Rienzi

İş verileri
Orjinal başlık: Tribünlerin sonuncusu Rienzi
Rienzi'nin Cezalandırılması, Kanun IV

Rienzi'nin Cezalandırılması, Kanun IV

Orijinal dil: Almanca
Müzik: Richard Wagner
libretto : Richard Wagner
Edebi kaynak: Rienzi, Roma Tribünlerinin Sonuncusu , Edward Bulwer-Lytton'ın romanı
prömiyer: 20 Ekim 1842
Prömiyer yeri: Kraliyet Mahkemesi Tiyatrosu Dresden
Oyun zamanı: yaklaşık 4 ¾ saat (kısaltılmamış)
Eylemin yeri ve zamanı: Roma, 14. yüzyılın ortalarında
insanlar
  • Cola Rienzi, papalık noteri ( tenor )
  • Irene, kız kardeşi ( soprano )
  • Steffano Colonna, Colonna ailesinin başı ( bas )
  • Adriano, Steffano'nun oğlu ( mezzosoprano )
  • Paolo Orsini, Orsini ailesinin başı ( bariton )
  • Kardinal Orvieto, papalık elçisi (bas)
  • Baroncelli, Roma vatandaşı (tenor)
  • Cecco del Vecchio, Roma vatandaşı (bariton)
  • Barış elçisi (soprano)
  • Koro

Rienzi, tribünlerin son bir büyük trajik opera beş davranan onaltı ile sayılar tarafından Richard Wagner . 1842'de prömiyer yaptı. Libretto (aynı adlı romanından uyarlanan Edward Bulwer-Lytton ) da Wagner'in operaları tümünde olduğu gibi, besteci tarafından yazılmıştır. Opera, geç ortaçağ Romalı devlet adamı ve tribün Cola di Rienzo'nun (1313-1354) hayatıyla özgürce ilgilenir.

içerik

Cola di Rienzo (1313-1354), gravür 1646.

Opera, burada Rienzi olarak adlandırılan Cola di Rienzo'nun hayatını, beş günlük bir döneme sıkıştırılmış, kahramanca ve yüceltici bir şekilde tasvir ediyor . Rienzi , Roma'daki aristokrat ailelerden Orsini ve Colonna'nın günden güne sıradan insanlara yaydıkları teröre kararlılıkla karşı çıkıyor ve onlara karşı bir ayaklanma için vatandaşlık kazanıyor. Rienzi kısa süre sonra Roma'da “ halkın tribünü ” olarak dümende liberal bir anayasa kurmayı başardı . Başlarında bir kardinal olan din adamları da onun tarafındadır. ( İlk hareket )

Ama Nobili sessiz değil. Şimdilik geri çekildikten sonra Roma'yı işgal etmeyi ve yeniden işgal etmeyi planlıyorlar. Büyük bir festivalde Rienzi'ye yaptıkları bir saldırı başarısız olur, ancak tribün onları affeder, halkın hoşnutsuzluğuna. ( İkinci perde )

Affedilmelerine rağmen, soylular Roma'dan kaçtı ve bir orduyla şehre karşı yürüyorlar. Rienzi ise artık rakipleriyle hesaplaşmaya ve plebleri savaşa sokmaya kararlıdır. Plebler, liderleri Orsini ve Colonna'nın düştüğü soyluları yener. Rienzi bir zafer olarak kutlanır, ancak şimdi yeni bir iç düşmanı vardır: başlangıçta halkın yanında yer alan, ancak şimdi babasının ölümünün intikamını Rienzi'den almaya kararlı olan kız kardeşi Irene'nin hayranı Adriano di Colonna. ( Üçüncü perde )

Adriano, Rienzi'ye karşı bir entrika ile plebleri kışkırtır. Kardinal de şimdi tribüne karşı çıkıyor ve zaferden sonra zorunlu olan Te Deum'u reddediyor . Adriano açıkça Rienzi'den vazgeçiyor. ( Dördüncü perde )

Rienzi, yönetimi için Tanrı'nın kutsamasını diler. Durumunun çaresizliğinin farkındadır; sadece kız kardeşi Irene onun yanındadır. Adriano, hala sevdiği Irene'i kendi tarafına kazanmak için son bir girişimde bulunur - ama boşuna. Rienzi'ye karşı bir halk ayaklanması vardı: plebler , tribünün bulunduğu Capitol'ü kendileri ateşe verdiler , Rienzi ve Irene gururla düştüler ve herkes tarafından terk edildiler. Irene'den ayrılamayan Adriano da alevler içinde ölür. ( Beşinci perde )

Eylem 1347 ve 1354 arasında gerçekleşir. Konum boyunca Roma .

arsa

ilk hareket

20 Ekim 1842'de Dresden'deki Royal Court Tiyatrosu'nda Rienzi'nin ilk performansı. Rienzi , Joseph Tichatschek ve Adriano Wilhelmine Schröder-Devrient'i seslendirdi.

1 numara

Orsini ve Colonna aileleri, Roma sokaklarında, Lateran'ın önünde, bir kasaba kızı olan Irene'yi kaçırmak için savaşırlar. Colonna'nın oğlu Adriano, onun önünde koruyucu bir tavırla duruyor. Kardinal görünür ve sessizliği emreder, ancak çekişen taraflarca alay edilir ("Bay Kardinal, kiliseye gidin ve yolu bizim için bırakın"). Rienzi girer, kargaşa aniden ölür. Nobili'yi, Roma'nın eski büyüklüğünü soyan, halkı taciz eden ve Kilise'yi hor gören Roma'nın yıkıcıları olarak eleştirir:

Bu senin zanaatın,
seni böyle tanıdım!

