Altı küçük piyano parçası

Altı Küçük Piyano Parçası op. 19 tarafından Arnold Schönberg bir formu döngüsü için altı adet piyano .

Çıkış

Altı küçük piyano parçası 1911'de bestelendi. Schönberg ilk beş parçayı 19 Şubat'ta “tek bir günde yaratıcı bir sarhoşluk içindeymiş gibi” besteledi. Altıncı parça, 18 Mayıs'ta ölen besteci Gustav Mahler'in anısına 17 Haziran 1911'de yazıldı . Döngünün ilk performansı 4 Şubat 1912'de Berlin'de Harmonium Hall'da gerçekleşti, piyanist Louis Closson'dı. Op.19 ilk baskı yayınladığı Evrensel Edition'da içinde Viyana'da Ekim 1913 yılında.

Parçaların analizi

Altı küçük piyano parçası müzik minyatürleridir. Parçalar, müzikal anlamda radikal bir azalma gösteriyor. "Bu parçaların en karakteristik özellikleri [...] aşırı ifadeleri ve olağanüstü kısalıklarıdır". Parçaların her biri yalnızca birkaç çubuk içerir : ilk parça 17 çubukla en uzun, iki, üç ve altı parça 9 çubukla en kısadır.Dördüncü parça 13 çubuktan ve beş parçada 15 çubuk vardır.

I. Hafif hassas sekizinci notalar

Parça iki sesle başlıyor. Melodik cümlelere serpiştirilmiş akorlar eşlik eder. Bunlar parçada işlenmemiştir, ancak her zaman ilkeler olarak görünür. İki parçalı ses, dört ila dört parçalı çubuklarda genişler ve altıncı çubuğa kadar uzanır. Yedinci bardan parçanın sonuna kadar, akorlar eşliğinde melodi parçaları yine resmi belirliyor. Sekizinci çubuktan itibaren eşlik , parçanın içinden geçen hızlı nota değerlerinin birçok figürasyonunun doruk noktası olarak algılanabilen otuz saniyelik bir tremolo figüründen oluşur . Figür ise doruk noktasını 12. ölçüdeki fermatada, 10. ölçüden dinlenmeye başladıktan sonra bulur. Aşağıdaki iki önlem bir dinlenme noktası olarak belirlenebilir. Gelen üç çubuklu koda barda 15 başlar, parçanın çeşitli unsurları tekrar alınır: alt kısmının melodik ifade bir olan rekapitülasyonu edilmiş parçanın başında alt kısmında yukarı aktarılmamıştır bir tarafından dördüncü ama pek değişmedi . Kromatik motifi son çubuğunun bhb zaten barda üç duyulmuş ve ses sondan bir önceki çubuğunda Zaten ilk bardan bilinmektedir. Alt kısımdaki ses burada farklı bir pozisyon ve pozisyonda devam ettirilir.

II. Yavaş çeyrekler

İkinci parça, üçüncü bir aralıkla karakterize edilir . Büyük üçüncü g - h ile başlar. Bu, düzenli olarak senkop edilen bir ritimle ilk üç barda tekrarlanır. İkinci barda, sağ ele melodik bir unsur eklenmiştir. Üçte birlik kısımların senkopu dördüncü ölçüte kaydırılır. Beşinci çubukta yeni bir öğe tanıtıldı: arpejlenmiş bir ses. İçerdiği üçüncü Gb - Bb, çubuğun ilerleyen safhalarında iki oktav daha aşağıda devam ettirilir . Tonlar burada, armonik karışımlarında keskin-keskin bir şekilde görünür ve sonraki üçüncü g-b'ye göre çift yön veren tonlara sahiptir. Bir anahtar , üçüncü g - b'nin toplam 26 kez meydana gelmesi veya bu öncü ton girişiyle gerekçelendirilemez. Altıncı barda başka bir melodi parçası başlıyor ve üçüncü bd'de durma noktasını çabucak buluyor. Son üç çubuk, g - b ostinato ile üçüncünün aşağı doğru hareketini karşılaştırır. Parça, parçayı karakterize eden üçüncü g - b tarafından sunulan ve son çubuğun ikinci kısmına eklenen altıncı bir notayla kapanır. Son ses, iki aşırı tritinusun toplamıdır: g - h - es ve f keskin - b - d.

