Versailles Hayaletleri

Opera tarihleri
Başlık: Versailles Hayaletleri
Şekil: İki perdelik "Grand opera buffa "
Orijinal dil: İngilizce
Müzik: John Corigliano
Libretto : William M. Hoffman
Edebi kaynak: Pierre Augustin Caron de Beaumarchais : La mère coupable
Prömiyer: 19 Aralık 1991
Prömiyer yeri: Metropolitan Opera New York
Oyun zamanı: yaklaşık 2 ½ saat
Eylemin yeri ve zamanı: Paris ve Versailles 1793, günümüzdeki ruh dünyası
insanlar

Hayaletler

Operadaki oyuncu

  • Figaro (lirik bariton)
  • Susanna, karısı (mezzo-soprano (veya mezzoalt))
  • Count Almaviva ( lirik tenor )
  • Kontes Rosina, karısı (lirik soprano)
  • Léon, oğlu (lirik tenor)
  • Almaviva'nın kızı Florestine (yüksek lirik soprano veya koloratur soprano )
  • Patrick Honoré Bégearss, Secretary of the Count (lirik tenor)
  • Wilhelm, hizmetçisi (tenor veya bariton ve konuşma rolü )
  • Cherubino (yüksek lirik mezzo-soprano)
  • Süleyman Paşa (bas)
  • İngiliz büyükelçisi (bariton)
  • Samira, bir dansçı ( mezzo-soprano )
  • Figaro'nun zulmü, Türk düellocuları, dans eden sayfa ve harem hanımları, "Rheita" oyuncuları, akrobatlar, devrimci gardiyanlar, devrimci kadınlar, saraylılar, dansçılar, gardiyanlar, mahkumlar, askerler (4 soprano, 2 mezzo-soprano, 2 tenörlü solist topluluk , 2 bas)
  • Koro , SATB

Versailles Hayaletler bir olan opera (orijinal adı: "Büyük opera buffa ") iki eylemlerine tarafından John Corigliano bir ile (müzik) libretto tarafından merkezli William M. Hoffman gelen motifleri üzerinde Pierre Augustin Caron de Beaumarchais ' La mère coupable . Dünya prömiyeri 19 Aralık 1991'de Metropolitan Opera New York'ta yapıldı.

arsa

ilk hareket

Prolog. Varlık; Marie Antoinette'in Versailles'daki Petit Trianon'daki özel tiyatrosu ; tiyatronun parçalarıyla neredeyse boş sahne; 1793 sonbaharında Paris'te Almavivas'ın ikametgahı

Eski kocası Louis XVI olan Marie Antoinette'in hayaletleri . ve saray mensupları dedikodudan sıkılıyor. Büyük boy elbise ve şapka içindeki zarif bir bayan, Beaumarchais'in sözlerine bir şarkı söylüyor . Louis, bir markiyle Beaumarchais'in kraliçeye aşık olduğu gerçeğinden bahseder. Louis umursamıyor gibi görünüyor. Ancak Marie Antoinette yeterince sevgi gördü. Sadece geçmişini unutmak istiyor (Arie Marie Antoinette: “Onlar her zaman benimle”). Beaumarchais , ruhlarını hafifletmek için hazır bulunanlara Antonia için yeni operası Ein Figaro'yu sunuyor . Ellerini çırptı, ardından Kont Almaviva'nın ikametgahı görünür hale geldi. Figaro, kont, alacaklılar ve eski sevgilisi olan karısı Susanna'nın peşine düşerek girer (Aria Figaro: “Beni öldürebilmelerini dilerler”). Beaumarchais küçük sahnesinde perdeyi kapatıyor ve hayaletler alkışlıyor. Marie Antoinette bile duyguyla ağlıyor. Beaumarchais daha sonra onu hayata döndürmeye söz verir. Onun yardımıyla yaka o devrim gerçekleşti asla ve o yürütülmediğini şekilde geçmişi değiştirmek istiyor.