Kendisinin Nobili'den kurtulmasını bekleyen vatandaşlara döner (“Sonunda ne zaman ciddileşeceksin Rienzi ve kibirli gücü kıracaksın?”). Rienzi onlara soyluların terörünün erken sonunu vaat ediyor. Kardinalden destek ister (“Kutsal kiliseyi sağlam bir şekilde inşa edebilir miyim?”), Kardinalin vaat ettiği. Sonra insanlara dedi ki:

Ama trompet
sesinin uzun
süreli bir sesle yankılandığını duyarsanız , o zaman uyanın, hepiniz acele edin,
özgürlük Roma'nın oğulları ilan ediyorum!
Ama layık, öfke duymadan
herkese onun bir Romalı olduğunu göster;
hoşgeldin o yüzden ara,
senin ve utancının intikamını alır!

Nobili bu arada şehri terk eder. Halk, Rienzi tarafından cesaretlendirildiğini hissediyor ve aristokratik yönetimi sarsmaya hazırlanıyor.

2 numara

Wilhelmine Schröder-Devrient , Adriano olarak (1842)

Nobili alanı temizledi. Rienzi, Adriano ve Irene'e yaklaşır ve şaşkınlıkla sorar:

Adriano sen?
Bir Colonna bir kızı şerefsizlikten nasıl korur?

Rienzi, Adriano'nun diğerleri gibi soylu olmadığını anlar. Irene'e aşık olan ve aşkına kısa sürede karşılık vereceği Rienzi de Rienzi'yi sempatik bulmaktadır. Ona yeni, adil bir Roma için planlarını açıklıyor:

Roma'yı büyük ve özgür
kılıyorum , onu uykusundan uyandırıyorum;
ve tozun içinde gördüğün herkesi
özgür bir Roma vatandaşı yapacağım!

Adriano, bir devrilmenin akranlarına kurala mal olacağını ve akrabalarının muhtemelen hayatlarını kaybedebileceğini bilerek başlangıçta toparlanır:

Daha da korkunç, kanımızdan!
Rienzi, ortak hiçbir yanımız yok.

Rienzi, yıllar önce bir Colonna'nın işlediği küçük kardeşinin cinayetini Adriano'ya karşı saklar. Kan suçluluğu ve misilleme görevi çağrısında bulunur:

İntikam almak için kan bağı olanın vay haline!

Adriano gerçekten üzgün ve sarsılmış durumda. "Utancın kefaretini" nasıl ödeyebileceğini sorar; Rienzi ona arkadaşlığını teklif eder ve onu özgürlük hareketine katılmaya davet eder ("Adriano, benim ol! Romalı ol") ve Adriano sonunda evet der. Sahne, coşkulu bir üçlüyle sona erer (“Sadık bir Roma kalbi hala göğsümde atıyor”).

Numara 3

Adriano ve Irene yalnızdır. Birbirlerine aşklarını itiraf ederler, ama aynı zamanda çekincelerini de itiraf ederler: bu, soyluların dehşetinden dolayıdır; ailesini en çok vuracak olan yakın ayaklanma hakkında. Buna karşı, canlı bir düetle sevginin gücünü çağrıştırırlar (“Bräch 'aynı zamanda birlikte dünya”). Uzaktan parlak bir trompet sinyali üç kez duyulur.

4 numara

Josef Tichatschek olarak Cola Rienzi (1842)

Ayaklanma başlar. İzleyici, Adrianus ve Irenes'in perspektifinden bir pondoskop aracılığıyla Halk Partisi'nin mücadelesini ve zaferini öğreniyor. Rienzi ve yandaşları şükran günü diz çöker, bir org sesi duyulur. Ardından Zafer Festivali başlar. Rienzi, yeni anayasanın ana özelliklerini şöyle açıklıyor:

Roma'nın özgürlüğü yasadır,
her Romalı ona tabidir;
Şiddet ve soygun şiddetle cezalandırılır
ve her soyguncu Roman'ın düşmanıdır!

Halk, kurtuluş için Rienzi'ye tezahürat yapıyor ve teşekkür ediyor. Önde gelen pleblerden biri olan Cecco, Rienzi'yi kral ilan etmek istiyor. Rienzi, eski Romalıların tarzında savuşturur ve bunun yerine tribünün saygınlığını kabul eder :

Öyle değil! Senin özgür olmanı istedim!
Burada kutsal kilise hüküm sürer,
kanunlar bir senato verir.
Ama
halkın tanıdığı hakları korumak için beni seçerseniz
, atalarınıza bakın
ve bana halkın kürsüsü deyin!

Eylem, Rienzi ve Siegestaumel için çılgınca bir onayla sona eriyor. Perde.

İkinci perde

Numara 5

Johann Michael Wächter olarak Orsini (1842)

Halkın yeni tribünü Rienzi ve iki silah arkadaşı Cecco ve Baroncelli, Roma'daki terörün sona erdiği haberini İtalya'ya yayan "barış elçilerinden" mesajı alırlar. Sonra Nobili'nin liderleri, Orsini ve Colonna ortaya çıkar. Barışı korumaya ve yeni şiddete boyun eğmeye yemin ederler (“Rienzi, barışın selamını al!”).

