Yedi şans

Yedi Şansı (alternatif başlık Buster Keaton, 1000 gelinler adam , orijinal başlık Yedi Şansı ) bir olduğunu sessiz film komedi ile ve ile Buster Keaton dan 1925 . Film, David Belasco'nun Roi Cooper Megrue tarafından aynı adlı oyunun sahne yapımına dayanıyor . Başarısız iş adamı Jimmie, birkaç saat içinde evlenmeyi başarırsa yedi milyon doları miras alır.

Komediden memnun olmayan Keaton'ın aksine, eleştirmenler genellikle başarılı bir çalışmadan bahsediyor ve özellikle son kovalamacaya vurgu yapıyor. Ek olarak, Seven Chances, Keaton'ın iki yeniden yapımın temelini oluşturan tek filmdir (1947 ve 1999).

arsa

Jimmie Shannon ve iş ortağı Billy, Jimmie'nin merhum büyükbabasından 7 milyon dolar miras alacağını öğrendiğinde iflasla karşı karşıya kalır - o gün 19: 00'da evli olduğunu varsayarsak. Jimmie, kötü şöhretli utangaçlığının üstesinden gelmek zorundadır ve sevdiği Mary ile evlenme teklif eder. Evliliği sadece para için istediğine inandığı için onu reddeder.

Mali zorluk, Jimmie'yi diğer kadın tanıdıklara aceleyle bir evlilik teklifi sunmaya zorlar, ancak bu genellikle daha aceleyle reddedilir. Ortağı daha sonra gazeteye bir evlilik ilanı verdi. Aslında, yüzlerce kadın yakında bir milyonerle evlenme beklentisiyle kiliseye giriyor.

Sinirlenen sexton, kadınları kiliseden uzaklaştırdığında, evlenmek isteyenlerin öfkesi Jimmie'ye aktarıldı. Arkasında gelinlik giymiş yüzlerce saldırgan kadın olan Jimmie, Los Angeles sokaklarında koşar ve çevreye kaçar. Farkında olmadan attığı bir moloz çığıyla kadınlar nihayet kaçmaya başlar.

Bu arada Mary, Jimmie'nin dürüst sevgisine kendini ikna edebildi. Son anda ikisi de evet diyorlar, Jimmie'nin mirasını kurtarıyorlar. Ancak Jimmie gelini öptüğünde, tüm iyi dilekler önce gelir.

Üretim geçmişi

Buster Keaton, muhtemelen 1920 civarında.

Keaton filmlerinin yapımcısı Joseph Schenck , Keaton'a danışmadan Seven Chances'ın haklarını almış ve aynı zamanda eski hak sahibi John McDermott'a yardımcı yönetmen olacağına dair güvence vermişti. Roi Cooper Megrue'nun oyunu 1916'da prömiyerini yaptı ve Keaton için "sevmediğim inanılmaz bir komedi türü" idi. Keaton Schenck borcu olduğu ve birkaç iyiliği olduğu için materyali kabul etti ve yazarlardan oluşan ekibi Clyde Bruckman, Jean C. Havez ve Joseph A.Mitchell ile birlikte, her zamanki çalışma tarzlarının aksine, filmi edebi bir modelden geliştirdi. . Ekip, oyunun ana hatlarını kısaltarak sessiz film ortamına ve Keaton tarzına uyarladı: Kelime oyunları yerine görsel mizah ve görsel değerlerin hakim olması gerekiyordu. Bu yüzden, her zaman olduğu gibi, sabit bir senaryo olmadan çalışan yazarlar, yeni bir son perde olarak çeşitli bir kovalamaca tasarladılar. Ayrıca Keaton'ın samimi ekran kişiliğinin ruhundaki ana karakteri yeniden tasarladılar: Keaton'ın Jimmie'sinde para için açgözlülük çaresiz kur yapmanın arkasındaki itici güç değil, daha ziyade iş ortağına para ve sadakat eksikliği. Uzun zamandır müstakbel gelinine gizlice aşık olmuştur.