Sahne 1. 1793 sonbaharında Paris; Almavivas'ın İkametgahı

Beaumarchais, opera karakterlerinin yaşam koşullarını hayaletlere anlatıyor: Almaviva'nın karısı Rosina, Cherubino sayfasıyla kocasını aldattı ve onunla oğulları Léon'un babasıydı. Almaviva onu bunun için asla affetmedi. Bu nedenle, Léon gayri meşru kızı Florestine ile evlenmek istediğinde rızasını vermeyi reddeder. Bunun yerine, operanın kötü adamı olan en iyi arkadaşı Patrick Honoré Bégearss ile evlenmesi gerekiyor. Bu arada Beaumarchais, Marie Antoinette zincirini daha önce hapse atılan Marie Antoinette'in parayla Amerika'ya kaçabilmesi için Türk büyükelçiliğindeki İngiliz büyükelçisine satmak isteyen Almaviva'ya sızdırdı. Figaro ve Susanna temizlemek için geldiklerinde Almaviva kolyeyi çabucak gizler. Ama Susanna onu hemen bulur. O ve Figaro, Kont'tan Léon ile Florestin'in evliliğini onaylamasını ister. Bégearss'ı devrimciler için bir casus olarak görüyorlar ve çoktan hizmetkarı Wilhelm'i odaları ararken yakaladılar. İşlerine bu müdahaleden öfkelenen Almaviva, Figaro'yu görevden alır ve çekilir. Figaro ve Susanna, Bégearss ve Wilhelm aldatıcı planlarından bahsederken saklanmaktan izler. Bégearss, Wilhelm'i yenmek için her fırsatı değerlendirir. Hayvanların kralı olarak gördüğü solucanla ilgili bir aryadaki kurnazlığını över (Arie Bégearss: "Ah, aslan kükreyebilir").

Sahne 2. Versailles'daki tiyatro

Marie Antoinette, genç Florestine ile acı çekiyor. On dört yaşında Paris'e geldikten sonra kendi yalnızlığını ve korkularını hatırlıyor. Beaumarchais, o zamanlar insanlar tarafından sevgiyle karşılandığı gerçeğiyle onu rahatlatıyor. Louis kıskançlıktan kılıcını alır, ancak Beaumarchais operanın devam etmesine izin verir.

Sahne 3. Rosina'nın yatak odası ve İspanya'daki Almaviva konutunun bahçesinde bir çardak

Rosina, çocuklarının evlenmesine izin vermesi için Almaviva'ya boşuna yalvarır. Yirmi yıl önce Cherubino'ya olan sevgisini hatırlıyor ve kendisini Aguas Frescas'ın bahçesinde şefkatle oynarken görüyor (Cherubino / Rosina düeti: “Buradaki yeşile bak”).

Sahne 4. Versailles

Aynı zamanda Beaumarchais, Maria Theresia'ya karşı kendi duygularını genç çiftin duygularıyla karşılaştırır ve onları açıkça baştan çıkarmaya çalışır (Marie Antoinette / Beaumarchais ile dörtlü: "Ruhum tatlı zevklere kapalıdır"). Louis tamamen öfkelenir ve Beaumarchais'e bir düelloya meydan okur (ruhların düello şarkısı: "Seni parçalara ayıracak"). Beaumarchais'i kılıcıyla deler. Bununla birlikte, ikisi de zaten öldüğü için hiçbir sonucu yoktur. Diğer hayaletler de gülüyor ve birbirleriyle kavga ediyor.

Sahne 5. Yüce Babıali Büyükelçiliğinde bir gala resepsiyonu

Almaviva, Rosina ve Susanna yakayı İngiliz büyükelçisine satmak istiyor. Onlar beklerken Süleyman Paşa, onları şaşırtarak eğlendirir. Florestine ve Léon sahneyi bir saklanma yerinden izler. Sonra Bégearss, hizmetkarı ve Almaviva zinciri çıkarana kadar grev yapmamalarını emrettiği diplomat kılığında bazı devrimci muhafızlarla birlikte ortaya çıkar. Büyükelçi nihayet geldi. Tam satış gerçekleşmek üzereyken, Süleyman ana cazibe merkezini çağırır: dansçı Samira (Cabaletta Samira: “Limatha hajartani?”). Dansöz kılığına giren Figaro, dansçılarla karışır. Gösteri sonrası meyveler dağıtılırken Almaviva ve büyükelçi anlaşmalarını sonuçlandırmaya çalışır. Ancak Figaro zinciri onlardan koparır. Vahşi bir kovalamaca başlar, ancak Figaro kaçar. Şapkalı kadın bir valkyrie kılığına girmiş görünüyor ve bağırıyor: “Bu bir opera değil! Wagner operadır! "