6 numara

Nobililer kendi aralarında. Gerçekte, Rienzi'ye boyun eğmeyi düşünmüyorlar ve düzeni yeniden sağlamak için bir devrilmeyi planlıyorlar. Kendi ordularını dışarıdan şehre getirmek ve aynı zamanda yaklaşan barış festivalinde Rienzi'yi öldürmek istiyorlar. Sadece onların planlarına inisiye olan Adriano onlarla çelişir ve dehşet içinde kaçar.

7 numara

Büyük barış festivali. İtalya'nın her yerinden büyükelçilikler, halkın, Senato ile Rienzi ve başında Nobili'nin onları beklediği Roma'ya ciddi bir şekilde geliyor. Grand Opéra'nın tipik balesine dayanan dans ritimlerinin çalındığı harika bir pandomim yapılır .

Pandomim hikayesini temsil Lucretia plebeians, nihayet devrilmesi ile kibirli patrici tarafından onun onursuzluk, intikam: eski Roma tarihinin Kral Tarquin ve kurulması Roma Cumhuriyeti . Yaşlı Orsini, zirvesinde, tribünün hemen yakınında Rienzi'ye bir suikast girişiminde bulundu; Adriano onu durdurmaya çalışır ama şoka dayanamaz. Yine de Rienzi zarar görmedi: Önlem olarak, cüppesinin altına hançeri koruyan bir posta gömleği giymişti.

Bir kargaşa var. Halk öfkeli ve başarısız suikast girişiminden hemen sonra silahsızlandırılan Nobili'nin ölümünü talep ediyor. Rienzi önce onu ölüme mahkum etmek ister; ama Irene ve Adriano ona nüfuz eder ve merhamet için yalvarır. Sonra tribün soyluları affetmeye karar verir. Halk buna çok kızıyor ama kararını kabul ediyor. Perde.

Üçüncü perde

"Siz Romalılar, silahlanınız!"
- Rienzi'nin atılgan savaş şarkısı ( piyano azaltma )

8 numara

Roma Forumu'nda Rienzi, Cecco ve Baroncelli . Arka planda insanlar çıldırıyor ve fırtına çanları çalıyor. Görünüşe göre Nobili bir gece önce Roma'dan kaçtı ve şehre karşı bir güçle yürüyorlar. Rienzi'nin affı, güçlerini ellerinden alan sonradan görmelere olan nefretlerini yumuşatamadı. Rienzi şimdi de savaşmaya karar veriyor ve insanları coşkuyla şu çağrıda bulunuyor:

Siz Romalılar, silahlanınız,
herkes savaşmak için acele etsin!
Romanları yaratan Tanrı
, savaşçısı aracılığıyla size yol gösteriyor.
Yeni bayraklarınız
dalgalansın ve onurları için mutlu bir şekilde savaşsın;
savaş çığlığını at:
Santo Spirito Cavaliere!

9 numara

Adriano yalnız. Durumunun umutsuzluğunu anlıyor: burada ait olduğu aile; orada sevdiği Rienzi ve Irene. Şimdilik umudunu yitirmiyor ve çatışmaya kansız bir çözüm çağrısında bulunuyor ("Uzlaşma benim kutsal görevim olsun!").

10 numara

Trompet sesi...
... ve her ikisi de üçüncü perdede yeniden ortaya çıkan uvertürdeki yürüyüş teması .

Plebler ve Nobili arasındaki büyük savaş. Adriano Rienzi, Roma'ya karşı yürüyen ve şimdi şehir kapılarının önünde duran babası ve erkek kardeşleri için boşuna koruma ister. Sahnede zafer için dua eden kadın korolarını görebilir, arkalarında sonunda galip gelen pleblerin savaş şarkılarını duyabilirsiniz. Özlü bir marş melodisi, Nobili'ye karşı kazanılan zaferi canlı bir şekilde duyurur ("Şarkıyı duyuyor musunuz? Bu Roma zafer şarkısıdır!"). Bunu birkaç dakika süren yas tezahüratları takip eder, çünkü savaş aynı zamanda plebler arasında birçok kurbanı da aldı. Sonunda Rienzi belirir ve zaferi ilan eder ("Heil, Roman, dir! Sen kazandın!") Ve aynı zamanda Nobili gölünün liderlerinin ölümü:

Colonna ve Orsini artık yok!

Arka planda bir acı çığlığı duyabilirsiniz: Adriano, ölen babasının cesedinin üzerine düştü. Şimdi çağrıştırıyor diye Rienzi kan dökülmesini ve Birinci perdenin sözlerini tekrarladı:

İntikam almak için kan bağı olanın vay haline!

Sonra Irene'e karşılıklı aşklarına karşı çıkan acımasız kaderden şikayet eder:

Irene, lanet kader,
aşkımızı öldürdü!

