Tarare (opera)

İş verileri
Başlık: Tarare
Georg Braun, Frans Hogenberg: Hormus (1572)

Georg Braun , Frans Hogenberg : Hormus (1572)

Orijinal dil: Fransızca
Müzik: Antonio Salieri
Libretto : Pierre Augustin Caron de Beaumarchais
Prömiyer: 8 Haziran 1787
Prömiyer yeri: Theatre de l ' Académie royale de musique , Paris
Oyun zamanı: 3 saat
Eylemin yeri ve zamanı: Hürmüz ( Pers ), belirsiz zaman
insanlar
  • Genius , varlıkların çoğalması yönetmektedir veya doğa ( soprano )
  • Güneşe hükmeden ateşin dehası, doğanın aşığı ( bariton )
  • Atar, Hürmüz Kralı, vahşi, kontrolsüz ( bas bariton )
  • Tarare , hizmetindeki asker, büyük erdemlerine saygı duydu ( tenor )
  • Astasie , Tarare'nin karısı, hassas ve dindar (soprano)
  • Arthenée, yüksek rahip ait Brahma , inançsız gurur ve hırs (bas bariton) tarafından tüketilen
  • Altamort , ordu generali , baş rahibin oğlu, pervasız ve çabuk öfkelenen genç adam (bas bariton)
  • Urson, Atar'ın muhafızlarının kaptanı , cesur ve değerli (bas-bariton)
  • Calpigi, hadımların başı , Avrupalı köle , İtalya'nın müzik gruplarında eğitimli şarkıcı (Haute-contre)
  • Spinette , Avrupalı ​​köle, Calpigi'nin karısı, Napoliten şarkıcı, entrikacı ve cilveli (soprano)
  • Elamir küçük çocuk müneccimler , naif ve çok sadık ( erkek soprano )
  • Brahma Rahibi (Baritenor)
  • Köle (bariton)
  • Hadım (baritenor)
  • Çoban (soprano)
  • Bauer (bas bariton)
  • Vezirler , emirler , hayatın rahipler, ölüm rahipler, köleleri saray , bekçi Atar, asker, sayısız insanlar

Tarare (Trara) bir olan opera beş eylemleri ve birlikte önsözünde ile işbirliği içinde yazılı, Pierre-Augustin Caron de Beaumarchais ( libretto ) ve Antonio Salieri (müzik). Aydınlanma fikirlerinin kabartmalı, yıkıcı çalışmasının, Devrimin prömiyerinden iki yıl önce Paris'te olduğu .

Ertesi yıl, Salieri ve daha önce Mozart için Beaumarchais libretto Le nozze di Figaro'nun komedisi Le mariage de Figaro olan Lorenzo Da Ponte'yi yazan Lorenzo Da Ponte , İmparator II. Joseph'in emriyle İtalyan versiyonu Axur, re d'Ormus (A ., Hürmüz Kralı).

Çıkış

Beaumarchais, gençliğinde Louis XV'in kızlarına müzik öğretmeniydi . İlk olarak kendi düzenlediği müzikle bir opéra-comique olarak komedi Le Barbier de Séville'i yazdı . 1774'te Christoph Willibald Gluck'un Iphigénie en Aulide adlı eserinin dünya prömiyeri konusunda heyecanlıydı . Ertesi yıl Tarare düzyazı librettosunu ve ayetin yarısını yazdı . Tamamlanma, operayı yenileyenin müziği sunamayacak kadar yaşlı olduğu 1784 yılına kadar ertelendi. Sadece Paris'te zafer diğer taraftan sevdiği öğrenci Salieri, Les Danaides , bir gün önce galası ait Le mariage de Figaro . Beaumarchais , oda bestecisi Joseph II'yi onunla dörde ayırdı , bu da müzik ve metni koordine etmeyi kolaylaştırdı.

Bir de deyim ele için abone opera, Beaumarchais artık geri çünkü sıkıcı gibi zaman müzik tiyatro tarif hiyerarşisini 1 arsa, 2 kelime, 3 müzik ve 4 dans, baş aşağı: unsurları, yani. Onları geri yüklemek önemlidir.

arsa

Tarere , bir devrimin gerçekleştiği oryantal bir despotizm içinde yer almaktadır.

prolog

Doğayı söyledi: Matmazel Joinville.