Çekimler sırasında da Keaton her zamanki sanatsal özgürlüğünde ısrar etti. Tüm kararlarda göz ardı edilen McDermott, sonunda üretimi bıraktı. Film 35 mm ve siyah beyaz çekildi . Jimmie'nin dört mevsim Mary'ye olan aşkını itiraf etmeye cesaret edemediği romantik prolog Technicolor Process No. 2 filme alındı. Filmin geri kalanı için, ayrıntılı renk işleminden vazgeçildi. Bunun yerine Keaton, daha önce Sherlock Jr. için iyi bilinen bir hile dizisinde kullandığı olay örgüsünde bir film numarasına başvurdu : Seven Chances'da Jimmie, Mary's'e gitmek için kır kulübünün önünde roadster'ına biniyor. ev. Ama araba yerinde kalır: Sadece arka plan Mary'nin evinin solmasıyla değişir, bunun üzerine Jimmie araçtan iner ve bahçe kapısından girer. Kısa bir süre sonra kulüp binasına geri döndüğünde süreç tamamen tersine döner. Bu teknik film şakası için kesin boyutlar gerekliydi. Otomobil ve Buster Keaton, kameradan tamamen aynı konumda ve uzaklıkta çekilmek zorundaydı. Etki elde edilmiştir tarafından solma farklı yerlerde çekildi iki atış.

Kamera önünde ilk kez karakter oyuncusu ve komedyen Snitz Edwards'la çalıştı, Keaton'ın yanında sonraki yapımlarda da görülebilecek. Los Angeles sokaklarında gelin kılığına girmiş yaklaşık 500 kadın ile filmin doruk noktasında göze çarpan kovalamacayı gerçekleştirdi. Daha sonraki film yıldızı Jean Arthur da şehir kulübünde resepsiyonist olarak küçük bir görünüm yaptı.

Keaton bitmiş komediyi her zamanki gibi önizlemeler bağlamında gösterdiğinde , ona göre tepkiler sınırlıydı. İzleyiciler sadece kovalamaca sırasında yanlışlıkla birkaç kayayı gevşetip yuvarlattığında "film boyunca ilk kez" heyecanlı bir beklentiyle tepki verdiler. "Daha sonra greyfurt büyüklüğünden sekiz fit çapa kadar 1.500 kayayı yeniden yarattık [...] Kağıt hamuru ile çalışıyorduk ... ama büyük kaya 400 pound ağırlığındaydı, örneğin. Çeşitli boyutlardaki kayalardan devasa bir kayşat çığ oluşur. Vadide evlenmek isteyen gelinler Jimmie'ye giden yolu kesmek istediğinde, Jimmie kaya düşmesiyle yüzleşir ve zekice tek tek kayalardan kaçarken, yuvarlanan kayalar tarafından uçurulurlar. Keaton yeni final hakkında şunları söyledi: "Filmi kurtarmanın tek yolu buydu."

Film analizi

Kesme frekansı grafiğinin gösterdiği gibi, ikinci yarıda altyazıların (siyah) kullanımı önemli ölçüde daha düşüktür. Dinamik kovalamaca, toplam oyun süresinin yaklaşık dörtte birini kaplar.

Başvurularda bulunmak ve geri çevrilmek, Keaton'ın filmlerinde tipik bir temadır ve Yedi Şans : Koşullar'da arka arkaya yedi kadına kendisiyle evlenmek isteyip istemediklerini sormaya zorlar. Film akademisyenlerinin belirttiği gibi, Keaton her sekansın hızını "kusursuz bir şekilde" artırıyor: "[...] sonuncusu, ona bir şey sormadan önce 'hayır' diyor." Bu sadece ana karakterin çaresizliğini artırmıyor: Robert Knopf'a göre film, kur yapmanın sosyal geleneklerini absürde çeviriyor. Norbert Grob için en dokunaklı an, Buster'ın (Jimmie) “nihayet bir an için endişelerini göz ardı etmesi” ve kilisenin ön tarafına çömelip uykuya dalması, yüzlerce gelin kiliseyi doldurmadan hemen önce geldi.

