Müzik algısının evrenselleri

Müzik algılama evrenselleri altında müzik algılama ve işleme unsurlarının doğuştan olduğu anlaşılır, d. H. kültürden bağımsız.

Görünümü sık tutulan müzik bir olan evrensel ifade şekli. Bu, müziğin evrensel özelliklere, yani dünyadaki hemen hemen tüm müzik sistemlerinde ortak olan özelliklere ve müziğin işlenmesi için biyolojik koşulların olduğu varsayımına işaret eder. Eski çağlardan beri evrensellerin gerçek olmayan yapılar olup olmadığı veya gerçek olarak kabul edilip edilemeyeceği tartışmalı bir konudur. Bu soruna evrensel sorun denir.

Bu karakteristik öğrenilmediğinde evrensel bir özellikten bahsedilir, ancak kendiliğinden ortaya çıkar, çünkü tüm normal kişilerde gizlidir, yani doğuştan gelir (Dissanayake, 2001). Bu perspektiften bakıldığında, müzik evrensel bir dil değil, daha çok müzik algılama ve işlemenin evrenselleri , farklı kültürlerin müziğinin özelliklerinin gelişmesi için koşulları tanımlıyor.

Çerçeve

İşitme algısı üzerindeki etkiler

Müzik algısı, bazıları neredeyse evrensel olan bir dizi farklı etkiye dayanırken diğerleri kişisel veya gruba özgü özelliklere ve tutumlara bağlıdır:

  1. Fiziksel etkiler , d. H. fiziksel ses sinyali ve kulağa aktarım türü ile fiziksel çerçeve koşulları ve yasaları (örneğin , frekans ve zaman çözünürlüğü arasındaki belirsizlik ilişkisi ). Bu etkiler evrenseldir.
  2. Anatomik ve fizyolojik etkiler , ör. B. Dış kulak, orta kulak ve iç kulağın yapısı ve işlevi, sinir hücrelerinin özellikleri ve davranışları, beynin "temel" yapısı ve birbirine bağlanması. Bu etkiler doğuştan gelir ve genellikle tüm insanlar için geçerlidir. İşitme engelli kişiler veya doğuştan anatomik sapmalar için istisnalar yapılabilir. Bu etkiler hayvanlar için geçerli değildir veya farklı bir biçimde uygulanmaz.
  3. Erken çocukluk etkileri . Dili anlamak için, bir yürümeye başlayan çocuk, iç kulağın ve arkasındaki beyin bölgelerinin konuşmayla ilgili seslerin kalıplarını tanıması için verdiği sinir uyarılarının bolluğunu analiz etmeyi öğrenmelidir. Bunun için öğrenilen analiz teknikleri işitmenin temelini oluşturur ve müzik algısı için kullanılır. Bazı temel dil bileşenleri çoğu kültür tarafından kullanılır (sesli ve sessiz sesler, perde ve ses seviyesi değişiklikleri), bu nedenle dinlemenin bazı temelleri kesinlikle kültürler arasıdır. Ayrıntılarda kültürel farklılıklar olabilir.
  4. Duymayı bilmek . Dinleme deneyimleri daha sonra toplanır ve duyulanları sınıflandırmak ve değerlendirmek için kullanılır. Bunlar arasında B. Kişisel zevklerin gelişimi veya işitme olaylarının kişisel deneyimlerle bağlantısı. Bu etkiler oldukça bireyseldir, en iyi ihtimalle gruba özgüdür. Bununla şekillenen algılar basitçe genelleştirilemez. Tüm bireyler arasında ifadeler ancak bu alanda istatistiksel yöntemler kullanılarak elde edilebilir. Genel ifadeler için, olabildiğince heterojen gruplarla mülakat yapılması gerekecektir.

Yalnızca fiziksel koşullar, insan anatomisi, insanın işitme / beyninin temel sinyal işleme yöntemlerinin yanı sıra gruplar arası ve kültürler arası yönlere dayanan ifadeler "evrensel" olarak kabul edilebilir.

Ses sinyallerinin algılanması

İnsan kulağına çarpan ses sinyalleri, algılanmadan önce beyinde dış , orta ve iç kulağın yanı sıra sonraki sinyal işleme yoluyla filtrelenir ve ön işlemden geçirilir . Bir sesin algılanan özellikleri (ör. Algılanan perde , tını veya ses ) ön işleme (ör. Ölçülen temel frekans , ses basıncı seviyesi veya spektrumu ) nedeniyle sesin fiziksel olarak ölçülen özelliklerinden sapabilir . Örnekler: Piyano sesleri için z. B. duyulan perdeden bir frekans ölçer ile belirlenen perde (ayrıca uzamaya bakın ). Belirli bir seviyeye sahip bir frekans bileşeni, işitme tarafından çok baskın olarak algılanabilir, ancak diğer zamanlarda işitme tarafından hiç algılanmayabilir (ayrıca bkz . Maskeleme ).

