Taş aşınması

Kuixing , sınavlar tanrısı (edebiyat tanrısı Wenchang'ın bir arkadaşı ) - Xi'an'ın stel ormanından ovalanmış taş

Taş aşınması (Çince 榻 本, Pinyin Tàběn), Doğu Asya'da yüzyıllardır uygulanmakta olan bir taş oymacılığı, taş oymacılığı veya renk pigmenti kullanarak kabartma işlemi ve ürünüdür (bunun kendisi de kesin olmayan bir şekilde taş taklidi olarak adlandırılır). (özellikle Çin ve Kore'de) kağıt üzerinde . Doğu Asya'da gravür ve baskı sanatının öncüsü sayılan kağıda sürtme yöntemi, başka malzemeler ( bronz , yeşim , ahşap) üzerine sanatsal yüzey işlemlerini betimlemek için değiştirilmiş bir biçimde de kullanılmaktadır .

Aksine baskı geliyor yenerek temas halinde boya ile orijinal, kopya tarafına doğrudur ve de her zaman elle yapılan olmalıdır.

Doğu Asya'da taş ovma sadece (en geniş anlamda grafik) bir süreç olarak değil , en azından Ming hanedanlığından beri bağımsız bir sanat formu olarak kabul edilir . Batı'da bu konuda görüşler ayrılıyor.

Tarih

İn söz konusu olduğuna dair varsayım Annals of Doğu Han Hanedanı "kopya" nin (摩寫Moxie) tarif Xiping dönemin klasik taş (175-183 n. Chr.) İçin taş kabartmalar bugün şüphe edilerek bulunur. Çoğu kaynak, Kuzey Wei Hanedanlığı veya Liang Hanedanlığı döneminde taş aşınmasının bir icadına işaret eder . Hayatta kalan en eski taş moloz, Dunhuang yakınlarında arkeolog Paul Pelliot tarafından bulundu ve Tang Hanedanlığı'ndan kalma .

Tang döneminin tarih kitapları, taş ovma işleminden yalnızca daha düşük rütbelere sahip sınırlı sayıda seçilmiş uzmanın sorumlu olduğunu bildiriyor.

Sırasında Ming Hanedanı , taş aşınma takdir ve taş işçiliği zaten sonradan aşınmaya amacıyla tasarlanmış olduğu teknik mükemmellik gibi yüksek düzeyde elde etti.

En eski zamanlardan beri taş aşındırma esas olarak taşa oyulmuş metinlerin ( klasikler , yazıtlar, şiirler, vb.) çoğaltılması , taşınması ve arşivlenmesi ile kaligrafik ve heykelsi taş oymaları için kullanılmıştır. Benzer amaçlara hizmet eden blok baskının icadından yüzyıllar sonra bile taşa sürtme yöntemi canlılığını korumuştur.

Misyoner Matteo Ricci (1552-1610), Çin'de kaldığı süre boyunca taş aşınması konusundaki bilgisini Avrupa'ya getirdi. Ancak, ilgili orijinaller (özellikle yazıtlar) daha nadir olduğu ve hareketli tipte tipo baskı zaten icat edildiğinden , teknoloji orada evde olmadı .

Taş ovalama tekniğinin kullanılması ve kullanılan taş stellerin korunması sayesinde, aksi takdirde o kadar uzun süre hayatta kalamayacak olan büyük kutsal kitap koleksiyonları aktarılabilirdi. Bunun bir örneği, Hunan'dan toplam 4.200.000 kelimeden oluşan bir Budist sutra koleksiyonudur .

teknoloji

Gerilebilir ancak yırtılmaya karşı dayanıklı olması gereken bitki liflerinden veya dut kabuğundan yapılan kağıt , bir kül suyuna ( şap ilavesiyle suda bulamaç haline getirilmiş pirinç unu) batırılır ve tasvir edilecek taş alana yerleştirilir. Daha sonra yumuşatılmış kağıt, " el küresi, deri bir çekiç veya kısa tüylü sert bir fırça ile taşın üzerine vurulur , bu sayede taşın yüzeyine ve şekline sarılması [önemlidir] ve "olduğu gibi". taşa mümkün olduğunca eşit bir şekilde kazınmış çizgiler nüfuz eder ”veya bir kabartmanın yükseltilmiş alanlarının açıkça konturlu olması.

Kuruduktan sonra, bir boya solüsyonu ile nemlendirilmiş bir bez yumağı, kağıdın geniş bir alanına silme hareketi ile silinir, bu sayede boya, taşın yüksek yüzeylerinde bulunan tüm kağıt bölgelerini kaplar, ancak yüzeyi ıslatmaz. kağıt oluklara veya çatlaklara vurulmuş, böylece oluklar kapansın Siyah bir arka plan üzerinde beyazın öne çıkmasını sağlamak için siyah mürekkep kullanın.

İkinci aşamada gerçekleşen boya ile “aşınma”dan sonra tüm süreç (veya ürün) “taş aşındırma” olarak adlandırılır.

kuru ovmak

Nadiren uygulanan kuru ovma durumunda , yassı taş veya metal yapılar, siyah yağlı pastel (sert mum ve lamba kurumundan yapılmış) ile ovuşturularak sıkıca oturan bir kağıda aktarılır .

20. yüzyılda sanatçı Max Ernst , organik yapıların desenlerini resimlerine entegre etmek için frotaj adını verdiği kuru ovalamaya benzer bir yöntem kullandı .