Eleştirmenler tarafından defalarca gözlemlenen bu “melankolik komedyen” in sürrealist komedisi, Buster sadece arkadan gördüğü bir kuaför salonunda bir bayanla flört ettiğinde, “kuaför gelip kafasını uçuruncaya kadar” gösterilir. Gösteri bebeği. “Başka bir kafa karışıklığı biçimi artık bugünün izleyicilerine bu kadar doğrudan iletilmiyor: Buster, sahne girişinde bir kadın yıldızın posterini görüyor ve vestiyerine giriyor. O anda, posterdeki adı saklayan bir bavul çıkarılır: " Julian Eltinge " - o zamanlar çok tanınmış bir kadın taklitçisi. Kısa bir süre sonra Buster, siyah gözle vestiyerden çıkar. Walter Kerr, o zamanlar kadın taklitçilerin karmaşık olmayan görüşünü daha net hale getiren başka bir film olmadığını söylüyor. "[Seyirci] bunu bir yetenek olarak gördü, oyuncunun travesti olabileceğinin bir göstergesi olarak değil ."

Resepsiyon, on iki dakikalık kovalamacadan ve onu izleyen kaya düşmesinden özellikle etkilendi, ki Keaton "Keaton'a sadece olağanüstü bir film finali vermekle kalmadı, aynı zamanda animasyonlu nesnelerle en temsili en iyi danslarından birini verdi." Buster'ı öldürebilecek moloz He'yi getiriyor. onu kızgın kadınlardan kurtardı: "[...] kayaların altında kendini daha rahat hissediyor." Robert Knopf'un komedideki baskın ana motifi kitlelerdeki sürekli artış: çılgın gelinlerin sayısına sıkı bir polis ekibi katılıyor subaylar, bir arı sürüsü ve nihayet çeşitli boyutlarda sayısız kaya parçası. Saat yediye yaklaşan randevu, takip sırasının başlangıcında birkaç saatli bir gag dizisiyle oluşturuldu. Randevuya yaklaşan anlatı çerçevesi, Keaton'a Jimmie'nin kaçışı sırasında çeşitli şakalara tamamen konsantre olma özgürlüğü verdi. Güçlü imgeler yaratma yeteneği bu bağlamda özellikle vurgulanmaktadır. Keaton, kullanılan gelin ve enkaz miktarlarını olabildiğince fazla göstermek için, kovalamacayı toplu çekimlerle filme aldı. Grob'a göre Keaton ile, zaferlerin "daha çok şehvetle dolu, çoğu zaman düpedüz onirik bir şekilde sunulan görsel değerin ] izleyiciyi gülmekten alıkoyabileceği bir öneri değil ."

resepsiyon

Seven Chances , 1925 Mart'ının ortalarında Amerikan sinemalarında gösterime girdi. Olduğu gibi Sherlock, Jr. Projeksiyoncuya, filmi on bir dakikada 1000 fit hızla ve dolayısıyla günümüzün sesli filmlerinden daha hızlı yansıtması önerildi .

Yalnızca Amerika Birleşik Devletleri'nde yaklaşık 600.000 dolarlık gelirle, komedi karlı çıktı: Film tarihçileri bir Keaton filminin ortalama yapım maliyetini 220.000 dolar olarak belirledi. Bu, Keaton'ın önceki yapımı The Navigator'ın olağanüstü ticari başarısını geçmese de , genel beğeni, Keaton'ın bir komedyen olarak olağanüstü popülaritesini doğruladı - New York Times , Keaton'ın yeni komedisinin “ The Navigator ile aynı sınıfta olmadığını hayal kırıklığına uğratarak belirtmesine rağmen . "

Keaton'ın yeniden keşfedilen ve restore edilen sessiz film komedileri, General'in 1962'den başarılı bir şekilde yeniden canlanmasının ardından yavaş yavaş sinemalarda gösterildi. Eylül 1965'te Seven Chances , New York Film Festivali'nde yeniden canlandığını gördü .