Bu, müzik sinyallerinin algılanmasına ilişkin açıklamalarda bulunulacaksa, sesin fiziksel bir analizinin yeterli olmadığı, insan kulağındaki sesin işlenmesinin de dikkate alınması gerektiği anlamına gelir. Bu , psikoakustik incelemeler gerektirir.

Müzik sinyallerinin özellikleri

Tek boyutlu vibratörler (ör. Telli ve üflemeli çalgılar)

Sözde "tek boyutlu vibratörler" olarak nitelendirilebilecek müzik aletleri, melodi sesleri için sıklıkla kullanılmaktadır. "Tek boyutlu osilatörler" z içerir. B. Yaylı çalgılar (bir tel yukarı ve aşağı sallanır) veya üflemeli çalgılar (bir hava sütunu boru içinde yukarı ve aşağı sallanır). Titreşimler ve yayılan ses neredeyse olan periyodik . Bu periyodik salınımların spektrumu , temel frekansın tam sayı katlarında üretilen armonilerle , temel bir ton ve onun armonileriyle bir ilk yaklaşım olarak tanımlanabilir . Algılanan perde daha sonra temelin perdesine karşılık gelir.

Daha yakından incelendiğinde, gerçek müzik aletlerinin temel ve armonik tonları her zaman tam olarak küçük tam sayıların birbirine oranında tam olarak aynı değildir. Bu , enstrümanın sesini "daha dolgun" yapan vuruşların gelişmesine yol açar .

Gerçek müzik enstrümanları ile periyodik olmayan bileşenler veya gürültü bileşenleri periyodik titreşimlere eklenir (örneğin tel veya hava sütununun). Yaylı çalgılardaki çarpıcı sesler, üflemeli çalgılarda ve organ borularında üfleme sesleri buna örnek olarak verilebilir. Bu sesler z. Kısmen ses etkisi için (bir pan flütün sesi, üfleme sırasında ortaya çıkan hava gürültüsü olmadan neredeyse hiç fark edilmeyecektir).

Birçok müzik aletinde, bir ton çalındığında bu tonun spektrumu değişir. Bir tel veya hava sütunu titreştiğinde meydana gelen spektral değişiklikler, genellikle bir müzik aletinin sesi için biçimlendiricidir. Bir saniyenin ilk onda biri kaybolursa, birçok müzik enstrümanı zorlukla tanımlanabilir.

Ek olarak, bir tonun frekansı çalınırken değişebilir. Periyodik frekans değişiklikleri (örn. Flütlerde vibrato ) veya periyodik olmayan frekans değişiklikleri (örn. Piyanoda, vurduğunuzda ses perdesi kaybolduğunda olduğundan biraz daha yüksektir).

Çok boyutlu dönüştürücüler (ör. Davullar ve çanlar)

Ritim enstrümanları ( davullar , timpani , ziller ) ve çanlar "iki boyutlu vibratörler" dir. Burada titreşimler bir yüzeye yayılır (kulak zarı, metal kılıf). Titreşimli yüzey üzerinde farklı titreşim bölgeleri oluşabilir. Toplam titreşim ve yayılan ses artık periyodik değildir. Farklı uyarılmış titreşimlere karşılık gelen ses sinyali, yalnızca bir temel tonun frekanslarını ve tam sayı katlarını değil, aynı zamanda tamsayı olmayan katlarda frekans bileşenlerini de içerir. Uyarılmış frekanslar, titreşen gövdenin malzemesine, şekline ve boyutlarına bağlıdır. Titreşimler periyodik titreşimlerden çok fazla sapmazsa veya bir frekansta belirgin bir spektral maksimum varsa, bu seslere perdeler atanabilir (örn. Timpani ve zillerle). Periyodik salınımlardan güçlü sapmalar varsa, perdeyi atamak artık mümkün değildir (örneğin ziller için).

Müzik sinyallerinin analizi

Müzik sinyallerini analiz etmek için birkaç yaklaşım var

  • Titreşim
    mekaniğinin analizi Bir müzik aletinin ayrı ayrı bileşenlerinin titreşim davranışını ölçmek veya modellemek için girişimde bulunulur (örneğin tellerin titreşim davranışı, ses gövdesi üzerindeki titreşimlerin dağılımı, mekanik titreşimlerin oluşumu ve azaltılması).
    Örnek: Bir Stradivarius'un telleri ve ses gövdeleri hangi titreşimleri üretir? Ve bir Stradivarius gövdesindeki titreşim dağılımı ile diğer kemanlar arasındaki fark nedir?
  • Sinyal-teorik analiz
    Bir müzik aleti tarafından yayılan akustik sinyali daha kesin bir şekilde analiz etmeye çalışılır (örneğin, spektrumun zamansal ilerlemesinin analizi, seviye, temel frekans).
    Örnek: Bir Stradivarius'un akustik sinyali neye benziyor? Stradivarius tonunda temel frekans ve spektrum nasıl gelişir? Ve diğer kemanlardan farkı nedir?
  • Psikoakustik analiz
    Bir kişinin müzik aleti çalınırken sahip olduğu algıları analiz etmeye çalışılır (örneğin, algılanan perde, algılanan ses seviyesi, algılanan ses).
    Örnek: Bir Stradivarius'un sesi nasıl algılanır? Stradivarius sesi için ses algısının hangi bileşenleri önemlidir? Ve diğer kemanlara göre algı farkı nedir?