İkinci perde

Sahne 1. Versailles'daki tiyatro; Figaro ve Rosina'nın yatak odası

Aradan sonra hayaletler ancak kademeli olarak gelir, böylece operanın devamı ertelenir. Marie Antoinette şimdi hayatına geri dönmeyi özlüyor. Tiyatroda Almaviva, Rosina ve Florestine sabırsızlıkla Figaro'nun dönmesini bekliyor. Beaumarchais, ruhlara yakayı iade edeceğini ve ardından sayımla birlikte kraliçeyi hapishaneden kurtaracağını açıklar. Ancak Figaro senaryoya sadık kalmaz ve tasmayı bırakmayı reddeder. Ona göre Marie Antoinette, kibirli, yozlaşmış bir hain. Parayı Londra'ya kaçmak için kullanmak daha iyi. Dışarı fırlıyor. Beaumarchais öfkelendi (Aria Beaumarchais: "Ruhumu senin için riske atıyorum, Antonia"). Öte yandan Louis ve şapkalı kadın, bu dönüşü parlak bir tiyatro darbesi olarak görüyor. Marie Antoinette'in uyarısına rağmen Beaumarchais, operanın olay örgüsüne kişisel olarak müdahale etmek için sahneye atlar.

Sahne 2. Figaro ve Rosina'nın yatak odası

Almaviva, kocasını bulamazsa Susanna'yı görevden almakla tehdit eder. O ve Rosina, kocalarının davranışlarından şikayet ederler (düet: "Yaz keskin bir bressze getirir gibi"). Rosina, bir veda öpücüğünden sonra Susanna'yı terk eder. Hemen ardından Figaro saklanmak için tekrar içeri girer. Sonra Beaumarchais, birdenbire yanında belirir ve onu ruhlar dünyasına kaçırır. Susanna da ortadan kaybolur. O ve Figaro yeni çevrelerine hayretle bakıyorlar.

Sahne 3. Versailles'daki Aşk Tapınağı ve Palais de Justice'deki Devrim Mahkemesi

Marie Antoinette'in hayaleti Figaro'ya onu kurtarmak için burada olduğunu söyler. Ancak bunu yapmak için mücevherleri iade etmesi gerekiyordu. Figaro ona inanmadığı için Beaumarchais ona zalim savcıyı oynadığı mahkeme önünde duruşmasını gösterirken Marie Antoinette onun masumiyetini protesto eder. Figaro, bu sürecin adaletsizliği karşısında dehşete düşmüştür. Kraliçeden özür diler.

Sahne 4. Paris'te bir sokak

Bégearss tarafından teşvik edilen bir grup devrimci kadın, Marie Antoinette'in idam edilmesini talep eder.

Sahne 5. Almaviva'nın evindeki balo salonu

Henüz tutuklanmayan soylular muhteşem bir balo için son bir kez toplanıyorlar ve boyunlarındaki kırmızı kurdelelerle şimdiden geleceğin kurbanları olarak tanınabiliyorlar. Üç hayalet görünmeden onlara karışır. Rosina ve Almaviva konukları selamlarken Florestine, Léon'u özlemle arar. Danslar başlar. Léon geldiğinde Almaviva sinirlenir. Ancak Rosina onu sakinleştirmeyi çabucak başarır. Almaviva karısı kadar suçlu olduğunu anlasa da henüz onu affedemez (dörtlü: “Kestane ağaçlarını hatırla”). Kutlama, tüm konukları tutuklayan Bégearss komutasındaki devrimcilerin gelişiyle birden kesintiye uğradı. Figaro ve Beaumarchais fark edilmeden içeri girer ve Figaro tasmayı Bégearss'a verir. Almaviva, Figaro'dan kendisine inanmadığı için af diliyor. Bégearss, Almaviva ona kızını vermezse herkesi öldürmekle tehdit edince Beaumarchais müdahale eder. Bégearss'ı sihirli bir jestle durdurma girişimleri yine de etkisiz kalır. En azından o ve Figaro, diğerleri uzaklaşırken kaçmayı başarır.

