden (a ve b) oluşur. on ayrı melodi. 2015 yılında , Strauss araştırmacısı Norbert Linke, on melodinin istisnasız olarak Strauss tarafından daha önceki valslerden alındığını ve böylece geri dönüştürüldüğünü kanıtlamayı başardı .

Linke aşağıdaki kökenleri kanıtlıyor:

• Vals kısım 1a (ünlü D majör üçlüsü ile baş motifi): op. 268'den (“Wiener Chronik”, vals), vals kısım 5a: Doğu bemolden D majöre aktarılmıştır. Her biri toplam altı kez dört çubuk alınır (genişletilir) ve takip eden loş / dom dom için altı stop tonuyla kontrast oluşturulur. Dört takip notu zaten 4 ve 8 numaralı çubuklarda ritmik olarak önceden işaretlenmiştir.
• Vals kısım 1b: ayrıca op. 268'den, vals kısım 5b: Do minörden Si minöre aktarılmıştır. Dört çubuğa genişletilen ilk modeli (çubuklar 1 ve 2), yankı benzeri bir şekilde dört çubuk takip eder, burada son formül 1a (f keskin> e / h> a) harfi harfine alınır ve ikiye katlanır.
• Vals bölüm 2a: Vals bölüm 1a'dan sonra modellenmiştir, aşağıdaki dim dim / dom dom (op.268 / 5a'dan 7 ve 8 numaralı çubuklar dizisi) bir ostinatoda yoğunlaştırılır, 1a (aa / f keskin-keskin - aa / gg) şimdi değiştirildi ve kısaltıldı (ag vb. - a f keskin vb.).
• Vals kısım 2b: op. 265'ten (“Motoren”, vals), vals kısım 4b: Sekiz çubuklu şablon, ilk dört çubuğu tekrarlayarak ve 5/6 ve 7/8 çubuklarının devamı ile bunu ikiye katlayacak şekilde genişletilir. iki farklı şablona her biri dört çubuktan oluşan kapanış formülleri işlendi.
• Vals bölüm 3a: op. 251'den sonra (“Klangfiguren”, vals), vals bölüm 3a: Orijinal, neredeyse tam anlamıyla ritimden çıkarılmış, iki çubuk eklemelerle desteklenmiş görünüyor (Strauss: çubuklar 5/6 = op. 251 çubuklarının tekrarı 1/2; çubuklar 9 / 10 = orijinalin 6. çubuğunun tekrarı).
• Vals bölüm 3b: op.105'ten sonra (“Walzer Codex'ten Beş Paragraf”, vals), vals bölüm 2b: B bemol majörden G majöre aktarılır. Basitleştirilmiş bir şekilde neredeyse gerçek bir uygulama (her biri 4 kez 4 bar), böylece üst notalar g ve b'ye iki denemede (d - g - d - h) ulaşılır.
• Vals bölüm 4a: Ayrıca bölüm 268'den sonra, ancak vals bölüm 2b: Sol majörden Fa majöre aktarılmıştır. İlk olarak, Strauss orijinalin üçte birinin alt kısmını alır ve 3 ve 4 numaralı çubukları tekrarlar, ardından orijinal versiyonu oberterz ile birlikte getirir (tekrarlanan çubuklar olmadan).
• 251'den sonra yuvarlanan kısım 4b, yuvarlanan kısım 5a: farklı şekilde sabitlenmiş tekrarlar. Orijinalin 1. Çubuğu iki çubuğa gerilir ve hemen tekrarlanır. Çubuklar 3 ve 4 ise kısaltılır ve birlikte tek bir çubuk halinde çekilir. Sonraki iki zamanlı iki çubuk dizisi, yalnızca bir tekrarla (iki kez iki çubuk) basitleştirilmiştir.
• 268'den sonra tekrar vals bölümü 5a, şimdi vals bölümü 3b: D majörden A majöre aktarıldı. 2 kez A ve 2 kez D iki armoni yer değiştirmiş ve iki katı boyuta uzatılmış olarak görünür: önce orijinalin 3/4 çubukları (D majör) ve sonra orijinalin 1/2 çubukları (A-Majör) ) ek ile 5/6 çubuklara.
• Vals kısım 5b, Op. 215'e (“Flight of Thoughts”, vals), vals kısım 5a, 1859'dan bir vals'e göre oluşturulmuş ve revize edilmiştir.