Müzik aletleri nispeten karmaşık titreşimler gerçekleştirebildiğinden ve müzik aletlerinden gelen akustik sinyaller tam olarak basit yapılara sahip olmadığından, titreşim mekaniğinin veya akustik sinyalin analizi matematiksel olarak oldukça zorlu bir görevi temsil edebilir. Aynısı, bunun neden olduğu insan algılarının analizi için de geçerlidir.

Müzik algısının fizyolojik temelleri

Dinleme alanı

Müziğin algılanabildiği alan, insan dinleme yüzeyi ile sınırlıdır . O olabilir algılamak frekansları 16 arasında  Hz ve 20 kHz. Bununla birlikte, müzik için kullanılan frekans aralığı esasen 40 Hz ile 10 kHz arasındaki frekanslarla sınırlıdır.

İnsanın işitme duyusu, algılanabilir frekans aralığının üst ve alt sınırlarında en duyarsızdır ve en hassas olanı konuşmayı anlamak için önemli olan frekans aralıklarının bulunduğu 1000 ile 5000 Hz aralığındadır.

Pitch algısı

Saha algılama ve sesli aralığında frekanslarda çözünürlüğü yakın fizyolojisi ile ilişkilidir iç kulak ve işitsel beyin. İç kulak bir gerçekleştirir frekans analizi boyunca farklı frekansları filtre tarafından duyulan sinyal saç hücrelerinin üst üste de organın arasında Corti koklea (koklea). Bu, ilgili frekanslar için sinyalleri işlenmek üzere beyne ileten sinir hücrelerinin sinapslarının (bağlantı noktaları) bulunduğu yerdir .

Kulakla perde algısı için iki farklı mekanizma mevcuttur:

  • Frekans ve algılanan perde arasındaki ilişki ( mel olarak perde )
    Bir tonun salınım süresinin değerlendirilmesi ( sağdaki resimde kesikli çizgi). Osilasyon periyodunu değerlendirmek için, işitsel orta beyindeki ( inferior colliculus ) sinir hücrelerinin uyarılma paternleri periyodiklikler açısından incelenir. Algılanan perde daha sonra tonun temel frekansına karşılık gelir . Bu değerlendirme, ancak kulak hala sinyal periyodunu takip edebildiği sürece mümkündür. Bu, 800 Hz (ton g 2 ) ve 1600 Hz (ton g 3 ) arasındaki frekanslara kadar, ayrı ayrı farklı olan durumdur .
  • Koklea üzerindeki sinir hücrelerinin uyarıldığı yerin değerlendirilmesi . (sağdaki resimde noktalı çizgi) Algılanan perde , tüylü hücre sırasının maksimum uyarılma konumu ile kokleanın sonu arasındaki mesafeden kaynaklanır . Koklea üzerindeki konum, kulak artık sinyal periyodunu takip edemediğinde perdeyi belirlemek için kullanılır; H. 800 ila 1600 Hz üzerindeki temel frekanslar için .

Bu iki mekanizmanın ses aralıklarının algılanması üzerinde farklı etkileri vardır.

  • Ton periyodu değerlendirilebiliyorsa, algılanan perde tonun temel frekansına karşılık gelir. Ton aralığı söz konusu olduğunda, tonların temel frekansı belirli bir faktörle değişir ve perdeden bağımsız olarak algılanan perdede benzer bir değişiklik olarak algılanır. Bunun anlamı: Ton aralıkları ve melodiler farklı perdelerde neredeyse aynı ses çıkarır.
  • Algılanan perde, koklea üzerindeki maksimum uyarım yoluyla belirlenirse, algılanan perde ile tonun frekansı arasındaki ilişki doğrusal olmaz. Algılanan perde, aynı frekans değişiklikleri ile ilk mekanizmaya göre çok daha az değişir. Ton aralıklarının 800 ila 1600 Hz'nin üzerinde frekans oranlarından daha küçük olduğu hissedilir. Bunun anlamı: Çok yüksek perdelerde (g 2 veya g 3'ün üzerinde ) melodiler, alt perdelerden farklı ses çıkarır ve bu limitin ötesinde perde ne kadar yüksekse, algılanan perde aralıkları o kadar küçük olur.