Sahne 6. Conciergerie Hapishanesinin Gotik kasası

Hapisteki aristokratlar infaz edilmelerini bekliyor. Aralarında kendini beğenmiş tavırlara sahip eski bir prenses ve hayali misafirlere hayali çay servisi yapan abartılı bir şapka var. Şapkalı kadının yaşayan versiyonu. Diğer mahkumların çoğu uyumaya çalışıyor. Wilhelm ve bazı gardiyanlar, Almaviva ve yakınlarını hücreye götürür. Wilhelm, Rosina'ya ahlaksızca yaklaşmaya çalıştığında, Almaviva ile kısa bir tartışma yaşanır. Wilhelm çabuk pes eder çünkü giyotin zaten rakibini beklemektedir. O ayrıldıktan sonra, Almaviva ve Rosina nihayet barışır ve Kont, Léon'dan af ister (dörtlü: "Ey Aşk Tanrısı"). Marie Antoinette ve diğerleri dua ediyor (Miserere). Şafakta iki örtülü figür hücreye girer: Figaro ve Beaumarchais kurtarmaya son bir girişimde bulunur. Rüşvet ve biraz şiddet ile zindana girmeyi başardılar, ancak Wilhelm kraliçenin hücresinin anahtarına sahip. Bu Susanna ve diğer kadınlar için bir iş. Wilhelm'i hücreye çekerler ve onu alt ederler. Ancak Almaviva kraliçeyi kurtarmak istediğinde, Bégearss halkıyla birlikte ortaya çıkar. Başarısız olan hizmetkârını tutuklattı ve önceki akşam ültimatomunu tekrarladı: Floristin'in eli ya da bütün ailenin ölümü. Figaro, korumaların önünde Bégearss'ı suçlayarak ve yakayı Bégearss'in kendine saklamak istediğinin kanıtı olarak adlandırarak durumu kurtarır. Wilhelm eski ustasını arar ve tasmayı bulur. Bégearss götürülürken diğerleri kaçabilir. Beaumarchais, Marie Antoinette'i kurtarmaya çalışır. Ancak bu, tarihin kendi yolunda gitmesine izin vermekte ısrar ediyor. Beaumarchais'e olan aşkını itiraf eder (arya: "Kalmalı ve arabaya binmeli").

Final. Place de la Révolution

Almaviva ailesi balonla Yeni Dünya'ya seyahat ederken, Marie Antoinette giyotine götürülür ve kalabalığın tezahüratlarına idam edilir. O ve Beaumarchais, Aguas Frescas'taki diğer ruhlar arasında yerlerini alırlar. Beaumarchais yakayı Marie Antoinette'e takar ve elini öper.

Yerleşim

Librettist William M. Hoffman, karmaşık librettonun zorluklarının üstesinden gelmek için, Claudio Monteverdi'nin operaları , Richard Strauss'un Ariadne auf Naxos veya Beaumarchais'in oyunlarında olduğu gibi çeşitli eski eserlere yöneldi.

