Karla kaplı çatılar

Karla kaplı çatılar
Gustave Caillebotte , 1878/79
64,5 cm × 81 cm
tuval üzerine yağlıboya
Orsay Müzesi , Paris

Karla kaplı çatılar , aynı zamanda kardaki çatıların ( French Vue de toits (Effet de neige) veya Toits sous la neige ) manzarasını sunar, Fransız ressam Gustave Caillebotte'nin 1878/79 kışında yarattığı bir tablodur . Tuval üzerine yağlı boya ile boyanmış 64,5 cm x 81 cm boyutundaki resim, sanatçının boyadığı önceki resimlerden farklı olarak, geometrik olarak yapılandırılmış Grands Boulevards'ı değil, düzensiz çatıları gösteren altı tablodan oluşan bir serinin parçasıdır. Paris'in semtlerindeki modernleşmenin el değmemiş arka bahçeleri .

Empresyonizm tarzında bu tür kış motifleri için modeller , yıllar önce bunlarla ilgilenen ressam arkadaşları Claude Monet ve Camille Pissarro'nun eserlerinde bulunabilir . Caillebotte, annesinin ölümünden sadece birkaç hafta sonra Paris'in Montmartre semtinde yarattığı resmi çizdi. Belki de kasvetli ruh halinin nedeni ölümdü. Resim , 1894'te kardeşi Martial Caillebotte'nin hediyesi olarak Fransız devletinin sanat koleksiyonuna geldi ve 1986'dan beri Musée d'Orsay'de sergileniyor .

görüntü açıklaması

Resim, yüksek bir konumdan Paris'in karla kaplı çatılarının manzarasını gösteriyor. Resmin ön planında, izleyiciye hafif bir açıyla, resmin sol ve alt kenarlarından kesilmiş bir ev var. Sonuç olarak, çatı pencereleri ile üst katın yanında evin duvarının sadece küçük bir kısmı görülebilmektedir. Hemen arkasında, çatının yanında karanlık bir evin duvarı görülebilen ve resmin sağ kenarına işaret eden başka bir ev var. Bu iki ev ile resmin sağ kenarı arasında, bakış arka bahçeye düşüyor. Resmin arka planında, resmin solundan sağına doğru başka evler uzanmaktadır. Çatıları, duvarları, cepheleri, duvarları ve çatı pencereleri tanınabilir . Bazılarının dallarında da kar bulunan evlerin arasına yapraksız ağaçlar yerleştirilmiştir. Gri gökyüzü, resmin üst kısmına dar bir şerit olarak boyanmıştır. Ne bir cadde ne de belirgin bir nokta, bu ıssız şehir manzarasında kesin konuma izin vermez.

Caillebotte, bu şehir manzarasında birçok ayrıntıyı boyadı. Farklı şekil, renk ve malzemelerdeki sayısız bacalar dikkat çekicidir. Bazıları kısa boru şeklinde ataşmanlara sahip olan kırmızı tuğladan yapılmış varyantlar, bazıları baca davlumbazları ile taçlandırılmış uzun metal boru bağlantılarının bulunduğu gri bacalarla dönüşümlüdür. Mansard çatılar, üçgen çatılar ve pent çatılar farklı malzemelerde farklılık gösterir. Ön plandaki evlerin çinko sac çatı kaplamalarının yanı sıra arka planda kırmızımsı cepheli ev gibi kiremitli örnekleri de vardır. Ön planda evin yakınındaki pencereler de çok detaylı bir şekilde gösterilmiş, burada dış panjurların tek tek parmaklıkları ve süslü lambukekler görülebiliyor.