Perdeyi daha düşük frekanslarda algılarken, temel ve armonik tonlardan gelen tonun bileşimi önemsizdir. Sadece tonun periyodu önemlidir. Bir tonun periyodu ve dolayısıyla algılanan perde, bir ton yalnızca armonik tonlardan oluşsa ve temel ton ihmal edilse bile ( artık ton ) korunur .

Perde çözünürlüğü

Elde edilebilen frekans ve perde çözünürlüğü , tüylü hücreler sırasındaki sinir hücresi bağlantılarının paketleme yoğunluğuna ve beynin "sinir hücrelerini hassas bir şekilde" sinyalleri işleme yeteneğine bağlıdır.

  • Alt işitme sınırına yakın düşük frekanslarda, bir müzikal oktav , tüylü hücre dizisi boyunca bir milimetreden daha azına karşılık gelir . Burada olası perde çözünürlüğü nispeten düşüktür. 500 Hz'nin altında, insanlar 1,8 Hz'lik sabit bir mesafe ile yaklaşık 270 farklı perdeyi ayırt ederler.
  • Artan frekansla birlikte, oktav değerlendirmesi için mevcut olan saç hücreleri sırasının uzunluğu artar. Olası perde çözünürlüğü buna göre artar. 500 Hz'lik frekanslardan maksimum değerine, saç hücre sırası içinde oktav başına yaklaşık 6 mm uzunluğa ulaşır.
  • 500 Hz'nin üzerindeki ve yaklaşık 3000 Hz'e kadar olan orta ve daha yüksek frekanslarda, oktav başına tüylü hücre sırasının uzunluğu ve dolayısıyla elde edilebilir perde çözünürlüğü kabaca sabit kalır (oktav başına yaklaşık 6 mm). 500 Hz ila 15.000 Hz arasında, yaklaşık 350 logaritmik perde aralığı tanınabilir, deneyimli müzisyenler yaklaşık 1/33 yarım tonluk (3 sent ) perde aralıklarını yine de ayırt edebilir . Bu, 500 Hz'de 1 Hz'lik bir frekans farkına karşılık gelir.

Elde edilebilen frekans çözünürlüğü nedeniyle , beynin perdeleri kategorize etme şeklinin veya daha kesin olarak oktavın kaç tona bölündüğünün sınırları vardır. Ölçeklerdeki ses perdelerinin sınıflandırılması ile ayırt etme arasında doğrudan bir bağlantı yoktur - bu kategoriler daha kabadır ve çoğunlukla ünsüz aralıklarla hizalanarak öğrenilir.

Müzik seslerinin algılanması

İnsan iç kulağının fizyolojisi ve işlem aşamaları , müzik parçalarının algılanmasında etkili olur. İç kulağın önemli bir etkisi, sözde maskeleme etkisidir : Bireysel tonlar baskın oldukları bir frekans aralığında çalınırsa, iç kulağın mekaniği sadece bu tonlardan sorumlu sinir hücrelerini uyarmakla kalmaz, aynı zamanda Çevrede önemli ölçüde sinir hücreleri. Yana algılanan ses iç kulaktaki sinir hücreleri, bir melodi sesi daha yüksek sesle fiziksel görülür daha algılandığını bu araçların genel uyarılma bağlıdır.

Tek bir ton karakterine sahip olmayan müzik bileşenleri ( akorlarda eşlik , ritim enstrümanları) spektrumları açısından geniş bir frekans aralığını uyarma eğilimindedir, bu nedenle burada maskeleme etkisinden dolayı neredeyse hiç ek sinir hücresi uyarılmaz. Algılanan hacimde neredeyse hiç artış yok.

Bu, ses seviyesi eşlik eden enstrümanlarınkinden önemli ölçüde yüksek olmasa bile, bir melodi sesinin eşlik içinde iyi duyulmasını sağlamaya yardımcı olur .

Ritim algısı

İç kulağın sinir hücreleri, sürekli stresle uyarılmalarının azalması özelliğine sahiptir. Kısa bir dinlenme süresinden sonra, yeniden canlandırılırlar ve tekrar uyarıldıklarında özellikle güçlü sinyaller yayarlar.

Bu etki, müzik parçalarının ritmine vurgu yapılmasına yol açar. Ritmi taşıyan enstrümanlar genellikle kısa bir süre için ve diğer müzik seslerinin mevcut olmadığı frekans aralıklarında ses çıkarır (örneğin , büyük bir davulda derin bas aralığı, zillerde nispeten fazla ton içeren aralık , aynı zamanda: bir sesin ritmik eşliği) veya melodi sesinin altında veya üstünde birkaç oktav).

Bu frekans aralıklarında, ritmik vuruşlar arasında görece bir sakinlik vardır, böylece bu frekanslardan sorumlu sinir hücreleri iyileşebilir. Bir ritim attığında, bu sinir hücreleri özellikle güçlü sinyaller üretir.