III. Çok yavaş çeyrekler

Üçüncü parça, parçanın ilk yarısını tanımlayan bir kontrastla başlar. "İlk 4 barda, sağ el kesinlikle forte, sol kesinlikle pianissimo oynamalı." Schönberg bu sözleri parçanın başına ekliyor. Bas çizgisi "yarı orkestral bir şekilde" diğer seslerin dinamik olarak gerisinde net bir şekilde geri adım atıyor. Hans Heinz Stuckenschmidt, Schönberg'in bir oktav hattı kullanma kararını, bunun bas notalarının netliğini sağlamayı mümkün kıldığı gerçeğiyle haklı çıkardı. Schönberg, bu yaratıcı aşamada oktav ikiye katlama sürecini nadiren kullandı, sadece zorlayıcı nedenler varsa. Çizginin özelliği ritmik sakinliği ve diyatonik sadeliğidir. Kullanılan ölçeğin ton stoku (b - c - des - es - e - f - as) B minör ölçeğine benzer. Üst sesler bas hattını, alt seslerde kullanılmayan notaları hd-fis-ga melodik ve akoral olarak işleyen üç ila dört parçalı bir kumaşla karşılaştırır. Parçanın ikinci bölümünde sesler dinamik olarak aynı seviyede hareket ediyor . Dört beş parçaya bölüm sakin gelişir çeyrek ve eighths üçlü piyanoya bir piyanodan. Yazının iki bölümünde benzerlikler var. Alt kısımda, son iki çubukta, bas notaları 1. çubuktaki bas hattının ilk melodik adımının tersine çevrilmesini oluşturan toplam iki staccato akor duyulabilir . Son akor b-d-a-g, parçanın başlangıcında üst kısımdaki birinci akor d-f-keskin-b-c diyezinin transpozisyonudur . Diğer benzerlikler, alt kısımda çubuk 1'deki beşinci durum gibi, çubuk 5'te aşırı beşte bir atlamaya kadar değişen varyasyon yoluyla ortaya çıkar. Ek olarak, 7. ölçekteki aralık, üst kısımda azalan bir beşte bire ve 8. çubukta küçük bir altıncıya değişmektedir .

IV. Hızlı ama kolay alanlar

Dördüncü parça bir anlatım karakterine sahiptir : melodi dizilerine izole akorlar eşlik eder. Parçanın melodi çizgileri iki tezahürle karşımıza çıkıyor. Parçanın başından 2. ölçüye kadar uzanan ilk melodi cümlesi (A cümlesi) ünsüz aralıklarla karakterize edilir . İkinci cümle (B ifadesi), ilki gibi altı tondan oluşur. Ancak bunlar, saniyelerin ve yedinin uyumsuz aralık adımlarıyla belirlenir . Diğer melodi unsurları bu iki formun varyasyonlarıdır . 3. çubuğun hemen ardından gelen cümle, B cümlesinden ve aynı zamanda burada çok parçalı bir biçimde, 7. ve 9. barların ikinci yarısı ve alt kısımdaki 4. ve 5. çubuklardaki melodi bölümlerinden gelir. İfade A, 10 çubuğunun ilk bölümünde çeşitli şekillerde tekrar alınır. Varyasyon ilkesi, daha büyük şekilli parçalarda da görülebilir: parçanın tüm ikinci kısmı (7-13 arası çubuklar), birinci parçanın bir varyasyonu olarak görülebilir (1-6 arası çubuklar). Güncel bir analizde, dördüncü parçada yatay eksen simetrisi gösterilmektedir; Pedallı tek geçiş simetri ekseni görevi görür (çubuk 4/5 olarak). Bu eksenel simetri sayesinde parçanın özel bir palindrom şekli olduğu ortaya çıkıyor.

V. Biraz hızlı sekizinci notalar

Beşinci parça zaten hassas bir lirizm, ortaya net içinde oyun talimatlardan puanı (narin ama tam). Parça, eşlikli tek bir melodiden oluşmaktadır. Melodinin karakteri çok sesli. Parça, dört çubuklu bir koda ile sona eriyor. Parçada, tüm döngünün yankıları duyulabilir: Melodinin dinlenmeye başladığı 7-8 arasındaki çubukların eşlik eden sesleri, birinci parçanın 4. ve 5. çubuklarını anımsatır. 12-15. Ölçülerdeki üçte birliklerin artan oluşumu, ikinci parçanın bir belleğini oluşturur. Dördüncü parçanın son akorları, dinleyicinin kulağını döngüyü sonlandıran altıncı parçaya tanıtır. Üç tondan oluşan seslerin yapısı zaten son parçanın akorlarını gösteriyor.