(Güzel bir manzarayı ortaya çıkaran ve yeniden kaplayan bulutlar)

Doğa gösterileri dahi yangın sayısız olanlardan varlıklar onu doğmamış insanların gölgeleri nesillere yeni bir gerçeği oluşturmak üzere karıştırılmaktadır. Kudretli ve büyük, onların vatandaşlarından daha iyi şeylerden yapıldıklarına inandıklarında bunu saçma olarak tanımlıyor. Ateş dehasının Atar'ın mı yoksa Tarare'nin - isimlerin benzerliği Aydınlanma tarafından öne sürülen insanların eşitliğini gösterir - kral olması gerektiğine karar vermesini sağlar . Bir yanlış kararın yüzyılı mutsuz edebileceğini bilerek Atar'ı seçer; Tarare bir asker olur. Diğer gölgeler protesto ediyor: Kimse kardeşine emir vermemeli. Doğa, bu harika fikrin ancak daha mutlu zamanlarda gerçekleşeceğini söyler.

başlangıç ​​durumu

Alexandre-Marie Colin'den sonra: Tarare rolünde Adolphe Nourrit (1823).

Zalim kral Atar kinler erdemli ve kahraman milis lideri o zamanlar boğulmaktan kurtarıldı rağmen Tarare. Ona popülerliğini ve değişen kölelerle yatmak yerine mutlu bir tek eşliliğe liderlik ettiği karısı Astasie'yi kıskanıyor . Atar'ın ordusu adına General Altamort , Tarares bahçelerini arar, kölelerini öldürür, kır evini yakar ve Astasie'yi kaçırır.

1. perde

( Atar Sarayı Salonu )

Sahneler 1 f:. Şefi hadımlarına o da hayatını ve onun konumunu borçlu kime Calpigi Tarare için merhamet boşuna Atar sorar. Kral emir onu tutmak için bir bayram onun için astasia getirmek saray .

Senaryo 3–5: Kaçırılan kadın, avlanmış bir ganimet gibi taşınır. Atar, ona şefkat gösteren bir köleyi bıçaklıyor. Astasie'ye Irza kod adını verir ve entrikacı Spinette'e onu kraliyet cariyesi olarak görevlerine hazırlaması için talimat verir .

Sahneler 6 f .: Tarare, mülküne yapılan saldırıyı Hıristiyan korsanların işi olarak görür . Hiçbir şey göstermeyen Atar, ona yeni bir saray ve yüz Çerkes verir . Astasya sevgisi için onunla alay ediyor. Ancak Tarare, karısını serbest bırakmaya kararlıdır. Atar, Altamort'a " haydutları " bulmak için Tarare'ye eşlik etmesi ve canlı olarak dönmesine izin vermemesi talimatını verir.

2. perde

Arthenée (1787).

(Atar Sarayı ve Brahma Tapınağı önündeki kare )

Sahneler 1-3: Arthenée Atar tarafından talimatı oğlu Altamort bir tarafından atanan olması kahin için komuta cezalandırma seferi "eşkıyalar" karşı. Rahipler ve krallar , onlar için dinin sadece halkı yönetmenin bir yolu olduğu gerçeğini gizlemiyorlar.

Sahneler 4-6: Calpigi, Tarare'ye Astasie'nin kralın sarayında olduğunu ve Altamort'un onu kaçırdığını bildirir. Saray bahçelerinin deniz kenarındaki duvarına, Tarare'nin geceleri karısını serbest bırakabileceği ipek bir merdiven asmayı teklif eder.

(Tapınağın kapısı, içini görebilmeniz için kaybolur.)

Senaryolar 7 f.: Kaderinde Providence enstrümanı olan Élamir'e, Arthenée tarafından Altamort adını vermesi talimatı verilir, ancak yanlışlıkla Tarare adını verir. Halkın ve askerlerin alkışları Atar'ı randevuyu teyit etmeye zorlar. Tarare alenen intikam almaya yemin eder. Altamort ona kibirli, asil olmayan biri diyor . Tarare, Altamort'un henüz yarım çocukken ataları yerine gösterecek zaferleri olduğunu söyledi. Onunla bir düello için buluşur .

3. perde

Émile Bayard : Calpigi (1876).

