Paris fuar tiyatrosu
Parisli adil tiyatro (Fransız Théâtre de la foire ), 17. yüzyıldan beri Paris'te tiyatral parodiler , kukla tiyatrosu , sanat , pandomim , vodvil ve daha sonra opéra-comique (cf. Volkstheater ) içeren bir dizi eğlence olayının adıdır. .
Bu etkinlikler, Saint-Germain, Saint-Laurent ve daha sonra Saint-Ovide fuarlarında mevsimsel ve yerel merkezlerini aldı. Bunlar, mahkeme tiyatrolarından değil, üçüncü mülkün girişimciliğinden kaynaklanan tüm kıta Avrupası tiyatro türlerinin kökeniydi . Bu önemin ziyaretçi sayısıyla ilgisi var: Avrupa'nın en büyük şehri olan Paris, 18. yüzyılda 500.000 nüfuslu sınırı aşarken, Almanca konuşulan ülkelerdeki en büyük şehir olan Viyana , 1790 civarında sadece 200.000 nüfusa sahipti.
Fuar tiyatroları , rekabette mücadele eden şehir ve mahkemenin yerleşik, aristokratik yönetimli tiyatrolarına karşı bireysel (ve özel sektör) direnişin sembolü olmuştur .
Aziz germain
Fuar ilk olarak 1176 civarında bahsedildi ve Saint-Germain-des-Prés Manastırı çevresinde yapıldı . Genellikle Paskalya civarında üç ila beş hafta sürdü. 18. yüzyıldan beri 3 Şubat'tan Palm Pazar'a kadar açık. Daha kaliteli tekstiller ve tabaklar satıldı, ancak silah veya kitap yoktu. Fuar, Fransız Devrimi sırasında kentin malı olduğu 1789 yılına kadar sürdü . 1818'de belediye pazarı olarak yeniden açıldı. Fuar, 1978'deki yeniden canlanmasından bu yana var.
Bu fuarda kendilerini üreten bilinen ilk komedyenler, 1595 yılında , ayrıcalıklarında ısrar eden Hôtel de Bourgogne birliklerine karşı bir dava kazanan Jean Courtin ve Nicolas Poteau idi . André Soliel ve Isabel Le Gendre 1618'de benzer bir başarı elde etti. Daha sonra kuklacılar, ip cambazları, yerdeki akrobatlar ve hayvan terbiyecileri fuara geldi. 1696'da her biri yaklaşık 100 koltuklu dört küçük tiyatro inşa edildi.
1700'den sonra bir edebiyatlaşma, aynı zamanda adil tiyatronun siyasallaşması yaşandı. Tanınmış mahkeme tiyatrosu etkinlikleriyle alay eden daha fazla opera ve oyun oynandı. Alain Lesage ve Louis Fuzelier gibi yazarlar fuar tiyatrosu için yazdı.
Saint-Laurent
Saint-Laurent fuarı 1344 yılından beri Enclos Saint-Laurent'te aynı isimli kilise ile bugünkü Ostbahnhof ( Gare de l'Est ) arasında bulunuyordu. 18. yüzyılda 9 Ağustos - 29 Eylül tarihleri arasında yapıldı.
Saint-Laurent fuarı zanaatkârlar, tüccarlar ve burjuva müşteriler için açık havada bir buluşma yeriyken, üstü kapalı Saint-Germain ise mücevher veya porselen gibi lüks ürünler için bir alışveriş merkezi olarak hizmet etti.
Saint-Germain fuarından birçok sanatçı ve tiyatro topluluğu da burada sahne aldı, çünkü biri baharda diğeri yazın düzenlendi. Tiyatro sahnesi genişledikçe, Saint-Germain'in tiyatro prodüksiyonları Saint-Laurent'te yeniden başladı.
Saint-Ovide
Saint-Ovide Fuarı , 1764'ten beri Place Louis XIV'de (şimdi Place Vendôme ) düzenleniyor ve 1772'de Place Louis XV'e (şimdi Place de la Concorde ) taşındı . Küçük boyutuna rağmen, aynı zamanlarda (15 Ağustos - 15 Eylül arası) gerçekleşen Saint-Laurent'ten önemli bir rekabetti.
1777'de tezgahlar yangınla yok edildi.
hikaye
17. yüzyılın başlarında çok başarılı olan komedyen Tabarin , Fransız Klasikleri tarafından düşman ilan edildi, böylece popüler ve saray gösterileri arasında bir rekabet gelişti. 17. yüzyılın sanatsal performansları giderek küçük komedilere ve dolayısıyla yetenekli yazarlar ve besteciler için bir pazara dönüştü.
Yasaklar ve bunların atlatılması
İtalyan komedyenlerin 16. Louis tarafından 1697'de Paris'ten kovulmasından bu yana , yeni Fransız tiyatrosu biçimleri ortaya çıktı. Fuar alanı gözlüklerinin profesyonelleşmesi, içlerinde tehlikeli bir rekabet görmeye başlayan Comédie-Française'ı bile endişelendirdi . Panayır komedyenlerine karşı açtığı çeşitli davalar nedeniyle 1707'de fuarda “pièces diyalogları” na getirilen ünlü yasağı , sessiz pandomimin ortaya çıktığı (Fransız) sahne diyaloglarına genel bir yasak getirdi .