Bugünün taşları grafit veya renkli tebeşirle kuru olarak ovulur .

Sanatsal değerlendirme

Renklendirme yaparken, kağıt türü, renk pigmenti (çoğunlukla siyah, nadiren diğer renkler, özellikle kırmızı) ve özellikle sürtünme tekniğindeki farklılıklar nedeniyle sanatsal farklılaşma için birçok olasılık vardır. Bu nedenle Doğu Asya'da moloz taşlar da gerçek sanat eseri ( eşsiz parçalar ) olarak kabul edilir . Taş kesici ve taş sıyırıcının hizmetleri birbirinden ayrılmamalıdır.

ikmaller

Bu yöntemle ( litografi gibi baskı işlemlerinin aksine ) renk taşın yüzeyine temas etmez . Bununla birlikte, kağıda sık sık vurarak orijinalin yüzey yapılarına kademeli mekanik hasar verilmesi mümkündür. Eski ve değerli taş tabletler söz konusu olduğunda, insanlar bu nedenle orijinalin bire bir kopyasını çıkarmaya veya ilk ovaları elle kopyalamaya başladılar. Eğer kalite iyiyse, bu reprodüksiyonlara bilimsel olarak kullanılabilir olmasalar bile sanatsal bir değer de yüklenir.

uygulama

Bir taş ovma ( bir petroglifi belgelemek için kağıt üzerinde grafit ).
  • Modern zamanlarda, sanatsal olarak işlenmiş taş yüzeylerin aşınması, yabancı kültürlerin keşfedilmesinde rol oynar.
  • ABD'de, ya bilimsel nedenlerle ( şecere , yerel tarih) ya da sadece estetik nedenlerle , mezar taşı ovma popüler hale geldi .

Ayrıca bakınız

Edebiyat

  • Gerhard Pommeranz-Liedtke: Sanatın bilgeliği. Çin taşı ovuyor. Leipzig 1963
  • Erwin Burckhardt: Çin taşları. Hirmer Verlag 1961.
  • Kenneth Starr: Kara Kaplanlar. Çin Sürtünmelerinin Bir Dilbilgisi. Üniv. Washington Press 2008.
  • Werner Speiser : Çin sanatı: resim, hat sanatı , taş ovma, gravürler . Atlantis Yayınevi 1965.

Kataloglar

Bireysel kanıt

  1. ^ Robert Henry Mathews: Çince-İngilizce Sözlük. Şanghay 1931, Amerikan repr. Cambridge 1943, imza no. 5968.
  2. ↑ Ayrıca 拓本 Taběn, Mathews: Çince-İngilizce Sözlük, karakter no. 6460.
  3. ↑ Modern sözlüklerde 拓片 Tapiàn (cf. Wilfried Fuchsenberger: Çince-Almanca evrensel sözlük. Yayın. F. Yabancı dil literatürü. Pekin 2001.).
  4. ↑ a b Sanat Sözlüğü. Revizyon. Leipzig 1994. Cilt 7, sayfa 24.
  5. ↑ a b c d e f g Gerhard Pommeranz-Liedtke: Sanatın bilgeliği. Çin taşı ovuyor. Leipzig 1963.
  6. ↑ Roger Goepper: Kaligrafi, içinde: Werner Speiser: Çin Sanatı: Resim, Kaligrafi , Taş Aşınması , Gravürler . Atlantis Verlag 1965.
  7. ↑ Kenneth Starr: Kara Kaplanlar. Çin Sürtünmelerinin Bir Dilbilgisi. Washington Üniversitesi Yayınları 2008, s.6
  8. ↑ Kenneth Starr: Kara Kaplanlar. Çin Sürtünmelerinin Bir Dilbilgisi. Washington Press Üniversitesi 2008, s. 8-12
  9. ↑ Kenneth Starr: Kara Kaplanlar. Çin Sürtünmelerinin Bir Dilbilgisi. Washington Press Üniversitesi 2008, s. 13
  10. ↑ Kenneth Starr: Kara Kaplanlar. Çin Sürtünmelerinin Bir Dilbilgisi. Washington Üniversitesi Yayınları 2008, s. 17
  11. ↑ Roger Goepper: Kaligrafi, içinde: Werner Speiser: Çin Sanatı: Resim, Kaligrafi, Taş Aşındırma, Gravürler. Atlantis Verlag 1965.
  12. ↑ Kenneth Starr: Kara Kaplanlar. Çin Sürtünmelerinin Bir Dilbilgisi. Washington Press Üniversitesi 2008, s. 243, 266
  13. ↑ Matta Savaşları: Kitapların Dünyası: Kütüphane Tarihi . Artemis ve Winkler, Düsseldorf 2003, ISBN 3-538-07165-9 , s. 50 .
  14. ↑ Werner Speiser: Çin sanatı. Resim, hat, taş ovma, gravür. Atlantis Verlag 1965.
  15. ↑ Balya ıslandığında, boya kağıt oluklarına akabilir!
  16. ↑ Kenneth Starr: Kara Kaplanlar. Çin Sürtünmelerinin Bir Dilbilgisi. Washington Press Üniversitesi 2008, s. 145
  17. ↑ 2008'e kadar 5 alt ciltte 4 cilt yayınlandı (Cilt 1, Cilt 3: Metin; Cilt 2, Cilt 4/1, Cilt 4/2: Ekler ve çizimler.)

İnternet linkleri