Giriş (sadece ilk tamamen enstrümantal performansla gerçekleştirilir) titreşen teller ve vals kısım 1a'ya yumuşak bir gönderme ile başlar. Yavaş yavaş başlayan ikinci bölümde, bas sadece a tonuna hizmet eder. Koda, sırayla, vals parçası 3a'nın icrasıyla başlar, ardından vals parçası 2a, dikkate değer olarak alıntılanır. 16 geçiş çubuğundan sonra, Walzer 4a nota doğru ve 11 çubukluk bir geçişi takip eder. Yavaşça hüzünlü ana motif 1a ve son bir stretta içeren son bölüme sadece d notasında bas eşlik eder (16 bar arco , 12 bar pizzicato , 11 bar arco).

Giriş ve kodayı "şiirsel etkileri nedeniyle ... [olarak] son ​​derece etkili, kompozisyon açısından takdire şayan bir basitlik" olarak tanımlayan Linke, d kök notasındaki finalin dron ( organ noktası ) olarak kullandığı gerçeğine atıfta bulunur. dünya çapında halk müziğinde kullanılan anlamlar yaygındır. Ayrıca Strauss'un kodada (vals bölümleri 5a ve 2b) sadece vals “Wiener Chronik”, op. 268'den melodiler kullandığına dikkat çeker.

Metin sürümleri

Valsin ilk versiyonunda, Viyana Erkekler Korosu'nun şairi Josef Weyl, ilk olarak Fasching ist da sözleriyle başlayan bir metin yazdı . Bu, kendisi tarafından reddedildi ve gala metni oluşturuldu, böylece reddedilen versiyonun bazı bölümleri onun tarafından alındı. Bu şimdi şu şekildedir (prömiyer versiyonunda, alıntılar, Bb = baslar, T = tenorlar):

1868 gibi erken bir tarihte, Weyl metnini yeniden değiştirdi ve bu metin şimdi şu sözlerle başladı: Daha ne istiyoruz?

Ancak bu sıralarda, Viyanalı halk şarkıcısı Ignaz Nagel'in (Nagl; 1831-1872) altını çizdiği "iki bölümden oluşan" metin çok daha popülerdi. 1867 baharının sonlarında, bir yandan Nagel, "Bir ülke var - Tuna sahilinde" ile başlayan bir metinle melodinin altını çizdi ve 4. valste henüz sonuçlandırılan tazminata atıfta bulundu . ikinci bölüm 1. vals tekrar "Tuna Rıhtımı'nda - yakın çevrede" sözleriyle başladı.

1889'da Franz von Gernerth , “Tuna çok mavi” ile şimdi valsin başlığını da dikkate alan yeni bir metin yazdı .

İlk performans Bu metinde ile giriş Dreher Park Viyana Erkekler Korosu Derneği yaz masanın vesilesiyle 2 Temmuz 1890 tarihinde gerçekleşti Meidling ( Schönbrunner Strasse 307).

Marş ve Yeni Yıl

Silhouette Otto Böhler

Daha 1874 gibi erken bir tarihte müzik eleştirmeni Eduard Hanslick , Tuna Valsi'ni “sözsüz barışın Marsilyası ” olarak tanımladı . 1888'den kalma bir kitapta halk marşı , O du mein Österreich ve Strauss'un Tuna Valsi arka arkaya anılır . Ve Gernerth'in metninin ilk performansı hakkında basın şöyle yazıyor: "Uzun zamandır Avusturya dışında ve hatta okyanusun ötesinde popüler hale gelen 'Viyana Şehri İlahisi'nin nihayet bir metinle desteklenmesi sevindirici. layık." ()

27 Nisan 1945'te, Avusturya'nın bağımsızlığının ilanı vesilesiyle, milli marş bulunmadığında, güzel mavi Tuna üzerinde vals , parlamento önünde söylendi. İkinci Dünya Savaşı'ndan sonra Avusturya milli futbol takımının ilk maçlarında da oynandı. Radetzky Marşı ile birlikte , O Du mein Österreich , Avusturya'dan ve diğerlerinden çok daha modern olduğum için, hala gizli marş olarak kullanılıyor.