(Serail Bahçeleri, gölgelik altında sedir ile aydınlatılmış zemin kat )

Sahne 1–3: Atar'a göre ertesi gün yapılması planlanan festival bir an önce gerçekleşmeli. Urson, Tarare ile Altamort arasındaki düellonun seyrini anlatıyor ve bu düello sırasında, eski yaralı suçluyu hayatta bırakıyor.

Sahne 4: bale topluluğu karikatürleri tarafından Avrupa toplumu karşı karşıya ait cesur danslarını soylular çobanlar kılığında kaba atlama köylü dans ile . Koro, (asil) eşin aşkta özgürlüğe sahip olduğunu övüyor. SPINETTE tanrıyı çağırır Hymen bir despot , bir aşk cumhuriyet . Atar, "Irza" yı padişah olarak taçlandırır. Calpigi hayat hikayesini anlatmak zorundadır: Açgözlü baba, güzel sesi yüzünden onu kısırlaştırdı . SPINETTE sadece sırayla onunla evlendi içinde şımartmak edebilmek için çapkınlık . İntikam olarak onu bir korsanlığa sattı. Ama bu onu da kaçırdı ve karısının yatağına zincirledi. O zaman satmak istedi yapmak için iki kişi Şah arasında Pers , Tarare onu kurtardı. Atar, bu ismin anılmasının tezahürat yapmasına sinirlenir. ( Video on YouTube ; Calpigi: Eberhard Lorenz ) Onun içine Astasie izler daire .

(Çok karanlık.)

Senaryolar 5–7: Tarare, takip edilmesine rağmen duvarın üstesinden gelir. Calpigi, onu aptal bir siyah adama dönüştürmek için her şeye sahiptir. Athasia tarafından reddedilen Atar, dilsizin kafasını kesip onu tanınmaz hale getirerek ve inatçıyı Tarares'inki gibi sunarak intikam almak istiyor. Ancak bu onun direncini kırmayacağı için, bunun yerine onu bir ceza olarak dilsizle evlendirmeye karar verir.

4. perde

Atar (1787).

( Astasie'nin dairesinde salon )

Senaryolar 1-4: Astasie, kral onu karısı olmaya zorlarsa ölmeye kararlıdır. Daha sonra Calpigie'den Atar'ın yaşadığı reddedilme için nasıl intikam almak istediğini öğrenir. Bu yüzden sessizdeki onu kapalı evlenemem ki Astasie ile SPINETTE donatır Sultan'ın amblemi ve gizleme girer.

Sahneler 5 f .: Kılık değiştirmiş tarare, kendisini çirkin ama iyi inşa edilmiş bulan kılık değiştirmiş omurgaya yönlendirilir. Astasia ile uğraşmadığını anlayınca Spinette ona Tarare'ye aşık olduğunu itiraf ettiğinde, sessizliği şaşırtarak oynamayı unutur. Spinette maskesini çıkarır ama onu tanımaz (ya da tanımıyormuş gibi yapar) ve onun için ilerleme kaydeder. ( Video on YouTube ; Tarare: Howard Crook; Spinets: Anna Caleb)

Senaryolar 7 f .: Atar'ın emriyle, Urson'un sessizliği öldürmesi gerekiyor. Calpigi ona bunun gerçekte kim olduğunu söyler. Urson cezayı infaz etmez, ancak Tarare'yi tutuklar. Calpigi artık sadece kendi hayatını değil, Atar'ın da tehlikede olduğunu görüyor. Çünkü (iki kez) diyor: "En yüksek gücün kötüye kullanılması her zaman onu baltalamakla sonuçlanır."

5. perde

( Sarayın avlusu kazıkta infaz için hazırlanmış )

Senaryolar 1–4: Atar, Tarare'nin ölümünü dört gözle bekliyor, ancak Calpigi kısacık. Arthénée'nin "oğlunun katilini" kınaması gerekiyor, ancak kötü bir his var. Astasie'yi tekrar bulamadığı için çaresiz olan Tarare, idam edilmesini talep eder. Altamort, Atar'a başka bir kadın getirdi. Kral bir isyana dikkat etmeli. Spinette, kendisini "Irza" olarak geçtiğini itiraf ediyor. Arthémée, Tarare ve Astasie'yi kınadı. İkisi birbirini tanır. Atar, sadece Tarare'nin idam edilmesini emredince Astasie onunla ölmek için bir hançer çeker.