VI. Çok yavaş çeyrekler

Sakin bir vizyon gibi, altıncı parça "çok yavaş" dinleyicinin kulağından ölçülü bir dinamikle uçar. Pianissimo'da başlıyor. Dinamik doruk noktası, kısaca hileli bir piyano olan 7. barda . En iyi dinamik geçişler, bir pianissimo ve üçlü piyanodan dörtlü pianissimoya kadar değişir. Parçanın motive edici temelini merkezi ses olarak altı tonlu bir ses oluşturur. Upbeat , sesin dörtte üçü g-c-f sesleriyle desteklendikten sonra ilk üç notayı bir FIS h olarak ayarladı. Bu kombinasyon, parçada dört kez, ancak her zaman farklı bir biçimde gerçekleşir. Sesin uzunluğu ve dizinin ritmik değerleri bakımından farklılık gösterirler: birinci ve ikinci oluşum, üst akor dörtte üç ileri, üçüncü ve dördüncü kez yalnızca dörtte bir. Statik ses, küçük melodik süreçlerle kesintiye uğrar. Üçüncüden dördüncü ölçüye kadar, bir iç çekme motifi D-E-D duyulur. E '' 'aynı zamanda dis' '' için küçük saniye ve dis için küçük dokuzuncu '' dur. İç çekme, parçanın ilk çubuğundaki altı notaya bir referanstır. İkinci veya adımsız ile, ilk sesteki f - f keskin uyumsuzluğunu anımsatır. Sonraki melodik dersler 5 ve 6 numaralı barlarda bulunabilir. A - f keskin - h akoru, ilk ölçüden daha düşük ses akorunun bir varyasyonu olan c - f - b akoru ile değiştirilir. Her iki akorun iki üst tonu melodik olarak aşırı bir oktav oluşturur (b - b veya f keskin - f) veya küçük bir dokuzuncu, zengin bir şekilde karıştırılır. Beşinci ölçünün son çeyrek notasında, alt kısımdaki akor da aşağı doğru hareket eder. Yedinci e-d'nin yukarısında, iç çekme motifi g keskin-keskin olarak başlar, burada 3-4. Çubuklardan ilk iç çekmenin kısaltılmış bir varyasyonu olarak. Altı notanın tonu 7. barda tamamen yok, melodi refakatsiz çıkıyor. İçinde iç çekme motifine başka bir gönderme var. İki oktavı kapsayan d - c keskin - d, nefesin 3–4. Ölçülerden ritmik olarak değişen tersine çevrilmesi. F keskin - E düz ton dizisi (zengin armonik D bemol) da üçüncü ölçü ile yakından ilişkilidir. Melodi, çubuk 8'de orta seslere kaydırılır, iç çekme motifi burada iki kez duyulabilir (e - es ve keskin - g). Beş notalı bir akorla çerçevelenmişlerdir. Genel bir duraklamadan sonra , ilk çubuktan altıncı not son çubukta tekrar alınır. Melodik hareket, iç çekme motifinin bir başka varyasyonu olarak b-basta ses olarak “bir nefes gibi” inceltilir.

Parçaların performansına ilişkin notlar

Schönberg, altı piyano parçasının düzgün icrasına büyük önem verdi. Skorun ilk sayfası önemli bir not veriyor: “Her parçadan sonra uzun bir ara verin; parçalar birleşmemeli! ”Taşlar çok sakin bir hareketle çalınmalıdır. Schönberg'den gelen bu talep, bunu yapanlar için sık sık sorun yaratıyordu. Schoenberg, 22 Ocak 1912'de piyanist Egon Petri ile piyano parçalarının provası hakkındaki günlüğüne aşağıdaki girişi paylaştı: “Parçaları muhtemelen çok iyi çalacak. En azından piyano gibi. Genel olarak, her şeyi çok hızlı aldı; ya da çok aceleyle. Webern'e dedim ki: Müziğim için zamanın olmalı. Yapacak başka işleri olan insanlar için değil. Ama her halükarda, mükemmel bir teknik hakimiyete sahip birinden eşyalarınızı dinlemek büyük bir zevk. "

Edebiyat

  • Korku, Raymond: "Altı küçük piyano parçası op. 19". İçinde: Gruber, Gerold (ed.): Arnold Schönberg. Eserlerinin yorumları. Cilt 1. Laaber: Laaber-Verlag 2002, s. 269-281, ISBN 3-89007-506-1 .
  • Gervink, Manuel : Arnold Schönberg ve zamanı (= büyük besteciler ve zamanları). Laaber: Laaber-Verlag 2000, ISBN 3-921518-88-1 .
  • Rogge, Wolfgang: Arnold Schönberg'in piyano çalışması (= müzikolojiye araştırma katkıları; 15). Regensburg: Gustav Bosse Verlag, 1964, ISBN 3-7649-2052-1 .
  • Schönberg, Arnold: Tarz ve Düşünce . Frankfurt am Main: S. Fischer Verlag 1976, ISBN 3-10-069901-7 .
  • Stuckenschmidt, Hans Heinz: Schönberg. Hayat, çevre, iş . Zürih: Atlantis 1974, ISBN 3-7611-0430-8 .
  • Stuckenschmidt, Hans Heinz: Yeni Müzik . Frankfurt am Main: Suhrkamp 1981, ISBN 3-518-37157-6 .
  • Wellesz, Egon: Arnold Schönberg , Leipzig: EP Tal 1921.