Sanat tarihçisi Karin Sagner'a göre, "bu resimde kasvetli, neredeyse kasvetli bir şiir hakim." Caillebotte resmin kasvetli havasını daha koyu tonlarla değil, birçok farklı renkle yarattı. Çatılarda ve diğer yüzeylerde baskın karın beyazına ek olarak, çeşitli gri tonlar için koyu mor, mavi-gri ve yeşilin varyasyonlarının yanı sıra kademeli koyu sarı ve kırmızı tonları da kullandı. Dağınık bir ışık neredeyse her türlü gölge etkisini önler . Ayrıca, her zaman kapalı olan ve evlerin içini görmeye izin vermeyen pencerelerden ışık kaynağı çıkmaz. Resmin boyama stili, Empresyonizmin tipik el yazısını gösterir. Ön plandaki karla kaplı evin alanında, ağaçların daha ince çizgileri varken, geniş fırça darbeleri ve geniş fırça darbeleri görülebilir. Resim imzalanmış, ancak tarih atılmamış , G. Caillebotte sol altta, karanlık bacaların bulunduğu alanda arka arkaya .

Resmin yaratılmasının arka planı

Caillebotte, Empresyonist grubun genç üyelerinden biriydi. Ressam meslektaşları Degas , Monet ve Renoir eserlerini 1860'lı yıllarda sergilerken , 1870'lerin başına kadar resme dönmeye başladı. Başlangıçta, iç mekanı motifler olarak seçti ve pencereden dışarıdan bakıldığında zaten resmin bir parçasıydı. Bunun örnekleri, 1876 ​​civarında çalıştığı Piyanodaki Genç Adam , Bilardo veya Penceredeki Genç Adam resimleridir . Buna ek olarak, Caillebotte şu anda adanmış nehir Yerres ait plein hava boyama ve onun büyük Parisli cityscapes üzerinde çalıştı Pont de l'Europe (1876) ve yağmurlu bir gün Paris'te sokakta (1877). Bu resimler - arka bina perspektifiyle karla kaplı çatıların aksine - yeni sokakları, meydanları ve evleriyle modern Paris'i gösteriyor.

Caillebotte, 1878 yazında Place St.-Augustin ile boyanmış iki motifin, yukarıda bahsedilen tablolar gibi, sokak seviyesinde şehrin bir görüntüsünü tasvir etmesinden sonra, Caillebotte, bir üst pencerenin penceresinden izleyicinin görüşüne geçti. Rue Halévy'nin aynı yıl caddeye doğru yönlendirmek için Floor'u yarattığı manzaralar. Ayrıca Caillebotte, Rue Halévy'nin resimlerinde ilk kez Paris çatılarının bir görüntüsünü gösteriyor. Karlı Çatılar tablosunda olduğu gibi bu resimlerin çatıları da oldukça detaylı işlenmiştir. Çinko kaplı çatıları, çatı pencerelerini ve bacaları görebilirsiniz. Aksine , karla kaplı çatıları , Rue Halévy resimleri yönelim ayırt edici noktası: Resmin sağ kenarı ile açıkça figüratif çatı eki üzerine kubbe inşa göstermek Opéra Garnier ve kesin bir yerinin belirlenmesine olanak Caillebotte'nin konumu.

Grands Boulevards'ın Paris'i, zengin bir aileden gelen Caillebotte için tanıdık bir ortamdı. Paris doğumlu sanatçı , Georges-Eugène Haussmann tarafından şehrin yeniden geliştirilmesi sırasında Rue de Miromesnil'de inşa edilen yeni bir bina olan Saint-Lazare tren istasyonunun yakınındaki ebeveynlerinin evinde 1868'den 1878'e kadar yaşadı . Boulevard Haussmann, 1879'daki adresi olarak biliniyor . Bu hareketin nedeni muhtemelen 20 Ekim 1878'de 58 yaşında ölen Caillebotte'un annesinin ölümüydü. Sanat tarihçisi Kirk Varnedoe , 1878/79 sonbaharında ve kışında annesinin ölümü ile Karlı Çatılar resmini de içeren bir dizi melankolik çatı manzaralarına dönüş arasında bir bağlantı olduğundan şüpheleniyor . Bu resimlerde Caillebotte, yeni inşa edilen bulvarlarıyla şehrin modern cephesine değil, eski Paris'in düzensiz ve gizli arka bahçelerine ve çatılarına odaklandı.