Bu yasağın üstesinden gelme becerisi, yalnızca monologlardan oluşan oyunlar gibi yeni tiyatro biçimlerinin ortaya çıkmasına neden oldu . Daha sonra , Comédie-Française'nin Fransız dili konusundaki yegane iddiasını ihlal etmemek için anlamsız sözler icat edildi ( Pendao le medicinao !: Pendons le médecin: "haydi doktor asalım"). Son olarak, ara metinler de işaretler ve kağıt ruloları yardımıyla gösterildi. Sahnede şarkı söyleme yasağını aşmak için seyirci şarkı söylemeye teşvik edildi. Paris polis komiseri Ményer, bunu 1718 civarında şöyle açıklıyor:
- ... İlk perdeyi izleyiciler kadar oyuncular da canlandırıyor. Üzerinde çalınan parçanın tanıdık melodilere metin olarak vodvil tarzında yazıldığı paneller yukarıdan görünür . Oyuncular tabelaların üzerine yazanları pandomim yapar ve seyirci metni söyler. Aralarında beyitleri birleştirmek için sanatçılar birkaç kelime söylerler ve işaretler indirildiğinde dört keman, bir bas ve bir obua bir sonraki metnin söylendiği melodiyi çalar.
Bu şekilde, Comédie-Française artık başarılı yapımlara karşı önlem alamaz. Paris Opera, üzerinde Öte yandan, zaten Fransız krallık boyunca şarkı ve bale gösterisi gerçekleştirmek için tek hakkı vardı ve bu nedenle herhangi yasakları için çaba yoktu. Ancak operanın yönetmenleri, fuarlarda tiyatro girişimcilerine müzikli gösteri hakkı satarak gelirlerini artırmaya çalıştılar. Böylece 1714'te opéra-comique türü doğdu .
Ancak fuar yapımlarının artan başarısı ile opera, lisans ücretlerini de artırdı ve özgür girişimcilerin başını belaya soktu. Buna karşılık, Comédie-Française, 1719'da kukla gösterileri ve ip yürüyüşü haricinde, fuarlardaki performanslara genel bir yasak getirerek bundan yararlandı.
Opera performansları
1716 yılında İtalyanlar ihraç etmişti Sun King, ölümünden sonra, naip Philippe II kurdu Comédie-Italienne'i , daha sonra Théâtre-Italien : hiçbir kayda değer başarı olmadan 1721-1723 Saint-Laurent fuarda oynadı.
Tüccar Maurice Honoré, 1724'te yenilenen opera performansları hakkını elde edebildi. Diğer lisans sahipleri onu takip etti. Fuar tiyatrosunun en önemli temsilcisi Charles-Simon Favart , Opéra-comique'e şiirsel ve girişimci başarılarıyla değer verdi, böylece 1762'de Théâtre-İtalya kraliyetine giren ilk orijinal burjuva tiyatro türü oldu .
Yıllık pazarlarda ortaya çıkan opera parodisinin türü, eski Viyana popüler tiyatrosu da dahil olmak üzere Fransa sınırlarının çok ötesinde bir etkiye sahipti . Örneğin, Favart'ın eşi Marie Duronceray, Jean-Jacques Rousseau'nun Les Amours de Bastien et Bastienne (1753) başlıklı Le devin du köyünün ünlü parodisinde , hassas taşra kızını takunya ve lehçeyle gerçekçi bir şekilde resmetmiştir. Ciddi bir operanın önemi, her yıl düzenlenen fuarlarda ne sıklıkla parodisi yapıldığıyla ölçülebilir.
Daha fazla performans
Tiyatro ve opera gösterilerinin yanı sıra, fuarlarda sirk benzeri gösteriler, merak dolaplarında anormalliklerin sergilenmesi , gezici menajerler vb. De vardı. 18. yüzyılın sonundan bu yana olaylar mekanlara gittikçe daha fazla kaydı. Paris bulvarlarında, çoğunlukla Boulevard du Temple'da .
Edebiyat
- Émile Campardon: Les spectacles de la foire. 2 cilt. Berger-Levrault, Paris 1877.
- André Degaine: Histoire du Théâtre dessinée . De la Préhistoire à nos Jours tous les Temps ve tous les Pays. Nizet, Paris 1992. ISBN 2-7078-1161-0
- Michel Faul: Les Tribulations de Nicolas-Médard Audinot, fondateur du theâtre de l' Ambigu -Comique, Symétrie, Lyon, 2013. ISBN 978-2-914373-97-5
- Isabelle Martin: Le théâtre de la Foire. Des tréteaux aux bulvarları (= SVEC 2002, 10). Voltaire Vakfı, Oxford 2002. ISBN 0-7294-0797-7