Corigliano, çalışmalarını opera buffa geleneğinde gördü ve bu formun onu baştan sona güzel topluluk hareketleri yazmaya zorladığını açıkladı. Aynı zamanda büyük bir operanın cömert ekipmanını da kullandığı için, genel adı “Grand opera buffa” yı seçti. Komedi özelliklerine rağmen Corigliano , Versailles Hayaletlerini değişim ve değişimin farklı yolları üzerine ciddi bir çalışma olarak gördü : ya şiddet ve devrim yoluyla ya da geçmişi kabul ederek, şimdiki zamanda ve gelecekteki görünümde yaşayan evrimsel. Tüm operanın mesajı, tüm bunların yıkım olmadan gerçekleşebileceğidir. Bu fikirleri uygulamak için Corigliano, farklı seviyelerin eşzamanlı temsiline başvurdu. Örneğin, bahçe sahnesinde (I: 3), Rosina ve Cherubino'nun yirmi yıl öncesine dayanan aşk hikayesi, Beaumarchai'nin Marie Antoinette'i baştan çıkarma girişimiyle eşzamanlı olarak gerçekleşir. Dış dünya ile tiyatro arasındaki sınırlar genellikle bulanıktır.

Operanın tarihsel unsurlarını Mozart ve Rossini'nin Figaro operalarının "kokusunu" vermek için Corigliano, sahnede küçük bir buffo orkestrası eşliğinde kendi tarzlarını anımsatan müzik malzemelerini entegre etti. 18. yüzyılın sonlarındaki operalarda olduğu gibi, ezberler, aryalar ve topluluk hareketleri vardır. Hayalet sahnelerin ses arka planı , prömiyerde Metropolitan Operası'nda ilk kez kullanılan bir sentezleyici tarafından oluşturuldu . Richard Strauss'tan Gilbert ve Sullivan'a kadar diğer müzik tarzlarına çeşitli imalar da var .

Corigliano'nun şarkıcılar için rahat sesler ve inceltilmiş bir orkestra eşliğinde elde ettiği vokal bölümlerinin metninin iyi anlaşılırlığı dikkat çekicidir.

1992'den orijinal versiyonun orkestrası

Metropolitan Opera sürümü için orkestra dizisi aşağıdaki enstrümanları içerir:

1995'ten itibaren standart versiyonun orkestrası

Bu versiyonda sahne müzisyenleri orkestra çukurunun içinde çalıyor. Daha küçük şarkı bölümleri (on ana oyuncu hariç) korolar tarafından yapılabilir.

  • Nefesli rüzgarlar: iki flüt (1 ayrıca pikolo), iki obua (1 ayrıca kor anglais), iki klarnet (ayrıca E düz klarnet ve bas klarnet), iki fagot (1 ayrıca çift fagot)
  • Pirinç: iki boynuz, iki trompet, iki trombon
  • Timpani, perküsyon (iki oyuncu)
  • harp
  • Piyano (ayrıca celesta ve synthesizer) veya mandolin ve gitar , synthesizer
  • Teller
  • Çukurda sahne müziği (ana orkestradan oyuncular): flüt, obua, viyola, davul

Azaltılmış orkestra versiyonu

Besteci John David Earnest, bu versiyonu 2009'da Saint Louis Opera Tiyatrosu'nda bir prodüksiyon için yarattı .

  • Nefesli rüzgarlar: iki flüt (ikisi de pikolo), iki obua (1 ayrıca İngiliz kornosu), iki klarnet (ayrıca bir klarnet , Eb klarnet ve bas klarnet), iki fagot (1 ayrıca çift fagot)
  • Pirinç: iki boynuz, iki trompet, iki trombon
  • Timpani, davul (üç oyuncu)
  • harp
  • Sentezleyici, piyano (celesta)
  • Teller