Rienzi çılgınca savaşıyor ve dövüşten bitkin ve gergin, zafer kutlamasının başladığını gösteriyor. Muzaffer bir ruh hali içinde acıklı son koro. Perde.

dördüncü perde

11 numara

Henriette Wüst olarak Irene (1842)

Cecco ve Baroncelli, orada toplanan Lateran'ın önünde bir vatandaş kalabalığına rastlar. Onları kimin gönderdiği sorulduğunda, “Maskeliydi, bizim için tanınmazdı” yanıtını veriyorlar. Alman imparatorunun elçisini Roma'dan geri çağırdığını söylüyorlar ; Rienzi'nin liderliğindeki yeni Roma, diğer güçler tarafından da gözden düştü. Biri, Rienzi'nin suikast girişiminden sonra ( ikinci perdede) Nobili'yi hemen denemek yerine affetmesinin nedenlerini çözüyor . Çünkü, Nobili liderlerinin ve aynı zamanda birçok plebinin öldüğü büyük savaşa nihayet yol açan sadece bu yumuşak başlılıktı.

Sonunda, Rienzi'nin Nobili ile gizli entrikalarından şüpheleniyorlar. Baroncelli'ye göre, "Bu af pahasına" hırslı Rienzi, Adrianus'un Irene ile evlenmesi için yaşlı Colonna'nın rızasını satın almak istedi. Gerçekte, Tribün Roma ve halkı ile değil, onların kişisel gelişimi ile ilgilidir. Bu iddianın tanığı sorulduğunda, maskeli bir adam -Romalılara Lateran Meydanı'na gelmelerini söyleyen kişi- yanıt verir ve kendini açığa vurur: Bu Adriano. Cecco, Baroncelli ve pleblerle birlikte, şimdi Rienzi'ye karşı ve onu devirmeyi planlıyor.

12

Komplocular bir arada dururken, Rienzi ve Irene'in başında olduğu şehirden bir heyet yaklaşıyor. Rienzi, komploculara neden barış kutlamalarına katılmadıklarını sorar ve kaçamak bir yanıt alır. Lateran Kilisesi'nden gelen ciddi ilahiler, Rienzi'nin düşmanlarını güvensiz hale getiriyor (“The Church for Rienzi?”). Ancak Rienzi, Irene ve maiyeti ile kiliseye Te Deum düzenlemek için girmek istediğinde , içeriden aniden bir cenaze şarkısı duyulur ve onu dehşet içinde geri tepmesine neden olur:

BAE! BAE tibi maledicto!
Ben iustus ense stricto
vindex manet angelus'um!

Artık Rienzi'nin tarafında olmayan kardinal, rahipleriyle birlikte kiliseye girmesine izin vermedi:

Geri!
Kilise sadece saf olanlara açılır!

Rienzi, siyasi durumunun giderek daha ciddi hale geldiğinin farkında. Adriano açıkça ondan vazgeçerken, iki adam arasında kalan Irene erkek kardeşinin lehine karar verir. Perde.

beşinci perde

“Yüce Baba, aşağıya bak!” Rienzi'nin beşinci perdenin başındaki duası

13 numara

Müzik, uvertür ile aynı tantana ile açılır . Capitol'deki Rienzi, resmi konutu. Bir evin sunağının önünde diz çöker ve ünlü duayı söyler ("Yüce Baba, aşağı bak!")

14

IRENE'ye girin. Kardeşine sadık kalan, ancak Adriano'dan vazgeçmenin acısını çeken tek kişi o. Rienzi bunu anlayamadı, çünkü: “Hiç sevmedin.” Bekar Rienzi'nin zaten bir aşkı olduğunu, hararetle ve hararetle yanıtladı : Roma'daki o. Irene sonunda onu bir silah arkadaşı olarak memnuniyetle kabul eden kardeşine ("Sana asla izin vermeyeceğim!") tamamen bağlıdır ("Gel, gururlu bakire, kalbime!"). Her ikisi de heyecan verici bir düetle yemin eder:

Bize sabit gözlerle bakıyor
ve diyor ki Roma düştü mü?
Son nefesimizle
Tanrı önce ona bir hedef koyar.

15

Adriano öncekilerle tanışır. Irene'den ölümü yakın olan Rienzi'den ayrılması için yalvarır. Kendisini takip etmese bile, kendisini ondan asla koparamayacağının farkındadır:

Ha, aşkım, hissediyorum,
aşk değil, çılgınlık!

Irene ise tüm isteklere karşı sağır kalır ve Adriano'yu reddeder. O çöker, ama sonra sevgilisini takip etmeye karar verir ("Alevler arasında yolumu buluyorum!").

16

Sonunda din adamları tarafından Rienzi'ye karşı dönen halk, korkuluklarında Rienzi ve Irene'nin göründüğü Capitol'e baskın düzenledi. Tribünlerin nefretine küsmüş plebler, ateşi binaya atarlar. Rienzi korkusuz ve hareketsiz kalır; son sözleriyle "inançsız Romanları" lanetliyor:

Korkunç alay! Nasıl! Bu roma mı?
Zavallı, bu isme layık değil!
Son Roma laneti seni!
Lanet olsun bu şehir!
Çürü ve sol, Roma!
Dejenere insanlarınız da öyle olacak.

Capitol alevler içinde yükselir. Sonunda Rienzi ve kız kardeşinin üzerinde durduğu çıkıntı çöktü. Aşığın peşinden buraya kadar koşan Adriano'yla ("Irene! Irene! Yukarı, alevlerin arasından! Ah!") birlikte, yıkıntıların altında ölürler. Perde.

müzik

Genel

In Wagner'in daha sonra eserlerin aksine, Rienzi ahenkli ve melodik, aynı zamanda tematik Fransız geleneğinde olduğu Grand Opera ile potpuri - teklifime ve bale . Tarihi bir malzemenin seçimi bile bu ilişkiyi göstermektedir. Biçimsel olarak, enerjik, "gür" aryalar, atılgan geçişler ve parlak, gösterişli sonlarla 1820'lerden 1840'lara kadar olan acıklı türe ait olduğu açıktır. Çağdaş İtalyan ve Fransız bel canto'nun aksine , orkestra bölümlerine solo şarkı söylemekten (neredeyse hiç koloratur ) daha fazla önem verir .