Bu, ritim enstrümanlarının , ses seviyeleri diğer enstrümanlardan önemli ölçüde yüksek olmasa bile çok iyi algılanabilmesine katkıda bulunur .

Müzik algısının psikoakustik temelleri

Ölçeklerin fiziği ve psikoakustiği

Ölçek seçimi, genlik veya frekans dalgalanmalarının algılanmasıyla bağlantılıdır .

  • Eğer genlik veya frekans bir ses dalgalanmalar (bir kaç aralığında çok yavaş Hertz ), bu dalgalanmaların bir değişiklik olarak algılanan hacmi veya pitch sesi.
  • Daha hızlı dalgalanmalar (10 Hertz'in üzerinde) kaba, "sert", daha az hoş bir ton olarak algılanır.
  • Dalgalanma frekansı tonlar için algılanabilirlik eşiğinin önemli ölçüde üzerindeyse (20 Hertz'in önemli ölçüde üzerinde), bu dalgalanmalar farklı tonların algılanmasına yol açabilir . Bu farklı tonlar genellikle sese daha az hoş bir karakter verir.

Bir ölçekte kullanılan tonlar, birlikte çalarken kulağa hoş gelmelidir. Bu sadece polifoni müzikal bir ifade aracı olarak kullanıldığında değil , aynı zamanda monofonik müzik için de geçerlidir . Çünkü yankılanan bir ortamda, arka arkaya gelen tonlar kısa bir süre için aynı anda çalar: Bir sonraki ton çalındığında önceki tonun yankılanması henüz azalmamıştır.

Akor genlik dalgalanmaları:
1. C majör, saf akort
2. C majör, eşit ayar
3. C majör, çok küçük perdelerle ölçek
4. Uyumsuzluk C-F keskin-B

Tonlar bir araya geldiklerinde kulağa hoş geliyorsa, güçlü ve hızlı amplitüd dalgalanmalarına neden olmamalıdır . Bu, bir ölçek seçimini önemli ölçüde etkiler:

Kalan ton genellikle sunulan tek tek tonlardan çok daha düşüktür. Tek tonlar , kalan tonun üst tonları olarak yorumlanır . Ses karışımının genliği ve frekansı sabit kalır. Böyle bir ölçeğe bir örnek saf ayardır .

Örnek: Tamamen ayarlanmış bir Dur - akor için , ses frekansları birbirine 4: 5: 6 oranındadır. Sonuç, 2 oktav daha düşük bir artık tondur, akorun notaları kalan tonun 4., 5. ve 6. armonileri olur. Böyle bir akorun zarfı sabittir ( yukarıdaki mavi eğri ).

Saf majör akorlar genellikle melodik olarak derecelendirilir.

  • Küçük tam sayılar oranından bir ölçek inhiraf etmişlerdir tonları ise, artık sesi ile atım onlar ortaya çıkar birlikte solmaya . Vuruşların frekansı, küçük tam sayıların oranından sapmalardan kaynaklanmaktadır. Böyle bir ölçeğe bir örnek, bugün çoğunlukla kullanılan eşit ölçekli ayar veya daha önce kullanılan temperlenmiş ayarlardır
    . Zarf eğrisi zamanla değişir ( yeşil eğri, yukarıdan 2. ).

Bununla birlikte, genlikteki değişiklikler o kadar yavaştır ki rahatsız olmazlar. Ancak: Aynı seviyeye ayarlanmış büyük bir akor artık saf bir ana akor kadar iyi ses çıkarmıyor.

  • Tonlar, küçük tam sayıların oranından büyük ölçüde saparsa, bir araya geldiklerinde genlikte çok güçlü ve hızlı değişiklikler (hızlı vuruşlar) meydana gelir. Sonuç kaba, sert ve oldukça rahatsız edici bir sestir.

Tamsayı frekans oranlarından daha büyük sapmalarla, akorun zarfı hızlı ve aniden değişir ( sarı eğri, üstten 3. ). Davranış, uyumsuzluk davranışına benzer ( aşağıdaki kırmızı eğri ).

Bu tür akorların bir uyumsuzluk olarak duyulması daha olasıdır.

Bunun sonucu, tonların küçük tam sayıların birbirine oranlı olduğu veya en azından buna yaklaştığı skalaların tercih edilmesidir. Çünkü birlikte oynadıklarında daha hoş sesler çıkar.

Zift ve melodi algısının evrenselleri

Ayrık aralık kategorileri

Ayrık perdelerin algısı muhtemelen evrenseldir. Çocuklar bile gizli perdeler söylemeye yatkın görünüyor . Bu kategorik perde algısı tüm kültürlerde mevcuttur - müzikal mesajın gürültülü ortam veya zayıf tonlama gibi zorluklara rağmen anlaşılmasına izin verir (Dowling & Harwood, 1986).