Tamamlanmasından on yıllar sonra bile Buster Keaton, Yedi Şans'ın en zayıf filmi olduğu görüşüne bağlı kaldı . Bugünün eleştirmenleri ve film akademisyenleri tarafından sıklıkla çelişmektedir. Jim Kline, komedinin "[Keaton'ın] aşağılayıcı görüşünün hak etmediği olağanüstü komik ve yaratıcı bir çalışma" olduğunu söylüyor. David Robinson, filmden Keaton'ın komedisi için "ideal araç" olarak bahsediyor.

Remakes

Seven Chances , Keaton'ın iki yeniden yapım için tek film şablonuydu: Keaton'ın yazarı Clyde Bruckman , The Three Stooges için başrollerde yaratılan kısa film Brideless Groom'da senarist olarak çalıştı . 1999 Sinemalarda Chris O'Donnell ve Renée Zellweger ile The Bachelor (The Bachelor) geldi . Eleştirmenler çoğunlukla orijinali tercih ettiler: "Buster Keaton'ın dehası daha iyi bir saygıyı hak ediyor ."

Edebiyat

• David Robinson: Buster Keaton , s. 119-125. Thames and Hudson Limited, revize edilmiş 2. baskı, Londra 1970, ISBN 0-436-09881-4
• Walter Kerr: Sessiz Palyaçolar . Da Capo Press, yeniden basım, Alfred A. Knopf tarafından orijinal baskı, New York 1980, ISBN 0-306-80387-9
• Kevin Kline: The Complete Films of Buster Keaton , s. 104-107. Citadel Press, New York 1993, ISBN 0-8065-1303-9
• Heinz-B. Heller , Matthias Steinle (Ed.): Film türleri Comedy , s. 63–67. Philipp Reclam Haziran, Stuttgart 2005, ISBN 3-15-018407-X
• Kevin W. Sweeney (Ed.): Buster Keaton: Röportajlar . University Press, Mississippi 2007, ISBN 978-1-57806-962-0
• Marion Meade: Buster Keaton: Cut to the Chase, a Biography , s. 153-155. Harper Collins, New York 1995, ISBN 0-06-017337-8 .
• Robert Knopf: The Theatre and Cinema of Buster Keaton , pp.92-96. Princeton University Press, 1999, ISBN 0691004420 .

İnternet linkleri

• Yedi Şansı içinde Internet Movie Database (İngilizce)
• Yedi Şansı azÇürük Domates(İngilizce)