Senaryolar 5 f.: Hadımlar, saray muhafızlarının ezildiğini ve kapının basıldığını bildiriyor. Calpigi, Urson ve tüm milislerle birlikte görünür. Askerler ateşi ters çevirir. Tarare, onları isyandan uzak tutmaya çalışır . Ancak Atar'ın tahttan indirildiğini ve Calpigi'nin önerisiyle Tarare'nin halefi olduğunu ilan ederler. Atar, iktidarı Tarere'ye vermeden önce kendisini bıçaklayarak onu gasp etme suçlamasından kurtarır .

7-10 Senaryolar : Tarare, kraliyet onurunu reddeder ve Astasie ile özel hayata çekilmek ister. Ama hala bağlı olduğu için, Urson'un talimatı olan Arthenée, tacına karşı olabilir . Herkes ona saygı gösterir , Calpigi ve Urson zincirlerini gevşetir. Bulutlar hangi doğa ve yangın yükselişinin deha soyundan yaptırım hareket . Operanın sonunda, bulutların üzerinde yanan harflerle de okunabilecek şeyleri duyuruyorlar:

"İnsan! Yeryüzünde senin büyüklüğünü
hiçbir senin demektir gereğidir durumunu ,
ancak karakter yalnız . "

Başarı ve yeniden keşif

Jean-Baptiste Lallemand : Paris Operası (1790 civarı).
Duhamel, Jean-Florent Defraine'den sonra: "à la Tarare" (1787) bayan şapkası.

Üretim 70 Şarkıcılar ve üzerinde 30 dansçılar üzerinde gerekli; gider 200.000 lira idi . Kraliyet ailesi set tasarımı ve kostümler için 50.000 livre katkıda bulundu. Kralın kardeşlerinin katıldığı prömiyer başarılı oldu. Ne zaman seyirci, bütün kurallara aykırı, yazarları görmek istedi, dansçılar Beaumarchais kendini göstermedi ederken, sahneye çıkan Salieri zorladı.

Operayı sevseler de beğenmeseler de çağdaşları ona büyüklük atfetmişlerdi. Ancak Mouffle d'Angerville, onu "tiyatro-müzikal bir canavar " olarak tanımlarken , Gudin de La Brenellerie şöyle yazdı: "Bu kesinlikle şimdiye kadar herhangi bir aşamaya getirilmiş en güçlü icat ve en güçlü ahlaki fikirdi ."

Charles Percier : Tarare için set tasarımı (1795).

Paskalya 1788'de Tarare 33 performans görmüştü . Opera'nın kendisi modayı etkiledi. Ancien Régime'in sona ermesinden sonra, zamana bağlı çalışma dört kez - ilk kez Beaumarchais tarafından - tamamen sakatlanmayla sonuçlanan değişen siyasi koşullara uyarlandı.

Beaumarchais, 1790 baskısının önsözünde, kendisini " alegorilere sarılmış ve zahmetli bir şekilde devrime zemin hazırlayan fikirlerini örtmek zorunda kalan endişeli düşünürler" arasında saydı . O dönemde yaratılan sonsöz Couronnement de Tarare'de (T.'nin taç giyme töreni) , başlık kahramanı rahiplerin ve rahibelerin evlenmesine, Calpigi ve Spinette'in boşanmasına izin verir . Ayrıca köleliğe gönülsüzce (siyah karikatürlerin tatsız bir şekilde ortaya çıkmasıyla) karşı çıkıyor . Öte yandan, onların yerine sans-culotte'lar konur : askerler, barışçıl vatandaşlar, genç çiftçiler ve - devrimin şiddetli bir şekilde bastırılmasının bir uyarısı olarak mı? - Ölüm taşıma Rahipler afiş ile sloganlar yönelik anarşi özgürlük düşmanı olarak.

Tarere , 1792'ye kadar Paris'te, 1826'ya kadar, Hamburg'da (Beaumarchais'in terör hükümdarlığı sırasında sığındığı yer) sakat bir biçimde, 1841'e kadar bu formda icra edildi . 1880 civarında Gustave Lefèvre bir piyano indirgemesi yayınladı . Skor edildi yeniden düzenlenebilir tarafından Rudolph Angermüller 1978 yılında , ancak 1787 baskısının sadece reprint olarak. Daha samimi performansları orijinal üretim 1988 yılında gerçekleşti daha Schwetzingen Festivali'nde 1991 yılında ve Opera National du Rhin Strasbourg, Colmar içinde ve Mulhouse.