Vals güzel mavi Tuna geleneksel olarak (gençlik dahil tüm ORF programlarında Avusturya radyoda yılın başında yayın yapan kanalı FM4 ve televizyonda gece yarısından hemen sonra) - pummerin sonra basamak . Ayrıca Viyana Filarmoni Orkestrası'nın Yeni Yıl Konserlerinin ayrılmaz bir parçası ve en önemli özelliğidir , ancak resmi programın bir parçası olmamış veya her zaman bir encore olarak çalınır ( Radetzky Marşı gibi ).

Avusturya Yayın Şirketi Tuna vals oynandı hangi bir logo hala görüntü ile müzikle manzara ithalatı için 17 saat üçte, 1 Ağustos 1955 tarihinde yaptığı televizyon pilot program başladı. Muhtemelen 1960'larda, en geç 1970'lerde, sekiz tonun stilize elektronik versiyonu haline geldi. 1980'lerin sonlarına kadar bu istasyon tanımlaması, her yayının başlamasından kısa bir süre önce (sabah ve öğleden sonra) ORF logosu ile çalındı, ardından biraz daha uzun olan “Bu, televizyon programı ile Avusturya radyosu” cümlesi geldi. saat ve logo ile duraklatın ve ardından ton dizisi tekrar. Yayın süresi olduğu sürece kendisine resmi İstiklal Marşı çalındı. 25 Mart 1984'ten beri, Tuna Valsi'nin bir varyasyonu, Zeit im Bild yayınlarının tema şarkısının bir parçası olmuştur .

Daha fazla resepsiyon

Praterstrasse 54'teki dairesi valsle bağlantılıdır: 24 Ekim 1925'te, Strauss'un (oğlu) 100. doğum günü vesilesiyle, Wiener Schubertbund evin üzerine bir hatıra plaketi taktı. Bu dairenin bir kısmı (o zamandan beri tadilatlarla küçültülmüştür) Viyana Müzesi'nin bir şubesidir ve halka açıktır.

Yüzyılın başında Moriz Rosenthal ve daha sonra ( György Cziffra ) gibi bir dizi besteci ve piyanist , eser hakkında son derece virtüöz konser açıklamaları yazdı . En bilineni Adolf Schulz-Evler'den geliyor .

1924'te Léonide Massine , Beau Danube balesinin Tuna Valsi müziğine ( Roger Désormière tarafından düzenlenmiş ) koreografisini yaptı .

Mavi Tuna Valsi, Stanley Kubrick'in bilim kurgu klasiği 2001: A Space Odyssey'deki kullanımıyla da tanınır . Kubrick, burada bir uzay gemisinin dönen bir uzay istasyonuna nasıl indiğini teknik ve optik olarak muhteşem bir sekansla gösteriyor. Dizi, valsin uzunluğuna ve ritmine tam olarak uyarlanmıştır.

Yeni Zelanda'da trafik radyosu ve Uruguay'da kıyı radyosu için melodi olarak kullanılır .

Marcel Prawy'ye göre, yerli Çin havayolları 1970'lerde ve 1980'lerde inişte bir güvence olarak bunu oynadı. 2016'dan beri Avusturya Havayolları'nın mola programının ana melodisi olmuştur .

Viyanalı psikanalist Alfred Pritz , güzel mavi Tuna'nın görüntüsünü, karanlık Viyana mizahının, Viyana utancının bir ürünü olarak değerlendirdi : “ İkinci Napolyon Savaşı sırasında ... bir Rus taburu bir Fransız alayını doğrudan Tuna'ya itti ve yüzlerce Fransız askeri boğuldu. Tuna şimdi Fransızların mavi üniformalarıyla doluydu. Tuna 'çok mavi, çok mavi, çok maviydi'.