Bireysel kanıt

1. ↑ ^{a b c d} Bkz. Robinson, Keaton , s. 119.
2. ↑ ^{a b c} Bkz. Marion Meade: Cut to the Chase , s. 153–155.
3. ↑ Bkz. Kline, The Complete Films of Buster Keaton , s.105 .
4. ↑ Bkz. Knopf, The Theatre and Cinema of Buster Keaton , s.92 .
5. ↑ Bkz. Www.silentera.com .
6. ↑ Bkz. Robinson, Keaton , s. 124.
7. ↑ ^{a b} Kline, The Complete Films of Buster Keaton , s.106.
8. ↑ ^{a b} Brownlow ve Gill'in televizyon belgeseli Buster Keaton: Takip Edilmesi Zor Bir Eylem , Kısım 2'ye bakın.
9. ↑ “[…] bir şey bekliyorlardı - resimde ilk kez […]”, Keaton'ın George C. Pratt ile yaptığı konuşmada, Buster Keaton: Röportajlar , s. 43'e bakın.
10. ↑ "Geri döndük ve sanırım bir bitirmek için greyfurt boyutundan başlayıp sekiz fit çapına kadar bin beş yüz kaya yaptık ve sırt rotasına çıktık ve sonra oraya gittim ve başladım . En azından ben kağıt makinesi ile çalışıyordum, ancak bazıları… örneğin, o büyük olanın ağırlığı dört yüz pounddu. ”, Keaton, Arthur B. Friedman ile sohbet ederken, Buster Keaton: Röportajlar , s. 23.
11. ^ "Resmi kurtaran tek şey bu.", Keaton, George C. Pratt ile sohbet ederken, Buster Keaton: Röportajlar , s. 43.
12. ↑ Bkz. Kerr, Sessiz Palyaçolar , s. 236.
13. ^ “Bireysel sekansların temposunu oluşturma şekli kusursuzdur.”, Robinson, Keaton , s. 124.
14. ↑ Norbert Grob in Film Genres Comedy , s.64 .
15. ↑ Knopf, The Theatre and Cinema of Buster Keaton , s. 94-96.
16. ↑ ^{a b c} Norbert Grob in Film Genres Comedy , s.66 .
17. ↑ “Dönemin izleyicileri kadın kimliğine bürünmeye karmaşık olmayan bir şekilde baktılar: bu bir yetenekti, oyuncunun muhtemelen travesti olduğuna dair bir ipucu değil. Tutum en çok Keaton'ın Yedi Şansı […] ”, Kerr, Sessiz Palyaçolar , s. 293'te açıkça ifade edilmiştir .
18. ↑ "Keaton filmi stüdyoya geri götürdü ve kayaları icat etti. Kendisine sadece film için komik bir son vermekle kalmadı, canlandırılmış cansız ile en temsili ayak parmak danslarından biri oldu.", Kerr, The Silent Clowns , s. 225 .
19. ↑ “[Gelinler], nihayet, onu kurtarırken Buster'ı kendileri öldürebilecek devasa kayaların düşmesiyle yönlendirilebilir. Ama daha çok kayalarla evinde. ”, Kerr, Sessiz Palyaçolar , s. 240.
20. ↑ Bkz. Knopf, The Theatre and Cinema of Buster Keaton , s. 94–95.
21. ↑ “Yakın çekimler ekranda çok rahatsız edicidir ve bu tür bir kesim izleyicinin gülmesini engelleyebilir.”, Keaton John Gillet ile sohbet ederken, Buster Keaton: Röportajlar , s. 225.
22. ↑ Kesin başlangıç ​​tarihi Kline, The Complete Films of Buster Keaton , s. 105'te ve IMDb'de 11 Mart olarak verilmiştir. Bununla birlikte, www.silentera.com web sitesi , prömiyer tarihi olarak 16 Mart'ı listeler.
23. ^ Kerr, Sessiz Palyaçolar , s.37 .
24. ^ "[...] Yedi Fırsat asla The Navigator ile aynı sınıfta düşünülemez .", New York Times , 17 Mart 1925.
25. ↑ 6 Kasım 2007'de erişilen www.IMDb.com adresinde filmin galası tarihlerini görün .
26. ↑ "Buster'ın en az sevilen uzun metrajlı filmi Seven Chances , aslında onun aşağılayıcı görüşünü tamamen hak etmeyen, çok eğlenceli ve yaratıcı bir çalışma.", Kline, The Complete Films of Buster Keaton , s. 105.
27. ↑ 6 Kasım 2007'de erişilen www.IMDb.com adresindeki filmle ilgili başlığa bakınız .
28. ↑ değerlendirmeleri görün Lisans ve Yedi Şansı üzerinde www.rottentomatoes.com .
29. ^ "Buster Keaton'ın parlaklığı daha iyi bir saygıyı hak ediyor.", Rob Blackwelder, splicedwire.com'daki incelemesinde Kasım 2007'de erişildi.

Bu makale, 3 Aralık 2008 tarihinde bu sürümde mükemmel makaleler listesine eklenmiştir .