Ancak Caillebotte, kendi dairesinden bunu göremedi çünkü bölgedeki binalar, yaşadığı evle aynı yüksekliğe sahipti. Çatı manzaraları serisindeki altı resimden ressamın tam konumu yalnızca bir resimde bilinmektedir. Boyama Toits de Vue, Paris çatı oluşturulmuş bir stüdyoda sanatçı Edouard Dessommes , Caillebotte'un arkadaşıydı, Montmartre'deki Rue de Clichy üzerinde bulunan hangi. Bu çalışma gri arka bahçe çatılarını hala karsız gösteriyor ve bu serideki 1878 tarihli tek resim. Caillebotte'nin kardeşi Martial'dan Montmartre bölgesinde karla kaplı çatıların da yapıldığı söyleniyor , ancak manzaranın kesin bir yeri belirtilmiyor. Haussmann Bulvarı'ndaki dairesinden manzara eşliğinde kış motifleri de dahil olmak üzere resimler yaratması ancak 1880 civarındaydı.

1878/79 kışı Paris'te son derece soğuktu. 19 Aralık itibariyle, Île-de-France hava kayıtları alışılmadık derecede yoğun kar yağışlarını gösteriyor. Bu soğuk dönem, yağmur yağmaya başladığında 1 Ocak 1879'a kadar sürdü. 6-23 Ocak arasında buzlu sıcaklıklar tekrar bildirildi, ancak yağış bilinmiyor. Kısa süreli karla karışık yağmur yalnızca 15 ve 16 Ocak için kaydedildi. Bu hava kayıtlarından yola çıkılarak 19 Aralık 1878'den sonraki dönem için Karlı Çatılar resminin oluşturulması belirlenebilir . Ressamın resmi Aralık 1878'de mi bitirdiği yoksa 1879'da mı resim üzerinde çalışmaya devam ettiği, o yılın Nisan ayında İzlenimciler'in dördüncü karma sergisinde resmi halka sunmadan önce mi olduğu bilinmemektedir. Karlı bir çatı arası ile bir başka resim Karlı olan Çatılar, Paris için bir hazırlık çalışması olmuş olabilir, Karlı Çatılar . 60 × 72,4 cm'de biraz daha küçük olan tablo, sanat tarihçileri tarafından 1878 yılına tarihleniyor. Karton üzerine boyanmış bu görünüm, Karla Kaplı Çatılardan daha kaba fırça darbeleriyle daha kabataslaktır ve Caillebotte'un ömrü boyunca hiçbir zaman halka açık bir şekilde sergilenmemiştir.

Olası rol modeller

Kış sahneleri Avrupa resminde uzun bir geleneğe sahiptir ve Rönesans'ta , Bethlehemite Çocuk Cinayeti gibi çalışmaları bir dizi karla kaplı çatı sergileyen Yaşlı Pieter Bruegel tarafından bulunabilir . Daha çok güneş ışığında yaz motifleriyle tanınan Fransız İzlenimcilerden bazıları, 1860'lardan beri kendilerini kış manzaraları konusuna adadılar. Caillebotte'nin 1870'lerin ortalarından beri arkadaş olduğu ve finansal olarak düzenli olarak desteklediği Claude Monet , Honfleur veya Étretat'ta yarattığı ilk çalışmalarında karla kaplı evleri tasvir eden kış sahnelerini çoktan gösterdi . Bu resimlerde karla kaplı manzaranın atmosferini özel ışık efektleriyle yeniden üretmeye çalıştı ve sadece Gustave Courbet gibi Fransız modellerine geri dönmeyi başaramadı , aynı zamanda Utagawa Hiroshige ve Utagawa Kuniyoshi . Japon sanatçıların etkisi, Caillebotte'nin çalışmalarında da görülebilir ve özellikle alışılmışın dışında bir perspektiften Karlı Çatılar resminde belirgindir. 1878/79 kışında, Monet yine kar manzaralarının görüntülerini boyadı. Caillebotte, Effet de neige à Vétheuil adlı tablosunu 1879'da kendi sanat koleksiyonu için satın aldı.