Kategori oluşturmanın amacı, işlenecek veri miktarını azaltmak ve bu şekilde müzik dinlerken ve müzik çalışırken aşırı yüklenmeyi önlemektir. Belirli kategorilerin kendileri öğrenilir ve bu nedenle kültürden kültüre farklılık gösterir.

Renk ve Oktav Kimliği

Géza Révész'in (1913) iki bileşenli teorisine göre , perde boyutuna ek olarak, başka bir renk veya perde boyutu ve bu bağlamda, genellikle bir evrensel olarak görülen oktav özdeşliği vardır. Oktav aralıklarla ton döngüsel tekrarlanan tonu karakter denir kroma . Bu, örneğin, bir melodinin farklı varyantlarının, tüm melodinin veya melodinin sadece tek tek tonlarının bir oktav ile dengelenmesi ve konturun korunması durumunda eşdeğer olarak algılanması gerçeğinde netleşir. Oktav kimliği olmadan, tüm dinleme alanındaki her ton kendi ton karakterine sahip olacaktır, bu da muazzam karmaşıklık anlamına gelir. Ancak oktav kimliği sayesinde beynimizin yalnızca bir oktavın içindeki tonları tanımlaması gerekir. Oktavlara bölünme dolayısıyla düzenler ve yapılar. Son derece gelişmiş tüm müzik kültürleri, oktav aralıklı tonlara aynı adı verir. Oktav kimliği maymunlar tarafından da algılanmaktadır ve beyin araştırmalarından elde edilen son sonuçlar, diğer memelilerin de oktav haritalamasına sahip olduğunu göstermektedir - yani işitsel talamusta , yani beyin sapı ile serebrum arasında (Braun ve Chaloupka, 2005).

Aralıklar

Çoğu kültürde, oktavın yanı sıra beşinci ve dördüncüsü de vardır . Görünüşe göre beyin bu kategorilere daha meyillidir, çünkü daha karmaşık frekans oranlarına sahip olanların aksine, frekans oranları küçük tamsayılarla verilen ton kombinasyonları sinir sinyallerinde ek periyodik modeller üretir (örneğin, oktav 1 frekans oranına sahiptir. : 2, 2'ye göre bir beşinci : 3, 3 dördüncü : 4, diğer taraftan 32 tonlu : 45). Bu aynı zamanda çocuklar ve yetişkinler daha iyi olduğundan daha beşte ve dörtte ile olan tonlar küçük frekans oranlarında idi ton dizilerini, örneğin daha iyi ses dizilerini hatırlamak başardık hangi deneylerle kanıtlandı Tritone'nin (Trehub, 2000).

Sıklıkta üstel büyüme

Aralıkların frekans oranı üssel olarak artar.

Misal:
Aralık Frekans oranı
1 oktav 1: 2
2 oktav 1: 4
3 oktav 1: 8
...
k oktav 1: 2 k

Bakınız: Aralık uzayı .

Tersine, perde frekansla logaritmik bir ilişkiye sahiptir. Ortaya çıkan psikofiziksel ölçek evrenseldir (Justus ve Bharucha, 2002).

Ölçekler ve ton hiyerarşileri

Ölçekler, tüm kültürlerde nispeten az sayıda dereceye sahiptir, hemen hemen her yerde oktav başına beş ila yedi notadan oluşurlar. Bu , kategoriler için kısa süreli hafıza sınırının yedi civarında olduğu gerçeğiyle uyumludur (Miller, 1956).

Oktavın bölündüğü adım sayısı, farklılaştırılmış tonların nasıl kategorize edilebileceğine de bağlıdır.

Ayrıca neredeyse hiç eşit uzaklıkta ölçek yoktur; Yani, ölçeklerde, bitişik perdeler arasındaki aralıklar neredeyse hiçbir zaman aynı boyutta değildir, ör. B. Diyatonik ölçekte tam tonlar ve yarı tonlar vardır. Böylelikle ton referansları oluşturulabilir, tonlar temel tonla farklı ilişkiler içindedir ve dinleyici herhangi bir noktada müziğin tonal merkezine göre müziğin nerede olduğunu hayal edebilir. Bu, müzikal ifade ve deneyim olasılıklarını artıran bir gerilim ve çözülme algısı yaratabilir (Sloboda, 1985).

Açılış konuşmasıyla bu farklı ilişkiler, hemen hemen her kültürde de bulunabilen ton hiyerarşileri yaratır. Yani skalanın notalarının farklı işlevleri vardır, farklı frekanslarda ve bir melodide farklı konumlarda ortaya çıkarlar. Ancak, belirli ton hiyerarşileri kültürler arasında farklılık gösterir (Justus & Bharucha, 2002). Eşit olmayan aralıklı ölçekler için evrensel bir işleme yatkınlığı var gibi görünüyor - bu tür ölçeklerin kodlanması ve saklanması eşit aralıklı ölçeklerden daha kolaydır . Bu zaten küçük çocuklarda görülebilir:

Trehub (2000) çocuklara üç ölçek sundu - ana ölçek, yeni bir düzensiz aralıklı ölçek ve eşit uzaklıkta ölçek - ve ölçekteki bir notun üç veya dört yarım ton kaydırıldığını anlayıp anlayamayacaklarını araştırdı. Üç ölçek de muhtemelen çocuklar tarafından bilinmiyordu, ancak eşit olmayan aralıklarla iki ölçekte eşit adım ölçeğine göre önemli ölçüde daha iyi performans gösterdiler.