İş geçmişi

John Corigliano onun operaya komisyon aldığı Versay Ghosts gelen Metropolitan Opera onun yüzüncü vesilesiyle New York. Metropolitan Opera’nın çeyrek asırda yeni bir opera için yaptığı ilk komisyondu. İlk düşünceler, bestecinin 1979'da Metropolitan Opera'nın müzik direktörü James Levine ve soprano Renata Scotto ile akşam yemeğine geri dönüyor . Libretto, arkadaşı şair William M. Hoffman tarafından yazılmıştır. Bu gelen motifler dayanmaktadır Pierre Augustin Caron de Beaumarchais ' La mère coupable , onun Figaro üçlemesinin üçüncü bölümü ve böylece Rossini'nin bir devamıdır Il barbiere di Siviglia ve Mozart'ın Figaro'nun Düğünü . Hoffman ancak bu işin dramaturji zayıf olduğu tespit ve Corigliano ne istediğini yazma bir “ on iki tonu ” Figaro ne de içinde Stravinsky gibi bir neo-klasik tarzda yapmaya Rake İlerlemesi o zaten yaşında hayata gözlerini kırmıştı hangi, 25. Ek olarak, eser aynı zamanda modern bir izleyici için on sekizinci yüzyıl soylularının ve onların hizmetkarlarının ev içi sorunlarından daha alakalı olmalıdır. İnsanın geçmişe ve geriye yolculuk edebileceği bir "duman dünyası" tasavvur etti. Müzik, Mozart ve Rossini'nin hafifçe çarpık görüntüleri ile kendi film müziklerinin soyut atonal ve mikrotonal kompozisyonu arasında değişmeli. Hoffman daha sonra bir rüya dünyası ve hayalet bir dünya önerdi ve Corigliano'ya Beaumarchais'in karakterini ve şablonun oynadığı Fransız Devrimi'nin acımasız dönemini anlatıyor . Corigliano, bunda eski olan her şeyin fanatik bir şekilde reddedildiği yeni müzikteki belirli eğilimlere paralel olarak gördü . Durum nedeniyle, yapım alışılmadık derecede büyük bir oyuncu kadrosu sağladı.

Dünya prömiyeri, James Levine yönetiminde Metropolitan Opera'da, başlangıçta planlanan yıl dönümü sezonundan sekiz yıl sonra, 19 Aralık 1991'de gerçekleşti. Prodüksiyon Colin Graham , sahne ve kostümler John Conklin, aydınlatma tasarımı Gil Weschler ve koreografi Debra Brown tarafından yapıldı. Şarkıcılar arasında Håkan Hagegård (Beaumarchais), Teresa Stratas (Marie Antoinette), James Courtney (Louis XVI.), Jane Shaulis (Şapkalı Kadın), Gino Quilico (Figaro), Judith Christin (Susanna), Peter Kazaras (Count Almaviva) , Renée Fleming (Rosina), Neil Rosenshein (Léon), Tracy Dahl (Florestine), Graham Clark (Bégearss), Stella Zambalis (Cherubino), Marilyn Horne (Samira) ve Ara Berberian (Süleyman Paşa).

Prodüksiyon son derece başarılı oldu ve diğer şehirlerde bir dizi yeni prodüksiyonun yanı sıra bir televizyon kaydıyla sonuçlandı. Corigliano, opera için Uluslararası Klasik Müzik Ödülü'nü aldı .

Küçültülmüş bir kadroyla gözden geçirilmiş bir versiyon, web sitesinde Corigliano tarafından "Standart Versiyon" olarak anıldı, 14 Ekim 1995'te Chicago Lyric Opera'da gösterildi . Leonard Slatkin burada yönetti . Colin Graham ve John Conklin yine sahne ve kostüm yönetmenliği yaptı. Diğer şeylerin yanı sıra şarkı söyledi. Håkan Hagegård (Beaumarchais), Sheri Greenawald (Marie Antoinette), Dwayne Croft (Figaro), Wendy White (Susanna), Richard Drews (Count Almaviva), Sylvia McNair (Rosina), Gary Lehman (Léon), Sunny Joy Langton (Florestine) Graham Clark (Bégearss), Charlotte Hellekant (Cherubino) ve Della Jones (Samira). Bu versiyon 1999'da Hanover Devlet Operası tarafından, Andreas Delfs'in müzikal yönetmenliğinde Jerome Sirlin'in yeni bir yapımında çalındı .

Metropolitan Opera'da 1990'larda azaltılmış bir oyuncu kadrosu ile yeniden başlama oldu. Orada planlanan bir başka yeniden başlama, Büyük Durgunluk'un ardından terk edildi.

Azaltılmış bir kadroyla gözden geçirilmiş bir başka versiyon, besteci John David Earnest tarafından 2009'da St. Louis Opera Tiyatrosu'nda bir prodüksiyon için yaratıldı. Daha sonra İrlanda Wexford Festivali'nde ve diğer birçok müzik festivalinde gösterildi.