Sanat tarihçisi Eliza E. Rathbone, Caillebotte'nin Karlı Çatılar tablosu ile Camille Pissarro'nun 1872 tarihli Kış tablosu arasında net bir ilişki görüyor . Dört mevsim motiflerinin yer aldığı bir serinin parçası olan bu çalışma, işadamı Achille Arosa'nın evini süslemişti. Caillebotte onu görmüş olabilir. Caillebotte'den altı yıl önce Pissarro, kırsal bir ortama entegre edilmiş, ancak çatı peyzajının motifini benzer şekilde gösteren Pontoise'nin karla kaplı evlerini gösterdi . Alman sanatçı Adolph Menzel, kendisini 1840'ların ortalarında Caillebotte'den önceki bir şehrin arka bahçeleri ve çatılarının motifine adadı . Kışın böyle bir motif, Caillebotte'un muhtemelen hiç bilgisi olmadığı 1847'den Berliner Hinterhäuser im Schnee resminde gösterilmektedir . Öte yandan, Caillebotte üzerindeki etkiler fotoğrafçılardan gelmiş olabilir. Paris'in avlularının ve çatılarının ilk görüntüleri özellikle Hippolyte Bayard'ın çalışmalarında iyi bilinmektedir .

Çağdaş Eleştiri - Empresyonistlerin dördüncü grup sergisi

Draner: Le Charivari dergisinde 23 Nisan 1879'da Caillebotte'nin çatı manzaraları üzerine karikatür . Çizim doğrudan karla kaplı çatılara değil, sanatçının başka bir çalışmasına atıfta bulunuyor .

Caillebotte, 10 Nisan - 11 Mayıs 1879 tarihleri ​​arasında Paris'te düzenlenen Empresyonistler'in dördüncü grup sergisinde, Karla Kaplı Çatıları 24 resimle birlikte gösterdi . Daha önceki sergilerin aksine, sergilediği çok sayıda eser eleştiri kışkırtmasına rağmen, bu kez çalışmaları genel olarak daha olumlu tepkilerle karşılaştı. Empresyonistlere oldukça sempati duyan sanat eleştirmeni Edmond Duranty, Caillebotte'nin resimsel konularını ele aldı ve sanatçının karanlığa olan eğilimini geliştirdiğini belirtti. Eleştirmenlerin çoğu gösterilen iki çatı görüntüsüne girmezken, Arsène Houssaye bu resimlerde tanınan basit ve güçlü resim stilini vurguladı .

Ayrıca karikatüristler Caillebotte'nin resimlerinden yola çıkarak bazı çizimler yaptılar. Bec takma adı altında çalışan bir sanatçı, Le monde parisien dergisinde iki sayfayı iki çatı görüntüsüne girmeden esprili bir şekilde çeşitli resimlerin izini sürdüğü ve keskin yorumlarda bulunduğu sergide gösterilen Caillebotte eserlerine ayırdı . Le Charivari dergisinde bir sayfasını Caillebotte'nin sergi katkılarına ayıran Belçikalı karikatürist Draner , Paris'teki karsız Vue de Toits tablosuyla da alay etti . Resmin geniş alanlarını kaplayan çinko çatılara atıfta bulunarak, " Zinguerie sentimentale pleine de poèsie " ("Şiirle dolu duygusal çinko kulübe" anlamına gelir) çizimini alt başlık haline getirdi ve " Inspirée de l'Assommoir " yorumunu ekledi . "L'Assommoir esinlenerek" 1877 roman açık bir işarettir, L'Assommoir tarafından Émile Zola , bir ana karakter çinko işçisi Coupeau olduğu,.