Edebiyat

• Monika Fink: Güzel mavi Tuna üzerinde, vals, op. 314. İçinde: Monika Fink, Hans-Dieter Klein, Evelin Klein: usta vals . Lang, Frankfurt am Main ve ark. 1999, ISBN 3-631-35189-5 , s. 5-14 ( Persephone. Estetik üzerine yayınlar dizisi. Cilt 4).
• Jeroen HC Tempelman: New York'taki Güzel Mavi Tuna tarafından , Viyana Müziği - Johann Strauss Büyük Britanya Derneği Dergisi, no. 101 (Kış 2012), s. 28–31.
• Norbert Linke : Johann Strauss'un “Güzel mavi Tuna üzerinde” usta valsi hakkında olağanüstü bilgiler - veya: Melodik geri dönüşümün sırrı üzerine . In: Deutsche Johann Strauss Gesellschaft (Ed.): New Life - Strauss sevenler ve Viyana operet arkadaşları için dergi , sayı 51 (2016, sayı 1), sayfa 38–56, sayı 52 (2016, no. 2), s. 73-74. ISSN  1438-065X - müzikal örneklerle melodilerin kökeni ve bestenin seyri üzerine.
• Joachim Brügge (ed.): "Kozmik Arcadia" ve "Wienerische Schlampigkeit". Johann Strauss (oğul), Güzel mavi Tuna üzerinde, op. 314 - Alımlama ve yorumlama tarihi üzerine çalışmalar (= sesli konuşma. Müzikal alımlama ve yorumlama tarihi üzerine yazılar, cilt 21), Freiburg i. Br.: Rombach 2018, ISBN 978-3-7930-9909-3 .

İnternet linkleri

• "Tuna çok mavi" ve "Viyanalılar mutlu" şarkı sözleri
• Notlarla birlikte Flash versiyonunda parça açıklaması ve müzik örnekleri
• Güzel mavi Tuna'da : Uluslararası Müzik Müziği Kitaplığı Projesinde notalar ve ses dosyaları