Pentatone tarafından CD olarak yayınlanan James Conlon yönetimindeki 2015 Los Angeles Opera prodüksiyonunun kaydı, " En İyi Opera Kaydı " dalında Grammy Ödülü 2017'yi aldı .

Jaylesenger yapımı, 2019'da Glimmerglass Festivali'nde ve Royal Opera Versailles'da gösterildi . Arte Concert , internette bir video kaydını kullanıma sundu.

Kayıtlar

  • 4 Ocak 1992 - James Levine (Şef), New York Metropolitan Opera Orkestrası ve Korosu .
    Håkan Hagegård (Beaumarchais), Teresa Stratas (Marie Antoinette), James Courtney (Louis XVI.), Jane Shaulis (Şapkalı Kadın), Gino Quilico (Figaro), Judith Cristin (Susanna), Peter Kazaras (Count Almaviva), Renée Fleming (Rosina), Neil Rosenshein (Léon), Tracy Dahl (Florestine), Graham Clark (Bégearss), Wilbur Pauley (Wilhelm), Stella Zambalis (Cherubino), Ara Berberian (Suleyman Pasha), Philip Cokorinos (İngiliz elçisi), Marilyn Horne (Samira).
    New York'tan canlı yayın.
  • 10 Ocak 1992 - James Levine (Şef), Colin Graham (Sahne), New York Metropolitan Opera Orkestrası ve Korosu .
    4 Ocak 1992'deki gibi yayınlayın.
    Video; New York'tan yaşıyor.
    DG VI: 072 430 3.
  • 15 Nisan 1992 - James Levine (Şef), New York Metropolitan Opera Orkestrası ve Korosu .
    Hector Vasquez (Beaumarchais), Teresa Stratas (Marie Antoinette), James Courtney (Louis XVI.), Jane Shaulis (Şapkalı Kadın), Gino Quilico (Figaro), Judith Cristin (Susanna), Kurt Streit (Kont Almaviva), Hei- Kyung Hong (Rosina), Paul Groves (Léon), Tracy Dahl (Florestine), Allan Glassman (Bégearss), Bradley Garvin (Wilhelm), Wendy White (Cherubino), Ara Berberian (Suleyman Pasha), Peter Van Derick (İngiliz Büyükelçisi) , Marilyn Horne (Samira).
    New York'tan canlı yayın.
  • Ekim 1995 - Leonard Slatkin (Şef), Chicago Lirik Opera Orkestrası ve Korosu .
    Håkan Hagegård (Beaumarchais), Sheri Greenawald (Marie Antoinette), James Courtney (Louis XVI.), Jane Shaulis (Şapkalı Kadın), Dwayne Croft (Figaro), Wendy White (Susanna), Richard Drews (Count Almaviva), Sylvia McNair (Rosina), Gary Lehman (Léon), Sunny Joy Langton (Florestine), Graham Clark (Bégearss), Wilbur Pauley (Wilhelm), Charlotte Hellekant (Cherubino), Stefan Szafarowsky (Suleyman Pasha), Bruce Hall (İngiliz büyükelçisi), Della Jones (Samira).
    Chicago'dan canlı yayın.
  • Şubat / Mart 2015 - James Conlon (Şef), LA Opera Orkestrası ve Koro.
    Christopher Maltman (Beaumarchais), Patricia Racette (Marie Antoinette), Kristinn Sigmundsson (Louis XVI.), Victoria Livengood (Şapkalı Kadın), Lucas Meachem (Figaro), Lucy Schaufer (Susanna), Joshua Guerrero (Count Almaviva), Guanqun Yu (Rosina), Brenton Ryan (Léon), Stacey Tappan (Florestine), Robert Brubaker (Bégearss), Joel Sorensen (Wilhelm), Renée Rapier (Cherubino), Philip Cokorinos (Suleyman Pasha), Museop Kim (English Ambassador), Patti LuPone (Samira).
    Canlı Dorothy Chandler Pavilion at Los Angeles Music Center ; " En İyi Opera Kaydı " için Grammy Ödülü 2017 . Pentatone PT6538 (2 CD).
  • 7 Aralık 2019 - Joseph Colaneri (şef), Jaylesenger (sahneleme), Kraliyet Versailles Operası Orkestrası .
    Jonathan Bryan (Beaumarchais), Teresa Perrotta (Marie Antoinette), Peter Morgan (Louis XVI.), Ben Schaefer (Figaro), Kayla Siembieda (Susanna), Brian Wallin (Count Almaviva), Joanna Latini (Rosina), Spencer Britten (Léon ), Emily Misch (Florestine), Christian Sanders (Bégearss).
    Video; Versailles Kraliyet Operası'ndan yaşıyor. Arte Konserinden
    video yayını .