Video

libretto

Puan

Jean-Baptiste Cartier : Düzenleme Calpigi en hakkındaki arya 3 içinde  hareket (1790).
  • Tarare, Opéra en cinq actes avec un prologue, Représenté pour la première for the théâtre de l'Académie royale de musique le vendredi 8 juin 1787, Paroles de M. de Beaumarchais, Musique de M.Salieri, maïtre de chapelle de la Chambre de Sa Majesté l'Empereur, Deuxième édition, Imbault, Paris tarihsiz

Uyarlamalar

Edebiyat

İnternet linkleri

Commons : Tarare  - resimler, videolar ve ses dosyaları koleksiyonu

Referanslar ve yorumlar

  1. ↑ Dönüşümlü olarak padişah veya imparator olarak da anılır .
  2. ↑ Trompet sesi için aşağılayıcı terim . Düşük seviyenin göstergesi . Bkz. Pierre Larthomas , v. Jacqueline Larthomas (ed.): Beaumarchais, Œuvres, Gallimard ( Bibliothèque de la Pléiade ), Paris 1988, ISBN 2-07-011137-7 , s. 504, Notlar 2-4 dahil.
  3. ↑ Atar Irza tarafından çağırıldı.
  4. ↑ Alta mors = yüksek ölüm.
  5. ↑ ise gelenek içinde Arlecchino içinde Commedia dell'arte .
  6. ↑ Yüksek tenor.
  7. ↑ Spinetta için başka bir isim = türü arasında Colombina'nın Commedia dell'arte.
  8. ↑ El-Amir = Emir .
  9. ↑ Beaumarchais'in kendi beyanlarına göre, reklam etkisi nedeniyle başlık olarak seçilmiştir. Bkz. Pierre Larthomas , v. Jacqueline Larthomas (ed.): Beaumarchais, Œuvres, Gallimard ( Bibliothèque de la Pléiade ), Paris 1988, ISBN 2-07-011137-7 , s. 504, Notlar 2-4 dahil.
  10. ↑ Bundan kısa bir süre önce, âyanm Meclisi reddetmişti Bakan Calonne en vergisi reformunu ve tanıştığı Anayasa Konvansiyonu içinde ABD'de .
  11. ↑ Tarere ve Axur arasındaki önemli farklılıklar , diğer şeylerin yanı sıra, II. Joseph'in reformlarına karşı direnişin de artması ve aktörlerin Fransız opera sahnesinde şarkıcıların İtalyan sahnesinde oynamasıyla açıklanabilir. Bir tablo farklılıkların temsil bulunabilir Ignaz Franz von Mosel : hayat ve Anton Salieri eserleri hakkında (...), Johann Baptist Wallishausser, Viyana 1827 ( dijital hale , s 98-112).. Atar Axur oldu, Tarare Atar (!) Oldu, Calpigi Biscroma oldu, Astasie Aspasia oldu, Spinette Fiammetta oldu.http: //vorlage_digitalisat.test/1%3Dhttps%3A%2F%2Fdownload.digitale-sammlungen.de%2Fpdf%2F1535969105bsb10600513.pdf~GB%3D~IA%3D~MDZ%3D%0A~SZ%3D~ double- taraflı% 3D ~ LT% 3D ~ PUR% 3D
  12. ↑ Beaumarchais şöyle yazıyor: "(...) Bay Salieri doğuştan bir şair ve ben biraz müzisyenim." Bkz. Pierre Larthomas, v. Jacqueline Larthomas (ed.): Beaumarchais, Œuvres, Gallimard (Bibliothèque de la Pléiade), Paris 1988, ISBN 2-07-011137-7 , s.506 .
  13. ↑ Pierre Larthomas, v. Jacqueline Larthomas (ed.): Beaumarchais, Œuvres, Gallimard (Bibliothèque de la Pléiade), Paris 1988, ISBN 2-07-011137-7 , s. 497-510 ( Aux subscriptions de l'Opéra qui voudraient aimer l'opéra ) , burada: S. 498.