Bireysel kanıt

1. ^ ^{A b} Viyana Strauss Araştırma Enstitüsü: Strauss İlköğretim Dizini . Johann Strauss'un (oğul) eserlerinin tematik-bibliyografik kataloğu . Verlag Hans Schneider, Tutzing, 1997, ISBN 3-7952-0873-4 , (Cilt 7), s. 478.
2. ↑ Norbert Linke : Johann Strauss (oğul), kişisel tanıklıkları ve fotoğraflı belgelerle birlikte . rowohlt's monographs 304, rowohlt Taschenbuch Verlag, Reinbek, 1982, ISBN 3-499-50304-2 , s. 82. Mart 1867'den sonraki skor Johann Strauss tarafından erkekler korosuna bağışlandı ve hala orada.
3. ↑ Linke, Olağanüstü Bilgi, s. 38
4. ↑ Linke, Olağanüstü Bilgiler, s. 43.
5. ↑ Ara sıra 13 Şubat 1867'de yapılan açıklama , ilk Strauss biyografisi (1894) olan Ludwig Eisenberg'den geliyor ve hala üzerinde düşünülmeden sürdürülüyor. Ancak bu tarih açıkça yalanlanmaktadır.
6. ↑ Norbert Linke : Johann Strauss (oğul) ile kişisel tanıklıkları ve fotoğraf belgeleri . rowohlts monographs 304, rowohlt Taschenbuch Verlag, Reinbek, 1982, ISBN 3-499-50304-2 , s.83 , diğer referanslarla birlikte.
7. ↑ Tüm bölüm Norbert Linke'nin makalesine dayanmaktadır : Johann Strauss'un “Güzel mavi Tuna üzerinde” usta valsi hakkında olağanüstü bilgiler - veya: Melodik geri dönüşümün sırrı üzerine . Strauss araştırmacı Ingolf Roßberg , diğer taraftan , bu aramaları geri dönüşüm geri dönüştürerek Ingolf Roßberg: yeniden kendi başlangıç malzemesinden daha yüksek kalitede bir ürün ile sonuçlanmıştır, çünkü geri dönüştürerek . İçinde: Deutsche Johann Strauss Gesellschaft (Ed.): New Life - Strauss sevenler ve Viyana operet arkadaşları için dergi , Sayı 51 (2016, Sayı 1), s. 5. ISSN  1438-065X
8. ↑ ^{a b} Linke, Olağanüstü bilgiler, s. 44.
9. ↑ Kulturverein Wiener Blut (ed.): Almanach - Strauss ailesinin büyülü dünyası , Ocak 2017, sayı 22, s. 13. ISBN'siz.
10. ↑ Isabella Sommer : Johann Strauss ve Wienerlied In: Viyana Strauss Araştırma Enstitüsü (ed.): Die Fledermaus - Mitteilungen 14-17, Ocak 2003. Hans Schneider, Tutzing 2006, ISBN 3-7952-1115-8 , s. 255 –273, burada s. 257.
11. ^ Franz von Gernerth, Johann Strauss Society Vienna veritabanına giriş ( İnternet Arşivinde 21 Ekim 2009 tarihli Memento )
12. ↑ ^{a b} Liedertafel, Wiener Männergesang-Verein .. İçinde:  Die Presse , 3 Temmuz 1890, s. 10 (çevrimiçi ANNO'da ).Şablon: ANNO / bakım / nisan
13. ↑ 2 Temmuz 1890, Viyana Erkek Korosu Derneği'nin yaz masası, Johann Strauss Derneği Viyana veritabanına giriş ( İnternet Arşivinde 21 Ekim 2009'dan kalma Memento )
14. ↑ Hans Weigel: Büyüklükten Kaçış: Avusturya'nın bilgisine ve kendini tanımasına katkılar , Wollzeilen Verlag, 1960, s. 244
15. ^ Viyana Kent Konseyi (ed.), Robert Hamerling, Heinrich Zeissberg, Max Wirth, Karl Weiss, Karl Glossy, Robert Zimmermann, Emanuel Hannak, Karl Friedrich Arnold von Lützow, Jacob von Falke, Heinrich Richter, Eduard Hanslick, Ludwig Speidel, Friedrich Uhl : Viyana, 1848–1888: Babenberger 2 Aralık'tan önceki gece uyandı. 1888 , s. 96
16. ↑ Ina Weber: TV, dişlerini fırçalamak, uyumak , Wiener Zeitung , 13 Ağustos 2010 (erişim tarihi: 25 Kasım 2013)
17. ^ ORF imzası 1988
18. ↑ 1957'den 2015'e kadar olan tüm ORF Zeit im Bild girişleri , youtube.com'da
    ORF'nin ZiB 2 girişlerinin tarihi , youtube.com'un
    ORF'nin gece yarısı ZiB girişlerinin tarihi
19. ↑ Yeni "ZiB": Bir Kennmeldodie olarak Blue Danube Waltz, yeni moderatörler, [...] In: News . dergi. Hayır. 14 . Viyana 1993, s. 3 . 
20. ↑ "Zeit im Bild" yeni: Armin Wolf neden eşleşen pantolonlarla her zaman ılımlı olmalı - derstandard.at/2000010594472/Zeit-im-Bild-neu-Warum-Armin-Wolf-stets-mit-passender. İçinde: Der Standard / derstandard.at. 19 Ocak 2015, erişim tarihi 17 Eylül 2016 : “Daha net görebilirsiniz – henüz fark etmediyseniz –“ ZiB ”bölümündeki Mavi Tuna Valsi. Her zaman oradaydı ama yeni versiyonda daha çok ön plana çıktı." 
21. ↑ Johann Strauss Kutlaması. Bir plaket açılışı. In:  Wiener Zeitung , 25 Ekim 1925, sayfa 5 (çevrimiçi ANNO'da ).Şablon: ANNO / Bakım / wrz
22. ^ Johann Strauss daire içinde Viyana Tarih Wiki City Vienna
23. ^ Emil Bobi: Gölge şehir. Salzburg 2014. ISBN 978-3-7110-0060-6 . Bölüm 6 - Viyana, mizah ve Almanlar. Sayfa 67f.