Kaynak

Gustave Caillebotte, 1879 baharında Empresyonistler'in dördüncü grup sergisinde tabloyu gösterdiğinde, Koleksiyon MK olarak işaretlendi . Bu baş harflerin arkasında kim olduğu bilinmiyor ve Caillebotte'nin katalog raisonné'sinin yazarı Marie Berhaut gibi sanat tarihçileri , sanatçının o sırada sahibi olduğundan şüpheleniyor ve farklı bir sahip belirledi. Resim, 1894'te Caillebotte öldüğünde malikanedeydi ve aynı yıl kardeşi Martial Caillebotte, onu Étude de paysage (peyzaj çalışması) adıyla Fransız devletine verdi . Louvre koleksiyonuna Caillebotte'nin The Parke Grinder adlı tablosu ile birlikte girdi ve 1896'dan 1929'a kadar Musée du Luxembourg'da sergilendi. 1947'ye kadar Louvre'da kaldıktan sonra, Galerie nationalale du Jeu de Paume koleksiyonuna aitti . 1986'dan beri Musée d'Orsay'daki kalıcı serginin bir parçası.

Edebiyat

• Kirk Varnedoe : Gustave Caillebotte . Yale University Press, New Haven 1987, ISBN 0-300-08279-7 .
• Marie Berhaut : Gustave Caillebotte. Katalog raisonné des peintures ve pastels . Wildenstein Enstitüsü, Paris 1994, ISBN 2-908063-09-3 .
• Anne Distel: Gustave Caillebotte: Kentsel izlenimci . Abbeville Press, New York 1995, ISBN 0-7892-0041-4 .
• Charles S. Moffett : Kışın İzlenimciler. Effets de neige . Phillips Collection ve Philip Wilson, Washington, DC ve London 1998, ISBN 0-85667-495-8 .
• Juliane Cosandier: Caillebotte. Au coeur de l'impressionisme . Fondation de l'Hermitage, Lausanne 2005, ISBN 2-88453-123-8 .
• Karin Sagner : Gustave Caillebotte. Empresyonizm üzerine yeni bakış açıları . Hirmer, Münih 2009, ISBN 978-3-7774-2161-2 .
• Hartwig Fischer : Bir metropolün resimleri. Paris'teki izlenimciler . Baskı Folkwang ve Steidl, Göttingen 2010, ISBN 978-3-86930-183-9 .