  14. ↑ Pierre Larthomas, v. Jacqueline Larthomas (ed.): Beaumarchais, Œuvres, Gallimard (Bibliothèque de la Pléiade), Paris 1988, ISBN 2-07-011137-7 , s. 513-521.
  15. ^ "Kibirli soldat de fortune" (sahne 8).
  16. ↑ O zamanlar Fransa'da, soylular genç insanlar olarak zaten subay olabilirken, soylu olmayanlar sadece istisnai durumlarda.
  17. ↑ 16. yüzyılın sonlarından 19. yüzyıla kadar, İtalya'da birçok erkek çocuk şarkıcı olarak kariyer yapabilmeleri için hadım edildi.
  18. ↑ Calpigi en romantik Je suis né natif de Ferrare (Ben olarak doğdu konuğu ait Ferrara ) kadar popüler oldu Figaro'nun andrai più Olmayan Mozart tarafından. In Axur o Biscroma tarafından söylenir ve sözlerle başlar: NATO io oğul nello stato Romano (Doğdum'ın Papalık Devletleri ).
  19. ↑ Pierre Larthomas, v. Jacqueline Larthomas (ed.): Beaumarchais, Œuvres, Gallimard (Bibliothèque de la Pléiade), Paris 1988, ISBN 2-07-011137-7 , s. 576 f.
  20. ↑ Pierre Larthomas, v. Jacqueline Larthomas (ed.): Beaumarchais, Œuvres, Gallimard (Bibliothèque de la Pléiade), Paris 1988, ISBN 2-07-011137-7 , s.589 , s. 503 ve 505'te tekrarlandı ( Aux subscriptions de l'Opéra qui voudraient aimer l'opéra ) ve 596 ( Couronnement de Tarare ). Beaumarchais ve Salieri de 1787'de alternatif bir sonuç yazarak "kibirli Avrupalıları" bir saldırıyı püskürtmeye çağırdı ve Tarare ve Astasie'den adil ve insancıl bir hükümet çağrısında bulundu. Orayı karşılaştırın, s. 589 f.
  21. ↑ Christian Felix Weisse (ed.): Güzel bilimler ve özgür sanatların yeni kütüphanesi, 35. cilt, Dyck, Leipzig 1788 ( sayısallaştırılmışhttp: //vorlage_digitalisat.test/1%3D~GB%3D9IhKAAAAcAAJ%26pg%3DPA306%26lpg%3DPA306%26dq%3D%2522calpigi%2522%26source%3Dbl%26ots%3DqI6hLhP7Zi%3Dc%26ots%26source 3DX% 26ved% 3D2ahUKEwjr3-GP07TdAhWLCSwKHfsNDAUQ6AEwEXoECAAQAQ% 23v% 3Donepage% 26q% 26f% 3Dtrue ~ IA% 3D ~ MDZ% 3D% 0A ~ SZ% 3D ~ çift taraflı% 3D ~ LT% 3D ~ PUR% 3D ), s. 311.
  22. ↑ Maurice Lever : Pierre-Augustin Caron de Beaumarchais, Cilt 3, Fayard , Paris 2004, ISBN 978-2-213-62140-1 , s. 85.
  23. ↑ Souvenirs de Léonard, coiffeur de la Reine Marie-Antoinette, Cilt 2, Alphonse Levavasseur, Paris 1838, s. 317 f. ( Sayısallaştırılmış versiyonhttp: //vorlage_digitalisat.test/1%3D~GB%3DpO4_zyzK074C%26pg%3DPA317%26dq%3D%2522tarare%2522%2B%2522marie-antoinette%2522%26hl%3Dde%26Wi%3DXIs%26vedX%3Dod7 3Donepage% 26q% 26f% 3Dtrue ~ IA% 3D ~ MDZ% 3D% 0A ~ SZ% 3D ~ çift taraflı% 3D ~ LT% 3D ~ PUR% 3D ). İletken oldu Jean-Baptiste Rey .