Bununla birlikte, Rienzi , orta Wagner'in "romantik operası"na ve daha sonraki Wagner'in " müzikal dramasına ", örneğin enstrümantasyonda (güçlü rüzgar korosu) ve orkestra ve vokalin taklit edilemez simbiyotik etkileşiminde zaten birçok açık yaklaşım gösteriyor. parçalar. Orkestra bölümlerinin ağır ağırlıklandırılmasında ve vokal bölümlerin orkestral enstrümantal bölümlermiş gibi giderek daha fazla ele alınmasında, Wagner'in daha sonraki, daha olgun kişisel tarzının izleri Rienzi müziğinde şimdiden görülebilir. şeyler ve özellikle sözde " orkestra melodisi " ve " Sonsuz melodi " daha sonraki müzikal dramada olmalıdır. Dramatik içerik kendisi ayrılmaz biçimde bu müzikal kompozisyon ve üslup cihazlara bağlı: toplam topos düşüşünden ( Götterdömmerung ) zaten yalnız, insanüstü olduğu gibi burada da bulunabilir kahraman ( Der Fliegende Holländer , Lohengrin , Siegfried ), dünya anlamıyor ve onun üzerinde kim yok oluyor.

Hans von Bülow , ünlü bir bon mot'ta Rienzi'yiMeyerbeer'in en iyi operası” olarak tanımladı ; Ancak Egon Voss , bu sözün “kökenini Büyük Opera ve özellikle Meyerbeer'in cehaletine borçlu olması gerektiğini” belirtiyor . Wagner'in kendisinin Rienzi'nin müzikal ve dramatik figürü hakkında şunları söylediği söylenir :

“Bütün manzara ve müzikal görkemiyle, zengin efektli, müzikal kitlesel tutkusuyla büyük opera önümde duruyordu; ve sadece onları taklit etmek değil, daha önceki tüm görünümlerinden sonra onları kayıtsız şartsız aşmak, bu benim sanatsal tutkumdu."

uvertür

Rienzi uvertürünün ana teması . Sağ altta dizelerdeki ünlü süslemeler ( otuz saniyelik notalar - üçüzler )

Rienzi'nin en iyi bilinen kısmı kuşkusuz, çağdaş tarihsel belgelerde kullanımı sayesinde dinleyicinin hala aşina olduğu uvertürüdür (bkz. uyarlamalar ); örneğin müzik eleştirmeni Christine Lemke-Matwey, onu “radyo ve televizyondan bilinen , müziğin tek gösterişli parçası, ezici bir şekilde lezzetli bir sürekli hareket makinesi” olarak adlandırıyor. Anlatımı yine özellikle iyi bilinir : Bir kez tekrarlanan, kaderi ilan eden bir tantana ile sunulan teller piyanodaki ana temayı tanıtıyor: artan altıncı sıçrama, azalan kadans ve baskın olanın yeniden doğuşu ile acıklı kahraman motifi. yedinci akor beşinci pozisyonda beklentiyle duruyor. Bu pasaj, kreşendo ve decrescendo'nun nüanslı kullanımı ve tellerin güçlü vibratosu nedeniyle özellikle etkileyicidir .

Bu ana - ve onu takip eden oldukça yavaş ve langbogigen, sayfa seti ' den sonra, alt Korodan rafine artan karakterler altında dinamikler artar, ta ki (yaklaşık iki dakika sonra) tüm orkestra, şimdi tekrar ana temayı kullanan fortissimo'ya kadar . Burada, ana hareketin sonunda (bir kez tekrarlanır), ana hareketin sekizinci çubuğunda, tam bir nota olarak tutulan ikincinin üzerinde, iki oktav üzerinde baskın boyunca artan bir şekilde yükselen tellerde ünlü çift ​​vuruşlar görünür . (arka arkaya yedi). Her şeyden önce, bu figürasyon çarpıcı ve kışkırtıcı bir etkiye sahiptir, yüksek bir tanınma değerine sahiptir ve Wagner tarafından daha sonraki çalışmalarda, özellikle Tannhauser'e yapılan uvertürde birkaç kez yeniden ele alınır .

Motivasyon

Bu açıklamanın ardından uvertür, opera boyunca ortaya çıkacak tüm temel motifleri kısaca “tanıtarak” öngörür. Aralarında en ünlüsü savaş narası Santo Spirito Cavaliere'dir! (İng.: "Kutsal Ruhun Şövalyesi!") ve Wagner'in enstrümantasyonda açıkça askeri bir rüzgar korosu sağladığı üçüncü eylemden yürüyüş . Enstrümantal ve dinamik ihtişamları ve basit, muzaffer melodisi nedeniyle özellikle akılda kalanlar, birinci ve üçüncü perdenin sonları ve ayrıca aralarında her şeyden önce birinci perdedeki üçlü ve beşinci perdenin başındaki dua olmak üzere sayısız aryadır. davranmak.