İnternet linkleri

• Musée d'Orsay'ın (Fransızca) web sitesinde resim hakkında bilgi

Bireysel kanıt

1. ↑ başlık altında Karlı Çatılar Essen sergi gösterilen bir Metropolis Pictures , Folkwang Müzesi 2010 katalog Fischer bkz: Bir Metropole ait Resimleri ., S 302. Karin Sagner başlık kullanan karda çatıları üzerinden Görünüm Sagner içinde: Gustave Caillebotte , s 37 Marie Berhaut'un raisonné kataloğunda, resmin başlığı Toits sous la neige olarak verilmiştir , bkz. Berhaut: Gustave Caillebotte , s.108 . Vue de toits (Effet de neige) Musée d 'web sitesinde bulunabilir. Orsay.
2. ↑ ^{a b} Kirk Varnedoe: Gustave Caillebotte , s.116 .
3. ↑ ^{a b c} Sagner: Gustave Caillebotte , s.37 .
4. ↑ ^{a b} Moffett: Empresyonistler in Winter , s.218.
5. ↑ Caillebotte 1848'de, Degas 1834'te, Monet 1840'ta ve Renoir 1841'de doğdu.
6. ↑ Eliza E. Rathbone, Moffett: Kışın İzlenimciler . S. 192
7. ↑ La Place St.-Augustin, temps brumeux ve La Caserne de la Pepinière , her ikisi de 1878, özel koleksiyon, bkz. Varnedoe: Gustave Caillebotte , sayfa 110–113.
8. ↑ La Rue Halévy, vue d'un balcon ve Rue Halévy, vue d'un sixième étage , her ikisi de 1878, özel koleksiyon, bkz Anne Distel: Gustave Caillebotte . Sayfa 154-157.
9. ↑ 1866'dan 1878'e kadar Caillebotte ailesi, kardeşi Martial ile birlikte yaşadığı Boulevard Haussmann No. 31'de, 13 rue de Lisbonne Nisan 1879'un köşesinde 77 rue de Miromesnil'de kendileri için inşa edilen yeni bir binada yaşadı. Taşınmanın kesin tarihi bilinmiyor. Anne Distel: Gustave Caillebotte'daki biyografik bilgilere bakın . Sayfa 311-314.
10. ^ Anne Distel: Gustave Caillebotte . S. 314
11. ↑ Cosandier: Caillebotte , s. 29-30.
12. ↑ James H. Rubin, Fischer: Bilder einer Metropole , sayfa 78
13. ↑ Berhaut: Gustave Caillebotte'de 95 numaralı katalog raisonné
14. ↑ ^{a b c} Moffett: Kışın İzlenimciler , s. 192.
15. ^ Moffett: Empresyonistler in Winter , s. 196.
16. ^ E. Renou: Annuaire de la Société Météorologique de France Volume 28, 1880 pp. 260-262, alıntı Moffett: Empresyonistler in Winter , s. 225-227.
17. ↑ ^{a b} Moffett: Empresyonistler in Winter, s.194.
18. ^ Moffett: Empresyonistler in Winter , s.219.
19. ^ Moffett: Empresyonistler in Winter , s. 80–85.
20. ↑ Claude Monet'e ait olan bu tür Japon tahta baskıları şimdi Gerverny'deki eski evinde. Bkz. Moffett: Empresyonistler in Winter , s. 26-29.
21. ^ Distel: Gustave Caillebotte , s. 329.
22. ↑ Distel tarafından Menzel'e referans: Gustave Caillebotte , s. 153.
23. ↑ Örneğin , Rue de l'Eglise à Quartier Batignolles'ın Distel: Gustave Caillebotte , s. 153'te yeniden basılmış , 1840 civarında arkadan görünüşünün fotoğrafı .
24. ↑ Sergi kataloğu, orada da gösterilen Une vache et son veau resmi hariç, Caillebotte'un 24 eserini listeliyor . Devedikeni: Caillebotte , s.314 .
25. ↑ Cosandier: Caillebotte , s. 29-30.
26. ↑ Diğerlerinin yanı sıra, L'Evénement'ten Louis Besson, Beaux-Arts'tan Louis Leroy , Le Gaulois'den Jules Poignard Montjoyeux , Roma Artistica'daki Diego Martelli ve L' Artiste'deki Bertall'den incelemeler yayınlandı . Bkz. Varnedoe: Gustave Caillebotte , s. 192–193.
27. ↑ Edmond Duranty: La Quatrième Sergisi , 19 Nisan 1879'da La Chronique des arts et de la curiosité'de yer alan sanatçı gruplarından bağımsız. Distel'den alıntı: Caillebotte , s.153
28. ↑ FC de Syène takma adı altında Arsène Houssaye: Salon de 1879 , L'Artiste, Distel: Caillebotte , s.153 .
29. ↑ 17 Mayıs 1879'da Le monde parisien'de yayınlanan Coup d'œil sur les indépendants başlığı altında yayınlandı . Çizimlerin gösterimi, örneğin Cosandier: Caillebotte , sayfa 89.
30. ↑ 23 Nisan 1879'da Le Charivari'de CHEZ MM. LES PEINTRES INDÉPENDANTS, PAR DRANER başlığı altında yayınlandı . Devedikeni içindeki resim: Caillebotte , s.184 .
31. ^ Berhaut: Gustave Caillebotte , s.108 .

Bu makale, 25 Ocak 2011 tarihinde bu sürümde mükemmel makaleler listesine eklenmiştir .