İnternet linkleri

Uyarılar

  1. ↑ Rollerin listesi, CD Pentatone PT6538 ekindeki ve 2017 opera broşüründeki bilgilere karşılık gelir . Bireysel kişiler CD ekinde daha ayrıntılı olarak listelenmiştir, ancak broşürdeki sesler. İkincisi, şapkalı hanımefendi, marki, üç dedikodu ve Süleyman Paşa'nın rolleri eksiktir.
  2. ↑ Wilhelm'i oynayan aktör ayrıca birkaç yardımcı rol daha oynar.
  3. ↑ Cherubino'nun oyuncusu ayrıca birkaç başka yardımcı rol oynuyor.
  4. ↑ Samira'yı oynayan aktris ayrıca birkaç başka yardımcı rol oynar.

Bireysel kanıt

  1. ↑ a b Ek CD Pentatone PT6538 (PDF) , 17 Mayıs 2020'de erişildi.
  2. ↑ John Corigliano - opera broşürü 2017: ISSUU'da The Ghosts of Versailles , 18 Mayıs 2020'de erişildi.
  3. ↑ a b c d e f g Thomas May: Love Save the Queen: The Ghosts of Versailles, Yeni Bir Yüzyıla Uğruyor. İçinde: CD Pentatone PT6538 Ekine (PDF) , s. 26–33, 17 Mayıs 2020'de erişildi.
  4. ↑ a b c d Donald Jay Grout, Hermine Weigel Williams: A Short History of Opera. Dördüncü baskı. Columbia University Press, New York 2003, ISBN 0-231-11958-5 , s. 776-778.
  5. ↑ Peter Dickinson : "Versailles'ın Hayaletleri". İçinde: Amanda Holden (Ed.): Viking Opera Rehberi. Viking, Londra / New York 1993, ISBN 0-670-81292-7 , s.227 .
  6. ↑ a b c d The Ghosts of Versailles - Metropolitan Opera Version (1991) , johncorigliano.com'da, 17 Mayıs 2020'de erişildi.
  7. ↑ a b c The Ghosts of Versailles - Standard Version (1995) , 17 Mayıs 2020'de erişilen johncorigliano.com'da.
  8. ↑ a b The Ghosts of Versailles - Reduced Version on johncorigliano.com, 17 Mayıs 2020'de erişildi.
  9. ↑ a b c Cameron Kelsall: Glimmerglass, Bastille Günü arifesinde Versailles Hayaletlerini yeniden canlandırıyor. In: Bachtrack, 14 Temmuz 2019, 20 Mayıs 2020'de erişildi.
  10. ↑ a b About The Ghosts of Versailles on usopera.com, 20 Mayıs 2020'de erişildi.
  11. ↑ Martin Bernheimer: MÜZİK İNCELEME: Sonunda, Corigliano's 1st. In: Los Angeles Times , 9 Ocak 1993, 20 Mayıs 2020'de erişildi.
  12. ^ A b "Les Fantômes de Versailles", John Corigliano - Versailles Kraliyet Operası'nda. En Arte Concert , 18 Mayıs 2020 tarihinde erişti.
  13. ↑ a b c d John Corigliano. In: Andreas Ommer: Tüm opera tam kayıtlarının rehberi (= Zeno.org . Cilt 20). Directmedia, Berlin 2005.