Franz Liszt , piyano için bu önemli müzikal unsurların bazılarını düzenledi .

Oyun zamanı

Günümüzde yaygın olan operanın ortalama uzunluğu yaklaşık üç saattir ve her biri yaklaşık kırk dakikalık birinci ve üçüncü perdeler - dördüncü ve beşinci perde bir arada olduğu kadar - açıkça baskındır.

İş geçmişi

ortaya çıkış

1842'de Rienzi'nin galası için program broşürü

Rienzi , Richard Wagner'in üçüncü tamamlanmış operası ve ilk müzikal başarısıdır ve bu başarısıyla çığır açmıştır. Daha önce oluşturulan Die Feen (1833, 1888 Münih'te prömiyeri) ve Wagner'in 1836'da Magdeburg'da bir kez gerçekleştirdiği Das Liebesverbot .

Galası ait Rienzi de 20 Ekim 1842 tarihinde gerçekleşti Royal Court Tiyatrosu'nda içinde Dresden ; Solistleri dahil Joseph Tichatschek ve Wilhelm Schröder-Devrient sonra faaliyete giren, 19. yüzyılın son Wagner tercüman. Nispeten sorunsuz gitti, ama bazı imtiyazlar sansür önlenemedi: Örneğin, figürü kardinal sonunda Rienzi "ihanet", galası için gösterilen gerekiyordu - Krallığı Saksonya edildi hükmetti a göre Katolik hanedanı, Kilise etkiliydi - Raimondo olarak yeniden adlandırıldı. Ek olarak, opera zamanın standartlarına göre son derece kapsamlıydı - burada daha sonraki Wagner operalarının aşırı uzunluğu bekleniyordu - bu da ikinci perdedeki büyük pandomim gibi bazı silmelere yol açtı .

1. ve 2. Fotoğraf Rienzi'nin 1836 tarihli Almanca baskısının başlık sayfası

İçerik açısından, Wagner edildi ilham oluşturmak için Rienzi yeni tarafından Rienzi veya tribünlerin Son tarafından Edward Bulwer-Lytton'ın müzikal opera göre, (1841 Alman 1835) Fernand Cortez tarafından Gasparo Spontini .

hayatta kalma

19. yüzyılda Rienzi'nin müzikal formu birkaç kez değiştirildi. Wagner, 1843'te operayı iki yarıya böldü ( Rienzi'nin Büyüklüğü ve Rienzi'nin Düşüşü ), çünkü dört saatlik opusun tam bir performansı Biedermeier'in konçertante gelenekleriyle açıkça çelişiyordu: o zaman, kural olarak, kişi zaten bütün parçaları çalıyordu, ama çoğunlukla farklı besteciler tarafından karışık bireysel hareketler; Opera seyircisinin oturma kapasitesi bile, ister Bayreuth'ta ister başka bir yerde olsun, günümüzün gelenekleriyle karşılaştırılamaz. Sonuç olarak, Wagner aynı yıl bir akşam için Rienzi için bir düzenleme de yazdı . - Eşi Cosima'nın yaptığı değişiklikler ise, 1880'lerde ölümünden sonra Felix Mottl ve diğer iki orkestra şefi ile birlikte, müziği yeniden tasarlamak için kapsamlı bir revizyona tabi tutan , oldukça farklı bir şekilde motive edildi. Wagner'in sonraki müzikal dramasının yönetmeni . Diğer şeylerin yanı sıra , Yüzük ve Parsifal'in yaratıcısına çok az ihanet eden eserin “İtalyan”, belcanto benzeri karakterini mümkün olduğunca reddetmek için sayıların , aryaların ve sonların yerini sahneler aerodinamik hale getirildi . Yalnızca Richard Wagner Complete Edition'ın (1974–1977) bir parçası olan yeni baskı, orijinal versiyonu geri yükledi.

resepsiyon geçmişi

İşler kanonundaki pozisyon

Wagner'in kendisi operayı yazıldıktan kısa bir süre sonra “gençlik günahı” olarak reddedip “çığlık atan” olarak nitelendirirken , daha sonra Wagner'in en büyük rakibi olan müzik eleştirmeni Eduard Hanslick , Rienzi'yi özel bir takdirle karşıladı. In Bayreuth Wagner sadece onun olgun zamanın on operalarını gelen gerçekleştirilen olmasını istedik Dutch için Parsifal . Öte yandan Theodor W. Adorno , daha sonraki Wagner'in birçok temel unsurunu , bestecinin kendini inkar etmesine rağmen, Rienzi'nin acıklı jestinde ve bazen abartılı, kaderci trajedisinde zaten ortaya koyduğunu gördü :

“Leubald ve Feen, Liebesverbot ve Rienzi, lise öğrencilerinin muşamba defterlerine başlığı, kişi listesini ve 'İlk Perde' başlığını yazdığı türdendir. Eğer itiraz, bu tür başlangıçların, özellikle oyun yazarlarında genel olduğu yönündeyse, o zaman Wagner'in bu tür ürünlerin devasa formatını ve amatör tiyatroların kostüm hayallerini yaşamı boyunca yakaladığına karşı çıkılmalıdır: ilk yıllarında tasarımlarda yaptığı gibi. , diğerlerinin sadece başlıkları fiilen tamamlanmıştır. Eserlerinde çocukluk hayallerine bağlılık ve çocuksuluk birbirine karıştırılıyor."