Bireysel kanıt

  1. ↑ Hans Heinz Stuckenschmidt, Schönberg. Hayat, çevre, iş . Zürih: Atlantis 1974, s.126.
  2. ↑ Schönberg'in bu konudaki yorumları günümüze ulaşmamıştır. Bakınız, ancak yaşamı boyunca literatürde zaten: Egon Wellesz, Arnold Schönberg , Leipzig: EP Tal 1921, s. 39: "'Altı Küçük Piyano Parçası'ndan [...] sonuncusu Mahler'in izlenimi altında yaratılmıştır. cenaze."
  3. ↑ Raymond Fearn, "Altı Küçük Piyano Parçası, Op. 19". İçinde: Gerold Gruber (ed.), Arnold Schönberg. Eserlerinin yorumları . Cilt 1. Laaber: Laaber-Verlag 2002, s. 269-281, s. 269.
  4. ↑ Manuel Gervink, Arnold Schönberg ve zamanı (= büyük besteciler ve zamanları). Laaber: Laaber-Verlag 2000, s.201.
  5. ^ Arnold Schönberg, Stil ve Düşünce . Frankfurt am Main: S. Fischer Verlag 1976, s.74.
  6. ↑ a b Raymond Fearn, "Altı Küçük Piyano Parçası, Op. 19". İçinde: Gerold Gruber (ed.), Arnold Schönberg. Eserlerinin yorumları . Cilt 1. Laaber: Laaber-Verlag 2002, s. 269-281, s. 273.
  7. ↑ a b Hans Heinz Stuckenschmidt, Yeni Müzik . Frankfurt am Main: Suhrkamp 1981, s.42.
  8. ^ Hans Heinz Stuckenschmidt, Yeni Müzik . Frankfurt am Main: Suhrkamp 1981, s. 43-45.
  9. ^ Arnold Schönberg, Altı Küçük Piyano Parçası . Viyana: Universal Edition 1913, s.5.
  10. ↑ a b Raymond Fearn, "Altı Küçük Piyano Parçası, Op. 19". İçinde: Gerold Gruber (ed.), Arnold Schönberg. Eserlerinin yorumları . Cilt 1. Laaber: Laaber-Verlag 2002, s. 269-281, s. 278.
  11. ^ Hans Heinz Stuckenschmidt, Yeni Müzik . Frankfurt am Main: Suhrkamp 1981, s. 46-47.
  12. ^ Hans Heinz Stuckenschmidt, Yeni Müzik . Frankfurt am Main: Suhrkamp 1981, s.47.
  13. ↑ Manuel Gervink, Arnold Schönberg ve zamanı (= büyük besteciler ve zamanları). Laaber: Laaber-Verlag 2000, s.203.
  14. ^ Wolfgang Rogge, Arnold Schönberg'in piyano çalışması (= müzikolojiye araştırma katkıları; 15). Regensburg: Gustav Bosse Verlag, 1964, s.23.
  15. ↑ Altug Ünlü: Schönberg'in op.19, no.4'teki eksenel simetri modeli . İçinde: Ludwig Holtmeier, Richard Klein, Claus-Steffen Mahnkopf, Johannes Menke (editörler): Music & Aesthetics . Sayı 78. Klett-Cotta, Stuttgart Nisan 2016, s. 32-43 .
  16. ↑ Raymond Fearn, "Altı Küçük Piyano Parçası, Op. 19". İçinde: Gerold Gruber (ed.), Arnold Schönberg. Eserlerinin yorumları . Cilt 1. Laaber: Laaber-Verlag 2002, s. 269-281, s. 279.
  17. ^ Hans Heinz Stuckenschmidt, Yeni Müzik . Frankfurt am Main: Suhrkamp 1981, s.50.
  18. ^ Hans Heinz Stuckenschmidt, Yeni Müzik . Frankfurt am Main: Suhrkamp 1981, s.48.
  19. ^ Hans Heinz Stuckenschmidt, Yeni Müzik . Frankfurt am Main: Suhrkamp 1981, s. 48-49.
  20. ^ Hans Heinz Stuckenschmidt, Yeni Müzik . Frankfurt am Main: Suhrkamp 1981, s. 49-50.
  21. ^ Arnold Schönberg, Altı Küçük Piyano Parçası. Viyana: Universal Edition 1913, s.2.
  22. ↑ Hans Heinz Stuckenschmidt, Schönberg'den alınmıştır. Hayat, çevre, iş . Zürih: Atlantis 1974, s.145.