Melodik kontur

Perde ve melodi algısında bir başka evrensel de melodik konturla ilgilidir. Dinleyici, belirli perdeler veya aralıklar gibi kesin, mutlak uyaranlardan ziyade tonlar arasındaki ilişkiyle ilgili küresel bilgileri işleme eğilimindedir (Trehub, 2000): Bilinmeyen bir melodiyi duyduktan sonra, konturundan biraz daha fazlası genellikle hatırlanır, örn. sahanın yönü. Ayrıca, aynı kontura sahip farklı ton dizileri ilişkili olarak algılanır. Küçük çocuklarda bile melodik kontur, melodilerin temsilinde büyük önem taşır ve bu da evrenselliği gösterir. Trehub (2000) tarafından yapılan deneyler, yeni yürümeye başlayan çocukların, transpoze edilmiş (aralıklar aynı kalır) bir melodiyi orijinal melodiyle aynı şekilde ele aldıklarını göstermektedir. Aralıklar değişse, ancak anahat korunsa bile, melodi yeni değil, bilinen olarak kabul edilir. Ancak tek bir nota bile kontur değişecek şekilde kaydırılırsa, melodi çocuklar ve yetişkinler tarafından bilinmemektedir.

gruplama

İşitsel gruplama stratejilerinin kullanımı da evrenseldir. Tonların algısal birimler halinde düzenlenmesi, kısa süreli hafıza kapasitesiyle sınırlı olan müziği işlerken ekonomiyi ve verimliliği artırır. Belirli tasarım ilkelerine göre gruplanmış ve yapılandırılmışlardır, ancak aynı zamanda evrensel olup olmadıkları şüphelidir. Müzikal algı da öğrenilmiş kategoriler ve şemalarla şekillendiğinden, diğer dinleme yolları her zaman mümkündür (Motte-Haber, 1996).

Ritim algısının evrenselleri

Düzenlilikleri gruplama ve bulma

Bilgiyi azaltmak için olayların algı birimleri halinde gruplanması, aynı zamanda ritim algısının evrensellerinden biridir. Bu, örneğin, genellikle bir dizi isabeti farklı ağırlıklarda iki veya üç isabetli gruplar halinde birleştirdiğimiz gerçeğinde görülebilir (Fricke, 1997).

Bu bağlamda, diğer olayların etrafında organize edilebileceği düzenli bir nabız bulmak için bir girişimde bulunulur - düzenlilikler her zaman aktif olarak ekonomik işlem için aranır. Bu, diğer şeylerin yanı sıra, Drake ve Bertrand (2001) tarafından yapılan, insanların müziğe ritmi yenmeleri gerektiği zaman senkronizasyonun% 90'ın üzerinde olduğu ve bebeklerin bile emme oranlarını orana ayarladığını gösteren deneylerde doğrulanmıştır. işitsel bir sekans olabilir.

Farklı seviyelerde organizasyon

Ritim her zaman farklı seviyelerde düzenlenir: ritmik modeller belirtilen normal nabızın üzerine yerleştirilir - nabız asimetrik olarak düzenlenmiş seslere bölünür.

Ritmik organizasyonun detayları kültürden kültüre farklılık gösterir. En basit ritimlerden biri dactyl'dir (bir uzun aralık ardından iki kısa ritim ); Güney Afrika veya Hindistan gibi diğer kültürlerde, daha karmaşık ritimler bulunabilir - burada nabızdaki vuruş sayısı büyük ve tuhaf olabilir, örn. B. Hindistan'da 7-17 vuruş yaygındır.

Ritmik kalıpların asimetrisi, vuruş içinde bir konum duygusu yaratır . Hemen hemen tüm kültürlerin müziği için gerekli olan stresler ortaya çıkar. Bu referans noktaları, bir hareket duygusu ve sakinliğin temelini oluşturur ve aynı zamanda çok sesli müzikte çeşitli bölümlerin koordinasyonu için göstergeler verir (Sloboda, 1985).