nasyonal sosyalizm zamanı

Rienzi , Adolf Hitler'in en sevdiği operaydı . To Winifred Wagner , yönetmeni Bayreuth Festivali ve Hitler'in bir arkadaş, o bir performansı hakkında sözü söyleniyor Rienzi o bir genç olarak gördüğünü Linz : "Yani başladığı saat oldu" diğer dört imza, Bir zamanlar Bavyera Kralı II . Ludwig'e ait olan operanın orijinal müziği . Buna göre, opera, Joseph Goebbels'in bir günlük girişinin (11 Mayıs 1936) gösterdiği gibi , Üçüncü Reich'ta popülerdi :

"Münih: [...] Reichstheaterfestwoche'nin şenlikli açılışı. 'Rienzi.' Harika temsil. Orada lider. Muhteşem performans. Vokal olarak olağanüstü değil, ama iyi ve sağlam bir şekilde hazırlanmış. Harika yön. İyi başlangıç! "

Rienzi'nin erken dönemde Nazi propagandasında sağlam bir yer tuttuğu gerçeği, Hitler'in parti gazetesi Illustrierter Beobachter için bizzat yazdığı Nürnberg'deki 1929 Nazi Partisi Kongresi hakkında bir makaleyle doğrulanıyor :

"Gökyüzü siyah. Stadyum zaten kalabalık. Sayısız meşalelerin eşlik ettiği devasa müzik geniş alana girdiğinde içeride ve dışarıda yüz binin üzerinde insan fark edebilir. 'Rienzi'ye muhteşem bir uvertürden sonra marşlar gelir ve sonunda büyük havai fişek gösterisi başlar.

Hitler'in Wagner'e ve Rienzi'ye olan iç oranı hakkında, aşağıdaki değerlendirmeyi yapan Joachim Fest'e sahiptir :

"Her halükarda, hayatı boyunca aradığı ün, hiçbir zaman bir devlet adamı, otoriter bir refah devletinin hükümdarı ya da büyük generalin ünü olmadı. Bu rollerin her biri için, diğer pek çok şeyle birlikte, içinde çok fazla Wagner ve çok fazla kıyamet arzusu vardı. Bir ergen olarak, ilk olarak, dünyanın trajik yanlış anlaşılması nedeniyle ayrılan ve nihayetinde ölümü ve kendini yok etmeyi seçen geç bir ortaçağ isyancı ve tribünlerin hikayesi olan Linz operasının ayakta katındaki bir 'Rienzi' performansına katıldı. . 'O saatte başladı!' on yıllar sonra bile mutlu bir şekilde itiraf etti. "

Bir imza puanı olmuştur eksik beri İkinci Dünya Savaşı Hitler'in söylenir Eski Reich Rektörlüğünün bahçesinde sığınağa almış; kaldırın.

bugün

Hitler'in bu operaya olan düşkünlüğü nedeniyle, Rienzi, İkinci Dünya Savaşı'ndan sonra proto-faşist olarak kabul edildi ve artık neredeyse hiç icra edilmedi. Ancak bu arada operaya yeni bir ilgi uyandı: Hem Katharina Wagner hem de Eva Wagner-Pasquier 2008'de onu Bayreuth kanonuna dahil etmek ve böylece on yıllardır aynı kalan geleneksel repertuarı yenilemek istediklerini açıkladılar.

Müzikolog Egon Voss geldi şu sonuca hakkında Rienzi 1983 yılında :

"Wagner, Rienzi ile ilk kez kendi eserini yaratmayı başardı [...] İlk kez, Wagner'in Die Feen ve Das Liebesverbot gibi eserlerde büyük ölçüde bulunmayan özel deyimi duyulabiliyor . Yine de: Wagner'in Rienzi'si uzun zamandır bir Alman operasından çok bir İtalyan operasıdır; Wagner'in Bellini'ye olan düşkünlüğü ve coşkusu onun notalarından hiçbirinde Rienzi kadar etkilenmemiştir [...] Uçan Hollandalı ile Tannhauser'ı çarpıcı bir şekilde ayıran da tam olarak bu Wagnerian Italianità'dır, bu Wagner'in gücüdür. skor."

2013 yılında Wagner'in yıldönümü vesilesiyle, Salzburg Festivali eseri Felsenreitschule'de konserde seslendirdi . Versiyon iki akşam için seçildi -  Rienzi's Greatness ve Rienzi's Fall  - ikinci uvertür kullanılarak. Gustav Mahler Gençlik Orkestrası oynanan yönetimindeki Philippe Jordan ; Benjamin Bernheim , Sophie Koch , Emily Magee , Christopher Ventris , Georg Zeppenfeld ve Viyana Devlet Operası Korosu seslendirdi . Seyirciler alkışladı, eleştirmenler övdü.

Uyarlamalar

Rienzi'ye yapılan uvertürden bir alıntı, Spiegel TV haberlerinin çarpıcı kapanış melodisi olarak duyulabilir. Melodi aynı zamanda Nazi dönemi , özellikle de Hitler'in kendisi hakkında raporlarda popüler bir müzikal arka plan motifi olarak hizmet eder.