  24. ↑ (Barthélemy-François-Joseph Mouffle d'Angerville :) Mémoires sırları pour servir à l'histoire de la République des Lettres en France (...), Cilt 35, John Adamson, Londra 1789, s. 236 ( sayısallaştırılmış versiyonhttp: //vorlage_digitalisat.test/1%3Dhttps%3A%2F%2Fgallica.bnf.fr%2Fark%3A%2F12148%2Fbpt6k2066900%2Ff235~GB%3D~IA%3D~MDZ%3D%0A~SZ%3D~ çift ​​taraflı% 3D ~ LT% 3D ~ PUR% 3D ) .
  25. ↑ Maurice Tourneux (ed.): Histoire de Beaumarchais par Gudin de La Brenellerie, Mémoires inédits sur les manuscrits originaux, Plon , Paris 1888, s. 365 f. ( Sayısallaştırılmış versiyonhttp: //vorlage_digitalisat.test/1%3Dhttps%3A%2F%2Fgallica.bnf.fr%2Fark%3A%2F12148%2Fbpt6k208029p%2Ff396~GB%3D~IA%3D~MDZ%3D%0A~SZ%3D~ çift ​​taraflı% 3D ~ LT% 3D ~ PUR% 3D ).
  26. ↑ Bkz. Magasin des modları nouvelles, françaises et anglaises (…), 2. yıl, Buisson, Paris 1787, s. 209–211, 236, 246 f., 259–261, 269 f., 276, 284 ve ilgili Panel.
  27. ↑ 1790 din adamlarının ve soyluların yetkilerinin kaldırılması , 1795 cumhuriyetin ilanı , 1802 konsolosluk anayasasının getirilmesi , 1819 restorasyon .
  28. ↑ Pierre Larthomas, v. Jacqueline Larthomas (ed.): Beaumarchais, Œuvres, Gallimard (Bibliothèque de la Pléiade), Paris 1988, ISBN 2-07-011137-7 , s. 1458.
  29. ↑ Maurice Lever: Pierre-Augustin Caron de Beaumarchais, Cilt 1, Fayard, Paris 1999, ISBN 978-2-213-59561-0 ., S 252, bir plantasyon mirasçı nişanlıydı Beaumarchais açıklar Martinique olarak, "Pişman köle sahipleri".
  30. ↑ Pierre Larthomas, v. Jacqueline Larthomas (ed.): Beaumarchais, Œuvres, Gallimard (Bibliothèque de la Pléiade), Paris 1988, ISBN 2-07-011137-7 , s. 591-596.
  31. ↑ seride Şefler-d'oeuvre classiques de l'opéra français Arthur Pougin, Theodore Michaelis, Paris by o tanıtımıyla. J.
  32. ^ Die Oper serisinin 2. cildi olarak, Henle Verlag, Münih 1978.
  33. ↑ İnceleme içinde Hıristiyan Felix Weisse (ed.): Güzel bilimler ve serbest sanatlar, Yeni kütüphane 35 hacim, Dyck, Leipzig 1788, s 291-311 (. Sayısallaştırılmış versiyon http: //vorlage_digitalisat.test/1%3D~GB%3D9IhKAAAAcAAJ%26pg%3DPA306%26lpg%3DPA306%26dq%3D%2522calpigi%2522%26source%3Dbl%26ots%3DqI6hLhP7Zi%3Dc%26ots%26source 3DX% 26ved% 3D2ahUKEwjr3-GP07TdAhWLCSwKHfsNDAUQ6AEwEXoECAAQAQ% 23v% 3Donepage% 26q% 26f% 3Dtrue ~ IA% 3D ~ MDZ% 3D% 0A ~ SZ% 3D ~ çift taraflı% 3D ~ LT% 3D ~ PUR% 3D).
  34. ^ Sarker'in çevirisi ( takma ad ): Axur, Ormus Kralı, Beş perdelik trajikomik bir Singspiel, Viyana 1788.
  35. ↑ Bkz. Ludwig Schiedermair : 18. ve 19. yüzyılın başında opera tarihine katkılar, 2. Cilt, Breitkopf & Härtel, Leipzig 1910, s. 112–121 ( dijital versiyonhttp: //vorlage_digitalisat.test/1%3Dhttps%3A%2F%2Farchive.org%2Fstream%2Fbeitrgezurgesc02schi%23page%2F112%2Fmode%2F1up~GB%3D~IA%3D~MDZ%3D%0A~SZ%3D~ çift ​​taraflı% 3D ~ LT% 3D ~ PUR% 3D ).