Bireysel kanıt

  1. ↑ Yazar bilinmeyen - işitsel beyin oktav dairesellik mekanizması (2005 yılından sonra) [1] de neuroscience-of-music.se

Edebiyat

Genel

  • Ellen Dissanayake: Bir evrensel insan olarak sanat. Uyarlayıcı bir görüş . In: Peter M. Hejl (Ed.): Universals and Constructivism . Suhrkamp, ​​Frankfurt / M. 2001, ISBN 3-518-29104-1 , s. 206-234.
  • C. Drake, D. Bertrand: Müzikte zamansal işlemede evrenseller arayışı . İçinde: Robert J. Zatorre vd. (Ed.): Müziğin biyolojik temelleri . Academy of Science, New York 2001, (Annals of the New York Academy of Sciences; cilt 930) ISBN 1-573-31307-6 , s. 17-27.
  • W. Jay Dowling, Dane L. Harwood: Müzik Bilişsel Akademik Pr., Orlando Fl. 1986, ISBN 0-122-21430-7 .
  • JP Fricke: Bir düzen faktörü olarak ritim. Zamanın organizasyonu için bilgi psikolojik koşulları . İçinde: Axel Beer ve ark. (Ed.): Festschrift Christoph-Hellmut Mahling 65. doğum günü için . Schneider, Tutzing 1997, ISBN 3-795-20900-5 , s. 397-412.
  • Robert Jourdain: İyi huylu beyin. Müzik kafada nasıl ortaya çıkıyor ve çalışıyor . Spectrum Academic Publishers , Heidelberg 2001, ISBN 3-827-41122-X .
  • TC Justus, JJ Bharucha: Müzik algısı ve biliş . In: Harold Pashler (Ed.): Stevens'ın deneysel psikoloji el kitabı . Wiley, New York 2002.
  • GA Miller : Büyülü sayı yedi, artı veya eksi iki. Bilgileri işleme kapasitemizle ilgili bazı sınırlamalar . İçinde: Psychological Review , 63 (1956), s. 81–97,
  • Helga de la Motte-Haber: Müzik psikolojisi el kitabı . Laaber-Verlag, Laaber 2002,
  • Géza Révész : Ton psikolojisinin temeli üzerine , Veit, Leipzig 1913.
  • John A. Sloboda: Müzikal zihin, müziğin bilişsel psikolojisi . Üniv. Pr., Oxford 2003, ISBN 0-198-52128-6 .
  • S. Trehub: İnsan işleme yatkınlıkları ve müzikal evrenseller . İçinde: Nils L. Wallin ve diğerleri. (Ed.): Müziğin kökenleri. Mayıs 1997'de İtalya'nın Fiesole kentinde düzenlenen "Müziğin kökenleri" konulu bir atölye çalışmasında verilen bildirilerden oluşmaktadır . MIT Pr., Cambridge, Ma. 2001, ISBN 0-262-23206-5 .

Pitch algısı

  • Daniel Bendor, Xiaoqin Wang: Primat işitme korteksindeki perdenin nöronal temsili. İçinde: Doğa . Cilt 436, No. 7054, 2005, sayfa 1161–1165, doi : 10.1038 / nature03867 .
  • Martin Braun, Vladimir Chaloupka: Karbamazepin indüklü perde kayması ve oktav alanı gösterimi. In: İşitme Araştırması. Cilt 210, No. 1/2, 2005, sayfa 85-92 , doi : 10.1016 / j.heares.2005.05.015 .
  • Ulrich W. Biebel, Gerald Langner: Şinşillaların işitsel orta beyinlerinde "perde nöronları" için kanıt. İçinde: Josef Syka (Ed.): Merkezi İşitme Sisteminde Akustik Sinyal İşleme. (4-7 Eylül 1996'da Prag, Çek Cumhuriyeti'nde düzenlenen Merkezi İşitme Sisteminde Akustik Sinyal İşleme Uluslararası Sempozyumu Bildirileri). Plenum Press, New York NY ve diğerleri 1997, ISBN 0-306-45608-7 , sayfa 263-269, doi : 10.1007 / 978-1-4419-8712-9_24 .
  • Ulrich W. Biebel, Gerald Langner: Uyanık çinçilin alt kollikülüsündeki frekans kanalları arasındaki etkileşimlerin kanıtı. In: İşitme Araştırması. Cilt 169, No. 1/2, 2002, sayfa 151-168, doi : 10.1016 / S0378-5955 (02) 00459-8 .
  • Adrian Rees, Ali Sarbaz: İntrinsik salınımların inferior kollikulustaki nöronlar tarafından genlik modülasyonunun kodlanması üzerindeki etkisi. İçinde: Josef Syka (Ed.): Merkezi İşitme Sisteminde Akustik Sinyal İşleme. (4-7 Eylül 1996'da Prag, Çek Cumhuriyeti'nde düzenlenen Merkezi İşitme Sisteminde Akustik Sinyal İşleme Uluslararası Sempozyumu Bildirileri). Plenum Press, New York NY ve diğerleri 1997, ISBN 0-306-45608-7 , sayfa 239-252, doi : 10.1007 / 978-1-4419-8712-9_22 .
Bu sürüm, 21 Mayıs 2006'da okunmaya değer makaleler listesine eklendi .