Bir yozlaşması tanınmış Rienzi (çoğunlukla teklifime itibaren) motifleri görünür Helmut Dietl en filminin Schtonk! (1992) fon müziği olarak.

harcama

Puan

  • Richard Wagner: Rienzi, tribünlerin sonuncusu. 5 perdelik büyük trajik opera. Ed. Reinhard Strohm ve Egon Voss. Schott, Mainz 1974-1977. (= Komple Çalışmalar. Carl Dahlhaus tarafından kuruldu . Cilt 3, Kısım 1–4).

vokal puanı

  • Richard Wagner: Rienzi, tribünlerin sonuncusu. 5 perdelik büyük trajik opera. Fürstner, Berlin 1910.

libretto

  • Richard Wagner: Rienzi. Tribünlerin son hali. Egon Voss tarafından düzenlendi. Reclam, Stuttgart 1983, ISBN 3-15-005645-4 . (Metin ve yorum).

Kayıtlar (seçim)

Edebiyat

  • Tribünlerin sonuncusu Rienzi . İçinde: Illustrirte Zeitung . Hayır. 7 . J. J. Weber, Leipzig 12 Ağustos 1843, s. 107-109 ( books.google.de ).
  • Werner Ramann: Rienzi'den Parsifal'e gelişim sürecinde Richard Wagner'in şiirsel tarzı. Tez. Jena 1929.
  • Eduard Hanslick: Modern opera. İncelemeler ve çalışmalar. 9 cilt. Yeni baskı: Farnborough 1971, ISBN 0-576-28228-6 .
  • John Deathridge: Wagner'in Rienzi'si . Eskizlerin ve taslakların incelenmesine dayalı bir yeniden değerlendirme. Clarendon Press, Oxford 1977, ISBN 0-19-816131-X .
  • Egon Voss: Sonsöz. İçinde: Richard Wagner: Rienzi. Tribünlerin son hali. Reclam, Stuttgart 1993, ISBN 3-15-005645-4 , sayfa 67-80.

İnternet linkleri

Commons : Rienzi  - resim, video ve ses dosyaları koleksiyonu

Bireysel kanıt

  1. John Deathridge: Rienzi, tribünlerin sonuncusu. İçinde: Piper'ın Müzikal Tiyatro Ansiklopedisi . Cilt 6: Çalışır. Spontini - Zumsteeg. Piper, Münih / Zürih 1997, ISBN 3-492-02421-1 , s. 549-555 .
  2. Raimondo, 1842'deki sansür nedeniyle
  3. Not: Eylem , Papa'nın Roma'da olmadığı Avignon sürgünü zamanında, tarihsel koşullara uygun olarak gerçekleşir .
  4. Almanca: "Vay halinize lanetli! Salih intikam meleği zaten kılıcını çekmiş seni bekliyor!"
  5. Alıntı yapılan: Martin Gregor-Dellin : Richard Wagner . Piper, Münih 1982, ISBN 3-492-02693-1 , s.131 .
  6. ^ Voss, s. 76.
  7. ^ Carl Friedrich Glasenapp : Richard Wagner'in hayatı . 4. baskı. Leipzig 1905, Cilt 1, sayfa 304.
  8. Wagner'in "Rienzi"si: Diktatör ve dublörü . içinde: Der Tagesspiegel , 26 Ocak 2010.
  9. Wagner 1983, s. 7.
  10. Liszt, Piano Works , Cilt 7 ( Emil von Sauer tarafından düzenlendi ), Leipzig 1917.
  11. Voss, s. 78 f.
  12. Voss, s. 69 f.
  13. Voss, s. 75 f.
  14. Voss, s. 77-79.
  15. ^ Alwine Frommann'a 27 Aralık 1845 tarihli mektup . İçinde: Tüm harfler , Cilt 2, Leipzig 1969, s. 470.
  16. ^ Gregor-Dellin: Richard Wagner. Piper, Münih 1982, ISBN 3-492-02693-1 , S, 190.
  17. Theodor W. Adorno : Wagner ile ilgili deney . In: Müzikal monograflar (= Collected Writings , Cilt 13), Frankfurt / Main 1971, s. 27
  18. August Kubizek : Adolf Hitler. Çocukluk arkadaşım Graz a.o. 1953, s. 142.
  19. Voss, s. 68 f.
  20. 11 Mayıs 1936 tarihli giriş. İçinde: Elke Fröhlich (Ed.): Günlükler , Cilt 3/2. Münih 2001, s. 79 f.
  21. Hitler: Nürnberg Günlüğü . İçinde: Illustrierter Beobachter , 10 Ağustos 1929, alıntı: Klaus A. Lankheit (Ed.): Reden, Schriften, Anordnung. Şubat 1925 - Ocak 1933 . Cilt 3. Saur, Münih 1994, ISBN 3-598-21934-2 , sayfa 357 vd.
  22. Joachim Fest : Çöküş. Hitler ve Üçüncü Reich'ın sonu . Fest, Berlin 2002, ISBN 3-598-21934-2 , s. 153 f.
  23. Rekor kapak Rienzi. Sahneler . LP Eterna 826 663, 1977
  24. ayrıca Voss, s. 68.
  25. Christine Lemke-Matwey: Aile ayağa kalkar . İçinde: Der Tagesspiegel , 13 Ağustos 2008.
  26. Voss, s. 77.
  27. Peter P. Lease: Sıra dışı müzikal varyasyonlarla: Salzburg Festivali'nde Philippe Jordan yönetiminde beğenilen “Rienzi” prömiyeri . İçinde: NMZ , 12 Ağustos 2013